关于广播系列剧《的哥哈喜喜》运营的几点思考

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关于广播系列剧《的哥哈喜喜》运营的几点思考

作者：王贤波

来源：《中国广播》2015年第09期

【摘要】《的哥哈喜喜》是宁夏广播电视台一档广播情景喜剧，其主创人员在该剧的演播、品牌维护建设及市场化运作方面做了积极的探索。本文分析了《的哥哈喜喜》运营的几个亮点，借此探讨广播剧未来发展的方向。

【关键词】广播情景喜剧品牌维护市场化

【中图分类号】G221 【文献标识码】A

《的哥哈喜喜》是宁夏广播电视台推出的一个午间方言类广播情景系列剧，2006年推出

至今已8年多时间，累计播出1800多集，成为当地老百姓非常喜欢的广播品牌节目。

笔者认为，对于当前广播剧的探索，这部剧在演播及运作方式等方面有多处亮点，值得大家学习、借鉴。

亮点一：无剧本即兴演出

该剧的演播采用了无剧本现场演播的方式，主创人员在录制时依照前期设计好的故事大纲和主题在演播室内即兴表演。两位主创人员哈喜喜的演播者江涛和夏莉莉的演播者马茵现场编排主体情节线索，一边录制一边创作，录制现场回听包袱效果，一个小时内完成18分钟左右的剧集录制。

长期以来，剧本一直是戏剧类艺术的根本。然而，在西方，无剧本创作是从法国现代戏剧家阿尔托（Aalto）开始的，他公开提出了对剧本中心论的质疑，主张“结束对剧本的迷信及作家的专横”，①并明确提出“我们不上演写成的剧本，而是围绕主题、已知的事件或作品，试图直接导演”。②在中国的戏剧发展过程中也曾出现过类似的情景，如中国话剧诞生之初的“幕表制”，即是编排的剧目没有固定的脚本，演出时由演员依据剧目大纲和情节概要即兴发挥。由于当时中国话剧理论研究落后，加之这种表演形式受到商业行为的影响较重，使得剧目演出品位低下，到了20世纪30年代逐步被淘汰，转向依托剧本的新话剧表演形式了。

尽管对于无剧本创作在戏剧发展史上有过不同的看法，但是作为一种创作方式，它有着自己的优势。具体而言，一是现场感强。无剧本演出使得戏剧演员与现场观众的互动性加强，增强了观众的参与性；二是时效性强，通过即兴的评述和表演，将新闻性事件带入戏剧情境中，使得戏剧内容有了新闻的时效性特征。