《活着》的叙事美学风格探究

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《活着》的叙事美学风格探究

作者：叶捷

来源：《中国校外教育(下旬)》2016年第09期

摘要：作为上世纪80年代崛起的先锋派作家，余华在中国文坛及美学领域的地位是毋庸置疑的。他在艺术创作上的贡献，也得到了国内和国际的一致认可。《活着》作为他的第二部长篇作品，诞生于1992年，也让“富贵”这一人物形象及其坎坷波折的一生，深刻地烙印在广大读者的心中。《活着》在叙事结构和风格上，有着重要的美学研究意义，他通过一种几乎与非线性叙事，让主人公不定期跳脱剧情，对发生的一切进行评论，是一种双重活着镶嵌式的手法，带给读者极大的心灵震撼，具有极强的表现张力。对《活着》的叙事结构进行美学风格上的研究解析，寻求叙事大师带来的灵感与经验。

关键词：《活着》叙事美学美学风格

作为实力派作家，余华是上世纪80年代崛起的先锋作家中，最具代表性，也是最具有创新性、颠覆性的一位。他的第二部长篇小说作品《活着》问世以后，不仅在国内掀起了热潮，在国际上也取得了巨大的影响，斩获无数奖项，更是被改变为电影作品，就是由张艺谋导演，葛优、巩俐主要的同名电影《活着》。

包括作者本人也认为，“活着”是他知道的最有力的一个词，代表了中国人对于生活的一种呐喊，作者坦言，这个题目也是他最为满意的一个作品标题，余华自己也称自己其实是为了写作而活着。同时，余华也表示，如果有天被人剥夺了写作的能力，但是自己还是会坚强活着，因为这是生命最本真的需求，也是小说作品《活着》表达的精神内核。文章的中心思想固然重要，但是本文将从叙事手法上进行解析，探究作品《活着》中呈现的美学风格。

一、双重叙事视角

对于作品《活着》，讨论最多的，也是作品本身最具创造性的地方，就是作品对于叙事视角的设计。在叙事学中，各种林林种种的视角多达几十个，本身都不存在优劣上的区分，但是运用上的合理与技巧，则造成了作品品质的千差万别。所以，合理的运用叙事的视角，是一个作品成败的关键。

作品《活着》的叙事视角并不复杂，却十分巧妙，在叙事上，作品分为两个层面，第一个层面里，是“我”这个在市井间游走的民歌采风人，这是整个小说的叙事者，因为这个角色的设定，才有了整个故事的框架。在第二个层面里，同样存在一个“我”，那就是故事的主角富贵，同样，在富贵的故事叙述中，他也以两个不同的视角出现，意识主人公富贵，是一个被观察者，另一方面，富贵自己也是自己故事的叙述者，通过不断地跳脱故事本身，去表达内心情感，感慨人生的颠沛流离与所得所示。