音响摆放详解
杜比公司：Home Theater Speaker Guide 2.1系统
5.1系统
7.1系统
DTS公司
5.1音箱摆放方式大多数家庭一般都采用这样的摆放。注：环绕音箱采取迎面摆放，很多家庭环绕音箱面朝前方，显然是错误的
6.1音箱摆放方式这种方式前些年比较流行。
DTS-HD 7.1声道音箱的布局分为很多种，下面给大家一一介绍：
1.最为传统方式，目前绝大多数玩家采用的摆放模式，优点：能获得最正确的声象定位
2. 全后方环绕声,这种布局把环绕音箱后移20度.优点：可加强后方声场纵深度适合于大进深独立影音室。
3.侧面提升，把环绕声分为左环绕高(Lhs)和右环绕高(Rhs)及左、右环绕声(Ls、Rs)共四路。二路环绕高的音箱高度提高，后方两路环绕声拉宽、前置。优点:这种放置方式可节省些空间，后方空间也可小些。这也是客厅7.1系统比较常见的摆放模式，非常适合沙发后部空间不多的客厅
4.前方增宽优点：可以使得房间深度不够的家庭影院也有宽大的声场的效果。很少有玩家这么摆放，最新的11.X次时代影院系统就是在前置效果声道的基础上增加了前宽声道。
5.前方提升该格式前方有五路，原两路左(L)、右(R)声道分别扩展出左高(Lh)和右高(Rh)另外两路。优点：正面的动感大大加强。目前最常用的7.1系统变通方式，由于空间摆放的限制，很多购置7.1功放的功放可尝试这样的摆放，家用功放中最早提出这样应用的是雅马哈公司，称之为前置效果声道。
6.中心头顶优点：对发生在头顶上面的声音表现更加出色。没听过有玩家这么摆放
7.中央增高，中央声道被分为上下两路，优点：能增强前方的上下感，在大尺寸幕布下这种布局声像结合更加优秀。双中置一般会出现在顶级影院系统中，很多欧美极品影院解码前级具有双中置输出。
在各种不同条件和情况下音箱的布置方法
在各种不同条件和情况下音箱的布置法 导读 无论在种条件和情况下，音箱的布置要遵守必要的原则，这些原则告诉大家在各种不同的条件和情况下音箱的布置法。这些法是广大音响工作者和声学工作者经过多年的探索总结出来的，是符合科学规律的，如果不遵守这些原则，在布置音箱时随心所欲，就不可能得到好的声音效果。 一、直射式全频音箱尽量避免界面反射 直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱；从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。 直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会越发重。 在实践中，可能会发现这种情况，在距离不高的房间中，用直射声音箱(尤其是全频直射式音箱)放音，经常会出现低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则
已，一有低音声音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多，低音存在重的重影现象。 为了充分减少低音反射的不良影响，在布置直射式音箱时要采取以下两种措施之一： 一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm以上，布置距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减少。 二是如果音箱前地面为强反射材料(硬质光滑材料，如地面)，将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。 二、气流式低音音箱可以利用地面反射 气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜(纸盘)不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理，利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动，实现强烈的空气气流变化，借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远，还由于其优异的额声学特性式得低音更加丰厚动听。 气流式低音音箱在布置和安装面相对来说比较自由，即可以吊挂在空气，也可以直接放在地面上。 但一般地讲，将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳，这是因为，气流式低音音箱采用气流传播的式，故其低音带有一定的指向性，即使存在声辐射现象，但声辐射所占比例也很小，故达到反射界面后的反射声含量也很小，低音反射音
音箱的摆放方法及技巧
1、直射式全频音箱尽量避免界面反射 直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱;从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。 直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会越发严重。 在实践中，可能会发现这种情况，在距离不高的房间中，用直射声音箱(尤其是全频直射式音箱)放音，经常会出现低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则已，一有低音声音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多，低音存在 严重的重影现象。 为了充分减少低音反射的不良影响，在摆放直射式音箱时要采取以下两种措施之一：一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm以上，摆放距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减少。 二是如果音箱前方地面为强反射材料(硬质光滑材料，如大理石地面)，将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。 2、气流式低音音箱可以利用地面反射 气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜(纸盘)不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理，利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动，实现强烈的空气气流变化，借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远，还由于其优异 的额声学特性式得低音更加丰厚动听。 气流式低音音箱从外观上能够很容易地被辨认出来，它是一种低音扬声器背面向外、正面向内(反扣)或不能直接看到低音扬声器正面的音箱，目前最常见的是扬声器内藏式低音音箱和扬声器反扣式低音音箱两种。它们主要依靠声音传播的气流特性，向空间连续不断地送出一个个低音气流团，借助于气流团来传播声波，而不是靠简单的波辐射特性向空气发送声能，低音可以传得更远。 气流式低音音箱在摆放和安装方面相对来说比较自由，即可以吊挂在空气，也可以直接放在地面上。 但一般地讲，将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳，这是因为，气流式低音音箱采用气流传播的方式，故其低音带有一定的指向性，即使存在声辐射现象，但声辐射所占比例也很小，故达到反射界面后的反射声含量也很小，低音反射音量适度。低音音箱直接放在地面上，可以充分发挥地面的作用，相当于把地面作为低音号角的延伸，如此大的低音号角使得音箱的低音下限频率声音的声阻更加匹配，低音听起 来越发厚实、丰满。 3、听音区域要充分获得音箱的直达声 直达声是从音箱发出直接到达听音者的声音，其主要特点是音色纯正，即音箱发出的是什么样的声音，听音者听到的几乎就是什么样的声音。直达声没有经过房间的墙面、地面和顶面的反射，不存在由于室内装饰材料对声音反射后产生的声缺陷，它也不受室内声学环境的影响，所以音质有保证，声音保真度高。现代室内声学设计中有一个很重要的原则就是听音区域充分利用从音箱发出的直达声，尽量控制反射声。 就一个房间而言，判定听音区域是否能获得所有音箱发出的直达声的方法很简单，一般采用视觉法即可。在听音区域如果听音者能够看到所有音箱的整体，且位于所有音箱共同交叉辐射的区域就可以获得音
音箱的正确摆放对听音效果的影响
音箱的摆放对听音环境的影响 随着人们物质生活水平的提高，在文化生活方面也有了更多的追求。欣赏音乐、聆听美妙动听的歌声、观看声画并茂、震撼人心的影视节目是文化生活的重要方面。以前，人们只能去音乐厅才能听到抑扬顿挫、原汁原味的高保真音乐，只能去影剧院才能看到如同身临其境、震撼人心的具有环绕声效果的影视节目。今天，由于电子技术，声光技术的进步，我们足不出户在自己家里就能如愿以偿。这就是高保真音响与家庭影院给我们带来的听觉与视觉的高级娱乐享受,然而，正确的摆放音箱却能营造出最好的听音环境。下面就正确摆放音箱和房间与音箱配比介绍以下几点：1、音箱的正确摆放 音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果。 从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱。如何正确地摆放它们，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。 对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，包括轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。 （1）书架式2．0音箱的基本摆放 最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5—2米为宜。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在位置上，即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外，这个正三角形可大可小。
营造最佳的听音环境 正确的音箱摆放技巧
随着社会影音娱乐需求的日益增长，人们对音响系统的“听感”提出了更高的要求。普通消费者往往通过更换、升级音箱来达到提高“听感”的目的。特别是对于一些音箱发烧友来说，他们动辄投入上千上万的资金到音响系统中，以提高系统音质。然而，正当人们把心思放在花更多的钱买更好的音箱时，而忽视的音箱的摆放问题。 音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果，不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。 1、音箱的正确摆放 根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。 从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，这对于PC影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。
对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。 （1）书架式2．0音箱的基本摆放 最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5~2米为宜。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20~50厘米以上），因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。音箱也不要离侧墙太近，以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在所谓的“皇帝位”上，即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外，这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。
低音炮正确摆放
低音炮正确摆放 为什么要加个低音炮？是不是超低音单元越大越好？低频糊成一片怎么办？低音炮相位怎么调整？本着实用的目的，雷鲸电子通过专业角度，直接就朋友们疑惑或者遇到的问题来解读一番。 首先简单介绍一下低音炮，它是大家的一个俗称或者简称，严格讲应该是：重低音音箱。重低音其实是电子音乐里，低音音乐的一个叫法。这个词语第一次是被创新开发出来的，而“低音炮”这一个乡土化特色的词语则是由麦蓝（即现在的麦博）开创性地提出的。 就人耳可闻的音频分析而言，由重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成，有强化音节节奏的效果。 简单讲，低音是声音的基本框架，中音是声音的血肉，高音是声音的细节反映。重低音喇叭人耳的可闻是极其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉！就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，重低音只是在特定的节目源存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。 为了还原逼真的多声道音效，低音炮不可少 低音炮的主要作用是提高音质，能增加声音的低音质感，有效强化音节节奏的效果。有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量
与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。 低音炮主要分为两大类，它们是无源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)两种。目前在市面上有很多三件头的带超低音音箱和两个小型主音箱的"3D"卫星系统(Subwoofer／Satellite System)，在这种系统中只用一个超低音箱，因此超低音是单声道(L+R)信号，在分音点以上才有立体声效果。 不要以超低音单元的大小判断低音炮的好差 许多用家认为，超低音喇叭上头所配备的单体尺寸一定是越大越好。其实这个问题牵扯到超低音本身的驱动功率、箱体的型式、单体的效率与瞬时表现等因素。大尺寸单体固然能够以更大的面积来推动空气，进而产生更具份量的低频，但大单体拥有远比小尺寸单体更重的音盆重量，想要将它推出更强的低频，在放大电路部份首先得具备更强的输出功率。 再者大尺寸单体的瞬时表现往往不比小口径单体，因此在低频传递时的速度感部份，与较小口径单体相比之下往往显得不够迅速，甚至会产生声音“拖尾”的现象。因此采用大尺寸单体的超低音多半只提供更大的低频份量，在速度感部份可就无法像小口径单体那样的轻盈敏捷。 依照这样的单体特性，曾经有厂商在一只音箱上头，利用多个小口径低音单体排列成与大口径单体相同甚至更大面积的超低音喇叭，借由小尺寸单体较好的控制力与瞬时表现，加上多个单体排列成与大单体相同的空气驱动面积，形成速度快、且能够产生与大口径单体相同能量的完美超低音喇叭。但这样的超低音喇叭在单体、箱体与AV功放等都得相当考究，先不管实际效果如何，光是在售价部份可能就无法让一般消费者所接受。
环绕音响及摆放规则
何为环绕声？环绕声就是在重放中能把原 信号中各声源的方向再现，是欣赏者有一种被来自不同方向的声音包围的感觉。环绕声是立体声的一种。环绕音响则是将音响按照一定摆放方法 形成的环绕立体声。 普通的立体声是平面立体声，电影院或家庭影院仅仅在听众的前方设置“左-右”双声道或“左-中-右”三声道，随声听领域仅仅在听众的左右设置双声道；而环绕声，属于球面立体声，至少要有三个声道，并且听众必须处于各声道的发声点包围之中。在环绕声中，除了听众前方“左-中-右”三声道外，其它的声道一般都被叫做环绕声道，但是在7.1以上声道环绕声中，左中和右中声道不被称为环绕声道。 摆放法则 2.0音箱摆放法则 般而言，HIFI电脑常用的音箱有2.0、5.1 以及7.1几种，对 于2.0音箱的摆放其实比较简单，一般以使用者 的头部为中轴线，把音箱放在显示器左右两则， 为了保证两边声音的平衡，
两只音箱到中轴线的距离应该一样，并且两音箱间的距离不能太近， 理论 上是越远越好，以获得更为广阔的音场，但是这个理论只适用于 家庭影 院，因为电脑音箱的功率远远没有家庭影院的大， 放得太远是 不切实际 的，所以两只音箱的距离在 1~2m 的范围内比较适合。 5.1音箱摆放法则 与前方的两个主音箱面向聆听者一字排开, 可能相同，也可将中置音箱稍稍后移一些, 正面平行，这样才能达到满意的声音回放效果。架得太高，声音会显 得像是 从上面压下来的，放得太低就会造成对白被矮化 7.1音箱摆放法则 7.1音箱的摆放，重点放在四个环绕音箱上。可将其摆放或挂在 聆听者左前、左后、右前、右后的两侧位置（墙上或音箱架上） ，朝 对于5.1音箱，它则在 4.1音箱的基础上增加了一 个 中央声道的中置音箱，专 门用以播放电影对白和人声 等音效。对于中置音箱，可 将其摆放在显示器的上方或 显示器前的桌面上，要求它 左后置 前中萱 右前置 可在同一平面上且高度尽 但其正面仍与前置主音箱
音响摆放位置教程
音 响 摆 放 位 置 通 俗 教 程 在音响诸事中，音箱摆位占多少分量?假若您要这样问我，我的回答是：要让音响好声，空间条件、器材的搭配、音箱摆位以及用家微调等四大项缺一不可。其中，音箱摆位是不需要花钱但又可以让音响好声的方法，所以我愿意说音箱摆位不是占二成五的重要性，而是占五成的重要性。假若您不信，请仔细地把各种音箱摆位方式试过，我想届时您的想法就会改变了。 在告诉您如何实施“摆位8法”之前，我还要先向读者们揭示一个重要的观念，那就是“音箱与聆听空间是一体的”，声音的各种表现都是在音箱与聆听空间二者的互动中产牛。或者，我更要说，空间、音箱摆位与聆听位置的选择是三者互动的，尤论您的宁间条件是如何的恶劣，如果能够找到三者互动的最佳平衡点，就能够让音响发出好声。 此处“音箱摆位八法”中，我把原来的“上柜法”去除，以“耳机摆法”取代，因此还是保持8法。 第一法：三一七比例法 方法：将房间长度均分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如约1：1.25：1.6或约l：1.6：2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。 第二法：三三一比例法 方法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上
(一)。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。 效果：此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法也可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。 第三法：螺孔摆法 方法将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两音箱的向内投射角度要大于45°。聆听位置要在投射交叉线交点之后0.5—1米之间。 效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是“音响论坛”针对普遍不良空间所提供的有效摆法。 第四法：正三角形法 方法：第一个条件是音箱要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个音箱与聆听位置，画成一个正三角形。第三个条件是两音箱的向内投射角度也要45°或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小，后级功率不大时正方形小些；房间大，后级功率大时正三角形就大些。效果:这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法。这也是Venture音箱老板杨和光喜喜欢的摆法。 第五法：长边撂法 方法将音箱反其道摆，以房间的长边为音箱后墙，其余按照正三角形摆法：聆听位置不可贴墙，至少要留—尺距离。 效果：中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。 第六法：菱形摆法 方法：此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形二边靠墙处。音箱后面的菱形尖角与聆听位置后面的
常见的音箱的布局方式及布局要点
启拓专业手拉手会议，矩阵切换厂商-全球抗干扰专家 常见的音箱的布局方式及布局要点 扩声系统按照扬声器分布方式的不同分为集中式、分区式（亦称半集中式）和分散式三种基本形式。每一种形式有其特点和适用的场合。 1、集中式布局 在有舞台的厅堂中，为了达到声象和视像一致性的要求，将音箱系统集中安装在舞台附近，使声波从舞台附近辐射向听（观）众。这样，由于声音来自舞台方向，听起来就觉得十分自然。 典型的集中式系统可将音箱安放于舞台的两侧或悬挂安装于舞台上方。安装于舞台上方的集中式系统，适合于较大的厅堂，由于只存在一个音箱群，因此不存在梳状滤波器效应，也不存在采用“后场补声”方式的分区式系统可能出现的时间差问题，因此可以得到很高的清晰度。为了保证场区内声压的均匀，并使后排有足够的直达声以满足清晰度的要求，一般都使用指向特性好的恒定（常数）指向号筒式音箱，按距离分区域覆盖听（观）众区域（以辐射角度较大的覆盖前排，辐射角较小的则用于覆盖后排）。将音箱系统装置予舞台两侧的方式有助于进行立体声扩音。但在一般厅堂中，由于观众席上存在梳状滤波器效应，立体声音响效果好的区域并不大（因此即使采用舞台两侧放置音箱的厅堂，往往也不采用立体声方式扩声）。上述音箱安放方式的一个显著缺点是前排，尤其是前排中间的位置声音不好。 集中方式有时也将音响系统放成环形。例如体育馆等在开演唱会或举行大型文艺演出时，将音箱排列成环状，放在场内或悬挂起来向周围的观众辐射。而Disco厅则往往将排列成环状的音箱组向舞池辐射，造成具有包围感的声场效果。在采用集中方式安放音箱系统时，应该特别注意不能有障碍物阻挡，否则将出现声影区。集中式布局是在厅堂中使用一组或多组音箱系统集中安放在某一部位，以覆盖整个观众席。 (1)集中式的特点 ①音箱集中放置，这种方式下音响效果与自然声源的差别基本上是以上下差别为主，由于人耳对垂直方向辨别率差，不易感觉到两者的差别，因此观众感觉整个声音来自舞台方向，观众视听方向感一致，比较自然。 ②有时为了保证音箱重放声和声源基本同时到达观众席，可利用台口上方的一次反射声并稍稍延迟音箱的重放声，利用哈斯效应，达到声象与形象的一致。
多媒体会议室音箱摆放
多媒体会议室音箱摆放 在多媒体会议室中，除了室内声学环境对声场有一定的影响外，音箱的摆放尤为重要。在有良好室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真，则越能表现出栩栩如生的声象合一的现场感效果。下面，我们依次讨论三只前方（左、中、右）音箱的摆放方法，环绕声（补声）音箱，以及超低音音箱的摆放。 1、中置声道音箱的摆放 前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置。中置音箱对语言的音质影响最大，为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰，应该使用专门为中置声道设计的单独音箱。中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体，其最佳摆放位置是电视机顶部（如果采用前方投影显示屏幕，则放在屏幕后面），即应尽量靠近屏幕。 2、左右声道主音箱的摆放 这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。此外，左、右声道音箱的垂直高度以它的中／高音扬声器的轴线低于中置音箱0.3m为宜，否则左、中、右三只音箱的高度相差过大，前方声象在横向移位时就会给人以声象跳跃的感觉。通常落地式音箱能满足上述要求。若采用书架式音箱作左、右音箱，则应把它们固定在音箱支架上，使它的高度符合上述要求。 左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电，则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。如果屏幕较小，则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。综上所述，左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性，亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向最佳聆听位置为主。如此可减少来自地板，墙壁和屋顶的反射声的影响，适当保证声象定位的清晰度。 3、环绕声（补声）道音箱的摆放 环绕（补声）的摆放应视听音环境（房间情况）和环线音箱的类型而有所不同。左环绕与右环绕这两声道的音箱，其声音的扩散性应重于方向性，这样有利营造浓郁的环绕气氛。偶极型音箱摆放时，要着重考虑两个因素：谐振和自我衰削。抗谐振的最佳位是离顶棚（或地面）20%的室内空间高度处。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频“陷阱”的新装置（吸收低音频）来消除导致声音自衰的反射。 4、超低音箱的摆放
2.0音箱正确摆放音效提升听得见
2.0音箱正确摆放音效提升听得见 笔者的一个朋友向笔者抱怨一件事：新买了一台2.0音箱，往房间里一摆就放起了喜欢的音乐，可是怎么听都觉得声音没有预想的那么好。笔者实地一看，原来是音箱在摆放上出了问题，可别小看了2.0音箱的摆放问题，也就这很多人不当一回事的问题却对音箱的发挥有着很大的影响。 音箱与环境的关系 音箱与后墙之间的距离对声场表现的好坏有很大的影响。通常，音箱离后墙较远，重现现场的逼真度较强；若音箱过于靠近后墙时，就容易破坏音色平衡度，就不容易营造出真实的声场表现。另外，箱体距离后墙的多少，也要视具体音箱而定。有些音箱靠近墙壁时可明显增强重低音，使音乐更有力度和量感，远离墙壁时音乐就显得淡薄。但如果箱体与墙壁的距离太近，声音会变得又厚又重，过犹不及。根据一些音响发烧友的经验，欲取得最佳低频响应，音箱与后墙之间的距离应是房间长度的１/３左右（图1），当低音效果不明显时，可以试一试改为长度１/５。 ●图1 音箱与后墙之间的距离 对于低音质感不足的音箱，不妨借助墙壁来提升其低音效果。但朋友的这款三诺N-35G音箱倒相孔位于机箱背面，因此不宜靠墙面太近。
听者与音箱的关系 要想听到好声音，聆听者应在音箱的正前方，距离应比左右两只音箱的距离大些。美国音响杂志《The Absolute Sound》的创办人哈里·皮尔森先生总结出一个“三分一公式”摆放法（图2），这里我们就以朋友的三诺N-35G音箱为例。图中L、R、P三点分别表示左右N-35G音箱和聆听者，L、R、P三点大致应成等腰三角形，L、R两点之间距离以1m～1.5m为下限，因房间和具体情况而异；d距离应大于L、R距离，聆听位置离其后墙面的距离h至少应当大于0.6m,而且h值应当大于g值。L、R与两侧墙壁距离至少大于0.5m。如果你的音箱是放在电脑桌上，也应该遵循这个摆法（图3）。不过应当将音箱稍稍上仰或者靠桌边摆放，以避免反射声。
正确摆放音箱 营造一个良好的听音环境
正确摆放音箱营造一个良好的听音环境 正确摆放音箱，营造最好的听音环境 1、音箱的正确摆放 音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果，不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，这对于PC影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。 （1）书架式2．0音箱的基本摆放最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5～2米为宜。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20～50 厘米以上），因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。音箱也不要离侧墙太近，以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在所谓的“皇帝位”上，即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外，这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正三角形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。 由于这种摆放方法使聆听者在听音时与音箱的距离多在一米左右，而且聆听者不可能跟Hi-Fi音箱用户那样坐在“皇帝位”上一动不动，所以“正三角形法”又俗称为半自由近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，可得到很好的定位感以及宽深的音场，是能够听到最多、最直接、最清楚细节的一种摆法。 （2）X．1式多声道音箱的基本摆放常见的有2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，在此首先说一下它们共有的“.1”声道的概念。以杜比数码5.1声道系统为例，它除了提供5个全频带声道的环绕声—左、中、右声道及左环绕和右环绕外，还有第六个声道，即低频效果声道。该声道可提供令人震撼的超重低音效果，而其频带宽度只有可听频率范围的十分之一（即其他声道带宽的十分之一），因此被称为“.1”声道，对应的音箱就是超重低音音箱（俗称低音炮）。 对于低音炮的摆放，从理论上来说没有硬性的规定，因为人类的耳朵对于低音的方位是不敏感的，即低音基本没有方向性或指向性不强，所以低音炮可以随便放在房间任何一个部位，但其实只有真正的A V低音炮才能如此。一般多媒体音箱的低音炮所含括的低频范围上限至少为300Hz、甚至3000Hz，不少低频中较高频率的声音是从低音炮中发出来的，所以建议将低音炮摆放在电脑桌下、显示器的正下方位置，即聆听者正前方和前置声道同一条线的地面上，如此才能获得较好的效果。如果低音炮有侧向或后向倒相孔，则应该使其正对墙面并与墙保持一定距离，以加强低音效果。对于4.1声道音箱，它只是在2.1音箱的基础上增加了两个后置环绕音箱，以强化声音的定位与环绕效果。对于环绕音箱，一般建议摆在聆听者主座位置的左右两侧，以面对面方式架设，即直接对着听音区域、朝向聆听者。架设高度约高出聆听者坐姿时头部以上60~90公分处，或者按照杜比实验室的规定将其挂在聆听者左后和右后180cm高的墙上，这样有助于减少定位效果的影响。一般来说，最好与用户中轴线对称，与用户的距离不超过1.5米。也可以根据需要，随时调整音箱的朝向与角度，而不要死板地平挂在墙上，以达到最佳的视听效果。如果此方案不行，亦可吊挂在后方的墙上，高度仍旧维持前述，以面对面或面向前方均可；若聆听者附近均无墙面可供吊挂音箱时，则可利用音箱架或者小桌子来替代墙上安装方式，以面对面的方式再置于聆听者的左右两侧；实在不行也可将音箱放置于聆听者后方两侧地面上，但最好稍微垫高离地几十公分且音箱面朝上。 这样，就能够在听音区域创建一个扩散的、包围感很强的声场，就像是电影院和配音间里的声场一样。如果环绕音箱位置太靠前，就无法获得足够后向效果，如果环绕音箱位置太靠后，那包围感和环绕信息与整个声场的整合性就会减弱。 对于5.1声道音箱，它则在4.1音箱的基础上增加了一个中央声道的中置音箱，专门用以播放电影对白和人声等音效。对于中置音箱，可将其摆放在显示器的上方或显示器前的桌面上，要求它与前方的两个主音箱面向聆听者一字排开，可在同一平面上且高度尽可能相同，也可将中置音箱稍稍后移一些，但其正面仍与前置主音箱正面平行，这样才能达到满意的声音回放效果。架得太高，声音会显得像是从上面压下来的，放得太低就会造成对白被矮化。 而对于面世不久的7.1声道音箱，则又比5.1音箱多出了两个环绕音箱。它的出现使电脑音效的声场趋于完整、声音定位更加准确、层次感越加分明。7.1声道音箱的摆放，可以结合前面讲述的方法分别进行，重点放在四个环绕音箱上。可将其摆放或挂在聆听者左前、左后、右前、右后的两侧位置（墙上或音箱架上），朝向聆听者并且以面对面的方
音箱摆放技巧
营造最佳的听音环境！正确的音箱摆放技巧 随着社会影音娱乐需求的日益增长，人们对音响系统的“听感”提出了更高的要求。普通消费者往往通过更换、升级音箱来达到提高“听感”的目的。特别是对于一些音箱发烧友来说，他们动辄投入上千上万的资金到音响系统中，以提高系统音质。然而，正当人们把心思放在花更多的钱买更好的音箱时，而忽视的音箱的摆放问题。 音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果，不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。 1、音箱的正确摆放根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。
从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，这对于PC影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。
对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。 （1）书架式2．0音箱的基本摆放 最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5~2米为宜。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20~50厘米以上），因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。音箱也不要离侧墙太近，以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在所谓的“皇帝位”上，即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外，这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。
音响的布置
1、音箱的正确摆放 音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果，不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。 从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，这对于PC影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。 对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。 （1）书架式2．0音箱的基本摆放 最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5~2米为宜。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20~50厘米以上），因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。音箱也不要离侧墙太近，以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在所谓的“皇帝位”上，即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外，这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。 由于这种摆放方法使聆听者在听音时与音箱的距离多在一米左右，而且聆听者不可能跟Hi-Fi音箱用户那样坐在“皇帝位”上一动不动，所以“正三角形法”又俗称为半自由近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，可得到很好的定位感以及宽深的音场，是能够听到最多、最直接、最清楚细节的一种摆法。 （2）X．1式多声道音箱的基本摆放 常见的有2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，在此首先说一下它们共有的“.1”声道的概念。以杜比数码5.1声道系统为例，它除了提供5个全频带声道的环绕声—左、中、右声道及左环绕和右环绕外，还有第六个声道，即低频效果声道。该声道可提供令人震撼的超重低音效果，而其频带宽度只有可听频率范围的十分之一（即其他声道带宽的十分之一），因此被称为“.1”声道，对应的音箱就是超重低音音箱（俗称低音炮）。
家里安放神位的注意事项或忌讳
宗教信仰、精神寄托、人类供奉神圣之位置，宜择吉方。设计原则：要庄重、严肃，具有灵气。注意佛与神不能放在一起，尤其不能面对面地摆放。流年缝寅、午、戌年、煞坐北。神位（包括祖先位），莫安置坐北向南。流年逢亥、卯、未年，煞坐西。神位（包括祖先位）莫安置坐北向南。流年缝巳、酉、丑年、煞坐东。神位（包括祖先位）莫安置坐东向西。流年缝申、子、辰年，煞坐南。神位（包括祖先位），莫安置坐南向北。在装修中宅主人，如要求制作神桌，要注意以下几点： ⑴神桌高度要用门公尺，由地下量起适合高度，取吉字为用。 ⑵神桌长度由左至右量起，至适合长度，取吉字为用。 ⑶神桌对面距离，宜超过神桌高度二位半为吉。 ⑷神桌对面不可电线杆子，屋内外角，柱子及一线碍眼之物。 ⑸神桌前日光灯、宜平行。 ⑹神桌不可高于门槛，谓之"衡剑"，主凶。 地主是家居最经常供奉的神祗之一，其他的神祗尚可移入屋内其他较隐蔽的角落，但地主必须当门而立，因为地主的正名是“五方五土龙神，前后地主财神”，应该面向大门，向门外四方纳财，这样才可增强住宅的财运。地主并且还是住宅的守护神，当门而立，便可把牛鬼蛇神拒诸门外。 地主最佳的摆放方法，是把神位单独供奉在面向大门的玄关地柜中，那便既不太显眼而又不失地主应当向门而立的原则。因为地主自古以来，长期供奉在地面，就算摆在鞋柜旁边，每日人来人往，也没有任何问题。 地柜可用作鞋柜或杂物柜，为了要与附近的环境配合，外部的颜色可以随意，但地主神柜的内部必须采用漆上金点的红色。 至于文财神则不宜摆放在玄关向门之处。财神分文武两种，武财神如武圣关公及伏虎元帅赵公明，均当门而立，但福禄寿三星及财帛星君等文财神若是面向大门，便会把家中钱财向宅外布施，那就会弄巧成拙。因此文财神既使摆放在玄关，也必须面向宅内，切勿面向大门，以免钱财外泄。文财神面向宅内，是因为这样可引财入室但必须小心切勿面向厕所或鱼缸，以免虽然引财入室，但却往往见财化水。 总的来说，大概有下面几条 1.不可向著镜子。 2.不可向著厕所(孤阴)。 3.不可向著厨房(燥阳)。 4.不可向著卧房(人位)。 5.不可向著金鱼缸。如果神位向著镜子或金鱼缸，便要把镜子及金鱼缸搬往别处。 6.不可向著主人家的相片。 7.后面不宜靠著厕所(污水)。如靠著厕所，主家人多毛病。 8.后面不宜靠著厨房(燥火)。如靠著厨房，家人性情比较暴躁。宜在两者之间摆放一块屏风来阻隔，问题自能化解。 9.上方不可摆放鱼缸，此犯「淋头水」。 10.下方不可摆放鱼缸，此犯「割脚水」。
扬声器的布置方法和注意事项
扬声器的布置方法和注意事项 文章来源；网络发表时间：2011-12-21 10:07:56 布置扬声器的布置方法主要有以下几种： 1、集中式布置：音箱集中布置在舞台两侧。 优点：方便实用、连接简单、用线少、声向定位准、扩声自然。 缺点：容易引发啸叫、话筒音量开不大。 应用场所：室内文艺演出、小型歌舞厅、俱乐部、多功能厅。 2、分散式布置： 采用分散式的方式将若干吸顶音箱安装在天花板上，或将若干音箱安装在墙壁、座椅背后等方式分散布置。注意!音箱应选用指向性尖锐些的，并应限制它的分布范围。使用吸顶音箱时希望天花板低些为好。 优点：提高直达声比率、声压分布均匀、不易引发啸叫。 缺点：声向感差。 应用场所：语音重放、厅堂扩声、广场扩声、操场扩声、多功能厅语言扩声。 3、集中～分散式布置： 以集中式为主，分散式为辅的方式布置。音乐、影院等需要声向准确的声音用集中式放音，语言扩声由分散式放音。 优点：集集中式与分散式的优点于一身。 缺点：系统复杂、造价高。 应用场所：适用于所有场合。 4、线性阵列： 线性阵列音箱是为室外大型演出而设计的，最近有一种小型产品适用于室内。它的特点是指向性尖锐，每只音箱垂直辐射角度只有10～30度且音箱角度可精确调整，每倍距程衰减小到3dB。它适用于要求较高的大型会议多功能厅。 5、注意事项： 当两只音箱距离大于等于17米时，也就是声音到达人耳的时间差大于50ms，系统中必须加入“延时器”。否则将产生混响感，声音听不清。 布置扬声器时应注意以下几点 (1)直射式全频音箱尽量避免界面反射。 (2)布置音箱时，应使听音区域直接获得声音的直达声。在一般情况下，音箱吊挂是房间获得直达声的最好方法，要调整好倾斜的角度，避免影响高音听音效果。音箱的水平线位置应为其高音扬声器轴与听者耳朵的水平高度相一致， (3)音箱摆放与房间中心轴线要对称。室内声环境的要求是，建筑的对称必须与室内声学对称相一致，音箱应摆放在房间中心轴线对称的位置上。只有实现建筑对称与声学对称的一致，才能为室内提供一个理想、和谐与对称的声场。 使用频率均衡器 使用均衡器将出现啸叫的某些频点衰减或切除，从而达到抑制声反馈的目的。无论是室内还是室外的扩声系统，话筒都能或多或少地直接收到反射声信号，电声系统容易在这些频点上产生反馈引起啸叫。因此可以在电声系统的功放前串入均衡器来抑制声反馈。 在现场中常出现的啸叫可以利用均衡器压低啸叫频点的电平。根据相同的原理通过调音台上的均衡器切除啸叫频点。如由于演员在舞台上走动，话筒的时常移动可能会产生啸叫，这时可利用调音台上的声相电位器来消除啸叫，当演员手往左边时，就把话筒通道的声相旋
音箱的摆放位置和摆放方法对声音的影响
音箱的摆放位置和摆放方法对声音的影响 1、直射式全频音箱尽量避免界面反射 直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱；从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。 直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会越发严重。 在实践中，可能会发现这种情况，在距离不高的房间中，用直射声音箱（尤其是全频直射式音箱）放音，经常会出现低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则已，一有低音声音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多，低音存在严重的重影现象。 为了充分减少低音反射的不良影响，在摆放直射式音箱时要采取以下两种措施之一：一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm 以上，摆放距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减少。 二是如果音箱前方地面为强反射材料（硬质光滑材料，如大理石地面），将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。 2、气流式低音音箱可以利用地面反射 气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜（纸盘）不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理，利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动，实现强烈的空气气流变化，借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远，还由于其优异的额声学特性式得低音更加丰厚动听。 气流式低音音箱从外观上能够很容易地被辨认出来，它是一种低音扬声器背面向外、正面向内（反扣）或不能直接看到低音扬声器正面的音箱，目前最常见的是扬声器内藏式低音音箱和扬声器反扣式低音音箱两种。它们主要依靠声音传播的气流特性，向空间连续不断地送出一个个低音气流团，借助于气流团来传播声波，而不是靠简单的波辐射特性向空气发送声能，低音可以传得更远。 气流式低音音箱在摆放和安装方面相对来说比较自由，即可以吊挂在空气，也可以直接放在地面上。但一般地讲，将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳，这是因为，气流式低音音箱采用气流传播的方式，故其低音带有一定的指向性，即使存在声辐射现象，但声辐射所占比例也很小，故达到反射界面后的反射声含量也很小，低音反射音量适度。低音音箱直接放在地面上，可以充分发挥地面的作用，相当于把地面作为低音号角的延伸，如此大的低音号角使得音箱的低音下限频率声音的声阻更加匹配，低音听起来越发厚实、丰满。