中国音乐史复习重点

一.名词解释

蒲松龄俚曲:清初文学家,蒲松龄将自己的作品创作唱本配以当时流传俗曲而形成的一种民间音乐文学体裁。

木卡姆:源于西域土著民族文化,意为聚会等意,运用音乐等语言形式表达了维吾尔族人民的生活和情操。

苏州弹词:一种汉族戏曲艺术意说弹唱为主要手段,是一种散韵文体结合,使用苏州方言。

京韵大鼓:汉族曲艺曲种之一,友河北的木板大鼓发展而来,属于鼓词类曲艺音乐。

福建南音:南音也称“弦管”是中国现在最古老的乐种之一,以泉州为中心与当地民间音乐融合,形成具有中原古乐遗韵文化表现形式。

朱载堉:明代著名律学家,音乐家,发现十二平均律。

神奇秘谱:明太祖之子朱权编纂的古琴谱集,是现存最早的,汉族琴曲专集。

赫德乐队:是中国第一个西洋管弦乐队,清末明初。

《男儿第一志气高》:中国第一首学堂乐歌,作者沈心工。

上海大同乐会:前身是琴瑟乐社,创建于1920年,谱写了一批平民歌曲。

沈心工:中国音乐教育家,是中国近代普通学校音乐教育初创最早的教师,代表作《体操—兵操》。

李叔同:是著名音乐家,美术教育家,书法家。是中国话剧开拓者之一,代表作《送别》《城南旧事》

萧友梅:著名音乐理论家,作曲家,现代专业音乐教育的开拓者与奠基者,代表作《问》《秋思》

赵元任:中国著名的语言学家,中国现代音乐学先驱,代表作《教我如何不想她》

黎锦辉:中国流行音乐奠基人,儿童歌舞音乐作家,中国近代歌舞之父,代表作《麻雀与小孩》《小小画家》

王光祈:中国音乐学家,社会活动家,成立少年中国学会。代表作《论中国古典歌剧》

青主:中国音乐理论家。代表作品《大江东去》《清歌集》

黄河大合唱:是冼星海最重要的也是影响力最大的一部交响乐代表作,1939年首映,歌曲慷慨激昂在中国抗日战争时起到了鼓舞作用。

马思聪:中国小提琴家,作曲家,音乐教育家,1950年任中央音乐学院首任院长。代表作

《思乡曲》《摇篮曲》

白毛女:1950年王滨、水华导演黑白电影,该片的成就和特点使《白毛女》成为新中国电影探寻民族风格的重要作品。

二.简答

1.魏良辅对昆山腔如何进行改革的?改革对昆曲的发展意义如何?

改革:1.在唱曲方面,他们对海盐、弋阳两大盛声腔的长处颇取多法,即所谓“始变弋阳、海盐故调为昆腔。”曲调运用上,吸取了北曲结构谨严的长处。魏良辅革新演唱从清唱开始,人称“水磨调”“冷板曲”2.音乐伴奏方面,加入萧管与之协奏,使南曲系统在音乐伴奏上,有所丰富,也采取了北曲的成就,特别在弦索乐器伴奏新腔上。

意义:从社会接受上的广度和深度以及文化素质上的高度等方面看,在中国戏曲史上其艺术成就具有无可匹敌的至高地位。

2.新法密章的计算过程如何?在世界乐律学发展史上有何地位?

过程:朱载堉利用了“勾股术”“开平方数”成就来完成自己的运算,他先求出八度的二分之一(蕤宾体之长),次求八度的四分之一(南吕律之长),再求八度的十二分之一即(应钟律为长)十二律钟黄钟为始,应钟为终,周而复始,循环无端,应钟之数既得,欲求十二律钟某律的数值,以比其律高一律的数值乘以黄钟正律十寸,再除以应钟倍率数10.59463。

地位:朱载堉新法密率的发明使中国在明代居于世界律学领域的先导地位,由于朱载堉的发明在欧洲的影响巨大,半个多世界以来,很多人提出朱氏理论启示了欧洲十二平均律的产生。

3.学堂乐歌的代表人物主要有哪些?代表作品?

代表人物:沈心工代表作《男儿第一志气高》

李叔同《春游》《送别》

曾志忞

意义:为中国近代音乐史贡献了一批早期优秀声乐作品,开“新音乐的先河”使“集体歌唱”这一形式深入人心,为后来群众歌咏运动打下基础通过传唱和音乐教育,传播西方基本音乐理论,培养了最早的一批音乐教育人才。

4.赵元任在20年代的歌曲创作特色如何?综合其作品分析说明。、

题材新、立意高是赵元任作品区别于其他作家作品的一个重要特征。他抓住20年代这个时代特征,选取了一批具有先进思想及作用的新体诗词作为谱曲对象,讴歌进步的人和事,他的作品具有鲜明的时代精神。例如他歌颂劳动人民,希望劳动人民得到合理的社会地位,所以他创作了《劳动歌》

5.黄自的艺术歌曲创作特色如何?代表作品请列举三首。

(一)旋律的抒情性。黄自先生所作的艺术歌曲大多是选自唐宋古典诗词以及同时期的诗词来作为歌词的。例如《玫瑰三愿》

(二)歌词的文学性。《花非花》一曲中就充分体现了歌词的文学性。

(三)内容的深刻性。他本人在这一时期的创作风格,有大部分的作品多以古诗词为题材,更加进一步的体现了文化的深刻性,并且也能进一步渲染其艺术作品的内容。

代表作品:《思乡》《春思》《玫瑰三愿》

6.简述青主在音乐理论与音乐创作方面的贡献?

理论:青主是我国二十世纪上半叶一位以音乐美学理论为突出贡献的音乐家。在音乐美学理论的研究中大胆借鉴欧洲浪漫主义音乐美学和表现主义艺术理念的观点,进行了大量开拓性的工作,对中国现代音乐美学体系的形成发展起到了承前启后的作用。

音乐创作:“中西”结合,学以致用的思想比较明显,在旋律上他注重将西洋技巧运用在古典诗词中,既做到了“中西”结合,又充分体现了中国传统音乐的魅力。他的艺术歌曲的创作实践对我国二十世纪二三十年代的艺术歌曲起了启蒙和推动作用。

三.论述

1.试论述马思聪的音乐创作?

他的好友、著名音乐理论家李凌年说:“他的作品一向比较简明,音调清丽流畅,结构简洁,笔到情到就行,没有太多的赘句。”

马思聪一生的音乐创作始终保持着浓郁的民族色彩和鲜明的时代特征,在我国近现代音乐史中占有重要地位。他在各个时期的音乐创作体现了对民族民间音乐文化、现代作曲技法的深入研究并能融会贯通。马思聪毕生致力于发展中国现代音乐文化与艺术。在具体做法上,他试图通过将中西音乐艺术进行融合,他的创作在西洋作曲技法中加入了许多典型的中国民族风格;它借鉴了中国民间乐器的演奏手法——滑指的运用,使作品富于独特的民族韵律。而且他的创作经常是从选取一个短小的民歌旋律入手,依据它的音乐内涵而引伸出整首器乐曲来,这种创作方法对于中国小提琴作品的创作发展有着广泛的指导意义。他以高超的才华和技艺谱写的精美乐曲《摇篮曲》,成为中国小提琴音乐创作开端时期的最重要也是最有影响的作品。

2。试论述刘天华对我们近代专业二胡音乐的贡献?

刘天华的主要创作革新主要体现在两个方面:二胡制作方面的改革和演奏技法的改革。

二胡乐器制作上面的改革:刘天华经过长期实践并参考小提琴的定弦原理,首创了DA定弦,第一次明确固定音高定弦法则。他改革了二胡结构,琴筒由长期采用的原型改为六角形;前

进至琴马的距离基本固定在46-48厘米之间。

演奏技法的改革:他把二胡传统的三个把位发展到七个把位,增宽了二胡的应用音域,由原来的九度扩展到了三个八度,形成了低、中、高、最高四个音区。

刘天华选择二胡作为改革国乐的突破口,借鉴了小提琴的大段落颤弓等技法和西洋器乐创作手法,融合了琵琶的轮指按音、古琴的泛音演奏等技巧,并确立和运用了多把位演奏法。所有这些,使二胡从乐曲到演奏上都增添了艺术表现的深刻性,从而使这件古代并不受人重视的民间乐器变成近代专业独奏乐器,成为中国民乐的主角与代表,因而刘天华被视为近现代二胡演奏学派奠基人。

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