导演考试试题

一、判断题

1. 在志怪传奇的文学小说中最具有创造性、文学成就最高的是吴敬梓的《儒林外史》。（×）

2. 清代出现了一批画家兼书法家，最有名的是扬州八怪之一的郑板桥，有诗、书、画三绝美誉。（√）

3. 道家的创始人是老子，其代表作是《道德经》，他的政治理想“小国寡民”。（×）

4. 避暑山庄是我国现存占地面积最大的皇家宫苑。（√）

5. 汉武帝采纳儒生董仲舒“罢黜百家、独尊儒术”的建议，“焚书、坑儒”。（×）

二、单项选择题

1.目前所知的我国最古老的一处旧石器遗址是

A、山顶洞人

B、北京人

C、蓝田人

D、元谋人

2.汉画馆位于河南哪里呢？

A、洛阳

B、南阳

C、郑州

D、开封

3.以狮、虎为代表作的是四大名绣中的哪个的

A、苏绣

B、湘绣

C、粤绣

D、蜀绣

4.成吉思汗和努尔哈赤分别是哪两个朝代的建立者。

A、元、清

B、清、元

C、元、明

D、明、清

5.墓前立阙以什么朝代最盛呢？

A、战国

B、汉代

C、唐代

D、清代

6.下列宫殿陈设中既有象征意义，又有实用价值的是

A、石狮

B、嘉量

C、日晷

D、吉祥缸

7.以下属于佛寺殿堂的是

A、经堂

B、天王殿

C、礼拜正殿

D、灵宫殿

8.我国历史上最长的长城是在那个时期修筑的

A、春秋战国时期

B、秦代

C、汉代

D、明代

9.唐太宗统治时期采取比较开明的政策，与民修养生息，这一时期社会繁荣，民心安定，经济发展，史称什么呢？

A、光武中兴

B、贞观之治

C、开元盛世

D、康乾盛世

10.国内国际市场上的“酒中明珠”素有“国酒”之誉的酒是

A、汾酒

B、茅台酒

C、泸州老窖特曲

D、五粮液

11.“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”请问这是谁的诗

A、杜牧

B、王维

C、李白

D、王勃

12.古代十二时辰，卯时是现在的几点呢

A、凌晨2-4

B、凌晨5-7

C、上午8-10

D、上午11-13

13.明代著名航海家郑和下西洋最远曾到达的是哪里呢

A、南洋群岛

B、印度

C、阿拉伯

D、红海沿岸

14.中国的第一大瀑布是

A、山西壶口瀑布

B、贵州黄果树瀑布

C、黑龙江吊水楼瀑布

D、四川诺日朗瀑布

15.苏轼在《饮湖上初晴后雨》中称赞有“人间天堂”之美誉的是

A、西湖

B、太湖

C、漓江

D、洞庭湖

16. 被誉为“东方医学圣典”的是哪部作品

A、本草纲目

B、千金方

C、唐本草

D、黄帝内经

17. 春秋战国，百家争鸣，而下列人物属于纵横家的有

A、苏秦

B、韩非

C、孙膑

D、李斯

18. 诗句“上阳花木不曾秋，洛水穿宫处处流”描述的是洛阳哪个朝代当时繁华的生动写照

A、东汉

B、北魏

C、东周

D、唐代

19. 佛教中的印度高僧摄摩腾、竺法兰死后葬在河南哪座寺院中？

A、月山寺

B、白马寺

C、灵山寺

D、少林寺

20.酷似“尼亚加拉大瀑布”的是

A、黄果树瀑布

B、壶口瀑布

C、庐山瀑布

D、吊水楼瀑布

21.哪个景区自身所蕴含的浓郁的传统文化和独特的砖、木、石雕的艺术魅力

A、内乡县衙

B、开封山陕甘会馆

C、嵩阳书院

D、洛阳关林

22. 中国书法史上的第一块宝是什么呢?

A、甲骨文

B、金文

C、隶书

D、小篆

23. 四大名绣中粤绣的代表作是？

A、猫

B、百鸟朝凤

C、狮虎

D、芙蓉鲤鱼

25. 历来被誉为“天下第一泉”的是？

A、济南趵突泉

B、北京玉泉

C、杭州虎跑泉

D、无锡惠山泉

26. 龙门石窟著名的“龙门二十品”中的十九品都在？

A、古阳洞

B、宾阳洞

C、潜溪寺

D、万佛洞

27.仅次于春节的重要传统节日时

A、中秋节

B、端午节

C、重阳节

D、清明节

28.情人节又名“圣瓦伦丁节”，起源于（）于每年2月14日举行

A、古代罗马

B、古代印度

C、古代埃及

D、古代雅典

29. 下列景区分别属于哪些地方，大红寨地质公园、蝴蝶谷风景区、大鸿寨风景区

A、郑州、鹤壁、焦作

B、新乡、许昌、安阳

C、平顶山、洛阳、许昌

D、信阳、南阳、洛阳

30. 请问《琵琶行》的作者是谁呢？

A、李白

B、白居易

C、杜甫

D、苏轼

贵州师范大学成人高等教育本科函授试题《影视文学》课程期末考试

贵州师范大学成人高等教育本科函授试题《影视文学》课程期末考试 贵州师范大学成人高等教育本科函授试题《影视文学》课程期末考试一、填空题(每空1分，共15分) 1.爱森斯坦认为，镜头之间的________是电影艺术的基础之一，他的《________》被卓别林称为“世界上最优秀的影片”。年的秋天，北京丰泰照相馆的任景丰拍摄了我国著名京剧演员谭鑫培主演的无声戏曲片《________》，这是中国拍摄的第一部影片，也是最早的京戏________。3.《罗马十一时》、《偷自行车的人》等是意大利________电影的代表作，他们的最高理想是“每个人演他自己”。 4.中国第四代电影导演郑洞天拍摄的《________》是一部体现纪实美学的杰出影片。5.________电影节创办于1932年，是世界上第一个国际电影节。 6.

随着声音在电影中的使用，人们发现蒙太奇也存在于声音与________之间。7.在我国，真正大量地、有意识地运用长镜头的影片是韩小磊导演的《________》。8.以________来凸显主题化的叙事空间在新时期电影中是比较普遍的，如《大红灯笼高高挂》中就频频映现陈家大院这所明代风格的豪宅，以物化的形态体现陈佐千及其祖先所具有的封建性。9.电影技术的第四次大变革是在以________为标志的信息技术革命的直接推动下产生的。10.________年6月15日，北京电视台播出了中国的第一部电视剧《一口菜饼子》。11.影视是________艺术，最大限度地发挥多种元素的功能，达到声画珠联璧合，异彩纷呈，是影视艺术的生命力和感染力的关键所在。12.电视记录片的南北两个创作群体虽然在创作手法、风格样式和所体现的文化精神方面大异其趣，但在不同的风格背后都有着颇为相似的________关怀。13.科幻电影是

第六代和第五代导演的艺术风格分析

第六代和第五代导演的艺术风格分析 前言：第六代导演贾樟柯的《二十四城记》横空出世，引起了巨大的反响，关于其艺术形式的争论一直未曾平息。从《二十四城记》展开到贾樟柯的电影风格，我们回到他的生活成长的年代，回到那些中国沧桑巨变的时代，从而也回到了有着共同经历的第六代导演的生命中。从第六代导演的创作风格和创作内容出发，体验他们的年代和有着更多经历的第五代导演的年代。从创作风格和艺术追求的角度划分开来，第六代导演和第五代导演在人生经历有着巨大的差异，而他们走过的道路也是大相径庭。这里，我们主要讨论第六代导演和第五代导演在创作上不同的风格和艺术追求。 关键词：《二十四城记》《站台》贾樟柯第六代第五代陈凯歌张艺谋《黄土地》《红高粱》好莱坞《英雄》电影市场 正文： 《二十四城记》是最近比较关注的电影，来自于第六代导演的代表贾樟柯。关于这个以贾樟柯为代表的这个导演群体，是否可以称之为第六代一直是值得讨论的问题。我个人觉得，第六代并非是一个非常明显的整体性导演群体，他们并没有共同的美学观念和共同认可的

艺术主张，即使他们都是很独立的导演。他们被冠以第六代的导演，或者更多是因为他们不属于第五代这个群体，他们的年龄和电影观念都不同于第五代。第五代导演，如陈凯歌，张艺谋，田壮壮，吴子牛等人，他们形成了接近的风格，主题比较沉重，低调的拍摄，长镜头，情节减少，影像因素增多，主观性、象征性、寓意性特别强烈，渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。而第六代的称谓，更多的是将他们从第五代导演的年龄段和艺术风格中划分出来。 从这个角度讲，我们可以把他们称之为第六代导演。 第六代导演一般生于上世纪六十年代后期到七十年代中后期，在八十年代末到九十年代进入北京电影学院或者中央戏剧学院等学校接受正规影视教育的青年导演，以及一些热爱电影的自由职业者，代表包括贾樟柯，张元，王小帅，陆川，娄烨，路学长等人。 贾樟柯1970年出生在山西汾阳，由于看了《黄土地》而产生了对电影的热爱，在1991年报考北京电影学院，直到1993年才考上电影学院文学系。贾樟柯就是一个在文革时期出生，在改革开放潮流中成长起来的一个人，巨大的历史变迁极大的影响了贾樟柯的艺术风格，甚至是刻在贾樟柯电影上的标签。 贾樟柯很明显是一个有着狂热艺术追求的青年导演，为了实现他的导演梦，组织了青年电影实验小组，全身心投入电影实践。《小武》

王心语《影视导演基础》章节题库(空间设计)【圣才出品】

第9章空间设计 一、选择题 1．对画面所需的造型元素进行组织安排的方式称为（）。 A．框架 B．景深 C．构图 D．影像 【答案】C 【解析】电视画面由框架、影像、构图三个要素构成。其中，构图即画面布局，是指对画面所需的造型元素进行组织安排。 2．利用画面景深的（），可以突出主体，表现纵深感，创造形式美。 A．虚实关系 B．深度关系 C．对比关系 D．空间关系 【答案】A 【解析】画面景深是指画面主体与景物的清晰度，体现其间的空间感和虚实关系。而利用画面景深的虚实关系，可以突出主体，表现纵深感，创造形式美。

3．轴线是指为了在活动画面组接时，保持同一场景中物体运动方向的一致、人物交流关系的合理，要求拍摄时摄像机的位置保持在同一侧的（）以内。 A．75° B．90° C．180° D．360° 【答案】C 【解析】轴线，是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。在方向性较强的人物或物体的拍摄中，往往存在着一条假想的轴线，摄像机要在假想轴线的一侧，即180°以内设置机位，以保证正确处理人或物体在画面中的方向。 二、名词解释 1．虚拟演播室[中国传媒大学2010年研] 答：虚拟演播室是近年发展起来的一种独特的电视节目制作技术。虚拟演播室的实质是将计算机制作的虚拟三维场景与电视摄像机现场拍摄的人物活动图像进行数字化的实时合成，使人物与虚拟背景能够同步变化，从而实现两者天衣无缝的融合，以获得完美的合成画面。虚拟演播室系统具有诸多优越性：①空间不受物理空间限制，摄像机可以360°旋转； ②引入大量虚拟特殊环境与道具，创作出更丰富、更吸引人的节目，使导演在很大程度上摆脱了时间、空间和道具制作方面的限制，获得了更大的创作想象空间，以低廉的成本产生新奇的视觉效果；③节省大量的人力、物力、财力，缩短了节目制作周期，提高演播室的利用率等。但虚拟演播室的价格昂贵，其普及和推广有一定的难度。

影视导演基础复习资料

影视导演基础复习资料 一、名词解释 悬念：指作品给观众带来的一定程度的不安、好奇、焦虑和由此而产生的间接同情。作品中一旦出现这种戏剧效果，就会快速的传达给观众，之后观众又会通过移情作用参与创作，与剧中的人物互动：或焦虑、或不安，忧心忡忡、惊恐等。 追逐：导演释放积淀戏剧情绪、拖延时间的一种技巧。追逐手法一般都使用在某一蒙太奇叙事段落高潮部分，它利用强烈的肢体语言运动，快速的影像视频剪接释放情绪，以达到导演要达到的视听目的。 未知悬念：与未见、未来悬念构成总悬念叙事体系，是悬念叙事的重要组成部分，是导演二度创作时的重要语汇，多由剧中核心主角完成。 文开篇：一般是指影片开端时运用冷静、平静、去除动作以及激烈矛盾冲突的开篇方法引出片头。文开一般温文尔雅，多从交代事件背景、展现人物关系、环境关系入手，引导观众循序渐进的进入到情节中来。 对抗：即冲突，一般分为三种主角与对手、主角与环境、主角与超自然力的对抗。对抗是戏剧最本质的因素，是编剧和导演揉搓调控观众情绪、增强影片戏剧性效果最有效的手段之一，对抗是情节的发动机，是戏剧的核心娱乐元素。 二、简答 1.情境构成的要素及作用？ 戏剧情境由3种因素构成：剧中人物生存与活动的具体的时空环境；对人物直接发生影响的事件；有定性的人物关系。 情境作为一种客观的推动力，导致人物的行动，它既是戏剧情节发展的基础，也是戏剧冲突爆发和展开的基础。 ①情境是人物行动的外因。 ②是人物性格展现的条件。 ③是戏剧情节的基础，事件与人物关系的相互作用推动人物的行动，从而构成情节的发展。 ④是戏剧中冲突爆发和发展的基础和条件。 2、导演的案头工作包括哪些？ 导演的案头工作属于导演的前期筹备工作，包括以下主要内容： ①修改、确定剧本； ②组建摄制组，召开主创筹备会议，阐明导演创作意图，布置各主创任务； ③挑选、确定主要演员和重要场景； ④确立导演总体构思，完成分镜头剧本或分场台本； ⑤拟定拍摄日程和拍摄计划。 3、在影片创作中选择场景环境时应考虑哪些因素？ ①时代特征呈现；②人物的情感表现；③对情节事件展开的作用；④带有表现成分的环境；⑤场景的空间创作专业需要。 4、导演现场拍摄指导时应做到哪几点？ ①要做到绝对的心中有数，即要对未来成片的效果、镜头叙事方法、光色、人物造型、演员的调度和表演及情节故事做到绝对的心中有数、胸有成竹，这是现场自由创作的前提。②要做到谦虚而目空一切，心中有戏。目空一切是指在拍摄过程中对遇到的困难能做到用经验和智慧加以化解，导演面前应该无困难，心中有戏是指一切都要围绕着拍出精品影片为核心任务，不受外界任何干扰。 ③要有精气神。导演在现场是整个剧组的核心、统帅，所以导演的精神状态直接影响到全组的创作工作，因此导演必须时刻保持着旺盛的精力，带动大家以最饱满的热情进行创作。

导演基础拉片作业

‘《导演基础》拉片作业《阿甘正传》

一：长镜头解析 镜号一的画面内容是羽毛从天空一直飘落，飘到了阿甘的脚下。 从近景到远景再到近景，营造出了一种飘忽不定的感觉。 俯拍与仰拍的集合，是镜头一直跟随这羽毛，始终让它占据着画面的中心位置。 摄像机在高空中不停追拍羽毛，再从高空缓缓下落，跟随羽毛静静落到地上，仿佛是观众的眼睛一直追随着羽毛。 1，羽毛下降到人间象征着故事的开始。 2.羽毛的纯洁象征着阿甘内心的纯净。 3.羽毛的飘忽象征着命运的波折。 4.与结尾相结合，象征了完整的一生。 影片一开始白色羽毛随风飘摇的场景和结尾其从书中掉出继续飘飞的场景相照应，令人印象十分深刻。导演运用长镜头对羽毛随风飘舞的描写，留给观众的是对羽毛产生的无尽想象，为故事情节的发展作了铺垫。泽米基斯导演在这用了一个隐寓蒙太奇。羽毛先是在空中一直飞，直到落到阿甘脚跟前，然后阿甘把它捡起放到了皮包里的一本书中。白色的羽毛的飘零就暗示了阿甘将会是一个孤独寂寞，没有自己的长久之所的人生，一生没有几个朋友。同时也是在说阿甘这个人有像羽毛那么洁白无暇的心。此外，还能理解为命运像羽毛一样飘忽不定（丹中尉的观点），但是羽毛注定会飘到阿甘脚下也注定会飘走（阿甘母亲的宿命论观点），照应了阿甘之前对命运的思考和全片的主题。 二、叙事结构分析 叙事结构承载着电影创造者对整个文本的阐释方式，也是观众解读影片，把握影片精髓的基点。不同的影片由于题材不同，所采取的叙事结构当然会有所不同，但无论如何都是为了能更好地突出主题并感染观众。 ①结构 作为传记题材的影片，《阿甘正传》整体上采用了倒叙的手法。在影片开头，观众就被一幅静谧祥和的画面所吸引：一根随风飘舞的羽毛从树梢到天空，最后掉落在坐在公交车站长椅上的阿甘脚下，随即阿甘就用稍显笨拙但简单平和的语言向来往的人群讲述自己的经历。至此，观众便在导演的指引下，伴随着影片的双重线索一步步地走近阿甘的世界。整部

《影视鉴赏》期末考试满分

《影视鉴赏》期末考试满分（20） 2016.7.24 一、单选题（题数：50，共50.0 分） 1下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。1.0 分A、 《小武》 B、 《邻居》 C、 《疯狂英语》 D、 《北京的风很大》 我的答案：B 2下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（）1.0 分 A、 《浮华世界》 B、 《放大》 C、 《红色沙漠》 D、 《爱情三部曲》 我的答案：C 3标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。1.0 分 A、 《泰坦尼克》 B、 《阿凡达》 C、 《星球大战》 D、 《侏罗纪公园》 我的答案：C 4下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。1.0 分 A、 戏剧中的荒诞派 B、 小说中的垮掉派 C、 电影里的欧洲艺术电影 D、 音乐中的无调性音乐

我的答案：C 5电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。1.0 分A、 倒叙 B、 自我分裂 C、 时空穿插 D、 心里独白 我的答案：B 6下列关于电影《建国大业》的评析，不正确的是（）。1.0 分 A、 它采用了历史偶像化的手法 B、 故事情节不连贯，历史PPT化 C、 呈现了比较开放的历史观 D、 情节跌宕起伏，充满悬念 我的答案：D 7被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。1.0 分 A、 普多夫金 B、 爱森斯坦 C、 维尔托夫 D、 库里肖夫 我的答案：C 8戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是（）。1.0 分 A、 香港类型电影 B、 欧洲艺术电影 C、 经典好莱坞电影 D、 中国样板戏电影 我的答案：C 9蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（）。1.0 分 A、 用美学理念看待宗教

国内著名导演分析

张艺谋导演的艺术风格 张艺谋的作品分为前张艺谋时代和后张艺谋时代，前期作品主要有：《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》《我的父亲母亲》后期作品有：《英雄》《十面埋伏》《千里走单骑》《满城尽带黄金甲》。 前期作品的特点： 1、他的电影的主题都有一个或明或暗的“性”问题，尤其对女性命运的关注和展示形成他的电影表现的潜在魅力和叙事主线。 2、民俗的运用。在张艺谋的电影中随处可以见到民俗，《红高粱》中的“颠轿”“回门”《菊豆》中的“出殡”《活着》中的“皮影戏”等，张艺谋的电影大都是改编自小说，小说中的民俗在他的手中起死回生，成了一种极富特色的民族精神、民族文化、民族传统、民族气概的弘扬。民俗在影片中完全艺术化了，完全是一种美学追求。 3、对色彩的迷恋。张艺谋的电影世界首先对接受者产生的正是这种来自色彩的强大视觉冲击力。在影片《红高粱》中，漫野摇曳的红高粱，泼洒大地的红高粱酒，血红的太阳，血红的天空、血红的土岗、血红的袄等，这种红色呼唤着一种无拘无束、坦坦荡荡的生命观，表现了人物对生命赤裸裸的欲求，歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。《大红灯笼高高挂》中的红灯笼，这种红灯笼是在封闭规整的乔家大院里使用的，并在扭曲中使用，形成了对扭曲生命的否定，散发着腐朽的美丽气息和血腥的灾难气息。《我的父亲母亲》中母亲的红棉袄，这种红色是母亲对爱情的积极释放。 后期作品的特点 张艺谋后期作品对形式美的追求高于对内容的追求，形式大于内容，大场面、大制作、大手笔成了这类作品的特点，华而不实，内容苍白。 1、影片《英雄》耗资3000万美金，堪称国内超大手笔，国内票房超过两亿，从票房上说,《英雄》意味着张艺谋电影商业突围的成功，但不意味着张艺谋电影文化突围的成功。影片中加入了传统的儒道思想，“书法”、“剑道”等，即所谓的雅文化，同时又把影片的主题上升到“和平、统一”的高度。但整个影片的形式过于丰富多彩，压得本不精彩的影片内容喘不过气来。影片中的故事是老掉牙的刺秦，不同的人讲了三段不同的故事，似乎套用黑泽明的经典影片《罗生门》，真真假假，以假乱真。同时影片中的人物性格似乎也不是很明显，身为赵国人的无名，为报灭国之仇，练剑十年，一意刺秦，其志坚意决可见一斑，而导演却让他这种积蓄良久的决心在残剑的一番劝说中灰飞烟灭，最终放弃刺秦。其转变之快、思虑之深，已不符合一个侠客的身份，更像一名理性的智者。即使这个人物的性格变化具有某种特殊性，而片中对这种特殊性也缺少必要的铺垫和合理的艺术表现，因此其结局显得突兀而可笑，观众被导演的如此设计迷糊的团团转。 2、《黄金甲》中导演更是采用上万盆真实的菊花来做道具，还有演员身上用重金属打造的黄金服装，色彩斑斓的琉璃柱子，场面铺设的如此豪华，似乎只有张艺谋能够玩得起这样的大

《艺术概论》期末考试试题及答案

《艺术概论》期末考试试题 一、填空题（每小题1分，共20分） 1、荀子写过中国较早的一部关于音乐理论的专门著述是（《乐论》）。 2、艺术审美教育的特点是（寓教于乐）和潜移默化。 3、艺术是“有意味的形式”是英国美学家（克莱夫·贝尔）经典论断。 4、（形象性）是一切文学艺术审美特征的核心。 5、原始状态的艺术一般分为造型艺术和（歌舞艺术）。 6、以艺术形态的存在方式为标准，舞蹈和杂技属于（时空）艺术。 7、（莱辛）在他的名著《拉奥孔》中说，美术表现的是“最富于孕育性的那一倾刻。 8、雕塑艺术在表现形式上由于实际深度的不同，分为（圆雕）和浮雕两种类型。 9、《兰亭序》被称为“天下第一行书”，其作者是（王羲之）。 10、现代工业设计在国际上称为（迪扎因），它担负着一切现代工业产品的造型设计任务。 11、舞蹈的类型，按美学特征来划分，有芭蕾舞、中国古典舞、民间舞和（现代舞）。 12、戏剧的根本特征是（戏剧行动）和戏剧冲突。 13、鲁迅说：“（悲剧）将人生有价值的东西毁灭给人看。” 14、（纪实性）是摄影艺术独特的本质特征，是它区别于造型艺术其他门类而独立的基础。 15、文学艺术的主要特征是（形象塑造）的间接性和艺术表现的广泛性。 16、古罗马建筑师维特鲁威提出建筑的三原则是适用、坚固和（美观）。 17、从世界范围来看，园林的主要流派有三个，即欧洲园林、（阿拉伯园林）和中国园林。 18、关于艺术的起源，其中游戏说是由德国的思想家席勒和英国哲学家（斯宾

塞）提出的。 19、艺术作品的内容由题材和（主题）两种因素构成。 20、孔子在闻（《韶》）乐后，“三月不知肉味”，感叹“不图为乐之至于斯也”！ 21、艺术形象是（艺术形象是客观与主观）、内容与形式，（个性与共性的统一）。 22、戏剧艺术历史悠久、种类繁多，仅西方话剧史上的悲剧，就有“（命运悲剧）悲剧”、“（性格悲剧）悲剧”、“（社会悲剧）悲剧”、“（现代）悲喜剧”等多种类型。 23、影视艺术是（现代科技）与艺术相结合的产物，也是当代最具有影响力的大众（艺术）。 24、综合艺术具有综合性与（独特性）、（情节性）与主人公、（文学性）与表演性等美学特征。 25、作为艺术创作的主体，艺术家与（社会生活）有着十分密切的关系。艺术家应当具有艺术才能与（文化修养）。 26、艺术创作过程大致可分为艺术体验、（艺术构思）、（艺术传达）这样三个阶段。 27、艺术创作心理中，以（意识活动）为主，但也有无意识活动；既以形象思维为主，又离不开（抽象思维）和（灵感思维），使得艺术创作心理蕴藏着多种心理因素。 28、中外艺术史上，对于艺术本质主要有___“客观精神说”__、 ____“主观精神说”___ 、 ___“模仿说”___等三种代表性的观点。马克思____“艺术生产”____理论将艺术看做是一种特殊的精神生产，为解决艺术本质问题奠定了科学的理论基础。 29、艺术的审美性是人类审美意识的集中体现，是___真___、 ____善__ 、___美___的结晶，艺术的审美性体现为____内容美__和___形式美___的统一。 30、关于艺术的起源有多种说法，其中影响较大的主要是___“模仿说”___、___“游戏说”___、___“表现说”__、____“巫术说”__、___“生产劳动说”___、等五种。 31、艺术的社会功能有许多种，但其中最主要的是____审美认知作用____、___审美教育作用____、_____审美娱乐作用____三种。 32、中国戏曲是世界上三种历史最悠久的戏剧艺术之一，戏曲艺术具有___综合

王心语《影视导演基础》章节题库(视觉语言)【圣才出品】

第10章视觉语言 一、选择题 1．视听语言的最小单位是（）。 A．构图 B．镜头 C．框架 D．图示 【答案】B 【解析】镜头是视听语言的最小单位，也是影视作品的基本表意单元。它由静态和动态的画面组成，有固定镜头、运动镜头、长镜头等类别。 2．以下元素中不属于电视画面三要素的是（）。 A．框架 B．影像 C．声音 D．构图 【答案】C 【解析】电视画面三要素是指框架（电视屏幕框架）、影像（影视画面造型元素）和构图。构图指画面布局，指对画面所需的造型元素进行组织安排。影视构图的表现主要可分为四点：静态构图、开放式构图、动态构图和运动摄影。

3．把镜头作为电影语言的基本构成单位，从而奠定了电影作为一门独立艺术的基础的是（）。 A．大卫·格里菲斯 B．麦克斯·林戴 C．埃德温·鲍特 D．梅里爱 【答案】A 【解析】1915年，大卫·格里菲斯创作了《一个国家的诞生》和《党同伐异》这两部在世界电影史上占有显赫地位的电影。在这两部影片中，格里菲斯把镜头作为电影语言的基本构成单位，奠定了电影作为一门独立艺术的基础，标志着电影艺术的形成。格里菲斯是电影艺术史上第一个伟大的艺术家。 4．影视中的长镜头主要是指（）。 A．不间断的镜头 B．时间长的镜头 C．距离远的镜头 D．运动中的镜头 【答案】A 【解析】长镜头是一种拍摄手法，它是相对于蒙太奇拍摄方法。这里的“长镜头”，是指拍摄时开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头，通常用来表达导演的特定构想和审美情趣。例如文场戏的演员

内心描写、武打场面的真功夫等。 5．中景是景别中表现画框中被拍摄人物的（）。 A．胸部以上 B．肩部以上 C．膝盖以上 D．全身 【答案】C 【解析】景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。 6．景别中（）常用来表现宏大的场面，显示气势、气氛。 A．远景 B．全景 C．中景 D．近景 【答案】A 【解析】景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。远景一般用来表现远离摄影机的环境全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境，自然景色和群众活动大场面的镜头画面。

影视语言3期末考试重点

概念：景别是指被摄主体在画面中呈现的范围 五种基本景别：远景、全景、中景、近景、特写。 景别的意义：1、暗示、描绘电影空间及人物关系；2、建立影片与观众、人物间的情感距离；建构整体视觉风格和导演风格；影响画面视觉节奏。 二、焦距 概念：即焦点中心，指从光学透视的主点（镜头中心点）至焦点的距离。 类型：1、根据光学镜头的可调和不可调，分为变焦镜头和定焦镜头。 2、定焦镜头中。根据镜头焦距长短，分为标准镜头、长焦镜头、短焦镜头。 短焦镜头：焦距在35mm下，使拍摄空间范围变大，突出近大远小的透视特点，夸张了前景和后景之间的空间距离感。表现功能：常常可以表现较为宏大的场面，当用短焦镜头拍摄时，近处和画面边缘被扭曲，人物样貌和容易变形。 中焦镜头（标准）：焦距在35-50mm 能还原人对空间的透视感受，空间既不延伸也不压缩。 长焦镜头：焦距在50-250mm之间，俗称望远镜头，把空间的纵深感压缩，前景后景的距离被填平，背景虚化，看上去后景与前景像是在一个平面上。适合呈现远处的主体细微状态，也适合让人物从环境中突出出来，以塑造人物形象。大景深镜头：由远及近呈现被摄物，使他们在画面中表现为全部清晰地影像。常用短焦镜头结合其他条件产生大景深效果。 景深概念：指在不同距离上的被摄对象在底片上能获得清晰影像的空间范围 影响因素： 1、焦距：焦距小，景深大；焦距大，景深小 2、光圈：光大，景小；光小景大 3、物距：物距大，景深大；物距小景深大 三、拍摄角度 1、正面功能及效果：介绍人或物的全貌，是表现面部表情最有效的角度，也成表情角度。 2、侧面功能及效果：适合表现运动、动作、人与人的交谈，也称“运动/运动角度”。 3、背面功能及效果：适合表现人物与背景的关系，含蓄地引发观众想象，是一种用来制造悬念的角度。 4、平视(平拍) 功能及效果：典型的新闻摄影的角度，表达平等、平静、客观、公正的态度。 5、仰拍功能及效果：被摄物体显得高大，有从上往下倾轧的态势，表达景仰、崇敬的态度。 6、俯视功能及意义：被摄物体显得低矮、渺小、猥琐、受压迫，表达蔑视、贬义或怜悯的态度。 四、构图 1、概念：是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素（线条、光线、影调、色调）有机地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。 2、方法：对比的优势引导：光线对比、动静对比、运动方向对比、色彩对比、框中框。 隐喻性构图：中央：稳定、平衡；顶部：神圣、权利、控制力； 边缘：受挤压、排斥；下发：从属、脆弱、无力。

第五代导演风格

第五代导演代表人物极其风格 1.张艺谋 张艺谋是中国“第五代”电影人的顶尖人物，他以直觉把握的形式天才地表达社会心理愿望，传送、显现大众心中的密码，这种内在心理密码的传递和内在的约束的强制与类型化的商业电影在深层次正好相通。张艺谋的本领在于他能强烈而不失准确，适时而又超前地拨动中国百姓的心弦，展示中华大众心态。他拍过的影片题材广泛，有农村的、城市的，有历史的、现实的，无论是表现贫民生活还是描写宫廷贵族，他都注重挖掘人物内心的东西。张艺谋电影中所蕴藏的主题，一直都有与第五代所传承和发展的“文化批判”有着千丝万缕的关系。一般包括三个基本主题：对美的追求，对执著信念的描述，对城乡差别的关注。 张艺谋的电影创作是其艺术创作的核心。他的电影在强烈的色彩、大量的构图背后,严格坚持了生活的真实,叙事和抒情是其电影创作所遵守的主线。中国电影历史中，很难有导演类似张艺谋这样所执导的电影数目之多，风格差异之大。从电影艺术创作角度上看，张艺谋更是因为电影创作的勇于创新，题材多样而驰名中外，屡获大奖，他是第一位获得重要国际电影节奖项的中国导演；从电影商业角度上看，张艺谋也是中国近现代电影中第一个开创了“大片”时代的导演，从此开创了中国电影大面积商业化的进程。 张艺谋电影艺术创作特色的更迭最为显著体现在了电影技术的创新之上，也就是视听语言的表现和使用上。视听语言是电影的语言，是工具，那么视听语言的使用就可以成为电影内涵和风格表现的基础。其导演处女作《红高粱》中泼墨式的大写意色彩创作，粗犷的声音处理以及大开大合的风格定位，开创了中国电影在视听语言上最为革命性的变革。 主要代表作品 电影作品

风格特点 中国传统文化中的父亲情结 悲剧的重复 艺术家的审美情怀 色彩的运用美学 独特的构思，深刻的寓意 浓烈的历史感和生命意识 电影分类 反思类电影。《红高粱》、《菊豆》和《大红灯笼高高挂》 纪实类电影。《秋菊打官司》和《一个不能少》 小说类电影。余华的同名小说的电影《活着》改编自小说的《红高粱》和2011年即将上映的电影《金陵十三钗》 纯爱类电影。《我的父亲母亲》《幸福时光》和2010年上映的《山楂树之恋》 商业类电影《英雄》开始，《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲 张艺谋电影内涵的承载物 （一）悲剧情节 （二）女性视角 （三）命运抗争 （四）文化反思 总结 张艺谋电影的创作风格复杂多变，但是又是继承着惯有的个人烙印，这使得他的电影具有了与众不同的魅力。而张艺谋电影中对于视听语言和电影本体的创新则给中国电影带来了一种焕然一新的面貌，不仅给中国电影的艺术本体的创作提供了较为优秀的范例，而且因其主导的中国电影“大片”时代的商业化创作为中国的电影发展也提供了极大的冲击力。张艺谋的电影创作对于中国电影的发展具有巨大的推动力，而他作为中国电影导演在国际上的显著代表，也给中国电影的发展提供了一个很大的借鉴意义。

广播电视编导基础知识完整版

广播电视基础知识 一、广义上的广播：是通过无线电波或天线向一定地区或区域传播声像节目。 二、狭意的广播：以声音的传播为主要手段的传播。 广播诞生于20世纪20年代第一座领有护照的电台，美国远兹堡的KBKA,1920年11月2日开播。 我国1940年12月延安新广播电台（中央人民电台的前身）。 一、电视的诞生与发展 电视不是某一个人的发明创造，它是不同历史时期不同人物的结晶。 1、1936年11月2日英国BBC公司建立第一个电视台，将此日定为电视台诞生日。 2、我国1958年北京电视台（中央电视台的前身）试验播出，9月1日正式播出。 一：广播电视的分类，四个角度： ①传播信号：电台广播audio、电视广播television ②传输方式：无线广播、有线广播、卫星广播、网上广播 ③覆盖范围：地方广播、全国广播、国际广播 ④技术标准：模拟广播、数字广播。 二、广播电视基本属性：电子化的大众传媒媒介（以一定的方式向广大的、不定量的 受众连续发送信息的物质中介） 三、广播电视的传媒属性：新闻性。 ①新闻：新近发生或正在发生的事实的报道。 ②新闻性：真实性，新闻性，重要性，时效性，公开性。 ③新闻要素：何时、何地、何事、何人、何因（5个“w”） 四、广播电视的传播特征： ①对象广泛：不受文化程度局限，适于各类人群。 ②时效性强：创作周期短，甚至可以现场直播。 ③丰富直观：不仅包括各种新闻和艺术形式，而且还可以包括多种题材内容，直接刺激人 的视听感官。 ④接受随意：节目和频道选择随人所愿，任意选择。 ⑤顺序接受：必须按照节目播出顺序和时间收听收看。 ⑥转瞬即逝：声音和图像无法保留（排除录制）。 五、广播电视的传播手段： ①广播的要素：语言、音乐、音响 ②电视的要素：画面（动态图像，静态图片、文字）、声音（语言、音乐、音响、动效）六、广播电视的媒体特征： ①播出时间固定化 ②节目连续化 ③节目栏目化 ④节目包装的统一化 七、广播电视传播的社会功能 ①传播新闻：大众传播媒介的基本功能，传播新闻信息 ②社会教育：传播知识，传播社会规范 ③文化娱乐：广播电视除了能兼容几乎所有艺术形式之外，还有自己独立的形式和参与性 特点。 ④广播：“不要纸张，广播就是没有距离的报纸”——列宁 广播产生于一战末，广泛适用于二次大战的宣传策略，在和平年代，广播是传播

(精选)《宋崇导演教你拍摄微电影》期末考试答案

姓名：。。。班级：。。。成绩：98.0分 一、单选题（题数：50，共50.0 分）1 轴线是指（）。 1.0分 ?A、 演员和摄影之间设置的直线 ? ?B、 两个演员之间设置的直线 ? ?C、 演员和摄影机之间无形的直线 ? ?D、 两个演员之间的无形的直线 ? 我的答案：D 2 排练厅的排演的内容是（）。 1.0分 ?A、 揣摩角色

?B、 分析角色 ? ?C、 对台词 ? ?D、 梳理人物关系 ? 我的答案：C 3 文案设计不具体、不细致就忙于拍摄会导致（）的结果。 1.0分 ?A、 拍摄现场混乱、无序 ? ?B、 拍了很多素材，但可用的很少 ? ?C、 拍摄时间延长，后期制作时间紧张 ? ?D、 故事不深刻，影响影片效果 ? 我的答案：B 4 关于演员的戏剧和生活任务，下列说法错误的是（）。

1.0分 1.A、 戏剧任务是指演员按照剧本扮演角色。 2. 3.B、 生活的任务是指在完成戏剧任务的同时，加入生活的场景，使一场戏变得生活化。4. 5.C、 生活的任务是对戏剧任务的包装。 6. 7.D、 生活任务和戏剧任务都是由剧本提供。 8. 我的答案：D 5 关于《龙头》说法错误的是（）。 1.0分 ?A、 使用了大量象征和对比的手法 ? ?B、 《龙头》是一部作家电影 ? ?C、 该片表达了对生命的赞美 ? ?D、 本片表达了人在生活的重压下挣扎

? 我的答案：C 6 大平光不适合拍摄（）。 1.0分 ?A、 儿童 ? ?B、 建筑 ? ?C、 男子汉 ? ?D、 服饰 ? 我的答案：C 7 场面调度是指（）。1.0分 ?A、 演员走位 ? ?B、 道具安排

张艺谋电影风格分析

张艺谋电影风格分析 从《红高粱》到现在的《三枪拍案惊奇》，张艺谋共导演了二十几部电影，从摄影到演员再到导演，从电影到歌剧到北京奥运会开幕式， 24年来张艺谋作品很多，获得奖也很多，在中国电影的大词典里，张艺谋已经不仅仅是个典型的符号，更代表着一种引领风尚的潮流。无论是在艺术层面上，还是在商业领域，他所缔造的高峰都被人视为追赶的标尺。在中国电影急需一个良好的商业模式求得生存的时候，是中国影坛的一面旗帜。这二十多年来，张艺谋的电影的变与不变是明显的，例如他个人的电影风格，他对电影色彩的迷恋和追求，尤其是对红色的偏爱，大红大绿等，色彩鲜明，给人很强的视觉冲突。他的作品主要都是从文学作品改拍的，或只是改变一些方面，进行一种艺术化的处理。但是近几年，张艺谋的电影的创作更趋向于商业化，早起他的电影更多的是一种艺术，像《我的父亲母亲》，画面很美，给人一种唯美的感觉，但是像后期的电影如《英雄》、《满城尽带黄金甲》，场景很壮观，但是没有一种艺术的享受。无论是艺术性还是商业性，张艺谋的电影地位始终是不可否认的。 一、张艺谋电影的独特风格 说到张艺谋的电影，不能忘了的是他电影里的摄像、构图以及色彩的使用处理，作为电影学院学的是摄影专业出来的，他对影视的构图色彩的使用有他自己独到的特色。张艺谋导演在，所以他刚开始从事的也是摄影，在他的影片中，它的摄影风格也是影片中的一大亮点。 首先可以看看他电影的摄像。张艺谋的摄影风格是和他电影所要表达的主题是紧密联系着的，比如在《秋菊打官司》中，影片表现出来的更多的是一种生活化的情趣，所以他在电影的拍摄中尽量让影视表现出来的内容贴近一种生活的氛围里，这就需要在摄像中进行处理，而在《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》中说体现的是风格化的，这两部电影都是地地道道的商业篇，电影主要是通过摄影的造型、色彩、用光等手段去补充和渲染，已达到某种效果，例如场景壮观，色彩鲜明，视觉冲击力强。除此之外，张艺谋使用一些摄影技巧去表现人物的性格和电影的主题，例如在《秋菊打官司》中，张艺谋改用了严格的纪录片风格来拍摄这部影片，所以在《秋菊打官司》的第一个镜头是面对街道的长达几分钟的长焦摄影，毫不知情的行人们保持了他们最原始而真诚的行姿，为了看起来更加表现现实，里面50%采用偷拍的镜头。 在张艺谋的电影摄像里面还有一个很重要的内容就是景别的选取，尤其是远景的使用，如果我们有认真观察会发现他几乎在每一部影片中都有很多的远景尽头，我想这个跟他的电影场面看起来很宏大也有关系的，比如在早起的电影《黄土地》中，采用远景的拍摄，大面积运用远景拍摄黄土高原全貌，展示了黄土高原雄伟独特的美，如果没有远景镜头就很难拍出这种意境来，也充分肯定张艺谋对摄影的调动。还有在《大红灯笼高高挂》中，张艺谋多次地采用高空镜头拍摄大院的全局，展现出一个森严，封闭，阴冷的空间环境。而在商业电影《十面埋伏》和《英雄》，这种远景的使用用远景来表现场景场面的宏大。 其次来看看他电影的构图。电影《大红灯笼高高挂》，在表现宅院时，张艺谋多次使用俯拍全景镜头，这种构图实现了宅院的死板封闭，这种构图可以实现场景的需要，另外，影片中还反复出现了几重相叠的门的构图，凸现出了人被幽禁于深深宅院的感觉。这种构图是与故事内容相吻合的。在电影《英雄》中，对“水滴”、“飞箭”的表现，尤其是他们在决斗中说挑起的水珠，水珠溅起，还有无名展示“十步一杀”绝技的“藏书阁”，数十面围成圆形的花鼓则类似于后者满屋的书简，这种构图都很美。还是说说《红高粱》，红高粱的画面采用的是局部选景的方式，使得画面没有像现实中一样杂乱而是如诗画一般的美丽。 再来看看色彩。色彩是张艺谋电影里面最突出的一个亮点，浓重的色彩画面是张艺谋电影的又一特点，而在丰富的色彩元素中，他尤其偏爱一种颜色——红，这是他电影的文化蕴

王心语《影视导演基础》章节题库(导演与剧作)【圣才出品】

第4章导演与剧作 1．简述剧本的重要性。 答：（1）剧本的定义 剧本是一种文学体裁，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。剧本是未来影片的基础，基础不牢靠，上层建筑就不稳固，甚至会倒塌。所以历来的导演和制片人都非常关注剧本的好坏，因为剧本关系着未来影片的成败，也关系着影片的社会反响和经济效益。 （2）剧本内容 ①剧本中包括开始、发展、高潮、结束； ②剧本中包括主题思想和表现形式； ③剧本是整个电影拍摄的基础，包括内容形式、角色定位、矛盾冲突。 （3）剧本最根本的问题 剧本最根本的问题是解决影片的内容和思想。所有的形式技巧都是外在的，是表现手段。真正打动人心引起欢笑和共鸣的是影片的思想和内容。在确定影片内容和思想前很重要的是确定创作目的和受众。不同的创作目的有不同的思想内容不同的受众。针对不同的群体也会有不同的思想和内容，这是导演考虑剧本的第一步。 2．剧本经过导演和各部门的工作转化成为演出有几种转化方式？ 答：剧本经过导演和各部门的工作转化成为演出主要有以下几种转化方式： （1）爬疏法，直译式

无论导演如何忠实于原著，一定程度的改动仍然是不可避免的。不管是从情节上、台词上还是行动上。 ①情节上，你会根据舞台美术的需要或者行动线的因素，对剧本的情节结构进行前后次序的调整，轻重程度的修正； ②台词上，你会根据时代特征、语言习惯对原剧本的台词进行口语化、国语化； ③行动上，剧本一般是很少明示舞台行动的，行动都是隐藏在台词中的，需要导演去转译、去构思行动——做什么？谁去做？怎么做？ （2）窜改法 这在古典名著的改变、搬上舞台中是值得注意的一个问题。这里的古典名著是指经典剧本，经典剧本现在来演，必须要改要删，但是删改不能乱来，不能光凭自己喜好和观点倾向乱来。 ①删比改要严谨，不是说一定是删比改好，而是更谨慎，更忠实于原著。 ②削着改比大块改要严谨。 在二度创作这个本体的对立统一中，二度是规定性的，创作是主导性的。二度创作要实现真正意义上的转化，既意味着导演要尊重一度创作，承认一度创作必然带来的某种限制，又意味着以剧本提供的东西为启示，唤发出自己的热情与想象，进行生机勃勃的再创造。 就现在的高科技条件，文学甚至文字的东西都能被搬上舞台，无所不至，灯光、机械装置等等，创作是有无限空间的，但必须要遵循剧本的规定性。 3．简述剧本分析的目的。 答：概括地说，导演分析剧本的目的是进行二度创作： （1）剧本是导演创作的开始，要研究剧本及其中的生活，并搜集资料；

导演基础期末考试

导演基础期末考试知识点 1填空：10分2、场景视听构成?执行方案（15）3、30字剧情梗概（30） 4、情节结构分析（至少7个点）（20） 1?初始情境2?激励事件3?第一行动4?第二幕发展5?危机6?解决 5、平面机位调度。1号摄影及位置，什么景别、内容。 6、自己编故事，分镜头设计 镜号景别摄法内容声音时长 远全、半近、近特写移跟升降推拉摇府仰 分镜头 即分镜头脚本，又称摄制工作台本，分镜头剧本”又称导演剧本”。也是将文字转换成立体 视听形象的中间媒介。是导演将整个影片或电视片的文学内容分切成一系列可摄制的镜头的剧本。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。 主要内容包括：镜头号、景别、摄法、画面内容、对话、音响效果、音乐、镜头长度等项目，是导演对影片全面设计和构思的蓝图。 主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节 奏和风格等。 实现方式：由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造 的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各 部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。 采用形式：分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动；“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还 注有场景，即剧情发生的地点和时间；段落之间，标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分 镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。 作用：分镜头脚本的作用主要表现在三方面：一是前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据；三是长度和经费预算的参考。 分镜头脚本的主要内容：分镜头脚本是最实用的电视节目脚本，它是在文学脚本的基础上运 用蒙太奇思维和蒙太奇技巧进行脚本的再创作，即根据拍摄提纲或文学脚本，参照拍摄现场 实际情况，分隔场次或段落，并运用形象的对比，呼应，积累，暗示，并列，冲突等手段，来建构屏幕上的总体形象。依据文字脚本加工成分镜头脚本，不是对文字脚本的图解和翻译，而是在文字脚本基础上进行影视语言的再创造。虽然分镜头脚本也是用文字书写的，但它已经接近电视，或者说它是可以在脑海里“放映”出来的电视，已经获得某种程度上可见的效果。电视节目编导在编写分镜头脚本时，工作的主要内容有：1将文字脚本的画面内容加工 成一个个具体形象的，可供拍摄的画面镜头，并按顺序列出镜头的镜号。2确定每个镜头的 景别，如远、全、中、近、特等。3排列组成镜头组，并说明镜头组接的技巧。4用精炼具体的语言描述出要表现的画面内容，必要时借助图形，符号表达。5相应镜头组的解说词。 6相应镜头组或段落的音乐与音响效果。 分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依 据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。 分镜头脚本的格式：电视节目的分镜头脚本，通常采用表格的形式。

河南大学广播电视编导专业招生考试真题完整版

河南大学广播电视编导专业招生考试真题 Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】

2016年河南大学广播电视编导专业招生考试真题 笔试 一、文学常识（每空2分，共30分） 1．《罗密欧与朱丽叶》是英国剧作家的着名戏剧作品之一。 2．“三言二拍”是指明代五本着名传奇小说集及拟话本集的合称。“三言”即《》《警世通言》《》的合称。作者为明代冯梦龙。 3．刘勰的《》，是我国文学批评史上的杰出着作。 4．被鲁迅称为“史家之绝唱，无韵之离骚？”的史书是《》。 5．在中国文学史上被称为“小李杜”的晚唐诗人是、。 6．法国作家巴尔扎克在作品《》中塑造了世界文学史上着名的吝啬鬼形象。 7．世界三大着名短篇小说家是指法国的、俄国的、美国的欧·亨利三位文学大师。 8．《左传》相传是春秋末期的鲁国史官所着作的。 9．我劝天公重抖擞，。 10.报告文学《包身工》的作者是。 11．华盛顿·欧文是美国着名作家，被尊为“”，他的第一部作品是《纽约外史》。 12.诗词常以“月”烘托意境，如李白《月下独酌》中的“，对影成三人”。 二、影视常识（每题1分，共20分） 1．卢米埃尔兄弟拍摄了世界上第一批电影，其中()是最早的有情节的电影。 A.《工厂大门》 B.《火车进站》 C.《水浇园丁》D．《婴儿的早餐》 2．以下不是浙江卫视栏目的是()。 A.《我爱记歌词》B．《十二道锋味》C．《中国之星》D．《中国梦想秀》 3．下列关于特写镜头描述不正确的是()。 A．能表现细节特征B．可用于交代线索性事物C．可以表现人物情绪D．画面中可以没有主体4．电影《红高粱》是根据()的同名小说改编的。 A．莫言B．鲍十C．孙甘露D．余华 5.2015年贾樟柯导演的()上映。 A．《山河故人》B．《烈日灼心》C．《世界》D.《-个勺子》 6．《后宫·甄嬛传》的导演是()。 A.李少红B．赵宝刚C．郑晓龙D.郭宝昌

尔雅课彭吉象艺术导论期末考试答案

尔雅课彭吉象艺术导论期末考试答案 集团标准化工作小组 [Q8QX9QT-X8QQB8Q8-NQ8QJ8-M8QMN]

尔雅课期末考试答案《艺术导论》彭吉象一、单选题（题数：50，共分） 1《兰亭集序》中的“之”字各不相同，其中一共有（）个之字（1分） A、10 B、20 C、30 D、40 我的答案：B 2以下摄影作品，出自布里格曼的是（）（1分） A、周恩来 B、奥黛丽赫本 C、爱恩斯坦 D、枯松的灵魂我的答案：D 3对于不同发展阶段的美国西部片，有反英雄主义的是（）（1分） A、早起西部片 B、成年西部片 C、心理西部片 D、史诗性的西部片我的答案：C 4将中国国画中的意境运用到油画中的大师是（）（1分） A、赵无极 B、丁绍光 C、贝聿铭 D、谭盾我的答案：A 5《掷铁饼者》的作者是（1分） A、米隆 B、菲迪亚斯 C、米开朗琪罗 D、达芬奇我的答案：A 6以下不属于悬疑片大师希区柯克的作品的是（）（1分） A、后窗 B、神经病患者 C、两杆大烟枪 D、三十九级台阶我的答案：C 7以下不属于生活舞蹈的是（）（1分）

A、探戈 B、霹雳舞 C、体育舞蹈 D、现代舞我的答案：D 8中国第一图腾是（）（1分） A、龙 B、凤 C、蛇 D、象我的答案：A 9中国电影有三次高潮，第一次高潮是在（）（1分） A、20世纪三四十年代 B、20世纪五六十年代 C、20世纪七八十年代 D、20世纪八九十年代我的答案：A 10关于“典型”和“意境”说法正确的是（）（1分） A、典型重再现，意境重表现 B、典型重书写，意境重写实 C、典型重抒发艺术家内心世界，意境重描绘鲜明的人物形象 D、二者区别不大我的答案：A 11以下不属于动态艺术的是（）（1分） A、音乐 B、舞蹈 C、戏剧 D、绘画我的答案：D 12我国发现的最早的乐器距今约有（）年历史（1分） A、B、C、D、我的答案：D 13电视诞生于1936年11月2日的（）公司（1分） A、ABC B、FOX C、CNN D、BBC 我的答案：D 14在中国电视真正普及是在二十世纪（）年代（1分）