当代文学

二、中国当代文学史的起点.分期和发展概况

1、起点

1949年召开的第一次文代会是中国当代文学的起点。新中国文艺工作的总方针：毛泽

东的《在延安文艺座谈会上的讲话》；总方向：文艺为人民大众首先是为工农兵服务的

方向为新中国文艺。它以解放区文艺为新中国文学的楷模，继承和扩张了解放区文艺的

精神内核：以工农兵为文艺工作的服务对象，以文艺为政治服务并从属于政治为文艺工

作的性质和地位，以“普及第一”为文艺工作的基本方针，以工农兵生活和工农兵形象

为文艺表现的主要内容，以民族化和大众化为文艺创作的主导风格，以“政治标准第一

艺术标准第二”为文艺批评的标准，以作家深入工农兵、改造世界观为实现上述任务的

保证。

50-70年代的文学

明朗、高昂、激情澎湃的理想主义和英雄主义构成了本时期的文学基调和主导风格。1949

年7月召开的第一次中华全国文学艺术工作者代表大会（以下简称“第一次文代会”）揭开了中国当代文学的历史帷幕。

十七年的文艺批判运动

1、对电影《武训传》的批判（1951）从三方面批判：a、批武训的改良主义。b、批武训的

奴才思想。c、批武训对革命道路的诬蔑。

2对俞平伯《<红楼梦>研究》的批判（1954）：

3、对胡风集团的批判（1953-1955)

（1）胡风的主观战斗精神与文艺批评活动。胡风文艺思想: 主观战斗精神、精神奴役的创伤；（2）左翼阵营对胡风的批判；（3）对胡风反党集团的批判。

4、对萧也牧《我们夫妇之间》、路翎《“洼地”上的战役》的批判。（1951）

5、文艺界反右派斗争（1957）

6、文艺界的“反修斗争”（1963-1965）a、对文艺观点的批判：“现实主义深化论”、“中

间人物论”；b、对文艺作品的批判：电影《早春二月》等。

第二章五六十年代的诗歌

超我的颂歌：时代的代言人；一是对于时代及其主人公工农兵群众的歌颂；二是对于新中

国的缔造者和建设的领导者——中国共产党及其领袖的颂歌。二者同时也就是对于新生的社会主义祖国的歌颂。

（三)诗学特征

1 抒情主人公的退隐、

2 隐喻的退隐、

3 形式的整饬。

三、在自我与时代之间：困境中的自由

四、小我的表达，有限的情感流露

五、“新民歌”运动（1958年）：影响深远，声势浩大，功过参半。

“新民歌”运动产生的深刻原因：

其一，使政治艺术化或魅力化：其二，对文学祛魅化：“两结合”的提出

1、“两结合”的提出

“两结合”是在1958年的“大跃进”运动及伴生出的“新民歌运动”中明确提出来的。

一是“民歌＋古典”：“中国诗的出路，第一条是民歌，第二条是古典，在这个基础上产生出新诗来。”二是“两结合”：“形式是民歌，内容应是现实主义和浪漫主义的对立统一。太现实了就不能写诗了。”从这以后，“两结合”经过文艺领导人和文艺批评家的提倡阐发，就成为指导创作和批评的原则。

1960年7月，“革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合”的创作方法在第三次文代会上得到正式确认。

两结合的倡导，对文学创作影响最大的是增添了这个时期文学作品的英雄主义和理想主义色彩，即使是那些严肃的革命现实主义作家，即使是最能代表这一时期创作成就的革命现实主义作品，也充满了英雄主义和理想主义，比起社会主义现实主义更加强烈。可以说，英雄主义和理想主义经过两结合阶段，就成了这个时期文学创作的典型的美学风格。

政治抒情诗是指诗人以“阶级”或“人民”的代言者的身份，表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反映，具有强烈的政论色彩和高亢的格调、战斗的激情，一般都是长诗，以1955年郭小川的《致青年公民》和1956年贺敬之的《放声歌唱》为标志，政治抒情诗确立起它的基本特征并走向成熟。

郭小川

《一个和八个》《深深的山谷》《将军三部曲》《致大海》《望星空》《昆仑行》《甘蔗林——青纱帐》等

郭小川诗歌的创作特色：

1、鲜明的时代色彩，浓烈的革命激情 : 郭小川被誉为“战士诗人”，他的诗洋溢着强烈而真挚的激情。

2、立意高远，哲理性强：他善于将从生活中领悟到的哲理加以诗意的表现。

3、艺术上博采众长，勇于创新：诗人曾努力尝试过多种体裁样式，如民歌体、新格律体、自由体、半自由体、楼梯式等，从中吸取营养，进而加以创新，以推动诗歌的民族化和群

众化，更好地表达丰厚的内容，热烈的情怀。

"新辞赋体"是郭小川吸取楚辞、汉赋的某些特点，融进民歌的优点，运用比兴相结合的"赋"的铺陈手法，创造的一种新的诗体样式。"新辞赋体"格局比较严谨，章节大致对称，大量采用铺陈排比、自然流畅、音调铿锵的长句体和短句体，铺张渲染、反复咏叹，有助于增强诗歌内部的严整，强化诗的形式美、节奏美和抒情气氛，形成一种宏阔彭湃的气势。"新辞赋体"是郭小川对当代诗歌的一大贡献，在我国诗坛上产生了广泛影响。

甘蔗林——青纱帐简析：

（1）咏物诗：（2）象征、想象、联想等艺术手法的运用：（3）新辞赋体的诗体形式：

三、贺敬之的诗歌

贺敬之(1924－)，与丁毅等合著歌剧《白毛女》。有诗集《放歌集》《贺敬之诗选》等,贺敬之的诗歌可分为两类：一类是抒情短诗。表现对某些事物的感受，感情真挚，意境清新，民歌和古诗韵味浓厚，如《回延安》《桂林山水歌》《三门峡—梳妆台》。二类是长篇政治抒情诗。表现我国政治生活中的重大事件和重要人物，如《放声歌唱》《十年颂歌》《雷峰之歌》《中国的十月》。

贺敬之政治抒情诗的特点：

一.贺敬之的诗是时代的颂歌。以敏锐的目光抓取时代的重大的事件、主要的生活内容，而不去吟唱那些与人民无关的眼泪和悲伤。《回延安》表现延安的巨大变化，指明延安精神在社会主义建设时期的意义；《十月颂歌》是对新中国十周岁的礼赞。

二.运用想象、夸张、幻想等手法，革命浪漫主义风格突出。

三.注意吸收民歌和古诗的营养，又不排斥外国诗歌的影响，如"信天游"体与"楼梯体"就被诗人以熟练的笔法熔铸为一体。

"楼梯式"是贺敬之在学习马雅可夫斯基诗歌样式的基础上，结合中国语言特点和语言规律，融进中国民歌和古诗词的优点，创造的一种诗歌样式。这种形式，诗行的内部按照汉语的规律和特点，像楼梯一样排列，高低交错，字句排列基本对称，句式大体整齐，音顿大致相近，押韵大致相同，有严格工整的对偶和排比，节奏明快，抑扬有致，有利于表现重大主题、抒发充沛激情、增强诗的表现力和鼓动性。

四、郭小川、贺敬之诗歌创作比较

（一）相同点：1、都致力于政治抒情诗的创作2、都具有鲜明的时代色彩和强烈的革命激情3、在艺术形式上都走着一条自由体诗与民歌、古典诗词相结合的道路，对诗歌民族化进行了可贵的探索

（二）不同点（１）抒情内容上：郭小川的诗抒情主人公一般为革命战士个体，大处着眼，小处落笔。贺敬之的诗抒情主人公一般为代表着时代和阶级的“大我”，从时代的广阔视野中选取题材。（２）形式上：郭小川首创中国的“楼梯式”和新辞赋体。

贺敬之创造性运用了信天游与楼梯式。（３）风格上：郭小川风格演变非常迅速，不断探索创新。贺敬之聚焦于信天游，民歌和楼梯式，自由奔放的风格不断趋于成熟，诗歌水平比较平均。闻捷新时代抒写劳动和爱情的歌手。

一、代表作《天山牧歌》：长于“叙事”，具有牧歌特色；１、反映少数民族的新生活，

是颂歌的代表；２、长于叙事：通过单纯明朗的艺术形象揭示青年男女的心理情感，有简单情节。３、劳动与爱情结合：在一个可供选择的“资源”相当有限的诗歌环境中，找到了一个合法存在的空间。４、有浓郁的异域色彩。5、具有牧歌特色。

二、长篇叙事诗：《复仇的火焰》１、写哈萨克民族对党由怀疑到拥护的过程。２、追

求风情民俗。

（一）“赵树理方向”的内涵和时代性：

1、赵树理的文化视野及其选择： a、传统文化（文以载道）b、民间文化（受其父亲

熏陶） c、五四新文化（反封建、启蒙）将上述三种影响融为一体的是解放区文艺运动和毛泽东的《讲话》精神。

2、“赵树理方向”的内涵概括地说，“赵树理方向”的主要内涵有两点：其一，要

求文学作品具有强烈的政治功利性，积极地为政治服务，为宣传各项方针政策服

务，为当前的中心工作服务。

其二，要求文学创作走民族化和大众化的道路，具备鲜明的民族形式和民族风格，为老百姓（当时主要是指农民）喜闻乐见。

1、何谓“问题小说”？揭示当时的社会问题，针砭时弊的小说。

“问题小说”的发展：

2、赵树理“问题小说”的成就：（1）鲜明的反封建倾向，如《登记》反对包办婚姻。

（2）质朴的现实主。（三）民族化与大众化的艺术实践

1、“民间文学正统”论

2、赵树理民族化大众化的艺术实践主要体现在以下方面：（1）人物塑造：通过人物自

身言行突出性格特征。（2）故事体小说：主要特点是叙述的连贯性和事件的完整性。（3）大众化语言：口语化；A、造成听话人的在场感，好象是面对面的叙说或会话。 B、简

洁、上口，合乎自然语流，多用短语、短句，限制使用多重的修饰语。 C、注重地方色彩和乡土风味。

“山药蛋派”产生于40年代，成熟于50-60年代，由赵树理开创，代表作家还有马烽、西戎、孙谦、束为、胡正等。其作品追求民族化、大众化的艺术风格，具有浓郁的山西农村生活气息和地方色彩恰好山药蛋是山西多产作物，故称之为“山药蛋派”。

周立波及其《山乡巨变》

盛佑亭：“亭面糊”

柳青及《创业史》梁生宝是一个平凡而又高尚、踏实而有理想的社会主义新人形象。

梁三老汉是一个勤劳、务实、耿直而又思想守旧的老一辈农民形象。

革命历史小说

主要作品：长篇小说三大形态：

革命战争史诗：如《保卫延安》《红日》《红旗谱》《红岩》《三家巷》、《苦斗》等。革命英雄传奇：如《铁道游击队》、《林海雪原》、《烈火金刚》、《敌后武工队》

革命成长叙事：如《青春之歌》

史诗的特点（1）史诗的英雄主题。——“英雄史诗”（2）史诗的宏大背景。（3）史诗情节的发展具有超人性。（4）史诗的风格以庄重为主。

《保卫延安》它是当代最早的史诗性长篇小说：第一次在较大规模上全景式地描写了整个战役的全过程。

革命英雄传奇：曲波的《林海雪原

英雄人物的塑造

少剑波：忠诚勇毅双全

杨子荣：胆识过人、百战百胜

、林道静的成长过程

——从个人主义者的知识分子到无产阶级的革命战士

①从反抗封建包办婚姻出走到九2一八事变阶段——林道静的成长起点，从个性解放开始。

性格主要特征是仇恨家庭，仇恨社会，仇恨黑暗世界，同情底层社会，要求个性解放，追寻自由，带着个人奋斗的个人英雄主义情绪和罗曼蒂克的幻想要改变现关，失败后便以死抗争。

②从除夕茶话会到林道静第二次被捕，是林道静成长中具有决定意义的阶段，是小说的

主干，叙述林道静成长道路上的转折、发展。

⊕除夕茶话会，认识了一批革命的青年，发现了世界上与余永泽不同的另一种人，开始感到自己命运的不幸，以朴素的感情开始接受马克思主义思想。

⊕卢嘉川被捕，与余永泽决裂。“政治上的分歧，不能是走一条道路的伴侣”，表明了林道静革命成长的重大转折→中国革命知识分子与自身弱点的决裂，摆脱了个人的狭小天地，把个人的反抗同民族国家联系在一起。

⊕被捕与监狱生活。林道静逐渐认识到了个人英雄主义的幻想的错误，认识到生与死的真正含义，得到新的改造。这一阶段与林道静成长相联系的是卢嘉川，他是林道静革命的引路人，精神英雄。

③从出狱到一二2九运动（小说结束），林道静成为一名真正的共产主义战士。这一阶

段江华替代了卢嘉川的位置，培养了林道静的革命性格。

→揭示了中国革命知识分子走向革命道路的特点：接受革命往往从个人遭遇与理论认识开始；从个人奋斗、幻想个人英雄式到参加到整个民族斗争、阶级斗争的集体英雄主义；人道主义同情到为整个人类解放事业而奋斗。

4、一个国家的寓言——林道静成长中与三个男性的隐喻

实际上，林道静是被动的，在小说中，是处于被看、被改造、被男性愿望改造，其成长过程是在被三个男性的拯救、唤醒、肯定中完成的。余永泽——骑士英雄，拯救了林道静的肉体生命，唤醒了林道静生命中爱与美的意识→人性、人道主义；卢嘉川——革命知识分子，精神英雄，是林道静革命的启蒙者，阶级意识（斗争），精神的拯救，江华——工人阶级，革命的英雄。林道静的并肩战斗者，在卢嘉川精神拯救的基础上唤醒了林道静的斗争意识和女性意识

林道静成长的价值和意义在每个阶段都是通过男人来界定、建构和阐释的。三个男性都有一个共同的方向，即造就一个属于自己的林道静，要在精神上占有她，但所使用的方式和话语又有所不同——

余永泽—西方的人道主义话语，如个性解放、反传统道德、女性独立；

卢嘉川、江华—马克思主义话语，马克思主义完成了林道静的成长道路。

《青春之歌》体现的不仅是林道静的成长过程，也是国家的成长过程，她是一个群体的象征。在中国现代史上，充满着人道主义与阶级斗争的矛盾，构成中国现代知识分子基本的冲突。最后，卢嘉川、江华拥有了林道静，意味着马克思主义拥有了中国。

一）比较峻青、王愿坚的创作

峻青：《黎明的河边》

王愿坚：《七根火柴》、《党费》

同： 1、都善于描写革命战争题材的短篇小说。

2、都善于表现革命战争时期的艰苦生活和严酷斗争，并善于从艰苦生活和残酷斗争的严峻考验中塑造英雄人物。

3、都采用了第一人称的写法，使作品真实感人。

（二）茹志鹃的《百合花》

“清新俊逸”的艺术风格：

1、构思新颖，立意深远

2、精巧的细节描写

3、出色的心理描写

4、独特的女性视角

一、“百花文学”的出现

1956-1957年贯彻“双百”方针期间文学界短暂的“解冻”。

二、两类小说

1、大胆干预生活，揭示工作中的“阴暗面”，塑造较为复杂的人物形象。

王蒙的《组织部新来的青年人》：揭示官僚主义现象，积极干预现实；个人的理想激情与现实环境的冲突。

“干预小说”中的情节与人物模式：以《组织部新来的青年人》为例

（1）情节构成方式

要得到的改善——改善过程——看到改善的希望

（2）人物模式

进取型（林震）：年轻，有理想有热情有激情，坚持自己的理想与信念。

过渡型（赵慧文）：林震成长的催化剂。

保守型（刘世吾）：有很强的工作能力，平凡琐碎的现实生活压抑了他的理想与激情。

浮华型（韩常新）：工作脱离实际，喜欢形式主义。

2、勇于冲决人为禁区，展示爱情生活本身的复杂性

宗璞的《红豆》

五六十年代的散文

1 、通讯、报告、特写

两大主题：

一是对“新时代”的歌颂，迅速及时地反映社会主义建设

柳青《王家斌》、华山《童话的时代》、臧克家《毛主席向着黄河笑》，杨朔《石油城》

二是反映抗美援朝战争

巴金《生活在英雄们中间》、魏巍《谁是最可爱的人》、刘白羽《朝鲜在战火中前进》

2、艺术散文

（1）两次复兴：题材更为广泛，思想较为深刻，艺术较为精湛

1956-1957

60年代初

（2）散文创作的成绩：

首先表现为散文作家成为实体性的概念。

其次有影响的散文集也在此时出版。

杨朔《海市》，秦牧《花城》，刘白羽《红玛瑙集》，巴金《倾吐不尽的感情》，冰心《樱花赞》，吴伯箫《北极星》，碧野《情满青山》，方纪《挥手之间》，峻青《秋色赋》。

（3）散文作家及其模式

杨朔:诗化散文

刘白羽:诗论和政论的结合

秦牧:知识性散文

他们致力于时代精神与散文特质的结合，在构思和语言上刻意求工，却不免有人为的做作。

3、杂文

《燕山夜话》、《三家村札记》

邓拓、吴晗、廖沫沙

（一）杨朔

1、代表作有《荔枝蜜》

《雪浪花》《香山红叶》

《茶花赋》《海市》等散文名篇。

2、讲究艺术构思，注重创造诗的意境

——诗化现象

1）以诗为文，意境深邃。

2）托物言志，借景抒情。

3）峰回路转，曲径通幽。

4）语言凝炼，清新别致

3、杨朔散文的模式

1）颂歌体的艺术格调和生造的意境。

2）刀刻斧凿的痕迹明显，给人雕饰甚至别扭的感觉。

3）物人理的三段式结构

描写景物，借喻比人，点明哲理。

设置悬念，欲扬先抑，升华意境。

刘白羽《长江三日》

三、散文三大家风格比较

1、从作家的气质和创作态度来看

杨朔诗人气质的散文诗

刘白羽战士散文武器

秦牧学者散文无所不谈

2、从艺术手法来看

（1）选材

杨朔：托物言志，以小见大。

刘白羽：选取壮美的景物和富有象征意义的事物

秦牧：丰富多彩，涉笔成趣。

（2）构思

杨朔从平凡的事物中提炼诗意

刘白羽从纵的方面进行联想

秦牧触类旁通，左右逢源。

（3）语言

杨朔清新委婉

刘白羽刚健绚丽，气势雄浑。

秦牧自然亲切，讲究文采。

（4）抒情

一座园林一团烈火一座花城

戏剧包括戏曲、歌剧、话剧

歌剧的发展两种艺术倾向：

1、《白毛女》式

——在戏剧上倾向于话剧，歌唱、说白交替出现，音乐结构则采用西洋歌剧与中国戏曲的结合。

2、《草原之歌》式

——在戏剧结构和音乐结构方面都接近西洋歌剧，说白极少而力求音乐的完整性、形象性和戏剧性。

1957年后，掀起了歌剧的一个高潮，出现了《红霞》《洪湖赤卫队》《刘三姐》《红珊瑚》《江姐》等作品。

1957年后，掀起了歌剧的一个高潮，出现了《红霞》《洪湖赤卫队》《刘三姐》《红珊瑚》《江姐》等作品。

这些歌剧们的特征是：

1、情节结构倾向于戏曲，具有传奇色彩；

2、歌唱、说白与表演并重；

3、音乐大多采用民歌和传统戏曲形式；

4、内容和英雄形象为人民所熟知，便于流传。

弊端则是把°戏曲化±当成了歌剧的唯一发展道路。

四、当代话剧的新变

1、“第四种剧本”

1956年出现了当代话剧创作的第一次高潮，涌现出岳野《同甘共苦》、杨履方《布谷鸟又叫了》、海默《洞箫横吹》等较有影响的话剧。这些剧本一方面突破°人性±、°人道主义±的禁区，大胆描写人的道德情操和爱情生活，剖析复

杂丰富的内心世界；另一方面突破只准歌颂不准暴露的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中存在的矛盾和冲突，被称为°第四种剧本±。°第四种剧本±是在双百方针的鼓舞下出现的，它是相对于三种主流剧本（表现先进和保守斗争的工厂剧本；

入社和不入社斗争的农村剧本；我军和敌军斗争的部队剧本。）而言的。

工农兵剧本——主流剧本

工人剧本：先进思想和保守思想的斗争

农民剧本：入社和不入社的斗争

如：《春暖花开》（胡丹沸）

部队剧本：我军和敌军的斗争。

如：《战线南移》（胡可）、《万水千山》（陈其通

2、历史剧

1958－1962年间，出现了历史剧创作的高潮。

（1）曹禺

《明朗的天》、《胆剑篇》、《王昭君》

（2）田汉

《关汉卿》、《文成公主》

（3）郭沫若

《蔡文姬》（“替曹操翻案”）、《武则天》

2、历史剧

1958－1962年间，出现了历史剧创作的高潮。

（1）曹禺

《明朗的天》、《胆剑篇》、《王昭君》

（2）田汉

《关汉卿》、《文成公主》

（3）郭沫若

《蔡文姬》（°替曹操翻案±）、《武则天》

其主要内容：一是为历史人物翻案；二

是以发掘历史精神鼓舞今人；三是总结历史

经验以警后人；四是歌颂历史人物。

社会主义教育剧

《霓虹灯下的哨兵》（沈西蒙、漠雁、吕兴臣）

《年轻的一代》（陈耘）

另有《第二个春天》、《远方青年》、《南海长城》、《丰收之后》、《东进序曲》、《雷锋》等优秀话剧。

老舍的《茶馆》（一）结构艺术：

1、独特的场景选择（裕泰茶馆）

2、三个时代的精心选择：

a、戊戌变法失败后的清末1898年

b、袁世凯死后军阀混战的民国初年

c、抗战结束内战爆发前夕的40年代

3、别出心裁的人物安排：“人像展览式”（“图卷式”）

主要人物：贯穿始终

次要人物：父子相承

（三）人物：

王利发：（掌柜）精明，圆滑——顺民哲学的破产。

常四爷：（旗人）耿直，“一辈子不服软”——爱国没有出路。

秦仲义：（资本家）雄心勃勃——破产。

（四）语言特色

1、善于运用经过提炼的北京话，赋予人物生命。

话到人到，闻其声知其人；通俗洗练，明白易懂。

2、温婉幽默的风格。

一）文艺激进思潮的形成

1、1958年以来文艺“大跃进”

两结合；新民歌运动

根本任务论——要把塑造工农兵英雄人物当文学创作的根本任务。

“三突出”：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，英雄人物中突出主要英雄人物。

4、重新组织文艺队伍。

三、重新构造“经典”

（一）革命样板戏

1、京剧现代戏

60年代初对传统京剧的改革：

（1）吸收了话剧的写实观念，采用了写实布景，对传统戏剧的舞美改革。 （2）话剧的分场分幕制在舞台上实行，使戏剧情节和集中性得到加强，对原来以时空无固定原则的文学体制改革。

（3）按照生活的本来面目刻画人物，使生旦净末丑的胆谱化被取消，代之以丰富性立体化的人物，对表演体制改革。

（4）歌剧交响乐的创作经验被引入，出现了更具表现力的新唱腔，使传统的音乐体制发生了变化。

（5）传统京剧的固定服饰取消。

2、八个样板戏

京剧现代剧：《智取威虎山》、《奇袭白虎团》《红灯记》、《沙家浜》、《海港》

芭蕾舞剧：《红色娘子军》、《白毛女》

交响乐《沙家浜》

文革时期根本任务论——要把塑造工农兵英雄人物当文学创作的根本任务。 浩然的小说

1、文革时期能公开写作的极少数作家之一。

2、代表作：《金光大道》、《艳阳天》。

《艳阳天》（1964-1971）：萧长春

《金光大道》

四、“地下写作”

（一）知名老作家

1、丰子恺《缘缘堂续笔》,超脱，从容，镇静。

2、曾卓《悬崖边的树》

牛汉《半棵树》

穆旦《神的变形

（三）手抄本小说

1、张扬《第二次握手》

2、靳凡《公开的情书》

礼平《晚霞消失的时候》

赵振开《波动》

四、天安门诗歌运动

1、性质：群众性的诗歌运动

2、主题

（1）表达对周总理的深切怀念

（2）对四人帮的愤怒和仇恨

邓小平在1979.10.30—11.16召开的第四次全国文代会上的祝辞，表明了党和国家对文艺政策的重大调整。

1980.7.26 《人民日报》社论《文艺为人民服务，为社会主义服务》发表，主张以这一社论标题的提法，代替“文艺为工农兵服务”，“文艺为政治服务”的提法。

第四次文代会，是一个总结建国30多年文艺工作经验教训的大会，又是提倡思想解放、文艺民主，规划新时期文艺工作的任务的大会，标志着社会主义文艺工作所发生的历史性转折，奠定了当代文学走向繁荣活跃的重要基础，在当代文学发展史上具有重要意义。

二、80年代的文学环境

1、乐观与焦虑并存的理想主义时代氛围

2、文学规范的修正与瓦解

3、文学资源

（1）对西方学术文化成果的介绍引进

（2）对中国现代作家作品的重评

思想艺术趋向：对于文学的“独立性”和“艺术自足”的重视，和创作主题、境界上对于时事性的社会政治问题的“超越”

三、80年代中期以来：文学的转型

1985年似乎是一个分水岭。这之前，是一个重返“五四”的时代，清算“文革”、批判国民劣根性，为中国文化向现代化上下求索，是那个时代的主旋律。1985年以后，在人欲横流、迷乱浮躁的社会趋势下，曾经在“时代的代言人”

大旗下集结的作家们也只好风流云散，各奔前程。

（二）1985年

“寻根年”、“探索年”、“方法论年”

1、现代派小说

刘索拉《你别无选择》

徐星《无主题变奏》

残雪《山上的小屋》

2、“寻根文学”

韩少功《文学的“根”》

90年代的文学环境

（1）文学的市场化与大众文化的中心化

A、文学与市场的结合

B、文学与大众文化的关系：媚俗、反媚

俗、以对抗媚俗的方式来媚俗

（2）“现代化”或“现代性”神话的破灭

（3）文化的分流与知识分子的分化

第八章 80年代初期的小说

第一节伤痕文学及刘心武的创作

一、伤痕文学

文革结束后，一大批以控诉罪恶、展示创伤为主要内容的作品应运而生，形成新时期小说中第一股壮观的文学思潮，是对林彪、°四人帮±的控诉，也是对°文革±的否定。它的发轫之作是刘心武1977年发表于《人民文学》11月号上的《班主任》，1978年8月11日《文汇报》发表了卢新华短篇小说《伤痕》。°伤痕文学±一词即来源于这篇小说的题目。

伤痕小说的代表作品：

刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》、周克芹《许茂和他的女儿们》、莫应丰《将军吟》、从维熙《大墙下的红玉兰》、韩少功《月兰》、张贤亮《邢老汉和狗的故事》、郑义《枫》、张洁《从森林里来的孩子》、王亚平《神圣的使命》。

伤痕文学的主要思想意向是揭露和批判，它率先高举革命现实主义大旗，主要从三个方面表现文革十年动乱给人民带来的伤痕：一是精神意识的荒芜与畸形；二是心灵情感的压抑与残缺；三是人与社会、人与人之间和谐关系的严重破坏。具有强烈的情感冲击力。

“伤痕文学”的文学史意义：

1、对“人道主义”的继承，恢复了“人”在文学中的地位。

2、在“伤痕文学”中，人们发现了久违了的悲剧精神。

3、恢复了文学创作的现实主义传统。

局限性： 1、更多地注意文学的社会批判功能；

2、取材范围局限于“十年动乱”。

二、刘心武的创作

3、结构特色

（1）放射性结构：意识流的运用

（2）以裴多菲的诗串连全篇

第三节改革文学及蒋子龙的创作一、改革文学

1、概念

改革文学是以社会政治经济的改革为题材的作品。因为长期存在的弊端和不能忍受的落后状况，使人们在反思的同时迫切要求实行改革。所以改革文学是新时期改革开放的必然产物，是与“伤痕文学”和“反思文学”相继出现的文学现象。

2、代表作家及作品

（1）1979年7月蒋子龙《乔厂长上任记》发表，是为改革文学的先声。

（2）其他作家作品

工业题材：

柯云路《新星》（李向南）

张洁《沉重的翅膀》（茅盾文学奖）

陈冲《小厂来了个大学生》

2、代表作家及作品

（1）1979年7月蒋子龙《乔厂长上任记》发表，是为改革文学的先声。

（2）其他作家作品

工业题材：

柯云路《新星》（李向南）

张洁《沉重的翅膀》（茅盾文学奖）

陈冲《小厂来了个大学生》

农村题材：

何士光《乡场上》

贾平凹“商州世界”

3、改革文学的主要特点：

热忱呼唤改革，对改革的进程作了及时快捷和持续的反映和描写；

力图整体反映变革中的时代、社会与人，描绘出改革是一个夹杂着挫折、失败、困惑，但又高扬着理想希望的不可逆转的复杂过程；

创造了一批改革家、开拓者形象为中心的“当代英雄”。

改革文学调整了文学反思历史，向后看的视点，使文学“回到当下”。

第四节知青小说

一、“知青文学”概念

指在“文革”时期有过上山下乡经历的知识青年创作的反映当年知识青年生活及诉说知青生活哀怨、反思造成这一现象的社会根源的作品，具有悲壮的英雄主义与顽强的理想主义色彩。张承志、梁晓声、史铁生、孔捷生、王安忆、张欣欣、韩少功、郑义、李锐、叶辛、老鬼、陆天明、朱晓平、张抗抗等创作过知青小说。

三、知青小说的特点

1.以现实主义的文学精神为导向，执著于对知青心灵真实的寻踪，严肃探讨

一代人青春的价值，辩证地审视那一段历史。

2.执著于对人生及社会理想的探求与追求。

3.知青小说奔突着青春的热情，具有强烈的情感色彩。

第二节市井、乡土小说一、汪曾祺及其小说

——新时期乡土小说杰出代表。

代表作：《受戒》《大淖记事》

特色：

1、“小说即回忆”

2、和谐与美——“我写的是美，是健康的人性”

（1）自然景色之美

（2）独特民俗美

（3）劳动场景之美

（4）女人之美

（5）爱情与友情之美（《受戒》中小英子、小明子的朦胧爱意；《大淖记事》中巧云，十一子的纯真爱情）

3、开新时期小说散文化的先河。

（1）“气氛即人物” ：气氛包括自然风光、民俗风情、尤重后者。

“风俗是一个民族集体创作的抒情诗。”

（2）结构：貌似散漫飘逸，实则牵连照应，流转自如，颇具功力。

4、语言：

（1）清新自然、韵味悠长。

（2）诗中有画，画中有诗。

狭义的“先锋小说”则专指在80年代中期出现的以形式探索为主要特征的小说创作潮流，它提倡回到文学本身，注重语言实验，注重作品的形式感，强调“怎

么写”比“写什么”更重要。其主要作家有最初的马原、莫言、残雪、苏童、洪峰，和稍后出现的格非、孙甘露、余华、叶兆言、扎西达娃、北村、吕新。

马原拉萨河女神》《冈底斯的诱惑》《虚构》

马原的先锋小说——“叙述圈套”

1..马原的“元小说”和“叙述圈套”。

“元小说”就是有意暴露叙事行为或者虚构性的小说。

马原：熟悉你从事的小说创作的工艺过程也许比你有深邃的思想来得要紧，如果你想当一位好的小说家的话。

马原的元小说惯用的就是作者直接在作品中露面，使作者、叙述者和叙述对象三位一体，是故事显得仿佛真实，同时又拆穿其真实性。《虚构》 马原小说中常出现的一句话：我就是那个叫马原的汉人。

3.马原的小说尝试把现代写法与传统写法结合起来的叙述方式。

方法一，提供可信的故事细节，制造真实感，然后又将它们打碎。

方法二，偶然逻辑局部逻辑大势不逻辑。

方法三，沿用谋杀破案、寻觅珍宝、性爱奇遇等通俗小说的故事框架。

格非（1964－），原名刘勇，江苏丹徒人。1981年考入华东师范大学，毕业后留校任教。格非善于制造“叙事迷宫”。

主要作品有：小说集《迷舟》《唿哨》，长篇小说《敌人》《人面桃花》《边缘》

《欲望的旗帜》。

格非（1964－），原名刘勇，江苏丹徒人。1981年考入华东师范大学，毕业后留校任教。

格非善于制造“叙事迷宫”。

主要作品有：小说集《迷舟》《唿哨》，长篇小说《敌人》《人面桃花》《边缘》《欲望的旗帜》。

余华主要的作品：短篇小说《十八岁出门远行》《死亡叙述》《爱情故事》《鲜血梅花》中篇小说《四月三日事件》《现实一种》《世事如烟》长篇小说《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》《兄弟》

苏童

主要作品：中篇小说《妻妾成群》《红粉》《1934年逃亡》《罂栗之家》《离婚指南》《平静如水》，长篇小说《我的帝王生涯》《米》《后宫》。

四.文化寻根小说对传统文化的态度

1、文化批判型。对传统文化持审视批判和否定的态度。

韩少功《爸爸爸》、王安忆《小鲍庄》。

2、文化认同型。对传统文化持一种理解、认同、肯定的态度。

阿城《棋王》，李杭育《最后一个渔佬儿》《沙灶遗风》，冯骥才《神鞭》。

3、原始生命型。

莫言《红高粱》、郑万隆的“异乡异闻系列”如《老棒子酒馆》、扎西达娃《系在皮绳扣上的魂》。

“新写实”小说又称“新写实主义”， 80年代末出现的文学思潮，代表性作家作品有池莉《烦恼人生》、方方《冷也好热也好活着就好》、刘震云《一地鸡毛》等；他们热衷于对现实生活进行近乎自然主义的“生活流”细节描绘，崇尚对现实的“原生态”表现，刻意避免在叙述中掺杂作者的主观感情色彩；在这种观念支配下，其创作呈现出新的气息，一时成为读者喜爱的新的小说形式。

二、“新写实小说”的基本特征：

1、对现实人生关注

2、“原生态”的还原

“原生态”：还原生活本来形态，具体表现为（1）非典型化；（2）非英雄化；（3）叙述的客观化、冷漠化

3、对现代派艺术的容纳

三、“新写实”的“新”（与传统现实主义作比较）

1、描写各类小人物的生存困境，放弃对人生意义的正面阐说，“大写的人”

被“小写的人”所取代。

如：《一地鸡毛》（刘震云）中的小林。

2、表现人的顽强的生命欲望和本能冲动，从最基本的欲望的满足来阐说生存

的意义，“生活的故事”被“生命的故事”所取代。

如：《狗日的粮食》《伏羲伏羲》

3、罗列琐碎的日常生活片断，对平庸的世俗人生给予不厌其烦的描绘如：《烦

恼人生》。

4、作品充斥大量粗俗，猥琐，卑污又闪耀着真实的细节如：《风景》。

5、无动情观照。传统现代主义中的理想主义被冷漠的客观主义所取代。

（二）《风景》

1、生命意识和生存意识

2、强烈的审丑意识

3、隐形叙事模式

六、刘恒

基本主题：性与死

主要作品：〈狗日的粮食〉、〈伏曦伏曦〉

三、王安忆的创作

中国当代的文学理论建设

Lanzhou University 中国当代文学理论建设

Lanzhou University 中国当代文学理论建设

中国当代的文学理论建设 建设有中国当代文学理论应注意的重要问题 1.马克思主义作为理论指南 以马克思主义理论为指导，用马克思主义的世界观和方法论解决文学实践中提出的新问题，是中国当代文学理论建设的思想原则。在这个问题上，要坚持正确的价值导向，同时要处理好坚持基本原理与与创新发展的关系。 Karl Marx 1818——1883 Karl Marx 1818

2.2.中国特色中国特色中国特色 如何建设具有中国特色的文学理论 : 一是寻求马克思主义文学理论与中国文学实践的结合点； 二是寻求马克思主义文学理论与中国传统文学理论的结合点，在借鉴外来文学思想的同时，充分创化、利用和整合中国传统的思想和理论资源。要批判地继承中国古典文论的精华，在新的基点上进行综合，使马克思主义的普遍真理与中国文学实践相结合，并形成新的文学理论体系。

3.3.当代性当代性当代性 当代性就是要体现文学理论的时代精神和满足当代文学实践的需要。 用马克思主义提供的世界观和方法论，去考察新情况，回答新问题，作出新结论。特别是要面对文学的现实问题，做出积极回应。实际上，只要我们面对当代文学实践，就会发现有许许多多、形形色色的文学问题，都需要从理论上作出分析和解释，需要理论的提升和指导，同时在这个过程中丰富理论本身。特别是信息化和所谓“读图”时代，文学领域出现了诸多新的现象，文学面对的“世界”、文学创作过程、文学载体、接受方式等等都发生了重大的变化，在这种形势下，文学理论怎样与新的文学实践结合，发挥理论的特殊作用，是非常现实而迫切的任务。文学理论只有在解决当代文学问题中才能得到发展和充实，才是有实际意义和价值。

当代文学

名词解释 1三大批判：对电影《武训传》的批判、对俞平伯《红楼梦》研究的批判、对胡风文艺思潮的批判 2双百方针：毛泽东于1956年5月2日在最高国务会议上提出“百花齐放，百家争鸣”，其核心是以马克思主义为知道，在人民内部提倡和鼓励各种不同意见的发表和争论，发扬艺术民主与艺术民主，繁荣社会主义科学文化事业 3两结合创作手法：革命的浪漫主义、革命的现实主义 4三突出：“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中要突出英雄人物，在英雄人物中要突出主要英雄人物”，所有人物都要从不同角度为主要英雄人物作远、近、正、反的铺垫 5伤痕文学：1978年8月，《文汇报》发表卢新华的短篇小说《伤痕》，“伤痕文学”和“伤痕小说”的得名源于此 6反思文学：茹志鹃1979年发表短篇小说《剪辑错了的故事》，是反思文学起步的标志，“反思文学”在创作上的一个重要特征，是从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结，比之伤痕小说，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩，代表作品主要有鲁彦周《天云山传奇》、高晓声《李顺大造屋》、古华《芙蓉镇》 7改革文学：1978年后，作家们纷纷将热情投注于沸腾的现实生活，天津作家蒋子龙率先推出了《乔厂长上任记》开了“改革文学”的先河，改革小说侧重反应的是新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化，注重人物形象特别是改革者形象的塑造 8寻根文学：在1985年前后一些作者在杭州开会，其中代表人物有韩少功、阿城、郑义、李杭育、郑万隆等人，倡导寻根文学并形成寻根文学小说流派，他们试图超越政治，深入历史与文化的深处，对中国的民间生存和民族性格进行文学的思考。其特点是，以现代意识关照现实历史，反思传统文化重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性，作品题材和文化反思对象是鲜明的地域特点，在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等手法，丰富和加深了作品的文化意蕴，代表作《爸爸爸》《棋王》《小鲍庄》 9先锋小说：所谓先锋精神，意味着以前卫的姿态探索存在的可能性，它以不避极端的态度对文学的共鸣、状态形成强烈的冲击。80年代中期马原、莫言、余华、残雪等人得崛起是先锋小说历史上的大事，可当做先锋小说的真正开端，这一开端在叙事革命语言实验、生存状态三个层面上同时进行，先锋小说是在寻根小说由高潮走向低谷时出现的文学形态受西方现代主义和后现代主义文化思潮而产生的新文学思潮，主要活动期1986—1989 10朦胧诗：70年代末80年代初，出现以北岛、舒婷、顾城为代表的一代在文革中成长的青年为主体的具有探索性的先锋新诗潮，它多强调主体的真实，追求象征性与意像化的表现手法，蕴含着感伤情调和反叛精神 11新写实小说：“新写实”思潮是在小说领域中形成大观的文学创作思潮，它特指方方、池莉、刘震云、刘恒等人的创作，关注人们当下的生存状态、生存本相、生活原状、即生活的本真面貌，用生活的“平常性”、“庸常性”、“平凡性”来呈现生活的原生状态，从而写出当代人的生命存在状态，“新写实”提出了对生活的“零度介入”状态 简答、论述 1《创业史》（柳青）中梁三老汉人物形象分析 梁三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。在旧社会他经历了发家成梦的辛酸史，解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的希望，作为背负着几千年私有观念的小生产者，他倾向于个人发家致富，当梁生宝不愿听从他的安排而组织起互助组时，他便自发地反对集体事业

现当代文学与文学理论

“三个崛起”：谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。 作品阅读： 二、徐迟的《哥德巴赫猜想》80年代散文 （一）创作概况 （二）徐迟报告文学的特征 1.题材的科技化。 2.在人物形象的刻画上采用特写式手法。 3.力求意境与构思的新颖，善用象征手法。 4.语言上千锤百炼，刻意求工，富有诗的激情、色彩与节奏。 （三）代表作《哥德巴赫猜想》 写于1977年9月，发表于1978年1月（《人民文学》1978年第1期），是新时期报告文学崛起的标志性作品。 1、抓住陈景润“怪”的外在表现，深入到他所处的特定时代、社会环境和个人生活的 全部历史中去，探索这种性格形成的奥秘，揭示出他性格的本质：把全部心智和理想都献给了科学事业。 2、写作手法上，选取了生动、典型的细节，将科学与艺术相统一，诗情与哲理相结合； 排比、对比、对偶的运用，增强了语言的诗意。 《百合花》： 《百合花》（1958）是茹志鹃的代表作，作者用抒情的笔法，抒发了同志间的真挚友谊和异性间朦胧的爱恋，给残酷的战争和艰难的岁月留下了一缕美丽的温馨。作品写了一个乡间战地救护所发生的女文工团团员和新媳妇怀念通讯员小战士的内心活动，写出了“一曲没有爱情的爱情牧歌”，取得了审美心理的奇妙感应。作品创造了一种中性和软性的艺术色调，通过讨论被理论界和群众所接受，从而使五六十年代之交一种被称为“阴柔美”的艺术风格得以合法存在。 《百合花》中“我”既是叙述者，又是充满感情具有性格的人物，“我”与通讯员由生气、好奇、捉弄而至于亲热、关爱的情感变化贯穿始终。这篇小说由于较早受到茅盾的“清新、俊逸”肯定”，才没得到更多的责难。 《红豆》： 宗璞的《红豆》（对少女初恋心态的探讨，以及个人情感与事业的关系探讨，揭示的革命和祖国高于一切的主题） 宗璞的《红豆》中的江攻和齐虹是四十年代的大学生，他们因对音乐和文学的共同爱好而相知相爱，他们都是清高的，但两人也有不同之处，江玫善良而齐虹则自私。他们俩深深相爱，齐虹的爱狂热、缠绵而又专断，这让江玫心动不已。江玫在肖素的影响下渐渐地倾向了革命，但齐虹却始终对风云变幻的中国政治形势漠不关心。解放前夕，齐虹恳求江玫和他一起去美国，江玫咬牙拒绝了他。 小说并没有简单化地将江玫和齐虹的矛盾简约为进步势力和反动势力的矛盾，而是在对两人性格的刻划中写出了两人爱情破裂的原因。其实这对恋人最终分手的原因更主要的是由于江攻不愿丢失内心深处的“自我”，可齐虹过于强烈的占有欲妨碍了江玫保持其独立的人格。 文本中的故事虽在革命斗争的背景下展开但突破了政治身份决定爱情走向的框套，而就爱情本身作了形而上的思考。

当代文学

名词解释： 第一次文代会：（1949年7月，中华全国文学艺术工作者代表大会在北京召开。这次会议标志着中国当代文学的开始。） 1、全称：中华全国文学艺术工作者代表大会 2、总报告：郭沫若《为建设新中国的人民文艺而奋斗》 3、中心议题：文艺队伍的团结与发展广泛的统一战线 4、意义：①实现了解放区和国统区两支队伍的大会师； ②总结了五四以来文艺工作的成绩与经验，确定了新中国文艺事业的总方针——《在延安文艺座谈会上的讲话》； ③指出新中国成立以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向； ④成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界的组织——中华全国文学艺术界联合会。 朦胧诗：是指成长于“文革”时期，备受生活的冷落与嘲弄的青年诗人创作的诗歌。他们多强调主体的真实，追求象征和意象化，蕴含着伤感情调和反叛精神。代表人物：北岛、舒婷、顾城。朦胧诗的特点： 1、在内容上，注重自我表现。 2、在艺术上，追求意象化。 伤痕小说：指的是1977年开始出现的以“文革”时期社会生活为题材的小说，其主旨在于展示极左思潮对同一时期的中国人身心所造成的摧残。这一小说现象因卢新华的短篇小说《伤痕》而命名，刘心武的《班主任》则是这一小说现象的开山之作。伤痕小说开启了现实主义复归的潮流。 反思小说：指的是1979年开始出现的对中国20世纪50年代中期至“文革”结束20年间的社会历史进程进行回顾和反省的小说。反思小说是伤痕小说的延续和深化。它不仅展示了极左思潮对中国社会和中国人的巨大危害，而且努力探讨极左思潮得以实行的社会历史根源。如茹志鹃的《剪辑错了的故事》、王蒙的《布礼》、《蝴蝶》、张贤亮的《绿化树》、高晓声的《李顺大造屋》、鲁彦周的《天云山传奇》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》和古华的长篇小说《芙蓉镇》、李国文的长篇小说《冬天里的春天》等。 先锋小说：指的是80年代中后期出现的马原、洪峰、格非、余华、苏童等人的作品（271—290页）。如马原的《冈底斯的诱惑》、《虚构》，洪峰的《极地之侧》，格非的《迷舟》、《褐色鸟群》，余华的《现实一种》，苏童的《罂粟之家》等。 先锋小说总体上以形式和叙事技巧为主要目的，致力于颠覆故事、解构意义的游戏，通过叙述和语言的操作彻底地表达带有神秘、悲观和虚无色彩的某种情绪。 “双百方针”： 毛泽东于1956年5月2日在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针。 1、中国当代文学主要经历了哪些阶段性发展，各阶段分别体现了怎样的历史特征？ 1949~1966十七年时期的文学：走进历史尤其是当代社会现实生活，展现中华民族除旧布新的、以工农兵为主题的社会变革风貌，表现社会主义的时代精神。 “文革时期”的文学：政治直接“美学化” 新时期的文学：以现实主义为主潮 九十年代以来的文学：包罗万象 3、中国当代文学的实绩。（简答） 1)题材与体裁的新开拓2)主题与思想的新境界3)人物形象的新典型 4)风格与形式的新发展5)创作队伍的新面貌6)受众广泛的新环境 7)民族文学的新生机8)理论批判的新突破

当代文学-名词解释1

一、名词解释 1.第一次文代会：1949年7月2日，在北京召开了第一次中华全国文学艺术工作者代表大会，来自解放区和国统区的文学艺术工作者出席会议。开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话。最后，大会通过了《中华全国文学艺术界联合会章程》，确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文艺学术界的联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席，会后又成立了全国文联下属的各个协会，完成了文艺工作者、作家的组织化。这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学历史的伟大开端。 2.1958年“两结合”创作方法：1958年3月，毛泽东提出“两结合”（革命现实主义与革命浪漫主义相结合）的创作方法，“内容应是现实主义和浪漫主义的对立统一”；第三次文代会认为“两结合”的创作方法应是我国社会主义文学“最好的创作方法”，“不只适用于文艺创作，也适用于文艺批评。” 3.社会主义现实主义：社会主义现实主义是文学创作的方法之一，作为苏联文学与苏联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史地和具体地去描写现实。同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性去发挥创造的主动性，去选择各式各样的形式、风格和体裁。 4.第二次文代会：1953年9月23日至10月6日，中国文学艺术工作者第二次代表大会召开，将中华全国文学艺术界联合会更名为中国文学艺术界联合会，主席郭沫若。会议期间，毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、陈云等党和国家领导人接见会议代表。第二次文代会对建国四年来的文艺工作做出了总结；确立社会主义现实主义为未来中国文艺创作和文艺批评的最高准则。 5.百花文学：1956年和1957年上半年，文学思想和创作出现了一些重要的变革。这在当时的"社会主义阵营"中，是带有普遍性的现象。在中国，毛泽东在1956年5月提出的"百花齐放、百家争鸣"的口号，给潜在于各个领域的强大的变革要求以推动和支持。文学界遂出现了突破僵化教条的、类似于当时苏联文学的那种"解冻"，在1956年和1957年上半年，各地文学刊物纷纷发表在思想、艺术上得探索性作品，它们或者在题材、主题上有新意，或者提供了新的观点和表达方式。文学界将这些文学作品称之为“百花文学”。王蒙《组织部新来的青年人》、宗璞《红豆》、郭小川《一个和八个》、《在桥梁工地上》等 6.《红豆》：《红豆》通过写1949年某教会大学的大学生江玫与齐虹由于生活态度和政治立场的分歧而导致的爱情悲剧。讲述了一个在时代巨变面前的知识分子选择自己的人生道路的故事，表现了知识分子在人生十字路口进行选择的艰难和选择成功的欢乐。思想和艺术贡献：知识分子的主题；人物塑造没有观念化的痕迹；诗意化的意境和散文化的笔法；倒叙的手法。 7.历史剧：以历史人物或事件为题材的戏剧。不论何种戏剧形式或剧种，都可以运用历史人物和事件来展示情节，创作故事。在历史剧的创作中，有两种不同的倾向：一种强调历史的真实性，要求言必有据，事皆可证，这样就容易妨碍作者的创造性，戏剧效果不强；一种是只取一点历史因由，随意创造，这样又缺乏历史真实感。五六十年代历史剧的创作，涉及话剧、京剧、昆曲等多种戏剧样式。以话剧而言，数量约在20部之间。它们的作者主要是老一代的剧作家，如郭沫若、田汉、曹禺等。这些作家在处理他们所不熟悉的现实生活题材时，往往生硬而捉襟见肘；比较而言，“历史”使他们获得更多的想象空间。

当代文学的名词解释

“双百”方针：1956年5月，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百”方针。具体内容是：“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。”1956年下半年到1957年上半年，文艺界贯彻这一方针，出现了活跃的局面，形成了“干预生活”和“人道主义”的创作潮流。 革命样板戏：原指1964年全国京剧现代戏观摩演出大会推出的一批优秀作品。文化大革命中，江青将之窃为己有，指定一个写作班子按照“三突出”模式加工改造，最后定型为八个“样板戏”：现代京戏《红灯纪》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《龙江颂》《海港》，现代舞剧《红色娘子军》《白毛女》。 样板戏主题政治化，人物类型化，结构模式化。基本内容不离阶级斗争和路线斗争，主要人物为不食人间烟火的救世主和精神导师。艺术上打磨精致，唱段优美动听，但对生活高度净化和美化，显得苍白贫血。 三突出创作原则在文化大革命之中，江青之流为了实现其反革命的政治目的跑出的他们唯一主义的创作理论，三突出原则的内容是：在所有人物中突出正面人物，在正面人物终如初英雄人物，在英雄人物终如初主要英雄人物。三突出实际上是宣扬个人迷信和造神理论。 地下文学不像主流文学那样通过常态的媒介运行，传播，而是在高压专制下，尽可能的隐蔽的手抄形式传阅，自发的创作，自发的传播，不同程度的凝聚了作家的独立的思考，抒发了作者得真情性，在题材，体裁上有所创新。真诚的创作态度、独立的思考、多元的艺术探索，构成了它的主要特征。代表作有《浪花》《香山叶正红》张扬的《第二次握手》勒凡的《公开的情书》 百花文学毛泽东在1956年5月提出的“百花齐放，百家争鸣”的口号，给潜在于各个领域的强大的变革要求以推动和支持。文学界出现了突破僵化教条、类似于苏联文学的“解冻”，文学创作取得了一定丰收，形成了建国后十七年文学短暂的“百花时代”。出现了一些干预社会现实、描写人情人性的文学作品。如宗璞的《红豆》、王蒙的《组织部新来的年轻人》山西作家群或者山药蛋派是二十世纪五十年代中期以后以赵树理为代表的一个当代的文学创作群体，主要作家有马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等。，。他们坚持革命现实主义的创作方法，忠实于农村充满尖锐复杂矛盾的现实生活，忠实于自己的真情实感，注意写出人物的复杂性与多样性。又保持了山西浓郁的地域特色，在不断地追求民族化、大众化艺术风格的同时。形成了自己独特的艺术风格。代表作有《三里湾》、《登记》等。 根本任务论江青在1964年7月的《谈京剧革命》中说，塑造出工农兵形象，塑造出革命英雄形象，是社会主义文艺的主要任务，。”《纪要》说：要努力塑造塑造工农兵的英雄形象……这是社会主义文艺的根本任务。”这就使其成为文艺创作的出发点和文艺批评的根本标准。，。根本任务论”在于宣扬英雄史观，否定任命群众的历史地位和作用，文艺沦为“造神”和阶级斗争的工具。 白洋淀诗群出现于1970年代末，白洋淀是当年无数的知青下放点之一，地处河北，离北京较近。因此白洋淀知青点中有相当数量的家庭背景优越能够接触西方文学作品的高干子弟知青。他们自发地组织民间诗歌文学活动，逐渐形成了白洋淀诗群。白洋淀诗群在整体上属于朦胧派诗群，、代表诗人有芒克、多多、根子等。 8、楼梯式诗歌：是贺敬之在学习马雅可夫斯基诗歌样式的基础上，结合中国语言特点和语言规律，融进中国民歌和古诗词的优点，创造的一种诗歌样式。这种形式，诗行的内部按照汉语的规律和特点，像楼梯一样排列，高低交错，字句排列基本对称，句式大体整齐，音顿大致相近，押韵大致相同，有严格工整的对偶和排比，节奏明快，抑扬有致，有利于表现重大主题、抒发充沛激情、增强诗的表现力和鼓动性。 9、新辞赋体：是郭小川吸取楚辞、汉赋的某些特点，融进民歌的优点，运用比兴

《文学理论》课后习题及答案

童庆炳主编（修订二版）《文学理论》课后习题及答案 第一章 基本概念 1．文艺学：研究文学及其规律的学科。 2．文学活动：把文学理解为一种活动，由作品、作家、世界、读者等要素组成，是人类的一种高级的特殊的精神活动。 3．文学理论：对文学的原理、文学的范畴和判断标准等问题的研究。 4．文学批评：以文学理论所阐明的基本原理概念、范畴和方法为指导，专门地去具体分析和评论一个个作家、作品。 5．文学史：是一门以研究主流文学为对象的，清理并描述文学演变过程，探讨其发张规律的一门学科。 思考问题： 1．试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质 答：文学理论的学科归属：文学理论是文艺学中的三个分支之一，与其他分支有密切的联系，它通过对文学问题的审视，侧重于研究文学中带有一般性普遍规律，它力图指导、制约其他分支的研究。 从对象任务上看，文学活动作为人类的一种精神活动，它有一个历史发展过程，它是随着时代的发展而发展的，显示出不同历史阶段的特征。它作为人类的一种特殊的精神活动，从总体上来研究文学活动区别于其他活动的特殊性质。社会生活是一切种类的文学艺术的源泉。经过作家的艺术创造，成为文学文本。研究作品的构成因素和相互关系，文本一定要经过阅读、鉴赏、批评。 从学科品格上看，具有实践性和自身独特的价值取向。 2．文学理论的几种基本形态及划分依据 答：基本形态有：文学哲学，文学社会学，文学心理学，文学符号学，文学价值学，文学信息学，文学文化学。 划分依据是：文学创作——文学作品——文学接受和文学创造——艺术价值——文学消费。第二章 基本概念 1．马克思主义文学理论：是马克思主义整体中的有机组成部分。是马克思、恩格斯在批判地继承德国古典哲学、美学、文艺学的基础上创立的。 2．中国特色：必须以中国特有的历史文化和现实经验作为土壤去培植马克思主义文学理论。必须吸收中国传统的文学理论遗产，寻求马克思主义文学理论与中国传统文学理论的结合点。 3．当代性：必须在研究中国当代文学发展情况的基础上，概括当代社会主义文学实践的新经验，回答当代社会主义文学运动提出的新问题。必须面对20世纪西方文论的挑战。随着科学的发展，20世纪出现了许多新的学科，诸如符号学、解释学、现象学、价值学、信息论等。 思考问题 1．作为马克思文学理论的基石是什么？答：文学活动论：马克思主义首先把文学理解为人的一种活动，并建立了“文学活动论”。文学艺术活动作为人的精神性的生活活动，也是人的本质力量的对象化，人的本质力量的一部分通过文学艺术的创造和欣赏展现和外化出来。文学是作为主体的人的能动的创造，它塑造人，是一种“人学”。 文学反映论：马克思主义从哲学的存在与意识的相互理论出发，把文学活动看成是一种人的主体对于客体的认识与反映，文学是对于生活的反映，是一种艺术的反映。 艺术生产论：人学作为人的活动之一，进入社会就成为一种艺术生产活动。因此，马克思随着时代发展把文学活动理解为“艺术生产”活动，“艺术生产”是把物质生产与作为精神生产的艺术生产相比较，艺术生产是指实际的艺术创作过程。 文学审美意识形态论：文学艺术是建立在社会经济基础之上的上层建筑，是上层建筑中的一种社会意识形态。把文学艺术看成是“审美意识形态”，意味着文学艺术是社会意识形态的变体，它既具有意识形态的性质，又具有审美的性质，是这两者的有机结合。 艺术交往论：把文学艺术理解为一种交往和对话。文学作为一种语言符号的艺术，更是主体与主体之间对话与交往的理想之域。文学活动就是由世界、作家、作品、读者所构成的一个交往结构。 2．试概括出马克思主义对文学的理解的特点。 答：由于马克思主义文学理论是马克思、恩格斯在构建其革命学说时创立的，因此，这种理论的创立，总是与革命实践的需要密切相关的，同时也是被实践证明了的。 3．建设中国当代的文学理论应注意的问题 答：以马克思主义作为理论指导；中国当代的文学理论应具有中国特色；建设中国当代的文学理论，要具有当代性，体现时代精神。 第三章 基本概念 1．生活活动：是以生产活动为基础的，人类生存、繁衍和发展的活动系统的总称。2．本质力量的对象化：在生产劳动中，人改造了自然，使自然变化了人化的自然；同时，人在改造自然的过程中也改造了自己，使自己被自然所丰富所改造。3．文学活动的“四个要素”：作者、世界、作品、读者 4．文学活动的对话性结构：指文学活动不同要素之间的互动关系。围绕作品这个中心，作者与世界、读者之间建立起来的是一种话语伙伴关系。其中，分别够成了若干对主体间性关系，包括自我与自我、自我与现实他者、自我与超验他者以及自我与潜在他者。在文学活动中，主体和对象的关系始终处于发展与变化之中。一方面是主体的对象化，另一方面是对象的主体化，正是在主体对象化和对象主体化的互动过程中，才生动地显示出了文学所特有的社会的和审美的本质属性。5．文学本体论：英美新批评强调文学作品的本体地位提出这一观点，代表人物是兰塞姆，认为文学活动的本体在于文学作品而不是外在的世界和作者。6．劳动说：文学原始发生的主要学说之一，把劳动作为文学的起点。劳动提供了文学活动的

中国当代文学总结

一、名词解释 1、伤痕文学产生于70年代末至80年代初。开山之作为刘心武的《班主任》，因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名，主题主要于展示“文革”给人民大众带来的精神与肉体创伤的主要作品有中短篇小说：王亚平《神圣的使命》、丛维熙《大墙下的红玉兰》、宗璞《我是谁》。张贤亮《邢老汉与狗的故事》；长篇小说：莫应丰的《将军吟》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。 2、先锋小说中国文坛80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派。主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、洪峰等人。具有两大鲜明特点：（1）话语的叛逆性，即对权威叙事的颠覆与反抗。（2）形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验。 3、反思文学主要指1979至80年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。代表性作家作品有高晓声的《李顺大造屋》、张贤亮的《绿化树》、王蒙的《蝴蝶》等；与伤痕小说内容上有交叉，是伤痕小说的深化。但存在偏重于政治反思，文化反思不够等缺陷。 4、朦胧诗崛起于70年代末期、80年代初期，是新时期初期出现的现代诗潮，其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》，诗歌在主题或内容上有哲理的思考，又追求意象的象征性和意蕴的不确定性，具有浓厚的现代主义色彩。代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人。 5、新写实小说指80年代后期开始出现、书写普通人的生存状态或生存本相、在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等。 6、寻根文学产生于80年代中期，对民族文化或传统文化与地方文化进行反思、审视与批判的小说，其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源，重铸民魂或民族精神，同时在全球化语境下参预中国文学与世界文学的对话。所谓寻根，就是寻求民族文化之根。代表作家有贾平凹、韩少功、阿城等。其特点是：一是超越政治视角，走向文化视角。二是追寻民族文化之根，参预与世界文学的对话。 7、女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染、张洁等。 8、归来诗人：粉碎“四人帮”以后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛，唱起了“归来”的歌，他们被称为“归来诗人”，其名得之于艾青诗集《归来的歌》。 9、新生代诗歌80年代中期，一批更年轻的诗人张扬生命意识，崇尚非崇高、非优美的美学原则，强调语言之于诗的根本性地位，追求能够呈现生命与生存的、自然本色的、非意象化的直接性语言。代表诗人有韩东《有关大雁塔》等 10、知青小说指描写知青生活的小说作品。或描写知青生活的苦难，揭露文革非常历史岁月的黑暗，凭吊流逝的青春岁月；或表达“青春无悔”的理想情怀等等。代表作家有梁晓声、韩少功、张承志、史铁生等，代表作品有《这是一片神奇的土地》等。 11、新历史小说指20世纪80年代中期以来，作家以自己的历史观念和话语方式对某些历史事件和历史叙事的重新陈说或再度书写，其目的在于改写、解构被既往话语赋予特定价值和意义的历史叙事。如叶兆言的“夜泊秦淮”系列、莫言的《红高粱》、苏童《1934年的逃亡》等 12、台湾乡土文学 70年代台湾民族意识大觉悟，促使了社会、文化、文学的民族和乡土回

中国现当代文学名词解释

1当代文学：指1949年新中国成立以来至今尚在延续的半个多世纪的文学，属于我国的断代文学史之一。中国当代文学既是中国古代文学和现代文学的发展延续，同时，它又是一个只有起点而没有终点的开放性的体系，是一个在新的时代条件下不断变革发展的全新的文学历程。 2十七年的文学：（1949-1966）实用主义和狂热政治激情的结合，英雄主义情绪高度发扬，二元对立的思维模式的普遍存在，以及民族主义热情占支配的情绪。 3文革“十年”文学：（1966-1976）：万马齐喑，百花凋零。沦为政治斗争工具的主流文学；传递弥足珍贵文学声音的非主流文学（地下文学）。 4新时期文学：（1976- ） 1976年10月粉碎四人帮。1977年8月十一大宣布“文革”以粉碎四人帮结束，并把文革之后的中国社会主义革命和建设成为“新时期”。文学界虽将文革之后的文学成为“新时期文学”。事实上，直到1978年5月1日《实践是检验真理的唯一标准》发表，才是新时期的真正到来。当代文学中最富有探索性的阶段。“五四”文学精神回归。文学充满了生机勃勃的创新精神，但文学的浮躁也不可忽视。 5复调：巴赫金在分析陀思妥耶夫斯基的小说时，提出“复调小说”的理论。他认为，陀氏创作的是一种“多声部性”的小说，是“有着众多的各自独立而不融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成的真正的复调”。“恰恰是在不同声音、不同意识相互交往的联接点上，思想才得以产生并开始生活”，所以“思想就其本质上来讲是对话的”。 6显性文学：即公开发表，进入了“印刷传媒”，处在流通地位，可以“正当”地、“合法”地拥有读者的作品。 7潜在写作：潜在写作：指17年和文革期间，许多被剥夺了正常写作权利的作家们的创作，包括他们当时不能发表的作品和本无发表预期的日记、书信等。如丰子恺的《缘缘堂续笔》，食指的诗，沈从文的家书等。“潜在写作”的相对概念是公开发表的文学作品，两者一起构成了时代文学的整体。 8反讽：是个中外现代小说中常见的—种叙述方式和美学效果。反讽简单讲就是说反话或反语，目的是造成幽默、讽刺或嘲弄效果。 9元小说：小说家在小说中提示和交代他是怎样在叙事、怎样在虚构，这被称为叙事的自我指涉，有自指性。在此，作者强制将读者带离想象，强制读者意识到叙事的虚构性和想像性。许多现代小说中都有这种叙事的自我指涉，或者也被称为元叙述，如博尔赫斯、卡尔维诺等人的小说。大量存在这种自我指涉的小说，理论家们就称它为元小说，或超小说、自反式小说等等 五六十年代 1第一次文代会： 1949年7月2日至19日，在北京召开了中华全国文学艺术第一次代表大会，出席代表824人，开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话；最后，大会通过了《宣言》，确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席，会后又成立了全国文联下属的各个协会；这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端。 2、百花文学： 1956年和1957年上半年，文学思想和创作出现了一些重要的变革。这在当时的“社会主义阵营”中，是带有普遍性的现象。在中国，毛泽东在1956年5月提出的“百花齐放，百家争鸣”的口号，给潜在于各个领域的强大的变革要求以推动和支持。 3、纪要：1966年2月，江青得到林彪的支持，并以林彪的名义在上海召开了“部队文艺工作座谈会”。会后形成了由江青、张春桥、陈伯达定稿，并由毛泽东审阅修改的《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》。《纪要》共分十条内容，包括文艺黑线专政论、破除对中外古典文学的迷信、文艺上反对外国修正主义并点名批判了一批文艺作品。纪要以中央文件的形式下发全党，给以后的文艺界造成极大的祸害。1979年5月，中共中央批转中国人民解放军总政治部《关于建议撤销1966年2月部队文艺工作

现当代文学(30年)学霸整理版

《当代文学史》学霸整理版 绪论/文艺运动 1、第一次全国文代会对于当代文学的作用和意义 文学一体化的实施（第一次全国文代会） （1）确立了毛泽东文艺思想的指导地位； （2）对抗战以来的中国文艺运动进行总结，把解放区文艺树为全国文艺今后的发展范例；（3）对文学阵营与作家身份进行划分和规定； （4）通过成立文联、作协等文艺机构，实现了文艺工作的体制化。 意义：大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。 2建国初期有哪三次大的文艺批判运动 1951年对电影《武训传》的批判 1953年对俞平伯《红楼梦》研究和胡适思想的批判 1955年对胡风文艺思想和“胡风反革命集团”的批判 3、60年代初期，党对文艺政策的调整如何得以表现？（三次会议） 1961.6月/ 新侨会议周总理发表讲话，提倡发扬艺术民主，尊重艺术规律。会上拟定了“文艺八条”。 1962.2月/ 广州会议周总理在报告中，肯定了知识分子的进步作用。陈毅指出，应该摘掉知识分子的资产阶级帽子。会上给三个挨批的话剧平了反，如《洞箫横吹》（海默）、《同甘共苦》（岳野）、《布谷鸟又叫了》（杨履方） 1962.8月/ 大连会议邵荃麟针对创作题材单调、人物概念化、革命现实主义精神不足的创作倾向，提出了关于“现实主义深化”、“写中间人物”的文艺主张。 4、当代文学的性质、特点、双百方针 性质：中国当代文学，是1949年7月全国第一次文代会召开以来的文学，它主要指新中国文学。当代文学坚持文艺为人民服务、为社会主义服务的根本方向，就其主体而言，它是无产阶级领导的社会主义性质的文学；就其地域空间和文学格局来看，台港澳文学是中国当代文学不可分割的组成部分 特点①当代文学与现代文学有密切联系，它是20世纪中国文学的组成部分 ②当代文学与当代社会政治有密切联系，始终贯穿着文艺思想斗争和文艺运动 ③当代文学坚持革命现实主义创作原则，又有新发展 ④当代文学具有广泛的人民性和鲜明的社会主义倾向。 ⑤当代文学具有多民族文学共同发展的特点。 双百方针： 1956年5月，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针,文艺界开始冲破教条主义束缚，一些青年作家或干预生活、揭露社会弊病,王蒙的《组织部来了个年轻人》、耿简的《爬在旗杆上的人》；或深入发掘爱情、探讨人性命题，如邓友梅的《在悬崖上》、宗璞的《红豆》等，这些创作真正地继承了现实主义文学传统。 “双百方针”鼓舞下的这种文学创作被称为“干预生活”的创作，它构成了百花文学现象。此类作品在1957年“反右”扩大化运动中遭到不公正批判，直到1979年5月，上海文

当代文学名词解释

新民歌运动，1958，是本时期出现的较为复杂的文艺现象，这场运动始于群众自发，但后来转化成为有组织、有领导的“全民运动”。实际上配合与反映了当时忽略客观现实规律的“共产风”和“浮夸风”，绝大多数作品粗制滥造，没有艺术感。在民歌运动的同时，理论上开始了长达两年的关于新诗发展道路的讨论，毛泽东提出：“在民歌和古典诗歌的基础上发展新诗”作为前提和结论，提出要“开一代诗风”。 政治抒情诗：提出于20世纪50年代末，60年代初。 1、重大的政治命题，强烈的时代精神。要求诗人服膺政治斗争的需要，诗歌的主题通常是普遍的政治主题，诗歌的抒情主人公是阶级、人民的代言人“大我”。贺敬之《骑在时代的马背上放身歌唱》； 2．高昂的格调和战斗的主旋律。重视能直接产生情感效应的节奏和音韵，使作品适合朗读，强调其斗争性和宣传鼓动。严阵《竹矛》、郭沫若《十年颂歌》； 3.热情奔放的语言。（重视情感效应。） 生活抒情诗：20世纪50年代初对当代诗坛产生广泛影响的具有写实主义的诗体。主要追求如何对生活场景与事件的具体描摹上，表现新的生活风貌和诗人的精神境界。他们的抒情诗中增加了“写实”的叙事因素，往往带有单纯的情节。以闻捷、李瑛、李季为代表，如闻捷的《天山牧歌》，反映新疆哈萨克、维吾尔、蒙古民族解放后的新生活面貌的激情赞歌。 长篇叙事诗：20世纪50年代末到60年代初，诗坛从颂歌到战歌的变化使得抒情诗便显得领域日渐狭隘，逐渐形成了一种难以突破的模式。在解放区叙事诗创作成功的一批诗人的“史诗情节”将他们重新带入叙事诗创作。希望告别浮躁，写出内涵深广的诗歌。这些长篇叙事诗大多从不同侧面描绘了中国近半个世纪历史的风云变幻，塑造了不少具有史诗性特征的英雄形象。产生较大影响的有李季《杨高传》，闻捷《复仇的火焰》，郭小川《将军三部曲》 新散曲体：句式多采用轻捷明快的短句，体式上融合民歌和自由体的形式，以参差的长短句配合整齐中寓有变化的韵律，从而节奏明快、音律优美、活泼而和谐的诗体形式。 抒情性散文，也有称艺术性散文、美文。是一种注重抒情、突出作品艺术审美功能，追求诗意的散文。抒情性散文在中国古典文学中有深厚的传统，现代文学也有不少抒情散文大家，杨牧、秦牧、刘白羽三大散文家。 “杨朔模式”，即（见景——入境——抒情——升华——点题），不足在于表现宏大的政治主题，不可避免的被时代所限，而又因为刻意追求“诗意”，显得做作，遮蔽了生活的真实。“开头设悬念，卒章显志”的结构，遭人诟病，有人评价“杨朔模式”为“散文新八股”。 叙事散文是一种侧重于写人记事的散文，同抒情散文相比，1949—1962年的叙事散文创作数量相对较少。吴伯萧《北极星》曹靖华《望断南飞雁》菡子《乡村集》等比较有影响。叙事性散文主要是着重会议革命历史中的人和事。 “三家村”的杂文 60年代初政策调整的时期，邓拓、吴晗、廖沫沙以吴南星的笔名在北京《前线》杂志上开辟了“三家村札记”专栏，合写《三家村札记》，“三家村”因此得名。 作者都是敢于坚持真理、勇于针砭时弊的人，他们取材丰富，主题鲜明，感情炽烈、暴露“大

中国现代文学三十年(钱理群 版)现当代文学文学考研笔记-最 全名词解释-作家、代表作品分 析

中国现代文学三十年笔记 第一个十年（1917——1927） 文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。 发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。提出八事 须言之有物，不模仿古人 须讲求文法，不作无病之呻吟 务去滥调套语，不用典 不讲对仗，不避俗字俗语 评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。 陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。 提出三大主义作为文学革命的征战目标： 曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。 曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。 曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。 1922年与学衡派的论辩。 学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。梅光迪，胡先骕，吴宓。文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。相信靠伦理道德凝聚中国。宗旨：“昌明国粹，融化新知”。学术文化的进步依赖少数精英分子，反对的社会变革，站到时代主潮的对立面去了。稳健的文化抉择。基本点是否定文化与文化转型的突变形式，否定革命的逻辑的。鲁迅《估学横》，批驳。 文学革命实绩：1。白话文的推广。 2.外国文学思潮的涌入与新文学社团的风气，思想大解放局面。

3.文学理论建设取得初步的成果。 意义：文学观念：否定传统文学思想，表现人生，倾向于反映人生，时代的积极文学思想。 文学内容：现代民主主义，人道主义思想，觉醒的时代精神。 语言和形式：摈除文言文和传统文学格式，用白话写作，吸收运用外 国多样化的文学样式，表现现代生活，接近人民大众， 世界文学发展的联结，民族特色，崭新的现代文学语言 和文学形式。 新文学社团的建立，标示：新文学运动从少数先驱者破坏旧文学，转为大批 文学生力军建设新文学。 文学研究会：1921年1月，北京。周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统 照，（叶圣陶）叶绍钧等12人。 会刊：《小说月报》。 文学研究会丛书。 宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。 注重文学的社会功利性，被看做“为人生而艺术”的一派，现实主义的一派。以人生和社会问题为题材，倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主 义。 创造社：1921年6月。日本东京。郭沫若，张资平，郁达夫，田汉等。 《创造》《创造周刊》《创造日》《创造月刊》《洪水》 倾向于欧洲启蒙主义和浪漫主义文学思潮。 初期主张：为艺术而艺术，忠实表现作者“内心的要求”，强调创作的“直觉”与“灵感”，文学美感，注重文学表现“时代的革 命”，侧重自我表现，浓重的抒情色彩。 初期创作：郭沫若《女神》，郁达夫小说，田汉戏剧。 以1925年五卅为界 后期：“表同情于无产阶级”

现当代文学小说概述

现当代文学小说概述 ----简评《命运的嘲弄》 阿拉伯人善于辞令,自古就传下许多雄辩的演说辞和优美的散文。在继承这一传统的基础上，随着报刊的出现、普及，以及19世纪后期到第一次世界大战期间首先从埃及开展的文化启蒙运动的进行，阿拉伯近现代的散文逐渐发展、繁荣起来。这些短文短小精悍，富有战斗性，题材广泛，内容丰富。 在20世纪头30年代活跃于阿拉伯文坛的“旅美派”和“埃及现代派”是当时具有代表性的主要文学流派。 “旅美派”融阿拉伯民族传统文学与西方文学与一体，在小说方面起了先驱作用。纪伯伦发表了短篇小说集《草原新娘》、《叛逆的灵魂》等；努埃曼创作有短篇小说集《往事已矣》、《粗腿肚》、《豪绅》，中篇小说《相会》等；他们的作品主要是在宗教、恋爱、婚姻、道德观念等问题上反映了反封建思想，同时也抨击了西方文明的金钱至上、人情冷漠等丑恶现象。第二次世界大战后，阿拉伯世界的小说所反映的生活面更广，揭示的问题更深刻。其中成就最突出的是1988年获诺贝尔文学奖的埃及作家纳吉布.马哈福兹。另外还有塔哈.侯赛因。 此外，在埃及，阿卜杜.拉赫曼.哈米西、尤素福.伊德里斯、阿卜杜.拉赫曼.舍尔卡维等写的小说，遵循现实主义原则，深刻地反映

了城乡下层人民的苦难和现实社会的种种问题。尤素福.西巴伊、伊赫桑.阿卜杜.库杜斯等则多以浪漫主义手法表现民族政治和社会问题。而当代文坛新秀当属杰马勒.黑塔尼、尤素福.盖伊德、萨布里.穆萨等一群被称为“六十年代辈”的作家。他们充满忧患意识，在艺术表现形式上正为埃及小说的现代化和民族化探求道路。 第二次世界大战后，黎巴嫩老一代作家继续笔耕不辍，如陶菲格.阿瓦德发表于1972年的《贝鲁特磨房》，以1968年的贝鲁特为背景，从政治、社会、经济、思想、宗教等方面揭示了种种错综复杂的矛盾，被认为是一部揭示了黎巴嫩内战原因的作品。其他著名的作家还有苏海勒.伊德里斯，代表作有长篇小说《深沟》、《我们燃烧的手指》等。 叙利亚当代文坛最杰出的作家之一是哈纳.米纳，他以长篇小说《蓝灯》蜚声于20世纪50年代阿拉伯文坛，此后，发表于60年代的《帆与风》，70年代的《阴天的太阳》、《残留的影像》、80年代的三部曲 ------ 《水手的故事》、《主桅》、《遥远的港口》都是具有较深刻的社会意义和鲜明的时代特征的力作。 二战后，伊拉克老作家祖.努.阿尤布陆续发表了中长篇小说《手、土地与水》、《被遗忘的信》，并写有多部杜阿篇小说集。他善于用现实主义手法，以犀利、明快的笔调，揭露殖民主义与封建主义相互勾结统治下的种种社会黑暗面。鲁拜伊著有《江河》、《月亮与围墙》《巢》等，作品多表现现实政治、社会题材。 苏丹当代最著名的小说家是塔伊布.萨利赫，代表作《移居北方的季节》写了东西方文化的冲突在阿拉伯青年知识分子思想上引起的

中国当代文学名词解释集锦

中国当代文学名词解释集锦 1、“朦胧诗”——20世纪70年代末80年代初，文坛上涌动着一股崭新的诗潮，因章明发表《令人气闷的“朦胧”》一文而得名。其成员包括北岛、顾城、舒婷、芒克、多多、梁小斌等。他们从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批具有新的美学特点的诗歌。代表作如北岛的《回答》和顾城的《一代人》等。 2、“样板戏”又称作“革命现代京剧”。是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。产生于六十年代，流行于文革时期。它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给文革期间的创作造成恶劣的影响。习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。 3、新写实小说——产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、王安忆等。 4、先锋小说——产生于20世纪80年代中期，在“寻根小说”和“现代派”小说并行推进的同时，以马原、莫言、格非、孙甘露、余华等为代表，在叙事革命、语言试验和生存状态三个层面同时进行大胆的创新和激进的试验。创作上的特点主要有：在文化上表现为对意识形态的回避、反叛与消解;二是在文学观念上颠覆传统的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能；三是在文本特征上，体现为叙述游戏，更加平面化，结构上更为散乱、破碎，人物趋于符号化，性格没有深度，通常采用戏拟、反讽等写作策略。 6、伤痕文学：文革后，以刘心武的《班主任》和卢新华的《伤痕》为代表的一批旨在批判、揭露“文革”以及极左路线的罪恶性，揭示文革给人们带来巨大身心创伤的作品被称为伤痕文学。这些作品的共同主题体现在对文革的批判及揭露文革给人们造成的精神戕害，在艺术上都采用了能明确剖析社会问题的现实主义手法。代表作如《神圣的使命》（王亚平）、《我该怎么办》（陈国凯）等。 7、反思文学：通过艺术概括，深刻地揭示出极左思潮和现代迷信给党和人民造成的巨大损失和严重后果，从不同方面总结了党的优良传统受到破坏的历史教训，启示人们思考产生历史悲剧的社会原因，以防悲剧重演的这类文学作品称为反思文学。反思文学具有较为深邃的历史纵深感和较大的思想容量，揭露和批判极左路线、反对官僚主义，揭示社会和历史悲剧，呈现和剖析悲剧人物的命运遭际，刻画悲剧人物性格是它们共同具有的特色。茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》，是“反思文学”的起步标志。代表作除《剪辑错了的故事》（茹志鹃）还有《布礼》（王蒙）、《芙蓉镇》（古华）等。 12、非主流文学：指的是50-70年代，那些偏离或悖逆主流文学规范的主张和创作。（1）它是相对于不同阶段的那些被接纳、被肯定、被推崇的主张和创作而言，是个历史的感念。（2）非主流文学在一个高度一体化的文学语境里，处于受压制的地位。（3）非主流的异质文学的出现，在本时期呈现为阶段性的状况。如1956-1957年，1961-1962 或文革后期等。 15、寻根小说（寻根文学）：以现代意识观照现实与历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈现鲜明的地域特点，在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示抽象等手法，丰富和加深作品的文化意蕴。代表作品