当前位置：文档库 › 唐诗宋词

唐诗宋词

繁荣的主要原因：

1、政治经济的发展——坚实的物质基础和自信、自豪的民族心理基础；

2、文化的昌盛（儒、释、道）及南北、中外文化的活跃交流——自由开放的文化环境；

3、作家素质的提高——思想内容深广、艺术形式丰富、风格流派众多（百花齐放）；

4、文学本身的发展承传（现实主义、浪漫主义、声律理论、诗歌体裁的发展嬗变）——文学传统的丰富积累；

5、统治者的爱好提倡和人民群众的广泛喜爱。

初唐诗

要点：

1、初唐四杰（作家及代表作）及对唐诗发展的贡献；

2、名篇名句；

3、《春江花月夜》的特色。

初唐四杰：

这是对初唐诗坛王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗人的誉称。他们对齐梁以来的绮靡诗风深感不满，决心革除积弊，扭转时风。他们的诗歌创作，扩大了题材内容，抒写了真实感情，给诗坛带来了刚健清新的气息，昂扬开朗，启盛唐之音，对形式主义诗风起到了扫荡的作用。

“初唐四杰”对唐诗发展的贡献：

首先，他们的诗抒写奋发向上的感情，为唐诗发展展示了一种昂扬的基调；

其次，他们的诗歌题材扩大了。他们使诗歌题材“从宫廷走向市井”、“从台阁移至江山与塞漠”，因而为唐诗广阔的社会生活拓宽了道路；

再次，“四杰”的五言律诗，都是格律精熟的篇章，五律至此已趋定型。而他们的七言歌行，诗笔的挥洒铺叙，诗情的回旋往复，句式的排偶律化，都对唐代的七言歌行产生深远影响。

春江花月夜

（“孤篇横绝，竟为大家。”）

《春江花月夜》本为乐府旧题，相传为陈后主所创，内容是写艳情的“宫体”诗。

隋及唐初人仿作逐渐将其改变为写景诗，但仍为五言短篇。张若虚首次将这一旧题改造成长篇七言歌行，对春、江、花、月、夜作尽情描绘，抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。

“诗中的诗，顶峰中的顶峰。”——闻一多

围绕春、江、花、月、夜逐层铺展，重点“月”。展春宵月下江边野甸的优美而又朦胧之景。（前八句）

即景抒慨。由江月到宇宙人生。（后八句）

月色笼罩下春江花林的优美景色及由此引发的宇宙之思和人生之慨。

过渡，写景。对离愁别绪的抒写。（四句）

思妇月下楼头望眼欲穿，思绪绵绵——游子久客他乡月下梦中的无限惆怅。以满江摇情收束，余音袅袅。春江花月之夜天各一方产生的离绪。

春天的江水与大海连成一片，此时一轮明月缓缓地从海上升起，仿佛是从海潮中喷涌而出。春天的江水随着波浪的起伏闪耀千里万里，江水无处不在皎洁的月光的照耀之下。江流

曲曲折折，绕着开满鲜花的原野流淌，在月光照耀下，鲜花盛开的树林像细密的雪珠一般在闪烁发光。月光如同白霜一样从空中流淌而下,（人）感觉不到它在飞翔，白色的月光和白沙连成一片，叫人无法分清彼此。

江水与天空一色，澄明净洁，看不见一丝尘土，只有那一轮明月的月轮高悬中天。江边是谁人最先看见月亮？江上的月亮又是哪一年可是照耀人间？人生代代相传无穷无尽，江上的月亮却年年依旧。不知道江上的月亮在照着什么人，却只看见江水在不停地流淌。

今夜有谁家的游子乘着一叶扁舟在游荡呢？只剩下思妇依然在别离的地方，不胜忧愁。

楼上的月影移动，将月光照在梳妆台上。望月思人，卷起门帘，却拂不去相思之情。这时思妇、游子凝望着月亮，却不能互通音讯，思妇真想追逐月光，一起照到游子的身边。

善于飞翔的鸿雁也无法飞渡月光，到达你的身边；在水中潜游的鱼龙，也无法游到你的身边，而只能在水面上卷起阵阵波纹。昨晚梦见春花落在人迹罕至的水潭，春日将逝，却不能回家。江水在流淌中送走了春光，空中的落月夜夜西斜。斜月缓缓沉到海雾之中，天涯海角相距甚远。游子浪迹天涯，有几人能乘着月光回家？只有那即将西沉的残月的余辉，浸透离情，洒满江边摇荡的树林。

情的丰富性：

对生命美好的感受体验；

对月圆人寿的强烈向往；

对人生暂促的惆怅伤感；

对宇宙亘古的哲理思索。

成功之处：

1、对景物的描写。

春、江、花、夜——月

从月生到月下江流、月下花甸、月下花林、月下沙汀，然后就月下思妇反复抒写，最后以月落收结，有主有从，主从配合。

江水无处不在，月色无所不包，体现春江的自然美和月夜的宁静美。

2、对宇宙、人生哲理的探索。——深邃又邈远

“江畔何人初见月？江月何年初照人？”

“人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”

“青天有月来几时？我今停杯一问之。……今人不见古时月，今月曾经照古人。”——李白《把酒问月》

“明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。”——苏轼《水调歌头》“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。”——闻一多

盛唐诗

山水田园诗在盛唐形成的主要原因：

1、经济繁荣，生活水平提高，士人有条件遍览山水田园，因而有了生活基础；

2、隐逸之风盛行，士子或以隐求仕，或信佛而隐，或访道而游，投身自然，因而获得创作契机；

3、陶渊明田园诗、谢灵运、谢眺山水诗之创作经验，为之提供了艺术借鉴。

王维：

思想——前期积极仕进，后期消极隐遁。

创作——前期以政治诗、边塞诗为主，干预生活，奋发向上；后期创作以山水田园诗为主。或追求自然界幽怨恬静之美，如：《山居秋暝》、《鸟鸣涧》；或描写乡村劳动与田园风光，如《渭川田家》；或描写意境高远、气象开阔的祖国山水，如《终南山》；或描写

空寂静谧意境以寄托落寞情怀，如《鹿柴》。

苏轼云：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”

就王维的山水诗简析其“诗中有画”的艺术特色。（诗法与画法相互融汇进行诗歌创作）首先，善于捕捉形象然后加以细致刻画，构成一个生动的画面；

其次，善于捕捉自然界的色彩声音，融入诗中，使诗中画面有声有色，有动有静，生动活泼，形象鲜明；

再次，往往以简笔勾勒的方法，写出一种萧疏清远的水墨写意画的意境，使其诗的诗情画意更为浓郁。

“淡到看不到诗”——孟浩然

盛唐边塞诗派的成因：

1、边疆战事频繁，激发诗人赴边热情，提供创作机遇；

2、统治者鼓励边功，士人关心边事，他们从军边关、出使边塞，接触战争生活，熟悉边关风情，为诗歌创作奠定了生活基础；

3、前代反映边塞征战生活的诗篇为之提供了有益借鉴。

王之涣，《凉州词》；“七绝圣手”王昌龄，《出塞》；

高适，《燕歌行》；岑参，《白雪歌》。

前人评高岑边塞诗的表现手法是高诗“尚质主理”、岑诗“尚巧主景”，试就两人的边塞诗加以说明。

高诗“尚质主理”，《燕歌行》体现这一特征。此诗的“尚质”主要表现在：1、叙事质实。它以浓缩的笔致叙写战役全过程，真实而具体；2、语言质朴。诗中语言浅切质朴而含意深刻。所谓“主理”，主要是诗以议论边政为基调，或叙中含议，针砭时政；或边叙边议，揭露弊端。

而岑参诗则“尚巧主景”。所谓“尚巧”，首先就是立意新巧，如《白雪歌》以雪中送别立意，使友情更显浓郁。其次是构思奇巧，如《白雪歌》开头就以春花写冬雪，写出了冬中之春。所谓“主景”，主要是说岑参边塞诗善写边塞风光，而且善于突出景色之奇与风光之丽，极好地渲染了题旨。

李白（701年2月28日—762年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”。有“诗仙”、“诗侠”之称。

李白的一生大体经历了蜀中游历、远游求仕、长安三年、再次漫游、身经战乱五个阶段。

李白的思想复杂性。一是儒道侠杂糅。儒家思想激励他积极从政，道家思想驱使他追求自由、蔑视权贵，游侠思想促使他重然诺、轻传统，养成傲岸不屈、豪纵旷放的性格。二是积极与消极并存。他有时积极求仕，有时又消极退隐；他既积极追求自由，抨击权贵，又常常因失望而宣扬及时行乐，以表达一腔愤懑之情。

在《蜀道难》中，“蜀道之难难于上青天”一句三次重复，反复咏叹，起什么作用？

诗情上，惊奇、赞叹与感慨；结构上点题，奠定雄浑豪迈的基调——诗情上，惊骇与慨叹，结构上，承上启下的转折——诗情上，嗟叹，结构上，既照应了开头，又绾结全诗。

《登宣州谢朓楼饯别校书叔云》

虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉

李白诗歌的艺术成就：

——运用多种浪漫主义手法，形成鲜明的浪漫主义特色。

1、抒写炽热激烈的感情。批判黑暗，喷射出强烈的愤怒；抒写理想，洋溢着强烈的自信。

2、表现强烈鲜明的个性。

3、展开丰富奇特的想象。一方面，他善于借助梦境仙界，描绘一个瑰丽的理想世界。

另一方面，他又善于融汇传说、神话，驰骋想象去描写客观世界。

4、运用大胆夸张与新奇比喻。使浪漫主义特色更加突出。如“白发三千丈，缘愁似个长”、“燕山雪花大如席”等。

此外，诗歌语言清新朴素、明白如话，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。

杜甫，唐代最伟大的诗人之一，他的忧国忧民的情怀，被后人称为“诗圣”，他的作品广泛而深刻地反映了时代现实，被后人称为“诗史”，他的诗歌众体兼备，艺术精到，被后人称为“集大成者”。

《登高》——“古今七言律第一”

不但格律精整，气势苍凉开阔，而且语言凝炼，概括力极强，集中体现了杜诗艺术特点。

晚年流落夔州时所作。秋日登高时所见所感，抒暮年穷愁落寞之悲慨。

艺术特色：不仅在于格律精严，气势雄浑，而且典型体现了杜甫晚年律诗中虚语省略、实词填砌、意象密集、图景隔断的艺术结构特征。

简析杜诗“沉郁顿挫”的艺术风格。

所谓“沉郁”，主要是指诗歌内容深广，意境雄浑，感情深沉；所谓“顿挫”，主要指诗歌表情达意抑扬跌宕，音调声情起伏迭变。这种风格特色，主要体现在杜甫抒写悲慨、表达深厚感情和宽广胸襟的作品之中。如《登高》、《登岳阳楼》等，也体现在他那些恢弘博大的长篇巨制之中，如《自京赴奉先县咏怀五百字》等。

中唐诗

白居易：字乐天，晚年号香山居士。中唐杰出的现实主义诗人。新乐府运动的倡导者。提倡“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，强调继承《诗经》的优良传统和杜甫的现实主义创作精神。诗歌创作：政治讽喻诗：揭露批判了社会黑暗，思想倾向鲜明；

长篇叙事诗：十分著名；

闲适诗：数量最多，却无所可取；

杂律诗：有佳作（五律《赋得古原草送别》、七律《钱塘湖春行》、七绝《暮江吟》等）。

一生诗作留存三千六百多首，在唐代可算首屈一指。

长恨歌——“古今长恨第一”

叙事兼抒情的感伤诗。把历史和传说结合起来，前半写实，后半写幻，使现实描写和浪漫构相交错。叙事回环往复，抒情缠绵悱恻，感情凄恻动人，人物形象鲜明生动，读后令人回肠荡气。

首先，在叙事抒情中，往往采用精致生动、音声色彩与气氛相和谐的意象来勾勒一个个鲜明的画面，烘托出浓重的情绪氛围。

其次，善于掌握节奏，以变化的节奏把画面连缀起来，造成各种不同的气氛。

主题：

1、歌颂明皇和杨妃的坚贞爱情；（“爱情说”）

2、“借古讽今”，以讽喻宪宗朝的骄奢淫逸；（“讽喻说”）

3、批判与同情并存，惋惜与讽喻兼有；（“兼有说”）

4、召唤历史亡灵，宣泄胸中长恨。

借历史，寄寓诗人的悲剧意识，抒发一种悲苦情怀及对理想爱情的执着追求。

晚唐诗

小李杜：晚唐诗坛，李商隐与杜牧并称，号“小李杜”。李商隐的诗形成深情绵邈、绮丽精工的艺术风格；杜牧的诗形成气势豪宕而又情韵缠绵的艺术风格。又以李商隐影响更大。

李商隐爱情诗颇多佳句，如“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”写出了热恋者既苦闷

又欣喜的复杂心理；“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”表现恋人至死不渝的深挚爱情；“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”则流露出悲观的情绪。

一、词的名称：

词是合乐歌唱的新诗体。

全称：曲子词。（和音乐有关）

别称：和乐府诗一样可以配乐歌唱，故称乐府（倚声）；句式长短不齐，故称长短句；在形式上的演变，是诗的余绪，故称诗余（五、七言绝句演变）；此外，另有琴趣、歌曲、乐章等说。

二、词的产生：（原因）

1、唐代经济文化繁荣的促进；

2、燕乐（唐乐）发展的推动；

3、诗体演变的结果（整齐律绝——律化长短句）。

三、词的发展：

敦煌曲子词（产生于民间。内容上，有的反映了社会的动乱和爱国的情思，有的表现了市民生活和男女情爱；艺术上，保留了民间词的原始风貌，有粗糙之处，格律上也不够严格，但是，令、慢、近、引齐全，题材广泛，内容丰富，风格质朴，语言清新。）——中唐文人词（张志和、白居易等，有的即景抒情，有的描写男女情爱，有的反映边塞生活。特别是传为李白所作的《菩萨蛮》、《忆秦娥》意境扩大，风格苍劲，寄意深沉，气氛悲壮，历来受到推崇。）

——晚唐（依声填词形成风气，词家众多；词作大量问世，还出现了词集；词调增多，但题材狭窄，内容大多反映男女情爱；词趋向成熟，艺术水平大有提高，但风格单一，柔靡绮丽成为晚唐词的主要特色。温庭筠，词史上第一个以词名世的大家。）

——五代词：西蜀词坛（以花间词派为中心。韦庄）、南唐词坛（唐五代存词最多的词人冯延巳、南唐中主李璟、南唐后主李煜）

唐五代词

李煜：

唐五代词人中成就最高的词人。贡献：扩大词境、提高词的艺术表现力。词终于成熟，成为一种独立的文学样式。词分两期。前期多写享乐生活，风格清丽；后期多抚今思昔之作，亡国之君的哀歌，基调感伤。

春花秋月何时了？（极度绝望）往事知多少！小楼昨夜又东风（深深回味），故国不堪回首（无限悲伤）月明中。雕阑玉砌应犹在（深深留恋），只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流（千古绝唱）。——亡国之君悔恨交加的心理

成功：“愁”之喻——愁之多、愁之长、愁之滚滚不息，愁情之激荡、心潮之澎湃。王国维《人间词话》云“真所谓以血书者也”。

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。——《乌夜啼·无言独上》

抒情主人公——幽居孤独者

上阕：登楼所见之秋景，渲染孤寂凄冷的环境气氛。“一切皆着我之颜色。”——王国维《人间词话》

下阕：（主观感受）借写离愁，直抒离国之恨。

剪不断，理还乱，是离愁：

三个短句，主谓倒装，突出亡国之恨的烦多杂乱和难以排遣。

以暗喻写离愁，未点喻体，但千丝万缕缠绕纠结，千头万绪无始无终，难以理清，莫能

名状，使无边离愁显得十分突出。让抽象（愁）化为形象（乱丝乱麻），然后又回归抽象（难以名状的缠绕物）。

别是一般滋味，在心头：

以无形（滋味）喻无形（愁），把生活中尝遍的酸咸苦辣，说得似透非透，供人咀嚼回味。

写景含情设喻巧妙

李煜词善于描写人物的心理活动。试以《虞美人》（春花秋月）为例，简析之。

李煜善于以深沉的笔触，刻画人物悲恨相续的心理活动。《虞美人》中就是采用自问自答，开头怨问苍天，恨春花秋月直无尽时，叹人的生命之短暂；转而悔问往事，感叹物是人非，直抒亡国之恨；结尾愤问自己，以滚滚东流的一江春水，极写既多又深的忧愁。通篇描绘出一个亡国之君悔恨交加的心理。由于这种心理活动具有典型意义，因而能引起读者的共鸣。

北宋词

一、前期：

基本承袭五代词风。体制上多为短章小令，风格上由五代词的浮艳开始走向清丽。

代表作家：

范仲淹——《渔家傲》，格调高远，沉郁悲壮，开豪放派先河。

晏殊——“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”——情中有思（哲理）

欧阳修——“状难写之情，如在目前；含不尽之意，见于言外。”

柳永，原名三变，北宋第一个专力写词的作家，又善于从民间词中吸取营养。多写日常生活情趣，感情真切动人，前人评“情胜虞辞”。

词的革新，从柳永开始。他在小令的基础上创制了长调，采用铺叙手法，并多吸收口语，形成独特的风格。他的词标志着北宋词发展的一个转折，对于宋词的发展起了重要作用。

1、扩大了词的抒写内容。

把词从小庭深院引向市井都会，山程水驿。

2、发展了词体。

“变旧声，作新声”，大量创制慢词。

3、提高了词的表现技巧。

柳词的铺叙（赋的手法，层层渲染）和白描手法表现出很高的技巧，特别是口语的运用，丰富了词的艺术风格。

八声甘州（望乡词）——“不减唐人高处”（苏轼）

上阕：登楼凝眸的望中所见。

秋日晚景图（是阔大的，却是肃杀的、冷落的、凄清的）

下阕：望中所思。由“望”到“思”到“归”到“想”，层层深入，直逼出一个“愁”字，作为全词的词眼。

“层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈”。

苏轼，字子瞻，号“东坡居士”，世称“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人，美食家，唐宋八大家之一，豪放派词人代表。其散文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄；词与辛弃疾并称苏辛；书法名列“苏、黄、米、蔡”北宋四大书法家之一；其画则开创了湖州画派。

对宋词发展的贡献：

1、扩大了词的题材。打破了诗庄词媚的传统偏见，把内容扩展到咏史怀古、描写山川景物、农舍风光等，使之成为一种独立发展的新诗体，能与诗一样反映广阔的现实生活。《江

城子·密州出猎》、《水调歌头》（智者的深思，而非弱者的哀叹）、《江城子》（悼亡词），还有描写农村风物等。都是前人词中所没有的，表现了创新精神。

2、转变了词风。在婉约正宗之外，别立豪放一派。《念奴娇·赤壁怀古》直接影响到南宋辛派爱国词人刚健词风的形成。

婉约派：宋代词坛的一大流派。内容多写儿女风情，表现手法含蓄蕴藉，风格委婉绮丽，重视音律和谐。婉约词风在在晚唐五代时就已形成，长期支配词坛，宋代大批词家无不从不同方面承受其影响。晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照、姜夔等都是宋代婉约派的著名词人。

豪放派：宋代词坛的一大流派。其特点是创作视野较为广阔，题材广泛，表现手法以铺直抒为主，气象恢宏，意境雄浑，不拘音律。它和婉约派的格调和风貌完全不同。豪放派由北宋词人苏轼创始，南宋的辛弃疾将豪放派的创作推向高峰。

3、突破了音律的束缚，语言上有所创新。为了表达的需要，往往突破格律限制，“不喜剪裁以就音律”。在语言上或吸收古人精华，引用典故，或以口语、虚字入词，使词的表现力更为丰富自由。

苏轼词的艺术特色：

1、豪迈奔放的艺术风格。一方面在题材的扩大；再一方面是以宏阔的意境、奔放的感情、刚健的格调令人耳目一新。《江城子·密州出猎》，扫尽了历来词中的软媚儿女柔情，表现了杀敌报国的英雄气概。《念奴娇·赤壁怀古》意境阔大，气象雄浑，感情激越豪迈，更被视为豪放词的代表。

2、富于浪漫主义色彩。手法上常以丰富的想象，大胆的夸张，创造出瑰丽新奇、博大幽深的艺术境界，展现出多彩人生。《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》、《定风波》。

二、后期

词发展到了北宋后期，婉约和豪放的不同风格更加鲜明，而婉约词又占统治地位。在此之前，虽然苏轼对词进行了多方面的革新，但后来的词人并没有沿着苏轼开拓出来的道路前进。形成了写情、写愁和崇尚格律的倾向。

主要作家：晏几道、秦观、贺铸、周邦彦等。

秦观：（秦少游）苏门四学士之一。早年多写爱情题材。《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，可谓温柔中有果决，幽恨中有自宽。后期主要抒写在贬谪中的情思和漂泊失意的愁苦。《踏莎行》

贺铸：苏轼之后较有创新的词人，他的词内容丰富，风格多样，以婉约为主，兼具豪放之作，并多有佳句。

《青玉案》美人迟暮之感。

词中的“闲愁”——“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”以三个具体形象描摹愁绪，新奇警策，一时争相传诵。用“烟草、风絮、梅雨”等三种景物，将不可触摸的虚的感情，转化为可见、可体味的实的景，而且运用了复合之比，超越前人。由此，得到“贺梅子”的美称。

贺铸和秦观在宋词发展中所起的作用不同。秦观上承柳永，下启周邦彦；贺铸则是苏轼至辛弃疾的过渡与桥梁。

周邦彦：北宋词坛最有影响的词人之一。他的词步趋柳永，多写艳情与旅愁，思想内容上缺乏积极意义，但艺术上却表现出很高成就。工于描写，擅长铺叙，词律工巧，用语清新。

周邦彦被奉为词中李杜，词的成熟期代表，北宋词坛婉约派的集大成者，都是根据他的词在艺术上取得的成就评价的。

试以柳永的《雨霖铃》与秦观的《满庭芳》（前期，离愁名篇）为例，说明柳词和秦词的不同。

首先，柳词善于铺叙。《雨霖铃》从日暮雨歇、送别郊外、设帐饯饮，直写到兰舟催发、泪眼相对、执手告别。淋漓尽致地表达了自古伤离别的情怀。秦词则善于细腻的描写。《满庭芳》通过“暂停征柞”、“共饮离尊”、“香囊暗解”、“空惹啼痕”等具体描写，把离别时的留恋和伤感尽情挥洒出来。

其次，在语言运用上也显出不同风格。柳词善用口语，浅近谐俗，即使是“杨柳岸，晓风残月”这样的千古名句，也明白如话。秦词的语言则典雅精工，如“山抹微云，天粘衰草”中的“抹”、“粘”两字，精练传神，受到历代评论家的赞赏。

南宋词

南宋，由于民族矛盾上升为主导地位，爱国主义唱出了最强音。

南宋初，张元干、张孝祥等爱国词人，上承苏轼豪放词风，或呼吁抗金，反对妥协；或谴责权奸，力主收复，写了不少慷慨激昂的爱国词章。岳飞等爱国将相，虽不以词名，但均有一些充满爱国激情的名篇传世。

南宋中期，收复中原人们殷切关注的大事；而南宋统治者却苟安于江南一隅，甘愿称臣，不思恢复。先是出现了杰出爱国词人辛弃疾，继而形成了一个声势浩大的爱国词派——“辛派”。

后期以刘克庄为代表。其词多写收复无望、壮志难酬的慨叹，情调愤抑悲壮。刘辰翁是宋末的代表作家，其词多写宋亡后的沦亡生活和对故国的怀念，情调悲凉凄伧，是辛派词人的余绪。

李清照（1084－1155），号易安居士。宋代女词人，婉约派代表。词清新委婉，感情真挚，且以北宋南宋生活变化呈现不同特点。

前期反映闺中生活感情自然风光别思离愁，清丽明快。后期词为凄凉悲痛，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》等。

其文学创作具鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，称为“易安体”（易安居士是李清照的号，因其词通过白描手法“以浅俗之语，发清新之思”，且造语新警，饶有韵味，意境素雅高远，颇具特色，故后人多有效法者，称之为“易安体”。）。

《如梦令》“昨夜雨疏风骤”。借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。

只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。

《一剪梅》“才下眉头，又上心头”，女作家特有的细腻幽深的心态，构成了这些词的“词心”。

《声声慢》寻求从苦痛解脱的精神挣扎历程。

此词改押入声韵，并屡用叠字和双声字，变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。

此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，不能列入婉约体。这首作法独特的词，就其内容而言，是一篇悲秋赋。

陆游，字务观，号放翁，越州山阴人。南宋爱国诗人，著有《剑南诗稿》、《渭南文集》等数十个文集存世，自言“六十年间万首诗”，今尚存九千三百余首，是我国现有存诗最多的诗人。

陆游不仅工诗，还兼长词。词的风格多样并有自己的特色。有不少词写得清丽缠绵，与宋词中的婉约派比较接近，如有名的《钗头凤》即属此类。而有些词常常抒发着深沉的人生感受，或寄寓着高超的襟怀，如《卜算子》“驿外断桥边”这类词又和苏轼比较接近。

但是最能体现陆游的身世经历和个性特色的，还是他的那些写得慷慨雄浑、荡漾着爱国

激情的词作，如《诉衷情》“当年万里觅封侯”，是一片报国热忱的雄健之作。这类词与辛弃疾比较接近。

辛弃疾：非一般意义上的文人，是弓刀游侠，英雄豪杰，文韬武略都不同凡响。辛的气是“狂气”。

一生大抵可分为：起义南归、辗转任职、被贬闲居和间或起用三个时期。

辛词之所以风格豪放，悲壮慷慨，这和他那炽烈的爱国激情，惊心动魄的战斗经历，有着密不可分的关系。加上他力主收复，与朝廷中的主和派政见不合，因此屡遭排斥和打击。这种“孤危”的境遇，使辛弃疾大失所望，悲愤填胸。不平则鸣，蓄之则发，将其倾入词中，便形成了辛词于豪放中兼苍凉沉郁的艺术风格。

对词的贡献：

首先，进一步将抗战救国的内容大量纳入词中，扩大了词的题材。其次，开拓了词的意境，进一步提高了词的表现力。再者，上承苏轼豪放词风，又有所发展和创新，形成了自己豪放、婉约兼具的艺术境界。

《摸鱼儿》报国无门而屡遭排挤的悲愤。明写“缠绵惜春曲”，实写“悲愤忧国歌”。

表面像一个窈窕多姿的宫廷美人面对夕阳残景，落红飞絮在低首短叹，其声似小桥流水；实质是一个忠心爱国的疆场烈士面对半壁河山在仰天长啸，其势如大江东去。

《青玉案》

最美好的事物是可遇不可求的；最高妙的艺术境界是只可意会不可言传的。

王国维谓做学问、古今成大事业者的三境界：望尽天涯路——衣带渐宽终不悔——蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。《永遇乐·京口北固亭怀古》通首用典，驱遣经史子集如同己出。

100首经典宋词

苏轼苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书，为“宋四家” 之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。 1. 水调歌头明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 2. 念奴娇·赤壁怀古

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。 3. 江城子·乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 4. 江城子·密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

5. 定风波莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 6. 蝶恋花·春景花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。 7. 望江南·超然台作春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。 8.

宋词集1

【年代】：宋【作者】：范仲淹【题】：渔家傲【内容】：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。【年代】：宋【作者】：陆游【题】：卜算子【内容】：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥辗作尘，只有香如故。

【年代】：宋【作者】：岳飞【题】：满江红【内容】：怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阙。

【年代】：宋【作者】：苏轼【题】：水调歌头【内容】：明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。【年代】：宋【作者】：李清照

【题】：如梦令【内容】：常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。【年代】：宋【作者】：辛弃疾【题】：破阵子【内容】：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！

【年代】：宋【作者】：岳飞【题】：满江红【内容】：遥望中原，荒烟外、许多城郭。想当年、花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁蹄满郊畿，风尘恶。兵安在，膏锋锷。民安在，填沟壑。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。【年代】：宋【作者】：岳飞【题】：小重山【内容】：

古人的思想

古人的思想尊敬的各位老师、同学们：大家好，今天我在讲台上演讲的题目是《古人的思想》。众所周知，孔子是一位出色的思想家和教育家、政治家，他的思想名扬千古，连韩国都举办了大大小小超过300家的孔子学院，就是为了学习孔子的儒家思想——因材施教、为政以德、重义轻利、见利思义”的义利观与富民”等思想。接下来我们将认识到古代文人的各种思想。经过一个暑假的学习，我认识了许多的古代文人，有刘义庆、司马光、苏东坡、欧阳修、沈括……他们各有各的思想，各有各的见解。比如，苏轼既是宋代文学最高成就的代表，又典型地体现着宋代的文化精神。他在政治上坚持儒家入世的精神，在生活上较多地采取庄禅旷达的态度，执著超脱，无往不可，这种人生境界对宋人及宋代以后许多文人的人生态度产生了深远的影响。他的人格魅力在古代历史上少有伦比，就受后人喜爱的广泛程度而言，他在历代作家中也是无人可以比拟的。他学习的是儒家思想；老子试图建立一个囊括宇宙万物的理论。老子认为一切事物都遵循这样的规律（道）：事物本身的内部不是单一的、静止的，而是相对复杂和变化的。

他学习的是道家的思想；司马光的思想主要有三点：治国之道，在于用人；德才兼备，以德”帅才；精选慎荐，考察黜陟。他学习的也是儒家思想。中国现在为什么没有孔子一样的文学大师。所谓大师，是指超出一般人才之上的、杰出的、特别有创造力的，甚至是伟大的人才。像西方的苏格拉底、柏拉图、亚力士多德、休谟、洛克、斯密、康德、黑格尔、牛顿、爱因斯坦以及我们中国古代的孔子、墨子、老子、庄子等无疑是大师，或超级大师，或伟大人物。中国近代的康有为、梁启超、鲁迅、胡适、蔡元培、李四光等等则为一般的大师或杰出人物。古代君子待人宽容而不慢怠，方正而不伤人，与人辩论而不争吵，明察而不偏激，正直而不凌傲他人，坚强而不凶暴，柔顺而不随波浊流，恭敬谨慎而又从容大度，这就是完美的德行。生活中有这样品行的人真是太少了，那些学历高，读书多的人不一定能做到坚强恭敬，待人宽容，不骄傲，那些看上去正直的人不一定能做到不伤人，不偏激，不凶暴。普通的人甚至很难做到见利而不忘义，尤其现在这个物欲横流的社会，别说要求人要做到这些，现在人与人之间的真诚都很难拥有了！也许就因为这样，人们才会拼命的挣钱，觉得只有钱才是自己最能相信的了。

必背20首宋词

1.苏轼《水调歌头》明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒．起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共蝉娟。 2.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。 3.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。 4.苏轼《江城子》十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 5.李煜《虞美人》春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国

不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。 6.李煜《相见欢》林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。 7.李清照《一剪梅》红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 8.李清照《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。 9.【宋】李清照《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 10.【宋】李清照《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠

(完整版)最经典的100首宋词

最经典的100首宋词，一生至少要读一次！苏轼苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书，为“宋四家” 之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。 1.水调歌头明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 2.念奴娇·赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。 3.江城子·乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 4.江城子·密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 5.定风波莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 6.蝶恋花·春景花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

古诗词思想情感分类

古诗词思想情感分类我国是一个诗的国度，从《诗经》到楚辞，到汉魏乐府，到唐诗宋词元曲，其诗人之众，数量之多，令人赞叹。但情感内容上大致可分为： 1. 思乡念友之绪：如李白的《沙洲城下寄杜甫》：“思君若汶水，浩荡寄南征。”诗人寄情于流水，语尽情长，思情绵绵不绝。 2. 怀古伤今之悲：如苏轼的《赤壁怀古》抒发了对古代英雄业绩的向往和自己不能建功立业、施展抱负的悲愤心情。 3. 羁旅闺怨之愁：如孟浩然《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”这里诗人将一颗愁心融入那茫茫四野、悠悠江水、明月孤舟之中。王昌龄《闺怨》细腻而含蓄描写了宫闺女子幽怨的心理状态及其微妙的情感变化。 4. 怀才报国之愤：如屈原《离骚》、陆游《书愤》等，无不追怀早年的抱负，抒发报国无门、壮志难酬的愤慨。 5. 边塞征战之壮：如《诗经·无衣》，其鞺鞑之声，令人热血沸腾。到了唐代，国力强盛，这样格调高亢、情绪激荡的豪迈之作就更多了。如中唐诗人卢纶的“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀”就是典型的例子，字里行间，气贯长虹。但自宋代开始，国力衰弱，就不再有大唐气象了，在知识分子的笔下，豪迈之气少了，悲凉之气多了，雄伟气魄少了，家国之愁多了。 6. 即事抒怀之慨：古人写诗，常因事而起，抒发心中的感慨，如怀亲、送别、思乡、郊游、访友、读书等等，都可能有所触发，感悟人生。如司空曙的《江村即事》：“钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”通过“不系船”这样一件小事，表现了江村的宁静幽美和主人公的悠闲安适。 7. 隐逸出世之恋：如陆游的《鹊桥仙》（一竿风月）是借“一竿风月，一蓑烟雨”写渔父生活，籍以抒写远离红尘的隐逸情怀。

优美古诗词22首

1，行路难李白金尊清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多岐路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 2，水调歌头苏轼明月几时有把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间! 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 3，满江红怒发冲冠宋岳飞怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。 4，密州出猎／（宋) 苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 5，声声慢宋李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。 6，诗经采薇采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。靡室靡家，猃狁之故。不遑启居，猃狁之故。采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，岁亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来！彼尔维何维常之华。彼路斯何君子之车。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居一月三捷。驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒猃狁孔棘！昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！ 7，蝶恋花宋苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

大学网页制作-唐诗宋词材料(精)

唐诗宋词精选唐诗┃唐五代词┃宋词┃宋诗您可能知道“天生我材必有用,千金散尽还复来”是出自李白的《将进酒》,也可能知道“众里寻他千百度,蓦然回首那人却在灯火阑珊处”出自辛弃疾的青玉案元夕,但您知道“两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮”是出自何处?“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”呢?本站精选唐宋时代著名诗词,许多大家耳熟能详的佳句。唐诗 ·唐诗简介李白杜甫白居易李商隐唐五代词 ·唐五代词简介 ·温庭筠 ·韦庄 ·李煜宋词 ·宋词简介 ·晏殊 ·欧阳修 ·柳永 ·苏轼 ·秦观

·李清照 ·岳飞 ·辛弃疾宋诗 ·宋词简介 ·陆游 ·文天祥《将(qiāng进酒》作者:李白君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。天生我材必有用,千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。岑(cén夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。与君歌一曲,请君为我倾耳听。钟鼓馔(zhuàn玉何足贵(注:此处也可作“不足贵”,但愿长醉不愿醒(注:此处也可作“不复醒”。古来圣贤皆寂寞,唯有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐(lè,斗酒十千恣(zì欢谑(xuè。主人何为言少钱,径(jìng须沽(gū取对君酌(zhuó。(径须:直截了当。五花马,千金裘(qiú,呼儿将(jiāng出换美酒,与尔同销万古愁。《长干行》作者:李白其一妾发初覆额,折花门前剧。郎骑竹马来,绕床弄青梅。同居长干里,两小无嫌猜。十四为君妇,羞颜未尝开。低头向暗壁,千唤不一回。十五始展眉,愿同尘与灰。常存抱柱信,岂上望夫台。十六君远行,瞿塘滟滪堆。五月不可触,猿声天上哀。门前迟行迹,一一生绿苔。苔深不能扫,落叶秋风早。八月蝴蝶黄,双飞西园草。感此伤妾心,坐愁红颜老。早晚下三巴,预将书报家。相迎不道远,直至长风沙。其二忆妾深闺里,烟尘不曾识。嫁与长干人,沙头候风色。五月南风兴,思君下巴陵。八月西风起,想君发扬子。去来悲如何,见少离别多。湘潭几日到,妾梦越风波。昨日狂风度,吹折江头树。淼淼暗无边,行人在何处。好乘浮云骢,佳期兰渚东。鸳鸯绿蒲上,翡翠锦屏中。自怜十五余,颜色桃花江。那作商人妇,愁水复愁风。

思想的名言名句

思想的名言名句 1、人们要想得到工作的胜利即得到预想的结果，一定要使自己的思想合于客观的外界的规律性，如果朱合，就会在实践中失败。毛泽东 2、散步促进我的思想。我的身体必须不断运动，脑筋才会开动起来。卢梭 3、思想上的努力，正如可以长出大树的种子一般，在眼睛里是看不见的。但，人类社会生活的明显的变化正发生于其中。列·托尔斯泰 4、思想史上戴明，谦虚几乎总是和学者的才能成正比例，下谦虚则反比。普列汉诺夫 5、人们看着别人做坏事，听之任之，习以为常；开始时默许别人干，到最后自己也干了起来。久而久之，灵魂不断被可耻的勾当所沾污，变得越来越渺小，高尚思想的弹簧渐渐生锈，而平庸这根绞链却越磨越松，不推自转了。巴尔扎克 6、人们大半是依据他的意向而思想，依据他的学问与见识而谈话，而其行为却是依据他们的习惯。培根 7、青年之字典，无“困难”之字，青年之口头，无“障碍”之语；惟知跃进，惟知雄飞，惟知本其自由之精神，奇僻之思想，锐敏之直觉，活泼之生命，以创造环境，征服历史。李大钊

8、情况是在不断地变化，要使自己的思想适应新的情况，就得学习。毛泽东 9、人的面孔常常反映他的内心世界，以为思想没有色彩，那是错误的。雨果 10、人，按通常的定义，人是有血有肉的动物，用两足行走，能感觉、思想和判断，但是，在福音书和让雅·克卢·梭看来，人不应该感觉、思想和判断；甚至应该匍匐而行，好让教士轻快地骑在他身上。霍尔巴赫 11、热恋中的人要彼此敞开心扉，如通常所说，互表衷肠，吐露自己的全部思想。在这里的隐讳不坦率的行为，是自私的一种表现。苏霍姆林斯基 12、人的思想，必定重于前世、现世或来世的某一方，无法从站在历史时点的“自己的思想”的领域超脱出来。三岛由纪夫 13、人的面孔要比人的嘴巴说出来的东西更多，更有趣，因为嘴巴说出的只是人的思想，而面孔说出的是思想的本质。叔本华 14、热爱书吧，它会使你的生活变得舒畅愉快，它会帮助你辨别形形色色的思想、感情、事物，它能教你尊敬别人和自己。高尔基 15、人的思想如一口钟，容易停摆，需要经常上紧发条。威

宋词精致之美

目录宋词中的首饰 (2) 珠翠 (2) 臂钏 (3) 搔头 .................................................. 5 翠翘 .. (5) 闹蛾 (6) 冠子 (7) 唐宋词中的化妆 (8) 额黄 .................................................. 8 面靥 .. (9) 蛾眉 (10) 梅花妆 (11) 唐宋词中的服饰 (12) 石榴裙 (12) 云肩 (13) 唐宋词中的生活小物件 (14) 龙涎香 (14) 瑞脑 (15) 小节 ................................................. 16 精致之美 ——那些唐宋词里的小物件

引言有人说，婉约词中对衣饰器物的过多描写使词显得过于浮艳，没有境界，与苏辛或旷达或豪迈的大气词风不可同日而语，离“经典”的差距很大。但是词本就是文人闲来风雅，写写生活小事的“流行歌词”，填词能有苏、辛之胸怀者更是寥寥。追求境界当然是最好的，但是登高饮茶的古人们，也并不是活在“境界”中。从某种意义上说，古人比我们活得更加实在。写一写眼前的物件，身上的衣饰，贴近生活，况且这些精致的生活物件也营造出一种精致的意境。在词中对这些生活物件的渲染，也是在追求，在向往一种精致之美。宋词中那些虽偶尔有些雕琢的精美意象，营造出一种令人沉醉的精致之美。也许这是一种“底层面”的美，但它毕竟是美的，我们依然可以喜欢它，欣赏它。从客观上讲，这类婉约词中反映的一系列生活情趣，也为我们提供了窥探宋代文化的一隅，也是很有价值的。宋词中的首饰珠翠菩萨蛮（唐）温庭筠

唐诗宋词经典名句大全资料

唐诗宋词经典名句大全

唐诗宋词经典名句大全一、诗中“江”的描写 1．至今思项羽，不肯过江东。(李清照《夏日绝句》) 2．孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》) 3．野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》) 4．江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?(白居易《忆江南》) 5．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》) 6．朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。(李白《早发白帝城》) 7．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》) 8．月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》) 9．寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》) 10．正是江南好风景，落花时节又逢君。(杜甫《江南逢李龟年》) 二、诗中“云”的描写 1.明月出天山，苍茫云海间。(李白《关山月》) 2.众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》) 3.只在此山中，云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》) 4.野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》) 5.月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》) 6.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适《别董大》) 7.朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白《早发白帝宗元《江雪》) 8．远上寒山石径斜，白云深处有人家。(杜牧《山行》) 9．黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣〈凉州词》)

10．瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(岑参《白雪歌送武判官归京》) 三、诗中“离别”的描写 1．与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。(王勃《送杜少府之任蜀州》) 2．又送王孙去，萋萋满别情。(李白《送友人》) 3．春草明年绿，王孙归不归?(白居易《赋得古原草送别》) 4．渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(王维《送元二使安西》) 5．寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤；(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》) 6．莫愁前路无知己，天下谁人不识君。(高适《别董大》) 7．桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》) 8．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》) 9．山回路转不见君，雪上空留马行处。(岑参《白雪歌送武判官归京》) 10．长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。四、诗中“亲情”的描写 1．慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》) 2．煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。(曹植《七步诗》) 3．爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。(《木兰辞》) 4．国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。(杜甫《春望》) 5．戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。(杜甫《月夜忆舍弟》)

15首超美的宋词

15首超美的宋词，巅峰之作，不得不服中华文化！水调歌头苏轼丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。卜算子·咏梅陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！武陵春李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。浣溪沙晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？如梦令李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。一剪梅李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。苏幕遮·怀旧范仲淹碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

谈宋词的文化特征——理学思想

谈宋词的文化特征——理学思想纵观整个宋词的发展、兴盛、衰落的全程，宋词在古代诗歌史上堪与唐诗交相辉映，真正成为一代文学之圣。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。其中，宋词的哲理化与议论化所体现出来的理学思想是中国文化一个很重要特征，这也成为中国文化中十分宝贵的财富。为什么宋词中会出现这样一种理学思想？这种思想怎么在词人身上体现出来？宋词中又是怎样表现出理学思想的文化特征的呢？这里我们结合多方面因素进行分析。第一，经济上，宋代城市商业经济比唐代有长足发展。北宋相对承平开明的政策和社会环境促进了城市经济的繁荣。士大夫寄情声色、歌舞宴乐有了优裕的物质前提条件，歌词创作也拥有有利的社会环境。在宋代这种重文重诗的时代风尚中，词人们甚至是理学家门也喜好作诗，而且往往以诗的形式阐述义理，发表学术见解和主张。由于理学凭借宋代特定的政治文化土壤而兴盛、发展，因而在思想领域不仅迅速确立了统治地位，而且以其强大的力量和深厚的基础不断稳固强化。第二，宋代的“婉约派”词中的含蓄表达手法也是理学思想的体现。词人们抒写男女之情，会侧重把爱情写得含蓄庄重，具有中国传统的深情婉转以及低回往复的特殊魅力，这也是宋代词人心曲深处的沉吟。比如李清照《一剪梅》中闺中少妇痴情一片，深刻而含蓄地表达了对丈夫的相思深情。《醉花阴》中表现词人在重阳佳节独守空闺，思念丈夫的孤寂愁绪，这种含蓄缠绵的情感来自中国人传统的文化的熏陶，也是在理学思想的影响下写出的悱恻动人的感情。第三，宋词中体现理学思想“天人合一”的思想，体现了人们热爱自然、热爱生活的情怀。在《如梦令》中“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鸳。”可知李清照常常走出自己的生活圈子，走出闺房绣楼之外，走出重门深院，投入大自然的怀抱之中，寄情于山水，表现出她那蓬蓬勃勃的春春气息。这也反映了古代人热衷于与大自然的晚霞落日，绿水红莲、鸥鹭水鸟等景物，他们身上有着天然的朴素和自由的印迹。第四，民族危亡下的宋词体现出理学思想中的“爱国精神”。南宋的政权建

让我们一起回味那些优美动人的宋词佳句!

让我们一起回味那些优美动人的宋词佳句！【导语】宋词是中国古代文学*上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。今天就让我们一起回味那些优美动人的宋词佳句！柳永《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！苏轼《水调歌头》明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。岳飞《满江红》怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。李煜《望江南》多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑。多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。晏殊《浣溪沙》一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。欧阳修《生查子》

夏天古诗20首

小池【宋】杨万里泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。晓出净慈寺送林子方【宋】杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。《所见》袁枚牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。《夏时田园杂兴》（其一）【宋】范成大梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。《无名杂诗》【明】施耐庵赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇。

《饮湖上初晴后雨》【宋】苏轼水光潋滟晴方好, 山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子, 浓妆淡抹总相宜。《初夏睡起》【宋】杨万里梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。《客中初夏》【宋】司马光四月晴和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日晴。《山亭夏日》唐高骈绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。《初夏绝句》【宋】陆游纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。

《夏日田园杂兴》宋范成大昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。小童未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。《夏景》明朱瞻基景雨初过爽气清，玉波荡漾画桥平。穿帘小燕双双好，泛水闲鸥个个轻。《曲院风荷》清陈璨六月荷花香满湖，红衣绿扇映清波。木兰舟上如花女，采得莲房爱子多。《初夏》【宋】朱淑真竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。《夏夜叹》【唐】杜甫永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳，

《纳凉》宋秦观携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。《夏夜追凉》宋杨万里夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树宻mì虫鸣处，时有微凉只是风。《约客》宋赵师秀梅子黄时家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来夜过半，闲敲棋子落灯花。《夏日山中》唐李白懒摇白羽扇，裸袒青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。《夏意》宋苏舜钦别院深深夏簟diàn清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

手把手教你写宋词

手把手教你写宋词一、什么叫词词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋，所以，常常称词为“宋词”。二、词的分类大致有5种： 1．按长短规模分，词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 2．按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。 3．按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。 4．按创作风格分，大致可以分为婉约派和豪放派。 5．按词牌来源分，大约有下面的三种情况： ⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。

⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。 ⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，也就不再另拟题目了。三、宋词流派及特点宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类，还有一种为花间派。花间派的代表人物：温庭筠等。婉约派的代表人物：柳永等豪放派的代表人物：苏轼等四、如何写词首先声明，还是以我自己填的词为例加以说明，并不是因为我的

关于读书的诗歌20首_诗词最新版

《关于读书的诗歌》关于读书的诗歌（一）：《读书》读书是一次旅行漫步的是自己的心灵打开自己，让文字牵着思想远行沿途山川河流，有旖旎风景这是快乐的出发也是幸福的围城读书是自己照镜望见自己，自己的情绪在情绪里舞蹈穿越了文字的迷宫即便是夜深沉得摸不到边际也会自信从容因为心中有爱而爱，是人间恒久的光明读书其实，是在别人的故事里寻找自己的梦发现的却是太多的新鲜和陌生没有后悔和哀怨只有开阔与包容别人的思想开了花又结了果成了可高挂枝头的明灯

追求成为期望的象征而汗水却是点燃梦想的火种打开的书页是震动的翅膀载着我们穿越时空邂逅神灵关于读书的诗歌（二）：《我爱读书》五彩缤纷的书里，藏着一个个小秘密是我成长路上的好伙伴我爱读书在书海里我被无数人物感动聪明机智的爱洛用自己的聪明救出了王子善于思考的白雪公主有一次爱生气的她迷路了白雪公主拿出刚烤过的蛋糕引诱爱生气果然，爱生气回来了朴素的保嘉一次见三位女生乱丢垃圾生气极了之后，宝嘉把那些垃圾做成了饰品我爱读书

在书海中我结识了许多动物聪明可笑的笨狼让我读书时感到开心爱美的狐狸小姐总是爱穿秀丽的衣裳出门笨重的笨笨猪我爱读书在书海中我明白了许多道理有了危险先让别人出去遇到危险时不要慌张务必镇静有开心事与朋友分享再有书是开心搞笑的好伙伴使我读书时眉开眼笑我爱读书关于读书的诗歌（三）：《月夜读书》月光皎洁如水笼罩山野的寂寥秋虫鸣叫响彻庭院的幽深点一盏烛火照亮西窗

一卷书沉醉了情绪书中风生水起演义一段传奇卷里乾坤风云再现盛世颓废揽尽千年风霜谁言世事沧桑倾情高歌一曲唱尽繁华似锦转眼水流落花把满腹愁肠付之一纸的华章谁轻沾罗裙独上西楼遥望花开的枝头泣露的芬芳醉酒的梦里蝶舞成殇还会兰指轻抚一曲《高山流水》吗今夜月色迷茫聆听深情的过往还会把心事写成风起云涌的感伤把每次泪流妆扮成哀婉凄凉每个韵脚里似海的幽怨读不尽的诗篇诉不尽的儿女情长不曾与古人谋面或促膝长谈流淌千古的风情在书稿中体验寻觅遗落于尘世间的幽香此时凝神静想窗外风起树摇月色清凉

表达思想情怀的诗句

表达思想情怀的诗句导读：本文是关于诗句大全的文章，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、叹花与人凋谢，依依岁华晚。——周密《献仙音·吊雪香亭梅》 2、汉家天子镇寰瀛，塞北羌胡未罢兵。——汪遵《咏昭君》 3、笑尽一杯酒，杀人都市中。——李白《结客少年场行》 4、少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》 5、晚年唯好静，万事不关心。——王维《酬张少府》 6、缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。——李忱《吊白居易》 7、昔叹当年无李牧，今知江左有夷吾。——陈亮《送文子转漕江东二首》 8、碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸，常记年时欢花饮。——杨果《小桃红·碧湖湖上柳阴阴》 9、吴王事事须亡国，未必西施胜六宫。——陆龟蒙《吴宫怀古》 10、罗家得雀喜，少年见雀悲。——曹植《野田黄雀行》 11、九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。——王维《和贾舍人早朝大明宫之作》 12、国破山河落照红。——朱敦儒《减字木兰花·刘郎已老》 13、手红冰碗藕，藕碗冰红手。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》 14、紫燕黄金瞳，啾啾摇绿騣。——李白《结客少年场行》

15、想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》 16、托交从剧孟，买醉入新丰。——李白《结客少年场行》 17、少年易学老难成，一寸光阴不可轻。——朱熹《偶成》 18、共凝恋、如今别后，还是隔年期。——晁端礼《绿头鸭·咏月》 19、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》 20、殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。——杜甫《九日五首·其一》 21、一郡官闲唯副使，一年冷节是清明。——王禹偁《清明日独酌》 22、形胜三分国，波流万世功。——潘大临《江间作四首·其三》 23、蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。——李白《宣城见杜鹃花》 24、年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋。——王涯《塞下曲二首·其二》 25、钱塘苏小小，更值一年秋。——李贺《七夕》 26、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》 27、儿云翁买不须钱，奉赊痴呆千百年。——范成大《卖痴呆词》 28、兵戈既未息，儿童尽东征。——杜甫《羌村三首·其三》

小学二年级必须掌握的宋词20首

宋词20首 1.念奴娇赤壁怀古宋·苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。 2.满江红宋·岳飞怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 3.永遇乐·京口北固亭怀古辛弃疾千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？ 4.南乡子·登京口北固亭有怀宋·辛弃疾何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。 5.破阵子·为陈同甫赋壮词以寄辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 6.诉衷情宋·陆游当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。 7.江城子·密州出猎宋·苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄。右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨!持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。