如何拍出黑背景的微距照片

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春天就象躲猫猫，大家还都盼着呢，倏忽，夏天就要到来。在这短期内，山花烂漫，是拍摄花草小品的大好机会，本博觉得，想要拍花却并非易事，一是构图，二是质感。春脖子短，农活往前赶，要提前预习，现在就跟大家分享拍花的技巧之一，如何拍出花草的黑背景。分享是一种美德，大多资料都是从网上搜集。

问题归根结底是要制造花草和背景的高反差，要点在于令背景曝光不足

2档或以上，当主体与背景都同样亮时，想办法让两者的光比拉开。办法之

一就是将主体加亮背景不加亮，按主体曝光，这样背景就会曝光不足变暗，即拍摄主体光线要亮，背景光线要暗淡，提高快门或者拉焦距拍即可。或者是晚上使用闪光灯，灯光自己控制，需要光源打在主体上，背景夜间自然是黑的了。

简述，只要有大光比就行，对亮处测光，拍出来背景就自然黑了。人为

营造一个大光比场景也是可行的，比如，太阳天，在家里拍花时，把花放在阳光照得到的地方，对着它拍就行了。晚上呢可以用一盏灯照着主体。

构图时，将阴影作为背景，也就是说，背后其实是叶子或者枝干之类，

只是花朵在光线比较好的位置，所以背景的反差就会非常大。这时，再利用景深

控制将背景虚化掉，就黑了。比如下面这张，就是在大白天拍的，背景其实是水。

在拍摄之前先找下附近有没有黑色或暗一些的背景，比如树荫、深颜色

的墙等等下面这个图我就是用花后面的这棵柏树做背景，因为正好阳光从侧面照来树的背面比较黑，然后大光圈、最长焦端、点测光

高速快门速度越高背景黑的程度就越深1/1000就全黑 1/800

1/640 1/500 1/200 背景虚化的很好

拍摄的最好时间是早上或者是傍晚，这时候的光线比较柔和，很容易找

到阴暗的地方做背景。不一定非要追求纯黑的背景，只要能够衬托出主体把背景虚化漂亮就行！

1.选择主体与背景反差比较明显的拍摄对象，背景要比较暗，主体最好

有光直接照射。

2.用光圈优先，对主体光照部分进行点测光。这样背景就会曝光不足而变暗.

3.视情况曝光补偿减1-2档EV值。

4.可以用黑布放在被摄物体后面.

5.晚上在全黑的环境中,对被摄物体用闪光灯.

尽可能选择背景亮度与主体反差大的背景，然后大光圈，通常背景没有

高光的话，拍出来的都是黑色的背景。然后进PS，把暗部的曲线拉一下，就能出很好的黑色背景了。

怎么才能拍出很暗背景接近黑色背景的花朵或肖像呢

这是利用相机的宽容度的来达到的,如图当时阳光很强,找个角度让花的背景处于暗处,这样主体与背景就有了高反差,选择树荫,然后对着花的高光处来点测光,这样花的曝光差不多了,背景因为曝光不足所以就黑了下来

拍花朵时如何把背景拍黑，主题与背景的光线反差很大，背景比较暗，而主体比较亮。长焦加微距，拍摄主体，可以得到较暗甚至黑色背景。

找个背光的物体做背景，或高快门，开闪光灯。

相信大家有过这样的经历，红花拍起来层次不是很清晰，溢出现象时有发生。首先，经过数次尝试，个人感觉长焦出片效果更好一些----大家可参考一下参数；其次，使用长焦时打开微距，这样花卉的边缘相对来说更清晰；

第三，点测光，这样可以后更准的焦点以增强其清晰度；

第四，关闭反转模式，使用大光圈，天气一般的时候快门在125到200，感光度64到100；

第五，注意用光侧光和逆光有时会有意想不到的收获，尽量不要俯拍；

第六，稳定性很关键，我的做法是使用电子取景器，将相机体贴于面部；

第七，出片后，可以进行锐化处理，边缘更清晰。

第八，一些朋友可能要进行反转处理，我的意见是最好别用，因为红色本身就很艳，反转处理后红色区域范围会扩大，影响层次性。

第九，背景选择对成像也很关键，建议大家找一些颜色较深的背景，加上阳光在花上的照射的效果，对比更清晰

第十，因为是长焦，所以特别要注意拍摄距离。镜头离拍摄物大约1.5米，太近或太远无法对焦，稍微大一点的花卉要在两米吧。

下图效果：快门:1/200 光圈:F/5.6 焦距:75毫米感光

度:64

一、主体要近，颜色最好亮一点，更于受光。背景尽量暗一些（这些都可以人为的选择）。

二、真的要用点测光，测光点在主体上。

三、尽量使用长焦距（光圈也是越大越好），可以虚化背景，更突出主体。

四、不可太老实，人家的图片大都是经过photoshop处理的。这点特别有用，尤

其是photoshop CS3,集成了camera raw 4.0，对图片的高光、暗调、等细节的处理非常到位。通过这个软件对明暗处理后，就只体现花朵，叶子全变暗了，也就说除了黄色的花以外，其它全是黑色的背景。而且画质不受影响。

通常是找相对深色的背景，而且桃花光线比较强，用大光圈，点测光。

拍花用黑布是好，但是要有俩人，无人帮忙怎么办？我的方法是：用灯。

1.机顶灯做引闪用，我是用550灯设定M挡，随所定的光圈值而显示距离，根据要求正面曝光的强弱调整灯的曝光补偿加减挡；

2.用另外一盏带引闪器的闪光灯做主灯，可手持全方位设定光源，在侧和逆光时，被摄物的背景全是自然黑色，就是顺光情况下，由于用灯是快速闪光，小范围曝光，其他物体曝光不够而暗黑下去了；

3.条件是：机型适用范围宽，手动、自动（改手动），机顶灯不要有预闪，可调挡最好，

被引闪灯用极普通的单点触发的下面加一个引闪器就行了，三脚架、快门线，优点是：①全天候，不分室内外、黑白天，晴日阴天；②在室外有微风不大于三级也可拍，因为用灯后速度是闪光同步速，一般都是1/60-1/200秒；③光位可以自由选择，不用等太阳，一个物体可以同时拍到顺光、侧光、逆光的片子；④可以放开使用小光圈,不用操心虚化背景 ,只考虑光圈与灯和距离的关系就行了；⑤一人操作无干扰。

缺点是：要熟练掌握光比的技术，开始有点难。但是玩的就是这感觉，这过程。通过这种练习，可以知道了光的习性、特点，再拍其他题材（室内人物、静物等）以此类推就不难了。

黑色背景花朵特写的秘密

这是一幅很漂亮的荷花照片，其实是怎么拍出来的呢？说起来非常简单。一般的相机无法达到这样的效果。如果手上抓着家用傻瓜相机，还是别太要求了。拍这种相片的关键一点是镜头焦距要长，长到200以上。通过从远处望远拍摄，就能达到这样的效果了。这跟我们的人眼有点类似。因为花朵的光亮比背景高，望远镜头会因为它的高亮而看不见周围的背景。你在晚上看着别人用一盏灯照着你，你的眼睛也只看到那点光亮，而周围完全看不见~就是这个理儿~

如果使用普通相机没有那么长焦距镜头，最多只能虚化背景，而不能让背景切低变黑。所以，真正体会到摄影乐趣是应该使用单反数码相机加上各种焦距镜头。以前我跟摄影协会学习的时候，就是用那种古老的胶卷单反机，使用200mm 焦距的镜头，对着花丛中的美人蕉进行调试，只看到观景窗里干净的竖着一朵花儿。除了要有长焦镜头外，适当的光线和角度也是要掌握的。最好是阳光明媚或者逆光拍摄，让花朵的亮度较高，才能更好的发挥那种纯透的特写效果。

看这相片，绝不是夜晚拍摄的。很多初学摄影的人刚开始都不明白这是怎么拍的。从荷叶上的阳光可以看出这是个好天气，大白天。但除了花朵，后面黑色的部分怎么没的呢？摄影玩的就是光和影的效果。这完全是自然拍摄得来的。其实后面肯定还有很多荷叶，只是这时通过镜头的作用变成这样了。对于突出荷花这个主体非常有帮助。很唯美的感觉。

摄影中这种技巧是常用的容易展现效果的特写方式。除了用来拍摄静物，也同样可以用于人像。

这种黑色背景的图片是怎么拍出来的，其实很简单，这是用光技巧里面常用的技巧，所谓用光也不是真的让你自己拿着光如何去用，其实是你在选择光，选择在不同光环境下的景物，这种照片就是选择出来的。拍摄的时候要对这种逆光环境下的叶子或者花朵特别敏感，特别注意，它们其实本来就是很耀眼的，不过肉眼会平衡周围的环境，你用肉眼看的时候背景绝对不会是那么黑的，你肯定能看清楚背景，这种主题选择好之后就看背景了，二者缺一不可。背景要选择在阴影里面的背景，颜色都无所谓一般逆光环境下的叶子，在光的方向只要有建筑物，就肯定是有一面阴影的，肉眼看，虽然在阴影里面不过还是可以清楚看出那是些什么，但是在相机里面，当你对叶子曝光的时候，叶子跟那些阴影的光比相差很多很多，所以当叶子进行正常曝光的时候背景就是严重曝光不足，也就黑掉了，我们的目的就达到了。所以这种东西很难在很广阔的地方拍到，一定要有影子的地方。

此外，还有其他朋友建议，汇总如下：

一、点测光，补偿压暗，光圈小于11

二、闪光灯、小光圈、减曝光补偿

三、点测光、曝光锁定，对花

四：大光比，长焦

商品拍摄背景的选择及处理

https://www.wendangku.net/doc/228382243.html, 商品拍摄背景的选择及处理 商品拍摄中，背景在表现主体所处的环境，气氛和空间方面。在表现整个画面的色调及其线条结构方面，有着很重要的作用。由于背景的面积比较大，能够直接影响画面内容的表现，背景处理的好坏，在某种程度上决定静物拍摄的成败。 背景使用的材料主要有：专用的背景布/纸、呢绒、丝绒、布料、纸张和墙壁等。 （1）、背景灯光的运用 在商品拍摄中，背景灯光如果运用合理，不仅能在一定程度上清除一些杂乱的灯光投影，同时也能更好地渲染和烘托主体。背景灯光的布光有两种形式：一种是将背景的照明亮度安排的很均匀，尽可能的在背景上没有深浅明暗的差异。另一种是将背景的光线效果，布置成中间亮周围逐渐暗淡的效果，或背景上部暗逐渐向下过度的光线效果。通过用光线对背景的调整，可以使背景的影调或色彩既有明暗之分又有深浅之别，将拍摄对象与背景融成一个完美的整体，会得到非常好的拍摄效果。

https://www.wendangku.net/doc/228382243.html, 如果将背景灯置于主体物的背后，从正面照亮背景，就会在背景上形成一个圆形的光束环。灯光位置距离背景的远近，决定了光束环的大小，你可以根据主体表现的需要自行调整。这种方法既简便，又可以表现出较好的画面效果，你不妨按此方法去拍张静物照片。 （2）背景色彩的处理 背景色彩的处理，应追求艳丽而不俗气，清淡而不苍白的视觉效果。背景色彩的冷暖关系、浓淡比例、深浅配置、明暗对比，都要从更好的突出主体对象总的前提出发。可以用淡雅的背景衬托色彩鲜艳的静物，也可以利用淡雅的静物配以淡雅的背景。在这方面没有一定的规律和要求，只要将主体和背景的关系处理的协调、合理即可。黑与白在商品拍摄背景中的使用，已逐渐受到人们的重视，对于主体的烘托和表现，黑与白有着其它颜色背景达不到的效果。尤其是白背景给人那种简练、朴素、纯洁的视觉印象，会将主体表现的清秀明净，淡雅柔丽。如果你要拍摄静物照片，不妨使用白背景尝试一下，相信你能获得意想不到的成功。 （3）背景的“虚化”处理 如果在室外拍摄静物照片，会受到杂乱背景的影响。因此，为了不影响主体的表现，对背景进行虚化处理是很必要的。处理的方法：一是采用中长焦距的镜头进行拍摄，发挥这种镜头焦距长，景深小的性能，虚化背景。二是拍摄时尽量不用太小的光圈，避免产生太大的景深；三是控制主体与背景之间的距离，来达到虚化背景的目的。 如果在室内运用自然光拍摄静物照片，利用较慢的快门速度，在拍摄开启快门的时候，同时将背景进行左右，或是上下的快速移动，同样可以达到虚化背景的目的。但需要两个人

4句口诀教你如何拍摄出背景虚化

什么是景深——不懂这个就不懂什么是背景虚化 什么是景深？我们知道，相机拍照是需要对焦的，理论上在焦平面上的物体都会合焦，成为一个实像。而焦平面外面的物体会随着离焦平面越来越远而成为一个越来越虚的像。但是在实际拍摄中你会发现其实在你对焦点以外的物体，也许也是实像。这个就是景深的作用。 景深指的就是当你对焦在某一点上，除了这个点清楚以外，在这个点前后还有一段清晰成像的范围。 看下面这张图就容易理解了。

我对焦在“有”字上，但是我们会发现“还”字和“摄”字的上半部分都是清晰的。这段清晰范围就是景深。焦平面前面的叫前景深，后面的叫后景深。 为什么会有景深出现呢。这主要是与人眼和照片实际大小有关。其实只要离开了对焦点，画面就是开始模糊的，离得越远就越虚。但是离的如果很近的话，虽然会虚，但是因为照片也许没有那么大尺寸，或者人眼难以分辨，所以我们觉得也是实像。 关于景深要记住几件事： ?1、景深和光圈、焦距、拍摄距离有关。

?2、前景深比后景深要浅（短），前面的容易虚，后面的不容易虚。 ?3、随着拍摄距离、焦距、光圈等参数的变化，后景深变化特别快，前景深变化慢。 4句口诀教你如何拍摄出背景虚化摄影的基本技能你不能不会 相信每一个学习摄影的人，都对那种主体非常清楚，背景模糊一片的照片有一种特殊的好感。所以今天就给大家说一说背景虚化效果的原理及拍摄方法。 背景虚化效果说白了，就是景深浅这码子事。景深就是指你对焦的那个平面（会有一个面，面上个点到你相机的距离都相等）在画面中都是清晰的。同时，在这个面前后还有一段距离也是清晰的。这段都清晰的距离就叫景深。 你拿相机对焦，对焦到一个点上，其实镜头测量的就是这个点到你相机的距离。单反相机高级点的镜头上还有测距窗，微单相机可能会有对焦距离的数字提示。所以对上焦了，说白了就是镜头找到了这个距离。简单一想也就知道了，这个距离上除了有你对焦的东西，可能还有很多其他的，这些其他的肯定也都对上了，也清晰。 而景深就是说，不但这个距离上的东西清楚了，这个距离前后一段距离内的东西都清楚了。这主要是因为除了这个距离外的东西虽然会模糊，但是会逐渐模糊，在一段距离内，这个模糊的程度还不会被人眼分辨，所以看起来也是清晰的。 了解了景深的概念之后，我想大家都懂了，想要背景虚化效果，就要让背景在景深之外，越远越好。 想要背景虚化其实我总结了四句口诀： 1:背景远 你拍一个妹子，肯定喜欢背景模糊成一片。最直接的方式就是，让背景离得远远的。背景离妹子越远，肯定就越模糊。这个道理再简单不过了。

拍摄技巧汇总

拍摄技巧汇总

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目录 虚化照片拍摄 (1) 摄影构图 (2) 直方图 (7) 如何获得全景色 (11) 曝光补偿 (14) ISO调节 (15) 白平衡 (16) 景深 (17) 对焦 (18) 测光 (20) 剪影照片拍摄 (22) 黄金分割与摄影构图 (33) 虚化照片拍摄 要拍出很好虚化的照片，你的相机必须具备大光圈和大变焦。 要想虚化背景，有如下三种方法： （1 ）将变焦倍率设置成最大； （2 ）背景尽可能设置较远； （3 ）加大镜头光圈。 如果同时使用这三个方法，能够得到更显著的背景虚化效果。 如果相机能够变焦，那么就将变焦倍率设置成最大，即是说以将图像扩大到的最大限度来拍摄就能够最大限度地虚化背景。如果增大变焦倍率后，拍摄主体溢出了画面，那么请摄影者往后退，离拍摄主体再远一些。

变焦倍率越大，虚化效果也就越明显。有朋友问，我的相机开到了4倍变焦可是还是没达到虚化背景的效果，在这告诉你，之所以如此是因为你的光圈不是恒定光圈，使用大变焦的同时你的光圈也在缩小，所以虚化效果欠佳。 另外，利用数码变焦功能是不能达到变焦后的虚化效果的，用户需要有具备光学变焦功能的数码相机。 摄影构图 摄影创作离不开构图，这就像写文章离不开章法一样重要，不是可有可无的，实属作品成败的关键。 1.均衡式构图。给人以满足的感觉，画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。 2.对称式构图。具有平衡、稳定、相对的特点。缺点：呆板、缺少变化。常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。

背景虚化方法：大光圈 大变焦 快门快速度 点对焦 开微距 远背景[精品]

背景虚化方法：大光圈大变焦快门快速度点对焦开微 距远背景[精品] 背景虚化方法:大光圈+大变焦+快门快速度+点对焦+开微距+远背景1.背景虚化方法:大光圈+大变焦+快门快速度+点对焦+开微距+远背景。 2.拍摄条件: (1)让背景远离拍摄主体，拍摄主体与背景要有一定的距离才能虚化掉背景。 (2)相机距离被拍摄物体的距离尽可能要小于被拍摄物体后面存在的空间距离。在符合镜头的最近对焦距离的条件下，尽量靠近拍摄。 (3)使用镜头的长焦距，把要照的人物从远处“拉过来”。变焦倍率越大，虚化效果也就越明显。长焦相机很容易拍出虚化效果。 (4)使用微距镜头、定焦镜头。物体离镜头越近背景虚化效果越好。但要保证在“最小拍摄距离”外。 (5)尽可能大光圈镜头，大光圈景深浅，虚化背景效果好。 (6)拍摄主体要有足够的光线，才不会把主体也虚化。 3.拍摄窍门: (1)拍个半身人像特写，用虚化效果不错。 (2)拍花:不能在花堆里去选一朵来拍，这样往往会使这朵花周围的花和叶得不到虚化。应当特意选择那些伸出来的、孤立的花来拍;如果是拍花盆里的花，要将花盆搬到空旷点的地方，对着那朵孤立的、背景很远的花来拍;如果不能将花孤立出来，可以使用与花有大的对比色调的衬纸，衬在选定的花的背后再拍。 (3)取天为背景:如果希望背景为白色或接近白色，则以被拍摄物为对象进行点测光和对焦拍摄。 (4)使用闪光灯拍摄:在光线较暗或背景较远的情况下，使用闪

光灯照亮被拍摄物，而后面的背景来不及充分曝光，造成黑色或暗色背景，如果背景有东西，虽然没有虚化但暗化了，也相当于虚化了背景。 2010-12-04 19:25回复 61.132.138.* 3楼 长焦机使用技巧(置顶一周，大家好好看下) 1、点测光怎么用, 点测光是从P 档开始的手动档才有的测光方式，从AUTO开始的自动档没有。首先转到这些档，按相机最中间的那个功能键，出现调节菜单，然后用上下键调到测光处，再用左右键调到中间只有一个点的测光方式，按功能键(func)确定，然后半按快门键对准需要测光的部位到绿框内，快门保持半按，再按一下左上角那个+/-键，使得曝光锁定，然后松开快门，重新构图，最后就是按动快门。 2、什么是光圈优先与快门优先,分别在什么情况下用, 我们知道，佳能A系列有光圈优先与快门优先档，他们分别用在什么情况下呢, 光圈越大，则单位时间内通过的光线越多，反之则越少。光圈的一般表示方法为字母“F+数值”，例如 F5.6、F4等等。这里需要注意的是数值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5.6的光圈大，并且两个相邻的光圈值之间相差两倍，也就是说F4比F5.6所通过的光线要大两倍。相对来说快门的定义就很简单了，也就是允许光通过光圈的时间，表示的方式就是数值，例如1/30秒、1/60秒等，同样两个相邻快门之间也相差两倍。光圈和快门的组合就形成了曝光量，在曝光量一定的情况下，这个组合不是惟一的。例如当前测出正常的曝光组合为F5.6、1/30秒，如果将光圈增大一级也就是F4，那么此时的快门值将变为1/60，这样的组合同样也能达到正常的曝光量。 不同的组合虽然可以达到相同的曝光量，但是所拍摄出来的图片效果是不相同的。 3、这里就涉及到“景深”的概念，所谓景深就是指当镜头对焦于被摄体时，被摄体及其前后的景物有一段清晰的范围，这个范围就叫景深。

PS如何做背景虚化(经典教程)

PS如何做背景虚化(经典教程) 虚化背景的照片能够突出主体，使人的视觉重点自然地吸引到所要表现的主体上，以增强照片的艺术感染力，在拍摄时可以 通过使用大光圈、长焦距、靠近被摄主体等措施来实现虚化背景的效果。不过对消费级数码相机来说，其CCD面积和镜头物理 口径较小、最大光圈不够因而景深较大，在拍摄人像或者特写的时候，往往无法达到想要表达的背景虚化效果，此时我们可 以使用PS来做后期处理。 首先我们的普通数码的微距功能，也可以拍背景虚化的。相机上那朵小花，就是微距选项了。

这张图就是直接使用相机的微距功能拍摄的，没有做过后期处理，但要很近距离 的拍摄 接下来，讲用PS做后期处理的第一个方法：首先打开一张图片，在工具栏里选 取多边形套索工具

第二步：当鼠标变成多边套索形状时，用左键操作，每到一个要转角的点单击一 下左键再继续选择， 直至整个形状变选中，到连接口时，套索会多一个圆圈形在旁边，双击左键整个 主体就变成被选状态（虚线内）

第三步，我们要做模糊效果的是背景，所以此时要选择反选背景。在菜单栏-选择-反选，背景区就被虚线包围了，即被选状态。

第四步：菜单栏-选择-羽化为什么要用羽化功能，等一下再做比较。 第五步：按下羽化菜单后，会弹出一个窗口，羽化像素（10）像素。。我这里图片上写错了羽化像素的大小要视原图的大小来设的，比如原图尺寸为2048x1536像素的，羽化像素（50）像素原图尺寸为600x450的，羽化像素（10）像素这是我个人的习惯，大家可以依情况自己设定。

第六步：菜单栏-滤镜-模糊-镜头模糊（推荐使用镜头模糊，比高斯模糊的效果更接近拍摄镜头的效果，但处理速度很慢，大家可以自己用高斯模糊试做，对比 一下）

iphone6s微距拍摄技巧 教你拍出虚化背景

iphone6s微距拍摄技巧教你拍出虚 化背景 春天已经到来，虽然说不少地方遇到了一股寒流，不过，天气再冷，依然还是挡不住那一抹抹红，桃花盛开的日子里，拿着我们的iPhone ，顶着阳光用它微距对焦，这是一种什么样的心情呢？我们可以拿着iPhone 去随拍，拿着iPhone 去拍摄唯妙唯俏的肖像，我们同样也可以拿着iPhone ，去观察和领悟一花一世界。

? ?在我们周围，有大量肉眼很难注意到的细节存在，而微距摄影可以将这些美丽展现在我们面前。不过用摄影师的话 来说，阳光下用 iPhone 6s 微距对焦，眼都快瞎了！当然， 如果能拍摄到好的照片的话，相信这种辛苦最终也会变成 一种喜悦。要知道微距可以放大我们脑海里的微观世界， 获取我们“日常视觉”看不到的东西，所以，微距摄影有 时候非常有视觉冲击力。 ?

随着iPhone 相机性能的提升，越来越多的朋友都开始用自己身边的这个小工具，通过摄影来看这个世界。我们用旅行去追逐世界的脚步，而这个世界的细微之处，总是有着你意想不到的美态，所以说，我们或许可以花点心思，去学习一下微距摄影。其实入门级的摄影爱好者，也很容易变成一个微距摄影高手，我们都可以拍摄出花间采蜜的蝴蝶，树上蠕动的爬虫，层次丰富、背景虚化的小花等等。

? ?我们经常说一花一世界，一叶一菩提，而在我们的iPhone 镜头里，这一朵花就是一个宇宙，万物渺小或者宏大，微观世界或者宏观世界，都是一个世界，而当你达到了微观和宏观随时转换的境界时，或许你就能想开了许多事情，不计较太多的事情。所以我们经

常说，摄影就是一种感觉，你领略到突然茅塞顿开的那一刹那了吗？ 1.打开相机。 2、摄像头距离被拍摄物体一个拳头大小的距离 3、按住屏幕3秒，等待出现AE/AF锁定 4、然后把画面放到最大 5、调整手机摄像头和拍摄对象的距离，选择最清楚的距离，按下拍摄键然后再来张略显惊悚的成果照！

虚化背景的拍摄方法

“虚化背景“的拍摄方法 在室外进行器物摄影，经常会遇到主体物虽好，但背景却过于杂乱无章，严重妨碍画面结构整体美感的情况。设法让杂乱的背景虚化，使之成为“虚化背景“，以虚托实，虚实相衬，将会产生良好的画面效果。 背景影像的虚实，取决于以下几个主要因素：镜头焦距的长短，光圈的大小，背景器物距离主体物的远近等。镜头焦距越长，光圈开得越大，背景器物距离主体物越远，背景影像就越虚化；反之，背景影像的虚化程度就比较小，甚至不虚化。因此对主体物的主要部位对焦应该非常精确，调焦工作可以通过三脚架的前脚作轻微的前后移动来进行，这种调焦方法，既方便又准确，不妨一试。 生活人像的拍摄 人，是各民族社会生活的主体，是物质民俗、精神民俗和社会民俗的创造者，因而是民俗摄影所反映的主要对象之一。 生活人像摄影，是区别影室人像而提出的。主要表现的是各民族各种人物及其活动情节，反映的是一定的民俗生活主题。但也十分强调表现人物的精神状态。在人物摄影创作中，要表现好人物的形象，必须做到以形写神，形神兼备。这就要抓好人物的神态、姿态、皮肤质感等。一幅好的生活人像作品，不是就人照人，一般地表现民族的人物，而是表现出比真实的人看起来更美、更生动、更有民族特色和民族气质，为此，在实践中应注意掌握以下要领： 1 ．要注意脸部表情的处理

通过人物的脸部表情及神态，来表现人物的性格，反映其精神风貌，是拍摄生活人像时应掌握的一条重要原则。 这就要特别注意拍摄的瞬间，在极短的时间内，迅速掌握被摄人物的生动神态，运用自己的摄影技巧熟练地拍摄下来。人物典型神态的流露，往往只在一瞬，抓住了这一瞬间，就抓住了最能代表人物理学性格的神态。世界上没有绝对相似的人，人各有特征，精神面貌各有差异。由于民族、地区、年龄、性别、职业的不同，而形成的外部特征和内在性格各有不同。满脸皱纹的老人与朝气蓬勃和年轻人是不同的，城镇职业女性与饱经风霜的农妇是不同的。即便是同一年龄段同一性别的人，由于民族、地区的差异其外部特征和内在性格也有很大差别。这就需要作者在拍摄前对被摄对象的外表特征要有认真的观察和分析。找出能代表其性格的外部神态，并加以突出的表现。外貌最重要的部位是脸，人的神态主要由脸部表达出来，尤其是拍摄近景的胸像和特写的头像时，对脸部表情更要仔细。 2 ．要注意皮肤的处理 皮肤是人体外表的重要组成部分，它对人的精神面貌和画面的影调有重要影响。皮肤丰润、影调明朗，能表现出人物的喜悦的神情和开朗的性格；皮肤憔悴，影调低沉，表现了人物忧郁的精神状态和性格的孤僻。所以，拍摄中要注意把人物的皮肤和年轻人的皮肤当然不同，但都要把皮肤的质感体现出来。 在生活人像摄影中，拍摄角度的稍微变化，对人物面部形象的表现就会产生不同的效果。拍摄角度的变化一般可分为：正面、九分面、

三招搞定背景虚化(免费版)

三招搞定三招搞定背景虚化背景虚化 喜欢玩单反的朋友都知道，单反相机由于感光器件大，很容易通过中长焦镜头拍摄出绝美的背景虚化照片，尤其是在拍摄人像的时候，这样的的照片很容易在和mm 交流的过程中获得赞许，不过尽管照片是好看了，但是隐藏在背后的却是高昂的成本，想想随便一个入门级单反机身搭配一个不是特别高级的中长焦镜头也至少在5000元以上，对于那些不想玩单反，甚至是谈单反就色变的用户来说，一款用的上手的长焦或者是近拍距离比较好的机器才是王道，最重要的是价格不是很高。 对于消费类相机来说，想拍摄出背景虚化的照片就不是特别容易了，最核心的一点就是感光器件比较小，这是先天的原因，我们无法改变，能够改变的就是选择一款近拍距离比较出色的机器，这样就能够尽量的将减小景深，使得照片看上去主题分明，虚实结合给人一种唯美的感觉。那么在介绍机器之前，我们需要知道要拍摄出浅景深效果（也就是主体清晰，背景模糊）照片都需要注意哪几点。 首先，对于任何一台数码相机来说，不管是全画幅还是APS 抑或是小卡片相机，下面介绍的有关背景虚化的三招都是适用的，只是它们实现起来的难易程度不一样，譬如价格较高的全画幅就容易些，而小卡片相机则相对比较难，但是只要了解并且熟练应用以下三点，都能够让你拍摄出背景虚化的照片。

很经典的一张感光器件对比图，图例比较老，但是很能说明尺寸关系 第一点就是相机要有大尺寸感光器件。单反相机的中的全画幅以及APS，抑或是近两年风生水起的4/3和M4/3系统的数码相机都能很容易的拍摄出背景虚化的照片，而消费类相机很少有这样大尺寸的感光器件，多数都是集中在1/2.5英寸，1/2英寸，再大点的也就是1/1.7英寸，和单反相机比起来还是太小，这是我们无法改变的，想要背景虚化，除了这点之外，还有下面两点。 二就是购买一款长焦镜头或者是光学变焦倍数比较大的消费类相机，通过长焦镜头是很容易实现，也就是我们平时说的将镜头放在长焦端拍特写。此外，如果这个时候你镜头的光圈够大，那么在不影响锐度的情况下尽量开到最大，虚化效果也就自然而然的出来了。

人像摄影技巧—焦距、光圈和拍摄距离篇

人像摄影技巧—焦距、光圈和拍摄距离篇了解焦距变化带来的面部和背景的变化 先测试一下这个网站能不能外链图片，这个也不能全怪别人网站，天涯本身就特挑，好多网站的图片他不许直接外链。 14mm 16mm 24mm

35mm 50mm 70mm

100mm 135mm 200mm

300mm 400mm 看出区别来了没？焦距不同，脸型也不一样了。广角焦段（14mm-35mm）整个脸鼓出来了，变形严重；而中长焦段（70mm-400mm），随着焦距越来越大，模特的脸也越来越胖，而且像摊大饼一样变得又圆又扁，五官失去了立体感；所以纪实类摄影大师都用50mm的标准镜头。 1、脸部印象和背景随着焦距的不同而改变 镜头焦距的差异会让照片的气氛为之一变。其中视角的差异如上图。照片中的被拍摄者的大小没有发生变化，但是背景范围发生了很大的变化。随着焦距趋向远摄区域，视角变得狭窄，于是背景的范围也渐渐变窄。另外，镜头的焦距不同，被摄体的形状也会发生变化。

使用广角镜头时，由于它有着近大远小的特性，所以人脸的形状发生了扭曲。和焦距较长的镜头相比，使用广角镜头时的拍摄距离较短，所以相对距离镜头较近的鼻子和脸颊部分就像是突出来一样，发生了膨胀。 相反，在使用焦距较长的远摄镜头拍摄时，拍摄距离变长，脸的各部位的距离差随着拍摄距离的变长而相对缩小，和广角镜头相反的脸部成像效果逐渐呈现出来。如上所述，拍摄时使用的镜头焦距不同，拍出人物的印象就会发生很大变化。 究竟使用怎样的焦距拍摄出来的才是标准成像，这随拍摄者的主观喜好有很大不同。如这次的拍摄，使用的是35mm全画幅相机，拍摄者本人相对喜欢50-70mm左右的带有轻微变形的照片。适当的变形强调出了立体感，突出了被拍摄者脸部的抑扬感，看起来更加精致漂亮。 但是，也不能单纯地说焦距越长越好，因为在使用远摄区域拍摄时，脸部整体会给人很平坦的感觉，有时还会让人看起来显胖。所以应该仔细观察被拍摄者脸部的特征，选择最合适的镜头。 2、了解焦距、拍摄距离和光圈之间的关系 焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强 在人像摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度（光圈值）以及拍摄距离（相机到被摄体的距离）有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮的镜头越容易产生虚化效果。另外，背景虚化程度还会随着拍摄距离的不同发生变化。拍摄距离越短，越靠近拍摄，虚化效果就越大。因此，若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较长的镜头。只是在进行人像摄影时，先决定镜头焦距，构图完成后拍摄距离也就固定了，所以在掌握更长、更近、更明亮的这一虚化的基本原则的同时，还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系。 实际测量具有代表性的5种构图时的拍摄距离 脸部特写胸部以上特写上半身膝部以上全身

拍摄技法实例——逆光黑背景植物花卉拍摄方法

拍摄技法实例——逆光黑背景植物花卉拍摄方法 摄影空间2010-11-16 09:02:38 撰文：青山远黛 序言 在今天数码相机可谓之大行其道，已经取代传统机械相机并以其高度自动化的可操作性弥补了摄影过程中人工操作繁杂与不易掌握的缺点。使其成为许多爱好者把玩的应手器材。尽管相机的自动化水平提高了，但它并不能完全代替人在摄影创作过程中的主导地位。 在网上见过有人对摄影技术水平做出了很经典的总结，说的是：“一流水平玩头脑，二流水平玩技术，三流水平玩器材”。我们细心想一想还真是很有道理的，摄影不是简单地对自然界对象的“复印”，而是一种艺术思维创作，这种思维靠的是相机后面那个头脑。手中有相机的人都想拍出人人喜欢的好照片来，可以断言的是若不经思考则绝不会达到其理想的拍摄效果和目标的。 摄影的学问是用光的学问，这是摄影技术的本质性问题。摄影用光中逆光的运用是比较复杂的，正因之复杂才更有玩头。如能运用好确实会使照片产生出与众不同的效果。逆光可使被摄对象产生较强的影调反差，黑背景对于半透明的植物和花卉其透视性也会起到明显的反衬作用，突显出枝叶花瓣脉络及纹理，加之强烈的色彩对比更能表现出许多纤细之处的细节。下面是我在自然光条件下采用逆光黑背景拍摄的一些植物花卉实例。 一、主体在逆光黑背景中的质感表现

1. 拍摄说明 家中窗台上的一个花盆中自然长出一棵西红柿秧，因为是冬季花盆中很少浇水，所以这棵秧苗长得也很不起眼，全没有上面照片中那样生机盎然。这幅照片的拍摄是由于想到经常拍摄一些植物花卉，如何拍出更好的照片呢？过去很长时间自己并没有好好地在用光方面下一些功夫进行实验并且认真地总结一下，由此想到应该就逆光的运用问题做一些试验。在积累一定实验经验的基础上找出一些规律性的特点和方法，以便今后在拍摄实践中更好地加以运用。 2. 拍摄技法 拍摄时采用室内窗前自然环境光逆光，微距模式。黑色封面的书籍遮挡后构成黑色背景。为保证清晰度将相机架在了三角架上，采用二秒倒计时定时拍摄。 3. 实验目标 观察在逆光黑背景状态下拍摄对象的质感表现特色。 4. 拍摄参数 拍摄相机: SONY DSC W70 拍摄日期: 2007-02-10 09:50:24 曝光时间: 1/500 s 光圈值: 2.8 曝光程序: 常规程序 ISO速度: 100 5. 后期制作 按拍摄时想到的构图部分剪裁，调整色阶、曲线、锐化。加边框及文字说明。 6. 实验总结 通过对照片的观察，在逆光黑背景状态下拍摄的对象有着较好的影调质感表现。茎杆非透视度强于叶子，其上的纤纤绒毛在阳光映照下清晰可见局部且有高反光点体现出高光照效果，叶脉及纹理明显，半透明光影的透视度强，其色彩可表现出彩色摄影中应突出色彩强烈对比性。 拍摄时应选择阳光较强的时刻，以达到表现透视性光照效果，给观看照片的人以强烈的视觉冲击，使其眼前为之一亮。如在取景时注意做到主体简约，构图主次分明则效果更好，甚至会令人由衷地发出啧啧的称赞，而这正是一个拍摄者所希望得到的。 其后采用这种方法的体验给我以极大的鼓舞。比较而言，这样的效果确实是我们平时运用顺光或侧光拍摄所难以企及的。 二、实践例证 2007年春起在拍摄花卉的实践过程中，多次有意识地采用了自然光环境下，由人为制造出黑背景，然后进行花卉的拍摄实践。拍摄时在同伴的帮助下，用他随身穿的一件不透光的黑色衣服在逆光背景处一挡即成为能灵活移动且效果很好的黑背景，设定拍摄模式按下快门就顺利地完成了拍摄。当然有后期处理是保证数码照片真实再现拍摄效果和意图所必做的工作了，以下图片既为实践例证。

各种环境和主题的拍摄手法

单反相机拍摄技巧 1、光圈优先大多用在拍人像以及风景时 光圈优先就是手动定义光圈的大小，相机会根据这个光圈值确定快门速度。由于光圈的大小直接影响着景深，因此在平常的拍摄中此模式使用最为广泛。在拍摄人像时，我一般采用大光圈长焦距而达到虚化背景获取较浅景深的作用，这样可以突出主体。同时较大的光圈，也能得到较快的快门值，从而提高手持拍摄的稳定。在拍摄风景这一类的照片时，我往往采用较小的光圈，这样景深的范围比较广，可以使远处和近处的景物都清晰，同样这一点在拍摄夜景时也适用。 2、快门优先多用于拍摄运动的物体上，例如体育运动、行使中的车辆、瀑布、飞行中的物体、烟花、水滴等等。 与光圈优先相反，快门优先是在手动定义快门的情况下通过相机测光而获取光圈值。快门优先多用于拍摄运动的物体上，特别是在体育运动拍摄中最常用。很多朋友在拍摄运动物体时发现，往往拍摄出来的主体是模糊的，这多半就是因为快门的速度不够快。在这种情况下你可以使用快门优先模式，大概确定一个快门值，然后进行拍摄。并且物体的运行一般都是有规律的，那么快门的数值也可以大概估计，例如拍摄行人，快门速度只需要1/125秒就差不多了，而拍摄下落的水滴则需要1/1000秒。 总之，在光圈优先的情况下，我们可以通过改变光圈的大小来轻松地控制景深，而在快门优先的情况下，利用不同的光圈对运动的物体能达到很好的拍摄效果。这两者都要灵活运用，满足我们不同情况下的拍摄要求。 二、人像拍摄 首先，要用到长焦，3――4倍的长焦非常适合拍人像，广角端会使得人像有些变形，不好看，超过4倍甚至更长焦会使得人脸过于扁平，不够生动。其次，光圈优先，选择大光圈，大光圈可以使得快门变快，减少晃动，并且使得背景尽可能的虚化。最好选择点测光，对人脸点测光，并使用曝光锁定。因为其他测光方式容易受到衣服颜色的影响，使得人脸曝光不正常。 最后，构图。人像最好占到1/3-1/2，并且脸部在上方1/3处。这样拍出的人像片就会生动，有视觉的冲击力，让人看着好看。 三、怎样拍好微距 注意以下两点就行了。首先，用三角架。手持不稳，放大之后总看到片糊。其次，用自拍机。即使用架，在按动快门时仍然带入了晃动，最好的办法，启动自拍机 四、曝光补偿的使用 按动+ -键，就会出现曝光补偿调节条，左右键调整正负补偿及大小，一次1/3级。调整好后再按一次+ -键确定。

人像摄影技巧焦距光圈和拍摄距离篇

精心整理人像摄影技巧—焦距、光圈和拍摄距离篇 了解焦距变化带来的面部和背景的变化 先测试一下这个网站能不能外链图片，这个也不能全怪别人网站，天涯本身就特挑，好多网站的图片他不许直接外链。 14mm 16mm 24mm

35mm 50mm 70mm

100mm 135mm 200mm

300mm 400mm 看出区别来了没？焦距不同，脸型也不一样了。广角焦段（14mm-35mm）整个脸鼓出来了，变形严重；而中长焦段（70mm-400mm），随着焦距越来越大，模特的脸也越来越胖，而且像摊大饼一样变得又圆又扁，五官失去了立体感；所以纪实类摄影大师都用50mm的标准镜头。 1、脸部印象和背景随着焦距的不同而改变

镜头焦距的差异会让照片的气氛为之一变。其中视角的差异如上图。照片中的被拍摄者的大小 没有发生变化，但是背景范围发生了很大的变化。随着焦距趋向远摄区域，视角变得狭窄，于是背景的范围也渐渐变窄。另外，镜头的焦距不同，被摄体的形状也会发生变化。 使用广角镜头时，由于它有着近大远小的特性，所以人脸的形状发生了扭曲。和焦距较长的镜头相比，使用广角镜头时的拍摄距离较短，所以相对距离镜头较近的鼻子和脸颊部分就像是突出来一样，发生了膨胀。 相反，在使用焦距较长的远摄镜头拍摄时，拍摄距离变长，脸的各部位的距离差随着拍摄距离的变长而相对缩小，和广角镜头相反的脸部成像效果逐渐呈现出来。如上所述，拍摄时使用的镜头焦距不同，拍出人物的印象就会发生很大变化。 究竟使用怎样的焦距拍摄出来的才是标准成像，这随拍摄者的主观喜好有很大不同。如这次的拍摄，使用的是35mm全画幅相机，拍摄者本人相对喜欢50-70mm左右的带有轻微变形的照片。适当的变形强调出了立体感，突出了被拍摄者脸部的抑扬感，看起来更加精致漂亮。 但是，也不能单纯地说焦距越长越好，因为在使用远摄区域拍摄时，脸部整体会给人很平坦的 感觉，有时还会让人看起来显胖。所以应该仔细观察被拍摄者脸部的特征，选择最合适的镜头。 2、了解焦距、拍摄距离和光圈之间的关系 焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强 在人像摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度（光圈值）以及拍摄距离（相机到被摄体的距离）有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮的镜头越容易产生虚化效果。另外，背景虚化程度还会随着拍摄距离的不同发生变化。拍摄距离越短，越靠近拍摄，虚化效果就越大。因此，若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较

怎样拍摄背景虚化的浅景深人像

怎样拍摄背景虚化的浅景深人像

怎样拍摄背景虚化的浅景深人像 摘要: 怎样拍摄背景虚化的浅景深人像在表现人物特别是女性肖像时，为了更加突出女性柔美的线条和面部特征，很多时候则需要使用浅的景深来突出人物。这样做的结果是，主体人物非常清晰而跃然纸上，但其后面的背景则会一片 ... 怎样拍摄背景虚化的浅景深人像 在表现人物特别是女性肖像时，为了更加突出女性柔美的线条和面部特征，很多时候则需要使用浅的景深来突出人物。这样做的结果是，主体人物非常清晰而跃然纸上，但其后面的背景则会一片模糊。 想要拍摄这样的效果，有3种获得方法：大光圈、被摄人物远离背景、长焦距。 1、大光圈 光圈与景深的关系成反比，即光圈小，景深长；光圈大，景深浅。专业摄影师基本都使用至少F2.8以上的大光圈拍摄这样的效果。需要注意的是，任何一只相机镜头，采用不同大小的光圈进行拍摄时，成像质量会有所区别。使用最大光圈时，几乎利用了镜片的所有的成像面积，由于光学玻璃的加工和镜头的设计制造原因，镜片中央的成像质量明显高于镜片边缘的质量。

最大光圈为1.4的镜头 因此，在最大光圈下，成像质量往往有所降低。我们的建议是，把最大光圈降低1~2挡用于拍摄。例如，一只50/1.4的镜头，可以采用f1.8或者f2.0进行拍摄。 2、长焦距 在同一光圈和拍摄距离不变的前提下，镜头的焦距与景深的关系也成反比关系。镜头焦距长，视角小，结像大，景物空间得到高度压缩。因此，长焦距的镜头较容易拍出浅景深效果。在使用长焦距时，需要特别注意安全快门的问题。安全快门速度是焦距的倒数，也就是安全快门速度=1/焦距。 例如，在佳能EOS 30D上使用50mm的焦段拍摄，那么1/50s就是安全快门。也就是说，1/50s以上的快门速度才能保证您获得清晰的画面效果。如果采用200mm的焦段，就需要1/200s以上才能保证拍摄的稳定性。低于这个速度，手的晃动可能会造成照片拍虚。 另外，拍摄人像一般选择85mm、100mm、135mm 这样的中焦段。中焦段的透视无夸张，（可避免过分突出人物的鼻子），画面无畸变，并且拍摄人像时距离合适，便于与摄影师与模特沟通。能够很好地表现人物的身材、五官、面部表情和皮肤质感。 3、拍摄距离

镜头背景虚化 技巧篇打造完美虚化背景

镜头背景虚化技巧篇打造完美虚化背景 现在的单反或无反相机在推销时经常都会强调产品可以制造更佳的散景表现。所谓散景，最简单的说法是主体与背景之间那种前清后蒙的效果。这种效果之所以受到摄影爱好者欢迎，主要是因为能突出主体的立体感，感觉也更舒服和谐。特别是人像摄影，散景可谓必 备元素。 下载 (51.54 KB) 2010-6-27 16:53 散景为何叫bokeh 也许有部份读者在研究散景时会见过英文“bokeh”这个词，它原本是来自日本「晕け」的罗马拼音boke，话说是90年末一本美国摄影杂志以专题讲述散景时借来的代名词。由boke变bokeh是为方便读者读出日本原音而将h加上去的。其实这个词就算看日文也能明白一半，散景就是那种看得晕眩的感觉，技术上就是镜头失焦的范围。 大光圈易有散景 以单反相机镜头而言，一般人都会说镜头光圈越大，散景越明显，这在大部份情况下是对的。大光圈容易有散景是因为光圈越大，景深越浅，失焦的范围越多，散景效果也越强；相反，光圈越细，景深越长，失焦的范围越细，散景就显得弱。以下是由佳能EF 100mm

f/2.8L Macro IS USM由最大光圈收缩到f/16的比较。 下载 (170.98 KB) 2010-6-27 16:54 光圈由最大f/2.8逐渐收细至f/16，背景由蒙变得较为清晰，看到更多细节，可 见光圈越细，景深越长。

距离越近易有散景 其实光圈只是其中一个容易达到散景的条件，影响散景的还有距离。我们用索尼DT 30mm F2.8 Macro SAM做例子就会明白其原理。 下载 (41.49 KB) 2010-6-27 16:55 此图约40cm距离拍摄，光圈调为f/3.5，电钻后的背景明显虚化。 下载 (96.61 KB)

ps后期：美丽大光圈 散景制作 镜头模糊虚化背景

https://www.wendangku.net/doc/228382243.html, ps后期：美丽大光圈散景制作镜头模糊虚化背景 镜头模糊滤镜不仅可以很轻松的制造出各种光圈的模糊效果，并且还可以手动调整景深!接下来让我们一起学习如何使用这些强大的功能吧。 关键字：摄影后期技巧 这张照片，拍摄的地点是在九份。九份的特点是愈晚人潮愈多，所以每一个地点不论怎么拍，背景都是人??。当背景太杂，或想制造浅景深的效果时，真恨不得手边有一颗超大光圈的镜头。还好贴心的Photoshop 为摄影爱好者们订制了一个专用的【镜头模糊】滤镜。镜头模糊滤镜不仅可以很轻松的制造出各种光圈的模糊效果，并且还可以手动调整景深!接下来让我们一起学习如何使用这些强大的功能吧。 工作流程 ? 难易程度：★☆☆☆☆ ? 花费时间：★★★☆☆ ? 成功率：★★★★★ ▲原始图。 灯光美、气氛佳的九份，总是人潮汹涌，哪里也避不开杂乱的背景;如果又没有大光圈神镜，难道注定拍不出好照片了吗? STEP1.首先要复制一个新的图层，然后在这个新图层做模糊效果。 ▲开启图档后，按下快速键Ctrl+J键，复制一个背景图层【图层1】。

https://www.wendangku.net/doc/228382243.html, ▲按下图层面板下方的【增加图层遮色片】按钮，在【图层1】加上一个图层遮色片。 在做模糊效果的时候，人像的部分要保持原样不要模糊，所以要在图层1加上遮色片。 ▲选取左方工具列中的【渐层工具】，我们要为遮色片加上一个渐层。 STEP2.接着要选取一个最适合的渐层做遮色片。这是一张有前景也有延伸的照片，所以【反射性渐层】的效果最适合。

https://www.wendangku.net/doc/228382243.html, ▲移至上方的工具参数列中，选取【反射性渐层】。 ▲检查工具列下方的【检色器】，确定前景色为黑色，背景色为白色。如果不是，按下快速键X键可以反转前景色与背景色。 ▲在人像中间按住鼠标左键向右拖曳。这张照片人物的角度有点逆时针倾斜，拖曳的时候要稍微朝右上方，让鼠标拖曳出的线条与人物垂直。 ▲检查图层1的遮色片，看看渐层的角度和宽度是否满意。如果不满意，不用回复到上一个步骤，直接在图片上重复拖曳，即可覆盖掉原本的渐层。完成后在图层1的图片上单击一下，选取图片的位置。 STEP3.接下来，我们开始对图层1做镜头模糊效果。

狗头如何拍出漂亮的背景虚化效果

套头相机如何拍出漂亮的背景虚化效果 单反相机的价格可谓越来越便宜了，也有越来越多选购相机的用户会选择数码单反套机。但是用了一段套机之后，很多摄影新手和别人交流时却发现自己很难拍出惊艳的背景虚化效果。大光圈专业镜头固然能实现很好的背景虚化效果，但是大光圈镜头的价格往往高高在上，摄影新手们使用的器材却多是套头。于是很多用户一边对着昂贵的专业镜头流口水，一边对着自己刚被套机掏空的钱包叹气。难道只有专业的大光圈镜头才能拍摄出令人羡慕的背景虚化效果吗？今天小编就简单说一说用套头如何拍摄出漂亮的背景虚化效果。 想要拍出漂亮的背景虚化效果，一开始就要知道背景虚化是怎么来的，要知道背景虚化是怎么来的，我们还要先明白景深这个概念。景深的概念是相机的镜头对着某一物体聚焦清晰时，在镜头中心所对位置垂直镜头轴线同一平面的点都可以在胶片或者感光器上相当清晰的图像，在这个平面沿着镜头轴线前面和后面的一定范围的点也可以结成眼睛可以接受的较清晰的像点，这个平面前面和后面的所有景物的距离就是景深。说的简单一点，景深就是对焦点前后都在画面上成像都清晰的距离。这个距离范围内的成像就是清晰的像，距离范围以外的就是模糊的像。对于景深距离的长短我们一般以深浅表示。 上图中我们对对焦点对焦，镜头到对焦点的距离就是我们的拍摄距离，也叫物距。我们知道对焦点在焦平面所成的像是清晰的。而我们的肉眼分辨能力有限，在弥散圆直径范围内的稍微模糊一些的像，也会被我们看成是清晰的。弥散圆直径就是我们肉眼能够分辨清晰与否的最小距离。在对焦点前后景深范围内的物体都会在相机内的焦深范围内成为清晰的影像。所以如果我们要得到漂亮的背景虚化效果，就要让我们的背景远离后景深，而且越远越好。 这么看来似乎我们只要让背景离模特距离够远就可以得到漂亮的背景虚化了。但实际情况是对于大多数场景来说，这个距离很难有大的改变。所以在我们拍摄的时候，往往能够控制的只有景深了。只要景深范围够浅，就能得到很好的虚化效果。 景深控制原理 如同一开始所说的，大多数摄影新手只知道大光圈能够得到较浅的景深，实则不然。景深不仅仅是由光圈一个参数控制的。下面我们来看看景深计算的公式。

如何控制景深(想让背景虚化的看这里)

如何控制景深（想让背景虚化的看这里） 很多妈妈问我，“我想把宝宝拍得清晰，背景却是虚虚的，怎么整啊？”其实这个问题就是所谓的“景深”问题，难得我整个专业词汇出来，各位就不要旷课了，听我把专业翻译成业余慢慢忽悠。 ●名称解释：景深 所谓景深，教科书上有写，转述晕你们一下：———————————————— 景深就是被拍摄物体准焦平面处的景物，在胶片上会形成清晰影像，在焦平面的前方某处到其后方某处有一个范围，其内的景物都能形成清晰影像，这一范围称为景深。 ———————————————— 他的天啊！不瞒各位，我也是拍了多年照片后才勉强看懂这段话的，我只想拍孩子，这些大爷们搞成一技术文档，这不是欺负妇女儿童嘛！各位不理解也不用费劲琢磨了，我的独门解释比较好理解： 照片中焦点前后清晰距离越大，景深越大，反之景深越小。 还可以简化：背景模糊=景深小，背景清晰=景深大 来一张看图说话吧： A和B代表两个不同的清晰范围，A区清晰的范围小，景深小。 B区清晰的范围比较大，景深大。 悟性高的回头看看那份“技术文档”，也许能明白一些，不明白也没关系，我那山寨版解释也够你用了，接着往下看就好。 ●控制景深的方法 学以致用，知道啥是景深，就要知道如何控制它。 影响景深的三要素：光圈、焦距、物距。

名词术语听听就好了，不懂没关系，吃肉也不必要懂得杀猪，会用就行，教您三招景深控制必杀技，保证背景虚掉。 第一招：使用AV档（光圈优先档），把光圈设置到最大！ 户外环境背景如果比较乱，让背景虚化是不错的办法。下面这两种图是同一个场景拍摄的，左图背景相对清晰，景深大，因为用了小光圈（ F6.4 ），右边图片背景相对模糊，景深小，因为用了大光圈（F 1.4）。有必要提醒一下，光圈数值是反数，数值越大的光圈越小，例如光圈1.4比光圈6.4要大一些，下次有人要你开大光圈，千万不要犯方向性错误。 利用光圈变化控制景深是最常用的方法之一，效果明显，童叟无欺，会这招，快意江湖！控制景深您成功了一大半！ 罗嗦两句啊，如果你不知道什么是光圈，也不知道怎么操作，请参考一下您相机的说明书，这属于幼儿园的问题了，咱们这可是很高级的小学课程呢！ 大多数情况下，通过开大光圈都能获得满意的小景深，但世界上的事情就是这样，没有最小，只有更小！如果你还不满足光圈开到最大后的景深，那么试试下面这招。

如何虚化背景

如何虚化背景? (2008-02-23 22:52:35) 转载▼ 标签： 摘 家居 如何通过数码相机的光圈与快门的配合，达到虚化背景，突出主题的目的？？ 最佳答案 和快门没有关系的， 想虚化背景最简单就是调大光圈。（数值越小光圈越大，也就是说F2.8比F5.6大，这个你应该也知道啦） 另外建议你看看这个文章： 《摄影技巧：拍摄时如何虚化背景突出拍摄主体》 作者：道明寺来源：中青在线发布时间：2004.09.24 08:57:14 利用一些摄影技巧可以使背景虚化，更加突出拍摄主体。这样的技巧还可用于因背景杂乱而不想把背景拍摄出来的时候。 虚化背景的方法并非想象的那么难。只是因数码相机的不同，有的可能无法做到这一点，有的可能效果不太理想。 要想虚化背景，有如下三种方法： （1）将变焦倍率设置成最大； （2）背景尽可能设置较远； （3）加大镜头光圈。 如果同时使用这三个方法，能够得到更显著的背景虚化效果。 如果相机能够变焦，那么就将变焦倍率设置成最大，即是说以将图像扩大到的最大限度来拍摄就能够最大限度地虚化背景。如果增大变焦倍率后，拍摄主体溢出了画面，那么请摄影者往后退，离拍摄主体再远一些。 另外，利用数码变焦功能是不能达到变焦后的虚化效果的，用户需要有具备光学变焦功能的数码相机。 变焦倍率越大，虚化效果也就越明显。具备高倍率光学变焦功能的数码相机在希望虚化背景时就显得特别方便。

虚化照片背景有三种方法： （1）将变焦倍率设置成最大； （2）选择尽可能远的背景； （3）增大镜头光圈。 利用摄影对象与背景之间的距离也可以虚化背景。背景离得越远，虚化效果就越明显。 为了让背景离得远一些，可以根据不同的场合，通过改变拍摄对象的朝向，或者改变相机的位置等措施来拍。 ---- 初学者对景深这个词可能很陌生，可能也有不少人完全没有听说过这个概念。但是如果你能理解景深的概念，并把它运用到自己的拍摄中，就能拍出更具独创性的照片来。那我们来看看景深到底是什么吧。 简单说来，景深就是对好焦的范围。它能决定是把背景模糊化来突出拍摄对象，还是拍出清晰的背景。我们经常能够看到拍摄花，昆虫等的照片中，将背景拍得很模糊。但是在拍摄纪念照或集体照，风景等的照片一般会把背景拍摄得和拍摄对象一样清晰。 调节景深最简单的方法就是改变光圈大小。把光圈弄大，景深会变浅，反之亦然。当然光圈变大，快门速度也相应变快，光圈便小，快门速度则变慢。这样在同一个曝光强度下，我们可以得到景深不同的照片。 影响景深深度的不止是光圈一个因素。拍摄距离近，景深会变浅，拍摄距离远，则相反，焦距长（长焦），景深会变浅，焦距短（广角），则相反，所以使用广角镜头进行拍摄时，很容易对整幅图像对焦，而使用长焦镜头时，因为景深较浅，拍摄时需要注意。还有，以对好焦的点为基准，离它近的点比远的点景深深。 利用景深这个概念拍摄的照片中最常见的有Pan focus和移焦照片。移焦是指将背景完全模糊化，从而将拍摄对象突出出来的拍摄方法，经常使用大口径镜头，并完全开放光圈来进行拍摄，或者使用长焦镜头。和移焦相反的拍摄方法叫做Pan focus，常用于强调远近感的照片中。 虽然利用景深的拍摄技巧并不是很容易，但是如果想提高一下自己的拍摄水平，很有必要进行一下练习。 ---- 从理论上来说，虚化是通过控制景深来完成的，而景深的控制靠焦距和光圈大小。景深与焦距成反比，和光圈大小成反比。 所以你可以看出，小数码相机想虚化是不容易的，原因是光圈太小。 以我的经验，如果想制造背景虚化效果，只有下面三个办法 1 微距。前面有人也提到了。