文学理论练习题1

文学理论练习题

一、判断正误并说明原因:

1、文学艺术是人的本质力量的对象化。(对)

2、文学起源于人对宇宙事物或世界的摹仿。(片面)

3、文学起源于游戏。(片面)

4、文学的发展要受到经济基础的制约,因此它的发展与经济发展是同步的。(错)

5、诗与应用文的区别在于句子的排列方式。(错)

6、没有社会现实生活,就不能有文学。(对)

7、文学是对现实社会生活的反映,所以就不能掺杂丝毫主体思想情感。(错)

8、文学是无功利的,所以就不能有任何功利考虑。(错)

9、文学是形象的,所以它完全不依赖理性。(错)

10、文学是情感的,它不包含认识因素。(错)

11、文学创造与科学、宗教活动都是一种精神生产,因此它们在创造规律上没有什么区别。(错)

12、艺术的职责不是摹仿自然,而是表现心灵,表现情感。(片面)

13、那些能获得审美愉悦的艺术家,都是处于游离于现实利害关系之外的“旁观”位置的人。(片面)

14、凡是写作的作家就是文学创造的主体。(片面)

15、文学创造的主体是具体的社会人。(对)

16、文学创造时,作家的主观意图有时不适应人物性格的发展逻辑。(对)

17、文学创造的真实性原则与生活真实、科学真实是一样的。(错)

18、艺术概括与西欧文学史上的“类型化”主张本质上是一样的。(错)

19、情感把握是一种价值取向的把握。(对)

20、能够成为文学作品的东西全在于它的语言形式,作品中的社会历史内容与之无关。(错)

21、文学的艺术形式是一种“有意味的形式”。(对)

二、单项选择题:

第一章文学理论的性质和形态

1.无论是中国还是在西方,最早研究文学的学科都叫(C )

A.文艺学B.文学学C.诗学D.文学理论

2.严格意义上的文学理论作为文艺学的独立的分支是在(D )

A.17世纪B.18世纪C.19世纪D.20世纪

3.国内外文学理论界一般把文艺学区分为(A )

A.文学理论、文学史、文学批评B.文学理论史、文学史、文学批评史

C.文学理论、文学理论史、文学史D.文学理论、文学学、文学批评

4.《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》的作者是(D )

A.亚里士多德B.黑格尔C.英伽登D.艾布拉姆斯

5.在文学研究中提出文学活动由世界、作品、艺术家、欣赏者四个要素构成的理论家是(D )

A.亚里士多德B.黑格尔C.英伽登D.艾布拉姆斯

6.在中国古代提出“知人论世”批评方法的是( B )

A.孔子 B.孟子 C.荀子 D.庄子

第三章文学作为活动

1.文学活动的出发点和归宿点是(C )

A.社会生活B.文学作品C.人D.摹仿

2.文学活动的前提是(B )

A.生活的积累B.人的生活活动C.知识的积累D.作家的出现

3.人的生活活动的美学意义在于,人作为与自然相对的一方,其感觉可以同对象(C )

A.发生第一性和第二性的关系B.形成反映与被反映的关系

C.保持一种自由的关系D.形成对立关系

4.马克思说“人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产”,这个尺度是指(A )

A.合规律性B.合目的性C.深刻性D.丰富性

5.马克思说人“懂得怎样处处把内在的尺度运用到对象上去”,这个尺度是指(B )

A.合规律性B.合目的性C.深刻性D.丰富性

6.从世界与作品的关系角度认识文学的本质,所形成的文学观念是(A )

A.摹仿论B.表现论C.文学本体论D.读者反应论

7.从作者与作品的关系角度认识文学的本质,所形成的文学观念是(B )

A.摹仿论B.表现论C.文学本体论D.读者反应论

8.从作品自身要素的角度认识文学的本质,所形成的文学观念是(C )

A.摹仿论B.表现论C.文学本体论D.读者反应论

9.从作品与读者关系的角度认识文学的本质,所形成的文学观念是(D )

A.摹仿论B.表现论C.文学本体论D.读者反应论

10.在西方,强调文学与作者的联系,进而强调作品表现功能的表现论正式出现于(C )

A.15世纪B.16世纪C.17、18世纪D.19世纪

11.创造“文学本体论”这一术语的是英美新批评的(B )

A.英伽登B.兰瑟姆C.萨特D.伽达默尔

12.西谚中“一千个读者就有一千个哈姆雷特”和中国古语的“仁者见仁,智者见智”,都已触及读者阅读的(B )A.创造性质B.再创造性质C.意识形态性质D.反映论性质

13.接受美学和读者反应批评兴起于(D )

A.20世纪30年代B.20世纪40年代

C.20世纪50年代D.20世纪60年代

14.接受美学的创始人是(C )

A.英伽登B.兰瑟姆C.姚斯D.伊瑟尔

15.在读者反应批评理论中提出“隐含的读者”概念的是(D )

A.英伽登B.兰瑟姆C.姚斯D.伊瑟尔

16.用哈贝马斯的理论来看,文学活动系统是由世界、作者、作品、读者构成的一个(B )

A.系统结构B.交往结构C.读者反应系统D.创造系统

17.在文学活动发生问题上提出巫术发生说的是(C )

A.康德B.席勒C.弗雷泽D.格罗塞

18.在弗雷泽《金枝》有两条巫术原理,其中“同类相生或同果必有同因”称为(A )

A.相似律B.接触律C.必然律D.可然律

19.在弗雷泽《金枝》有两条巫术原理,其中“甲乙二物接触后,施力于甲可影响乙,施力于乙可影响甲”称为(B )A.相似律B.接触律C.必然律D.可然律

20.最早在理论上阐述游戏说的是(A )

A.康德B.席勒C.黑格尔D.普列汉诺夫

21.系统地阐述游戏说,并作为游戏说代表的是(B )

A.康德B.席勒C.黑格尔D.普列汉诺夫

22.文学艺术发生的根本原因是(D )

A.巫术B.游戏C.宗教D.劳动

23.刘勰《文心雕龙》提出“文变染乎世情,兴废系乎时序”,强调的是(B )

A.文学发展与经济的关系B.文学发展与时代的关系

C.文学发展与情感的关系D.文学发展与政治的关系

24.文学发展与物质生产的关系(C )

A.总是平衡B.总是不平衡C.并不总是平衡D.基本平衡

25.经济是支配文学发展的(D )

A.惟一因素B.一般因素C.次要因素D.最终因素

第四章文学活动的审美意识形态属性

1.章炳麟认为:“文学者,以有文字著之竹帛,故谓之文;论其法式,谓之文学。”其文学的概念是( A )A.广义的B.狭义的C.审美的符号学的

2.中国最初关于文学的定义所体现的文学含义是(A )

A.广义的B.狭义的C.审美的符号学的

3.《论语·先进》:“文学,子游子夏”所讲的“文学”的含义是(A )

A.广义的B.狭义的C.审美的D.符号学的

4.在西方18世纪之前所使用的“文学”一词的含义基本上是(A )

A.广义的B.狭义的C.审美的D.符号学的

5.在中国,文学的审美属性被正式确认是在(B )

A.先秦时期B.魏晋南北朝时期C.唐宋时期D.明清时期

6.鲁迅所称的“文学的自觉时代”是指(B )

A.先秦时期B.魏晋南北朝时期C.唐宋时期D.明清时期

7.在西方,狭义的文学从广义的文学中独立出来是在(C )

A.古希腊时期B.古罗马时期C.18世纪D.19世纪

8.在现代世界,文学的通行含义是(C )

A.广义的B.狭义的C.审美的D.符号学的

9.话语蕴藉的典范形态之一的含混主要是指话语意义的(B )

A.单一性B.多重性C.明确性D.完整性

第六章文学作为特殊的精神创造

1.“精神生产”的概念首见于(A )

A.《德意志意识形态》B.《共产党宣言》

C.《剩余价值论》D.《〈政治经济学批判〉导言》

2.文学创造与科学创造比较,其特点是(C )

A.揭示客体的真实本质B.如实地把握世界的客观规律

C.力求表达对世界的主观感受和认识D.获取关于客观世界的真理知识

3.文学创造作为特殊的生产,它所凭借的“艺术符号”是(B )

A.语言B.言语C.线条D.色彩

4.与科学语言和日常语言比较,文学语言强调的是(D )

A.严谨的逻辑B.严谨的语法结构

C.服从说明的需要D.个人感情色彩和风格

5.西方从古希腊开始形成的文学观念是(A )

A.艺术摹仿自然B.艺术表现情感

C.艺术即直觉D.艺术是情感的形式

6.中国古代最早的文学观念是(A )

A.诗言志B.诗缘情C.诗者,吟咏情性D.感物吟志

7.提出“诗缘情而绮靡”的是(C )

A.《毛诗序》B.《乐记》

C.陆机《文赋》D.钟嵘《诗品》

8.亚里士多德认为“诗人的职责,在于(B )

A.描述已经发生的事B.描述可能发生的事

C.叙述个别的事D.描述体现理念的事

9.认为“诗是强烈感情的自然流露”的是(A )

A.英国浪漫主义诗人华兹华斯B.英国浪漫主义诗人雪莱

C.法国浪漫主义作家史达尔夫人D.俄国作家托尔斯泰

10.认为“艺术乃是象征人类情感的形式之创造”的是(B )

A.科林伍徳B.苏珊·朗格C.贝尔D.阿恩海姆

11.西方古代文学理论认为,文学创造的主体就是(A )

A.艺术的摹仿者B.艺术的创造者

C.艺术生的产者D.生活的旁观者

12.移情说的代表人物是(B )

A.别林斯基B.立普斯C.洛克D.克罗齐

13.创作主体对客体审美价值评价的心理特征是(C )

A.逻辑推理B.感性直观C.情感体验D.理性思维14.创造主体对客体审美价值把握的思维特征是(B )

A.逻辑推理B.感性直观C.情感体验D.理性思维

15.创作主体的主导性、能动性、创造性首先体现在(C )

A.实际创造过程中对“具体客体”的剪裁、缀合、概括、综合等

B.对客体进行变形、情感投射、观念移注

C.主体对创作客体的选择

D.客体被创作主体重新塑造

第七章文学创造过程

1.文学创造是一种意识形态的生产,文学创作的材料应该是(B )

A.独立于作家之外的物质B.贮存于作家内心的精神现象

C.记录于书本上的知识D.独立于作家之外的社会生活

2.文学创作活动发生的最早契机是(B )

A.素材积累B.艺术发现C.创作动机D.艺术构思

3.作家所有文学活动能否发生的枢纽是(B )

A.素材积累B.艺术发现C.创作动机D.艺术构思

4.文学创作活动的内驱力指(C )

A.素材积累B.艺术发现C.创作动机D.艺术构思

5.创作动机的触发往往表现出一种(C )

A.单一性B.直接性C.复杂性D.机械性

6.对记忆表象进行重新组合以形成新的表象的心理过程称为(A )

A.想象B.联想C.幻想D.记忆

7.由此形象想到彼形象的心理过程称为(B )

A.想象B.联想C.幻想D.记忆

8.接近联想是指(A )

A.由于事物间在时间或空间上的接近而引起的联想

B.由事物间类似的特征引起的联想

C.由事物间相比照的关系而引起的联想

D.由对象在特定关系情境中引起的联想

9.类似联想是指(B )

A.由于事物间在时间或空间上的接近而引起的联想

B.由事物间类似的特征引起的联想

C.由事物间相比照的关系而引起的联想

D.由对象在特定关系情境中引起的联想

10.对比联想是指(C )

A.由于事物间在时间或空间上的接近而引起的联想

B.由事物间类似的特征引起的联想

C.由事物间相比照的关系而引起的联想

D.由对象在特定关系情境中引起的联想

11.文学创作中的灵感是指(A )

A.创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象

B.省略推理过程而对事物底蕴作出直接把握的心理过程

C.由一个事物形象想到另一个事物形象的心理过程

D.改造和重新组合记忆表象以创造新形象的心理过程

12.文学创作中的直觉是指(B )

A.创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象

B.省略推理过程而对事物底蕴作出直接把握的心理过程

C.由一个事物形象想到另一个事物形象的心理过程

D.改造和重新组合记忆表象以创造新形象的心理过程

13.艺术构思中的动力因素是指(D )

A.记忆B.想象C.联想D.情感

14.颜之推说:“为文犹须放荡,但又须随时以嚼勒制之”,强调的是(B )

A.回忆与沉思的关系B.情感与理智的关系

C.灵感与直觉的关系D.意识与无意识的关系

15.略去具体细节抓住主干,形神兼备地传达出形象的大致轮廓的构思方式称为( D )

A.夸张B.变形C.突出D.简化

16.在艺术构思中,将习见的事物换一种样式出现,以取得最佳效果的方式称为(C )

A.变形B.漫画C.陌生化D.粘合

17.文学创作中由“形之于心”到“形之于手”的过程属于(C )

A.积累阶段B.构思阶段

C.物化阶段D.修改阶段

18.刘勰《文心雕龙·神思》说:“意翻空而易奇,言征实而难巧”,强调的是(B )

A.“形之于手”是“形之于心”的深化

B.“形之于手”与“形之于心”的矛盾

C.“形之于手”与“形之于心”的统一

D.“形之于心”对“形之于手”的制约

19.曹植写七步诗的情况,是一种(B )

A.推敲B.即兴C.雕琢D.灵感

第八章文学创造的审美价值追求

1.从文学作为社会生活的反映的角度说,衡量文学创造成就的首要标准是(C )

A.人民性B.倾向性C.真实性D.功利性

2.袁于令认为《西游记》是“极幻之事,乃极真之事”、“极幻之理,乃极真之理”,指出了文学的真实乃是( B )A.客观的真实B.假定的真实C.历史的真实D.科学的真实

3.与生活的真实比较,艺术的真实是一种(C )

A.客观的真实B.事实的真实C.假定的真实D.历史的真实

4.文学创作中的艺术概括要达到的是“个别”与“一般”的统一,这种统一应该是(B )

A.为一般而找特殊B.在特殊中显出一般

C.只要描写了特殊就具有了一般D.把特殊归纳为一般

5.西晋的陆机充分肯定文学的情感性,他在《文赋》中说:(C )

A.情动于中而形于言B.为情造文

C.诗缘情而绮靡D.为文造情

6.恩格斯在评价巴尔扎克时使用的一个概念是(B )

A.以热情为元素B.诗意的裁判

C.唤起自己的情感传达给别人D.诗是诗人情感的自然流露

7.古往今来一切优秀文学的总主题是( D )

A.认识真理 B.反映生活 C.表现情感 D.人文关怀

8.文学创造的终极价值追求和永恒主题是( D )

A.认识真理 B.反映生活 C.表现情感 D.人文关怀

9.与历史学家、政治学家和社会学家相比,作家的使命是( C )

A.诠释社会发展规律 B.总结历史发展规律

C.宏扬人文精神 D.发现客观真理

10.俄国形式主义和新批评派理论上片面性主要表现为(C )

A.重视艺术形式的地位B.认为形式与内容的地位相等

C.把形式的作用推向极端D.强调形式与内容不可分割

11.在20世纪提出艺术是“有意味的形式”理论的是(A )

A.克莱夫·贝尔B.苏珊·朗格

C.什克洛夫斯基D.阿恩海姆

第九章文学作品的类型和体裁

1.从现实生活实际出发,描写生活中本来就有的事物,表现作者真切感受的文学类型称(A )

A.现实型文学B.理想型文学C.象征型文学D.古典型文学

2.下列作品属于理想型文学作品的是(C )

A.《红楼梦》B.《变形记》C.《桃花源记》D.《等待戈多》

3.下列作品属于现实型文学作品的是(A )A.《红楼梦》B.《变形记》C.《桃花源记》D.《等待戈多》

4.下列作品属于象征型文学作品的是(D )A.《红楼梦》B.《西游记》C.《桃花源记》D.《等待戈多》

5.在中国古代,现实型文学的源头是(A )

A.《诗经》B.《离骚》C.《史记》D.《左传》

6.在中国,最早体现理想型文学倾向的是(B )

A.《诗经》B.《离骚》C.《史记》D.《左传》

7.浪漫主义文学思潮兴起于(C )

A.古希腊时期B.古罗马时期C.18世纪末D.19世纪末

8.现实主义文学思潮形成于(D )

A.古希腊时期B.古罗马时期C.18世纪末D.19世纪

9.现代主义文学思潮兴起于(C )

A.18世纪B.19世纪C.20世纪D.21世纪

10.社会主义现实主义的奠基之作是(A )

A.高尔基的《母亲》B.法捷耶夫的《毁灭》

C.奥斯特洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》D.高尔基的《我的大学》

11.小说类型通行的划分标准是( C ) A.题材 B.主题 C.篇幅 D.语言

12.戏剧之划分为悲剧、喜剧、正剧,是按照(C )

A.题材处理B.主题表现C.戏剧冲突性质D.戏剧结构

13.结构最灵活自由的文学体裁是(C )

A.诗歌B.小说C.散文D.戏剧

14.最长于刻画人物性格的文学体裁是(B )

A.诗歌B.小说C.散文D.戏剧

第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态

1.清代章学诚说:“人心营构之象,亦出于天地自然之象也”,强调文学形象是(A )

A.主观与客观的统一B.假定与真实的统一

C.个别与一般的统一D.确定性与不确定性的统一

2.提出现实主义要“真实地再现典型环境中的典型人物”命题的是(B )

A.马克思B.恩格斯C.列宁D.毛泽东

3.与普通言语比较,文学言语的最大的不同是其(B )

A.外指性B.内指性C.形象性D.音乐性

4.文学形象“以少总多”、“万取一收”的特点,是指它的(C )

A.主观与客观的统一B.假定与真实的统一

C.个别与一般的统一D.确定性与不确定性的统一

5.文学是一种“语言艺术”,其形象是间接的,从这个意义上讲,文学形象是(D )

A.主观与客观的统一B.假定与真实的统一

C.个别与一般的统一D.确定性与不确定性的统一

6.最早使用“意境”一词,并提出诗境之三境的是(C )

A.刘勰B.钟嵘C.王昌龄D.皎然

7.我国“意境”理论的集大成者是(B )

A.梁启超B.王国维C.刘熙载D.朱自清

8.意境创造的表现特征是(A )

A.情景交融B.虚实相生C.韵味无穷D.思与境偕

9.意境创造的结构特征是(B )

A.情景交融B.虚实相生C.韵味无穷D.思与境偕

10.宋人梅尧臣说:“必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”,强调意境的(B )

A.情景交融B.虚实相生C.韵味无穷D.思与境偕

11.按王国维对意境的分类,“感时花溅泪,恨别鸟惊心”属于(A )

A.有我之境B.无我之境C.诗人之境D.常人之境

12.按王国维对意境的分类,“采菊东篱下,悠然见南山”属于(B )

A.有我之境B.无我之境C.诗人之境D.常人之境

13.意象作为个审美范畴,其最早的源头可以追溯到(A )

A.《周易·系辞》B.《论语》C.《左传》D.《史记》

14.在中国,“意象”作为一个概念,最早出现在(B )

A.《论语》B.《论衡》C.《史记》D.《汉书》

15.据黑格尔的考察,世界一切民族的最古老的艺术几乎都是(A )

A.象征B.写实C.神秘D.浪漫

16.审美意象的本质特征是(A )

A.哲理性B.象征纺C.求解性D.多义性

17.审美意象的表现特征是(B )

A.哲理性B.象征性C.荒诞性D.多义性

18.审美意象的形象特征是(C )

A.哲理性B.象征型C.荒诞性D.多义性

第十一章叙事性作品

1.中国古代明清之后发展起来的叙事理论,其中影响最大的是(B )

A.李贽的小说理论B.金圣叹的小说理论

C.张竹坡的小说理论D.毛宗岗的小说理论

2.20世纪,西方文学理论批评对叙事作品进行研究并形成新的理论观念的是(B )

A.英美新批评B.法国结构主义

C.接受美学D.读者反应批评

3.在叙事作品中,“事件”是指(C )

A.按因果逻辑组织起来的一系列事件

B.按事件顺序讲述的故事

C.由所叙述的人物行动及其后果构成的叙述单位

D.人物行为之间的冲突

4.在叙事作品中,情节是指(A )

A.按因果逻辑组织起来的一系列事件

B.按事件顺序讲述的故事

C.由所叙述的人物行动及其后果构成的叙述单位

D.人物行为之间的冲突

5.在叙事作品中,作为事件、情节发生的动因的是(A )

A.人物B.环境C.场面D.语言

6.在叙事性作品中,“角色”是指(C )

A.推动故事情节发展的行动要素

B.作品中有姓名、身份的人物

C.具有生动具体的形象和性格特征的人物

D.叙述作品中的主要人物

7.叙事作品中的结构是指(C )

A.叙事作品中具体描写的人物行动和环境的组合

B.包括了历时性向度和共时性向度的话语系统

C.叙事作品中各个成分或单元之间关系的整体性

D.叙事作品中叙述的详略安排

8.叙事性作品中的“文本时间”是指(B )

A.故事发生的自然时间状态

B.故事内容在叙述文本中具体呈现出来的时间状态

C.故事内容中虚构事件中的前后关系

D.故事内容本身的时间

9.叙事作品中的“故事时间”是指(C )

A.故事内容在叙述文本中具体呈现出来的时间状态

B.“叙事时间”

C.故事内容中虚构事件中的前后关系

D.叙述人“讲”故事的时间

10在叙事性作品中,决定叙事视角特征的通常是(B )A.作品中的角色B.叙述人

C.第一人称D.第三人称

10.福斯特的《小说面面观》认为“国王死了,不久王后也因伤心而死”式的叙述是(B )

A.故事B.情节C.场面D.时间

第十二章抒情性作品

1.抒情性作品的主要体裁是(C )

A.格律诗B.自由诗C.抒情诗D.叙事诗

2.廖燕说:“借彼物理,抒我心胸。……然则物非物也,以我之性情变幻而成也”,强调的是(B )

A.抒情对象的客观制约性B.抒情主体的心灵自由度

C.抒情主体对抒情对象的反映D.抒情客体对主体情感的影响

3.抒情话语与普通话语比较,突出话语的(B )

A.说明功能B.表现功能C.指示功能D.报道功能

4.世纪德国思想家莱辛的《拉奥孔》主要说明(C )

A.普通话语与抒情话语的区别B.声调与情调的联系

C.诗与画的区别D.情与景的关系

5.李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”使用的修辞手法是(B )

A.象征B.比喻C.夸张D.对比

6.李白诗“白兔捣药秋复春,嫦娥孤栖与谁邻”的修辞手法是(D )

A.比喻B.象征C.借代D.用典

7.在欧洲文学传统中,“抒情”一词来自希腊文词语(B )

A.酒神歌B.七弦琴C.山羊之歌D.十四行诗

第十四章文学消费与文学接受

1.文学欣赏与文学消费的区别在于文学接受(C )

A.具有物质消费与精神消费的二重性B.纯属精神文化范围的活动

C.是现代生活普遍存在的社会性需要D.一种购买书籍的行为

2.从文学接受的文化属性上说,文学接受是一种(B )

A.阅读活动B.审美活动C.消费活动D.教育活动

3.从文学接受是一种阐释活动来说,其阐释的属性来源于作品的(B )

A.认识价值B.人文关怀C.客观真理D.理性内涵

4.下列孔子所说的文学的功能,可以看作“文学交流”的是(C )

A.诗可以兴B.诗可以观C.诗可以群D.诗可以怨

5.孔子的“兴观群怨”说中,把文学接受看作认识活动的是(B )

A.诗可以兴B.诗可以观C.诗可以群D.诗可以怨

第十五章文学接受过程

1.读者在文学阅读活动开始时的情绪状态称为(B )

A.期待视野B.接受心境C.召唤结构D.接受动机

2.读者在文学阅读之先及阅读过程中既成的思维指向与观念结构称为(A )

A.期待视野B.接受心境C.召唤结构D.接受动机

3.刘勰说的“操千曲尔后晓声,观千剑尔后识器”,强调了(C )

A.期待视野的影响B.接受动机的作用

C.欣赏实践的作用D.接受心境的影响

4.提出在文学阅读活动中提出“召唤结构”理论的是(B )

A.姚斯B.伊瑟尔C.伽达默尔D.英伽登

5.文学接受进入高潮阶段的重要标志是(C )

A.虚静B.期待C.共鸣D.回味

6.最早提出文学欣赏中的“净化”作用的是(B )

A.柏拉图B.亚里士多德C.贺拉斯D.布瓦洛

7.孔子在齐闻《韶》,竟然“三月不知肉味”,赞叹“不图为乐之至于斯”,是一种欣赏的(C )

A.期待B.心境C.延留D.共鸣

第十六章文学批评

1.文学批评的主要对象是(A )

A.文学作品B.文学思潮C.文学运动D.文学创造

2.马克思主义文学批评也称为(B )

A.社会历史的批评B.美学的历史的批评

C.伦理道德的批评D.历史主义的批评

3.文学批评中的“语言学批评”兴起于(B )

A.19世纪B.20世纪C.21世纪D.古希腊

4.中国古代儒家文学批评基本上属于一种(B )

A.社会历史批评B.伦理道德批评

C.审美批评D.文化批评

三、多项选择题:

第一章

1.文学理论应有的品格包括(AB )

A.文学理论的实践性B.文学理论的价值取向

C.文学理论的抽象性D.文学理论的系统性

E.文学理论的指导性

2.目前国内外一般把文艺学分为( ABD )

A.文学史 B.文学批评 C.文学批评史

D.文学理论 E.文学理论史

3.以下概念中属于中国文论概念的是( ACE )

A.虚静 B.净化 C.物感 D.移情 E.神韵

4.以下概念中属于西方文论概念的有( BCE ) A.神思 B.净化 C.原型 D.意境 E.移情

5.从文学创作——文学作品——文学接受这一流动系统形成的文学理论形态有( BCE )

A.文学价值学 B.文学心理学 C.文学符号学

D.文学文化学 E.文学哲学

6.从文学创造——艺术价值——文学消费这个流动过程形成的文学理论形态有( ADE )

A.文学社会学 B.文学信息学 C.文学符号学

D.文学文化学 E.文学价值学

第三章

1.人的生活活动是文学活动的前提,理解人的生活活动的美学意义主要有几方面(ACE )

A.生活活动导致人与对象之间的诗意情感关系

B.人的生活活动是合规律性的反映

C.生活活动导致人的自觉能动的文学创造

D.人的生活活动使人的感觉能力与感觉器官紧密联系在一起

E.生活活动使文学成为人的本质力量的确证

2.表现论与再现论比较,有三个方面突出的特点,即(BDE )

A.强调文学是世界的反映B.突出作者的决定作用

C.强调文学创作应遵循客观规律D.强调作者对作品意义的生成

E.强调文学天才的作用

3.以下文论观点属于“文学本体论”理论流派的是(BCD )

A.“文以载道”说B.俄国形式主义C.英美新批评

D.法国结构主义E.接受美学

4.以下理论家中,主张从读者的角度研究文学本质的有(BD )

A.什克洛夫斯基B.姚斯C.兰瑟姆

D.伊瑟尔E.艾布拉姆斯

5.在西方,关于艺术的起源问题影响比较大的学说有(BCDE )

A.文以载道说B.巫术发生说C.宗教发生说

D.游戏发生说E.劳动说

6.英国人类学家弗雷泽在研究巫术与文学关系时提出的两条巫术原理是(CE )

A.必然律B.可然律C.相似律

D.偶然律E.接触律

7.物质生产与艺术发展的“不平衡关系”的两种典型体现为(AC )

A.某些文艺类型只能兴盛在生产发展的相对低级的阶段

B.某些文艺类型只能兴盛在生产发展的相对高级的阶段

C.艺术生产与物质生产的发展水平并不是呈正比例的

D.艺术生产发展水平总是落后于物质生产水平

E.物质生产水平总是落后于艺术生产水平

第四章

1.在广义的文化概念中文化被分为三个层面是(ABE )

A.物质文化B.制度文化C.政治文化

D.饮食文化E.精神文化

2.文学属于“更高地悬浮于空中的意识形态领域”,这说明,文学作为一种意识形态(B D )

A.不受社会的经济基础的支配B.最终决定于社会的经济基础

C.与经济基础的关系是直接的D.与经济基础的关系是间接的

E.与社会的经济基础没有关系

3.文学的审美意识形态属性表现为(ABC )

A.无功利与功利的相互渗透B.形象性与理性的相互渗透

C.情感与认识的相互渗透D.自然性与社会性的相互渗透

E.物质性与精神的相互渗透

4.话语蕴藉特点常常具体体现在两种较为典范的修辞形态中,它们是(BC)

A.典雅B.含蓄C.含混D.自然E.清新

5.话语蕴藉的典范形态之一的含混主要是指话语意义的(BD )

A.单一性B.多重性C.确定性D.不确定性E.完整性

第五章

1.社会主义时期一切文学活动发展的根本方向和根本目标是(BD )

A.为社会主义经济建设服务B.为人民服务

C.为政治服务D.为社会主义服务

E.为特定时期的中心任务服务

第六章

1.精神生产作为一种“特殊的生产”,其特殊性表现在(BCD )

A.精神生产现实地创造对象世界

B.精神生产观念地创造对象世界

C.精神生产以符号活动来创造观念世界

D.精神生产是富于个性的自由创造活动

E.精神生产按客观规律进行创造活动

2.作为创造客体的社会生活的特殊性表现在(ABC )

A.它是整体的社会生活B.具有审美价值的社会生活

C.作家体验过的社会生活D.作家经历过的社会生活

E.曾经出现过的社会生活

3.作为审美创造的文学创造,其主客体关系的特征表现为(AC )

A.创作主体对客体审美价值的评价以情感体验为心理特征

B.创作主体对客体审美价值的评价以逻辑推理为心理特征

C.创作主体对客体审美价值的把握以感性直观为思维特征

D.创作主体对客体审美价值的把握以逻辑思维为思维特征

E.创作主体对客体审美价值的把握以扬弃客体个别性为思维特征

第七章

1.艺术发现的心理特征可以概括为( BCDE )

A.对创作素材的分析推理

B.作家心灵的蓦然领悟

C.外在机缘与作家内心体验的契合

D.把透过读到眼光所看到的成分注入对象中

E.作家独特眼光和非凡观察力的凝合,体现着深层的心理内容

2.下列与艺术构思有关的常见和重要的心理现象为( ABCDE )

A.回忆与沉思 B.想象与联想 C.灵感与直觉

D.理智与感情 E.意识与无意识

3.与直觉比较,灵感表现为( ACD )

A.长久思索、艰苦劳动之后的成果 B.得到推测性的洞察

C.发生在久思不得其解之后 D.获取成熟的答案

E.整体上对事物的判断

4.与灵感比较,直觉表现为( BDE )

A.长久思索、艰苦劳动之后的成果 B.整体上对事物的判断

C.发生在久思不得其解之后 D.往往发生在第一碰头之时

E.得到推测性的洞察

5.在艺术构思中,“突出”有两种实现的途径:( BD )

A.省略笔墨 B.浓涂重抹 C.夸张变形

D.淡化背景 E.强化背景

6.艺术构思中的综合并不是简单的拼凑,综合具有( BCD )

A.多元性 B.定向性 C.选择性

D.刷新性 E.发散性

7.在艺术创造中,意识对无意识有制约作用,这是因为( BD ) A.无意识是一种潜伏于心灵深处的力量

B.无意识在组合材料时遵循的主导线索是意识提供的

C.对于意识来说无意识是一种异在的力量

D.无意识活动的方向要靠意识指引

E.无意识是作家没有明显觉察到的心理能力

第八章

1.艺术真实是对生活真实的超越,它是( BCDE )

A.客观的真实 B.主观的真实 C.内蕴的真实

D.假定的真实 E.诗意的真实

2.情感评价作为“善”的价值追求,应该具有(BC )

A.客观真理性 B.高尚的品格 C.功利取向

D.科学的理智 E.历史的理性

第九章

1.黑格尔从不同历史阶段的艺术内容与形式之间的关系,将艺术分为三种类型:(BCE )

A.现实型 B.象征型 C.浪漫型

D.模仿型 E.古典型

2.根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式,文学作品可分为( ABC )

A.现实型 B.象征型 C.理想型

D.模仿型 E.古典型

3.现实型文学突出地体现了再现性特点,主要表现为( CDE ) A.精神内容压倒了物质形式

B.物质表现形式压倒了精神的内容

C.再现现实生活严格遵守客观规律

D.塑造特定时代社会环境中的人物形象

E.情感表现渗透在情节、场面、人物的描绘之中

4.现实型文学的主要特征是( CD )

A.表现性 B.虚幻性 C.再现性

D.逼真性 E.暗示性

5.理想型文学的主要特征是( CD )

A.再现性 B.逼真性 C.表现性

D.虚幻性 E.暗示性

6.象征型文学的主要特征是( CD )

A.再现性 B.逼真性 C.暗示性

D.朦胧性 E.表现性

7.理想型文学超越现实,突出表现性,主要表现为( CE ) A.再现现实生活严格遵守客观规律

B.塑造特定时代社会环境中的人物形象

C.艺术地创造一个理想的世界

D.塑造特定时代社会环境中的人物形象

E.常以直抒胸臆的方式表现情感

8.诗歌的基本特征是( ACD )

A.凝练性 B.结构灵活性 C.结构跳跃性

D.节奏韵律性 E.反映生活的及时性

9.散文的基本特征是( BCE )

A.故事情节的完整复杂性 B.题材的广泛性 C.结构的灵活性

D.环境描写的细致性 E.抒发感受的真挚性

10.报告文学的基本特征是( ACD )

A.及时性 B.抒情性 C.纪实性

D.文学性 E.凝练性

第十章

1.文学言语除了具有形象性、生动性、凝练性、音乐性外,还具有三个特点是(ACE )

A.内指性 B.确定性 C.心理蕴含性

D.哲理性 E.阻拒性

2.文学作品的意蕴层一般又可以分为三个层面是(BCE )

A.现实生活层B.历史内容层C.哲学意味层

D.哲理抽象层E.审美意蕴层

3.在中西文中,意象一词归纳起来的几个意思是( ABCD )

A.心理意象 B.内心意象 C.泛化意象

D.审美意象 E.意造之象

4.审美意象的特征可以归结为( ABCDE )

A.哲理性 B.象征性 C.荒诞性

D.求解性和多义性 E.抽象思维的直接参与

第十一章叙事性作品

1.文学叙事的两个基本特征是( BD )

A.叙事就是叙述作者身边的现实 B.叙事的内容是社会生活事件过程

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