谈戏曲唱腔在声乐演唱中的作用

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谈戏曲唱腔在声乐演唱中的作用

作者：焦骜

来源：《课程教育研究·学法教法研究》2019年第08期

【摘要】戏曲唱腔与声乐同根同源，关系密切。从两者的源流和戏曲唱腔在声乐中的运

用入手，对戏曲唱腔与声乐的文化底蕴、美学思想、地域特色，以及戏曲唱腔的气息、咬字、行腔、共鸣、韵味、形体表演等多种技巧在声乐中的吸收和运用进行分析研究发现：戏曲唱腔中的气息理论、行腔润腔、咬字吐字的演唱技巧要求，也是声乐演唱的理论指导与依据，是声乐生存与发展可吸取的丰富营养，戏曲唱腔的板式韵味等因素对声乐演唱中情感表达的完整性具有一定的意义；戏曲唱腔对于声乐的创新与发展起着重要的作用，尤其是在文化多元化的今天，必然会给声乐的发展带来更大的成功。

【关键词】戏曲唱腔；声乐演唱；作用

【中图分类号】J818 【文献标识码】A

【文章编号】2095-3089（2019）08-0011-01

引言

戏曲是我国一门独特的传统文化艺术，其不仅经历了悠久的历史长河，更是我国传统文化的瑰宝，其独特的韵味让了古今中外无数的人为之着迷。声乐演唱和戏曲唱腔其实是两门同根同源的传统艺术，在声乐的发展历程中，融入了戏曲中独特的唱腔方式，也让这种艺术在不断借鉴中完善自我。

一、气息的运用

古人云：“善歌者必先调其气”，气息的运用是所有演唱中最基本的技巧。戏曲演唱讲究“丹田运气”，把气吸至横膈膜以上，运用腹部的收、放来控制气息。如戏曲当中就有“气沉丹田，声贯于顶”，“七分气息三分唱”的说法，这都表明我国的戏曲对于气息运用的重视。声音只有“沉于底，贯于顶”才能“震林木，响遏行云”、“余音绕梁，三日不绝”。《师乙篇》中说：“故歌者，上如抗，下如坠，曲如折，止如藁木，倨中矩，句中锯，累累乎端如贯珠。”歌声上升时昂扬有力，如同高举；下降时沉着稳重，如同坠落；转折时棱角分明，如同折断；休止时寂然不动，如同枯树；音调千变万化都有一定之规，接连不断如同一串明珠。借鉴戏曲唱腔中的“丹田运气”“上抗下坠”等方法，能够帮助我们掌握声乐演唱中“声低气提，声高气低，声强

气沉，声弱气稳”的气息控制方法，使演唱中字与字在过渡和衔接中不露痕迹。现代声乐演唱中所运用的偷气、换气、抽气、歇气等技巧也都离不开丹田的支点作用。

二、声乐对戏曲念白的借鉴