隈研吾 日本,高知县,梼原木桥博物馆
山西博物馆——介绍
山西博物馆介绍 山西省建筑设计研究院赵友亭 山西是华夏文明的发源地之一，其文物的数量和质量都在全国占据着重要位置，尤其是丰厚的人文景观确立了其在我国的独特地位。面对着凝重独特的地域文化特征和深厚的建筑文化背景，作为文物的载体、文明殿堂的山西博物馆，以明敞的空间建立其必要的物理功能，以简练的建筑语汇展示了著名文物大省的风采，反映了华夏文明发源地特色，传承与光大了山西传统建筑文化，升华了山西现代城市品质。 山西博物馆的设计思想根植于山西，以山西文化为背景和给养，在深刻剖析山西古建筑内在生命力的基础上，找出传统建筑深层内涵的延续本质，从而激发出创作灵感，巧妙地捕捉到了“如斗似鼎”这一灵光闪现为突破点，反复推敲，逐渐成型，并兼容了多种文化内涵，以单纯简炼的体形，凝重浑厚的风格，较高层次地达到了这一标志性建筑的外观审美要求。简洁而不失意象丰富，单纯而独具有个性魅力，凝重飘逸而不厚重沉闷。并能使人们从这似曾相识的体形中既可以感悟到“斗”所代表丰收喜悦、纳财聚宝的象征意义，也可以体会到“鼎”所追求的四方安定、太平盛世、吉祥如
意的美好期盼；从而巧妙地使这两个古老的形体赋予了现代的生命。并以“借——龙图之气，法——古建之道，隐——斗鼎之形，见——青铜之色，融——生态之绿，创——时代之筑”的设计理念，总体呈现———殿堂之壮美、圣坛之神怡，以“如斗似鼎、如山似阙”、“如鸟斯革、如翚斯飞”的建筑形态，贴切把握了山西历史文脉，集中体现了建筑的地域性、时代性、文化性、标志性。 在现代景观设计中，可持续发展与人文主义已成为不变的主体，设计者从城市设计的角度出发，深入分析滨河周围环境以及博物馆所处的场所特性，融合和利用汾河公园良好的生态环境与景观，塑造出绿色与生态、人本与文脉、传统与时代共融的空间氛围。 山西博物馆位于美丽的汾河公园的西侧，是公园景色的延伸与拓展，站在汾河河畔就可以看到博物馆的全貌，因而其外环境就成为整个滨河景区不可或缺的组成部分。博物馆的总体布局采用了中国传统的构图形式——中轴对称，主轴线前为东礼仪广场，中为主体建筑，后为西端主题广场。次轴线则由北边景观广场、主馆、南端休憩广场连贯而成。站在汾河东岸，目光掠过广阔的河面、颐人的绿地及滨河西路就可以看到博物馆的全貌，空间层层递进，轴线清晰，使人
苏州博物馆调研报告
苏州博物馆设计调研 B07061070 陈觅远陈丹青老师曾说过，大多数现代人拥有的只是伪经验，因为我们只是从图片媒体上看到大师的作品与设计，并没有亲身体验，而实物与图片是绝对不可同日而语的。对于我们这些正在学习设计的学生来说，亲身体验实物或许可以得到的经验会更多，甚至很多时候还能激发设计的灵感，捕捉到一些细节的处理，学习一些设计的手法。 于是在这个暑假，我再次来到了苏州博物馆，膜拜这个或许称得上是老贝”封山之作”的经典建筑。眼球一接触到它，我马上明白了什么叫大师手笔。虽然已经是第二次参观苏博了，但她给我的第一印象仍是“震惊和激动”，我还是被它深深吸引着，感叹着它是那么的新，却也那么的老。苏州博物馆虽然层高不高，完全均衡在苏州市整体的建筑高度之中，建筑外墙也沿用苏州传统民居粉墙黛瓦的形式，她与环境共生息的态度和内在神韵在续说着历史，但她的精神面貌又是时代的，包含新时代特点——科技，智能，简约……所以在苏州博物馆，你的时空感会有些须交错—咀嚼着历史的同时也体验着现代。那个时候的我突然想起了某个伟人说过的一句话，在建筑的面前，人才会发觉自己的渺小。或许人最伟大之处就是可以创造能和时间抗衡的东西吧。 去的那天苏州下着蒙蒙细雨，雨中的苏博给人的第一感觉就是“烟雨江南”，不用言语结实就能看出这出一组充分体现中国元素的建筑群。而老贝在整个建筑中都是用了灰白色对比，而传统中国建筑中一般都是黑白对比，对此我自己的理解是：灰色似乎有一种效果图的感觉，在现实的生活中能够给人朦胧虚幻的感觉，而灰白对比朴素沉稳，却又不失现代性。同时灰白对比为黑色的运用留下了空间，建筑的层次随之也会更丰富。 而走进苏博，第一感觉就是，这是一个园林，是一个江南庭院，而非“博物馆”。事实上，老贝当初设计苏博时为其所定的理念就是“中而新，苏而新”。苏博采用地下一层、地面一层为主的结构方式，主体建筑檐口高度控制在6米之内，中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。整个建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。而这也是参观苏博后我的一点感悟——做设计一定要考虑当地的风俗文化和环境等，要让建筑和周围环境充分的融合在一起，才能算是一个真正的建筑。 在我的印象里，中轴对称的建筑一般会给人庄严辉煌、气势宏伟又威严的感觉，但是苏博却相反，它让人觉得亲切，就像是苏州建筑风格的一个抽象版，这当然离不开老贝的精心设计。老贝设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。
杭州东方圆木博物馆
杭州东方圆木博物馆 我们走进了另外一个博物馆，东方原木博物馆。 这是一条狭长的弄堂，烟火味很浓，到处是商贩的吆喝，行人络绎不绝，汽车一开进去就没法调头。藏在自家大院里的那道卷帘门内，通常被人忽略，拉开来，就是胡兴法师傅的“东方圆木博物馆”。随着卷帘门的拉开，展现在面前的完全是另外一幅景象 完全是一个古香古色的原木的世界。馆内圆木的器具包含生活类、生产类、装饰类各种圆木制品600多件，十分震撼。对于我们这些从小就没怎么见过这类器具的孩子，充满了新奇，并纷纷好奇的冲上去东摸摸，西看看，寻找着自己感兴趣的东西，胡师傅就在旁边帮我们介绍着，解答者疑惑。
从接下来的谈话中，我们了解到了很多关于东方园木博物馆及胡兴法师傅的事情。胡兴法的爹胡少林是一位圆木老师傅，胡师傅从小在空余时间跟着父亲学习圆木制作工艺。随着父亲去世十多年了，胡师傅心里惦念着父亲，还有自己心中的那份圆木器情怀，他开始收集圆木，并为建立圆木博物馆做着准备，终于在2009年，在江干区彭埠镇五堡二区159号也就是胡师傅
的家中，开馆了。这是浙江省第一家私人办圆木博物馆，都是身为杭州市收藏家协会会员一个人胡师傅在进行着维护和接待，家人虽然支持，却都不太感兴趣。还好有着其他产业的支持，所以资金方能还没有什么问题，而且馆址也是在胡师傅以前制造面纸的一个车间里。但是由于只是一个小小的车间而已，空间还是不够大，许多藏品不得不叠放在一起，也有许多藏品也没有展出，这也是胡师傅的遗憾之一。为了让更多的人能够记住这些已经已经推出历史舞台，完成了使命的圆木，为了给孩子们一个了解历史的机会，为了给老人们一个缅怀过去的机会，他不止一次的想到，如果政府愿意拿出土地来，愿意自己出钱，建一个更大的展馆，把所有的东西都展出了，并为这些展品附上简介。胡师傅介绍到，现在的圆木制作技艺已经很稀有了，一般现在仅存了一些艺人也六七十岁了吧，现今最大聚集地在浙江乐清汤西村，也只剩10多户圆木作坊，尚在世的老工匠，也后继无人。另外因为宣传力度以及地址的缘故，最初访问人数还是很多的，现在就不是很多了。 再来介绍一下馆内的藏品。洗手盆和脚盆，梳妆桶和鞋箱，水桶和提桶……没有胡师傅的解说，根本分不清楚它们各自有啥区别。又比如一个形状特别的壶，竟是用来讨奶的——过去小孩出生后10个月内不能出户，大户人家的产妇可以请奶娘，平常人家，如果奶水不够就要提着讨奶桶向有产妇的人家讨奶水。胡师傅的收藏里，有这么多稀奇的东西，说来也不奇怪，“浙江自古商人多，有钱嘛，只有富贵人家的太太小姐，才对生活那么讲究，舀一点洗澡水，都要请人做个精致的圆木勺。”细分起来还有故事。几只做工同样精致的果盘，胡师傅将它们翻过来，箍细铜丝的是宁波的，另一只箍宽点的铜箍，是绍兴货。温州乐清的圆木制品喜欢漆上花里胡哨的颜色，这也是温州的地方特色。几只朱漆木盆，造型简洁，则一定是杭州圆木，因为“杭州人喜欢大气点的东西。”
纪念性博物馆会展设计与情感表达
龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/0d16839535.html, 纪念性博物馆会展设计与情感表达 作者：王雅夫 来源：《美与时代·城市版》2016年第11期 摘要：纪念性博物馆是人类精神文明的载体，是追本溯源的史册，是人类敬畏之心的表达，具有十分重要的历史价值和无可替代的重要地位。然而面对过去的历史，人们除了从历史教科书了解过去的种种辛酸与痛苦以外，在博物馆兴建高潮的现今社会，人们还可以通过体验纪念博物馆独特的空间感受和场所精神来感受书本中所缺乏的真实感。以符号学理论和美学理论为依据，探讨展示设计中的形式设计来实现情感化的表达，以此更好地突出博物馆传播信息的作用。 关键字：纪念性；博物馆；设计；情感 一、纪念性博物馆相关概括 （一）纪念 纪念，这个词语既有“纪念物、纪念碑”的含义，也含有“纪念仪式、历史记载”的涵义。 （二）纪念性 纪念性博物馆是表达纪念性情感的一种物化的载体，形式的表达有助于纪念性信息的传播，以此来营造出具有崇敬、鼓励、追思以及铭记历史的场所，以此来唤起人们内心对过去的回忆及对未来的展望，而纪念也通过人的情感体验得以实现。 1943年，《纪念性的九要点》一文提道：“纪念性是按着人们自己的思想、意志和行动而创造的，是人们最高文化的表现，也是人们集体意志的象征，因而也是时代的象征，是联系过去与未来的纽带①……” （三）纪念性博物馆 《中国博物馆学基础》一书介绍，公元前478年以孔子故居创建的孔子庙堂就是中国最早的纪念性博物馆。继曲阜孔子庙堂之后，中国历史上这类以不同形式、不同名称建立的古代纪念馆绵延不断。如西汉时期长安未央宫建有麒麟阁、明洪武九年在北京建立的文丞相祠、清初台湾地区修建的郑成功祠等等。所以可以认为：从曲阜孔子庙堂到诸葛武侯祠，再到李白故居、杜甫草堂、岳飞祠、文丞相祠，直到郑成功祠、林则徐祠，等等，这些都是具有中国特色的古代纪念类博物馆。 纪念性博物馆因纪念的对象不同而分为历史纪念馆（纪念古代历史事件或历史人物）和革命纪念馆（纪念近代、现代革命历史事件或杰出人物）等类别。据统计，目前全国博物馆总数
首都博物馆新馆超大面积木质幕墙施工工法
首都博物馆新馆超大面积木质幕墙施工工法 建筑装饰材料的快速发展、设计理念的不断变化，已成为建筑装饰行业的一个新的发展趋势。采用新型木质幕墙材料作为装饰，已成为建筑物装饰多样性的一种体现。本工法为大面积的木质幕墙工程，总结出一套施工质量高、整体效果好的施工技术。该项技术荣获北京建工集团有限责任公司科技进步一等奖，并通过了北京市建委主持的专家鉴定会，认定其为国内首创，已达到国际先进水平，具有明显的经济效益。 一、特点 1、施工便捷、可操作性强，单元板的制作简单易行且安装灵活同时降低劳动强度。 2、施工速度快、工效高，总工期短、费用低经济性高。 3、施工质量容易得到保证，能够满足设计及甲方要求。 4、施工噪声低、各种材料均无污染，有利于环保。 二、适用范围 此工法适用于室内、外幕墙工程，用木质饰面材料装饰大面积墙面的施工。 三、工艺原理 本工法用严密的工序控制木质板材的色差，通过严谨的综合测量为面层平整度提供控制线，同时将整体木质幕墙划分成单元式结构、用新型安装方法 进行安装，减少了安装的难度，更易对整体平整度进行控制。 四、工艺流程 工艺流程详见图1。 图1 工艺流程图
五、施工要点 （一）、色差控制 1、给厂家做进货前的交底：保证每批板材所使用的原木料必须选择同一地区、同一产地、同一生长时间的原材料。 2、在厂家加工生产前，先为厂家提供木质幕墙每个立面详细的板材位置分布图。在这张图纸上对板材先按照从左至右再从下至上的的顺序进行了详细的排列编号，并在每块板的位置标清其具体的行、列编号。并且带领厂家根据图纸对现场进行了实际确认交底。厂家在出厂前进行预排，并按预排顺序的情况对应板材位置分布图上的编排方法将每块板的编号写在板材背面。 3、板材运至现场后,按照厂家写在板材背面的编号并与板材位置分布图(即厂家对饰面板进行预排版的顺序)一一对应,对板材进行单元板的拼装，每块单元板拼装完成再按先后挂装顺序摆放在施工现场进行安装。最后根据实际情况对个别板材进行局部位置的调整。 （二）、墙面基层处理 墙面基层应根据设计单位的要求，进行隔断墙封闭，且应进行防火、保温、防水处理。 1、防火处理 木质幕墙与各层楼板、隔墙外沿间的缝隙，当采用岩棉或矿棉封堵时，其厚度不应小于100mm,并应填充密实；楼层间水平防烟带的岩棉或矿棉宜采用厚度不小于1.5mm的镀锌钢板承托；承托板与主体结构、幕墙结构及承托板之间的缝隙宜填充防火密封材料。 具体防火处理方法应符合设计的耐火极限要求。 2、保温处理 外墙应突出强调采用外保温构造。如必须采用内保温构造时，应充分考虑结构性能热桥的影响。并应按照《民用建筑热工设计规范》的规定，进行内部冷凝受潮验算和采取可靠的防潮措施。 目前，外墙保温材料主要有聚苯板玻纤网格布聚合物砂浆外墙外保温、胶粉聚苯颗粒保温浆料外墙外保温、EPS板现浇混凝土外墙外保温、硬泡聚氨酯现场喷涂外墙外保温等几种做法。 3、防水处理
Kengo Kuma 隈研吾
Kengo Kuma 隈研吾 发布时间: 2013-11-27 17:46:11 单农 隈研吾设计的梼原木桥博物馆（Yusuhara Wooden Bridge Museum，2011），位于日本高知县 日本记者兼导演Hiromoto Oka拍摄的隈研吾纪录片里，隈研吾在游泳，和日本当地民众起舞，3·11日本大地震三个星期后来到石卷……这位享有世界声誉的建筑师就像一位日本平民走在震后的废墟中，看着破碎的瓦砾，震后的一切与其说是混沌，似乎是更加彻底的干净，有用的和无用的，生活的和天然的被清楚地分开。 隈研吾不是稀客，今年夏天题为“隙间——隈研吾2013中国（Between Particles）”的个展让他再次来到中国。就在他回到东京不久，隈研吾建筑事务所又接到V&A博物馆敦提分馆的规划批准，预计明年夏天正式开工，韩国济州岛的Jeju Ball作品也在6月刚刚竣工。善于运用轻、弱的材料，有别于日本
安藤忠雄钢筋混凝土理念的隈研吾近年变得炙手可热，“负建筑”和“消失的建筑”的建筑理念更是让他在奢华快销的现代消费社会显得独树一帜。 1954年出生在神奈川县的隈研吾，高中之前的生活近乎田园，没有大城市的快节奏和鳞次栉比的高楼，住的是战前的木结构平房，木头窗框、米纸窗帘，可他一直没发觉这些旧房屋的魅力，直到进入高中开始寄宿，后来又离开日本去国外留学，那些对于老旧建筑的欣赏和怀念才被慢慢唤起。从小痴迷各种与生命相关的事物一再幻想当兽医的隈研吾后来与建筑扯上关系，父亲起了不小的影响。隈研吾的父亲是商人，但对建筑别有钟情，隈研吾多次提到小时候父亲带他去参观日本建筑大师丹下健三设计的代代木国立体育馆时的情境，那次经历甚至激发了他当建筑师的想法。这令人俗套地想起《百年孤独》中经典的开头，“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午”。隈研吾的父亲凑巧喜欢收集德国新即物主义建筑师布鲁诺·陶特（Bruno Taut）的作品，其中有个很小的木制烟盒让隈研吾知道了陶特，后来布鲁诺·陶特也成为隈研吾最喜欢的建筑师之一。 在美国留学时，隈研吾看过美国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特的100处建筑。最初在只见到赖特作品照片时，隈研吾对赖特毫无兴趣，直到亲临其境见到流水别墅，“我被雨水流入房内奇特微妙的细节所触动”。在美国研究生院的那段时间，隈研吾多少已显露与人不同的关注点，当许多学建筑的同学毫无意外地进入柯布西耶的研究室时，隈研吾却走进了研究村落的研究室，研究所那次去撒哈拉沙漠的露营让他至今仍记忆深刻，“年轻时候的旅行和上了年纪之后的旅行意义是完全不同的。” 1986年从美国刚回到日本的隈研吾简直如坐针毡，“刚刚回国的时候就像回到温泉中，感觉不舒服还有些恶心。如果我可以在日本以外的地方生活，我不想一直待在一个地方，而是希望可以一直去旅行，我并不是一个理想主义者，但这是我理想的生活。”隈研吾说他喜欢遇到不同的人不同的故事，问及最想去哪里建房子，他说还是第三世界国家。 当年刚从美国回到日本的隈研吾将一根罗马式柱子不伦不类地置入M2马自达的项目中，这早已不是什么新闻，但这次切身的体验也让他清楚知道象征形式可能对环境带来的破坏性。刚回到东京就设计了一个糟糕的作品，隈研吾在日本建筑界变得极为难堪，祸不单行的是正逢日本经济危机，这让当时一度在东京接不到新设计项目的隈研吾只能去日本的一些小镇工作。这是自少年之后又一次长时间接近自然的生活，和当地的工人接触，在材料有限的情况下因地取材，让那时的隈研吾有了更多的感悟和体验。
中国博物馆学基础
博物馆的定义 （哥本哈根11届国际博物馆协会会议）：博物馆是一个不追求营利、为社会和社会发展服务的公开永久性机构。它把收集、保存、研究有关人类及其环境见证物当做自己的基本职责，以便展出、公诸于众，提供学习、教育、欣赏的机会 海牙16届博协会议：博物馆是为社会及其发展服务的非盈利的永久机构，并向大众开放。它为研究、教育、欣赏之目的的征集、保护、研究、传播并展示人类及人类环境的见证物。博物馆四条件：有藏品；有基本陈列；向社会公众开放；有经营管理藏品、开展社会教育的专业人员 博物馆特征： 1 实物性（物的收集和保存；物的研究；物的利用） 2 直观性 3 广博性 博物馆的功能 基本功能——收藏、教育、研究 欧美“3E”功能——教育国民、提供娱乐、充实人生 我国博物馆的基本任务：适应社会主义现代化建设的需求，收集保藏文物和标本，进行科学研究，举办各种陈列展览，提高整个中华民族的思想道德素质和科学文化素质，促进社会主义精神文明建设，为社会主义现代化建设服务。 博物馆在我国现代化建设中的作用 1、收集、保藏文物、标本和其它实物资料； 2、传播科学文化知识，提高公民科学文化素质； 3、思想品德教育； 4、科学研究； 5、丰富人民群众文化生活。 博物馆学的研究对象：保存、研究和利用自然标本和人类文化遗存，以进行社会教育的理论和实践，包括博物馆事业的发生、发展的历史及其与社会的关系，也包括博物馆社会功能的演进、内部机制的运营和相互作用的规律。 博物馆学： 《中国大百科全书》：博物馆学是研究博物馆的性质、特征、社会功能、实现方式、组织管理和博物馆事业发展规律的科学。 国际博协（ICOM）：博物馆学是一种对博物馆的历史和背景、博物馆在社会中的作用，博物馆的研究、保护、教育和组织，博物馆与自然环境的关系以及对不同博物馆进行分类的研究。 博物馆的学科性质 博物馆学所运用的知识范围，虽然也包括或收集自然科学学科的知识，但主要还是教育学、心理学、社会学以及管理学等社会科学，其方法论也主要采用社会科学的一般研究方法，一般认为博物馆学是一门社会科学，同时也是信息科学。 博物馆与周围学科相互联系、相互制约、相互渗透，它的发展与政治经济社会自然和人的生理与心理发展密切相关，也必然与这些领域的理论及研究方法有联系，所以说博物馆学有很强的跨学科性。 博物馆学是一门实践性很强的科学，他的理论来源于实践，又接受时间的检验。 博物馆学研究内容 1、研究博物馆藏品、陈列、观众以及各项工作及相互关系，博物馆事业建设各个方面以及各级各类博物馆之间的关系；
中国煤炭博物馆
中国煤炭博物馆 各位游客们,前面就是迎泽大桥了,迎泽大桥是1954年太原市在汾河上建的第一座大桥。桥的西面就是我们下一站要参观的景点——中国煤炭博物馆。 中国煤炭博物馆，是中国唯一国家级煤炭行业的博物馆。自新中国建立以来，山西的煤炭产量和外调量，不仅位居全国之首，而且拥有全部的14个煤种。鉴于山西煤炭在全世界都无可比拟的特殊地位，国家把中国煤炭博物馆建在太原。近年来还被中外游客誉为全国必去的博物馆之一，山西科技旅游的首站。 接下来就让我们进入到博物馆进行参观。中国煤炭博物馆分东、西两院，占地约11公顷，建筑面积约90,000平方米。中国煤炭博物馆基本陈列总体规划为“七馆一井”。新开发了古代壁画馆和煤矿安全教育馆，在全国煤炭工业的两个文明建设中发挥了重要作用，在全国行业博物馆的建设和发展中走出了一条全新的道路。 序厅 步入序厅，首先映入眼帘的是巨大宇宙天穹下14组蓝色发光柱体承托的“中国煤炭分类”中的14种煤炭标本，形象点明了陈列的主题：中国煤炭（高低错落的柱体与蓝色透明光，寓意森林与海洋的长期作用形成煤炭。 煤的生成馆 在煤的生成厅，设计者通过一系列化石、标本和地质史料向观众揭示了煤炭来自于植物这一科学结论。厅中复原了亿万年前的侏罗纪森林景观。巨大的硅化木、高耸的标准地层、恐龙的吼叫声、流水的滴答声、巨型恐龙骨架、复原放大可进入参观的植物细胞，给观众的视觉和听觉以强大的冲击力。特别是构思奇特、内容丰富的四维动感影厅，观众在短短7分钟内，即可穿越亿万年的时空隧道，立体感受侏罗纪生存环境，亲身体验风、雷、雨、电、火山爆发、地壳运动等自然景象，在惊险和娱乐中体验煤炭的生成过程。观影过后，我们了解到了植物成煤的条件，需要有温顺的气候，植物的大量繁殖，适宜的地形以及地壳的运动。同时也说明了，山西煤炭丰富的储量，显示了山西在远古时候是一个植物和水很丰富的地区。 煤炭与人类馆 煤炭与人类息息相关，煤炭从它被发现的那一刻起，就成了人类生活不可分割的一部分。煤炭用于冶铁，铁器大规模使用，促进了农耕社会的繁荣：煤炭自身所蕴藏的巨大热能，使蒸汽机发明所孕育的近代工业革命成为现实：20世纪90年代人类进入电气时代，煤炭仍然是电力能源的原动力；目前，煤炭正以清洁能源、高效能源的崭新面貌跨入新世纪，创造人类社会更加美好的未来。我国煤炭工业的发展与进步凝聚了数千年无数代煤炭人的辛勤汗水和聪明才智，既有领先世界的辉煌，也经历过血与火的考验。煤炭与人类厅，主要包括了古代煤炭开发利用、煤炭与近代工业革命、煤炭与现代生活、煤炭开发技术进步和煤炭与未来世界五个专题。 模拟矿井 没有下过矿井，我们就无法体会矿井工人的艰辛。下面就让我们进入模拟矿井，切身感受一下。中国煤炭博物馆地下矿井是亚洲最大的地下模拟矿井，占地面积3200平方米，参观路线800米。矿井主要设有八大景观：古代煤窑、运输大巷、近代煤巷、炮采工作面、地质隧道、机械化掘进工作面、影视播放区、机械化采煤工作面。在模拟矿井中，以我国煤炭开发历史和开采技术、劳动工具的发展为主线，通过大量实物原型或1：1比例的复制品给观众营造了一个别具一格的地下”煤炭游乐宫”。 请看这一位侧卧在地上的矿工，正在用镢头沿着煤层底部跑出一道深槽，使得上面的煤炭脱落，俗称“刨根”。旁边一位站立的矿工再用“捅枪”把没有掉落的煤炭捅落下来，俗称“落垛”。然后大块煤人来背，小块煤装进筐，人匍匐在地上托拉到井口，摇动绳铃，井上工人听到铃声，就把煤筐用辘轳提升到地面。整个古代采煤过程简单、原始而危险。近代炮掘工作面这种半机械化、半手工式的炮采法，均利用原木支柱支护工作面顶板，从井口，回风巷到工作面安装了“局部扇风机”通风，电灯代替了原始的煤油灯，相对古代矿井安全了许多。 现在来到了采煤、落煤、装煤、运煤全部机械化的现代综掘工作面。这一部掘进机工作时，螺旋形的钻头边旋转边落煤，并随着铁臂上下左右移动，强悍的钻出一条拱形巷道。它依靠履带向前移动，把钻落的煤炭堆在机器前方的铲子上，铲子两边的蟹爪式机械臂，又把煤炭拨到中间的运输带上，转动皮带就会把煤炭传送到地下煤仓，装车拉运，最后提升到地面。 现在，中国煤炭博物馆已经成为集旅游、购物、休闲、观光为—体的特色景点。煤博会展已经成为省城太原乃至山西省范围内的一个品牌。好了，中国煤炭馆的旅程到此就结束了。
苏州博物馆
苏州博物馆 简介： 苏州博物馆成立于1960年元旦，是地方综合性博物馆，也是苏州文物收藏、保护、研究、展示、教育中心。苏州博物馆馆藏文物4万余件，其中一级文物865件/套，二级文物1188件/套，三级文物32295件/套，尤以历年考古出土文物、明清书画、工艺品见长。此外，苏州博物馆还收藏有古籍善本725种3128册，普本28501种91754册，为全国古籍重点保护单位。 区位分析： 苏州博物馆选址位于历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位忠王府。占地面积约10000平方米。选址蕴含深厚文化底蕴，充满着古今相融，汇通发展的历史眼光和人文精神。
设计构思： 1. 贝聿铭采用“中而新，苏而新”，“不高不大不突出”的理念来设计这座苏州博物馆，即建筑在高度上不与周 围的古建筑争夺制高点，整体色调采用灰白调子同粉墙黛瓦的苏州古建相协调。特色体现在：建筑造型与所处环境自然融合，空间处理独特，建筑材料考究和内部构思，及最大限度地把自然光线引入到室内。 2.在建筑立面高度上，为充分尊重所在街区的历史风貌，参照东侧的忠王府高度，博物馆建筑以地面一层为主， 主体建筑高度控制在６米之内；局部建有二层，高度１６米。其中大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16m。 3.建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区 和行政办公区。这种中轴对称布局方式，和东侧的忠王府格局相互映衬。而庭院以及展厅在空间序列上沿南北方向层层递近，也符合苏州古城民居的生长规律。
4.新馆采用三条轴线的布局，与忠王府格局十分和谐。
博物馆展馆工程监理细则.
目录 一、景观工程质量保证措施 (2) 二、雕塑艺术工程质量保证措施 (20) 三、多媒体、声控工程质量保证措施 (35) 四、背景画艺术工程质量保证措施 (57) 五、龙骨架、面层及其他工程质量保证措施 (78)
展馆工程质量保证措施 一、景观工程质量保证措施 一）、景观亭、木栈道、廊架等景观工程 （一）、景观木亭子 1、木构架制作 （1）柱制作方法如下： 1）选料。按设计要求材质规格选料。 2）放十字中线。将柱料离地面适当高度放平架起支稳后，两人各执墨斗、角尺在柱料两端找出中点，过中点吊中线，用角尺依中线画十字中线。然后依柱头十字线在柱身上弹上中线。按柱身的方向造价人才网（里外面）做好标记。 3）弹“升”线。由于前后檐的柱子部向里有一事实上倾斜度，中线就不能做柱的垂直线，所以必须另弹一条柱头至柱脚的垂直线，这条垂直线就叫“升”线。 中线和“升”线是有规定的。“升”线应按柱每高320厘米，侧脚为2.24厘米,即7/1000。前后檐柱都向里倾斜，就在柱子中线内侧反弹一道“升”线，安装时以这道“升”线吊直校正（中线仍与柱顶中线相对做为校正依据）。檐角柱的“升”线弹两面，监理工程师论坛即山面和檐面各弹一条，因为角柱两面均向里倾斜。 4）画柱头线、柱脚线及榫卯、柱脚线要以小杖杆上的尺
寸为准。把杖杆平放在柱身上，对齐柱中线，下对“升”线，然后把小杖杆上柱高的实际尺寸，点画在柱子两端，并在柱高的实际尺寸之外两端各量画出柱径的3/10作为镘头榫和管脚榫长。不要动杖杆，再将柱卯位置点画在柱头上（如与檐柱头交接的大额枋、额垫板及小额枋等）。按点好的柱高线，用角尺按“升”线拐方。操作时要照直看正，画签与所画面垂直地画线。画完一面后，将柱身翻转身翻转画另一面，所画的柱头柱脚轮线要交圈，并在柱脚线上以中线为准，画出立架时校正用的撬口位置线（撬口的尺寸一般宽3.2厘米、深6.4厘米、高1.6厘米~2厘米）。 在画完柱头、柱脚线及额枋榫卯位置之后，将柱子翻转，使有“升”线的面在左右两侧，以迎头十字线摆正，将杖杆上标记的穿插枋榫卯位置过画在柱身的柱中线上。穿插枋是大进小出的透榫，所以，里面卯高按枋高，外面则按枋高的一半，卯的宽度为枋宽的3/10。画时先画大进的一面，画完后用弯尺将卯的位置勾画到外边小出的一面。 5）凿做榫卯。先做柱头的馒头榫和柱脚的管脚榫。做完之后，依柱身上的柱中线复弹迎头十字线，然后依此线在柱头上画出大额枋银锭榫卯的深度及宽度，卯深按柱径的3/4，宽按枋厚的3/10。银锭卯的上口与下口宽窄不等，卯深的里面要比外面大，呈小嗽叭口形。
博物馆(期末考试知识点)
博物馆知识点总结 一：重要知识点 1：“三部一室”制指：保管部、陈列部、群工部和办公室 2：博物馆方法学：是研究博物馆藏品的征集、鉴定、分类保管、修复；陈列展览的设计、组织；对观众的服务、教育等工作原则和方法 3：20世纪50年代，我国博物馆事业发展的标志是：北京三大馆的建立 4：1995年，在我国贵州六枝特区隆戛乡建立了我国第一座生态博物馆即：梭嘎生态博物馆5：藏品管理的一般程序是：搜集、接收、鉴选、登记、编目、入库、保管、提用、注销、核对、统计等 6：博物馆的基本功能：收藏、研究、教育 7：博物馆特征：实物性；直观性；广博性 8：在日本帝国主义侵占我国东北时期，博物馆事业完全成了殖民地文化教育的一部分。1935年6月建立了所谓：国立博物馆 9：澳门的博物馆大多是：专题性博物馆，规模不大，反映了中葡文化的多元共生和互补互立性 10：成立于1846年史密森博物院，是全世界最大的博物馆机构，被称为“博物馆王国”，拥有16个博物馆和1.39亿件文物标本和工艺品，是世界级的学术研究中心、文化中心及艺术中心。 11：20世纪50年代以来，科技博物馆在世界各地成倍增长，大大超过了其他类型博物馆的增长速度 12：1868年，法国天主教耶稣会会士韩德在上海创办徐家汇博物:，每日午后准人参观，不收费，后来改名为震旦博物院。 13：17世纪80年代，出现了世界博物馆史上第一个具有近代博物馆特征的博物馆，这就是1682年向公众开放的是：潘提翁神庙 14：日本侵华战争给中国的博物馆事业带来深重灾难，但在此时期也在西部兴建了一批新的博物馆。1943年12月在重庆建立了：中国西部博物馆 15：博物馆与其他文化机构的根本区别就在于它的实物性 填空题 1．（专门博物馆）是把一般博物馆学的理论与工作方法应用于某些专门博物馆领域的学科。2．前国际博物馆学委员会主席、瑞士博物馆学者马丁〃施尔对博物馆学学科建设问题指出，作为科学，首先要有（专业语汇体系），第二要有（逻辑体系），第三要有（学科独立性或排他性）。 3．1955年出版的（《苏联博物馆学基础》）总结了苏联十月革命以来社会主义国家博物馆事业的经验，在东欧和中国有较大影响。 4．一个博物馆存在的价值就在于有效地使（收藏品）和（研究成果）为社会公众服务。5．新中国成立以来，博物馆事业有了很大发展，类型划分也有了发展，目前，我国通常将博物馆划分为（综合性）、（纪念性）和（专门性）博物馆三类。 6．1998年，国家文物局开始评选年度（十大精品陈列），促进了各馆对提高陈列展览水平的关注。 7．1982年3月27日成立的（中国博物馆学会）是中国博物馆届的群众性学术团体，举办多次专题学术讨论会，开展了为博物馆提供咨询、培训专业人员和技术援助等活动。8．（伊斯兰艺术博物馆）被公认为世界上最大的伊斯兰艺术品荟萃之所，收藏着自7世纪至18世纪的11余万件伊斯兰艺术珍品。
苏州博物馆分析
苏州博物馆分析报告 课程：材料工艺学 班级：10级环艺4班
苏州博物馆 贝聿铭先生：美籍华人建筑师，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。其父是中国银行创始人之一------贝祖怡。10岁随父亲来到上海，1935年远赴美国留学,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所，1990年退休。 贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程、中国香港中国银行大厦，苏州博物馆，近期作品有卡达杜哈伊斯兰艺术博物馆。 1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普利兹克奖建筑奖。 苏州博物馆新馆建设是苏州市“十五”期间的重点项目之一，受到社会各方面的极大关注。在市委、市政府的直接领导和高度重视下，经过多方努力，85岁高龄的世界著名建筑大 师贝聿铭先生欣然接受市委、市政府的盛情邀请，亲自担任苏州博物馆的新馆设计，并于2002年4月30日正式签定了设计协议。贝聿铭先生以擅长设计博物馆而享誉全世界，他曾 应肯尼迪总统遗孀杰奎琳的邀请设计过肯尼迪图书馆 应密特郎总统之邀设计过卢浮宫博物馆，都获得了巨大成功，成为不朽的经典之作。贝先生在中国设计博物馆是第一次。正 因为如此，贝聿铭先生在家乡苏州设计博物馆引起了全球传媒的关注。 聿铭先生的设计思想和专家组提出的“中而新，苏而新”的设计思路，经过一年
的紧张工作，先后完成了概念性方案设计和初步设计。 博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。 新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的 精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。 尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市肌理融合在一起，但是，那些到处可见的千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代， 以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效 果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统， 过去的木粱和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控
山西博物馆——介绍
山西省建筑设计研究院赵友亭 山西是华夏文明的发源地之一，其文物的数量和质量都 在全国占据着重要位置，尤其是丰厚的人文景观确立了其在我国的独特地位。面对着凝重独特的地域文化特征和深厚的建筑文化背景，作为文物的载体、文明殿堂的山西博物馆，以明敞的空间建立其必要的物理功能，以简练的建筑语汇展示了着名文物大省的风采，反映了华夏文明发源地特色，传承与光大了山西传统建筑文化，升华了山西现代城市品质。 山西博物馆的设计思想根植于山西，以山西文化为背景 和给养，在深刻剖析山西古建筑内在生命力的基础上，找出传统建筑深层内涵的延续本质，从而激发出创作灵感，巧妙地捕捉到了“如斗似鼎”这一灵光闪现为突破点，反复推敲，逐渐成型，并兼容了多种文化内涵，以单纯简炼的体形，凝重浑厚的风格，较高层次地达到了这一标志性建筑的外观审美要求。简洁而不失意象丰富，单纯而独具有个性魅力，凝重飘逸而不厚重沉闷。并能使人们从这似曾相识的体形中既可以感悟到“斗”所代表丰收喜悦、纳财聚宝的象征意义，也可以体会到“鼎”所追求的四方安定、太平盛世、吉祥如 意的美好期盼；从而巧妙地使这两个古老的形体赋予了现代 的生命。并以“借龙图之气，法一一古建之道，隐 斗鼎之形，见——青铜之色，融生态之绿，创——时代
之筑”的设计理念，总体呈现-------- 殿堂之壮美、圣坛之神 怡，以“如斗似鼎、如山似阙”、“如鸟斯革、如翚斯飞” 的建筑形态，贴切把握了山西历史文脉，集中体现了建筑的 地域性、时代性、文化性、标志性。 在现代景观设计中，可持续发展与人文主义已成为不变 的主体，设计者从城市设计的角度出发，深入分析滨河周围环境以及博物馆所处的场所特性，融合和利用汾河公园良好的生态环境与景观，塑造出绿色与生态、人本与文脉、传统与时代共融的空间氛围。 山西博物馆位于美丽的汾河公园的西侧，是公园景色的 延伸与拓展，站在汾河河畔就可以看到博物馆的全貌，因而 其外环境就成为整个滨河景区不可或缺的组成部分。博物馆 的总体布局采用了中国传统的构图形式中轴对称，主轴 线前为东礼仪广场，中为主体建筑，后为西端主题广场。次 轴线则由北边景观广场、主馆、南端休憩广场连贯而成。站在汾河东岸，目光掠过广阔的河面、颐人的绿地及滨河西路就可以看到博物馆的全貌，空间层层递进，轴线清晰，使人感受到的美不仅是感性的，更有古典美学的理性美。从滨河西路进入东广场，以入口为起点，水池、柱列、草坪、跌水 直至主馆一起形成一个强烈的轴心序列，因而确立了其在整 个博物馆外环境的核心地位。在设计中，东广场作为进入博 物馆空间序列的起点，其空间进程被设计成为阅读三晋五千
浅析平顶山博物馆的展陈设计与环保研究.doc
浅析平顶山博物馆的展陈设计与环保研究 - 随着时间的推移，以及对世界著名的博物馆的馆藏、特色有所了解。当我们把视点聚焦到平顶山博物馆，出于关注我已经反复参观了数次，从博物馆展览与陈列艺术、环保工程三部分去看该馆的装饰风格。一是，室内装修，电气、空调等；二是多媒体，包括软件编程，硬件配置等；三是展陈，包括场景制作，平面布置、展柜、展览设施、文物复制、艺术品选购等，展馆内容丰富充实。 一、平顶山博物馆概论 平顶山博物馆，是平顶山历史见证的标性建筑，该馆是由清华大学建筑设计研究院设计，其外形理念来自我国古隶竹简的形象，墙体由一片片抽象的竹简构成，造型雄浑大气，古韵盎然，同时也寄寓着博物馆作为文明使者的传播功能。不愧为平顶山规模最大，设施完善，功能齐全的现代化综合性公益文化设施，是群众能领略深厚文化底蕴、触及悠久的历史脉络，享受文化建设成果的文人殿堂，也是平顶山历史上第一座综合性的博物馆。该馆馆藏文物数量之大，级别之高，基本达到博存精藏，宽研深究，传承历史文化，服务民生的理念，在研究诠释推介平顶山独特的地域文化中将担负着重要形象。 该馆一层、二层是以鹰城文化历史为背景的平顶山文物陈列展览区域，分为四个展厅，分别是一层南侧的一号山下故原展厅区、北侧的二号展厅应国印象展厅，二层北侧的三号展厅楚汉文明展厅、南侧的四号展厅唐宗遗韵展厅。在山下故原展厅里，石
磨盘、石磨棒、石镰等实物向我们讲述了100万年以前，我们平顶山的祖先就繁衍生息在这片土地上，漫长历史长河中，留下了丰富的物产，展示了祖先的光辉创造。应胗∠笳固会给人们的亲身感受到应国文物的传奇，了解平顶山别称“鹰城”的由来。有镇馆之宝的“玉鹰”其材质为新疆上等的和田玉雕刻而成。其造型生动有趣，栩栩如生，玉鹰的出土揭示了应国居民是以鸟头为图腾的民族，而在古代学中，应国的‘应’字与‘鹰’字为同一个字，故平顶山别称为鹰城。该馆的三层为印象平顶山、记忆平顶山、辉煌平顶山、规划平顶山和发展平顶山五个展厅。四层是解读平顶山、和谐平顶山两个展厅。这里是高科技手段表现的数字沙盘，3D影院等多项展示，是集规划、展示、科普教育等多功能于一体专业规划的展示。 该馆展示了平顶山悠久的历史文化、煤炭发展史和古建筑遗址。详细介绍了平顶山构筑的中轴空间格局，对湛河与沙河规划、新城区规划模型有着详细的介绍和展示，以及平顶山的各项专项规划和新农村规划等。就展馆的展陈与环保，我有几点想法。 （一）展厅的平面布置与空间感。当参观者进入平顶山博物馆大厅，给参观者的第一种印象就是震撼，一下就把参观者锁定在仰慕知识的状态。但是在展馆布局上存在着一定的不足，由于建筑结构的限制，第一展厅与第二展厅近100米的通道，既无明显的指示标志又没有服务人员做引导，缺乏展览与展示的连续性。如果把一楼到二楼电梯放在左侧，二层的三、四展厅看完后过天桥上三楼，应该是比较流畅的。另外从比重上看，作为综合性博物馆，传统文化的展区比较小，现代的梦想的多了一些。我认为该博物馆，现代色彩太浓，有失博物馆厚重的概念，与外观设计的理念差距太大，总的感觉是稍微有点乱，像进了迷宫，理
木材公司简介范文1
木材公司简介范文1 木材是维管形成层向内的发展出植物组织的统称，包括木质部和薄壁射线。木材对于人类生活起着很大的支持作用。下面是木材公司简介范文，欢迎参阅。 木材公司简介范文1 温州木材集团是浙南地区最大的木材贸易与加工中心，以木为主，兼营橡塑材料、无纺布、林化产品、建筑材料、家具和外贸产业，是跨地区、跨行业、跨所有制的企业集团。2008 年，公司实现销售收入15.4 亿元，工业产值3.2 亿元，完成利税4550 万元。 2008年，全年进口木材42 万立方米，实现利润1000余万元，上缴增值税1.5 亿元。集团旗下温州中纤板公司改进工艺，提高设备运转率，产品合格率达到96.6%。福鼎中纤板公司产品获福建省名牌产品称号。浙江顺泰木业有限公司9 月间投产，生产中纤板12000 余立方米，创造产值2000 万元。无纺布公司引进台湾生产线生产无纺布，产品通过美国fda 认证，全年销售3300 吨，其中直接出口1200 吨。橡塑材料公司引进人才开发彩色片鞋材取得成效。公司徐州时代房产项目竣工并进入验收。 近年来，集团公司秉乘先进的企业管理理念，坚持“以木为主，多种经营，综合发展，全面提高”的企业发展方针。形成了“进口木材、中纤板、无纺布、橡塑发泡”四大拳头产品，在市场经济的大潮中击浪搏击，取得了累累硕果：2006 年集团公司实现销售收入13.48 亿，利税4500 万，被列为温州市工业企业50
强第12 位，温州市进口十强第二位，公司先后被评为温州市明星企业，温州市百强企业，全国信用度百佳企业，浙江省国、地税木材公司简介范文大全a 级纳税信用企业，市工行木材公司简介范文大全a 信用企业。现任集团公司总经理陈敬南同志连续十四次获温州市工业企业优秀厂长（经理）金鹿奖及功勋企业家，2005 年荣获全国劳动模范称号，是浙江省九届、十届人大代表。 公司主导产品有绿星牌中密度纤维板、企口地板、板式家具、无纺布、箱包片、各种彩色eva、pe、橡塑发泡等100 多品种，公司还大批量从南洋诸国、欧洲、美国、加拿大等国进口木材，年进销量达90 万立方米，成为全国进口木材龙头企业。 木材公司简介范文2 温州木材集团公司是温州市重点国有企业，其前身是浙江省森工局温州木材场。于1991年5月组建温州木材集团公司。是浙南地区最大的木材贸易与加工中心。公司荣列“中国50 家最大木材企业” ，1996 年被确定为“浙江省行业最大经营规模工业企业” , 先后多次评为温州市明星企业“木材公司简介范文大全a”级信用企业。 公司位于风光秀丽，气候宜人的浙南沿海开放城市——温州西门瓯江沿岸，占地30多万平方米，员工1000 多人，辖属17个分公司和2 个较大型的专业市场（木材交易市场和木材鞋都），是一个以木为主的多产业、多功能、跨地区、跨行业、跨所有制的企业集团。公司年销售额达7.9 亿元，被温州市委、市府命名为“规模型、科技型、外向型”重点骨干企业。 木材公司简介范文3 湖北荆门木业公司于2008 年成立, 坐落在美丽富饶的荆门市钟祥汽车站转盘旁50 米, 现有固定资产
苏州市博物馆导游词
苏州市博物馆 苏州博物馆新馆建设是我市“十五”期间的重点项目之一，受到社会各方面的极大关注。在市委、市政府的直接领导和高度重视下，经过多方努力，85岁高龄的世界著名建筑大师贝聿铭先生欣然接受市委、市政府的盛情邀请，亲自担任苏州博物馆的新馆设计，并于2002年4月30日正式签定了设计协议。贝聿铭先生以擅长设计博物馆而享誉全世界，他曾应肯尼迪总统遗孀杰奎琳的邀请设计过肯尼迪博物馆，应密特郎总统之邀设计过卢浮宫博物馆，都获得了巨大成功，成为不朽的经典之作。贝先生在中国设计博物馆是第一次。正因为如此，贝聿铭先生在家乡苏州设计博物馆引起了全球传媒的关注。 苏州博物馆新馆选址位于历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府。具体在忠王府以西，东北街以北，齐门路以东和拙政园以南地块，占地面积约10750平方米。该地块被贝聿铭先生称为“圣地”，在这一地块上设计博物馆是“人生最重要的挑战”，“在这里设计博物馆很难很难，既要有传统的东西，但又一定要有创新，传统的东西就是要运用传统的元素，让人感到很协调、很舒服；创新的东西就是要运用新的理念、新的方法，让人感到很好看，有吸引力，因为时代是在发展的”。按照贝聿铭先生的设计思想和专家组提出的“中而新，苏而新”的设计思路，经过一年的紧张工作，先后完成了概念性方案设计和初步设计。 博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。 新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。 尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市肌理融合在一起，但是，那些到处可见的千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木粱和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。 形式上，地块已分为三部分。中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；而西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。忠王府将恢复成原貌。由于忠王府难以在现有的结构下提供合适的展览空间，它将被用作展示其丰富建筑遗产的橱窗以及那些通常无需高档展示空间的艺术品，诸如家具和雕塑等。大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。参照国际通行惯例，临时性的展区设在人流路线的入口处。除了字画、双塔瑰宝、明清瓷器和苏州工艺美术品展区外，还将布置特色家具展区，以强调苏州丰富的艺术和文化传统。在人流路线的终点处，也就是在它的花园庭园处，将安排一个宋代书斋的复制品，主要展示当年的工艺品和家具。字画展区设在自然采光的八角型大厅的二楼，高高的墙面为展示字画长卷提供了背景上的便利。现代美术作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。展区由1.35米的模块组合而成，为布展提供了灵活性。这些模块外饰简洁优美，地面铺设地板，踢脚，木质框架墙体和白色涂料。还有一个灵活的展示窗系统，专门展示那些大小不一的工艺品。由于地块的大小、高度的限制以及博物馆设计规划的要求，相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。新石器时代和吴文化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管理和博物馆内部用房，机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地下室。 贝聿铭先生集毕生的智慧和感情为家乡苏州设计博物馆，是苏州文化的盛事，也是苏州的荣幸。在市委市政府的正确领导下，在社会各界的关心支持下，我们有理由相信，贝聿铭先生设计的苏州博物馆新