8-2 十九世纪中后期自然主义和其他文学流派

第八章十九世纪中后期自然主义和其他文学流派（二）

第三节莫泊桑

一、生平和创作：

居伊·德·莫泊桑（１８５０—１８９４）是世界上数一数二的短篇小说大师，与契诃夫齐名。

１８５０年８月５日，莫泊桑出生于迪埃普的米罗梅斯尼尔古堡。他的父亲刚获得贵族称号，母亲是卢昂一家纱厂主的女儿。不久，他的父亲因生活浪荡而导致家道败落。１８５６年，父母分居，莫泊桑跟随母亲到乡下埃特尔塔的维尔吉别墅居住，他过着“离群小马”的自由生活。１８６３年他进伊弗托的教会学校读书。１８６８年他进入卢昂中学，与诗人路易·布耶通信，布耶鼓励他写诗。１８７０年普法战争爆发，他应征入伍，分配到卢昂第二师的后勤处，目睹了法军的崩溃。１８７２年他进入海军部舰队装备处，１０月在巴黎大学法律系注册。１８７８年，他转至国民教育部工作。在这期间，他进行诗歌和戏剧的创作，１８７５年发表短篇处女作《剥皮的手》，１８７９年上演了独幕喜剧《往日的故事》。

１８７１至１８８０年是莫泊桑的创作准备阶段，对他来说，最具有决定意义的是从师福楼拜。福楼拜是他舅舅和母亲的朋友。这位名作家将现实主义的创作原则深印在他的脑海里：必须仔细观察生活，从中找到别人没有发掘过的东西；反对在作品中现身说法，要保持客观；揭露和鞭挞资产阶级偏见。福楼拜还教导他，才能只不过是长期勤奋的工作而已。

１８８０年《羊脂球》的发表使他一举成名。聚集在左拉周围的几个自然主义作家，以普法战争为题，结集出版《梅塘之夜》，《羊脂球》是其中最优秀的一篇，福楼拜称之为杰作。成名以后，莫泊桑有机会涉足上流社会，扩大了他的视野。从１８８３年开始，他写作以上层社会为题材的长篇小说：《一生》（１８８３）、《漂亮朋友》（１８８５）、《温泉》（１８８７）、《皮埃尔和让》（１８８８）、《如死一般强》（１８８９）和《我们的心》（１８９０）。其中，《一生》描写一个心地善良、逆来顺受的女性，就其平庸消极的个性来说，同福楼拜的主人公一脉相承，小说对诺曼底农村的自然风光和风土人情的描写富有抒情意味。《漂亮朋友》则遵循巴尔扎克个性典型化、典型个性化的原则，暴露了第三共和国时期新闻界的黑幕和法国政府的殖民地政策，塑造了一个以勾引女人为手段飞黄腾达的冒险家形象。这部长篇是１９世纪末叶法国社会的一幅历史画卷。《皮埃尔和让》是部心理小说，描写对遗产的争夺。心理描写成为情节进展的有机因素和塑造人物性格的重要手段，

莫泊桑的兴趣还扩展到对思绪困扰现象、朦胧状态和潜意识的研究。莫泊桑的长篇对男女私情有较为直露的描写，带上自然主义的痕迹。

从１８７６年起，莫泊桑就犯有心绞痛和强烈的偏头痛，随后出现神经痛、视力混浊和血液循环障碍。１８９２年初他神经失常，自杀未遂，此后一直未恢复清醒，１８个月后在布朗什大夫的疗养院里去世。莫泊桑一生创作的中短篇小说约３００篇，此外还有长篇小说、一部诗集、三部游记和４个剧本，在报纸专栏上撰写的文章有三大卷之多。莫泊桑的思想渗透了浓厚的悲观主义。在哲学上，他深受叔本华的影响。他认为叔本华是“人间出现过的最伟大的梦想破坏者”。他接受了叔本华关于事物永无休止地消逝，时间不断地在分崩离析的观点，认为人类永远无法达到目的。他不相信人类有天才，认为人只不过是一种野兽，仅仅比其他野兽高级一点而已：“我们什么也不知道，我们什么也猜不透，我们什么也想象不出。”哲学给予各种问题以离奇的解释，而得不到真正的答案。科学面对不可知的事物而碰壁。宗教是一种欺骗，他否认天主存在，因为“天主不知道他所做的事”。人生活在一个空虚的、失去意义的世界里，受到迟钝的本能的支配，被痛苦和穷困所压垮，显得平庸、自私、狭隘、爱慕虚荣、贪财吝啬。人是孤立的，不被别人所了解；人与人之间的联系，如爱情和友谊，只提供幻觉般的安慰。至于社会生活，它可怕地展示“永恒的、普遍的、不可摧毁的、万能的蠢事”。甚至美也不揭示什么，它就像一束寂静无声的和弦。在政治上，他不参加任何党派，他认为党派会妨碍他自由地抨击丑恶的社会现象。由此出发，他拒绝接受学士院的提名和获得荣誉军团勋章。早年他标榜自己不属于自然主义、现实主义和浪漫主义，事实上他与自然主义一直保持一段距离。这种独立性反映了他力图客观地观察社会生活，所以有的评论家认为他是个清醒的悲观主义者。

莫泊桑的美学思想反映在《论小说》和游记《在水上》。首先，他坚持现实主义的写真实论，但是他反对只有唯一的一种真实和反映所谓全部的真实。他认为现实呈现在我们面前的是芜杂的事实，大部分是毫无趣味的。而“艺术是有选择的和有表现力的真实”，作家应该排除一切跟他的主题无关的东西，阐明本质的和有特点的东西：“现实主义者倘若是个艺术家的话，不仅要力图避免给我们提供生活的平庸照片，而且要给我们提供比现实本身更全面、更鲜明、更令人信服的图景。”他认为自然主义者在作品中展示所有材料的写法是错误的，作家必须作长期的准备工作，去粗取精。其次，作家必须保持无动于衷，要“不着痕迹，看上去十分简单，使人看不出也指不出作品的构思，发现不了他的意图”；作家的同情心应该透过叙述，在字里行间发觉它，它钻进句子的结构里，在词句的选择中显现，在结构的安排中展现。此外，作家要寻求具有某种精神状态的人在特定情况下必然会做出的行动和姿态，这是他的本性、思想、意志和心理的反映。他的美学主张继承了传统现实主义的观点，而又有所充实。

二、短篇小说

作为短篇小说大师，莫泊桑的创作从内容到形式都有重大突破。

莫泊桑的短篇小说大致有如下几个题材：

第一，普法战争。莫泊桑着力表现的是法国普通人民的爱国主义激情。《羊脂球》中的妓女出于爱国心，无法忍受普鲁士军官的侮辱，可是驿车上受惠于她的乘客为了自身利益，却怂恿她去满足敌人的淫欲，事后又卑鄙地躲开她。两相对照，各种人物灵魂的美丑昭然若揭。《菲菲小姐》中的女主人公对于敌人的侮辱，则采取制敌于死命的报复手段。《米隆老爹》的主人公坚定沉着，在这个农民身上，表现了视死如归的崇高气概。《索瓦热老婆婆》写的也是为亲人复仇的故事。《俘虏》描写老百姓机智地俘获敌人的经过。《两个朋友》中的两个平民无端地被普鲁士人当作间谍处死，暴露了敌人的残暴。普法战争的题材产生的小说不算很多，但是篇篇都是佳作，原因在于莫泊桑将讴歌法国人民高昂的爱国主义精神同暴露敌人的残酷结合起来，将爱国心同自私自利加以对照，主题突出，爱憎分明，意义显豁。

第二，小资产阶级和公务员。莫泊桑暴露了他们的爱慕虚荣、势利、庸俗、卑琐。《项链》的女主人公出于虚荣心，向女友借了一条项链，不慎丢失，为了偿还这条项链，辛辛苦苦劳动了１０年，最后发现这是一条假项链。《我的叔叔于勒》中的一家人都以为“叔叔”于勒发了财，一直等他回来，后来偶然发现他变成了一个穷苦老头，于是避之唯恐不及。《伞》中的奥莱依太太好不容易下狠心给丈夫买了把新伞，他的同事恶作剧，把伞烧了许多洞，为了获得保险赔偿，她不惜编造谎话，这种小气到猥琐的性格入木三分。《骑马》写一个小职员获得一笔额外收入，于是骑马出游，像阔人一样享受一番。结果把一个老妇人撞伤，老妇人赖在医院里不肯出来，使小职员不胜负担。《散步》描写一个抄了４０年公文，记了４０年帐的小职员，在尝够了孤独、寂寞、无聊之后，上吊自杀。《勋章到手了》的主人公以戴绿帽子为代价，允许妻子与议员私通，以期获得一枚朝思暮想的勋章。莫泊桑对小资产阶级阶层最为熟悉，写来得心应手，因此这个题材写成的短篇最多。莫泊桑对他们的态度起先是讽刺、鞭挞，继之怒其不争，最后哀其不幸。例如，《巴朗先生》描写一个受妻子欺骗的老实人，在悲苦和孤独中度过一生。莫泊桑对这个人物倾注了同情。《密斯哈丽特》刻画了一个长得丑陋而蛰居在偏僻地区的英国女人，她感受不到生活的乐趣，终于自尽。小说字里行间透露出隐约的同情。

第三，农村生活。莫泊桑自幼生活在诺曼底，对农村生活非常熟悉。《西蒙的爸爸》中的铁匠善良仁慈，愿娶一个失足的姑娘，担负起抚养一个受欺侮的私生子的责任。《一个女雇工的故事》描写农村中的妇女遭受欺骗，无法主宰自己的命运。《穷鬼》表现了农村中无家可归的人的悲惨结局。《老人》通过一个老人勾画出一幅农村的风俗图，并写出两辈人的淡漠关系，以及农民虽然无法摆脱习俗约束，但更重实利的心理。《小萝克》揭露了一个村长的兽性。莫泊桑对农村题材的发展还在于继承了韵文故事的传统，写出了一幅幅笑剧般的场面：一个醉汉要把妻子按分量卖给同伴，为了测定她的体积，他们把她沉入装满水的桶里；

一个农妇把她的财产变作年金，她的身体状况使买主担心，为了考察她的身体，他给了她一小桶酒，这桶酒很快就见了底；图瓦瘫痪在床，他的妻子为了物尽其才，让他孵蛋，小鸡孵出来后，他产生了一种母爱；一个新郎憎恨偷猎者，他的朋友们让他在室外度过一个不愉快的新婚之夜。莫泊桑通过各种不同的侧面，表现了农村的各式人等和丰富多采的生活。

第四，怪诞故事。莫泊桑最早发表的两篇小说（《剥皮的手》、《划船》）写的是怪诞题材。病痛和药物使莫泊桑常常产生一些幻觉和特殊的感受，莫泊桑把它们化为小说。《奥尔拉》描写主人公受到一个看不见的人的纠缠，他的日记夹杂了一些科学预测。《恐惧》描写神秘的恐惧感。《他？》描写孤独和幻觉。《谁知道呢？》叙述由幻觉产生的恐惧。《手》叙述一只剥了皮的手复仇，杀死把它砍下来的那个人。有的短篇描写疯狂状态。还有的小说描写催眠术、动物磁气的“超自然”现象。能划入怪诞小说的至少有３０多篇。１９世纪后期出现了一些写怪诞故事的作家，如巴尔贝·德·奥尔维利和维利埃·德·利斯勒－亚当，他们发展了霍夫曼和爱伦·坡的创作倾向，莫泊桑受到这种潮流和复杂的社会思潮的影响。

此外，莫泊桑还写过不少关于爱情、婚姻和家庭生活的短篇，如《修软垫椅的女人》中老妇的痴情，《珍珠小姐》中的私生女得不到爱情和幸福，这些小说都写得真切感人。《月光》中的长老抵御不住月夜里情侣相拥的温馨景象，从反对爱情到承认爱情是天主所允许的，对教士的禁欲心理作了批判。

从内容上来说，莫泊桑扩展了短篇小说描绘社会生活的广度和深度。小资产阶级人物在以往的小说中并未成为主角。１９世纪下半叶，这一阶层有了相当大的增长，构成了仅次于工人和农民的社会阶层，它所特有的社会属性逐渐显露出来。莫泊桑既同情他们的不幸遭遇，又批判了他们的坏习气，无疑是敏感的，且有创新意义。至于农民，在莫泊桑之前，文学作品表现得并不充分。莫泊桑深入到农民的生活和精神世界中，既写到他们的爱情和婚姻，又探索了他们的内心，这是活生生的农民形象。在莫泊桑笔下，最坚决有力地反抗侵略者的是农民。他如实写出当时有所发展的农村。总之，莫泊桑的短篇提供了１９世纪下半叶的社会风俗画卷。

莫泊桑的短篇小说取得很高的艺术成就，他把短篇小说的创作提高到梅里美还没有达到的高度。

首先，在谋篇布局上，莫泊桑不愧为大师。有的小说截取生活的一个横断面，有时写人物相当长的一段生活，有时在几小时内进行，有时从侧面去烘托，一般用白描手法，但经常进行心理探索和心灵的挖掘。既有平铺直叙，也有倒叙回忆。他的写法集１９世纪短篇小说的大成。一般而言，他喜欢这样的结构：先以简练的和富有表现力的语言勾画出背景，然后是人物出场，作家准确有力地勾勒出他们的外貌；接着正文开始，故事简单而平凡，意料不到的事态使情节急转直下，向悲剧发展，而叙述仍保持冷静、客观。《两个朋友》很能体现莫泊桑这种现实主义艺术的主要特点。开首只有三句话（“巴黎被包围了，在饥饿中苟延残

喘。屋顶上难得看见麻雀，阴沟里的老鼠也少了。人们不管什么都吃。”），没有罗列材料的描写，几句简洁的说明，便勾画出背景。随后人物出场，三言两语描画出他们的身影（莫里索高身材，索瓦日矮胖）和爱好，让读者领会到在他们挪揄加亲密的语气中的激动和愤慨。不料他们在钓鱼时碰到了普鲁士人，被当作间谍枪毙了。他们钓到的鲈鱼成了普鲁士人的盘中餐。作者无一字评点，可是通过对这两个普通法国人和平生活受到侵扰，而且惨遭杀害的经过，对侵略者的控诉力透纸背，而这种谴责是尽在不言中的。

表面看来，似乎莫泊桑是随手拈来，取材不费思索，其实他对题材的选择非常严格。例如，写普法战争的小说很多，《羊脂球》能鹤立鸡群就在于作者对生活的提炼别具只眼。莫泊桑选取了一个处于社会最底层、受人歧视的妓女作为正面人物来描绘，已是与众不同；他将这个妓女同形形色色、道貌岸然的资产阶级人物作对比，后者为了自身利益，不但连普通的爱国心都没有，甚至在人格和礼仪上也相形见绌，这样描写更是别出心裁。从这一精选的场景中，莫泊桑确实提供了比现实更全面、更鲜明、更使人信服的东西。其他写普法战争的短篇，有的颂扬人物的沉着英勇，有的写人物的机智果断，有的写敌人的残暴，有的写敌人的愚蠢，选取的角度颇多变化。

莫泊桑擅长描写小资产阶级和农民，他的人物画廊丰富多采。虚荣心重的罗瓦赛尔太太，小气卑琐的奥莱依太太，穷困潦倒享受不到生活乐趣而自杀的勒拉，为了荣誉不惜出卖妻子的萨克尔芒，善良而有爱国心的羊脂球、嫉恶如仇的菲菲小姐、米隆老爹、索瓦热老婆婆，仁慈忠厚的铁匠菲列普·雷米，狡猾而暴烈的村长勒纳代，摆脱不了捡到绳子的执著念头的奥什科纳老爹，单相思的修软垫椅的女人，企图压抑情欲的马里尼昂长老……有的个性突出，有的气质鲜明，这些人物展现了１９世纪末叶法国社会形形色色的众生相。莫泊桑创造的人物形象之多，可以同莫里哀和巴尔扎克媲美。

莫泊桑大大发展了第一人称的叙述方法，他的短篇有一半是用第一人称来写的，细分起来，有如下５种：叙述者向听故事的人讲述他亲身经历或目睹的遭遇（４７篇）；叙述者遇到一个朋友或相识，将自己的往事讲给他听（３２篇），这两类叙述的结尾，几乎总是回到开头的场面，作个交代；叙述者直接诉诸读者，讲述个人回忆（３９篇）；叙述者讲述他听到的一件事，故事正文则用第三人称（２４篇）；用书信的形式来写，口气是第一人称（８篇）。莫泊桑认为，亲口叙述故事能得到直接感动人的效果。

莫泊桑对大自然的美非常敏感，尤其是对水有特殊爱好。他能捕捉到随着季节而变化的光线的细微差别，辨别出冬夜的晶莹透剔和夏夜波动不定的深邃，观察到河上闪烁的，在金色的烟雾中发出彩虹色，在金属般的水面上转瞬即逝的光线。光线经常在莫泊桑的风景描写中起作用，就像在莫奈的画布上一样，色调变化多端。水在莫泊桑的眼里是得天独厚的元素，它给眼睛提供了一系列变幻不定的颜色。在他笔下，水是在流逝的时间，是难以达到的无限，是创造的奥秘本身，具有无穷的魅力。河流是“沉寂的，不讲信义的”，代表了一个神秘的

世界，一个“漆黑的深渊的”世界，受惊的意识在昏眩的旋转中变得无意识的世界。大海却相反，它是“动荡不定的”，“光明正大的”，激发人产生控制世界的愿望。水经常是莫泊桑借用来记录他的隐喻和比喻的对象。由于莫泊桑对大自然具有独特的感受力，所以克罗齐赞赏他的短篇是抒情的：“抒情对叙述的发展是绝对内在的，而且决定了每一段落，毫无混杂，毫无废话。”

莫泊桑是语言大师。他不以纤巧华美的词藻取胜，而是以平易通俗、准确有力、能为所有人接受的文学语言征服读者。很少有作家能写出比他更明晰，更清澈如水、更难以捕捉到的语言了。也很少有读者读不懂莫泊桑的短篇小说，因为其中没有丝毫晦涩的东西；读者只觉得莫泊桑找到了最恰当的描述方式，而无法用另一种文字和方式来表达。福楼拜的语言略显枯涩，而莫泊桑的语言更具感染力。同时莫泊桑也使用方言土语，但总是以读者能了解为限度。由于语言的纯粹，莫泊桑的短篇已成为学习法语者的范文。

第四节波德莱尔

沙尔·波德莱尔（１８２１—１８６７）被称为现代派的鼻祖，他的诗歌理论和实践直接影响了１９世纪下半叶和２０世纪的文学创作。

一、生平和创作

波德莱尔生于巴黎，６岁丧父，母亲为生活所迫，改嫁给一个名叫奥皮克的军官。波德莱尔反对母亲的改嫁，与继父关系一直不好。奥皮克是个极为严厉和狭隘的人，他的管教使这个敏感的孩子陷入深深的忧郁之中。无论在里昂的皇家中学还是在巴黎的路易大帝中学就读时，波德莱尔都忍受着忧愁和孤独之苦。他上大学以后，在巴黎过着放荡的生活，以示反抗家庭的管束，为此，他的父母硬要他到印度加尔各答去旅行（１８４１，历时１０个月），摆脱这种不正常的生活。但波德莱尔只到达毛里求斯岛，由于思乡而半途返回。回到巴黎后，他获得了父亲的遗产（共７５０００法郎），过着花花公子的生活，很快就把遗产挥霍得所剩无几。１８４４年，他在继父和母亲的干预下，受到法律的约束，每月只有可怜巴巴的一点生活费（２００法郎），迫使他自食其力，另谋生路。他拿起笔，写作文学、艺术评论（１８４５—１８４６）和诗歌。但以文为生是十分艰苦的，他一直生活拮据。

１８４８年，他一度投入到革命中。约于１８５２年，他翻译美国故事家和诗人爱伦·坡的作品，从中发现了一个与他相近的天才。１８５７年，他发表了诗集《恶之花》，这是他思索了１５年之久的一部作品。《恶之花》受到当局的起诉，被下令删除了６首诗。波德莱尔并没有泄气，１８６１年的新版又增加了３２首诗。１８６４年他到比利时作巡回演讲。长期以来，忧虑，债务、旧病复发，使他身体非常虚弱。回国后，他的神经系统疾病加重，不久他终于瘫痪和失语，４６岁便去世了。遗著有散文诗《巴黎的忧郁》（１８６９），此

外还有散文作品《私人日记》、《人造天堂》（１８６０），以及评论集《美学珍奇集》（１８６９）、《浪漫派艺术》（１８６９）。

波德莱尔的艺术观令人瞩目。第一、他主张以丑为美，化丑为美。他不认为丑恶事物就是绝对的丑，而是认为丑中有美。他指出：“自然是丑恶的”，自然事物是“可厌恶的”、“平庸的”；自然景色是丑的、“邪恶的”；罪恶“天生是自然的”，“相反，美德是人为的、超自然的”。由此出发，他主张应该写丑，从中“发掘恶中之美”。这种美学观点是２０世纪现代派文学遵循的原则之一。

第二、他提出了通感理论。在《通感》（又译《对应》）一诗中，他把诗人看作自然界和人之间的媒介者。诗人能理解自然。因为自然同人相似；树木是活的柱子，发出含含糊糊的语言。诗人在各种感觉中看到宇宙的可感反映。他区分了两种现实：自然的，即物质的现实，这只是表面；精神的，即内在的现实，他认为这是宇宙起源的基因。他由此指出不同感觉之间有通感：“香味、颜色和声音在交相呼应。”诗歌同别的艺术也是相通的，亦即可以用色彩和声音去表达感情。

第三、以象征手法去表现通感。象征是由自然提供的物质的、具体的符号，也是具有抽象意义的负载者，由此达到理解更高的、精神的现实。他认为诗人能破译这些象征符号，穿越象征的森林。象征的含义是丰富的、复杂的、深邃的，具有哲理性，这是借有形寓无形。象征手法丰富了挖掘人的精神世界的手段。

第四、波德莱尔力图解放诗歌的形式。他注意到散文诗这种刚出现的文学样式：“这种散文是诗意的，有音乐性的，没有诗韵和节奏，相当灵活，对比相当强烈，以致能适应心灵的抒情冲动，适应梦想的起伏和意识的跳跃。”（《致阿尔塞纳·乌赛》）他认为散文诗是介于诗歌与小说的一种文学体裁，能将诗的节奏美、音乐美与小说的反映真实的自由结合起来，兼有两者之长。它的主要目标同样是要发掘内心世界。

波德莱尔的创新欲望非常强烈。他从一开始创作诗歌，就明确提出要寻找“现代性”，这就是“要从时尚中抽取出历史性所包含的诗意内容，从暂时性抽取出永恒来”。（《现代生活的绘画》）这种现代性，必然不同于传统性，它包含了现时的本质，同时能传至将来。波德莱尔在诗歌创作上的现代意识，是导致他提出一系列新观点，找到诗歌语言的奥秘，取得杰出成就的主要原因。福楼拜在给他的信中说：“你找到了使浪漫派年轻的方法。你迥异于任何人（这是所有优点中的第一位）。风格的独创取决于创作。你的句子塞满了思想，以致都要爆裂开来。”兰波更进一步指出：“波德莱尔是第一个通灵人，诗王。”“通灵人”指的是敢于突破传统，找到现代诗歌表现手法的诗人。波德莱尔确实找到了开启现代文艺大门的钥匙。

二、《恶之花》

《恶之花》共１５７首诗。波德莱尔指出：“这不是一本纯粹的合集，它有头有尾。”诗集共分６个部分，以第一部分《忧郁与理想》为最长，这是核心部分：它叙述人在忧郁的压迫与对理想的追求中徘徊，最后忧郁取得胜利。第二部分《巴黎风光》展示了巴黎各种不堪入目的城景，诗人在其中找不到摆脱自己痛苦的地方；于是他沉醉在酒之中，可是徒劳（第三部分《酒》）。第４部分《恶之花》写诗人深入到罪恶之中去体验生活，但是摆脱不了精神压抑。在第５部分《叛逆》中，诗人对天主发出反抗的呼喊，但天主毫不理睬。诗人只有一条路：死亡：这是第６部分。《恶之花》中有不少爱情诗，它们的对象主要是让·迪瓦尔，萨巴蒂埃夫人和玛丽·杜布伦。

《恶之花》是一部内容别开生面的诗集。首先，诗人第一次把大都会的生活带进了诗歌王国。在他的笔下，城市的烦嚣和污秽成了最触目惊心的景象。巴黎是阴暗而神秘的：“熙熙攘攘的都市，充满梦影的都市， 幽灵在大白天拉行人的衣袖！ 到处都有宛如树液一样的神秘，在强有力的巨人的细小脉管里涌流。”（《七个老头子》）黎明时的景象是关于巴黎的一幅灰暗写照：这时，卖笑的女人闭上发青的眼睑；女叫化子吹着余火，呵着手指；产妇的苦痛格外加强；鸡啼划破迷雾，像血泡将啜泣噎住；养老院的病人在吐出最后一口气；精疲力竭的浪子们返回家里。（《黎明》）这个大城市最不堪入目的景象莫过于《腐尸》所描绘的横陈街头的女尸了：“苍蝇嗡嗡地聚在腐烂的肚子上， 黑压压的一大群蛆虫 从肚子里钻出来，沿着臭皮囊， 像粘稠的脓一样流动。”这个场面是藏污纳垢的巴黎的缩影，腐尸是社会的机体，诗人通过象征手法表现了对现实的厌弃。波德莱尔没有将目光投向花天酒地的富豪们，相反，他把同情的目光投向了生活在底层的人们。７个穷老头子中有的眼中现出恶意；有的目光宛如凛冽的寒霜；有的像跛行的走兽，脊梁和腿形成直角，他仇恨世界，仿佛在用他的旧鞋践踏无数死者；有的像来自地狱，幽灵一般向茫茫的目标走去。诗集中还出现了孤儿、女乞丐、穷艺术家、同性恋女人等等。他们是《恶之花》的主要描绘对象，是大城市中受欺凌、被遗弃的“贱民”。

其次，在这样的背景下，波德莱尔展示了个人的苦闷心理，写出了小资产阶级青年的悲惨命运，这也是别开生面的内容。贯穿于整部诗集的是，描写巨大的精神压抑。第一部分有５首诗集中写忧郁，诗人把自己的精神状态——忧郁，形容为破钟，嘶哑的声音活像要咽气的伤兵。（《破钟》）他还把这种心境比作阴雨连绵的冬天，笼罩着阴暗的寒冷、亡魂、墓地、死气、雾。（《忧郁之一》）诗人说自己像活了一千年那样疲倦和厌倦，脑子像大坟场、万人冢。（《忧郁之二》）诗人百无聊赖，对万物厌弃，像个活尸一样，血管里流着忘川的绿水，而不是血液。最重要的一首诗《忧郁之四》描绘精神痛苦的各种感觉；疯狂、暴跳、发出吼叫、像鬼怪游荡、呻吟哀号。这个社会就像低垂的天幕，人的脑壳深处像被蛛网封住一样，在这个牢笼里，找不到出路。最后精神爆发危机，如同送葬一般，十分悲哀。此外，无聊、烦恼、痛苦、晦气、悔恨等类似的精神状态不断出现。这是诗歌中描写的一种世纪病。

它是一种精神孤独，引发诗人产生流亡的幻象。《巴黎的梦》描绘了鸦片的效果，诗人来到了另一个天地，看到了超自然的景色，忘却了陋室的可憎。《邀游》把人带到了水乡泽国的人间乐园。然而，死亡却是“崇高的旅行”，能给人以安慰，忘却痛苦和现实世界。《恶之花》写出了小资产阶级青年一代找不到出路而陷于悲观绝望的心境。该书的出版说明写道：本书“在于表现现代青年的激动和忧愁”，正是一语中的。

在艺术上，《恶之花》确能独辟蹊径。

一是通感的运用。波德莱尔指出：“一切，形态、运动、数量、色彩、香气，无论在自然界还是在精神界，都是富有含义的，相互作用的，相互转换的，相通的。”《通感》一诗既提出了理论，又作了具体的运用，它先写香气同触感相似：“嫩如孩子肌肤”；香味又可以从声音得到理解：“柔和像双簧管”；香味最后融入视觉之中：“翠绿好似草原”。不同感觉相互交应，因为它们全都趋向同一道德概念：纯粹。无论孩子肌肤、双簧管，还是草原，都突出了纯洁，它们使人想起爱情的殿堂。此外，在波德莱尔笔下，诗歌可以同版画、绘画、音乐、雕塑相通，如在《灯塔》中，大画家鲁本斯、达芬奇、伦勃朗、米开朗琪罗、戈雅、德拉克罗瓦等的作品在诗人眼里呈现出光怪陆离的意象，它们与物质世界是相通的，通过这些意象，诗人写出了各位大画家的作品特点，如用“懒散的花园，新鲜的肉枕”去描写鲁本斯的作品就很确切。

二是象征手法的运用。《忧郁之四》最有代表性：

低垂沉重的天幕像锅盖，压在

忍受长久烦闷、呻吟的精神上；

它容纳地平线的整个儿圆盖，

向我们倾泻比夜更悲的黑光；

大地变成了一座潮湿的牢房，

希望在那里像一只蝙蝠飞翔；

用胆怯的翅膀对着墙壁拍击，

又把头向腐烂的天花板乱撞；

雨水拖着那长而又长的水珠，

宛如一座大监狱的护条那样；

有一大群无声的卑污的蜘蛛，

在我们的脑壳深处张开蛛网；

这时大钟突然疯狂暴跳起来，

向天空投以一阵可怕的吼叫，

如同无家可归的游荡的鬼怪，

开始顽固而执拗地呻吟哀号。

一长列柩车没有鼓乐作为前导，

从我的心灵缓慢地经过；希望

战败而哭泣，残忍专制的烦恼

把黑旗插在我低垂的脑壳上。

全诗只有两个句子，前４节为第一句，而前３节是表示时间或条件的副句，一共６个。副句的拖长能产生沉重感。忧郁本是一种难以捉摸的、十分抽象的、只可意会难以言传的心态。

波德莱尔别出心裁地用各种意象来表现这种心态。第一个意象：他把天空写成锅盖扣在地平线上，这就立即造成一种压抑感；既然是锅盖，那就不会发出白光，而只能是黑光。这里写的是自然，又写的是脑壳（圆锅形）和精神；黑光同忧郁的精神感受密切相连，因为黑同阴郁的、悲伤的、沉闷的概念是相通的。第二和第三个意象：诗人把大地形容为一个牢狱，而把人的希望写成一只蝙蝠，关在这牢狱中，无法飞出去，只能困顿在里面。第４个意象：写雨水如同铁窗护条，与前面的牢狱相呼应。第５个意象：一群无声的、卑污的蜘蛛在脑壳深处结网，网能产生封闭的感觉，加强忧郁之感。第６个意象：大钟吼叫起来，像游荡的鬼怪在呻吟哀号。大钟可看作形容精神紧张。第７个意象：一长列柩车没有鼓乐作为前导，从诗人心灵上缓慢经过。丧葬车队是哀伤的象征，且是没有鼓乐相伴的柩车，更显悲哀，写出诗人心灵的悲戚感，沉重而深切。第８和第９个意象：希望因战败而哭泣，而烦恼得意地插上了胜利的黑旗，不是插在地上，而是插在诗人低垂的脑壳上，多么残忍专制！这幅图画又多么凄惨！这一连串意象从各个角度来描绘忧郁，使难以捉摸的情感获得了具象的形态，以实写虚，以有形写无形，但又不是实实在在的有形，这能使读者再发挥想象，加以思索，去理解作者的良苦用心。这些意象不是一般的，简单的比喻或图解，它们的含义是丰富的、复杂的、深邃的，具有哲理性。

《恶之花》的语言极为精粹。波德莱尔说过：“我整个一生都用来学习构造句子。”他在诗集的《结束语》中又说：“你给了我泥土，我炼出了黄金。”这是他对自己锤字炼句的形象说法。与此相关，他反对写长诗，认为浪漫派滔滔不绝的诗歌不够精练。他重新挖掘十四行诗，使之发出新光彩。“一首完美的十四行诗，抵过一首长诗，”布瓦洛的《诗的艺术》的这句诗，正是波德莱尔的座右铭。

(精选)十九世纪初期浪漫主义文学

十九世纪初期文学的社会历史背景是席卷全欧的法国资产阶级大革命以及南欧和东欧民族解放运动的不断增长。法国资产阶级大革命，开辟了人类历史的新纪元。它从根本上推翻了法国一千多年的封建统治，使资本主义制度得以确立，而且打破了整个欧洲的封建体系，为世界资本主义的发展扫清了道路。它的功勋正如列宁所说：“这次革命……给资产阶级做了许多事情，以至于整个十九世纪，即给予人类以文明和文化的世纪，都是在法国革命的标志下度过的。” 一、“浪漫主义”概念的演变 近代的“浪漫主义”（Romanticism）概念源于中世纪的“罗曼司”（Romance），来自拉丁语。指中世纪的骑士生活、骑士传奇、英雄美女的爱情和风流韵事等。 罗曼司在17世纪中叶转为“浪漫的”（“罗曼蒂克”Romantic），具有“想象的”、“传奇般的”、“不切实际的”、“忧郁的”、“堂吉诃德式的”多重含义。文艺复兴时期，塔索、斯宾塞的叙事诗继承了罗曼司的不少特点。到了17世纪末，这些中世纪的罗曼司和文艺复兴时期的诗歌，总称为“浪漫的”诗歌。 18世纪末，19世纪初，“浪漫的”就成了一个十分流行的术语。1777年，卢梭在《一个孤独的漫步者的沉思》中使用了这个字：“碧叶纳湖的沿岸比起日内瓦湖的沿岸来更荒野，更是浪漫的，因为岩石和树林更紧密地围绕着湖水。” 二、文化风气 十九世纪初期的整个文化风气，就是浪漫主义的盛行。浪漫主义（Romanticism）成为英、法、德三个主要国家的文化环境，共同的特点是崇拜感情，崇拜大自然，反对古典主义的权威和传统。 在19世纪初期，政治、哲学、音乐、绘画都表现出浪漫主义的特点，它们和文学中的浪漫主义互相影响，互为联系，结成了一个统一的浪漫主义文化环境，展示了浪漫主义时代的风貌。 三、自由主义思潮 文学与政治的联系，西方文学史上还没有过像浪漫主义文学与当时的政治时局的联系那样紧密，浪漫主义几乎成了自由主义的同义词，政治上的自由主义和文学中的浪漫主义被看成是一回事。 从1789年法国大革命到1830年巴黎人民武装起义，欧洲社会一直处于动荡不宁中。法国大革命的失败引起了人民的普遍失望，拿破仑战争、欧洲“神圣同盟”的镇压，封建王朝统治的恢复，使人民深受封建专制独裁的奴役，引起普遍的不满，向往政治上的自由主义。 19世纪前30年，法国自由主义思潮代表人物是贡斯当和“空论派”思想家（一些大学教授和作家组成）。 自由主义思潮表现了法国资产阶级对启蒙运动的自由、平等口号的不同解释。它修正了卢梭的契约论思想，认为自由平等不在于政权建立在全体人民的社会契约上，而在于要保证个人自由，即个人独立于社会和国家约束之外的自由。 自由主义思想强调个人独立，极端自由，成为整个19世纪文学的精髓。19世纪文学中的“世纪病”、“个人反抗”，都是在自由主义思潮的背景下产生的。浪漫主义作家把政治自由的原则广泛运用到文学艺术领域。很多作家自觉把政治自由原则用到文学运动中，坚持文学的自由主义。 雨果认为，“文学自由正是政治自由的新生女儿”，“在不久的将来，文学的自由主义一定和政治的自由主义能够同样地普遍伸张”。“浪漫主义不过是文学上的自由主义而已”。 浪漫主义所涉及的“自由”、“理性”和“感情”，包含着大量的哲学意义，以至浪漫主义这个词直到今天仍保持着强大的生命力。 四、德国古典哲学 德国古典哲学是哲学领域里的浪漫运动，它成为文学领域里的浪漫主义运动的理论基础，德国古典哲学的基调是唯心主义，它对自我的强调表现出强烈的浪漫主义情绪。 康德的天才灵感说 德国古典哲学的创始人康德（1724——1804）强调天才，灵感和主观能动性。他认为只有在艺术中才有天才，它是一种天生的、别人学习不到的独创的能力。他说，天才是“天生的创造功能”，“天生的心理的能力”。天才艺术家在创作时的灵感是怎样涌上心头的，连艺术家本人也不清楚。 费希特的自我论 费希特（1762——1814）是德国古典哲学主观唯心主义的典型代表，他主张“自我”创造一切，“自我”之外没有独立自在的其他事物。 “自我”学说，着重阐发了人的能动性和积极性，他把“自我”看作行动着的主体，自我要用行动来

第八章 十九世纪后期文学

第八章十九世纪后期文学 第一节概述 1、社会状况。 社会矛盾和阶级斗争。 哲学思潮与社会思潮。 2、文学状况。 ①巴黎公社文学 ②俄国文学和挪威文学 70、80年代，俄国现实主义文学达到鼎盛时期，陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰是最为重要的作家。挪威的易卜生是北欧现实主义文学最重要的作家，比昂松（1832-1910）也值得关注。 ③美国文学马克·吐温是美国现实主义文学最杰出的作家，吸收乡土文学中的某些表现手法，为美国民族文学的繁荣做出了重大贡献。亨利·詹姆斯开美国文学史上心理分析的先河，开辟了小说艺术表现的新途径。欧·亨利是美国最重要的短篇小说家。杰克·伦敦是19世纪后期美国重要的现实主义作家，其作品情节紧凑而富于变化，思想上的矛盾则耐人寻味。 ④自然主义文学自然主义是19世纪后期至20世纪初期在法国兴起的文学思潮，以后波及到欧美各国。自然主义的基本出发点和前提是描写真实，以真实描写客观现实和人性、人的机体为目的。自然主义属于现实主义文学，它是传统现实主义的发展，描写的视野更开阔，在文学创作中使用科学的观察方法和实验方法，把人等同于一般生物，重视生理作用和遗传性问题。 现实主义与自然主义的区别自然主义是现实主义发展的新阶段、新形式，它发挥和强化了现实主义的基本倾向，而且增加了某些新的重要成分。这些新成分代表了自然主义的特点，这就是它相信科学，相信观察、实验、提供文献

的方法。它因遵从科学原则而变得系统化，以致形成19世纪后期公认的学说，而早期的现实主义没有做到这一点。这是现实主义与自然主义的区别。 ⑤唯美主义文学唯美主义是19世纪中期在法、德、英等国产生一种新的文艺思潮。唯美主义提倡“为艺术而艺术”，认为艺术只为本身之美而存在，它强调超然于生活的纯粹美，追求形式完美和艺术技巧。它的兴起是对社会功利哲学、市侩习气和庸俗作风的反抗。 ⑥象征主义文学象征主义文学是19世纪70年代至20世纪40年代在西方出现的文学流派，它是西方现代主义文学中出现最早，持续时间最长的一个流派，形成传统文学和现代文学的分界线。象征主义文学的发展分为两个阶段，19世纪70年代至90年代为前期象征主义，20世纪初到40年代，为后期象征主义。 1、突破现实主义只注重描写外部物质世界的手法，着重通过象征物象，挖掘内心世界，赋予抽象观念以有声有色的物质形式。 2、反对直抒胸臆，主张象征暗示，用象征性的物象暗示主题和其他事物。3、重视主观的认识作用和艺术想象的创造作用，使意念具有触摸得到的形貌。 4、强调诗歌的音乐性。5、具有浓厚的神秘主义色彩。 第二节左拉 1、生平和创作 爱弥尔·左拉（1840-1902），自然主义文学的领袖。生于工程师家庭，父亲早亡，因而他青少年时期过着穷困的生活。1862年，进入阿谢特出版社当打包工人，后因诗做出色而被提升为广告部主任，同时开始发表文学作品。在当时科学成就和文学思想的影响下，左拉形成了自己的文学观，并成为自然主义文学的倡导者。从1868年开始，他仿照巴尔扎克的《人间喜剧》，以系列作品的方式，写“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”，取名《卢贡——马卡尔家族》。到1893年，完成了这套包括20部长篇小说的巨著，历时25年之久。其中重要的作品有《小酒店》、《娜娜》、《萌芽》、《金钱》、《崩溃》等。

(完整word版)十九世纪浪漫主义文学复习资料

十九世纪浪漫主义文学复习资料 十九世紀浪漫主義文學一、概述(一) 浪漫主义是18世纪末至19世纪30年代流行于欧洲、而后波及美洲的文艺思潮。(二) 浪漫主義文學產生的背景 1. 法國大革命催生的社會思潮以及革命后人们启蒙理想的破灭与对现实的不满的產物； 2. 英国工业革命后的残酷现实； 3. 欧洲各国民族、民主运动高涨； 4. 德國古典哲學和空想社會主義為歐美浪漫主義文學提供了思想理論基礎； 5. 19世紀浪漫主義文學經歷了歷史的發展過程，它是以往浪漫主義手法的集大成，其直接渊源，有18世纪英国的感伤主义文学、德国的“狂飙突进”文学与法国卢梭的作品等。(三) 浪漫主义文学的特征 1. 思想内容特征：1) 強調創作的絕對自，反對古典主義的清規戒律，要求突破文學描繪現實的範

圍；2) 从人道主义、民主主义或留恋旧制度的立场抨击封建制度或资本主义制度，表述对人民的同情，设计理想社会的图景；3) 酷愛描寫中世紀和以往的歷史，宣传个性解放，反对文明对人性的束缚、压迫。4) 偏重於描寫自然風光，厭惡資本主義文明和現實，標舉盧梭“回歸自然”的主張。 2. 艺术特征：1) 強調個人感情的自抒發，有強烈的主觀性；2) 浪漫派對各種藝術形式進行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是對民間文學的重視以及詩體長篇小說的創造；3) 浪漫主義文學慣用對比和誇張，使用非凡的題材和離奇的情節，塑造超凡人物形象，重視丑的美學價值，大力提倡想像；4) 憂鬱感傷的情調為浪漫派作家所喜好，以勒內為代表的“世紀病”是最集中的表現。二、各國浪漫主義文學(一) 德国——浪漫主义文学的发源地 1. 背景：政治經濟落後、資產階級的軟弱以及唯心主

外国文学大题(19世纪中国后期_大三下)

外国文学期末复习题 （19世纪中后期大题部分） ★十九世纪中期文学 1、现实主义文学的特征 1叙写人情风俗史。现实主义文学以唯物主义的反映论为哲学根据，广泛深刻的反映现实人生的各个方面，客观展示封建社会的毁灭，资本主义社会发展的过程，写出社会生活的人情风俗史。许多作家把自己的作品当做“社会史”，公开宣称自己要忠实地书写历史； 2强调客观性和真实性。现实主义续写人情风俗史，必须强调客观性和真实性，客观地真实的描绘社会生活。 3描写普通人生活。现实主义文学抛弃古典主义文学书写伟大人物和伟大事迹的习尚，有意识的以城市普通人及其现实生活为表现对象，描写中下层社会小人物。 4描写典型环境。现实主义描写普通人，特别注意人与社会环境的关系，再现典型环境中的典型人物，这是现实主义的文学塑造人物的一个特点。 5细节真实。要求细节的真实，这是现实主义的有一个特点，他们通过细节描写，增强形象的具体性，再现社会生活的真实面貌。这些细节描写包括社会生活细节，人物活动细节，物质经济细节。 6坚持人道主义。在19世纪现实主义以人道主义作为揭发批判资本主义罪恶的思想基础和进行文学创作的出发点，他们根据人道主义观点，分析评判一切社会关系和阶级关系，认为人性是普遍存在的，把人性中的善与恶作为评论事物

的标准，把人性的博爱作为人类的最高理想。 7以小说为主要体裁。现实主义文学的主要体裁是小说。特别是长篇小说，从文体角度看小说在十九世纪达到近代的发展高峰，从小说史的角度看19世纪是小说的繁荣阶段。现实主义的一项重大成就就是创造了广泛概括生活的现实主义小说，扩大了小说的容量，使他成为综合反映整个时代广阔的社会历史画面。 2、《红与黑》的思想内容与艺术成就 小说以于连的遭遇为线索以维利叶尔市，贝尚松神学院和巴黎侯爵府为活动舞台，形象的展现了波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错综复杂的阶级矛盾，深刻揭示和批判了封建贵族，教会的罪恶和黑暗，也辛辣的讽刺了资产阶级唯利是图的本质，表现出强烈的反封建反教会的政治倾向。小说的艺术成就：1作者善于从现实生活中选取材料，通过描写典型环境中的典型性格，反映时代的本质特征。在小说中作者选取了三个典型环境，由上而下，由外省到京城，构成了复辟时期法国社会生活的基本面貌，这样的典型环境为于连性格的形成和发展提供了合理的依据。通过于连个人奋斗的悲剧过程揭示了时代的本质特征。2作者善于把握和分析人物的心理，把人物在各情境下的精神活动和感情变化的特征细腻的表现出来，作品中写于连对不同环境的感受，关键时刻的内心斗争，爱与恨，勇敢与怯懦，骄傲与自卑，狂热于颓丧的活动心里十分真实具体。从不同能够角度解释了他心灵最深处最隐秘的思想和最微妙的意识变化，并能和当时的客观情境天衣无缝的结合在一起。3情节紧凑结构严谨。作品以于连的个人奋斗史为经线，以他和德瑞拉夫人、马特尔小姐的恋爱生活为纬线，经纬交织，条理清晰，在情节上没有枝蔓的干扰。三个典型环境转换衔

美国自然主义文学

美国自然主义文学 （美国文学经历了从浪漫情绪到现实情绪再到绝望情绪的历史变迁。） 社会背景 （1）随着美国工业化进程的不断深入，原先平静和谐的农业文明被打破，由开始那种“远方小山村”的回忆转化为后来对农村生活的无奈和悲叹；田园化和理想化的“农村镀金主义”价值观念逐渐被冷漠与恐惧的“自然邪恶论”所代替，并逐渐引发了后来自然主义文学的决定论和悲观主义情绪。 （2）南北战争之后，美国农业文明语境下的大众理想和偶像受到普遍怀疑，那种坚定的宗教信仰与怀旧的国民心态随着工业化进程逐渐走向死亡。然而，旧的理想与偶像的消失需要新的理想和偶像的补充和替代。新的工业资本家取代了上帝或精神寄托者的位置，成为美国新文化中大众理想与偶像的代表。（3）从社会层面上讲，传统小说中的和谐社会转化为残酷竞争社会，传统小说中的“父亲”与“家庭”则转化为竞争社会中的“老板”与“工厂”。资本主义经济生产所形成的社会分工代替了原来农业文明中的社会等级制度。这种等级制度不再是依据明显的家族或政治遗传权力形成的等级制度，而是一种按照

经济生产和劳动分配形成的等级制度。它最大的特征就是原来依靠国家机器维持的统治体制逐渐转变成依靠经济机器维持的社会统治。 （4）随着经济垄断程度的不断提高，人们越来越感觉到统治自己的东西变成一种“无形的铁手”，人们在生存的斗争中会觉得有一种难以理解的力量总是在控制着他们，但又不知道这种力量到底是什么。自然主义所叙述的就是社会主体在生存中抗争、在注定的失败中堕落以及在悲剧性的结局中灭亡的故事。但是，这种悲剧化的叙述并不是自然主义作家故意追求艺术效果的产物，而是对当时美国现实的一种心理反映，暗含了作家意识形态和对社会的价值观念判断的转变。 美国自然主义文学 （1）自然主义文学作家注重在社会生产、流通、消费过程中表现主体对自然和社会的生理和心理反映，标志着社会文化意识从理想化到工具化的价值观转变。 （2）作为社会成员行为和动机的内驱力，大众深层意识的转变是社会价值观变迁的主要内容。自然主义文学作家聚焦人类的深层意识和欲望冲动以及未曾探测的阴暗角落，研究了资本主义社会文化怎样使人

19世纪浪漫主义文学

19世纪浪漫主义文学 浪漫主义文学在各国的发展： (一)德国浪漫主义 ?18世纪末、19世纪初浪漫主义思潮在德国兴起。 早期浪漫派,因在德国城市耶拿的小团体而得名，缅怀过去，歌颂中世纪。 晚期浪漫派,1806--1830 等为代表。 年之后出现,以海涅为代表的。 代表作家： 1、施莱格尔兄弟 奥古斯特·威廉·施莱格尔 弗里德里希·施莱格尔 主要贡献：浪漫主义理论的奠基人。 2、格林兄弟 是日耳曼语言学的奠基人。 代表作品： 《儿童与家庭童话集》(1812-1815） 另有两卷《德国传说》。 3、霍夫曼 复杂和有争议的作家 他的作品具有奇异和荒诞的色彩。

代表作：《金罐》穷大学生安泽穆斯 4、海涅（Heinrich Heine,1797-1856） 代表作：《诗歌集》，德国诗坛上继歌德之后最伟大的抒情诗人。政治讽刺诗：《西里西亚纺织工人》 （二）英国浪漫主义文学 概况 英国的浪漫主义有鲜明的英国气质，也就是“自然主义”,英国诗人全都是大自然的观察者、爱好者和崇拜者。 表现在文学中有以下几方面体现： 首先是对乡村和大海的热爱； 其次是对高级动物的喜爱和对一般动物世界的熟悉； 第三是英国人明显的个人独立性； 第四是讲求实际的道德观和人生观，与追求正义的强烈意愿。 因此，这个国家善于思考的人自然地分成两大政治集团： 1、湖畔派三诗人：1）华兹华斯2）柯勒律治3）骚塞 1）华兹华斯 他的美学主张可视为欧洲的美学主张。 1798年与柯勒律治合出的《抒情歌谣集》，其“序言”是英国浪漫主义的宣言，提出诗是“强烈感情的自然流露”。

后期的《丁登寺》是公认的不朽之作，表达对自然的感情。 美学主张：返回自然，被誉为“自然诗人”。 此外，又是十四行诗圣手。 他是浪漫主义诗歌第一个有成就的大诗人，开一代诗风，是西方诗歌史上的一个里程碑。 四大主题： 自然； 儿童、童心、童趣； 人的孤独感； 坟墓，死亡。 2）柯勒律治 1797年，他与华兹华斯结识，同年他写出了著名的《古舟子咏》（《老水手》）和长诗《克丽斯特贝尔》的片段－－再也没有写完续篇。 3）骚塞 早在华兹华斯前就是桂冠诗人。 作为御用诗人，写有《审判的幻影》，攻击拜伦，也为拜伦所攻击。 : 1）拜伦2)雪莱3)济慈 《麦布女王》、《解放了的普罗米修斯》、《钦契》、《西风颂》、和政治抒情诗《给英格兰人的歌》。 长诗《阿多尼斯》纪念济慈的哀诗。 《希腊古瓮颂》、《夜莺颂》、《秋颂》、《忧郁颂》

8-1 十九世纪自然主义和其他文学流派

第八章十九世纪自然主义和其他文学流派（一） 第八章 授课题目：十九世纪自然主义和其他文学流派 教学目的与要求：了解自然主义的理论主张、思想艺术特点和发展状况； 理解自然主义、象征主义和唯美主义的思想和艺术特征； 掌握左拉、莫泊桑、波德莱尔创作的社会价值及艺术成就； 教学重点和难点：《卢贡——马卡尔家族》的社会价值及艺术成就。 教学过程：教学内容：十九世纪自然主义和其他文学流派； 教学方法：互动式的讲授；辅助手段：多媒体课件；） 授课时间安排：6课时 教学内容： 第一节概述 一、自然主义的理论主张、思想艺术特点和发展状况 自然主义产生于１９世纪下半叶的法国，１９世纪末和２０世纪初传至欧美和世界各国。 １９世纪下半叶，欧洲资本主义获得长足发展，开始由自由资本主义向垄断资本主义过渡。１９世纪５０至７０年代，法国处于第二帝国时期，经济有很大发展，同时进行殖民扩张。拿破仑第三在政治上实行高压政策，迫害共和派。由于他在军事上的无能，导致１８７０年以色当战役的惨败。普法战争的爆发表明普鲁士日益强大，欧洲的几个强国存在利益分配不均的尖锐矛盾。第二帝国的败北加深了民族矛盾，由此产生了１８７１年的巴黎公社。巴黎公社也是社会主义思潮和工人运动发展的产物。法国第三共和国时期，当局为了转移矛盾，制造了轰动一时的德雷福斯案件。随着自然科学的发展和阶级矛盾的激化，实证主义、唯意志论、直觉主义等哲学思潮广泛流行。 这就是自然主义、唯美主义和象征派产生的社会背景。 自然主义在思想上受到实证主义、遗传学说和决定论的深刻影响。它的哲学基础是孔德（１７９８—１８５７）的实证主义。实证一词即“实在”、“确定”、“精确”的意思。孔德的实证哲学（《实证哲学教程》，１８３０—１８４２）只研究具体的事实和现象，而不追究事实和现象领域内的本质与规律性。他把一切现象看成不变的自然规律，不去探索原因和目的。孔德力图将哲学融化于自然

十九世纪浪漫主义文学复习资料

十九世紀浪漫主義文學 一、概述 (一)浪漫主义是18世纪末至19世纪30年代流行于欧洲、而后波及美洲的文艺思潮。 (二)浪漫主義文學產生的背景 1.法國大革命催生的社會思潮以及革命后人们启蒙理想的破灭与对现实的不满的產 物； 2.英国工业革命后的残酷现实； 3.欧洲各国民族、民主运动高涨； 4.德國古典哲學和空想社會主義為歐美浪漫主義文學提供了思想理論基礎； 5.19世紀浪漫主義文學經歷了歷史的發展過程，它是以往浪漫主義手法的集大成， 其直接渊源，有18世纪英国的感伤主义文学、德国的“狂飙突进”文学与法国卢 梭的作品等。 (三)浪漫主义文学的特征 1.思想内容特征： 1)強調創作的絕對自由，反對古典主義的清規戒律，要求突破文學描繪現實的範 圍； 2)从人道主义、民主主义或留恋旧制度的立场抨击封建制度或资本主义制度，表 述对人民的同情，设计理想社会的图景； 3)酷愛描寫中世紀和以往的歷史，宣传个性解放，反对文明对人性的束缚、压迫。 4)偏重於描寫自然風光，厭惡資本主義文明和現實，標舉盧梭“回歸自然”的主 張。 2.艺术特征： 1)強調個人感情的自由抒發，有強烈的主觀性； 2)浪漫派對各種藝術形式進行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是對民間文 學的重視以及詩體長篇小說的創造； 3)浪漫主義文學慣用對比和誇張，使用非凡的題材和離奇的情節，塑造超凡人物 形象，重視丑的美學價值，大力提倡想像； 4)憂鬱感傷的情調為浪漫派作家所喜好，以勒內為代表的“世紀病”是最集中的 表現。 二、各國浪漫主義文學 (一)德国——浪漫主义文学的发源地（開始于18世紀90年代） 1.背景：政治經濟落後、資產階級的軟弱以及唯心主義哲學的盛行，決定了德國早期 浪漫主義文學具有濃厚的唯心主義色彩、宗教色彩、哲學色彩和神秘怪誕色彩，写 夜、死亡、遁世的作品居多； 2.德国浪漫主义文学的发展经历了三个阶段 1)早期浪漫派（耶拿派） a)史雷格尔兄弟（德国浪漫主义文学理论的奠基人） [1].创办《雅典娜神殿》 [2].宣传与古典主义对立的浪漫主义文学主张 i.强调想象与情感； ii.强调文学创作的绝对自由与艺术无目的论； iii.追求宗教的神秘感和象征感。 b)诺瓦利斯（耶拿派创作上的主要代表）

19世纪欧美文学复习资料 精简版

19世纪欧美文学复习资料精简版 浪漫主义文学： 1.1798年，华兹华斯(湖畔派中成就最高)与柯勒律治合作《抒情歌谣集》，标志英国浪漫文学兴起。《抒情歌谣集·序》称为英国浪漫主义划时代的宣言。 2.英国湖畔派：(英国第一代浪漫主义诗人) ①英国最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。 ②他们远离城市隐居湖区，都喜欢歌颂大自然，描写宗法制农村生活，以此来抵制资本主义的城市文明。 3.英国第二代浪漫主义诗人(拜伦、雪莱) 4.拜伦(英国第二代浪漫主义诗人)(贵族、反叛者、自由与正义) 长篇讽刺诗《唐璜》 (1818-1823) 5.拜伦式英雄：是指十九世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象。这些英雄大多出自于拜伦的《东方叙事诗》里。他们高傲倔强，既不满现实，要求奋起反抗，具有叛逆的性格；但同时又显得忧郁、孤独、悲观，脱离群众，我行我素，始终找不到正确的出路。例如，抒情长诗《恰尔德·哈洛尔德游记》中贵公子哈洛尔德，《东方叙事诗》之一《海盗》中的主人公康拉德，哲理剧《曼弗雷德》中的主人公曼弗雷德，等等。 6.东方叙事诗： ①1813—1816年拜伦完成了一组以东方故事为题材的故事，称《东方叙事诗》。包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯之围》、《巴里西纳》6部长诗。 ②叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”，这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”。 7.拜伦长篇讽刺诗《唐·璜》热情、玩世不恭、但不绝望、忧郁。 8.雨果《(克伦威尔)序言》的发表，是法国浪漫主义的宣言书。 9.19世纪法国浪漫主义的先驱：夏多布里昂 10.雨果(法国浪漫主义的主将和领袖) 11.《巴黎圣母院》（1831）美丑对照 12.《悲惨世界》(1862)：人道主义思想主要人物：冉阿让、芳汀、柯塞特。 13.惠特曼(美国浪漫主义最伟大的诗人)：《草叶集》“自由诗体” 14.麦尔维尔《白鲸》（1851） 自然主义文学： 1.左拉： 《苔蕾丝·拉甘》：是左拉的第一部自然主义小说。 《卢贡-马卡尔家族》：是左拉自然主义大型系列小说，长河小说，它的副标题“第二帝国时期一个家族的自然史和社会史”。1871-1881创作第一阶段，1882-1893第二阶段。《小酒店》(1876)：第一部获得巨大成功的作品。主人公少妇：绮尔维丝 《娜娜》(1879-1880)：是《小酒店》的续篇。绮尔维丝的女儿：娜娜 《萌芽》：描写劳资矛盾。主人公青工：艾蒂安·朗蒂埃 2. 自然主义：是文学艺术创作中的一种倾向。作为创作方法，自然主义一方面排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观因素，另一方面轻视现实主义对现实生活的典型概括，而追求绝对的客观性，崇尚单纯地描摹自然，着重对现实生活的表面现象作记录式的写照，并企图以自然规律特别是生物学规律解释人和人类社会。在文学艺术上，以“按照事物本来的样子去摹仿”作为出发点的自然主义创作倾向，是同现实主义创作倾向一样源远流长的。但作

自然主义、唯美主义、象征主义

1．历程：19世纪中叶的法国开始萌动。60年代，龚古尔兄弟相继发表的理论和作品，标志着自然主义文学的诞生。60年代后期，特别是80年代，左拉撰写了一系列重要的论文，对自然主义文学理论作了全面的总结和深入的阐述，并创作了《卢贡－马卡尔家族》，成为自然主义文学最杰出的代表。70年代末，左拉周围聚集了一群年轻作家，莫泊桑、于斯曼等，他 ，被视为自然主义的盛举。80年代中，“梅塘集团”解体，法国自然主义开始衰落，而影响却逐渐蔓延至全欧洲，尤其在德国声势浩大。 2．理论：自然主义是对批判现实主义的继承、变异和发展。受科学技术进步的触动，在实证哲学、进化论、遗传学、生理学等学科成果的启发和影响下发展起来。“科学”、“真实”是自然主义追求的目标。 3．风格：平和、冷静、无动于衷的叙述文体。作家在作品中竭力隐去，少有议论。为20世纪许多流派所吸取。 4．评价：自然主义把人类社会等同于自然界，把人等同于任何一种生物，因而常以生物学、遗传学、生理学的理论来解释社会现象和人的行为，忽视甚至无视人的社会属性，引发出许多错误的结论，也描写了大量酗酒、淫荡、神经质等畸形变态的现象。但总体来说，以自然科学的新成果审视人的行为和心理，体现了自然主义要科学、准确地剖析人的努力，是有益于丰富人对自身复杂性的认识的。 5．代表作家：法国龚古尔兄弟、左拉。 （二）唯美主义文学 1．发展历程：发端于30年代的法国。诗人、小说家戈蒂耶最早提出了“为艺术而艺术”的主张，成为唯美主义的纲领性口号。他精心构思的小说《莫班小姐》是唯美主义的代表作之一。60年代，巴那斯派在诗歌创作中精雕细刻、追求格律的工整和形式的完美，形成了又一次唯美主义的高潮。 英国的唯美主义晚于法国，但是理论更完备，创作更丰富，影响也更广泛。40、50年代出现的先拉斐尔兄弟会是唯美主义的先声。80、90年代，英国唯美主义达到高潮，涌现了王尔德、佩特等一批作家、批评家。王尔德被公认为是唯美主义的集大成者。90年代末，他退出文坛，英国的唯美主义思潮随之进入尾声。 2．理论：反对艺术服务于政治、反对艺术受制于金钱。既反对文学的政治功能，也反对文学的道德教化。于是，绝对的、至高无上的美，便成了艺术追求的唯一目标。 将“美”与“善”和“真”剥离。认为艺术的任务不应是反映现实，而应是以艺术的“美”去遮蔽现实的“丑”，使人们在美的艺术中获得愉悦的享受，从而摆脱现实带来的痛苦。他们甚至主张，不是艺术反映生活，而是生活模仿艺术，不是艺术应当人生化，而是人生应该艺术化。 3．风格：作品大多精巧考究、空灵飘逸、华而不实。新颖雕琢有余、思想深度不足 4.评价：唯美主义在一定意义上肯定了艺术的独立价值，提高了艺术的地位，但对功利性和现实性的彻底否定，又在实际上贬低了艺术在社会文化中的地位和作用。 5．代表作家：泰奥菲尔·戈蒂耶、奥斯卡·王尔德

美国文学浪漫主义时期

美国文学浪漫主义时期

美国文学浪漫主义时期 浪漫主义时期开始于十八世纪末,到内战爆发为止,是美国文学史上最重要的时期。华盛顿·欧文出版的《见闻札记》标志着美国文学的开端,惠特曼的《草叶集》是浪漫主义时期文学的压卷之作。浪漫主义时期的文学是美国文学的繁荣时期,所以也称为"美国的文艺复兴。" 美国社会的发展哺育了"一个伟大民族的文学"。年轻的美国没有历史的沉重包袱,很快在政治、经济和文化方面成长为一个独立的国家。这一时期也是美国历史上西部扩张时期,到1860年领土已开拓到太平洋西岸。到十九世纪中叶,美国已由原来的十三个州扩大到二十一个州,人口从1790年的四百万增至1860年的三千万。在经济上,年轻的美国经历向工业的转化,影响所及不仅仅是城市,而且也包括农村。蒸汽动力在工、农业生产上的运用、工厂的建立、劳动力的大量需求以及科技上的发明创造使经济生活得到了重组。另外,大量移民促进了工业更加蓬勃的发展。政治上,民主与平等成为这个年轻国家的理想,产生了两党制。值得一提的是这个国家的文学和文化生活。随着独立的美国政府的成立,美国人民已感到需要有美国文学,表达美国人民所特有的经历:早期清教徒的殖民,与印第安人的遭遇,边疆开发者的生活以及西部荒原等。这个年轻国家的文学富有想象,已产生了一种文学环境。报刊杂志如雨后春笋,出现了一大批文学读者,形成了十九世纪上半叶蓬勃的浪漫主义的文学思潮。 外国的,尤其是英国的文学大师对美国作家产生了重大影响。美国作家由于秉承了与英国一样的文化传统,形成了同英国一样的浪漫主义风格。欧文(Irving)、库柏(Cooper),坡(Poe),弗伦诺(Freneau)和布雷恩特(Bryant)一一反古典主义时期的文学样式和文学思潮,开创了较新的小说和诗歌形式。这一时期大多数美国文学作品中,普遍强调文学的想象力和情感因素,注重生动的描写、异国情调的表达、感官的体会和对超自然力的描述。美国作家特别注意感情的自由表达和人物的心理描写。作品中的主人公富有敏感激动的特质。注重表现个人和普通人是这一时期作品的强烈倾向,几乎成了美国的信仰。富雷诺、布雷思特和库柏等人的作品对客观自然的描写有强烈的兴趣。富雷诺在"帝国的废墟"主题中对过去情景的描写绘声绘色,布雷恩特对北美五大湖区的史前印第安人描述引人入胜,欧文对哈德逊河传说的巧加利用炉火纯青,库柏的长篇历史小说深入细致。总的来说,美国浪漫主义时期的文学上接英国文学传统,下开美国文学之风。 虽然美国文学受到外国文学的影响,但这一时期著名的文学作品表现的却是富有美国色彩的浪漫主义思想。"西部开拓"就是一个说明美国作家表现自己国家的恰好的例子。他们大量描述了美国本土的自然风光:原始的森林、广袤的平原、无际的草原、沧茫的大海、不一而足。这些自然景物成为人们品格的象征,形成了美国文学中离开尘世,心向自然的传统。这些传统在库柏的《皮袜子的故事》(Leather Stocking Tales〉、梭罗的《沃尔顿》(Walden)以及后来马克·吐温的《哈克贝里·芬历险记》(Adventures Of Huckleberry Finn)中都得到了明显的表现。随着美国民族意识的增长,在小说、诗歌中美国人物都越来越明显地操本地方言,作品多表现农民、穷人、儿童以及没有文化的人,还有那些虽然没文化但心地高尚的红种人和白种人。美国清教作为一种文化遗产,对美国人的道德观念产生了很大影响,在美国文学中也留下了明显的印迹。一个明显的表现就是,比起欧洲文学,美国文学的道德倾向十分浓厚。在霍桑(Hawthorne)、梅尔维尔(Melville)以及其他一些小作家的作品中加尔文主义的原罪思想和罪恶的神秘性都得到了充分的表现。 美国浪漫主义文学运动足能标炳的是新英格兰的超验主义运动。该运动开始于19世纪30年代的新英格兰的先验主义俱乐部。本来,这个超验主义只是对新英格兰人提出来的。它是针对波士顿的唯一神教派的冷淡古板的理性主义而提的。而后来逐渐影响到全国,特别是在高级知识分子和文学界人士当中影响颇大。超验主义文学的主要代表是爱默生(Emerson)和梭罗(Henry Davd Thoreau),他们的作品对美国文学产生了很大影响。超验主义"承认人类具有本能了解或认识真理的能力,能够超过感官获取知识"。爱默生曾说:"只有人心灵的尊严才是最神圣的。"超验主义还认为自然是高尚的,个人是神圣的,因此人必须自助。 这一时期涌现了许多作家,著名的有富雷诺(Philip Freneau〉、布雷恩特(William Cullen Bryant)、郎费罗(Henry Words worth longfellow)、娄威尔(James Rassel Lowell)、惠特(John Greenleaf whitter〉、爱伦·坡(Edgar Ellen Poe)、以及惠特曼(Walt Whitman)。惠特曼的《草叶集》(Leaves of Grass)是美国十九世纪最有影响的诗歌。美国浪漫主义时期的小说富有独创性、多样性,有华盛顿·欧文的喜剧性寓言体小说,有爱

第八章十九世纪自然主义和二十世纪初期文学

第八章十九世纪自然主义和二十世纪初期文学 第一节概述 19世纪最后30年，是欧美文学史一个重要的转折时期。主潮式的文学发展模式受到冲击，多元格局初步形成，是这时期文坛的显著特点。作为19世纪中期主要的现实主义文学仍在继续发展，自然主义、唯美主义和前期象征主义是19世纪下半期出现的非主潮的文学流派，它们是19世纪和20世纪文学之间的桥梁，具有承上启下的作用。 一、自然主义文学 （一）、自然主义产生的背景 自然主义是对现实主义的继承、变异和发展。受科学技术进步的触动，在实证哲学和进化论、遗传学、生理学等学科成果的直接影响和启发下，自然主义文学思潮于19世纪中叶的法国开始萌动。孔德的实证主义是自然主义产生的哲学基础。法国文学批评家泰纳提出了“种族、时代、环境”决定论，强调从这三个方面去研究文学艺术。遗传学家吕卡思医生把一切肉体的和精神的病例都归结为与遗传有关，认为一个家族成员的过失会影响到整个家族和后代。生理学家克劳德·贝尔纳德《试验医学研究导论》以试验的方法来对抗片面地经验论和唯理论。19世纪现实主义和自然主义的关系也十分密切。左拉把巴尔扎克和司汤达看成自然小说之父。而对福楼拜更是推崇备至并提出自然主义要以《包法利夫人》为典范，要像福楼拜那样做一个冷漠的解剖家。所以主张“客观”、“冷漠”的福楼拜的创作，可谓是自然主义的先声。60年代初，龚古尔兄弟登上文坛，他们相继发表的理论和作品，标志着自然主义的诞生。60年代后期，特别是80年代初，左拉撰写了一系列重要的论文。对自然主义文学理论作了全面的总结和深入的阐述。与此同时，他创作了系列小说《卢贡—马卡尔家族》20部，使其成为自然主义理论和创作的最杰出代表。 （二）、自然主义文学在思想方面的特点 第一，恪守客观真实地再现社会现实的原则，注意材料的搜集，力求全面反映时代面貌；第二，某些方面扩展了描绘的领域，如反映矿区工人的生活、大百货公司、铁路运输等；第三，较为客观地摆出事实，但不挖掘造成不合理现象的原因，因此反映生活的深度不如前期现实主义；第四，注重从生理上去表现人，

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第八章19世纪后期文学 一、历史背景 1．社会背景 19世纪的最后30年，资本主义世界发生了四次经济危机，资本垄断化进一步加强。欧美各主要资本主义国家，正从自由资本主义向垄断资本主义过渡，进入了帝国主义阶段，并酝酿着重新瓜分殖民地的帝国主义战争。而与此同时，北欧各国还处在自由资本主义的上升阶段，反对封建残余势力的斗争仍占着重要地位。 2．社会哲学思潮 随着资本主义的衰落和阶级斗争的激化，这时期出现了各种资产阶级的社会哲学思潮。 （1）尼采的超人哲学 ①尼采把人分为强者和弱者、人杰和群氓，认为人类进化的原则在于优先发展最强的人，即他所谓的“超人”。 ②他的权力意志论认为，强者应有追求权力的欲望和行动，“权力意志”是世界万物的基础和本原，人生的目的和意义就是夺取权力，弱肉强食是一切生物的本性。 ③他还宣扬“一切从权力产生的都是善，从软弱产生的都是恶”。 ④尼采的超人哲学和权力意志论为垄断资产阶级服务，后来又成为法西斯专政的理论根据。 （2）柏格森的直觉主义哲学 柏格森强调人的主观精神作用，认为人们只有通过直觉、本能和感情才能认识一切事物的实质。直觉主义明显地转向非理性主义。否认逻辑的、理性的认识，公开与科学决裂而导

向神秘主义。 （3）弗洛伊德的精神分析学 弗洛伊德认为“潜意识”特别是人的“性的本能”，决定着人的意识和一切社会活动；宣扬文艺创作和人类的全部精神活动乃是受潜意识支配的本能欲望的表现。 （4）泰纳的决定论 泰纳认为“种族、环境、时代”是决定物质文明和精神文明的三大要素，同样否定社会现象和精神活动的阶级内容。 3．文学状况 这时期的欧美文学出现了前所未有的复杂情况。批判现实主义文学进入了新的发展阶段，自然主义文学流行各国，唯美主义和象征主义文学开始泛滥，而无产阶级文学则在革命斗争中发展壮大。而在80年代末，西欧某些作家还写了一些为帝国主义服务的反动文学作品。它们宣扬恃强凌弱的思想，颂扬沙文主义和军国主义，为帝国主义侵略和殖民扩张政策作辩护。 二、批判现实主义文学 1．法国批判现实主义 法国批判现实主义作家在巴黎公社革命后，进一步看清资本主义制度的腐朽没落，同时又感到日益壮大的无产阶级的严重威胁，因而在思想上和创作上都呈现出深刻的矛盾。 （1）左拉 左拉创作了包括20部长篇小说的《卢贡—马卡尔家族》，从各个侧面反映了法国第二帝国时期的社会生活，其中有些作品达到了批判现实主义的高度。但是，《卢贡—马卡尔家族》有着自然主义理论的明显印记。

第四章 自然主义文艺思潮

第四章自然主义文艺思潮 与其说中国当代尤其是新时期以来存在着一种自然主义文艺思潮，毋宁说中国当代尤其是新时期以来的文学思潮中曾出现过一种自然主义的倾向，这样说也许更为客观。作为文艺思潮的自然主义，产生于19世纪中后期的法国，它从现实主义文艺思潮的母体中萌发衍变，既继承了母体中的种种基因，又在自然科学取得巨大进步的历史条件下把现实主义的艺术原则推到极端，从而产生了质的变异，成为一种既与母体有着千丝万缕的联系，又独立于母体之外的新的文艺思潮的历史形态。自然主义文艺思潮不仅在与现实主义文艺思潮的关系方面，而且在其自身的理论与实践方面，都表现出纠缠不清的复杂性和矛盾性。至于这一思潮流出法国而成为国际性的文艺思潮之后，更由于时代、地域和国情的不同而呈现出千差万别的变异。无疑，中国当代文学尤其是新时期文学体现的自然主义既具有来自欧洲的思想渊源，又有着自己的独特面貌和时代与国情所赋予的种种复杂性。因此，首先了解法国自然主义的面貌与特质，可以为认识中国的自然主义思潮提供必不可少的参照系统。 第一节自然主义文艺思潮的思想渊源 一、自然主义的社会土壤与思想特征 正如有的学者所指出的：“自然主义文艺思潮是现实主义传统和自然科学革新组合的产物。”的确，19世纪中后期法国文学最突出的特征之一，表现为科学精神的大举渗入，与社会历史、文学传统诸因素形成一股巨大合力，引发出自然主义文学思潮的产生。 法国自然主义文学出现在拿破仑三世统治的第二帝国时期。这一时期特定的社会历史条件为自然主义文艺思潮的萌生提供了必要的土壤和气候。1789年法国人革命以来，资产阶级大力提倡自由、平等、博爱的社会理念，显示出近代化的进步性与巨大力量。但是，1848年一月革命以后，作为统治者的资产阶级放弃了自由、平等、博爱的社会理念，从此，法国的资产阶级丧失了进步性。拿破仑三世统治的第二帝国存在的20年是法国历史上最反动的时期之一。这个帝国的出现和存在意味着战争，它梦想恢复拿破仑一世的霸业与疆界，所以不断地进行战争冒险。在如此反动的时代中，资产阶级文化的没落不可避免，自然主义的出现当然与此密切相关。这一时期，从拿破仑三世的宫廷到整个法国上流社会，到处都在寻欢作乐，骄奢淫逸的风气比过去任何王朝更为炽烈，更为露骨。如此恶浊堕落的社会现实，必然引起广大民众和生活在相对清贫状况中冷眼旁观的知识分子的强烈反感和不满，激起他们的揭露与批判意识。《包法利夫人》的作者福楼拜非常憎恨第二帝国的资产阶级法国，甚至认为法国当代整个资产阶级制度是人类的愚蠢与庸俗的体现。由此可知，这个时代具有产生某种继承19世纪前期的现实主义批判精

十九世纪浪漫主义文学

第六章十九世纪浪漫主义文学 一、单项选择题 1．德国最早的一个浪漫主义文学流派是（）。 A．海德堡浪漫派 B．耶拿派 C．湖畔派 D．“自然派” 2．1805年左右，德国一批作家在海德堡创办了《隐士板》形成的文学流派是（）。 A．耶拿派 B．湖畔派 C．海德堡浪漫派 D．“自然派” 3．德国第一次提出浪漫主义名称，并且系统阐述了期浪漫主义文学主张的作家是（）。 A．格林兄弟 B．施莱格尔兄弟 C．诺瓦利斯 D．蒂克 4．海涅结束了浪漫主义在德国文学的统治地位的论著是（）。 A．《<克伦威尔>序言》 B．《论浪漫派》 C．《拉辛和莎士比亚》 D．《拉奥孔》5．拉涅的早期代表作是（）。 A．《德国——一个冬天的神话》 B．《西里西亚的纺织工人》 C．《论浪漫派》 D．《罗曼采罗》 6．英国“湖畔派”中成就最高的诗人是（） A．华兹华斯 B．柯勒律治 C．骚塞 D．司各特 7．被恩格斯称为“天才的预言家”的英国浪漫主义诗人市（）。 A．拜伦 B．雪莱 C．济慈 D．华兹华斯 8．首先体现雪来“预言”的长诗是（）。 A．《麦布女王》 B．《伊斯兰起义》 C．《解放了的蒲罗米修斯》 D．《西风颂》9．名句“冬天来了，春天还会远吗？”出自《西风颂》，这首诗的作者是（）。 A．拜伦 B．雪莱 C．济慈 D．华兹华斯 10．司各特是19世纪前30年英国最主要的作家之一。1833年司各特的去世标志着（）。 A．英国浪漫主义的开始 B．英国浪漫主义的结束 C．英国现实主义的开始 D．英国现实主义的结束 11．《傲慢与偏见》的作家是（）。 A．司各特 B．济慈 C．哈代 D．奥斯丁 12．标志浪漫主义对古典主义的最后胜利的是剧作《欧那尼》的演出，这部剧作的作者是（）。 A．拜伦 B．雪莱 C．雨果 D．席勒 13．《阿达拉》和《勒内》两部中篇小说的作者是（）。 A．拉马丁 B．维尼 C．夏多布里昂 D．大仲马 14．法国文学中第一个“世纪病”的形象是（）。 A．欧那尼 B．勒内 C．夏克塔斯 D．黛尔菲娜 15．两部有自传性的小说《黛尔菲娜》和《柯丽娜》的作者是（）。 A．夏多布里昂 B．乔治·桑 B．史达尔夫人 D．小仲马 16．《论文学》和《论德国》这两部重要的理论著作的作者( )。 A．海涅 B．史达尔夫人 C．诺瓦利斯 D．蒂克 17．法国19世纪前期写有《意弗教国王》的具有民主主义倾向的诗人是（）。 A．拉马丁 B．维尼 C．缪塞 D．贝朗瑞 18．被成为法国的“莎士比亚”，写有自传体小说《世纪儿的忏悔》作家是（）。 A．乔治·桑 B．拉马丁 C．缪塞 D．雨果 19．法国浪漫派的领袖是（）。

19世纪外国文学

第四节普希金 1. 普希金是俄国浪漫主义文学的重要代表，也是俄国现实主义文学的奠基人，被誉为“俄国文学之父” 和“俄国诗歌的太阳”。在普希金的抒情诗中，最能体现他个性，最具有社会影响的，是他的政治抒情诗。如《自由颂》《致恰达耶夫》《乡村》等。 2. 普希金南方诗篇：《高加索的俘虏》，《强盗兄弟》《茨冈》等。长诗主人公都性格强悍，感情激越，与黑暗社会势不两立。 3. 普希金的抒情诗自然质朴、真挚纯洁，且“包含着生命”(别林斯基)。著名作品有《致凯恩》《皇村的回忆》《十月十九日》《窗》《我爱过你》等。被别林斯基誉为“俄国第一个偷到缪斯金腰带的人。” 4. 普希金最负盛名的剧作是历史悲剧《鲍利斯·戈都诺夫》。作者通过人物之口明确提出“人民的公意”是一种无法抗拒的力量。 5．1830年，普希金写出了由5个短篇组成的《别尔金小说集》。《驿站长》是其中最优秀的短篇，开俄国文学抒写小人物命运之先河。 6．普希金反映农奴的苦难和农民暴动的小说，其中成就最高的是长篇小说《上尉的女儿》。这是一部反映普加乔夫起义的作品。 7．《叶甫盖尼·奥涅金》是普希金最重要的一部作品，是他的第一部诗体小说，也是俄国现实主义文学的奠基石。作品的意义：贵族知识分子与人民关系的问题。它和《上尉的女儿》一起被誉为“俄罗斯生活的百科全书”。 8．奥涅金形象：(1)塑造了俄国贵族革命时期奥涅金这个开始觉醒但又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。(2)奥涅金具有人道主义和民主主义的思想倾向。他没有明确的政治主张和社会理想，也看不到出路，看不到希望。他愤世嫉俗但又非常脆弱。他希望改变现状但又不可能与这个社会彻底绝裂。因此他的生活态度往往是消极的逃避。(3)奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”的典型。 9．达吉雅娜是普希金理想中的贵族妇女。她具有奥涅金的叛逆气质，又有奥涅金所没有的东西，她真诚、朴实、纯正、高贵，是普希金最喜爱的人物，作者把她称为“我可爱的理想”。第七章19世纪文学(二) 第一节现实主义成为文学主流 1．批判现实主义的产生：(1)冷静务实的社会心理。(2)自然科学、唯物主义哲学、空想社会主义学说的长足发展。(3)承前启后的现实主义传统。 2．批判现实主义的基本特征：(1)客观、真实地描绘现实生活。(2)批判性、暴露性、改良性。 (3)塑造典型环境中的典型性格。 3．19世纪中期，现实主义文学开始成为主流，但浪漫主义文学仍在继续发展。无产阶级文学、象征主义文学、唯美主义文学也开始出现。 4．宪章派文学是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学。是19世纪三四十年代英国宪章运动的 产物，主要成就是诗歌。最有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等。 法国： 1. 梅里美是19世纪法国极富艺术魅力的作家。后期作品以《卡门》即《嘉尔曼》最为有名，是极富浪漫色彩的爱情悲剧。从卡门这个充满野性与性感的女人身上作者发掘并放大了现代文明之外的原始的生命强力。 2．福楼拜《包法利夫人》爱玛的悲剧及社会意义：(1)作品描写了爱玛?包法利的悲剧命运。这是一个在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象。(2)爱玛感情热烈，耽于幻想，厌倦乡下生活和平凡的丈夫。她追求传奇式的爱情却变成了别人的玩物；模仿贵族