科普博览书籍封面设计
华水职院
计算机应用技术专业（三年制专科）毕业论文（设计）
科普博览书籍封面设计
姓名：李研
学号：**********
专业方向：多媒体
指导老师：***
完成时间：****年**月**日
摘要
书籍是人类文明进步的阶梯，人类的智慧积淀、流传与延续，依靠书籍。书籍给人们知识与力量。因此，书籍的封面也是如此重要。书籍的外貌及它既体现书的内容、性质，同时又给读者以美的享受，封面还可以保护书籍，因此封面有着举足轻重的作用。
封面设计是书籍装帧设计艺术的门面，它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。在当今琳琅满目的书海中，书籍的封面起了一个无声的推销员作用，它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲。
封面设计是对书籍的形态设计，一方面为读者提供一个文字的载体，方便人们阅读；另一方面以物化的情感形式，使读者在阅读中得到美的享受。因此我们说，封面艺术的商业价值是包含了实用价值与审美价值的综合因素的结果。
作为传播科学技术知识的载体和积累科学技术知识的贮体，科普读物以其特有的本质属性深深影响和教育着社会各阶层人士。人们从科普读物的精品中，既能吮吸到丰富的科学技术知识的乳汁，又可领略科学园地里百花争艳、万紫千红的迷人景致；既能感受到科学家们为探求科学真理不畏艰辛、勇于攀登的进取精神，又可使自己的思维方式受到科学的洗礼。科普读物所具有的广泛的教育功能，是由科普读物内在的本质属性所决定的。
关键词：科普，书籍，文字，封面设计，颜色，形式美。
目录
第一章绪论 (1)
1.1 引言 (1)
1.2 开发背景及意义 (1)
1.3 当前研究现状 (2)
1.4 本论文开发目标 (2)
第二章基本理论知识及开发工具介绍 (4)
2.1 书籍设计原则 (4)
2.2 图形与文字编排的基本形式 (5)
2.3 书籍封面设计中构成要素的表现 (6)
2.4 开发工具介绍 (10)
第三章开发过程 (13)
3.1 设计步骤 (13)
第四章作品介绍 (20)
4.1 太空奇观 (20)
4.2 宇宙的奥秘 (21)
4.3 科技探索 (21)
4.4 网络萌芽 (22)
4.5 感受大自然 (23)
4.6 智力大考验 (23)
4.7 营养食谱 (24)
4.8 花问 (25)
4.9 茶道人生 (25)
4.10 名胜古迹游 (26)
结束语 (27)
致谢 (28)
参考文献 (29)
第一章绪论
1.1 引言
科学技术作为一种知识体系，其力量不仅取决于本身价值的大小，更取决于它是否被传播以及被传播的深度和广度。科普读物正是通过传播科学技术知识，达到发展科学本身的目的。当科普读物作用于不同层次的读者时，必然对他们的科学知识、科学思想和科学方法产生潜移默化的深远影响，这便是科普读物内在的教育功能的发挥。
1.2 开发背景及意义
站在新世纪的门槛上，面对科学技术的迅猛发展和高新技术的不断突破，我们已切实感受到科学技术愈益成为社会发展的强大推动力，21世纪将是科技革命的世纪。而我国“科技兴国”的发展战略不仅要求占领世界科技的高地和前沿，更需要全民科技素质的提高，科普类书籍会让我们了解到更多的科学知识，同时也会对我们的日常生活有很大的帮助。
封面设计是书籍装帧设计艺术的门面，它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。在当今琳琅满目的书海中，书籍的封面起了一个无声的推销员作用，它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲。
科普博览书籍的封面设计应该在内容的安排上要做到繁而不乱，就是要有主有次，层次分明，简而不空，意味着简单的图形中要有内容，增加一些细节来丰富它。例如在色彩上、印刷上、图形的有机装饰设计上多做些文章，使人看后有一种气氛、意境或者格调，让读者愿意去接受去了解去探索科学的秘笈。
1.3 当前研究现状
作为传播科学技术知识的载体和积累科学技术知识的贮体，科普读物以其特有的本质属性深深影响和教育着社会各阶层人士。人们从科普读物的精品中，既能吮吸到丰富的科学技术知识的乳汁，又可领略科学园地里百花争艳、万紫千红的迷人景致；既能感受到科学家们为探求科学真理不畏艰辛、勇于攀登的进取精神，又可使自己的思维方式受到科学的洗礼。科普读物所具有的广泛的教育功能，是由科普读物内在的本质属性所决定的。1.4 本论文开发目标
书籍的封面设计在一本书的整体设计中具有举足轻重的地位。图书与读者见面，第一个回合就依赖于封面。封面是一本书的脸面，是一位不说话的推销员。好的封面设计不仅能招徕读者，使其一见钟情，而且耐人寻味，爱不释手。封面设计的优劣对书籍的形象有着非常重大的意义。
封面是书的外貌既体现书的内容、性质，同时又给读者以美的享受，并且还起了保护书籍的作用。封面设计它包括书名、编著者名、出版社名等文字和装饰形象、色彩及构图。如何使封面体现书的内容、性质、体裁，如何使封面能起着感应人的心理、启迪人的思维作用，是封面设计中最重要的一环。封面设计的造型要带有明显的阅读者的年龄、文化层次等的特征。封面设计的色彩是由书的内容与阅读对象的年龄、文化层次等特征所决定的。鲜丽的色彩多用于儿童的读物；沉着、和谐的色彩适用于中、老年人的读物；介于艳色和灰色之间的色彩宜用于青年人的读物。另外书的内容对色彩也有特定的要求，如描写革命斗争史迹的书
籍宜用红色调；以揭露黑暗社会的丑恶现象为内容的书籍则宜用白色、黑色；表现青春活力的最宜用红绿相间的色彩。对于读者来说，因文化素养、民族、职业的不同，对于书籍的色彩也有不同的偏好。
第二章基本理论知识及开发工具介绍
2.1 书籍设计原则
2.1.1 思想性
设计思想的最佳体现就是书稿的内容。
2.1.2 整体性
整体性原则包括两个方面：广义上指书籍装桢从书籍的性质，内容出发，从书籍的内容与形式作为一个整体设计。狭义上从整体观念考虑每一个环节的设计，装饰性符号,页码，序号等也不例外。
2.1.3 独特性
每本书都有其他书不同的个性。
2.1.4 时代性及实验性
了解和把握制作书籍的工艺流程，了解高技术，新材料，新工艺。
2.1.5 艺术性
书籍装桢设计是绘画、摄影、书法、篆刻等艺术门类的综合产物，它通过文字，图形，色彩来体现书籍设计的本体美。
2.1.6 隐喻性
书籍装桢设计主要通过象征性图示，符号，色彩等来暗喻原著的人文气息。
2.1.7 本土性
书籍装桢形态设计非常强调民族性和传统特色,但绝不是简单的搬弄传统，而是创造性地再现它们。
如书法的运用，汉字笔画的运用等。
2.1.8 趣味性
趣味性指书籍形态整体结构和秩序美中表现出来的艺术气质和品格。具有趣味的作品更能吸引读者.常以轻松幽默的手法引起阅读欲望。
2.2 图形与文字编排的基本形式
版式设计中，图形与文字之间的布局形式主要有以下几种: 2.2.1 上下分割
平面设计中较为常见的形式,是将版面分成上下两个部分，其中一个部分,其中一部分配臵图片，另一部分配臵文案。
2.2.2 左右分割
左右布局易产生崇高肃穆之感.由于视觉上的原因,图片宜配臵在左侧，右侧配臵小图片或文案,如果两侧明暗上对比强烈，效果会更加明显。
2.2.3 线形编排
线形编排的特征是多个编排元素在空间被安排为一个线状的序列。线不一定是直的,可以扭转或弯曲，元素通过距离和大小的重复互相联系。这种版式会将人的视线引向中心点,这种构图具有极强的动感。
2.2.4 重复编排
重复编排的三种形：
(1)大小的重复：外形不变，大小比例发生变化,构成重复。
(2)方向的重复：外形不变，在一个平面上形的方向发生变化，构成重复。
(3)网格单元的重复：网格单元相等，位于单元内的形由不同的编排元素组成，构成重复。
2.3 书籍封面设计中构成要素的表现
书籍封面设计在很长一段时间被人们所忽视。但随着社会文明程度的提高，经济的迅猛发展，计算机数字技术的出现，特别是在书籍装帧设计家的不懈努力下，不断提升着书籍封面设计的审美功能与文化品位，并逐渐形成一种书籍审美文化。从理论上研究、梳理书籍设计的美学规律，发展具有民族特色的先进设计理念，已成为时代的需要。
在书籍封面设计中，点、线、面、色彩成为设计语言最基本的四大要素。设计家要像音乐家一样，善于利用“基本音符”组构出美妙的乐章，要像导演一样善于调度主要角色演出有声有色的戏剧。点、线、面、色四大基本要素如何组合、如何在整体中发挥各自的个性，成为设计家匠心独运的智慧亮点和创造灵光。
封面设计实质上是点、线、面、色不同方式的组合、结构。像魔方一样，随着组构方式的变化，可以创生出千变万化的封面设计来。点、线、面、色彩，有着各自不同的形态、个性。运用这四种语言要素要遵循形式美的基本规律。
2.3.1 点
点，在几何学的意义上是可见的最小形式单元，是位臵的表示形式。通常构成其他形态要素（线、面等）的起始与终结，因而无所谓方向、大小、形状。但所为设计构成的点与几何中的点是不同的。但在版面设计中，点是有面积的，只有当它与周围要素进行对比时才可知这个具有具体面积形象是否可以称之为
“点”。康定斯基认为，从内在性的角度来看，点是最简洁的形态。
2.3.2 线
线条在版面设计中的表现力最强，平面和立体都可以通过线表达出来，线条的形式符号美感就存在于它自身丰富的变化之中。线条形式美感所表达的各种符号特征，从美学角度来看，它是符号化形式美的表达；而在符号学的角度，这种审美感受的表达又通过一定的形式而符号化，进而形成人们视觉感受上的视觉交流和不同审美感受的联结。德卢西奥〃迈耶也提到，“线条能产生一种视觉上的联系，并且是视觉艺术中各因素之间最为重要的沟通方式”。
2.3.3 面
面是线的运动轨迹，它是由线的移动所产生的有长度、宽度而无厚度的形迹，一般可以分规则形态和不规则形态两类，方形和圆形是规则形态类最基本、最具有原是性格的形态，而不规则形态大多以偶然的、徒手的、自由的形态为主。
面作为平面设计的一种重要符号语言，被广泛地运用于设计当中。由面形成的图形总是比由线或点组成的图形更具有视觉冲击力。面可以作为重要信息的背景，以突出信息，达到更好的传达效果。在书籍设计中，书籍的版面编排是以面的形式出现的，图片与文字主要是被抽象地看做“面”加以编排。书籍的页面本身就是面，页面上的元素都将在此范围内进行编排，页面的底色根据不同的需要可以设计成不同的色彩，丰富视觉与画面本身的需求。另外，页面上的图片与主要文字内容作为页面的主体，主要是作为“面”来参加编排，页面中的空白所形成的面具有放松
视觉的效果，也可以产生想象的空间。各种编排方式与编排图式的风格使页面以及整体书籍的设计产生了丰富与多元的视觉特色。
2.3.4 色彩
色彩能让人们有不同的情绪反映，并使人产生联想。正是色彩具有影响人的心理并能调动和激发人的情绪，引起精神上的共振作用，才使其在书籍封面艺术设计中具有重要的作用。
在书封设计中，特别是在色彩的设计上，多种色彩的结构与组合，如对比色、互补色、间色、复色、灰色，只有当多种色彩在关系上达到和谐统一后才是美的，也才能借美的色彩语言传达设计师特有的设计意图。不同色彩的特殊结构如不同音符组成动人的旋律，犹如字词的特殊结构组成优美的诗篇一样。色彩的结构是关键，色彩的结构见匠心，色彩的结构来自独特的创意，独特、新颖的色彩结构可以化平凡为神奇。
色彩在书籍封面设计中的运用，设计师通常要对书的内容、形式、风格诸方面有一个全面、充分的了解，而后根据自己的整体创意来设计书封的色彩。
2.3.5 点线面的在设计中的综合应用。
点线面作为平面设计的基本元素不是孤立存在的，根据点线面各自的特性，利用它们各自表现力的优势，合理安排点线面的位臵关系，并将其加以有效设计组合，一定能设计出好的作品。
首先，直线和曲线的运用使得画面更加生动。直线和曲线纹的综合运用使得封面克服了呆板的影响，活泼了版面。
第二，“点”的运用牢牢地抓住了读者的第一注意力。“点”
占据封面中的第一视觉位臵，给人以强烈的冲击力和表现力，能够牢牢抓住读者的视线，吸引读者的注意。
总之，在平面设计中，对点线面的运用，既要体现各自的独立性，又要体现三者之间的协调关系。可以说，掌握了点线面的合理利用，就掌握了平面设计的基石，也掌握了设计的精髓。2.3.6 封面设计的技巧
书籍封面是书籍装帧艺术的重要组成部分，犹如音乐的序曲，是把读者带人内容的向导。封面设计同绘画创作一样，都是空间艺术。但它又和绘画有所不同，研究封面设计的艺术规律，首先要研究封面这一艺术形式自身所具备的某些特性，同时也要研究它与其它造型艺术的区别。
封面设计是从属性的艺术，它必须为书籍的内容服务，受到书籍内容的制约；封面设计具有相对的独立性质，有它自身存在的价值；由于一本书的立体结构使得封面经常处在辗转反侧的运动状态，这种运动主要表现在供人们翻阅；封面设计只能在规定的开张范围内进行，限定运动空间；封面设计受到方向的束缚，中式翻身只能向右，西式翻自只能向左；封而设计要考虑书籍的整体形态，封面与封底、环衬、扉页、版式要内外协调，风格一致；封面设计要熟悉印装工序，须与印刷工艺和装帧材料结合；封面设计必须容纳书题、作者名、社名等文字，使图与字浑然一体；封面设计是装饰性艺术，无论采用何种表现形式，都要采取装饰手段；封面设计只能通过印刷工艺生产成书籍，才能同读者见面。我们了解了书籍封面的这些基本特征之后，在研究封面设计艺术规律时，就会发现，绘画的创作法则普遍的适用于封面设
计，而封面的设计方法却区别于一般的绘画创作。虽然两者有相近之处，但封面设计不像绘画创作那样具有完全独立的性质。绘画是以作品的原稿或印出成品同观众直接见面．而封面设计却要综合上述各种因素之后才能产生出来，并同书籍一起服务于读者。
2.4 开发工具介绍
封面设计主要使用工具软件：CorelDraw、Photoshop等。2.4.1 CorelDraw工具
corelDRAW是加拿大Corel公司于2004年推出的一款集矢量图形绘制、版面设计、位图编辑等多种功能于一身的图形设计应用软件，在平面广告设计、VIS企业形象设计、产品包装设计、建筑装潢设计、网页设计和印刷制版等多个领域发挥着重要的作用。尤其是CorelDRAW在矢量图方面的强大功能，已经使它成为矢量绘图的首选软件。它可以导入Office、Photoshop、AutoCAD 等软件输入的文字和绘制的图形，并能对其进行处理，使用户可以非常方便地制作出具有专业水准的平面设计作品。
CorelDraw工具主要处理矢量图，如：插入图片、进行文字处理以及排版、艺术字变形、用贝塞尔曲线工具创建的线条或用螺纹工具创建的螺纹线等。CorelDRAW界面如（图2-1）所示。
图2-1
2.4.2 Photoshop工具
Photoshop是Adobe公司新近推出的一款图形、图像处理应用软件，在平面广告设计、字体设计、标志设计、产品包装和印刷版等多个领域发挥着重要的作用。
Photoshop主要处理的是位图图像，对于实现抠图、色相/饱和度/亮度等调节、色彩平衡等，比较方便。（表2-1）列出了Photpshop工具的快捷键，Photoshop界面如（图2-2）所示。
表2-1 Photpshop工具的快捷键
书籍封面设计四个基本要素
书籍封面设计四个基本要素.txt吃吧吃吧不是罪，再胖的人也有权利去增肥！苗条背后其实是憔悴，爱你的人不会在乎你的腰围！尝尝阔别已久美食的滋味，就算撑死也是一种美！减肥最可怕的不是饥饿，而是你明明不饿但总觉得非得吃点什么才踏实。书籍封面设计四个基本要素 书籍是人类文明进步的阶梯，人类的智慧积淀、流传与延续，依靠书籍。书籍给人们知识与力量。古人说过，“三日不读书便觉语言无味，而面目可憎也”。足见书籍作为精神食粮有多大的教育启迪作用。书籍作为文字、图形的一个载体的存在是不能没有装帧的。书籍的装帧是一个和谐的统一体，应该说有什么样的书就有什么样的装帧与它相适应。在我国，通常把书籍装帧设计叫做书的整体设计或书的艺术设计。 封面设计在一本书的整体设计中具有举足轻重的地位。图书与读者见面，第一个回合就依赖于封面。封面是一本书的脸面，是一位不说话的推销员。好的封面设计不仅能招徕读者，使其一见钟情，而且耐人寻味，爱不释手。封面设计的优劣对书籍的社会形象有着非常重大的意义。为此，我作为职业学校的一位美术老师对书籍的封面设计作了一些初步的探讨。封面设计一般包括书名、编著者名、出版社名等文字，以及体现书的内容、性质、体裁的装饰形象、色彩和构图。 一、封面的构思设计： 首先应该确立表现的形式要为书的内容服务的形式，用最感人、最形象、最易被视觉接受的表现形式，所以封面的构思就显得十分重要，要充分弄通书稿的内涵、风格、体裁等，做到构思新颖、切题，有感染力。构思的过程与方法大致可以有以下几种方法： 1、想象： 想象是构思的基点，想象以造型的知觉为中心，能产生明确的有意味形象。我们所说的灵感，也就是知识与想象的积累与结晶，它对设计构思是一个开窍的源泉。 2、舍弃： 构思的过程往往“叠加容易，舍弃难”，构思时往往想得很多，堆砌得很多，对多余的细节爱不忍弃。张光宇先生说“多做减法，少做加法”，就是真切的经验之谈。对不重要的、可有可无的形象与细节，坚决忍痛割爱。 3、象征： 象征性的手法是艺术表现最得力的语言，用具象形象来表达抽象的概念或意境，也可用抽象的形象来意喻表达具体的事物，都能为人们所接受。 4、探索创新：
书籍封面设计合同
Word文档仅供参考 书籍封面设计合同 甲方（艺术家）：____________________ 住址：______________________________ 电话：______________________________ 乙方（出版商）：____________________ 住址：______________________________ 电话：______________________________ 甲乙双方经充分协商一致，兹就甲方为乙方欲出版的《_______ 》一书设计封面事宜达成协议如下： 第一条 本封面设计主题为____________________ . 第二条本封面设计需使用___________ 种颜色，尺寸为. 第三条 1. ___ 在 _________ 年月_____________________________________ 日前，甲方须向乙方交付本封面设计初稿_ 件。 2. _________________ 乙方须在收到初稿后日内将选定的初稿通知甲方。 3. ________________________ 甲方须在接到乙方上述通知后日内向乙方交付成稿。 4.乙方可要求甲方对成稿做细微改动，未经甲方书面同意，乙方不得请求甲方以外的任何人对成稿予以修改。 第四条甲方保证本封面设计为本人创作，不侵犯他人权益。 第五条1.甲方所设计封面，其著作财产权归乙方所有，但甲方可将本封面设计用于展览及出版个人作品集。 2.在本书出版及作其他利用时，应当注明甲方为设计者。 第六条 本封面设计原件所有权归甲方所有。乙方在本书出版后或自本合同签订之日起四年内须将全部原件归还甲方。归还时刻以上述两项条件最先到达者为准。 第七条乙方就本封面设计向甲方付酬后而不采纳本封面设计，不承担任何赔偿责任。 第八条乙方须在收到本封面设计成稿____________________ 日内向甲方支付酬金元。 第九条双方因本合同的解释和履行发生争议，由双方协商解决。协商不成，按以下第__________________________________________________________________________ 种方式解决： 1.由 _____ 仲裁机构仲裁。 2.向 _____ 法院起诉，由法院裁决。 第十条本合同一式两份，双方各执一份为凭。甲方：（签字） 乙方：（签字）______________________ 乙方授权代表：（签字）_____________ 签订日期：_________ 年_____ 月 _____ 日 Word文档仅供参考
书籍封面设计的设计技巧
书籍封面设计的设计技巧 书籍封面设计的设计技巧 书籍封面设计中的四个基本元素的设计方法是设计师应该掌握的设计技巧，将这些要素合理的组合，才能完成一个书籍的封面设计。任何设计具有自己独特的创意，设计师应该注意活学活用，不要拘泥于某一点，完整的把握设计技巧。 书籍的封面设计是书籍的一个形象代表，优秀的书籍封面设计可以将视觉美感和文化内涵结合在一起，传达书籍的主要思想和内容，一个优秀的书籍封面设计往往决定着读者的接受程度。 书籍给人们知识与力量。古人说过，“三日不读书便觉语言无味，而面目可憎也”。足见书籍作为精神食粮有多大的教育启迪作用。书籍作为文字、图形的一个载体的存在是不能没有装帧的。书籍的装帧是一个和谐的统一体，应该说有什么样的书就有什么样的装帧与它相适应。在我国，通常把书籍装帧设计叫做书的整体设计或书的艺术设计。 封面设计在一本书的整体设计中具有举足轻重的地位。图书与读者见面，第一个回合就依赖于封面。封面是一本书的脸面，是一位不说话的推销员。好的封面设计不仅能招徕读者，使其一见钟情，而且耐人寻味，爱不释手。封面设计的优劣对书籍的社会形象有着非常重大的意义。 一、封面的构思设计： 首先应该确立表现的形式要为书的内容服务的形式，用最感人、最形象、最易被视觉接受的表现形式，所以封面的构思就显得十分重要，要充分弄通书稿的内涵、风格、体裁等，做到构思新颖、切题，有感染力。构思的过程与方法大致可以有以下几种方法： 1、想象： 想象是构思的基点，想象以造型的知觉为中心，能产生明确的有意味形象。我们所说的灵感，也就是知识与想象的积累与结晶，它对设计构思是一个开窍的源泉。 2、舍弃： 构思的过程往往“叠加容易，舍弃难”，构思时往往想得很多，堆砌得很多，对多余的细节爱不忍弃。张光宇先生说“多做减法，少做加法”，就是真切的经验之谈。对不重要的.、可有可无的形象与细节，坚决忍痛割爱。 3、象征： 象征性的手法是艺术表现最得力的语言，用具象形象来表达抽象的概念或意境，也可用抽象的形象来意喻表达具体的事物，都能为人们所接受。 4、探索创新： 流行的形式、常用的手法、俗套的语言要尽可能避开不用;熟悉的构思方法，常见的构图，习惯性的技巧，都是创新构思表现的大敌。构思要新颖，就需要不落俗套，标新立异。要有创新的构思就必须有孜孜不倦的探索精神。 二、封面的文字设计： 封面文字中除书名外，均选用印刷字体，故这里我主要介绍书名的字体。常用于书名的字体分三大类：书法体、美术休、印刷体。 1、书法体： 书法体笔划间追求无穷的变化，具有强烈的艺术感染力和鲜明的民族特色以及独到的个性，且字迹多出自社会名流之手，具有名人效应，受到广泛的喜爱。 2、美术体： 美术体又可分为规则美术体和不规则美术体两种。前者作为美术体的主流，强调外型的规整，点划变化统一，具有便于阅读便于设计的特点，但较呆板。不规则美术体则在这方面
书籍设计鉴赏
1定义 书籍装帧设计是书籍造型设计的总称。一般包括选择纸张、封面材料、确定开本、字体、字号，设计版式，决定装订方法以及印刷和制作方法等。 书籍装帧设计是指书籍的整体设计。它包括的内容很多，其中封面，扉页和插图设计是其中的三大主体设计要素。 2设计原则 有效而恰当地反映书籍的内容、特色和著译者的意图。符合读者不同年龄、职业、 性别的需要，还要考虑大多数人的审美欣赏习惯，并体现不同的民族风格和时代特 征。符合当代的技术和购 3封面设计 封面设计是书籍装帧设计艺术的门面，它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。在当今琳琅满目的书海中，书籍的封面起了一个无声的推销员作用，它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲。 图形、色彩和文字是封面设计的三要素。设计者就是根据书的不同性质、用途和读者对象，把这三者有机的结合起来，从而表现出书籍的丰富内涵，并以一种传递信息为目的和一种美感的形式呈现给读者。 好的封面设计应该在内容的安排上要做到繁而不乱，就是要有主有次，层次分明，简而不空，意味着简单的图形中要有内容，增加一些细节来丰富它。例如在色彩上、印刷上、图形的有机装饰设计上多做些文章，使人看后有一种气氛、意境或者格调。 封面设计是书籍装帧设计的重要组成部分。 1.儿童类书籍形式较为活泼，在设计时多采用儿童插图作为主要图形，再配以活泼稚拙的文字，来构成书籍封面。 2.画册类书籍开本一般接近正方形，常用12开、24开等，便于安排图片。常用的设计手法是，选用画册中具有代表性的图画再配以文字。 3.文化类书籍较为庄重，在设计时，多采用内文中的重要图片作为封面的主要图形，文字的字体也较为庄重，多用黑体或宋体；整体色彩的纯度和明度较低，视觉效果沉稳，以反映深厚的文化特色。 4.丛书类书籍整套丛书设计手法一致，每册书根据介绍的种类不同，更换书名和主要图形。这一般是成套书籍封面的常用设计手法。 5.工具类图书一般比较厚，而且经常使用，因此在设计时，防止磨损多用硬书皮；封面图文设计较为严谨、工整，有较强的秩序感。 正文设计 编辑 正文版式设计是书籍装帧的重点，设计时应掌握以下几个要点：
书籍封面设计如何制作
设计知识 相比我们都知道书籍封面设计对于书籍至关重要，一个好的书籍封面对于人们详细的知道书中所讲解的内容能起到很大的作用。但是设计师如何才能设计出来一副精美的书籍封面。成都设计公司介绍可以做一下几个方面着手。 一、书籍封面的构思 书籍的封面必须与书籍的内容息息相关，因此，在设计前需要了解书籍的内容，包括书籍的类型、书籍的阅读人群、书籍的市场定位等等。 构思需考虑简洁性。书籍封面是整本书的门面，当读者面对书籍的时候，首先看到的就是封面，并通过封面来对该书的内容有一个大概的了解，并会由此慢慢对该书产生兴趣，最终决定是否购买。所以，我们在进行书籍封面构思的时候，就要确保封面和内容的相符，以简洁的设计语言，表达出作者的思想，并吸引读者的注意力。 构思需要注意思路清晰。当拿到一个任务，再其脑中会浮现一个或者若干个想法或者构思，这些想法都是暂时性的，这就要求设计师必须将其转化成具体的思路，仔细考虑，深入的考量和探讨挖掘，并形成清晰的思路。 以上两点是构思的重要性，这也是设计师宁愿多花些时间用在构思上的原因，正所谓好的开端是成功的一半。 二、书籍封面的构图 封面的构图具体指整个封面页面的排版。构图从字面意思上理解就是由图文组成的内容。一个合理、清晰的构图能够引起读者的关注，设计师可以把需要用到的图先找出来归档，以备将来具体设计的需要。当然除了封面的图文排版之外，纸张和颜色方面的了解也非常的重要。不同的纸张，配以不同颜色
的变化，不同的开本应用同样的内容都会有不同的效果。 三，书籍封面的制作 制作就是将以上的构思和构图需要运用相关的设计软件工具以实现的效果体现出来。在打开软件之前最好以手绘的方式体现一下，将其最基本的、实际的、简单的描绘出来。最后，有针对性的进行书籍封面的制作。 一、思想性与单一性版面设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。设计师常常自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。一个成功的版面构成，首先必须明确客户的目的，并深入去了解、观察、研究与设计有关的方方面面。简要的咨询则是设计良好的开端。版面离不开内容，更要体现内容的主题思想，用以增强读者的注目力与理解力。只有做到主题鲜明突出，一目了然，才能达到版面构成的最终目标。主题鲜明突出，是设计思想的最佳体现。平面艺术只能在有限的篇幅内与读者接触，这就要求版面表现必须单纯、简洁。对过去的那种填鸭式的、含意复杂的版面形式，人们早已不屑一顾了。实际上强调单纯、简洁，并不是单调、简单，而是信息的浓缩处理，内容的精炼表达，这是建立于新颖独特的艺术构思上。因此，版面的单纯化，既包括诉求内容的规划与提炼，又涉及