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《中国电影史》练习题答案

《中国电影史》练习题答案
《中国电影史》练习题答案

《中国电影史》练习题

第一讲

选择题:

1、世界上第一部电影是由(B)卢米埃尔兄弟拍摄的。

A、美国人

B、法国人

C、意大利人

D、荷兰人

2、中国最早放映电影的地方是(A)。

A、上海

B、北京

C、天津

D、香港

3、中国第一部国产影片是(A)。

A、《定军山》

B、《长坂坡》

C、《难夫难妻》

D、《阎瑞生》

4、中国第一部国产影片《定军山》的拍摄者是(A)。

A、任庆泰

B、张石川

C、郑正秋

D、黎民伟

5、中国第一部短故事片是(A)。

A、《难夫难妻》

B、《一夜不安》

C、《店伙失票》

D、《劳工之爱情》

6、中国电影史上的第一位女演员是(B)。

A、林楚楚

B、严珊珊

C、王彩云

D、殷明珠

7、商务印书馆活动影戏部成立于(D)。

A、1897年

B、1913年

C、1916年

D、1918年

8、中国早期长故事片的代表性作品有(CDE)。

A、《难夫难妻》

B、《庄子试妻》

C、《阎瑞生》

D、《海誓》

E、《红粉骷髅》

9、20世纪20年代中国最大的民营电影公司是(C)。

A、新民公司

B、华美公司

C、明星公司

D、幻仙公司

10、20世纪20年代以《梁祝痛史》等影片掀起古装片拍摄浪潮的是(D)。

A、“明星”公司

B、上海影戏公司

C、“大中华百合”公司

D、“天一”公司

11、被称作武侠神怪片鼻祖的影片是“明星”公司拍摄的(A)。

A、《火烧红莲寺》

B、《火烧平阳城》

C、《火烧七星楼》

D、《火烧青龙寺》

12、中国电影早期的“四大名旦”指的是:(ACDE)

A、王汉伦

B、严珊珊

C、张织云

D、宣景琳

E、杨耐梅

思考题:

1、中国第一部国产电影是什么?它是在哪一年拍摄的?谈谈你对草创时期中国电影的印象。

中国电影史上,中国人自己摄制影片最早是在1905年秋天拍摄的《定军山》,是由北京丰泰照相馆的老板任庆泰(字景丰)拍摄的。内容取自“三国”故事,讲的是智勇双全的蜀将黄忠老当益壮、屡建战功的动人故事,影片遴选了其中“请缨”、“舞刀”、“交锋”等几个以动作见长的片段。主演谭鑫培。

2、试述20世纪20年代发生的“国产电影运动”。

首先是制片机构的勃兴,其次是影片产量的扶摇上升,再次是电影“国货”在一段时间内大受市场欢迎,与制片业的迅速发展同步,20年代中期中国电影的相关产业也呈现出一种良好的发展势头:1、影院投资——到1926年底,全国影院达156家,其中上海39家。2、电影教育——到1926年底,全国先后开办过各类电影培训机构18所(其中3所由外国人开办)。这些培训机构一般附属于制片公司,但也专门性质的,如1924年成立的“中华电影学校”。

这是中国第一所较正规的电影培训机构,曾培养出胡蝶等知名演员。3、电影出版物——仅1925年出版的专业性电影杂志就有20多种,一些大报如《申报》、《民国日报》等还相继开办了专门的电影副刊。在各制片公司的竞争过程中,大家都希望创立自己的“精神品牌”,于是就出现了“海上各影片公司莫不各有其个性和特别之作风”的动人景观。“明星”、“长城”、“神州”、“上海影戏”、“大中华百合”、“天一”等几个创作群体创作的影片,都带有明显的流派特点。

3、《孤儿救祖记》对早期民族电影产生了怎样的影响?

《孤儿救祖记》的成功,不仅从经济上挽救了明星公司,并使其成为中国早期举足轻重的制片机构,而且标志着民族电影草创阶段的结束和初盛时期的到来,它的直接影响是促成了一个“ 国产电影运动” ,中国电影人的主体创造意识第一次得到了普遍意义上的觉醒。

4、20世纪20年代的商业电影都有哪些类型?它们由盛到衰的原因是什么?

从1926年下半年开始的4年多时间里,中国影坛相继形成了“古装片”、“武侠片”、“神怪片”三股商业电影创作热潮。20世纪20年代中期以后出现的上述三种电影现象,对丰富民族电影的创作类型做出了一定的贡献。但最终由于愈演愈烈的粗制滥造之风,使得我国的民族电影业走向了危途。中国电影在告别20年代、进入30年代的时候,陷入了一种难堪的困顿境地。

第二讲

选择题:

1、20世纪30年代中国的三大电影制片机构是(ACE)。

A、明星公司

B、大中华百合公司

C、天一公司

D、长城画片公司

E、联华公司

2、联华公司的创办人是著名的电影事业家、编剧、导演(C)。

A、张石川

B、郑正秋

C、罗明佑

D、但杜宇

3、20世纪30年代,被称作“无冕影后”的是(C)。

A、王汉伦

B、张织云

C、阮玲玉

D、胡蝶

4、被誉为“灵魂的写实主义”的默片巨作《神女》的导演是(C)。

A、孙瑜

B、蔡楚生

C、吴永刚

D、卜万苍

5、我国第一部有声故事片是(C)。

A、《劳工之爱情》

B、《渔光曲》

C、《歌女红牡丹》

D、《生死恨》

6、我国第一部真正以有声电影手法创作的影片《桃李劫》的编剧、主演是(D)。

A、洪深

B、郑君里

C、赵丹

D、袁牧之

7、20世纪30年代中国有声电影的集大成之作是(D)。

A、《歌女红牡丹》

B、《桃李劫》

C、《十字街头》

D、《马路天使》

8、我国第一部在国际上获奖的影片是(A )。

A、《渔光曲》

B、《空谷兰》

C、《姊妹花》

D、《春蚕》

9、我国第一部彩色戏曲片是(A)。

A、《生死恨》

B、《歌女红牡丹》

C、《帘锦枫》

D、《霓虹关》

思考题:

1、联华公司倡导的“国片复兴运动”是如何兴起的?取得了怎样的艺术成就?

进入20世纪30年代,就在武侠神怪片充斥银幕的时候,电影界诞生了一支新军——联华影业公司。在一片刀光剑影中,“联华”公司冲出武侠神怪片的迷雾,高举“复兴国片,改造国片”的旗帜,发起了中国电影业的一场革新运动。“联华”公司的异军突起,不仅在实力和规模上与老牌的明星公司和天一公司构成“三足鼎立”之势,而且为弥漫着投机作风的影坛带来了一股清新的空气。公司成立伊始,便提出了“提倡艺术,宣扬文化,启发民智,挽救影业”的工作总纲。从1930年底开始的一年间,“联华”公司基本上是每月一片,相继推出了《野草闲花》、《恋爱与义务》、《一煎梅》、《自由魂》、《桃花泣血记》等11部影片。在这些影片中,《野草闲花》、《恋爱与义务》和《桃花泣血记》被认为是体现“国片复兴运动”创作成就的代表性作品。“联华”公司初期创作的影片,如果只从数量上来说,在当时整个影坛所占的比例并不算大,但其注重艺术质量的制片实践,却为提高国产电影的文化地位、改变观众结构和重新赢得市场起到了积极的作用。从一定意义上说,“国片复兴运动”为不久以后兴起的、标志着中国电影艺术整体跃进的“新兴电影运动”(“左翼电影运动”)做了某种准备。

2、为什么说《神女》是中国默片时代的典范性作品?

影片的风格在当时被誉为“灵魂的写实主义”,因为影片中的女主人公挣扎在一种痛苦的“两重生活”之中,她的挣扎不仅是一种生存的挣扎,更是一种灵魂的挣扎。在影片中,编导吴永刚表达了他对于生活在社会底层的弱者的深切的同情和对无私母爱的赞美。影片具有较为明显的批判现实的意味,正如吴永刚在《〈神女〉完成之后》一文中所说的:“在上海,尤其可以见到这种现象:她们被人蹂躏,被人唾弃,被当作榨取金钱的工具,过着非人的生活。这是整个社会的问题,这是社会经济制度的病态。”

3、阮玲玉之死说明的什么?

阮玲玉因为婚姻不幸,加上黑社会势力对进步艺人的造谣和压迫,在1935年服毒自杀。当时社会的黑暗现实以及早期电影艺术家的两难处境。揭示了旧中国正直的知识女性被压迫、被侮辱的命运,控诉了旧社会的罪恶。

4、《桃李劫》作为中国第一部真正以有声电影手法创作的影片,其在声画结合上有什么特点?

作为一部有声片,《桃李劫》成功地运用了有声电影的技巧,音响、歌唱和画面得到较好的结合。它已不再像此前的国产有声片那样,仅仅把“音”与“影”简单地相“加”,而是创造性地使用了“音”与“影”的“乘法”。它第一次把对话、

音乐和音响这三个声音艺术要素纳入到整体银幕构思当中,使声音产生推动电影剧情发展的功能。

第三讲

选择题:

1、“新兴电影运动”的开山之作是(C)。

A、《野草闲花》

B、《马路天使》

C、《三个摩登女性》

D、《狂流》

2、被称作“新兴电影运动”开山之作的影片《三个摩登女性》的编剧是(A)。

A、田汉

B、夏衍

C、阳翰笙

D、袁牧之

3、夏衍编剧的影片《春蚕》是根据(C)的同名小说改编的。

A、鲁迅

B、许地山

C、茅盾

D、巴金

4、《姊妹花》的主演是(B)。

A、阮玲玉

B、胡蝶

C、陈玉梅

D、宣景琳

5、《渔光曲》的主演是有“野猫”之称的(A)。

A、王人美

B、陈波儿

C、黎莉莉

D、王莹

6、阮玲玉拍摄的最后一部重要作品是(D)。

A、《三个摩登女性》

B、《小玩意》

C、《神女》

D、《新女性》

7、左翼电影的代表作《风云儿女》是由(D)公司摄制的。

A、明星

B、联华

C、艺华

D、电通

8、田汉作词、聂耳作曲的《义勇军进行曲》是影片(D)的主题歌。

A、《大路》

B、《青年进行曲》

C、《壮志凌云》

D、《风云儿女》

9、“国防电影”最重要的代表作是(A)。

A、《狼山喋血记》

B、《恋爱与义务》

C、《桃花泣血记》

D、《民族生存》

10、“国防电影”的代表作《狼山喋血记》的导演是(B)。

A、沈浮

B、费穆

C、吴永刚

D、孙瑜

思考题:

1、“新兴电影运动”是在怎样的历史背景下产生和发展的?它在发展过程中经历了哪几个阶段?其代表性作品有

哪些?

新兴电影运动是在内忧外患日益加剧的时代背景下兴起的。1931年的“九一八”事变和1932年的“一二八”事变,把中华民族推到了生死存亡的边缘。同时,政治的腐败和经济的凋敝,又使广大民众与统治者的矛盾趋于尖锐化。

社会的巨大变化和动荡,必然会对电影产生巨大的影响。首先,民族危机激发了全民性的爱国意识和救国愿望,观众对银幕上的刀光剑影、柔情蜜意,已经没有任何兴趣,甚至感到厌恶。其次,战事的发生给电影业带来重大的损失。要摆脱电影业自身的生存困境,就必须拍摄反映现实生活和大众愿望的影片。1933年2月,中国电影文化协会成立。它是一个群众性组织,团结了电影界各方面的知名人士,如郑正秋、孙瑜、洪深、田汉、夏衍等。

它以“认清过去的错误”、“探讨未来的光明”、“建设新的银色世界”为指导思想,为电影创作提出了明确的目标,号召电影界人士共同高举反帝反封建的旗帜,努力探寻中国电影的创新之路。它的成立,标志着“新兴电影运动”正式全面展开。

第一阶段(1933年):左翼电影的迅速崛起:《三个摩登女性》、《狂流》

第二阶段(1934~1935年):左翼电影在曲折中发展:《渔光曲》、《新女性》

第三阶段(1936~1937年):新兴电影运动的重新高涨:《狼山喋血记》、《壮志凌云》

2、在中国电影史上,1933年被称为“中国电影年”。为什么?

新兴电影运动在1933年迅速崛起,并改变了中国电影的面貌。制片业得到恢复而且有了新的发展,许多影片公司不同程度上改变了自己的制片方针,从单纯追求商业利润转变为服从现实需要,注重维护民族利益、关心国家命运,表达反抗日本侵略的爱国主义精神。1933年,《三个摩登女性》、《狂流》等一大批表现新的思想、描写新的内容的影片陆续上映,给人以耳目一新的感觉。1933年也因此被称作“中国电影年”。

3、什么是“国防电影”?其代表作是什么?

一种是广义的,即通过宽泛的取材,反映帝国主义军事侵略和经济侵略下的各种现实生活问题。属于这类的影片有:洪深编剧、程步高导演的《新旧上海》,蔡楚生编导的《迷途的羔羊》,欧阳予倩编剧、程步高导演的《小玲子》,夏衍编剧、张石川导演的《压岁钱》,沈西苓编导的《十字街头》,袁牧之编导的《马路天使》,沈浮编导的《天作之合》等一批富于批判意义的作品。狭义的“国防电影”,则是专指直接反映抗敌斗争、号召大众团结御侮

的影片。其中以《狼山喋血记》和《壮志凌云》为代表。

4、左右翼电影人围绕“软性电影”展开的论争说明了什么?

“软性电影”论者钻研电影特性,尊重艺术规律,强调运用电影特有的形式和手段,表现和传达感情与情绪,使观众产生共鸣而得到精神上的愉悦和慰籍。他们抵制“意识一元论”,反对空洞的宣传,认为这样会把电影变成枯燥无味的思想教材。应该说,他们的这些主张在理论上是有可取之处的,在实践上也是有助于国产影片艺术水平的提高的。另一方面,“软性电影”论者在强调电影的艺术特性的同时,不分青红皂白地一概反对宣传和教育。特别是在论战中,把当时的新兴电影创作及其理论当作抨击的目标,实际上使自己置于进步的对立面。

第四讲

选择题:

1、抗战时期大后方最大的电影制片机构是(A)。

A、中国电影制片厂

B、中央电影摄影场

C、西北影业公司

D、东北电影制片厂

2、抗战时期,中国电影制片厂拍摄了我国第一部表现民族团结抗日的故事片(B)。

A、《保家乡》

B、《塞上风云》

C、《胜利进行曲》

D、《民族抗战》

3、孤岛时期创造票房记录的影片《木兰从军》的主演是有“孤岛影后”之称的(A)。

A、陈云裳

B、袁美云

C、陈燕燕

D、上官云珠

4、中国第一部动画长片是由万氏兄弟绘制的(B)。

A、《大闹天宫》

B、《铁扇公主》

C、《哪吒》

D、《大闹画室》

5、日本发动侵华战争后,在中国国土上最早建立的电影制片机构是(A)。

A、“满洲映画协会”

B、“新民映画协会”

C、“华北电影股份有限公司”

D、“中华联合制片股份有限公司”

6、作为共产党领导的根据地电影创建标志的“延安电影团”诞生于(A)。

A、1938年

B、1940年

C、1942年

D、1946年

思考题:

1、抗日战争的爆发给中国电影带来的最为明显的变化是什么?

1937年“七七”卢沟桥事变,标志着抗日战争的全面爆发。战争的爆发,结束了中国电影在30年代的艺术创新局面。

此后,中国电影与中国社会一起进入了一个非常时期。战争给电影带来的最为明显的变化,是电影创作和生产格局的改变。在同一片国土上,形成了国统区、租界区、沦陷区和共产党根据地这四种区域的电影创作格局。

2、试述国统区抗战电影的创作情况。

国统区的“大后方电影”主要存在于武汉、重庆和成都,它是在抗日民族统一战线的基础上发展起来的。当时官方、半官方(民营官助)的电影制作机构主要有三个:中国电影制片厂、中央电影摄影场和西北影业公司(后改名为西北制片厂)。“中制”从1938年1月到10月武汉沦陷的半年多时间里,拍摄了3部故事片,它们是:《保卫我们的土地》、《热血忠魂》和《八百壮士》。还拍摄了50多部以抗战为题材的纪录片、卡通宣传片。抗战八年,国统区新闻纪录片空前繁荣。这一时期的抗战故事片具有这样的特点:第一,纪实性、新闻性。取材于抗战真实事件的故事片占到出品总数的将近一半。许多故事片中将有关的纪录片段落,剪辑穿插其中。第二,通俗性、简单化。内容比较单一,情节安排上形成固定的模式:平静的生活被打破——目睹日军暴行——觉醒——走向抗战———取得胜利。影片过分强调电影的宣传教育功能和政治理念。

3、为什么把“孤岛”时期的电影现象称为“奇观”?

从1937年11月底国民党军队撤离上海开始,到1941年12月8日太平洋战争爆发、日军进入租界为止,这一时期的上海被人们习惯地称为“孤岛”时期。这一时期,在上海市的中心地区有两个特殊的行政区域——由英、美、日三国统治的公共租界和由法国管辖的法租界。太平洋战争爆发前,日军碍于外交原因,暂时没有进驻租界。租界地带就成了一座处在包围圈内又偏安一隅的“孤岛”。留在上海的一部分电影工作者利用租界的特殊地位,逐步恢复了制片工作,开始拍片,这就是所谓的“孤岛电影”。

第五讲

选择题:

1、在接收伪“满映”的基础上建立起来的“长春电影制片厂”出品了由金山编导的抗日题材影片(C)。

A、《天堂春梦》

B、《希望在人间》

C、《松花江上》

D、《还乡日记》

2、“昆仑公司”1949年出品的影片《三毛流浪记》的漫画原作的作者是(B)。

A、叶浅予

B、张乐平

C、丁聪

D、华君武

3、影片《乌鸦与麻雀》的导演是(B)

A、蔡楚生

B、郑君里

C、赵丹

D、沈西苓

4、影片《八千里路云和月》和《一江春水向东流》成就了著名影星(A)。

A、白杨和赵丹

B、周璇和赵丹

C、白杨和陶金

D、白杨和金焰

5、《八千里路云和月》是著名导演(D)的代表作。

A、蔡楚生

B、费穆

C、桑弧

D、史东山

6、40年代由著名女作家张爱玲编剧的两部影片是(C)。

A、《不了情》和《关不住的春光》

B、《新闺怨》和《不了情》

C、《不了情》和《太太万岁》

D、《太太万岁》和《万家灯火》

7、影片《万家灯火》的主演是著名演员(A)。

A、蓝马

B、石挥

C、赵丹

D、孙道临

8、被海外影评家誉为中国电影史上最伟大影片的是费穆导演的(B)。

A、《八千里路云和月》

B、《一江春水向东流》

C、《神女》

D、《小城之春》

思考题:

1、战后民营电影业在恢复和发展过程中取得了哪些成绩?

1946年前后,被排斥在国民党官办电影机构之外的著名影人阳翰笙、蔡楚生、史东山等人,回到曾经工作过的地方——上海,他们会同已经在上海的郑君里等人,于1946年6月组织了“联华影艺社”。1946年9月,“联华影艺社”开拍第一部影片,即在中国电影史上非常有名的《八千里路云和月》。接着又拍了同样有名的《一江春水向东流》。为了巩固阵地,1947年5月,“联华影艺社”与“昆仑影业公司”合并。合并后保留“昆仑影业公司”的名称(简称“昆仑”)。这样,原来由“联华影艺社”出品的《八千里路云和月》和《一江春水向东流》上集《八年离乱》,就由新成立的“昆仑”公司发行。《一江春水向东流》下集《天亮前后》,也由“昆仑”继续拍摄。直到新中国成立前,“昆仑”还拍摄了《万家灯火》、《关不住的春光》、《丽人行》、《希望在人间》、《三毛流浪记》和《乌鸦与麻雀》等有影响的影片。除“昆仑”外,抗战胜利后规模较大的影业公司还有:文华影业公司、清华影业公司和华艺影业公司。

3、为什么说《八千里路云和月》和《一江春水向东流》是具有史诗性的银幕巨作?

《八千里路云和月》、《一江春水向东流》这样具有明显史诗性的银幕巨作。它们立足于把握人物命运与时代命运之间的关系,将对历史的回望与对现实的关照联系起来综合地加以展示。

4、战后“灵魂的写实主义”影片创作都有哪些代表性作品?为什么说《小城之春》是“蒙尘的钻石”?

《小城之春》公映后,一度被认为是小资产阶级的无病呻吟,在相当一个时期没有得到公正的评价。直到上世纪80年代,影片才被重新发现,受到理论界高度重视。本片还被海外影评家誉为中国电影史上最伟大的影片。《小城之春》就像一块“蒙尘的钻石”,随着人们对它的重新认识,定会放射出越来越夺目的光彩。

第六讲

选择题:

1、新中国的三大国营电影制片基地是(ABC)。

A、长春电影制片厂

B、北京电影制片厂

C、上海电影制片厂

D、天津电影制片厂

E、珠江电影制片厂

2、(B)年,文化部在全国20几个城市同时举行“国营电影厂出品新片展览月”活动。

A、1950

B、1951

C、1952

D、1953

3、《我这一辈子》是由著名表演艺术家(C)自编自导自演的一部优秀影片。

A、赵丹

B、袁牧之

C、石挥

D、蓝马

4、新中国第一部故事片是(A)。

A、《桥》

B、《中华女儿》

C、《白毛女》

D、《钢铁战士》

5、在卡罗维·发利国际电影节上,《赵一曼》的主演(D)获演员奖。

A、白杨

B、田华

C、祝希娟

D、石联星

6、1951年毛泽东亲自发动了对电影(C)的批判。

A、《早春二月》

B、《北国江南》

C、《武训传》

D、《林家铺子》

7、新中国第一部彩色戏曲片是(B)。

A、《天仙配》

B、《梁山伯与祝英台》

C、《白蛇传》

D、《红楼梦》

8、中国第一部彩色故事片是(C)。

A、《白毛女》

B、《家》

C、《祝福》

D、《林家铺子》

9、赵丹的最后一个银幕形象是《烈火中永生》中的(A)。

A、许云峰

B、成岗

C、杨晓冬

D、李向阳

10、1959年推出的国庆十周年献礼影片有(ABCDE)。

A、《老兵新传》

B、《林则徐》

C、《青春之歌》

D、《我们村里的年轻人》

E、《五朵金花》

思考题:

1、为什么说建国初期是新中国电影的“光彩夺目的片头”?

1946年10月1日,中共在接收日伪电影企业“满映”的基础上,在东北解放区建立了第一个电影制片厂——东北电影制片厂(简称“东影”),1955年3月改名为长春电影制片厂(简称“长影”),这是中国共产党领导下的第一个电影生产基地,被称作新中国电影的摇篮1949年4月20日正式成立了北平电影制片厂(后改为北京电影制片厂,简称“北影”)。1949年11月16日,正式成立了上海电影制片厂。三个国营电影制片厂的建立,以及新政权在财力物力上对电影事业的支持,为新中国电影事业的发展提供了组织上、财力上和物力上的保证。1951年3月8日开始,文化部在全国20几个城市同时举行“国营电影厂出品新片展览月”活动。在活动过程中,陆续展映了《新儿女英雄传》、《白毛女》、《翠岗红旗》、《上饶集中营》、《民主青年进行曲》、《团结起来到明天》、《陕北牧歌》、《大地重光》、《刘胡兰》、《内蒙人民的胜利》等20部故事片和《中国人民大团结》等6部新闻纪录片。从1950年起,新中国电影参加了在捷克斯洛伐克举办的主要由社会主义国家参加的卡罗维·发利国际电影节,有多部初期的故事片及其创作者获奖。这一时期的电影创作初步形成了一种新的风格:简单、质朴、热情、充满时代气息。当时解放战争还没有完全结束,在长期的革命战争中涌现许多英雄人物和事迹,电影艺术家们以一种真诚饱满的热情,真实地记录它们、展示工农兵的精神世界,表达自己对火热生活的记忆和对理想的信念。这一时期的电影,编、导、演及全体创作人员,都充满一种来自时代的“真情实感”。

2、政治因素对“十七年”中国电影的影响是什么?

中国共产党对电影重要性的认识,从一开始就是超乎寻常的。早在夺取政权的战争时期,中国共产党就没有将电影仅仅看作是一种简单的文化娱乐方式,而是把它作为政治斗争的重要武器。在共产党领导下的电影历史,始终是政治的一部分,甚至是重要的一部分。这种观念,从领导左翼电影运动到发展解放区电影,到1949年以后推动新中国电影事业的发展,再到文化大革命,甚至直到今天,都是一脉相承的。所以,可以说,从新中国一开始,新中国电影就伴随着中国政治的命运拉开了帷幕。

3、试述新中国电影史上对电影《武训传》的批判及其对此后中国电影发展的影响。

1951年5月20 日,《人民日报》发表了毛泽东主席亲自撰写的社论《应当重视电影〈武训传〉的讨论》,对《武训传》提出了严厉的批判。在这场持续将近半年、声势浩大的批判运动中,发表的各种批判文章数以百计。批判的内容,除了指责《武训传》犯了“歪曲人民革命历史”的“严重政治错误”,是“反现实主义”的作品外,还给武训本人戴上了“大地主、大债主、大流氓”三顶帽子。影片的编导孙瑜、主演赵丹等主创人员遭受不公正的批评。孙瑜被迫在《人民日报》上发表了检讨文章。赵丹被停止工作多年,这场批判运动,还波及到私营厂出品的其他许多影片,其中被重点批判的有《我们夫妇之间》、《关连长》等。

4、为什么说1959年是新中国电影史上“难忘的1959年”?

1959年被公认为是新中国电影的第一个高峰。这个创作高峰的出现,首先是经过十年的发展,电影工作者在思想、业务、创作各方面都趋于成熟,而且同时又与特殊的历史机遇有关。1959年是建国十周年,尽管此前经历了反右斗争和“拔白旗”的挫折,但在政府的号召下,电影工作者又一次将电影创作推向高潮,推出了一大批好的电影作品,作为国庆十周年的献礼。这些影片无论从政治上、艺术上、技术上,都达到了50年代的最高水平。它们的出现,使得一时间银幕上佳作纷呈,好评如潮。1959年也被称作是新中国电影史上“难忘的1959年”。

5、概述“十七年”中国电影“四落四起”的发展过程。

一起一落(从建国初到1953年3月):从建国初期光彩的起步(1951年上半年之前算新中国电影的第一个小高潮),到不久之后的对电影《武训传》的批判及文艺整风运动,电影创作一度转入低谷,步履艰难。

二起二落(1953年3月到1958年):1953年3月在北京召开了第一届全国电影剧本创作会议和第一届电影艺术工作会议。批评了电影创作中存在的公式化、概念化的倾向,电影领导工作和电影批评中的简单粗暴的现象。提出了社会主义现实主义的口号,澄清了艺术思想上的一些疑惑,给电影界带来了一些清新的空气。1956年5月,毛泽东主席提出了著名的“双百”方针,极大地激发了电影工作者的创作激情。1956年12月15日,《文艺报》第23

期发表了“本刊评论员”文章《电影的锣鼓》,这是新中国电影史上一篇著名的理论文章。在上述背景下,1956年拍摄的故事片达到了42部,出现了《上甘岭》、《祝福》、《李时珍》、《铁道游击队》、《家》、《虎穴追踪》、《为了和平》、《新局长到来之前》等一批在新中国电影史上具有重要影响的作品。形成了新中国电影创作的第二个小高潮。借助于这种创作的惯性,1957年仍然完成了故事片42部,其中包括《女篮五号》、《柳堡的故事》、《边寨烽火》、《海魂》、《不夜城》等优秀作品。1957年下半年开始的反右运动和1958年的“拔白旗”运动,使新中国电影再次受到冲击。在反右斗争中,《电影的锣鼓》一文被定论为“右倾机会主义的表现”,受到重点批判。其后,电影界的重量级人物夏衍也因发表著名的“离经叛道”论受到批判。“拔白旗”运动从政治上进一步禁锢了电影工作者的思想。而这时开展的“大跃进”运动,在电影生产上表现为一味追求高指标,表面上轰轰烈烈,实则粗制滥造,从经济上给电影业造成巨大的损失。

三起三落(1959年):1959年被公认为是新中国电影的第一个高峰。经过十年的发展,电影工作者在思想、业务、创作各方面都趋于成熟,1959年是建国十周年特殊的历史机遇,在政府的号召下,电影工作者又一次将电影创作推向高潮,推出了一大批好的电影作品,作为国庆十周年的献礼。但50年代末60年代初的总体创作环境并不好。但是,作为“三起三落”的第三“落”并不十分明显。

四起四落(1960年到1965年):1961年6月,在北京新侨饭店召开了全国文艺工作座谈会和全国故事片创作会议,史称“新侨会议”。周恩来总理在会上作了重要讲话。会后形成了两个重要文件:一是《关于当前文学艺术工作的意见》,简称“文艺八条”;另一个是《关于加强电影艺术片创作和生产领导的意见》,简称“电影三十二条”。这一时期,每年都有一定数量的电影精品出现,电影创作取得了相当的成就。对“十七年”电影的批判从1964年就开始了,电影界还开展了对所谓的“反动的资产阶级夏(衍)陈(荒煤)路线”的批判和对“电影创作中的修正主义”的批判。随着“左”倾思潮的泛滥,电影界作为整个文艺界的重灾区,受到致命的打击。直到“文革”时期的万马齐喑,一片萧条。

第七、八讲

选择题:

1、优秀传记故事片《林则徐》中,林则徐的扮演者是(B)。

A、石挥

B、赵丹

C、李默然

D、魏鹤龄

2、白杨在解放后的电影代表作是(D)。

A、《十字街头》

B、《早春二月》

C、《青春之歌》

D、《祝福》

3、张瑞芳因主演影片(A)获得第二届《大众电影》百花奖最佳女演员奖。

A、《李双双》

B、《万紫千红总是春》

C、《松花江上》

D、《家》

4、“同志们,永别了,我想念你们!”是影片(A)中的一句经典台词。

A、《永不消逝的电波》

B、《渡江侦察记》

C、《董存瑞》

D、《英雄儿女》

5、在中国影坛,被称作“银幕上的千面人”、“中国的卓别林”的是著名演员、导演(A)。

A、谢添

B、谢晋

C、陈强

D、韩非

6、在中国影坛,被称作“北影四大帅”的是(BCDE)。

A、林农

B、崔嵬

C、凌子风

D、水华

E、成荫

7、影片《青春之歌》中林道静的扮演者是(C)。

A、白杨

B、秦怡

C、谢芳

D、金迪

8、1981年中国儿童电影制片厂成立,厂长是(D)。

A、白杨

B、秦怡

C、张瑞芳

D、于蓝

9、金迪因在影片(C)中的出色表演入选新中国22大电影明星,成为最年轻的一位。

A、《护士日记》

B、《北国江南》

C、《我们村里的年轻人》

D、《五朵金花》

10、王心刚因在影片《知音》中成功地饰演蔡锷,获得第(C)届电影“百花奖”最佳男演员奖。

A、三

B、四

C、五

D、六

11、王晓棠与王心刚合作的影片有(ABD)。

A、《英雄虎胆》

B、《野火春风斗古城》

C、《红色娘子军》

D、《海鹰》

E、《知音》

12、获得首届《大众电影》百花奖最佳故事片奖的是影片(A)。

A《红色娘子军》B、《李双双》C、《红旗谱》D、《枯木逢春》

13、获得首届《大众电影》百花奖最佳男演员奖的是(B)。

A、赵丹

B、崔嵬

C、康泰

D、陈强

14、1961年,蔡楚生和王为一联合导演了具有诗史性的影片(B)。

A、《红旗谱》

B、《南海潮》

C、《珠江泪》

D、《农奴》

15、影片《农奴》是著名剧作家(B)的扛鼎之作。

A、黄佐临

B、黄宗江

C、李准

D、柯灵

16、“为了新中国,前进!”是影片(A)中的经典台词。

A、《董存瑞》

B、《英雄儿女》

C、《上甘岭》

D、《红日》

17、电影《上甘岭》中的插曲《我的祖国》是由著名歌唱家(C)演唱的。

A、王昆

B、马玉涛

C、郭兰英

D、李谷一

18、我国第一部彩色宽银幕故事片是(B)。

A、《老兵新传》

B、《祝福》

C、《我们村里的年轻人》

D、《魔术师的奇遇》

19、郑君里编导的影片(D)是中国电影民族化的经典作品。

A、《李双双》

B、《花好月圆》

C、《护士日记》

D、《枯木逢春》

20、(B)因主演影片《五朵金花》而享誉海内外。

A、黄婉秋

B、杨丽坤

C、金迪

D、王丹凤

21、“十七年”中国儿童题材电影的代表作有(ABCD)。

A、《鸡毛信》

B、《小兵张嘎

C、《红孩子

D、《祖国的花朵》

E、《红象》

22、影片《祝福》和《林家铺子》是名著改编片中的经典,它们的改编者是(B)。

A、茅盾

B、夏衍

C、田汉

D、洪深

23、根据柔石的小说《二月》改编的影片《早春二月》的导演是(C)。

A、凌子风

B、谢晋

C、谢铁骊

D、水华

24、在影片《风暴》中,(A)成功地饰演了施洋大律师。

A、赵丹

B、于洋

C、孙道临

D、金山

思考题:

1、你能说出新中国电影史上的22大明星及其代表性作品吗?

赵丹:《十字街头》《马路天使》《《林则徐》;白杨:《十字街头》《八千里路云和月》《一江春水向东流》;张瑞芳:《家》《万紫千红总是春》《李双双》;上官云珠:《太太万岁》《一江春水向东流》《早春二月》;孙道临:《乌鸦与麻雀》《家》《永不消逝的电波》;秦怡:《女篮五号》《铁道游击队》《青春之歌》;王丹凤:《女理发师》《桃花扇》《护士日记》;谢添:《林家铺子》《风筝》《洪湖赤卫队》;崔嵬:《宋景诗》、《红旗谱》、《海魂》陈强:《白毛女》《红色娘子军》《魔术师的奇遇》;张平:《钢铁战士》《小兵张嘎》《风暴》;于蓝:《龙须沟》《林家铺子》《烈火中永生》;于洋:《中华女儿》《青春之歌》《暴风骤雨》;谢芳:《青春之歌》《早春二月》《舞台姐妹》;李亚林:《我们村里的年轻人》《冰上姐妹》《前哨》;金迪:《我们村里的年轻人》《笑逐言开》;张圆:《笑逐言开》《祖国的花朵》;庞学勤:《战火中的青春》《炉火正红》《甲午风云》;田华:《白毛女》《党的女儿》《秘密图纸》;王心刚:《永不消逝的电波》《野火春风斗古城》《红色娘子军》;王晓棠:《边寨烽火》《野火春风斗古城》《海鹰》;祝希娟:《红色娘子军》《啊,摇篮》

2、“十七年”中国电影都有哪些类型?其代表作品是什么?

革命抒情正剧:史诗性的影片:《南征北战》、《红旗谱》、《南海潮》、《农奴》

英雄成长片:《董存瑞》《赵一曼》《青春之歌》《红色娘子军》

战斗片:《野火春风斗古城》《狼牙山五壮士》《冰山上的来客》《地雷战》

现实生活题材影片:《龙须沟》《护士日记》《花好月圆》《老兵新传》《我们村里的年轻人》《万紫千红总是春》《李双双》《枯木逢春》《马兰花开》

喜剧式电影:讽刺喜剧:《新局长到来之前》《不拘小节的人》《未完成的喜剧》

歌颂喜剧:《五朵金花》《今天我休息》

温婉生活喜剧:《魔术师的奇遇》《大李、小李和老李》《女理发师》《哥俩好》《锦上添花》《满意不

满意》

儿童题材影片:小英雄式:《鸡毛信》《小兵张嘎》《红孩子》

好孩子式:《风筝》《哥哥和妹妹》《宝葫芦的秘密》《马兰花》《小铃铛》《花儿朵朵》《祖国的花朵》美术片:《骄傲的将军》《神笔》《没头脑和不高兴》《草原英雄小姐妹》《渔童》《牧童》

《半夜鸡叫》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》

惊险式电影(反特片):正面环境中正面人物与反面人物之间的较量:《斩断魔爪》《国庆十点钟》《秘密图纸》《跟踪追击》

边防斗争:《前哨》《岸边激浪》《冰山上的来客》《英雄虎胆》

潜伏型:《寂静的山林》《虎穴追踪》《羊城暗哨》

散文式电影(名著改编片):现代文学名著改编:《祝福》《林家铺子》《家》

当代文学名著改编:《暴风骤雨》《红旗谱》《林海雪原》《烈火中永生》《野火春风斗

古城》

戏曲艺术片:《梁山伯与祝英台》《追鱼》《红楼梦》《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》

3、“十七年”中国电影取得了怎样的艺术成就?存在的问题是什么?

1、鲜明的现实性与时代感,从某种意义上来说,是一部形象化的中国现代与当代革命史,它向我们展示了中国历史上涌现出来的形形色色的风云人物和普通的劳动者,以及他们成长、战斗的历程和生活的环境。“十七年”的中国电影就像一面镜子,透过它我们可以了解中国的历史、中国的文化、中国人民、中国的风土人情。

2、注重人物形象的塑造,“十七年”的电影艺术家们力图体现塑造“典型环境中的典型人物”的现实主义创作原则,在自己的作品中塑造了一系列有血有肉、栩栩如生的英雄人物,这一类人物有着较为复杂的性格特征,塑造好他们要求创作者具备深厚的功力。

3、造就了一批风格各异的电影艺术家,这些电影艺术家在长期的艺术实践过程中,逐渐形成了自己的风格。

存在的问题:总的来看,由于经历的干扰比较多,“十七年”中国电影的发展速度比较迟缓,影片数量少,17年一共生产故事片600多部。从质量上看,虽然在各个阶段都出现过一些优秀影片,但多数影片的艺术质量不高。具体表现在:电影直接为政治服务,“不求艺术有功,但求政治无过”,致使不少影片存在虚假、说教、拔高、公式化、概念化的毛病。对人物内心世界深入挖掘不够。人物类型简单化,人物形象脸谱化。《早春二月》、《舞台姐妹》这样刻画人物内心世界较成功的影片,反而遭到批判。很少借鉴国外电影的艺术成就。这主要是由客观原因造成的。

4、“十七年”中国电影你印象最深的是哪一部?谈谈你的观感。(略)

第九讲

选择题:

1、以下影片中不属于八个“样板戏”的有(CD)。

A、《智取威虎山》

B、《红灯记》

C、《杜鹃山》

D、《洪湖赤卫队》

E、《沙家浜》

2、“三突出”原则最初是由(C)提出来的。

A、江青

B、姚文元

C、于会泳

D、康生

3、“文革”时期根据浩然的同名小说改编的影片有(ABCDE)。

A、《艳阳天》

B、《金光大道》

C、《火红的年代》

D、《向阳院的故事》

E、《红雨》

4、“此片无大错,建议通过发行。不要求全责备,而且罪名十条之多,太过分了,不利调整党的文艺政策。”毛主席的上述批示是针对影片(A)的。

A、《创业》

B、《海霞》

C、《闪闪的红星》

D、《难忘的战斗》

5、“文革”时期拍摄的影片中后来被定性为“阴谋电影”的有(ABCDE)。

A、《春苗》

B、《决裂》

C、《欢腾的小凉河》

D、《反击》

E、《千秋业》

思考题:

1、文革时期的八大样板戏是哪八个?应如何看待样板戏电影?

京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》,芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响乐《沙家浜》八个剧目为无产阶级文艺的样板戏。一方面,样板戏电影运用中国特有的京剧传统艺术形式表现现代生活,塑造英雄人物,其中不少唱、念、做、打都很有工夫,演员是一流的,演出水平很高,今天看来仍十分精彩。这也是为什么样板戏电影至今仍有众多观众的一个重要原因。而且,当年拍摄样板戏电影的创作人员,都是一些有着丰富创作经验的电影艺术家,他们虽然受到许多条条框框的约束,但毕竟还是做出了在那个时代他们能做的努力。但是,另一方面,样板戏电影也是在“三突出”创作原则指导下、在所谓的“经验”模式束缚下、在江青的独断专横控制下拍摄的,带有那个时代浓厚的印记。

2、样板戏电影创作中的三突出指的是什么?

“三突出”是拍样板戏必须遵守的创作原则。它是由于会泳首次提出的,1968年5月23日,于会泳在上海《文汇报》

上发表文章《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》,在这篇文章中他提出:塑造人物上要在所有人物中突出正面人物,在正面人物中突出主要英雄人物,在主要人物中突出最主要的中心人物。后来,姚文元把“三突出”的原则进一步概括为:在所有人物中突出正面人物;在正面人物中突出英雄人物;在英雄人物中突出主要英雄人物。并把它上升为“无产阶级文艺必须遵循的一条原则”。“三突出”原则,在样板戏电影的拍摄过程中,借助于各种电影手段,被推向极端,形成了一套独特的电影语言。有人做了这样的总结归纳:敌远我近,敌暗我明,敌小我大,敌俯我仰,敌寒我暖。即在景别表现上,对敌人用远景,对英雄人物用近景;在光的运用上,对敌人用暗光,对英雄人物用亮光;在人物造型的比例上,敌人要显得渺小,英雄要显得高大;在镜头角度上,对敌人要俯拍,对英雄人物要仰拍;在色彩冷暖上,对敌人一般打蓝光,对英雄人物打红光。

3、“文革”后期的中国影坛上都有哪些类型的影片上映?

(一)重拍片:包括《南征北战》、《渡江侦察记》、《平原游击队》、《青松岭》、《战洪图》、《年轻的一代》等。这些影片根据过去的黑白片题材重新拍成彩色片。江青本打算将这些影片拍成故事片的“样板”,但在“三突出”原则束缚下,影片脱离生活真实,缺乏时代气息和生活气息,虽然在技术方面超过解放初期的水平,但总体质量上不如过去的黑白片。

(二)战争片:文革时期的战争片主要有《车轮滚滚》、《长空雄鹰》、《渔岛怒潮》、《侦察兵》、《枫树湾》、《碧海洪波》、《激战无名川》、《南海风云》、《难忘的战斗》等。这类影片历来是观众比较喜欢的,而且风险较小。(三)阶级斗争电影:这类影片的代表作有根据浩然同名小说改编的《艳阳天》、《金光大道》,以及《火红的年代》、《向阳院的故事》、《红雨》等。它们在题材上大多是表现阶级斗争、路线斗争的,结局往往是英雄战胜阶级敌人,同时又帮助、教育了那些阶级觉悟不高的领导干部。这类影片,在创作上从概念出发、主题先行,遵循“三突出”的原则,追求“高、大、全”,这甚至表现在影片主人公的名字上,《金光大道》中的主人公名字就叫高大泉。1974年7月,国务院文化组在北京召开“全国故事片创作、生产座谈会”,要求要敢于“在尖锐、复杂的矛盾冲突中塑造高大、完美的无产阶级形象”。这是对这一时期“阶级斗争”题材电影的很好概括。

(四)儿童片:《闪闪的红星》是文革时期儿童片的经典,影片中的小主人公潘冬子成为那时儿童的偶像,也深受成年人的喜爱。

(五)同一阵营的外来电影:新中国对于外国电影的翻译可以上溯到1949年长影译制的前苏联电影《普通一兵》。从50年代开始,新中国对于译制外国电影一直很重视,但是这项工作在“文革”开始后却全面停顿了下来。当时人们能够看到的外国故事片,也就是《列宁在十月》、《列宁在1918》、《乡村女教师》等少得可怜的几部。直到1969年,对外国故事片的译制工作才重新开始恢复,主要译制朝鲜、越南、阿尔巴尼亚、罗马尼亚等几个与我们同属于一个政治阵营的社会主义国家的电影。

(六)阴谋电影:“文革”后期,出现了一批所谓与走资派作斗争的影片,后来被定性为“阴谋电影”。阴谋电影,专指“文革”后期“四人帮”利用手中的文艺工具,以批判“走资派”、攻击老干部为目的所拍的影片,这类影片已完全沦为政治斗争的工具、“四人帮”篡党夺权的工具,可以说是中国电影史上一种畸形的文化现象,带有明显的时代印记,几乎没有任何艺术可言。它随着“四人帮”的兴风作浪而跳上时代的浪尖,也随着“四人帮”的覆灭而销声匿迹。

4、应如何看待“文革”电影?

“文革”电影是中国电影史上的一场灾难、一段抹不去的沉重记忆。之所以这样说是因为:首先,它完全割断了中国电影的历史。中国电影的传统被一概抛弃,几乎所有的优秀影片都被扣上大毒草的帽子,打入冷宫。其次,完全违背了“双百”方针。样板戏惟我独尊,“三突出”成为电影创作的定式。最后,大批的电影艺术家失去艺术生命,艺术才华无法施展,艺术主张无法付诸实践。不过,“文革”电影也不应被完全否定,更不应被忘记。任何一种创作或多或少都是结合了艺术家生活体验的创造性劳动,因此,任何一部作品,即使是艺术家主动性备受限制的授命之作,也仍然包含了艺术家的艺术追求,“文革”时期也不例外。这正是“文革”电影不能完全被否定的原因所在。“文革”电影也不应被人们所忘记。“文革”电影本身就是“文革”历史的活化石,它是我们认识那个特殊时代的一条特殊通道,它不同于其他“文革”文物,因为它是一种影像资料(广义上也包括新闻纪录资料片),有它的独特价值。更何况“文革”的遗产其实也没有完全被送进历史博物馆,它依然可能会在不经意间回到现实中来,回到电影中来。

第十讲

选择题:

1、“文革”结束后,《大众电影》的复刊是在(D)。

A、1976年

B、1977年

C、1978年

D、1979-年

2、影片《小花》的出现,标志着“新时期”电影创作的重大突破,(A)因在此片中的出色表现获得第3届电影百

花奖最佳女演员奖。

A、陈冲

B、刘晓庆

C、张瑜

D、李秀明

3、中国电影的三大奖是(ABD)。

A、百花奖

B、金鸡奖

C、金鹰奖

D、华表奖

E、童牛奖

4、以下影片中属于伤痕电影的有(BCDE)。

A、《从奴隶到将军》

B、《小街》

C、《巴山夜雨》

D、《生活的颤音》

E、《于无声处》

5、并列获得首届金鸡奖最佳故事片奖的是影片(C)。

A、《小街》和《小花》

B、《小街》和《巴山夜雨》

C、《巴山夜雨》和《天云山传奇》

D、《巴山夜雨》和《泪痕》

6、1981年,张瑜接连主演了有影响的影片(BE),这一年也被称作“张瑜年”。

A、《小花》

B、《小街》

C、《巴山夜雨》

D、《泪痕》

E、《庐山恋》

7、名著改编片《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》的导演是第三代导演(A)。

A、凌子风

B、成荫

C、水华

D、谢铁骊

8、在以下影片中,由谢晋导演的有(ACDE)。

A、《天云山传奇》

B、《泪痕》

C、《牧马人》

D、《芙蓉镇》

E、《鸦片战争》

9、谢晋在文革后拍摄的“反思三部曲”指的是:(BCD)

A、《舞台姐妹》

B、《天云山传奇》

C、《牧马人》

D、《芙蓉镇》

E、《啊,摇篮》

10、第四代导演的领军人物是导演过《沙鸥》和《青春祭》的著名导演(C)。

A、黄建中

B、杨延晋

C、张暖忻

D、藤文骥

11、第五代导演的奠基之作《黄土地》的导演是(B)。

A、吴子牛

B、陈凯歌

C、张艺谋

D、黄建新

12、第五代导演的代表作《一个和八个》是根据(B)的同名长诗改编的。

A、郭沫若

B、郭小川

C、藏克家

D、艾青

思考题:

1、为什么说在“新时期”中国电影史上1979年是转折的一年、创新的一年?

在“新时期”中国电影史上,1979年是转折的一年、创新的一年,也是走向繁荣的一年在拨乱反正、思想解放的推动下,1979年,以向建国30周年献礼为契机,中国影坛掀起了一次创作高潮,共生产故事片65部,出现了《从奴隶到将军》、《苦恼人的笑》、《泪痕》、《生活的颤音》、《小花》、《归心似箭》等。这些影片在题材、风格、样式上体现出一定的多样化趋势,突破了“三突出”原则的束缚,恢复和发扬了现实主义的创作传统。在电影表现形式方面也力求有所突破、有所创新,学习和借鉴了新的表现手法。

2、试述文革结束后出现的“伤痕电影”和“反思电影”及其意义。

“文革”过去了,但它留在人们心灵上的沉重的、带血的伤痕却难以抹去、挥之不去,那一声撕心裂肺的呼喊:“人啊,人!”(戴厚英小说名)至今言犹在耳。随着人性的觉醒和关于人性的讨论,以短篇小说《伤痕》为代表的“伤痕文学”滚滚而来。而在影坛继之而来的则是一系列“伤痕电影”和“反思电影”的出现。人们被压抑多年的情感和痛苦,借助于电影这一直观有效的媒介得到尽情的宣泄。“伤痕电影”和“反思电影”的代表作有《于无声处》、《泪痕》、《丹心谱》、《苦难的心》、《神圣的使命》、《枫》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》、《小街》、《巴山夜雨》、《天云山传奇》、《被爱情遗忘的角落》、《牧马人》以及《芙蓉镇》等。伤痕电影从普通人的视角演绎了一个个令人心碎的故事,这是一场“为了忘却的纪念”,它提醒人们记住伤痕与血泪,记住那些为了真理、正义、理想而勇敢搏斗的人们,记住政治浩劫在新中国历史上留下的深深的无法抹去的烙印。在中国电影发展的历史的长河中,这一系列的伤痕电影也为中国电影史书写下了独特而意味深长的一笔。

3、试述谢晋对中国电影的贡献。

在新中国电影史上,谢晋是一个贯穿性人物,做出了巨大的贡献。谢晋是现实主义电影的集大成者,他继承了我国主流电影的传统并不断加以丰富和完善,“谢晋几乎使中国传统电影走到了尽头。这意味着他的电影达到了某个高度,这个高度是其他导演几乎无法超越的”。

他的影片大多取材于广大人民群众关注的重大社会内容,主题挖掘深刻,表现出了中国电影人的良知;谢晋的电影善于刻画人物,表现人情人性,以情动人,特别是创造了一系列成功的女性形象,如《天云山传奇》的冯晴岚、《牧马人》的李秀芝、《芙蓉镇》的胡玉音等。谢晋熟悉观众的欣赏趣味,所拍的影片深受国内外广大观众的喜爱。

谢晋的电影取得了引人注目的成就,1986年夏秋之际国内掀起了一场关于“谢晋电影模式”的讨论。这场讨论首

先在上海《文汇报》上展开。1986年7月18日,《文汇报》影视与戏剧版上同时发表了朱大可和江俊绪两篇观点完全相对的争鸣文章。

4、概述中国的五代导演及其电影代表作。

第一代导演一般认为是中国电影的拓荒者(如郑正秋、张石川、黎民伟等),活跃于二三十年代无声片时期。代与代之间往往是师承关系,代表作:《阎瑞生》《海誓》《红粉骷髅》。

第二代导演是第一代的学生辈,代表人物有蔡楚生、孙瑜、史东山、吴永刚、费穆、沈浮等,他们活跃于三四十年代有声片时期。代表作:《马路天使》《八千里路云和月》《一江春水向东流》。

第三代导演又是第二代的学生,他们最辉煌的时期是五六十年代,如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊、谢添等。代表作:《归心似箭》《从奴隶到将军》《傲蕾·一兰》《南昌起义》《廖仲恺》《西安事变》。

第四代导演主要毕业于“文革”前的北京电影学院,他们长期给老导演当助手,80年代初开始独立拍片,显示出艺术才华,如谢飞、郑洞天、滕文骥、黄健中、张暖忻、吴贻弓、吴天明、杨延晋、黄蜀芹、丁荫楠、郭宝昌等。代表作:《小花》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》、《小街》、《邻居》、《沙鸥》、《喜盈门》、《我们的田野》、《城南旧事》、《夕照街》、《被爱情遗忘的角落》、《如意》、《人到中年》、《都市里的村庄》、《青春万岁》、《青春祭》。

第五代导演大多于1982年毕业于北京电影学院(包括其后的进修班),毕业后很快有了独立拍片和展示才华的机会,如陈凯歌、田壮壮、吴子牛、张艺谋等。代表作:《黄土地》、《霸王别姬》《红高粱》《大红灯笼高高挂》《活着》《晚钟》《盗马贼》《黑炮事件》。

5、第五代导演主要有哪些代表人物和电影作品?

陈凯歌:《黄土地》、《霸王别姬》,张艺谋:《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《活着》,吴子牛的《晚钟》,田壮壮的《盗马贼》,黄建新的《黑炮事件》,

第十一讲

选择题:

1、1981年,为纪念鲁迅诞辰100周年推出的根据鲁迅作品改编的影片有(BCD)。

A、《祝福》

B、《阿Q正传》

C、《伤逝》

D、《药》

E、《孔乙己》

2、1983年,中国影片《城南旧事》获得第2届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖,该片的导演是(C)。

A、杨延晋

B、黄建中

C、吴贻弓

D、水华

3、第四代导演郑洞天的代表作、被称为“纪实美学”代表性作品的影片是(A)。

A、《邻居》

B、《人到中年》

C、《生活的颤音》

D、《都市里的村庄》

4、根据谌容同名小说改编的影片是(B)。

A、《邻居》

B、《人到中年》

C、《逆光》

D、《人生》

5、陈强、陈佩斯父子首次合作的影片是(C)。

A、《甜蜜的事业》

B、《他俩和她俩》

C、《瞧这一家子》

D、《父子老爷车》

6、赵焕章的“农村三部曲”是(CDE)。

A、《花好月圆》

B、《月亮湾的笑声》

C、《喜盈门》

D、《咱们的牛百岁》

E、《咱们的退伍兵》

7、20世纪80年代初,(A)引发了新中国武侠电影的一场“狂飙突进运动”,功夫片热潮很快形成。

A、《少林寺》

B、《黄飞鸿》

C、《双旗镇刀客》

D、《武林志》

思考题:

80年代初中国电影都有哪些类型?类型片为什么会走向衰落?

农村片、喜剧片、反特片、功夫片、儿童片、戏曲片、军事历史片、名著改编片、生活片。

80年代初类型电影的兴起首先和当时的计划经济体制有关,在计划经济体制下,电影厂的生产任务也是由国家下达的,在划分的时候还特别考虑到每年题材的丰、平、欠问题,这样就可以保证影片题材、样式的多样性,以及各种题材、样式的大体平衡。而许多类型片在内容上贴近群众生活、贴近观众心理,加之这时电视等对电影的冲击还不大,所以,类型电影吸引了一批又一批的观众。而到了80年代中期以后,计划经济体制被打破,电影生产开始了市场化的进程,电视、录像等又分流了大批电影观众。对类型电影构成最大威胁的是第五代电影人的崛起。有的学者指出的,第五代一出来就是反类型的。他们关注自我意识,是“影像本体论”、“作者电影论”,而不是“观众本体论”了,总的迹象就是电影与观众的脱节,电影走到前面去。第五代在终结了80年代初的类型电影的同时,也使电影远离观众。第五代电影吸引的更多是电影人,它们造就了电影美学的高峰,却逐渐远离了观众和市场。以至于出现了越来越多探索性质的“零拷贝”影片,观众无缘相见却在国内外频繁获奖。这和“十七年”以及80年代初的获奖影片有着太大的反差。

大学物理光学练习题及答案

光学练习题 一、 选择题 11. 如图所示,用厚度为d 、折射率分别为n 1和n 2 (n 1<n 2)的两片透明介质分别盖住杨氏双缝实验中的上下两缝, 若入射光的波长为, 此时屏上原来的中央明纹处被第三级明纹所占 据, 则该介质的厚度为 [ ] (A) λ3 (B) 1 23n n -λ (C) λ2 (D) 1 22n n -λ 17. 如图所示,在杨氏双缝实验中, 若用一片厚度为d 1的透光云母片将双缝装置中的上面一个缝挡住; 再用一片厚度为d 2的透光云母片将下面一个缝挡住, 两云母片的折射率均为n , d 1>d 2, 干涉条纹的变化情况是 [ ] (A) 条纹间距减小 (B) 条纹间距增大 (C) 整个条纹向上移动 (D) 整个条纹向下移动 18. 如图所示,在杨氏双缝实验中, 若用一片能透光的云母片将双缝装置中的上面一个缝盖住, 干涉条纹的变化情况是 [ ] (A) 条纹间距增大 (B) 整个干涉条纹将向上移动 (C) 条纹间距减小 (D) 整个干涉条纹将向 下移动 26. 如图(a)所示,一光学平板玻璃A 与待测工件B 之间形成空气劈尖,用波长λ=500nm(1nm = 10-9m)弯曲部分的顶点恰好与其右边条纹的直线部分的切线相切.则工件的上表面缺陷是 [ ] (A) 不平处为凸起纹,最大高度为500 nm (B) 不平处为凸起纹,最大高度为250 nm (C) 不平处为凹槽,最大深度为500 nm (D) 不平处为凹槽,最大深度为250 nm 43. 光波的衍射现象没有声波显著, 这是由于 [ ] (A) 光波是电磁波, 声波是机械波 (B) 光波传播速度比声波大 (C) 光是有颜色的 (D) 光的波长比声波小得多 53. 在图所示的单缝夫琅禾费衍射实验中,将单缝K 沿垂直光的入射光(x 轴)方向稍微 平移,则 [ ] (A) 衍射条纹移动,条纹宽度不变 (B) 衍射条纹移动,条纹宽度变动 (C) 衍射条纹中心不动,条纹变宽 (D) 衍射条纹不动,条纹宽度不变 K S 1 L L x a E f

(完整版)中国古代文学史二练习题及答案(三、四章)

第一节 1、陶渊明,又名(),字(),号() 2、()是陶渊明一生前后两期的分界线 3、陶渊明思考人生所得出的两个主要结论是() 4、陶渊明连同他的文学作品为后世的士大夫构筑的一个精神家园一方面可以(),另一方 面也可() 5、概括和分析陶渊明的思想 参考答案: 1、潜元亮五柳先生 2、辞彭泽令 3、安贫乐道和崇尚自然 4、掩护他们与虚伪、丑恶划清界限使他们得以休息和逃避 5、通过泯去后天的经过世俗熏染的“伪我”,以求返归一个“真我”陶渊明看到了社会的腐 朽,但没有力量去改变它,只好追求自身道德的完善; 他看到了社会的危机,但找不到正确的途径去挽救它,只好求救于人性的复归。 第二节 1、陶诗的题材主要可以分为两类:()()()()() 2、陶渊明的田园诗最有特点的部分,也是最可贵的部分是() 3、陶渊明的咏怀、咏史之作的特点是围绕()和()这个中心,表现()的品格b 4、默写《归园田居》其三 参考答案: 1、田园诗咏怀诗咏史诗行役诗赠答诗 2、有着着重写躬耕的生活体验 3、出世归隐自己不与统治者同流合污 4、种豆南山下,草盛豆苗稀。 晨兴理荒秽,带月荷锄归。 道狭草木长,夕露沾我衣。 衣沾不足惜,但使愿无违。 第三节 1、()不仅是陶渊明的人生旨趣,也是其诗歌的总体艺术特征 2、陶诗的一大特点是() 3、(),飞鸟相与还 4、具体概括陶诗的艺术特征 参考答案:

2、将日常生活诗化 3、山气日夕佳 4、一、情、景、事、理的浑融。陶渊明描写的景物并不追求物象的形似,叙事也不追求情 节的曲折,而是透过人人可见之物、普普通通之事,表达高于世人之情,写出人所未必能够悟出之理; 二、平淡中见警策朴素中见绮丽。陶诗所描写的对象是,往往是最平常的事物,没有 什么奇特之处,然而却充满警策;且陶诗很少用华丽的辞藻、夸张的手法。只是白描,朴朴素素。 第四节 1、陶渊明的作品总最能见其性情和思想的是()()和()三篇 2、《五柳先生传》中塑造了一个()()和()的隐士形象 3、(),风飘飘而吹衣 4、木欣欣以向荣,() 5、概述《桃花源记》中的理想模式 参考答案: 1、五柳先生传桃花源记归去来兮此 2、清高洒脱怡然自得安贫乐道 3、舟遥遥以轻飏 4、泉涓涓而始流 5、在桃花源那里生活着的人其实是普普通通的人,一群避难的人,而不是神仙,只是比世 人多保留了天性的真淳而已; 他们的和平、宁静、幸福,都是通过自己的劳动取得的。 第五节 1、()是第一位发现陶渊明文学价值的人,既推崇其人格也推崇其文学 2、由于陶渊明的吟咏,()和()已成为其象征 3、陶渊明的()是中国士大夫精神世界的一个归宿 4、列举古代有名文人描写陶渊明的作品 参考答案: 1、萧统 2、酒菊 3、不为五斗米折腰的精神 4、鲁迅先生曾说过,“陶潜正因为并非‘浑身是‘静穆’,所以他伟大”。 梁启超评价陶渊明时曾经说,“自然界是他爱恋的伴侣,常常对着他笑”。 辛弃疾在《水龙吟》词中说:“须信此翁未死,到如今,凛然生气”;在《念奴娇》中称:“须信采菊东篱,高情千载,只有陶彭泽”。给予了陶渊明千古一人的最高

(完整版)物理光学练习题

物理光学练习题 一、选择题(每题2分,共30分,在每小题给出的四个选项中,只有一个选项是正确的) 1.物理老师在实验室用某种方法在长方形玻璃缸内配制了一些白糖水。两天后,同学们来到实验室上课,一位同学用激光笔从玻璃缸的外侧将光线斜向上射入白糖水,发现了一个奇特的现象:白糖水中的光路不是直线,而是一条向下弯曲的曲线,如图1所示。关于对这个现象的解释,同学们提出了以下猜想,其中能合理解释该现象的猜想是() A.玻璃缸的折射作用 B.激光笔发出的光线未绝对平行 C.白糖水的密度不是均匀的,越深密度越大 D.激光笔发出的各种颜色的光发生了色散 2.某照相机镜头焦距为10cm,小刚用它来给自己的物理 小制作参展作品照相,当照相机正对作品从50cm处向 12cm处移动的过程中() A.像变大,像距变大 B.像变大,像距变小 C.像先变小后变大,像距变大 D.像先变小后变大,像距变小 3.关于平面镜成像,下列说法正确的是() A.物体越大,所成的像越大 B.物体越小,所成的像越大 C.物体离平面镜越近,所成的像越大 D.平面镜越大,所成的像越大 4.人的眼睛像一架照相机,物体经晶状体成像于视网膜上。对于近视眼患者而言,远处物体成像的位置和相应的矫正方式是() A.像落在视网膜的前方,需配戴凸透镜矫正 B.像落在视网膜的前方,需配戴凹透镜矫正 C.像落在视网膜的后方,需配戴凸透镜矫正 D.像落在视网膜的后方,需配戴凹透镜矫正 5.历史上第一次尝试进行光速的测量,也是第一个把望远镜用于天文学研究的物理学家是()A.伽利略 B.牛顿 C.焦耳 D.瓦特 6.目前城市的光污染越来越严重,白亮污染是较普遍的一类光污染。在强烈阳光照射下,许多建筑的玻璃幕墙、釉面瓷砖、磨光大理石等装饰材料,都能造成白亮污染。形成白亮污染的主要原因是() A.光的直线传播 B.镜面反射 C.漫反射 D.光的折射 7.用放大镜观察彩色电视画面,你将看到排列有序的三色发光区域是()A.红、绿、蓝 B.红、黄、蓝 C.红、黄、紫 D.黄、绿、紫 8.如图2是某人观察物体时,物体在眼球内成像示意图,则该人所患眼病和矫正时应配制的眼镜片分别是() A.远视凹透 B.远视凸透镜

中国文学史试题及答案(元明清部分)

中国文学史试题及答案(元明清部分) 一、填空(40空,每空0.5分,共20分): 1.元杂剧是以_________和金院本为基础,融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术样式而形成的戏曲艺术。 2.元杂剧四大爱情剧是西厢记、_________ 、墙头马上、_________。 3.元杂剧在剧本体制上采用_________形式。 4.有关元杂剧作家、作品的著录,首见于钟嗣成的_________。 5.元朝统一全国后,杂剧演出的中心逐渐由大都转移到_________ 一带。 6.在文学要素上,杂剧剧本包括唱词和_________两大部分。 7. 关汉卿的历史剧代表作有单刀会、_________ 、《哭存孝》等。 8.王国维《宋元戏曲考》“……一空倚傍,自铸伟词,而其言曲尽人情,字字本色,故当为元人第一”所评的是_________。 9. 王实甫代表作《西厢记》来源于唐朝元稹的传奇小说_________。 10. 金人董解元的_________为王实甫创作《西厢记》奠定了坚实的基础。 11.碧云天,黄叶地,西风紧,北雁南飞。_________?总是离人泪。 12.《西厢记》是以多本杂剧连演一个故事的剧本。明人鉴于它体制上的创新,称其为_________。 13.元曲四大家是指:关汉卿、白朴、马致远、_________。 14. 明人孟称舜《古今名剧合选》评语“《牡丹亭》格调全祖此”指的是剧作家的杂剧代表作倩女离魂。 15.元前期剧作家郑廷玉的代表作品是_________ 。 16.李渔的戏曲理论,见于所著_________。 17.元代作家虞集的诗歌主张是_________。 18.贯云石的_________是最早出现的散曲评论文章。散曲总集中最为著名的“杨氏二选“是指杨超英的_________和

(完整版)初二物理光学练习题(附答案)-副本

一、光的直线传播、光速练习题 一、选择题 1.下列说法中正确的是() A.光总是沿直线传播 B.光在同一种介质中总是沿直线传播 C.光在同一种均匀介质中总是沿直线传播 D.小孔成像是光沿直线传播形成的 2.下列关于光线的说法正确的是( ) A.光源能射出无数条光线 B.光线实际上是不存在的 C.光线就是很细的光束 D.光线是用来表示光传播方向的直线 3.一工棚的油毡屋顶上有一个小孔,太阳光通过它后落在地面上形成一个圆形光斑,这一现象表明( ) A.小孔的形状一定是圆的 B.太阳的形状是圆的 C.地面上的光斑是太阳的像 D.光是沿直线传播的 4.如果一个小发光体发出两条光线,根据这两条光线反向延长线的交点,可以确定( ) A.发光体的体积 B.发光体的位置 C.发光体的大小 D.发光体的面积 5.无影灯是由多个大面积光源组合而成的,下列关于照明效果的说法中正确的是() A.无影灯没有影子 B.无影灯有本影 C.无影灯没有本影 D.无影灯没有半影 不透明体遮住光源时,如果光源是比较大的发光体,所产生的影子就有两部分,完全暗的部分叫本影,半明半暗的部分叫半影 6.太阳光垂直照射到一很小的正方形小孔上,则在地面上产生光点的形状是( ) A.圆形的B.正方形的 C.不规则的D.成条形的 7.下列关于光的说法中,正确的是( ) A.光总是沿直线传播的B.光的传播速度是3×108 m/s C.萤火虫不是光源D.以上说法均不对 二、填空题 9.在射击时,瞄准的要领是“三点一线”,这是利用____的原理,光在____中传播的速度最大.排纵队时,如果看到自己前面的一位同学挡住了前面所有的人,队就排直了,这可以用____来解释. 10.身高1.6m的人以1m/s的速度沿直线向路灯下走去,在某一时刻,人影长1.8m,经2s,影长变为1.3m,这盏路灯的高度应是___m。 11.在阳光下,测得操场上旗杆的影长是3.5m。同时测得身高1.5m同学的影子长度是0.5m。由此可以算出旗杆的高度是__ _m。 二、光的反射、平面镜练习题 一、选择题 1.关于光的反射,正确的说法是() A.反射定律只适用于平面镜反射 B.漫反射不遵循反射定律 C.如果甲从平面镜中能看到乙的眼睛,那么乙也一定能通过平面镜看到甲的眼睛 D.反射角是指反射线和界面的夹角 2.平面镜成像的特点是( ) A.像位于镜后,是正立的虚像 B.镜后的像距等于镜前的物距 C.像的大小跟物体的大小相等 D.像的颜色与物体的颜色相同 3.如图1两平面镜互成直角,入射光线AB经过两次反射后的反射光线为CD,现以两平面镜的交线为轴,将两平面镜同向旋转15°,在入射光方向不变的情况下,反射光成为C′D′,则C′D′与CD关系为( )

《外国文学史》 练习题(一)参考答案解析

《外国文学史》练习题(一)参考答案 一、分析论述题 1.比较分析文艺复兴时期意大利、西班牙、法国和英国文学发展的异同。 意大利: 是文艺复兴运动的发源地,因而人文主义文学的新文学出现也最早。彼特拉克是人文主义的先驱,被誉为“人文主义之父”。他用意大利语写成的抒情诗集是《歌集》,主要歌咏对劳拉的爱情,表现了以现世幸福为中心的爱情观。《歌集》的形式,以十四行诗为主,为后来欧洲抒情诗开辟一条新的道路。 薄迦丘的杰作是《十日谈》。该作勇敢地向教会的禁欲主义提出挑战。作品反映意大利社会的现实,多以爱情为主题,大胆揭露天主教僧侣和封建贵族的生活腐朽、道德败坏;赞美商人、手工业者的聪明、勇敢、热爱现世生活,反对禁欲主义。 15世纪以后,意大利的人文主义文学曾一度繁荣,但总的成就不如早期。 法国: 法国的人文主义文学开始于15世纪末,16世纪取得了很高的成就。法国人文主义文学的显著特点是自始至终存在着贵族和平民两种倾向。 以龙沙等七人组成的“七星诗社”具有浓重的贵族倾向。他们肯定生活,歌颂自然与爱情,反对禁欲主义,注重民族语言的统一和民族诗歌的建立,但轻视民间语言和民间文学,艺术上追求典雅的风格。 拉伯雷是法国人文主义文学平民倾向的杰出代表 西班牙: 西班牙从15世纪末走向统一,但强盛时期非常短暂,16世纪中叶以后便开始衰落。因此,资本主义关系没有得到充分发展,人文主义文学出现较晚。此前西班牙文坛的流浪汉小说和骑士文学畸形繁荣,直到16世纪、17世纪间,人文主义文学才带来了西班牙文学的“黄金时代”。西班牙人文主义文学的杰出作家是塞万提斯。 这一时期的戏剧得到了繁荣。维加是西班牙戏剧的奠基者,被誉为“西班牙戏剧之父”。代表作为《羊泉村》,描绘了1476年羊泉村人民反抗领主压迫的史实。 英国: 英国的人文主义文学在14世纪就已经出现。最早的作家是乔叟。在意大利人文主义文学影响下,他的诗作显示出反封建、反教会、追求个性自由的倾向。代表作是《坎特伯雷故事集》受薄迦丘《十日谈》影响,较全面地反映了14世纪英国的社会生活,揭露了封建阶级尤其是教会的腐败无耻,肯定了对世俗爱情的追求。 15世纪末,一批新的人文主义学者登上文坛。托马斯·莫尔是其中最重要的代表。他的主要著作《乌托邦》是一部对话体幻想小说,成为欧洲空想社会主义的最初重要著作之一。 16世纪,英国文艺复兴运动达到高潮,人文主义文学空前发达。此时文学成就最大的是戏剧。在莎士比亚之前,出现了一批所谓“大学才子”的剧作家。“大学才子”剧作家是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家,他们大都受过大学教育,具有人文主义思想,学识渊博,在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、马洛等,他们为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。马洛在“大学才子”中年龄最小贡献最大,是莎士比亚的先

大学物理实验(光学部分)思考题

大学物理实验(光学部分)思考题 一、《用牛顿环干涉测透镜的曲率半径》实验 1、牛顿环实验的主要注意事项有哪些?视差。竖直叉丝要与测量方向想垂直。为防止回程误差。在实验过程中读数显微镜的叉丝始终沿一个方向前进。干涉环两侧的序数不能出错,要防止仪器瘦震动而引起的误差。 2、牛顿环实验中读数显微镜物镜下方的玻璃片G有何作用?实验时应如何调节?如果G的方向错误将会如何? 3、哪些情况会使干涉条纹的中心出现亮斑?牛顿环接触点上有灰尘或者油渍。在薄膜厚度为半波长的半整数倍什么情况下是亮的 4、牛顿环实验中读数显微镜载物台下方的反光镜要作如何调节?为什么?关掉、因为本实验不需要光源从下射入。 5、牛顿环仪为什么要调节至松紧程度适当?太紧。透镜将发生形变,测得的曲率半径将偏大,太松。受震动时,接触点会跑动。无法实验。 6、视差对实验结果有何影响?你是如何消除视差的?视差的存在会增大标尺读数的误差若待测像与标尺(分划板)之间有视差时,说明两者不共面,应稍稍调节像或标尺(分划板)的位置,并同时微微晃动眼睛,直到待测像与标尺之间无相对移动即无视差。 7、在实验过程中你是如何避免回程误差的?显微镜下旋后再上旋,由于齿轮没有紧密咬合,造成刻度出现偏差。避免回程误差就是说一次测量内只能一直向上或向下 二、《用掠入射法测定液体的折射率》实验 1、分光计的调节主要分为哪些步骤? 2、分光计的望远镜应作何调节? 3、分光计为什么要设置两个游标?测量之前应将刻度盘及游标盘作何调节?为什么? 4、用分光计测定液体的折射率实验,有哪些注意事项? 5、调节分光计时,请说明三棱镜应如何如何放置,为什么要这样做? 6、用分光计测量液体的折射率的过程中,哪些部件(或器件)应固定不能动? 7、分光计的调节要求是什么?

中国文学史试题附答案

一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中,选出一个正确答案,并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1分,共30分 1.四家诗中为古文经的是( D )。 A.鲁诗 B.齐诗 C.韩诗 D.毛诗 2.《诗经》中的情爱诗大都出自( A)。 风:音乐曲调雅:朝廷正乐颂:宗庙祭祀之乐 A.国风 B.大雅 C.小雅 D.颂 3.商周铭文的文体大都类似于( A )。 A.《尚书》 B.《春秋》 C.《左传》 D.《国语》 4.《论语》在体裁上属于( B )。 A.论辩体 B.语录体 C.对话体 D.记事本末体 5.贾谊的《过秦论》在分类上是( C )。 A.抒情散文 B.描写散文 C.史论散文 D.时评散文 6.东汉前期散文的特点是( C )。 A.情感浓郁,文气纵横 B.引经据典 C.崇实诚,通达深刻 D.抨击时弊,愤世疾俗 7.《汉书》体例中所取消的一类是(B )。 A.本纪 B.世家 C.列传 D.表 8.《子虚赋》和《上林赋》合称( A)。 A.《天子游猎赋》 B.《二京赋》 C.《校猎赋》 D.《羽猎赋》 9.《文选》所收录的“苏李诗”是( B )。 A.四言诗 B.五言诗 C.杂言诗 D.楚辞体诗 10.曹丕在七言诗发展上的贡献主要体现在创作了( C )。 A.《同声歌》 B.《七哀诗》 C.《燕歌行》 D.《善哉行》 11.建安时期的著名女作家是( B )。 A.许穆夫人 B.蔡琰 C.左芬 D.薛涛 12.第一个把庄子诗化了的诗人是( C )。

A.曹植 B.阮籍 C.嵇康 D.陶渊明 13.“采缛于正始,力柔于建安”指的是( A )。 A.太康诗风 B.元康诗风 C.元嘉诗风 D.永明诗 14.下面诗句所评对象为陶诗的是( D )。 A.心画心声总失真,文章宁复见完人 B.别裁伪体亲风雅,转益多思是吾师 C.诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺 D.一语天然万古新,豪华落尽见真淳 15.谢灵运的五言诗被评为( B )。 A.铺锦列绣,雕缋满眼 B.初发芙蓉,自然可爱 C.雕藻淫艳,倾炫心魂 D.锦工机锦,玉人琢玉 16.下列诗句出自谢月兆诗的是( A )。 A.天际识归舟,云中辨江树 B.池塘生春草,园柳变鸣禽 C.鸡声茅店月,人迹板桥霜 D.落花人独立,微雨燕双飞 17.《木兰诗》一般认为产生于( B )。 A.魏晋 B.北朝 C.南朝 D.隋唐 18.与《三都赋》有关的成语是( C )。 A.反复推敲 B.呕心沥血 C.洛阳纸贵 D.韦编三绝 19.被杜甫称为“暮年诗赋动江关”的作家是( D )。 A.鲍照 B.陆机 C.徐陵 D.庾信 1. “诗言志,歌永言,声依永,律和声。”出自( A )。 A. 《尚书?尧典》 B. 《吕氏春秋?古乐》 C. 《诗大序》 D. 《淮南子?道应训》 2. 汉乐府民歌中最长的叙事诗是( C )。 A. 《十五从军征》 B. 《陌上桑》 C. 《孔雀东南飞》 D. 《羽林郎》 3. 建安著名诗人曹操字( B )。 A. 孟起 B. 孟德 C. 子桓 D. 子建 4. 晋代游仙诗的代表作家是( D )。 A. 左思 B. 刘琨 C. 孙绰 D. 郭璞 5. 南朝乐府民歌艺术水平最高的长诗是( B )。

工程光学练习题(英文题加中文题含答案)

English Homework for Chapter 1 1.In ancient times the rectilinear propagation of light was used to measure the height of objects by comparing the length of their shadows with the length of the shadow of an object of known length. A staff 2m long when held erect casts a shadow 3.4m long, while a building’s shadow is 170m long. How tall is the building? Solution. According to the law of rectilinear propagation, we get, x=100 (m) So the building is 100m tall. 2.Light from a water medium with n=1.33 is incident upon a water -glass interface at an angle of 45o. The glass index is 1.50. What angle does the light make with the normal in the glass? Solution. According to the law of refraction, We get, So the light make 38.8o with the normal in the glass. 3. A goldfish swims 10cm from the side of a spherical bowl of water of radius 20cm. Where does the fish appear to be? Does it appear larger or smaller? Solution. According to the equation. and n ’=1 , n=1.33, r=-20 we can get So the fish appears larger. 4.32170= x ' 'sin sin I n I n =626968 .05.145 sin 33.1sin =?= 'ο I ο 8.38='I r n n l n l n -'=-''11416.110 133 .15836.8)(5836.81165.02033.01033.11>-=??-=''= -='∴-=--+-=-'+='l n l n cm l r n n l n l βΘn′=1.50 n=1.33 water 45o I′ A

古代文学史一选择题练习及答案

古代文学史一选择题练习及答案

一、单项选择题及答案 1.我国第一部诗歌总集是()。 A.《山海经》 B.《乐府诗集》 C.《楚辞》 D.《诗经》 2.《诗经》被称为“经”是在()。 A.先秦 B.秦代 C.汉代 D.南北朝 3.《诗经》全书共有()。 A.100篇B.105篇 C.300篇D.305篇 4.最早提出“孔子删诗说”的是()。 A.孟子B.荀子 C.司马迁D.班固 5.《诗经》在当时被划分为“风、雅、颂”,其划分的主要标准是()。 A.地域B.社会作用 C.音乐D.内容 6.《诗经》用作宗庙祭祀舞曲的是()。 A.国风B.小雅 C.大雅D.颂 7.“风、雅、颂”是《诗经》的()。 A.分类B.表现手法

C.思想内容 D.特征 8.汉代“四家诗”指()。 A.齐鲁郑毛 B.齐鲁韩毛 C.齐郑韩毛 D.齐鲁韩郑 9.我们今天所看到的通行的《诗经》属于()。 A.齐诗B.鲁诗 C.韩诗D.毛诗 10.《诗经》最基本的句式是()。 A.四言B.五言 C.杂言 D.七言 11.《诗经》中写男青年对河边采集荇菜的一位女子的相思,想象着和她相爱的诗篇是()。 A.《召南·摽有梅》 B.《郑风·褰裳》 C.《周南·关睢》 D.《邶风·静女》 12.《诗经》中描绘了一个美丽清泠、朦胧迷茫的抒情境界,刻画诗人徘徊追思的形象,借助景物和意象含蓄委婉地表达相思和追怀之情的诗篇是()。

A.《邶风·静女》 B.《周南·关睢》 C.《陈风·月出》 D.《秦风·蒹葭》 13.《七月》是一首()。 A.表现周人政治生活的诗歌 B.农事诗 C.反映婚姻问题的诗歌 D.反映上层社会生活的诗歌 14.汉代儒学家中为“毛诗”作笺的是()。 A.毛苌 B.毛亨 C.郑玄 D.班固 15.《论语》是一部()。 A.纪传体史书 B.长篇论文 C.杂记 D.语录体著作 16.道家学派开创者是()。 A.孔子B.孟子 C.老子D.庄子 17.《庄子》今存()。 A.2O篇 B.30篇 C.33篇 D.52篇

3光学练习题.

光学练习题 一、填空题 1. 在用钠光(λ = 589.3 nm )照亮的缝S 和双棱镜获得干涉条纹时,将一折射率为1.33的平行平面透明膜插入双棱镜上半棱镜的光路中,如图所示.发现干涉条纹的中心极大(零级)移到原来 不放膜时的第五级极大处,则膜厚为________.(1 nm = 10- 9 m) 8.9 μm 参考解: λ5)1(=-d n =-=)1/(5n d λ8.9 μm 2. 采用窄带钨丝作为双缝干涉实验的光源.已知与双缝平行的发光钨丝的宽度b = 0.24 mm , 双缝间距d = 0.4 mm .钨丝发的光经滤光片后,得到中心波长为690 nm (1 nm = 10- 9 m) 准单色光.钨丝逐渐向双缝移近,当干涉条纹刚消失时,钨丝到双缝的距离l 是_________. 1.4×102 mm 3. 以钠黄光(λ = 589.3 nm )照亮的一条缝作为双缝干涉实验的光源,光源缝到双缝的距离为20 cm ,双缝间距为0.5 mm .使光源的宽度逐渐变大,当干涉条纹刚刚消矢时,光源缝的宽度是_____________.(1nm = 10- 9m) 0.24 mm 参考计算:光源的极限宽度为:mm 24.0(mm)10103.5895 .0102039=????== -λωd L 4. 检验滚珠大小的干涉装置示意如图(a).S 为单色光源,波长为λ,L 为会聚透镜,M 为半透半反镜.在平晶T 1、T 2之间放置A 、B 、C 三个滚珠,其中A 为标准件,直径为d 0.在M 上方观察时,观察到等厚条纹如图(b)所示.若轻压C 端,条纹间距变小,则可算出 B 珠的直径d 1=________________; C 珠的直径d 2=________________. d 0, d 0-λ 5. 用迈克耳孙干涉仪产生等厚干涉条纹,设入射光的波长为λ ,在反射镜M 2转动过程中,在总的观测区域宽度L 内,观测到总的干涉条纹数从N 1条增加到N 2条.在此过程中M 2转过的角度?θ 是____________________ )(212N N L -λ 6. 测量未知单缝宽度a 的一种方法是:用已知波长λ的平行光垂直入射在单缝上,在距单缝的距离为D 处测出衍射花样的中央亮纹宽度为l (实验上应保证D ≈103a ,或D 为几米),则由单缝衍射的原理可标出a 与λ,D ,l 的关系为a =______________________. 2λD / l 参考解:由sin ? = λ / a 和几何图, 有 sin ? = l / 2D ∴ l / 2D = λ / a =2λD / l 图(b) 1 2 λ

(完整版)初中物理光学经典训练题集锦(含答案)

初二光学练习题 一、填空题 1.某同学身高1.7 米,站在竖直放置的平面镜前1.5 米处,他的像高是_____米,他的像到平面镜的距离是_________米.若此人向平面镜移动 1 米,则他的像到平面镜的距离为_________米,他的像高为_________米. 2. 当光从透明介质斜射入空气时折射光线将_________,(选填靠近法线或偏离法线)这时折射角________于入射角. 3. 当光线垂直与水面入射时,入射角大小为________,反射角大小为_________,折射角大小为_________,光射入水中,光速将________(选填变大或变小或不变) 4.如图1所示,是光在空气和玻璃两种介质中传播的路线,其中___ __是入射光线, _______是反射光线,_______是折射光线,反射角的大小为________,折射角的大小为________。 5.人在水面上方看到斜插入水中的筷子变得向上___ __(选填上或下)弯折了,这是光从________中射向________在界面发生折射的缘故。 6.古诗词中有许多描述光学现象的诗句,如“潭清疑水浅”说的就是光的_______现象;“池水映明月”说的就是光的________现象. 7.一些透镜的截面如图2所示,在这些透镜中:(1)属于凸透镜的是________,它们的共同特点是________________(2)属于凹透镜的是_______,它们的共同特点是__________ ____. 8.凸透镜对光线有__________作用,所以又叫做__________透镜;凹透镜对光线有__________作用,所以又叫做__________透镜. 9.小华让凸透镜正对着太阳光,拿一张白纸在它的另一侧前后移动,直到纸上的光斑变得最小、最亮,这个点叫做凸透镜的__________,用符号__________表示。 10.平面镜、凹透镜、凸透镜是常用的三种光学器件,其中利用光的反射规律的是__________镜;利用光的折射规律的是__________镜;能会聚太阳光的是__________镜. 二、选择题 11.如图3所示,把蜡烛逐渐远离平面镜,它在镜中之像将 ( ) A. 变大. B. 变小. C. 不变. D. 变倒立. 12.如图所示是从平面镜中看到的一钟表时针和分针位置,此时的实际时刻是 ( ) A. 8时20分. B. 4时20分. C. 3时40分. D. 8时40分, 13.放映幻灯时,幻灯片应放在离镜头 ( ) A. 2倍焦距和焦距之间,正立放置. B. 2倍焦距和焦距之间,倒立放置. 图1 图2 图3 图4

中国现代文学史期末试题练习及答案

一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分) 1.“五四”新文化运动的主要阵地是(D) A.《语丝》 B.《小说月报》 C.《创造》季刊 D.《新青年》 2.中国最早的话剧团体是C) A.南国社 B.春阳社 C.春柳社 D.民众戏剧社 3.左联成立后,文坛上出现的“民族主义文学”是一个(A) A.国民党的文学派别 B.民族主义者的文学派别 C.抗日救亡的文学派别 D.民族统一战线的文学组织 4.郭沫若的诗集《恢复》写于(D) A.“五四”时期 B.“五卅”时期 C.北伐大革命高潮时期 D.大革命失败后 5.郭沫若历史剧的艺术特色是(D) A.忠于历史事实的客观描绘 B.戏说历史的主观编造 C.赋予历史以象征色彩 D. 浪漫主义和诗情 6.“五四”时期的“问题小说”受到的影响主要来自(C ) A.美国文学 B.中国古代文学 C.俄国文学 D.日本文学 7.郁达夫30年代的小说《迟桂花》主要表现了(C) A.反帝反封建的思想 B.性苦闷的情绪 C.隐逸的思想 D.追求革命的思想 8.朱自清发表于“五四”之后的抒情长诗是(A ) A.《踪迹》 B.《毁灭》 C.《火把》 D.《北游》 9.许地山的《空山灵雨》是(B) A.小说集 B.散文集 C.童话集 D.诗集 10.老舍所属的民族是( D.满族 11.《爱情三部曲》指的是(C) A.《新生》、《萌芽》、《灭亡》 B.《雾》、《雷》、《电》 C.《雾》、《雨》、《电》 D.《雨》、《电》、《雷》 12.巴金创作于抗战时期的作品是(C) A.《灭亡》、《新生》 B.《激流三部曲》 C.《火》三部曲 D.《爱情三部曲》 15.下面属于沈从文小说《边城》的一组人物是(A ) A.翠翠船总傩送老船夫 B.夭夭傩送老船夫天保 C.翠翠王团总老船夫滕长顺 D.萧萧傩送船总老船夫 16.沈从文小说《丈夫》表现的思想内涵是(B) A.对封建男权主义的批判 B.对穷苦人不幸命运的同情与追问 C.对都市文明的批判 D.对田园生活的向往 17.曹禺描写复仇的一部话剧是(C) A.《雷雨》 B.《日出》 C.《原野》 D.《北京人》 18.下面属于《雷雨》的一组人物是(B) A.周朴园侍萍愫方 B.周朴园鲁大海四风 C.陈白露蘩漪周朴园 D.周萍蘩漪方达生 19.曹禺控诉“损不足以奉有余”社会的剧作是(B) A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 20.长篇小说《光明在我们的前面》的作者是(A) A.胡也频 B.柔石 C.洪灵菲 D.茅盾 21.散文集《画廊集》的作者是(A) A.李广田 B.何其芳 C.陆蠡 D.丽尼

中国古代文学史试题及答案

中国古代文学史试题及答案(一) 一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分)在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的,请将正确选项前的字母填在题后的括号内。 1.关于神话的产生,一向比较通行的解释有两种:一种是劳动说,另一种是()A.宗教说B.游戏说C.模仿说D.宣泄说 2.《诗经》的传统分类是() A.南、风、雅B.风、雅、颂C.雅、颂、南D.颂、南、风 3.《尚书》内容所属的类别是() A.哲学散文集B.历史散文集C.文学散文集D.艺术散文集 4.《左传》内容反映的历史时期是() A.先秦B.西周C.春秋D.战国 5.《庄子》散文运用的主要手法是() A.重言B.卮言C.寓言D.杂言 6.《离骚》在诗歌形式上所属的全式是() A.四言体B.五言体C.七言体D.杂言体 7.以《谏逐客书》为代表的李斯散文最鲜明的特色是() A.流畅谐偶B.铺陈排比C.质实无华D.诙谐反讽 8.刘勰《文心雕龙?明诗》对《古诗十九首》的评价是() A.惊心动魄,一字千金B.发于天籁,本乎人情 C.婉转附物,怊怅切情D.凭空模拟,文法极奇 9.《史记》的五种体例中,“世家”这种体例是() A.记述历代帝王的兴衰沿革B.记述特殊人物或集团的事迹 C.记述重要人物的家族兴衰D.记述王侯各国的史实和状况 10.《汉书》所属的历史编自体例是()

A.编年史B.纪传体通史C.断代史D.国别史 11.枚乘的《七发》所标志的赋体发展阶段是() A.骚体赋的终结B.抒情小赋的开端C.骈赋的开端D.大赋文体的形成 12.形制完整的文人五言诗,最早出现的时期是() A.西汉中期B.西汉末期C.东汉前期D.东汉末期 13.代表曹操悲凉沉雄诗风的名句是() A.置酒高堂,悲歌临觞。人寿几何,逝如朝霜B.慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康 C.目送归鸿,手挥五弦。俯仰自得,游心太玄D.遗荣荣在,外身身全。卓哉先师,修德就闲 14.刘桢诗歌的风格是() A.骨气奇高,词采华茂B.文多兼善,辞少瑕累 C.真骨凌霜,高风跨俗D.怀文抱质,语气低婉 15.历史上对阮籍好酒性格的描述是() A.嗜酒能啸,善弹琴。当其得意,忽忘形骸B.任性而行,不自雕励,饮酒不节 C.造饮辄尽,期在心醉。既醉而退,曾不吝情去留D.五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁 1、A 2、B 3、B 4、C 5、C 6、D 7、B 8、C 9、D 10、C11、D 12、C 13、B 14、C 15、A 16.东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是() A.儿女情多,风云气少B.寄言上德,托意玄珠C.农事家常,怡然自适D.庄老告退,山水方滋 17.史称陶渊明不事权贵的性格表现是()

《中国古代文学史》练习题及答案完整

《中国古代文学史》练习题及答案 先秦文学 一、填空 1、中国最初的诗歌是和-------结合在一起的 2、约在以后,诗歌从乐舞中逐步发化独立出来。 3、《弹歌》是一首----------言诗。 4、《蜡辞》大约是一首---------事祭歌。 5、先秦时期----------不分,文化呈现一种综合的形态。 6、上古巫史不分,商周之际,--------------官从原始宗教中脱离出来,成为新兴文化的代表。 7、西周时期,文化为-----------所垄断,春秋战国之际,兴起了一个---------的阶层,成为文化创造的主要的承担者。 8、先秦文学作者身份发生了由巫到史,到------,再到------的演变。 9、夏商文化以--------文化最有代表性。 10、自西周开始,----------文化成了主流文化。 11、在所有的古代文献中,以----------最有神话学价值。 12、中国古代创世神话以----------故事最为著名。 13、女娲的神话主要应是产生于----------社会。 14、神话形象经历了从动物形、----------形到---------这么一个发展过程。 15、雅颂多为---------时期的作品。 16、国风多为---------时期的作品。 17、雅颂多为---------句,较少杂言。 18、《诗经》的句式以---------言为主。 19、《诗经》常见的押韵方式是---------------押韵。 20 、雅颂多出自----------------之手。 21、周族史诗有《生民》、《公刘》、《绵》、-------------、-------------。 22 、------------、--------------是我国记言叙事文之祖。 23 、《尚书》分-------、---------、-------、--------四部分,其中---------、------------。 24、《左传》的体例是---------史。 25 、 ---------确为先秦“叙事之最”,标志着我国叙事散文的成熟。 26 、-----------------最擅长写战争。

光学试验思考题集

光学实验思考题集 一、薄透镜焦距的测定 ⒈远方物体经透镜成像的像距为什么可视为焦距?答:根据高斯公式v f u f '=1,有其空气中的表达式为'111 f v u ,对于远方的 物体有u =-,代入上式得f ′=v ,即像距为焦距。 ⒉如何把几个光学元件调至等高共轴?粗调和细调应怎样进行? 答:对于几个放在光具座上的光学元件,一般先粗调后细调将它们调至共轴等高。⑴粗调 将光学元件依次放在光具座上,使它们靠拢,用眼睛观察各光学元件是否共轴等高。可分别调整: 1)等高。升降各光学元件支架,使各光学元件中心在同一高度。 2)共轴。调整各光学元件支架底座的位移调节螺丝,使支架位于光具座中心轴线上,再调各光学元件表面与光具座轴线垂直。 ⑵细调(根据光学规律调整) 利用二次成像法调节。使屏与物之间的距离大于4倍焦距,且二者的位置固定。 移动透镜,使屏上先后出现清晰的大、小像,调节透镜或物,使透镜在屏上成的大、小像在同一条直线上,并且其中心重合。 ⒊能用什么方法辨别出透镜的正负? 答:方法一:手持透镜观察一近处物体,放大者为凸透镜,缩小者为凹透镜。方法 二:将透镜放入光具座上,对箭物能成像于屏上者为凸透镜,不能成像于屏上者为凹透镜。 ⒋测凹透镜焦距的实验成像条件是什么?两种测量方法的要领是什么? 答:一是要光线近轴,这可通过在透镜前加一光阑档去边缘光线和调节共轴等高来实现;二是由于凹透镜为虚焦点,要测其焦距,必须借助凸透镜作为辅助透镜来实现。 物距像距法测凹透镜的要领是固定箭物,先放凸透镜于光路中,移动辅助凸透镜与光屏,使箭物在光屏上成缩小的像(不应太小)后固定凸透镜,记下像的坐标 位置(P );再放凹透镜于光路中,并移动光屏和凹透镜,成像后固定凹透镜(O 2), 并记下像的坐标位置(P ′);此时O 2P =u ,O 2P ′=v 。 用自准法测凹透镜焦距的要领是固定箭物,取凸透镜与箭物间距略小于两倍凸透镜的焦距后固定凸透镜(O 1),记下像的坐标位置(P );再放凹透镜和平面镜于O 1P 之间,移动凹透镜,看到箭物平面上成清晰倒立实像时,记下凹透镜的坐标位置(O 2),则有f 2=O 2P 。 ⒌共轭法测凸透镜焦距时,二次成像的条件是什么?有何优点? 答:二次成像的条件是箭物与屏的距离D 必须大于4倍凸透镜的焦距。用这种方法 测量焦距,避免了测量物距、像距时估计光心位置不准所带来的误差,在理论上比较准确。 6.如何用自准成像法调平行光?其要领是什么? 答:固定箭物和平面镜,移动箭物与平面镜之间的凸透镜,使其成清晰倒立实像于 箭物平面上。此时,箭物发出的光经凸透镜后为平行光。其要领是箭物与平面

完整版光学初中光学综合测试题与答案

初中物理光学综合测试卷 一、选择题:(共24分,每小题2分,1、2题为双选,其余为单选) 1、下列叙述中用到了与图1所示物理规律相同的是() A .“海市蜃楼” B. “杯弓蛇影” C. “凿壁偷光” D."立竿见影” 2、关于以下四种光学仪器的成像情况说法正确的是() A.放大镜成正立放大的实像 B.照相机成倒立缩小的实 像 C .潜望镜成正立等大的虚像 D .幻灯机成正立放大的实像 3、晚上,在桌面上铺一张白纸,把一小块平面镜放在纸上,让 手电筒的光正对着平面镜照射,如图2所示,则从侧面看去:() A.镜子比较亮,它发生了镜面反射 B.镜子比较暗,它发生了镜面反射 C.白纸比较亮,它发生了镜面反射 D?白纸比较暗,它发生了漫反射 4、夜晚,人经过高挂的路灯下,其影长变化是() A .变长B.变短 C.先短后长 D.先长后短图2 5、许多照相机镜头到胶片的距离是可调的。某次拍摄前摄影师已经“调好焦” 被摄者移动了位置,他和摄影者的距离变远了,为了使他在胶片上仍然成清晰的像,镜 头与底片的距离应 A、变大 B ?变小 C.先变小后变大D?先变大后变小 6、光从空气斜射向水面发生折射时,图3所示的光路图中正确的是() A.景物的虚像,像在景物的上方 B.景物的实像,像在景物的下方 C.景物的实像,像在景物的上方 D.景物的虚像,像在最物的下方 图4 9、如右上图5所示有束光线射入杯底形成光斑,逐渐往杯中加水,光斑将() A、向右移动 B、向左移动 7、潜水员在水中看见岸上的 图3 “景物”实质是( 8、如图4所示,小明家的小猫在平面镜前欣赏自己的全身像,此时它所看到的全身像应是图中的( 使被摄者在胶片上形成了清晰的像。如果在拍摄前

中国现代文学史复习题及答案

中国现代文学史复习题及答案 一、填空题( 10 分,每空 1 分) 1 、 1918 年周作人发表_____和《平民文学》,反对非人的文学,强调平民文学要写世间普通男女的悲欢成败。 2 、 1921 年 10 月,郁达夫的_____集的出版,标志着创造社自我小说的兴起。 3 、闻一多于 1928 年一月出版的《死水》,真正体现他新诗格律化的主张,“三美”_____、_____、___ __奠定新诗格律理论的基础。 4 、_____是丁玲早期作品中一系列“五四”退潮后小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性中最重要的典型。 5 、在艺术上,鲁迅的两部散文集各呈特色,_____深沉含蓄,具有诗的凝练;《朝花夕拾》流畅清新,表现散文的通脱与舒展。 6 、_____标志着矛盾创作开始进入一个新的成熟阶段,是我国现代文学一部杰出的革命现实主义的长篇。 7 、《雷雨》、《日出》以后,曹禺于 1937 年写了_____,这是一部描写农民向地主的复仇的悲剧。 8 、冷清秋是_____里的重要角色,这是作者张恨水别具匠心安排的一个核心人物,让她走进金府,去见证这个大家庭的腐败与衰落。 二、选择题( 10 分,每题 2 分) 1 、 ." 五四 " 时,一些戏剧家提出 " 爱美的 " 口号,其意思是 ( ) A. 浪漫的戏剧 B. 非职业戏剧 C. 唯美的戏剧 D.职业的戏剧 2 、指出下列属于论语派的刊物 ( ) A. 《文学季刊》 B. 《宇宙风》 C. 《水星》 D. 《文化评论》 3 、《女神》是 " 火山爆发式 " 的诗集,之后郭沫若又陆续创作了四本诗集。其中留有 " 潮退后的一些微波,或甚至是死寂 " 的诗集是 ( ) A. 《星空》 B.《瓶》 C. 《前茅》 D. 《恢复》 4 、下面不属于巴金以家为题材创作的小说的是 A. 《春》 B. 《寒夜》 C. 《灭亡》 D. 《憩园》 5 、在下列作品中,具有鲜明主观抒情性的作品是 ( ) A. 《华威先生》 B. 《骆驼祥子》 C. 《荷花淀》 D. 《潘先生在难中》 三、名词解释( 20 分,每题 5 分) 1 、“新月诗派” 2 、“问题小说” 3 、“七月诗派” 4 、“孤岛”文学 四、简答( 30 分,每题 10 分) 1 、郁达夫小说的创作特色 2 、结合作品,试论徐志摩诗歌的主要艺术特色 3 、结合作品,试分析孙犁小说的抒情品格 五、论述(三选二,每题 15 分) 1 、试论述 20 年代“乡土文学”作家群的创作特色 2 、试分析新感觉派小说的审美特色 3 、分析《围城》讽刺文学的特征

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