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私人博物馆正在兴起

In a climate where the richest collectors – Charles Saatchi, Roman Abramovich – are as celebrated as the artists they buy, we tend to forget that in the history of arts patronage, entrepreneurs-turned-connoisseurs are a young development. The world's greatest museums –the Louvre, Hermitage, Prado –began as lavish civilisation-is-power statements by monarchs and emperors; private individuals did not emerge as significant museum patrons before the 19th century. Until a generation ago, those wanting to leave their mark in bricks and mortar usually did so in a room of their own – albeit a very grand one –in a state museum: the Duveen Galleries at Tate Britain, the Abby Aldrich Rockefeller Gallery at New York's Museum of Modern Art, the National Gallery's Sainsbury Wing. But in the past 15 years, that has changed: worldwide, collectors seek immortality in glass and steel, through a museum of their own, designed by an architect of their choosing.在最为富有的收藏家——查尔斯?萨奇(Charles Saatchi)、罗曼?阿布拉莫维奇(Roman Abramovich)——被视为是他们购买艺术家的环境下，我们往往会忘记，在艺术品捐赠史上，企业家转变为鉴赏家是一个新的进展。全球最伟大的博物馆——卢浮宫(Louvre)、Hermitage、普拉多博物馆(Prado)——都是由君主和皇帝发出的―富足文明就是权力‖的言论开始的；19世纪以后，个人才成为重要的博物馆捐赠者。一个世纪以前，那些希望自己名留史册的人通常会在公立博物馆的一间属于自己的展室中——尽管面积很大——实现这一理想：泰特英国美术馆(Tate Britain)的杜威恩画廊( Duveen Galleries)、纽约现代艺术博物馆(Museum of Modern Art)的艾比?奥尔德里奇?洛克菲勒美术馆(Abby Aldrich Rockefeller Gallery)、国家美术馆(National Gallery)的塞恩斯伯里展室(Sainsbury Wing)。但过去15年，情况发生了变化：全球收藏者希望由自己选定的建筑师设计属于自己的博物馆，从而让自己名留史册。

These are not latter-day Henry Tates or Pavel Tretyakovs. Although they gave their names to museums, Tate and Moscow's Tretyakov were democratic visionaries who paid for buildings and donated core collections to kick-start evolving national, state-run institutions. Museum builders of the 1990s and 2000s, by contrast, are products of late capitalism, dedicated to more personal projects, with an individualistic flavour. They represent the legacy of Thatcher-Reagan mantras of choice, private philanthropy, me-generation celebrity.他们并非亨利?塔特(Henry Tate)或帕维尔?特列季亚科夫斯(Pavel Tretyakovs)的现代版。尽管二人的名字都留在了博物馆，但他们都是崇尚民主的理想家，他们出资兴建了博物馆，并捐赠了核心藏品，以推动国家公立博物馆的发展。相比之下，上世纪90年代和20世纪初的博物馆建造者们都是后资本主义的产物，这些博物馆致力于更为个人化的项目，都带有个人特色。它们代表着撒切尔(Thatcher)-里根(Reagan)时代关于选择、私人慈善以及以自我为中心一代的名人箴言的遗产。

Many of the new establishments are extravagantly specialist –Ronald Lauder's 2001 Neue Galerie in Manhattan, dedicated to German and Austrian art; Wal-Mart heiress Alice Walton's Crystal Bridges Museum of American Art, planned for Arkansas in 2010. And in recently capitalist nations, the symbolism of the private museum is heavy. Dasha Zhukova's museum of contemporary art, the Garage, launched in Moscow last month,

trumpets the power of the new Russian billionaires. Guy and Miriam Ullens' contemporary art museum in Beijing, opened earlier this year, showcases the social and aesthetic transformation of a nation.其中许多新建博物馆都是挥霍无度的专家——罗纳德?洛德(Ronald Lauder)2001年建于曼哈顿的Neue Galerie博物馆，专门展示德国和奥地利艺术品；沃尔玛(Wal-Mart)女继承人艾丽斯?沃尔顿(Alice Walton)的水晶桥美国艺术品博物馆(Crystal Bridges Museum of American Art)，计划在美国阿肯色州兴建，于2010年开放。在最近的资本主义国家，私人博物馆有着巨大的象征意义。达莎?茹科娃(Dasha Zhukova)的当代艺术品博物馆Garage于上月在莫斯科开放，彰显出俄罗斯新一代亿万富翁的实力。盖伊?乌伦斯(Guy Ullens)和米里亚姆?乌伦斯(Miriam Ullens)夫妇在北京的当代艺术品博物馆于今年早些时候向公众开放，显示了一国的社会和审美变革。

Together, these and scores more bring diversity and flatten old geographical hierarchies. In Istanbul, collector Sakip Sabanci's museum, founded in 2002, is the first ever to show western modernism – currently, Salvador Dali – in Turkey. Thanks to Dominique de Menil, the greatest collection of paintings by Cy Twombly, who lives in Italy, is on permanent show in Houston, Texas, in a gallery designed in 1995 by Renzo Piano. In 1996 the late collector and dealer Heinz Berggruen launched his Museum Berggruen in Berlin, giving Germany its only Picasso collection. This week, Charles Saatchi's new gallery opened in London with a show of recently acquired Chinese work.上述收藏家以及更多其他人带来了多样性，并打破了旧式的地理格局。在伊斯坦布尔，收藏家萨基普?萨班哲(Sakip Sabanci)的博物馆建于2002年，是土耳其迄今第一家展现西方现代主义作品的博物馆——目前展出的是萨尔瓦多?达利(Salvador Dali)的作品。由于多米尼克?德梅尼(Dominique de Menil)，现居意大利的塞?托姆布雷(Cy Twombly)最伟大的绘画作品得以在伦佐?皮亚诺(Renzo Piano)设计的美术馆的得克萨斯休斯敦作品展上进行永久展示，该美术馆建于1995年。1996年，已故的收藏家、交易商亨氏?伯格鲁恩(Heinz Berggruen)在柏林推出了自己的伯格鲁恩博物馆(Museum Berggruen)。最近，查尔斯?萨奇的新美术馆在伦敦开放，展示了他最近购买的中国艺术品。

Is all for the best in the best of all possible worlds? Certainly, more private museums mean more art on display for more people to see. Today's collectors are reluctant to bequeath to established museums, where space shortages mean works may go straight into storerooms and stay there. By contrast, a dedicated museum maintains the integrity of a collection, keeping together outstanding groups of works, assembled with personal flair, in buildings designed to enhance them. Renzo Piano's light, limpid 1997 construction for Ernst Beyeler's cherry-picked modernist paintings in Basel is the shining European example. For contemporary work, private collectors have particular advantages: free of state bureaucracy, they can respond quickly to the fast pace, and show work in ways that are too radical for traditional museums – in the confiscated-goods warehouse of a former drug enforcement agency in Miami, for example, that since 1996 has housed the Rubell Family Collection, ranging from sensationalist Chinese photography by Zhang Huan to Jeff Koons' vacuum cleaners.这对于世界来说是件好事吗？当然，更多的私人博物馆意味着展出的艺术品更多，有更多的人会去参观。如今的收藏家不愿将藏品捐赠给知名博物馆，在

那里，展区短缺意味着有些作品可能会被直接搬入储藏室并在那里栖身。相比之下，专业博物馆借助个人鉴赏能力，保持了藏品的完整性，并将优秀作品汇聚在旨在提升其价值的博物馆中。1997年，伦佐?皮亚诺为恩斯特?拜勒(Ernst Beyeler)精选的现代主义画作建造了一座明亮宁静的博物馆，这就是一个很好的欧洲例子。对于当代艺术品而言，私人收藏家拥有特殊优势：他们摆脱了政府官僚主义的束缚，能够迅速对快速发展做出回应，同时能够以对传统博物馆而言过于激进的方式展示作品，例如在迈阿密的前稽毒署的一个没收商品的储藏室进行展示，自1996年以来，这里一直是卢贝尔家族珍藏馆(Rubell Family Collection)的展区，展示的作品从中国的张桓那精湛的摄影作品到杰夫?库恩斯(Jeff Koons)的真空吸尘器。

What's not to like? Only that, whether they are stylishly successful or tediously tacky, today's rush of private museums is destabilising the art landscape. That they challenge the economics of taste may waft fresh air into art-history's ivory tower, but the speed with which new money shapes scholarly endeavour is daunting – witness the recent splash of monographs and retrospectives of Gustav Klimt, reckoned a minor Austrian symbolist until Lauder paid a record $135m in 2006 to install ―Adele Bloch Bauer I‖ as ―our Mona Lisa‖ in his Neue Galerie. Private museums speed up, too, 21st-century crises of shrinking art resources and growing demand. Will Asher B Durand's iconic American painting ―Kindred Spirits‖, for example, bought for $35m by Alice Walton from under the noses of the Metropolitan Museum and the National Gallery, who had banded together to try to keep it in a public gallery, speak to more people in Bentonville, Arkansas, or in New York and Washington? If you strengthen holdings in the regions, you inevitably dilute centres of excellence. But to tell art's histories, public museums need a concentration of important work; diminishing that is to the detriment of scholars and serious art lovers everywhere.不喜欢吗？不管私人博物馆是成功流行还是枯燥俗气，如今私人博物馆的热潮正在解构艺术品市场。它们对品味经济学的挑战可能会为艺术历史的象牙塔带来一股清新空气，但新资金改变这种学术性活动的速度十分惊人。看看最近古斯塔夫?克里姆特(Gustav Klimt)的论集和过去的作品吧，他被称为奥地利二流象征主义者，直到Lauder于2006年以1.35亿美元天价买下克里姆特的作品《Adele Bloch Bauer I》，并令其成为Neue Galerie的―我们的蒙娜?丽莎‖(our Mona Lisa)。此外，私人博物馆还加速了21世纪艺术品资源不断下降和需求不断上升的危机。例如，阿什尔?杜兰(Asher B Durand)标志性的美国画作《Kindred Spirits》将与阿肯色州本顿维尔或纽约和华盛顿的更多人交流吗？这幅画由艾丽斯?沃尔顿在纽约大都会博物馆(Metropolitan Museum)和国家美术馆的眼皮底下以3500万美元购得，这两家博物馆曾试图联合起来让这幅作品留在公立博物馆。如果你扩大该地区的藏品，你不可避免的会削弱这些优秀作品收藏中心。但为了讲述艺术品历史，公立博物馆需要集中重要作品；削弱这一点将损害各地学者和严肃艺术品爱好者的利益。

And if the new museums are not up to scratch? There is no polite way to say this: many private collections are far inferior to those in public institutions. They collapse standards and offer a vainglorious travesty of a cultural experience to a paying public. We all have our bêtes noires; one of mine is Fran?ois Pinault's disappointing art-as-fashion-emporium at Venice's Palazzo Grassi, launched in 2006 (another Pinault museum is planned for

Venice in 2009).设想如果这些新一代博物馆状况不好，我们会毫不客气地说：―许多私人藏品质量远比公立博物馆差。‖它们破坏了标准，并给付费公众带来了对文化体验的虚荣模仿。我们都有自己的黑名单；弗朗克斯?皮诺特(Fran?ois Pinault)在威尼斯格拉西宫(Palazzo Grassi)兴建的令人失望的博物馆建于2006年，那里就像是一个服装百货商店，皮诺特的另一座博物馆计划于2009年在威尼斯开放。

Cautious national galleries stringently buy and accept as gifts only ―museum quality‖ works. Private collectors, answerable to no one, buying on whim, not necessarily knowledgeable, often don't. Berggruen and Beyeler –each a dealer who was, as Berggruen wrote, ―his own best client‖ – and the de Menils are exceptional. In the long run, though, it doesn't matter. Collectors have fun doing what they like and time will separate the best from the rest and ensure their survival. Meanwhile, we can all enjoy the new Darwinian museum jungle. 行事谨慎的国立美术馆严格购买和接受那些―符合博物馆质量要求‖的作品。那些不对任何人负责的私人收藏家通常不会如此，他们购买作品可能是一时兴起，他们的见识也并不一定广。伯格鲁恩和拜勒——都是交易商，就像伯格鲁恩所写的，他们都是―自己最好的客户‖——德梅尼则是个例外。不过，长期而言，这并不重要。收藏家在做自己喜欢的事情中得到了乐趣，而时间将辨别出最优秀的作品，并确保它们生存下去。同时，我们都能享受一个新的达尔文博物馆丛林。

科研立项博物馆的未来发展趋势

博物馆未来的发展趋势结合当今科技 01可及性正如国际专家西娜·巴赫拉姆所言，在所有项目的一开始，就应当考虑“包容性”（inclusion）的问题。2017年“博物馆与网络”会议推出一项新举措——包容性设计孵化器，通过把项目发布在这个平台上，就可以获得关于可及性的建议。 02更加注重用户体验把用户（观众）置于博物馆工作的中心，这意味着博物馆视角的巨大转变，从机构或博物馆的知识与内容转向观众的需求和期待。如果要根据观众而量身定制博物馆的内容和体验，那么博物馆就需要更多地了解观众，不仅包括观众的统计数据，还有他们的兴趣、动机和行为。 03内容策略内容是关键，它能够让藏品具有更广泛的可及性，吸引新的观众，提升参观体验和质量。为了吸引用户，博物馆创建了各种各样的平台和渠道，在为这些渠道和平台提供大量内容时，博物馆可以通过完善的内容规划、创建和管理过程为观众提供有意义的、前后一致的、以用户为导向的内容。 04浸入式讲故事的方法关于浸入式的讲故事，会议创建了一个相关的实践讨论专区。Madpixel公司采用互动式讲故事的体验，同时还配有高清的图像。 05应用程序博物馆的应用程序还有发展的空间。尽管现在应用程序铺天盖地，而且用户不愿意仅仅为了一次博物馆参观而下载一个应用程序，但是现实表明，如果设计精美、内容可及并提供附加价值，那么观众乐于通过应用程序来欣赏博物馆的内容，并与之进行互动。当然，手机应用程序面临许多挑战，“室内定位”技术还需要改进。 06仍然需要数字化战略尽管最理想的状态是把数字化战略融入到全球博物馆战略之中，但是现在普遍的共识是在宣传的最初阶段就需要着手项目的数字化部分。博物馆需要数字战略来铺设一条清晰的发展道路，从而指导机构的数字化变革。 07数据分析大数据和数据分析正影响着博物馆的一些重要成果（或结果）。它既是文化上的变革，也是技术上的变革，将给文化行业带来翻天覆地的变化。全方位地收集数据并分析数据，能为博物馆提供一些真知灼见，让博物馆改进服务效果。 08虚拟现实虚拟现实技术正在蓬勃发展，但还有很长的路要走，要实现更有深度的内容和令人难忘的体验。虚拟现实提供了一种新的观众参与方式，具有很大的潜力，可用性在不断提升。要让虚拟现实提供有意义的浸入式体验，关键还是在于内容和情境。 09青少年观众

博物馆管理工作的未来发展方向

博物馆管理工作的未来发展方向发表时间：2018-12-17T16:05:12.377Z 来源：《防护工程》2018年第27期作者：徐秀明 [导读] 博物馆主要是用来收藏藏品和研究保护中国历史文物的地方，博物馆所包含的历史文化内涵能够更好的教育人们的思想且起到积极的引导人们工作的作用。黑龙江省齐齐哈尔市昂昂溪区历史遗址博物馆 161031 摘要：随着我国社会发展呈现着上升的趋势，不仅仅提升了人们的生活水平还提升了人们的生活质量，在社会满足了人们物质需求的前提下人们也渐渐的在提升对文化的需求，博物馆是收藏藏品以及展览中国传统历史文化的一个场所，新时代对博物馆的要求也越来越多。所以本篇文章主要分析研究了我国博物馆的重要意义以及在新时代背景下博物馆进行管理工作时所要进行的发展方向。关键词：博物馆；管理工作；解决措施博物馆主要是用来收藏藏品和研究保护中国历史文物的地方，博物馆所包含的历史文化内涵能够更好的教育人们的思想且起到积极的引导人们工作的作用，藏品包含着历史文化、教育以及人类文明的进程，同时也能更好的辅助国家建设精神文明工作，人们在不断的提升自身文化修养水平的同时，社会渐渐开始关注到博物馆的重要性，开放博物馆让人们进行参观是想让人们更加了解与关注中国历史，同时也是增加一个人文化底蕴的一个过程，博物馆也在不断的增加其在社会上的影响力，但是在进行管理博物馆时存在着一系列问题的包括博物馆内的经费不充裕以及缺乏专业人才等，而且博物馆的藏品都是非常珍贵、稀少以及不可复制。所以我们为了能够充分发挥出博物馆的真正意义以及作用，一定要不断优化以及完善博物馆的管理工作，准确解决存在的问题，才能让博物馆发展的更好。 1了解博物馆的真正意义博物馆聚集了中国五千年的文化精华，能够更好的收藏和保护中国珍贵的文物，博物馆定期举行活动让人们参观，是为了让人们知道以及了解人类的文明发展史。随着时代的不断变化人们思维模式以及生活方式也在慢慢的发生改变，博物馆也不能一尘不变沉浸在传统的管理模式当中，现代的博物馆被赋予了更深刻的内涵，在人们进行文化教育的过程之中，博物馆就可以通过为人们展示文化藏品，让人们体会到中国源远流长的历史文化进程，进而达到提升人们文化鉴赏水平的目的，而且运用文物来展示真正的历史，人们就可以通过视觉和触觉的接触真实了解历史，这样所达到的效果是远远超过教师在课堂上讲述以及书本上的描述。所以在学校有条件的前提下讲解历史课程时，希望教师能带学生们来到博物馆亲自感受一下历史的气息，因为在博物馆学生们能最直观的感受到中国的文化，这样不仅仅提升了学生们的文化素养，教师带学生们来参观革命历史博物馆的话，也是希望让学生了解革命先烈的那种大无畏精神，进而从小就培养出学生们的爱国主义精神。博物馆能促进国家进行建设精神文明，随着信息化网络时代的来临，我国不断的应用着互联网等先进的信息技术，虽然给人们提供了便利但是在一定程度上也带来了一些非常不好的影响，在互联网之中没有有效的管理就会出现暴力、淫秽等不良信息，这会影响到人们正确思想的形成，而且时间长的化严重者甚至会威胁到国家的长治久安，在博物馆当中的藏品都是人类历史文明的结晶，藏品都包含着历史的光辉，藏品让现代的人能够深刻的感受中华名族的文化，才能提升每一个人的社会责任感，这是在积极促进国家未来和谐的发展。除此之外博物馆在当地还具有旅游价值，当地具有特色的博物馆能拉动城市经济的发展，同时也是在促进博物馆的发展。 2研究博物馆管理工作的未来发展方向积极的完善博物馆的管理体系能提升博物馆的管理工作质量以及效率，还能维持在博物馆进行参观人们的秩序。只有制定了博物馆管理制度才能更好的展开博物馆管理工作，也是更加规范的进行博物馆管理工作。现在有些博物馆已免费开放了，针对这问题我们就需要完善博物馆管理制度。在安全方面需要制定出规范，一是为了保护参观人员的人身财产安全，二是为了保护博物馆内藏品的安全。同时还需强化博物馆内保安人员的安全意识，并对保安人员进行定期的培训考核，严格检查所有进出博物馆的人员，并让所有人员进行安检，安检通过才能进入或离开。免费开放博物馆之后，进博物馆参观的人员数量明显增加，每一个人的综合素质也参差不齐，这就要加强博物馆的管理工作。博物馆要增强管理人员的综合素质以及管理队伍的建设工作。博物馆的管理人员可以组织一些活动进而能引导参观人员的思想，提升了素质才会更好的进行博物馆管理工作。博物馆的管理需要运用人性化的模式，要知道细节的重要性，及时的发布博物馆内藏品的信息，与大众之间构建一个交流和沟通的平台，当然多多参考国外一些优秀的经验以及管理模式能让博物馆发展的更好。博物馆要提高对馆内服务设施的要求就是说要增加服务设施的数量。博物馆的基础设施包括了垃圾桶、卫生间、便利店、医疗站以及路标等。合理的摆放垃圾桶的位置并及时的清理，才能确保博物馆内的干净和卫生。卫生间指示牌要清晰明了便于参观人员进行寻找。建设便利店是为了帮助感到困倦或者是饥饿的参观人员，而医疗站的作用是为了能及时帮助突发疾病的人，这样人性化的设置能让参观人员更专注于了解藏品的历史和藏品的价值。当今社会广泛的应用信息技术，信息化管理技术已深入各行各业的管理之中，当然博物馆也能运用信息化管理技术从而能提升博物馆的信息化管理水平，以及有效的管理博物馆。每个博物馆都可以建设属于自身特色的网站，把博物馆的信息发布在网站上让所有人能第一时间知道，把博物馆的藏品公布在网站上也是希望能让更多参观人员全面的了解藏品历史以及价值。博物馆运用现代信息管理系统管理展品也助于博物馆工作人员掌握博物馆工作，有序安排参观人员进行参观，缓解参观人员众多的状况。在新时代的要求下博物馆管理工作已不仅仅需要进行博物馆内的管理内容，还要注重起博物馆文化和藏品文化的宣传工作，这样能提升城市的文化建设和弘扬民族文化，并积极的促进社会建设好精神文明。完成博物馆的文化宣传管理工作就是说把经济和社会效益有效的结合在一起，这也是为了实现城市区域特色。 3结束语今天我国文化与社会经济的不断发展让博物馆发挥出了自身的价值，人们可以通过了解博物馆内的藏品知晓我国的历史和传统文化。随着我国社会一直的进步，博物馆所进行的管理工作也取得了非常显著的成就，博物馆为了能够更好的完成文物保护工作，就需要我国政府部门增加一定的资金支持，这样也是在提升博物馆工作人员的综合能力，进而能够不断的建设国家精神文明。但是因为中国目前处于迅猛发展的阶段，人们就开始追求一些高新技术产品，这就导致了博物馆的发展面临到一些挑战。所以博物馆要及时的抓住机遇，完善博物

中国数字博物馆大事记

□ 杨璇朱开屿 / 北京大学北京 100871中国数字博物馆大事记我国数字博物馆建设从20世纪90年代开始兴起，从“博物馆数字化”、“博物馆上网”到“数字化博物馆”、“数字博物馆”，我国数字博物馆建设取得了可喜的成绩，逐渐步入了稳定的快速发展时期。为了总结和了解数字博物馆建设的历程，进一步推进数字博物馆的建设，本文回首和梳理数字博物馆建设中的大事记，力求以生动的事实和喜人的成就，展示数字博物馆这10年来的发展之路。本大事记收录新千年以来数字博物馆建设中的重大事件，内容包括法律、法规、部门规章、重要的规范性文件、年度数字博物馆领域的重点工作、年度重要会议等。由于时间与能力所限，有未尽之处还请各位同行不吝指教。 DOI：10.3772/j.issn.1673—2286.2010.01.013 2001年以山西为试点，2002年起试行）》。

京中医药数字博物馆终于乘着北京市科技周的东风正式开通运行，它是集数字展示、科学普及、教育和研究于一体的中医药知识平台、教育平台和服务平台。该项目2004年4月通过一期验收，2006年1月通过二期验收。 2003.11.28 中国博物馆学会数字化专业委员会成立大会暨首届学术研究成果展示会在北京举行。中国博物馆学会项目，计划用两年时间完成。 2004.10.26 由建设部干部学院智能建筑技术培训办公室主办，中国博物馆学会博物馆数字化专业委员会协办的“博物馆数字化、信息化建设专题技术研讨会”于2004年10 月26日在北京观园大厦二层多功能厅召开。本次会议有中国国家博物馆、首都博物馆、南京博物院等29家博物馆单位到会，共88位专业代表出席会议。与会代表结合20年来我国文博单位在数字化博物馆基础性建

浅谈少数民族博物馆的未来发展趋势

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/196897946.html, 浅谈少数民族博物馆的未来发展趋势作者：王军伟来源：《参花（下）》2018年第11期摘要：改革开放以来，我国经济取得了突飞猛进的发展。在当代中国，文化自信成为具有科学性的时代命题，是中华民族生生不息、繁荣昌盛的精神源泉。文化，不能固步自封，任何一种文化想获得传承和发展，都需要与其他文化进行沟通交流。而博物馆作为集中反映国家、地区、民族、社会历史和社会发展风貌的载体，越来越受到普遍的关注和重视。少数民族地区的文化博物馆作为贴近广大群众的文化窗口，必须在民族性、地方性等方面有更加专业化的提升。关键词：少数民族文化博物馆社会功能 20世纪以来，我国博物馆进入了一个发展迅猛的时期。博物馆数量以每年1%以上的速度呈递增趋势。作为人口大国，我国境内现建有4500多家博物馆，平均30万人口一座博物馆。虽然与西方一些发达国家的5万人口一座博物馆的数据还有很大差距，但自2013年以来，我国每年参观博物馆的人次已达到6亿以上，呈逐年上涨趋势。本文旨在分析少数民族博物馆的社会功能和未来发展趋势。一、少数民族博物馆的社会功能近年来，随着国家对于保护少数民族文化遗产的日趋重视，少数民族博物馆作为少数民族文化的收藏地和记录者，一直致力于文化遗产的保护、研究、开发、抢救和文物征集等工作，并将各种少数民族文化元素借助博物馆这一开放平台向公众展示，为社会服务，为群众服务。博物馆在少数民族地区的文化遗产保护和促进社会经济发展这两方面凸显了尤为重要的作用。（一）保护当地少数民族文化在现代社会工业化的浪潮之下，每个国家的传统文化思想都或多或少地受到了现代思想意识的影响。在现代文化不断重组、磨合生成的过程中，传统文化很可能被新的现代文化所侵蚀，逐渐使传统文化消失在人们的视野中，其后果是不堪设想的。一个民族，如果遗忘了自己的传统文化，也就意味着这个民族离灭亡不远了。在少数民族地区建立文化博物馆，能够有效保护各种文物、史料，并且通过建立本地博物馆，能够唤起当地居民保护民族文化的意识，不仅能增强文化认同感、提升保护民族文化的责任感，还能提高民族的凝聚力和自信心。（二）展示少数民族文化传承文化博物馆一般以文物为馆藏主体。文物是文化构造和传承的物质载体，能够直接体现一个民族当时的地域文化特色。通过少数民族文化博物馆对文物的保存分类，不仅对文物起到了有效保护作用，更能够直观、持久地向公众展示少数民族的地域文化，表现其文化的延续性和

县级博物馆的发展趋势分析

县级博物馆的发展趋势分析发表时间：2016-10-24T11:48:29.007Z 来源：《文化研究》2016年6月作者：马新伟[导读] 作为基层博物馆的县级博物馆，是我国博物馆事业中的重点发展对象。山东省济宁市兖州区博物馆 272100 摘要：作为基层博物馆的县级博物馆，是我国博物馆事业中的重点发展对象。从长久来看，县级博物馆在基本的文化文明建设中，起到了重要的作用，它针对我国民众以及青少年做出了一定的教育，无论是在科普、还是爱国精神、文化发展等领域。它还起到了弘扬历史文化、宣传民族精神的作用。然而，大多的县级博物馆的发展之路，总是受到层层阻碍，并且受到众多因素的制约。因此，如何发展好县级博物馆成为我国的首要任务，进一步的完善博物馆的功能，不仅能服务于人民群众，还能使人民的精神需求得到提升。本文将根据县级博物馆的发展趋势，做出合理的分析。关键词：县级博物馆、趋势、地方特色一、制约县级博物馆发展的因素分析县级博物馆的发展得不到提升的主要原因，还是政府支持的力度不足，资金给予的扶持太小，而且管理和体制方面相对落后。具体原因还是因为政府的经费缺口大，尤其是对于投入文化及县级博物馆方面，另一方面，社会也对县级博物馆的资金扶持较小，以及参与人员的政策达不到指定的标准，因此会影响县级博物馆的发展。所以，县级博物馆发展的最大阻碍就是资金问题，资金短缺成为了制约县级博物馆运作的绊脚石，同时也是制约博物馆发展的重要因素之一。以专业的角度来看，博物馆应执行藏品、陈列和科研着三个任务，然而县级博物馆，很少能达到以上三点要求。就普遍的中国县级博物馆而言，基本的陈列一般在三项以下，科研的力量，可以说是普遍为零，只有少数县级博物馆才有少许的科研力量。县级博物馆，目前已经具备了保管藏品的职能，但是，藏品文物很缺乏，可以说不完全，不全面，保管这些藏品的安全设施也形同虚设，许多安全设施都没有达到博物馆的标准，很容易发生失窃、盗窃、抢劫等一系列有关乎国家财产、文化遗产、非物质文化遗产的重大案件。就另一方面而言，县级博物馆还长时间的处于封闭状态，可谓是“足不出户，养在深闺”的闺阁千金，因此，对博物馆的认知不够，重视不高，并且也没有处理好博物馆与社会人民的确切关系。更没有把展览、服务人民、提高精神素养等设为重点，因此，这样一来，便不能发挥博物馆本身的作用与价值，博物馆形同虚设，也因此，广大人民群众对县级博物馆的认知也就大大的降低。就人员专业水平而言，普遍都是中等偏下的，管理博物馆的人员参差不齐，并且对于博物馆的宗旨、职能和专业的特点不能完全认知，在管理人员方面，县级博物馆对于人员的培训显然是不够的，管理人员的制度不完善，因此也导致了博物馆人员的老龄化、鱼龙混杂、男女比例不合理以及人员的专业不达标等等。在考古方面，更是缺少专业性的人才，众所周知，各个高校考古专业均是冷门，因此，考古人才的稀缺，对于博物馆的发展，是一个强有力的绊脚石。县级博物馆的人员有着参差不齐专业性低的特点，但仍然是人满为患，且普遍老龄化，平均年龄在三十五以上，严重缺少了中年和青年的精英，因此，不能适应社会对于现代化博物馆的要求，对高水平的专业人才、管理人才的需求。博物馆人员多而不精是县级博物馆的一大特点。二、县级博物馆的发展趋势（一）立足县情，建设地方特色的标志性博物馆想要良好的发展县级博物馆，主要需根据该县的经济情况、人才情况做出合理的改革政策。要立足于县情，从基础出发，打造为人民服务的县级博物馆，还应具有一定的地方特色。特色是生命的活力，是生命的源泉，是立足于文化发展领域不可或缺的一个特点。每一个县都有自己独特的风土人情，因此，风土人情也是打造地方特色化县级博物馆的强有力因素。要发掘本地的特色，运用到县级博物馆的发展之上。并且，上述了立足县情，也是关键的要素。要从本县的实际情况出发，然后加以精准的分析和研究，加强对博物馆的深刻认知，以及对县级博物馆所有资源的全力普查，在从实际县情出发的情况下，再进行具备地方特色的发展计划，这样一来，对于县级博物馆的工作，就有了重要的指导意义。各县的历史发展，历史的变迁与动荡以及生活的习俗，民风的差异，文化的差异，都是为县级博物馆的发展改革提供了有力的素材。（二）转变观念，转化自身优势为文博产业优势转变县级博物馆原本的思想，大力的发觉自身优势，并转化为提升县级博物馆发展的优势。就目前情况而言，各地的大型博物馆在陈列各地文物的方面，完胜县级博物馆。大型博物馆，文物多、品位高，因此，县级博物馆只能大力的发觉自身的优秀因素。因此要转变传统的陈列文物等的观念，发展具有特色的县级博物馆，以地方特色来吸引广大民众。并且，民间工艺、宗教信仰、本地特产、民风民俗以及自然资源，都可以成为县级博物馆发展的着重点。（三）横向联合，发展广泛的馆际业务协作关系绝大多数县级博物馆都是仅仅局限在历史或者别的方面上，呈现出单一化的趋势，然而博物馆不仅通过民间工艺、宗教信仰、本地特产、民风民俗以及自然资源等当面多姿多彩起来，最重要的还是要积极主动的实施“请进来，走出去”的措施。要加强与社会各个文化领域的人士往来，友好的交流，促进双方关系，有利于县级博物馆的发展，并且还要和各个大小博物馆间采取横向联合的方式，进行发展广泛的管及业务合作关系。要互相交流，并且为各界人士以及广大的人民群众提供一个可以供展览的场所，不能模仿先人“闭关锁国”，要勇于走出去，更要善于引进来。只有这样，才能充分调动社会各方面力量共同兴办博物馆，促进县级博物馆的发展。（四）建设队伍，发挥专业化建设的战略性作用县级博物馆的人员参差不齐，并且对于博物馆的宗旨、职能和专业的特点不能完全认知，并且县级博物馆对于人员的培训显然是不够的，管理人员的制度不完善，因此也导致了博物馆人员的老龄化、鱼龙混杂、男女比例不合理以及人员的专业不达标等等。所以，要建设强有力的县级博物馆队伍，充分的提高人员的专业水平，这样才能发挥专业化建设的战略性作用。结语：县级博物馆的发展成功与失败，是影响了整个中国的文化发展领域，因此，要收到重视。相信在新的形势下，县级博物馆能充分发挥地方特色建立起新的文化展览场所，在不断的改变中，绽放出熠熠的光辉。参考文献；

[博物馆,趋势]试论博物馆未来发展趋势

试论博物馆未来发展趋势【摘要】博物馆作为展示国民发展水平的关键场所，在经济与社会快速发展史的今天，也得到了很大的发展。未来的博物馆发展将应用更多的高科技、科学的管理方式，在教学贴近生活的同时，更加人性化。【关键词】博物馆;未来发展;趋势 “以史为鉴，可以知兴春”。大型博物馆作为国民素养与文化建设的发展需要，它很好的体现了国内综合素质以及发展状况。在未来的博物馆发展中，它必将成为人类生活的一部分。 1.国内博物馆发展现状博物馆作为某座城市或者国家的文化标志，它具有深远的意蕴。但是，就当前国内博物馆发展状况来看：其前景令人堪忧。一则，国内博物馆也在火热进行着，当地建筑很多;二则，建筑风光后就进入“没落”阶段，这也是当前博物馆必须正视与解决的话题。刚进入二十一世纪时，国内博物馆还处于生活发展的边缘，当前越来越受到重视。到2011年底，国内注册登记的博物馆数量将近3600个，也就是每40万人有一座博物馆。在博物馆免费开放后，国内博物馆平均每年接待将近4亿人次的观众，比收费增长了50%-70%左右。同时，博物馆类型开始多样化，除普通的历史、综合、艺术、自然博物馆，还有生态、数字综合、社区博物馆。在博物馆数量直线上升的同时，其开馆质量也得到了很大提升。但是，当前的博物馆也面临着一项问题：热闹建设，冷清经营。很多业内专家指出：很多博物馆只注重建设，不注重后期运营和保护。在资金跟不上节拍的同时，还有部分博物馆不能正常开展陈列工作，这就让博物馆成了空置的摆设。除资金运营外，缺乏人才也极大的约束着博物馆发展。很多专家指出：当前国内博物馆已经进入转型时期，而作为文化产品，不能单纯的只追求数量，还必须关注运行和功能发挥。 2.未来博物馆发展面临的课题在社会快速发展的今天，和环境相融合，将成为博物馆发展的新方向，通过和世界进行更多的探讨、交流，让国内博物馆得到可持续发展。通过贴近老百姓生活形式与创新过程，积极感受国外博物馆建设教训与经验，让其成为具有先进水平、特殊风格的博物馆事业。在发展和继承博物馆的同时，它将为我们提供更完善的课堂。在环境与博物馆融合的基础上，博物馆将成为历史文化、城市建设、自然发展的有效载体。因此，在博物馆发展中，我们必须注重自然环境与博物馆建筑物的融合，在尊重历史的基础上，关注历史文化。博物馆作为多功能整合的区域，它包含多个设施，以及对展品的研究、观赏、思考;通过注重公共交流，让未来博物馆超越艺术宝库的约束，成为公众学习与交流的区域。对公共沟通的关注也是未来博物馆发展的重要课题，要求注重互动性与参与性，让观众成为展示的重要部分。

上海博物馆考察报告

三一文库（https://www.wendangku.net/doc/196897946.html,）/总结报告/考察报告上海博物馆考察报告就在这四月的春天里在学校的帮助下我们来到上海国际化的大都市进行实习。上海被美称为东方的巴黎。上海博物馆更是一座大型的中国古代艺术博物馆，馆藏珍贵文物12万件，其中尤以青铜器、陶瓷器、书法、绘画为特色。藏品之丰富、质量之精湛，在国内外享有盛誉。上海博物馆创建于1952年，原址在南京西路325号旧跑马总会，由此开始了她的发展之路。1959年10月迁入河南南路16号旧中汇大楼，在此期间，上海市政府作出了决策，拨出市中心人民广场这一黄金地块，建造新的上海博物馆馆舍。上海博物馆建筑总面积39200平方米，建筑高度29.5米，象征“天圆地方”的圆顶方体基座构成了新馆不同凡响的视觉效果，整个建筑把传统文化和时代精神巧妙地融为一体，在世界博物馆之林独树一帜。新的上海博物馆设有十一个专馆，三个展览厅。上博的青铜器主要是晚清以来江南几位收藏大家的一批流传有绪的名品，如著名的大克鼎等。三十年代以后发现的精粹之品也不在少数，如浑源彝器中的精华牺尊等。上博陶瓷器的收藏

集中了江南的大部分精品，史前时代的良渚文化细刻陶器，为稀见之品。原始青瓷的收藏，也是馆藏的特点。唐宋各代表性窑口的产品也都有收藏体系。至于景德镇的彩瓷的收藏，更有独到之处。上博历代书画的地收藏，素有江南半壁江山之说。书法中，王献之的《鸭头丸贴》、唐高闲的《千字文卷》、怀素的《苦笋贴》等，皆为一代的杰作。绘画中，唐孙位的《高逸图》、五代董源的《夏山图卷》、宋梁楷的《八高僧故事图卷》等都是稀世之珍。至于明清两代画家作品的收藏，更为当代之冠。其它各文物门类的收藏，也成蔚为大观。如钱币、古玉、玺印、雕刻等，都有一定的规模，且名品众多，自成体系。家具的收藏更是集王世襄、陈梦家两大家之精华于一身，世上实无人能出其右。少数民族文物的搜集在综合性艺术馆中颇为少见，体现了上博海纳百川的开阔胸怀和极富前瞻性的眼界和追求。浦东发展的前景：在我看来第一印象就是那是如此秀丽，上海的建筑虽然高但是却不失江南的特色那就是秀丽，建筑有很多风格，更在有些老建筑上看到中国古代的绘画与雕刻。上海市作为参加“能源紧缺体验活动”的城市之一，上海的能源紧张，道路不算太宽，浦东人口较密集。上海的地所谓的寸土寸金。要充分利用到每一份土地，平面上发展对于上海的实况以不实际，所以在空间上给予发展，由于要建筑大面积的绿地以不可能，但是又必须满足人们对自然的要求，可以考虑在室内装饰进行大面积绿华，不排除建造楼顶花园餐厅，更可以空出一部

中国博物馆历史渊源分析

中国博物馆发展历史中国的文物收藏和保护源远流长。从秦汉直到清代，各朝宫室收藏的文物则数量大、精品多，而且受到封建法律的保护。文物的专门庋藏在封建社会的中、晚期已很普遍。以官僚、士大夫为主的私人文物收藏，汉代已见于文献，入宋后尤盛。他们的私藏，多秘不示人，专供个人赏玩。清代私人收藏文物又有新的发展，涌现出一大批文物收藏家和鉴赏家。中国古代物质文化和精神文化的遗存，表现了古代人民的智慧和创造力量。文物的收藏、保护，为后来博物馆的产生准备了物质基础。但是，历代收藏，专重文物，对于自然科学物品，重视不够；并且文物长期以来仅为封建统治阶级所专有，不向社会开放，阻碍了公共博物馆的产生。中国近代博物馆事业 1840年鸦片战争后，新兴资产阶级发展资本主义文化教育。近代博物馆的产生，就是这一文化现象的反映。近代早期博物馆近代早期博物馆有两种不同的性质，一种是外国人在中国建立的；一种是中国人自己创办的。早期外国人在中国建立的博物馆大部分由教会主办，主要分布在中国沿海城市，类型上基本都是自然历史博物馆。

南通博物苑是中国人办的最早最有特色的近代意义的博物馆。它有一套较为完整的规章制度,既体现了西方博物馆的科学性,又符合中国的具体情况。近代博物馆的发展

1911年辛亥革命后，中国社会发生了新的变化，资产阶级文化教育事业有了一定的发展。 1912年 1月，南京临时政府成立。蔡元培担任教育总长，规定以民主共和为教育宗旨，推行教育改革。中央教育部在北京建立历史博物馆，这是中国近代建立的第一个国立博物馆。 1915年新文化运动蓬勃兴起，民主、科学的观念深入人心，推动了博物馆事业的进一步发展。在1927～1937年的10年中，各地陆续建立了一批省、市博物馆。这个时期博物馆的业务活动也进一步活跃。抗日战争与解放战争时期的博物馆 1937～1949年，由于日本侵华战争和国民党政府发动内战，博物馆事业遭到很大破坏和损失。抗日战争爆发前，国民党政府为了保护文物，采取了一些应变措施，将部分重要博物馆迁往内地。但大部分博物馆因变起仓卒而陷入日伪政权之下。或遭到破坏,或成为日本侵略军的军事驻地,另一部分则由伪政权接管。在此期间,国民党统治区、日伪统治区及伪“满洲国”,出于各自的需要,分别新建了为数不多的博物馆。 1945年8月，抗日战争胜利，教育部和各地有关机构对日伪地区的博物馆进行了接收。但是不久国民党政府全面发动内战，国民经济、文化教育进一步受到破坏，博物馆事业再次陷入困境。中华人民共和国成立后的博物馆事业曲折发展 50年代是中国博物馆的发展时期。这一时期建立了一批省级地志博物馆与一批纪念性博物馆，初步奠定了社会主义博物馆事业的基础。 50年代后期，全国还建立起一批地区、县、市级的中小型博物馆和各具特色的专门性博物馆。改变了旧中国博物馆结构不合理的状况。 1966年爆发的“文化大革命”，使博物馆事业刚刚出现的良好局面又受到挫折。大部分博物馆的基本陈列被拆撤，多数博物馆被迫关闭。到1969年博物馆已减少到 171所。 1970年国务院正式批准恢复博物馆工作。1973年国家文物局成立，各地博物馆陆续恢复，重新开展了基本陈列的研究工作和藏品保管工作，在一定程度上挽回了“文化大革命”对博物馆造成的损失。

上海博物馆之中国陶瓷简介

中国陶瓷简介一、陶器的起源：陶器是随着史前人类进入新石器时代而出现的，制陶的发明与人类开始定居生活以及与火的使用有密切的关系，泥土或粘土经火焙烧后而变硬，促使原始先民有意识地用泥土制作并焙烧成他们所需要的器物。二、陶器的主要制作方法： 1泥条盘筑法泥条盘筑法是一种比较古老的方法，简单地讲，就是将拌好的粘土搓成泥条，从器底依次将泥条盘筑成器壁直至器口，经拍打并抹平器壁盘筑时留下的沟缝，然后入窑烧制。 2轮制成型轮制成型是在盘筑法的基础上产生的一种制陶技术，它借助于称为“陶车”的简单机械对陶坯进行修整，“陶车”是一种圆形的工作台，台下面的中心处有圆窝置于轴上，可围绕车轴作平面圆周运动。将陶坯置于工作台面的中心，推动台面旋转，便可用手或借助工具对器形进行修整，例如大汶口文化的黑陶高柄杯，器壁薄匀，即是用轮制法制作。三、瓷器和陶器的主要区别及原始青瓷：原始瓷是在我国首先出现的，这与我国许多地区分别蕴藏着丰富的瓷石、高岭土原料有关。原始瓷的出现可以追溯到我国的商代。之所以称它为原始瓷是因为它属于瓷器生产的早期和低级阶段，吸水率和显孔率都比较高，釉层薄而且容易剥落，制作工艺比较原始。四、绚丽斑斓的唐三彩唐三彩是唐代彩色釉陶的通称。多用白色粘土作胎，以含铜、铁、钴、锰等金属元素的矿物质为着色剂，配制低温釉，施于坯体表面，在800-1000℃左右低温中烧成。其彩色并仅限于三种颜色，一般有绿、黄、蓝、白、紫等多种色彩，但以黄、白、绿

为主。唐三彩主要用于随葬。常见的有瓶、钵、罐、盘、杯、碗、盂、枕等普通生活器皿，此外，还有各种动物和人俑及建筑、家具等等。唐三彩雕塑的工艺成就在世界上享有极高的声誉。五、宋代五大名窑简介 1汝窑，主要特点：烧造的年代极短，约在北宋晚期宋徽宗统治时期，其特征为天青釉，香灰胎，细开片，圈足多包釉，底心有“芝麻钉”痕。窑址在河南省宝丰县清凉寺。 2官窑，主要特点：胎有灰、黑和米黄数种，釉有厚、薄两种，纹片大、小均有，釉色有粉青、米黄、深米黄等。北宋官窑和南宋修内司官窑窑址未明，南宋郊坛下官窑窑址在杭州南郊乌龟山。 3哥窑，主要特点：釉色以灰青为主，以纹片为装饰。其中有一种大小纹片相结合者，大纹片呈黑色，小纹片呈黄色，有“金丝铁线”之称。窑址未明。 4定窑，主要特点：以生产白瓷为主，釉色白中闪黄，有“象牙白”之称，装饰有刻花、划花、印花与剔花多种。由于采用覆烧工艺，进贡皇家的上等产品多包镶金、银、铜口。窑址在河北省曲阳县。 5钧窑，主要特点：因为铜在还原气氛中呈现红色，所以钧窑利用铁、铜呈色不同的特点，烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白的多种釉色。窑址在河南省禹县。六、明清主要瓷器品种简介（一）釉下彩：在成型的胎体上用色料绘画、上釉后入窑高温烧成的瓷器品种。特点是彩在釉下，永不褪脱；用手扪之，光滑平整。 1青花：在瓷胎上用钴料着色，然后施透明釉，以1300℃左右的高温一次烧成。 2釉里红：在瓷胎上用铜料绘彩，施釉后，在高温还原气氛中一次烧成。（二）釉上彩：指在已烧成瓷器的釉面上用材料绘画进行装饰的品种，因彩在釉上，用手扪之，有凹凸感。釉上彩品种需要二次烧成。先在窑内烧成瓷器，再经彩绘后，入彩炉烤烧，温度在750-900℃左右。 1五彩：明宣德已有五彩。嘉靖、万历时期的官窑釉上五彩瓷，以釉下青花作为一种彩色和釉上多彩相结合，称青花五彩。清康熙朝，发明了釉上蓝彩盒光亮如漆的黑彩，使釉上五彩取代了青花五彩。

博物馆发展趋势

博物馆发展趋势 2014年4月19日，由我们旅游与历史文化学院组织大三年级旅游管理专业的全体学生前往大邑县参观了建川博物馆和游览了安仁古镇。走入建川博物馆，整个氛围和面积都了我很大的冲击，被称为中国博物馆小镇的安仁果然不同凡响，打破以往对博物馆概念的狭隘理解，这里的博物馆大气、沉重、内涵丰富。建川博物馆聚落占地500亩，物馆以“为了和平，收藏战争；为了未来，收藏教训；为了安宁，收藏灾难；为了传承，收藏民俗”为主题，建设抗战、民俗、红色年代、抗震救灾四大系列30余座分馆，已建成开放24座场馆，是目前国内民间资本投入最多、建设规模和展览面积最大，收藏内容最丰富的民间博物馆。通过这次课程实践的学习，我对博物馆的发展产生了浓厚的兴趣，我将运用我了解的知识对未来博物馆发展趋势做浅析。一个大型的综合性博物馆往往在一定程度上反映了一个城市，乃至一个国家的文明水准。现今国家博物馆的基础设施较为陈旧和老化，与当今高科技时代的发展需求相比，改扩建的方案的出台将会是国博历史发展的一个重要的转折点。中国国家博物馆的改扩建工程的启动，它是国民文化素质全面提高和文化建设事业快速发展的需要，也充分反映了我国综合国力的稳步增强。衡量一个博物馆是否成功的标准，首先应该是它陈列展览的水平和对公众开放的情况，第二个就是它的环境和服务。为了让更多的人走进这扇文化之门，达到传承文明、弘扬先进文化的效果，它的展览内容、形式、服务等都应是颇费心机的。在一些发达国家，参观博物馆是老百姓日常生活的一部分，很多人对此乐此不疲；而如何迎合大众需求是博物馆服务的方向。现在，中国的博物馆也正在向这方面努力，更加贴近生活，更加人性化服务，更加亲切，相信不久的将来，博物馆将成为越来越多人生活中的一部分。博物馆的设计是所有展示设计中艺术效果和技术含量要求最高的。现今的博物馆注重以科学技术和艺术为设计手段，并利用传统或现代媒体对展示物及展示环境进行系统的策划、设计及实施的过程，也是现代物质文明成就的重要载体和传播工具。是以招引、传达和沟通为本，现代展示也是一门综合艺术，它不仅结合了美术、视觉传达和造型艺术，而且广泛涉及到制造、IT、电气等现代科技行业，并以静态的、动态和互动的手段使参观者主动地参与到展示活动中。现代随着社会进步、经济发展的需要，展示设计使用的新技术、新材料也不断涌现，展示设计得到了很大的发展，发展趋势有几大特征：（1）现代博物馆的展示内容应讲求针对性、新颖性、贴近性和多样性。“针对性”指展览主题更具体，受众特定性更强。“新颖性”指展览主题的新颖独特，满足现代人的好奇心理。“贴近性”指贴近群众生活，对人们生活有现实的意义。“多样性”指展览主题的丰富多彩，以满足受众的多方面需求，并使博物馆永葆生机。大千世界任何人和事都蕴含着极其丰富的内涵，因此都可能作为博物馆的展览主题，这是一个取之不尽的宝库，关键在于有发现的眼光和创新的意识。（2）在展示形式上，当今博物馆、科技馆等公共文化设施的展示形式的要素主要有展示空间布局、造型、版式、色彩、照明采光等。另外在材料质地选用上可以多样化。现代艺术的一个显著特征就是利用材料本身的审美特质，可以无限地拓展材料的范围，而且也是一种新的美学原则。在利用材料的感性特质方面，可以说一种特殊的材料可以成为一个特殊时代的概括性的形象，也是营造整体气氛的一种手段。展览设计的发展与现代艺术是同步的，为观众创造最佳的视觉效果。

上海博物馆观后感

上海博物馆观后感、到达上海博物馆之前，对上海博物馆没有多少了解，对它一点都不感兴趣，所以我是抱着一种为完成任务的态度去的，只想着去稍微看看，拍几张照片回来再写些感想应付一下作业，甚至给自己定好了时间2个小时要搞定来回路程和参观，进入了展馆以后，才发现自己一开始想得太简单了。离博物馆还有几百米的时候，就看到了矗立在不远处的博物馆，当看到那个建筑的时候，虽然没有眼前一亮的感觉，却能感受到那份稳重，感觉那儿充满了传统文化的气息，很亲切的feel，开始有点迫不及待。（回来后上网查了资料，才知道那个建筑象征“天圆地方”的圆顶方体基座构成了新馆的视觉效果，整个建筑把传统文化和时代精神巧妙地融为一体，在世界博物馆之林独树一帜，整体相对来讲是，高大时尚）。在靠近博物馆的一路上，发现路边停了很多旅游大巴，陆陆续续有游客，其中有很多外国人，才突然意识到，这是一个国际化的博物馆，里面的事物肯定不是自己起始想得那么简单。便抱着好奇的心态边欣赏着广场的花秾草绿走向博物馆。到了南入口，先看了建筑前面的上海博物馆的简要介绍和空间排布，大致了解了不同馆的位置。当进入门口的时候，可能是因为那样的环境有些陌

生，也没想什么就“钻”进了第一展览馆，这是个临时展览馆，现在展览的是“毛利人的世界”。据了解，毛利人是新西兰的原住民，于大约公元13世纪这群开拓者登上了这片陌生又美丽的土地，他们走遍了这里的每一个角落，很快他们就熟悉了前所未见的植物、鱼鸟和矿石资源。毛利文化古老而神秘丰富而独特：雕刻、编织、纹身、神话……每一样都包含了毛利历史的足迹。入门看到的是一块生命石，毛利人相信一个地方的山、水、森林的生命力可以凝聚石头或其他物件中，生命石就是这样一个载体，它被毛利人看作是部落领土的守护神。先附上两张毛利的石器、玉石等总览图：可以看出毛利有很多木器、骨器、玉器、石器、还有编织物。在这个展览馆

近代中国博物馆陈列研究

文/周进(复旦大学艺术教育中心) 近代中国博物馆陈列研究 1 The Development of Museum Display in Modern China DOI 编码：10.3969/J.ISSN.1674-4187.2014.03.006 关键词：近代中国；博物馆；陈列艺术Key words: Modern China;Museum; Display Museum of Modern Chinese people spontaneously create museum, and establish Chinese predecessors combined display of ideas and research, and Zhang Jian’s Nantong Museum exhibition concept and practice is a major attraction. The author believe that there was a preliminary cognitive of western museum exhibition ideas, but displayed in the museum obsolete forms of artistic expression, also the museum was not formed systematic display of art theory and methods in Modern China. Abstract:作者简介：周进，复旦大学艺术教育中心高级讲师、博士，研究方向：博物馆学。 1 本文系2013年度上海市教委科研创新重点项目“国际都市艺术博物馆布局、运营及发展态势比较研究——以上海重大艺术馆、博物馆改建为契机”（项目编号： 13ZS002）的阶段性成果。一、近代中国博物馆陈列发展的时代背景近代中国出现了博物馆，这些博物馆的创设与西方人的直接推动有着密切的关系。1868年，法国神职人员韩伯禄（P.M.Heude）首先建立了“上海自然历史博物馆”。1874年英国人在上海建立“上海亚洲文会博物馆”，也称“上海博物馆”。1874年，英国领事麦华佗（Walter Henry Medhurst）创办“格致书院”，三年后书院改扩建为“上海格致书院博物馆”。紧接着西方人在山东集中开创了一些博物馆。1876年，美国人郭显德在山东创办“烟台博物院”。三年后，德国人瑞乃尔在山东烟台创办“敬业书院”，集图书馆、博物馆于一身。同年，英国人怀恩光也在山东创办“博古堂”，1904年该馆搬迁至济南并改名为“广智院”。1902年，英国人罗氏及其妻子郭氏在烟台创立“罗郭培真书院博物堂”。1907 年中德合作创办“德华学校教育博物馆”。1904 年法国人赫立德在天津创办“华北博物院”。以上八个博物馆，是外国人在上海以外地区建立的最早一批博物馆。1905年，张謇创办了“南通博物苑”，该博物馆原系南通通州师范学校的公共植物园，是第一所由中国人自己创办的博物馆。南通博物苑的巨大影响带动了中国人自主创设博物馆的高潮，各地纷纷成立博物馆。中国博物馆协会成立驱动陈列展览。中国博物馆协会的成立是近代中国博物馆发展历程上的一件大事，有着一系列的重大意义，傅振伦在《三十年代中国博物馆事业发展的历史条件》一文中认为中国博物馆协会的成立是推动中国博物馆发展的直接原因。协会通过倡导对欧美博物馆建筑及其陈列的关注，使得我国的文博专家对博物馆陈列建构了最初的概念。中国博物馆协会有明确的组织架构，不少委员精通陈列。中国博物馆协会的发起人是马衡（故宫博物院院长）、袁同礼（图书馆馆长）、傅斯年（中央博物院筹备处主任）。协会会员包括：沈兼士、严智开、丁文江、王献唐、朱启铃、任鸿隽、徐鸿宝、庄尚严、张元济、张道藩、陈垣、黄文弼、卢作孚、梁思成、梁思永、徐悲鸿、刘海粟、叶恭绰等68人，这些委员中不少为博物馆学家、建筑学家、艺术家、教育家，对陈列颇有见地，因而协会才能组织各项专门委员会，分工研究诸如：博物馆建筑设计、陈列艺术、设备改良设计等课题。中国博物馆协会成立后举办的首次陈列展览即引发轰动。1935年5月，中国博本文基于近代中国博物馆人创设博物馆、成立中国博物馆协会推动陈列发展的时代背景，围绕博物馆前辈们提出的陈列与研究相结合的理念、以及张謇南通博物苑的陈列思想展开思考，认为当时的博物馆人引入了西方陈列艺术的基本观点，但是博物馆陈列艺术表现形式陈旧、也没有形成体系化的陈列艺术理论与方法。摘要：

完整word版,上海博物馆笔试题目

2016年上海博物馆笔试题目 10月13日下午14:00~15:30在上海信息技术学校参加的笔试，我们岗位至少100多人参加考试，上博一共参加所有岗位笔试的同学有540人，分为18个考场，每个考场30人。参加考试的很多都是有工作经验的，也有蛮多非上海本地人。其实，所以岗位的考试卷题目都是一样的，只是最后一道大题不一样。最后一道大题是问答题：针对你报的岗位，如果你能入职，那么入职后你准备怎么开展相关岗位的工作呢? 前面的题目分为三类，第一是单选题，第二是多选题，第三是判断题。下面是我尚能记忆起来的题目： 1 博物馆工作的重要职能是什么? 2 文化交流包括哪些交流? 3 博物馆的第一要务是什么? 4 1905年?博物馆的建立，标志着中国近代博物馆的诞生? 5 文物的价值包括哪些? 6 陈列的基本原则是什么? 7 国际博物馆日是几号? 8 上海城市文化遗产由?构成 9 博物馆开放时间应不少于几天? 10 中国博物馆的发展要考虑什么? 11 世界三大博物馆指? 12 文物分为珍贵文物和____? 13 中国博物馆员工职业道德准则提出时间? 14 上海首批免费开放的纪念博物馆有哪些? 15 中国博物馆藏品已经有几件? 16 上海的一级博物馆有哪些? 17 上海古代园林有哪些? 【笔试提醒】个人建议阅读《博物馆基本理论》、《博物馆》、《中国博物馆》、《上海博物馆》，可以借书、查阅百度文库以及查阅百度百科。有些复习到的都考到了! 下面是部分考过的的题目： 1博物馆工作的重要职能是什么？ 2文化交流包括哪些交流？ 3博物馆的第一要务是什么？ 41905年，( )博物馆的建立，标志着中国近代博物馆的诞生？ 5文物的价值包括哪些？ 6陈列的基本原则是什么？ 7国际博物馆日是几号？ 8云南城市文化遗产由什么构成？ 9博物馆开放时间应不少于几天？ 10中国博物馆的发展要考虑什么？ 11世界三大博物馆指？ 12文物分为珍贵文物和____?