少儿频道的频道定位及特征
中央电视台少儿频道的频道定位及特征
央视进行了频道专业化的改革，新闻频道、经济频道相继开播。一系列大刀阔斧的动作之后，少儿频道作为这一变革的年度压轴之作，吸引了业内人士的广泛关注。
“要把少儿频道办成…少儿的朋友、家长的助手、学校的补充?的精品频道。”中央电视台台长赵化勇表示，将“倾全台之力，调动全社会的力量，办好少儿频道。”
央视少儿频道开播恰逢其时
国家统计局的统计数据表明，我国0至18岁的少年儿童达3．6亿，占全国总人口的29．6％。另据统计，从幼儿园到初中毕业的12年中，儿童要观看长达5000小时的电视节目，而观看电视节目的时间远远超过了他们学过的任何一门课程。
儿童类的电视节目正在成为电视节目不可或缺的组成部分。在西方发达国家，设立专门的儿童电视频道，重视儿童电视节目的制作和增加播出时间，早已成为各大电视台的重要发展趋势。美国Nickelodeon儿童频道是全美收视率最高的儿童频道；英国BBC更是将频道细分为了CBEEBIES 幼儿频道、CBBC 儿童频道、BBC3（青年频道）。
相对于庞大的需求，中国少儿电视节目数量和质量都相对滞后。为增添儿童节目，开发儿童智力，中央电视台及地方电视台以前都从国外引进了不少动画片，国产动画片和文娱节目近几年也发展迅猛。但随之也引发了不少副作用：动画片虽多，但较分散；少儿节目播出时间有限，孩子多数时间只能跟家长一起看电视（剧）片。
作为国内受众面最广、影响最大的电视媒体，中央电视台在频道细分战略下相继推出了新闻、经济、综艺、国际、体育等11个频道，然而，央视的儿童节目却被分散到了第1、2、4、6、7、8、10等7个不同的频道中，这显然不能满足作为电视主要收视群体之一的少年儿童的需要。
因此，迫切需要建立专门的儿童频道。
目标观众群锁定在0至8岁
用中央电视台青少节目中心主任余培侠的话说，少儿频道是“经过广泛调研、梳理分析、策划论证三个阶段的基础上形成的”。
央视为了开播少儿频道已经筹备了将近1年的时间。早在今年年初，央视少儿频道筹备组就正式成立。并在随后的调研和招标的基础上，在3月份确定了少儿频道的最初方案。据余培侠介绍，最初央视将这个频道定位为青少频道，面对0至24岁的目标观众群。
但在听取了各方意见之后，少儿频道的目标观众群被更改为了面向0至18岁的观众。对此，北京师范大学影视传媒系教授于丹认为，少儿这个范畴在一个心理成长阶段上已经显得过于宽泛，因为少年的高年级阶段的行为、心理和成人世界有着强烈趋同的特征，如果再将青
年包含进去的话，势必会挤压下面的空间，会让儿童认为这是一个异类频道。少儿这个本体的复归，给了少儿频道一个乐观的起点。
据不完全统计，目前全世界儿童电视频道有66个，青少中心对美国、欧洲等具有代表性的儿童频道进行集中观摩，同时还召开了不同专家、学者咨询会；学生、家长、老师座谈会；政府有关职能部门和团中央、全国妇联、关工委等有关社会团体征询会等。各层面、各种形式的调研会多达20多次。
与此同时，青少中心还委托北京师范大学发展心理研究所分别进行了“中国儿童收视行为”和“少年儿童喜欢的电视节目类型”为题的问卷调查。在整个调研过程中，有3000多名学生和3000多名家长、教师参加。通过对各种调查结果的综合分析，筹备组整理出了三个报告：《中外儿童频道对比分析报告》、《中国儿童收视行为分析报告》和《少年儿童喜欢的电视节目类型报告》，共有30多万字。
在调查分析的基础上，青少中心抽调精兵强将组成少儿频道节目策划组，对少儿频道的总体思路、基本理念、受众目标、节目架构、编排特点等进行整体策划，并在今年上半年先后两次在中心进行栏目方案招标，共收到了200多个各类节目方案。策划组对中标的新栏目又进行反复论证，形成了最终方案。
按收视群实行分众播出
“按照国际专业频道通行的做法，并结合中国的实际，央视少儿频道的目标受众定位在0至18岁的少年儿童，具体细分为四个受众年龄段：6岁以下的学龄前儿童；6至12岁的小学生；12至18岁的中学生；以及他们的家长。”中央电视台副总编辑张华山说。
在最终的方案中，央视少儿频道每天播出时间从早晨6：00至24：00，总时长为18小时，节目包括教育类、益智游戏类、科普类、综艺类、动画片和儿童剧类等五大类。其中，动画片以国产片为主，逢整点滚动播出，每天黄金时间首播两档国产动画片，加上现有的《动画城》栏目，平均每天播出国产动画片1小时11分，引进动画片播放时间为30分钟，国产动画占到了整个动画片日播出总量的70％。
根据少年儿童的生活规律和作息时间，少儿频道将按收视群实行分众播出，将全天分成七个时段：早间时段（6：00—8：00）、上午时段（8：00—12：00）、午间时段（12：00—14：00）、下午时段（14：00—17：00）、傍晚时段（17：00—19：00）、黄金时段（19：00—21：00）、晚间时段（21：00—24：00）。上、下午时段以学龄前儿童节目为主；早间、午间、傍晚、黄金时段以小学生和中学生节目为主；晚间时段以家教节目为主。
少儿频道节目编排分为日常版和周末版。日常版以动画片和儿童剧的整点播出为横向编排，以7个时段收视群体为纵向编排，平均日首播5小时44分。周末版加强互动性、服务性和娱乐性，增加首播量，平均日首播将增加到7小时08分。
此外，在每年寒暑假期间，频道节目将打破日常版编排格局，集中安排优秀国产动画片和影视剧、大型竞赛活动和系列片、以及反映少年儿童假期生活的特别报道。
内容供给和资金保证
如此庞大的节目体系，少儿频道将如何保证内容供给？
“虽然以台内制作为主，但新、老栏目中都有一些节目是与社会力量共同打造的”，余培侠介绍道。例如《神奇之窗》和《影像地带》是分别由北京科学教育电影制作厂和中央新闻纪录电影制片厂制作的。
在这次少儿频道的筹备过程中，由于样片的制作时间比较紧，因此，节目制作方面没有秉承央视倡导的“制播分离”的方式。《影像地带》栏目的负责人赵平洋介绍说，新影厂充分利用了自身优势——拥有大量的电影资料和影像资料，让中学生可以“通过影像看历史”。由科影厂科教节目制作中心制作的《神奇之窗》则早在去年年底就向青少中心提出了节目方案。
除此之外，《东方儿童》将经常与一些地方电视台合作拍摄，新创的面对学龄前儿童的栏目《智慧树》、面对中学生的栏目《快乐体验》，及家教栏目《动感特区》等都有社会力量合作制作的印记。
与国际儿童电视强势媒体的合作同样在进行当中。在新频道的节目筹备中，将引进包括迪斯尼、维亚康姆等公司的经典动画片和少儿节目。目前，少儿频道对准备引进的节目正在审看过程中。
少儿频道作为一个公益性频道，其经营和运行机制如何确立？
对此，余培侠解释说，央视少儿频道是一个公益频道，因此将会逐渐减少广告。而台里目前尚未确定少儿频道的投资金额，因此，少儿频道与社会机构的合作模式还未能确定，其中与新影厂和科影厂的最终合作方式也还在商讨之中。不过，中央电视台副台长胡恩表示，开办少儿频道，在资金方面台里会全力保障，并会给予一定的政策倾斜；同时也希望企业界给予少儿频道更多的帮助。
20XX中央电视台六一儿童节晚会高清完整版视频回放.doc
2018中央电视台六一儿童节晚会高清完整 版视频回放 2018中央电视台六一儿童节晚会高清完整版视频回放 2017中央电视台六一儿童节晚会高清完整版直播视频在线观看回放下载 六一儿童节晚会观后感 三十年如一，几代人的一路见证与陪伴，中央电视台六一晚会已经不仅仅是少年儿童的盛大聚会，更是全中国家庭一年一度共同相守的文化大餐。2017年儿童节到来之际，由央视少儿频道精心打造的、名为《花儿向阳开》的六一晚会如约而至，将于6月1日晚黄金时段八点档，在央视综合频道、少儿频道同时播出。 延续传统，大胆创新，2017年六一晚会以欢快、向上为基调，秉承自主原创+精品荟萃的原则，内容涵盖歌舞、武术、情景表演、童声合唱、少儿戏曲、器乐演奏、情景魔术、动漫狂欢、幽默表演等多种艺术形式，生动融入中国梦、一带一路、传统文化等多种元素，童真童趣的表现形式、独特的国际化视角、美轮美奂的舞台设计、跨越代际的演员阵容，以及缤纷多样的精美礼物，力图奉献一台精品化、高水准的少儿综艺晚会。晚会总导演尹永斌表示，我们将围绕少年儿童在党的阳光雨露哺育下健康快乐成长的核心主题，用春风化雨般的追求，润物细无声式的表达传导做人、立志、创造的道理。 花儿向阳，童心向党。让少年儿童亲近党、了解党，进而紧跟步伐跟党走，孩子们的梦想就能在中国梦的版图上，擘画人生出彩的华美篇章。2017年六一晚会为此精心挑选打造了主题歌舞《花儿向阳开》、钢琴与合唱《我的祖国》、歌舞《我和我的祖国》、歌舞《我们是共产主义接班人》等节目。其中，由青年钢琴家沈文裕、3位钢琴少年和56个民族的少年儿童，用钢琴与合唱的形式激情演唱这是强大的祖国，是我生长的地方歌
少儿频道观后感
少儿频道观后感 7月22日日全食，我们这里是最理想的观测地。同学送来几副观看日全食的“防护镜”，借机做点宣传。同学的意思，是叫我将“防护镜”发下去，同学拿到后，填写一张信息单，完事。我没有按他的做。 这阶段正在作业，几乎每一个班级老师最头疼的是作业“粗心”。细致、细心实际上已经成为最重要的作业素质、考试能力。我想到，利用这些防护镜，或许能做点事儿。 前几天，我拿着学生做的练习卷，对学生说：“这次，按照‘看拼音写词语全对’、‘课文内容填空’全对、‘不漏题、不看错题目意思’，一共有五位同学，有请庞佳逸、朱思噫……同学。” 将五位同学请上来后，我简要讲了7月22日的“日全食”后说：“观察‘日全食’，最好要有防护镜，对五位同学的细致、细心，我决定，每人奖励一副防护镜。” 我带了十副。一些同学见我手里，有多余，向我要。我说：“复习阶段，会有不少的练习测试，只要你做到基础知识不错、不漏题、不看错题目意思，你就能获得一副防护镜，送，我是不送的。” 到今天，送了三次，送了近20副。有同学来问我：“管老师，你还有防护镜?” “你问的目的是什么?”
“看我能不能得到。” “这跟有多少副没有关系埃只要你出色表现，哪怕只有一副，也可能是你的。” 荣逸能也过来问我，还有几副防护镜。我知道，他已经获得过防护镜，就问他为什么有此一问。他说：“妈妈说，只要我集得三副老师奖励的防护镜，到时候就带我到苏州去观看日全食。” 哦，我明白了荣逸能妈妈也借此机会，希望培养儿子的细致和细心。我说：“还有四次奖励的机会，看你表现啦。” 我看了四期《飘扬的红领巾》，其中《大山里的呼唤》让我十分感动。 《大山里的呼唤》叙述的是山村小学的红领巾，以革命前辈为榜样，传承勤俭节约、艰苦奋斗的精神，刻苦学习文化知识的故事。 山村的孩子物资贫乏，条件艰苦，但没有一个放弃学习。他们克服种种困难，勤俭朴素努力学文化的品格深深地感动了我。孩子们的铅笔用得少到比自己的拳头还短，手已抓不住了，还舍不得扔，仍坚持写字。而城里同学们的笔，没用几下，就被随手扔掉，仅有零星几个字的纸，嫌不好看便被弃之垃圾桶。大家还满不在乎地说，我家有钱，几张纸笔算不了什么。但是，当人人都这样随便地扔纸笔时，累积的数量不再微小，肯定让人大吃一惊。
电视栏目的定位
电视栏目的定位 定位是栏目策划中的一个重要的内容 策划，本意为筹谋、计划或者谋略。现在引申为实现特定的目标，提出新颖的思路对策级创意，并注意操作信息，制订出具体实施计划方案的思维及创意实施活动。 如何策划？以目标为起点，以信息为基础素材，围绕创意这个核心展开思维活动与实践活动电视策划的重要内容是定位，包括频道定位和栏目定位。定位的准确与否，直接关系到栏目的生存与发展问题。 定位的内容 1.栏目的对象定位：对该栏目的受众对象明确定位，这是一个栏目成败的关键之一。 当今社会大汇总传媒发展和信息总量急剧增加，受众对象接受、选择媒介信息的空间随之增大，主动性增加，随意性加快。选择的结果是受众大量的分化，由一部分在观念、态度、志趣及需求方面趋同的受众形成了一些相对稳固的受众群体。 如何去明确受众对象：1.要注意寻找手中群体的空白点，另辟新的发展空间2.要注意对受众群体进行新的分类重组，获得新的发展天地。 例子1：中央电视台《经济半小时》 收视对象：25岁至50岁（拥有较高消费能力和投资决策能力的高素质人群） 栏目宗旨：贴近现实，关注民生 栏目目的：用大众话的社会经济新闻拓展更为广泛的收视人群 例子2：湖南长沙电视台女性频道成功的原因之一就是在于它的受众定位比较明确（完全关注世纪女性的世纪生存，致力于21世纪如何做女人） 栏目的内容定位 主要指栏目的宗旨、性质、文化品位、地方特色等，是立足于受众需求和传播目的面对媒介产品的决策 栏目的宗旨：是一个栏目的“主心骨”，是栏目的“魂”，它大致规范了栏目的表现范畴，同时是形成一个栏目特色的重要标志 例子： 《东方之子》定位于“浓缩人生精华”0 《生活空间》（现在改为《百姓故事》）定位于“讲述老百姓自己的故事” 《焦点访谈》定位语中的“时事”与“热点”，点明了栏目内容报道的范畴，“报道”与“评说”标明了栏目为“述评”结合的评论方式，“分析”与“透视”体现了栏目的报道深度。1999年，其定位语改为“用事实说话” 如果受众定位是解决为谁服务的问题，那么内容定位就是就是解决为受众提供什么服务的问题 问题 中央电视台第四套节目《中国报道》栏目：是一个对外报道的新闻类栏目，它的任务是向世界报道中国，以中国人的视点报道世界。
湖南卫视品牌发展战略
湖南卫视的品牌定位 湖南卫视作为栏目竞争力最强、品牌栏目最多、主持人影响力最大的省级卫星电视，以收视率连续几年居中国地方卫视第一、全国总收视第四的成绩(前三名均为央视)，在中国各卫视中的影响力与知名度非常广泛。这些成绩的关键在于它拥有一个精准独特的品牌定位战略。 一.定位 2002年湖南卫视确定频道定位为“以娱乐、资讯为主的综合频道”。2003年初，湖南卫视又提出了“锁定娱乐，兼顾资讯;锁定年轻，兼顾其他;锁定全国，兼顾湖南”的品牌定位策略。2004年6月，湖南卫视正式提出“打造中国最具活力的电视娱乐品牌”，秉持“快乐中国”的核心理念，作为自己的全新定位，最终形成了湖南卫视的整体频道品牌——最具活力的中国电视娱乐频道。“快乐中国”是湖南卫视的品牌核心理念，有了这个内核，湖南卫视的品牌运营和扩张就有了坚实的、统一的基础。从娱乐功能来说，湖南卫视主要为全国观众提供快乐、愉悦的体验，这和《快乐大本营》的口号“快乐大本营，天天好心情”一脉相承。在这一品牌内核的统帅下，湖南卫视近两年陆续推出了《谁是英雄》这样的民间竞技娱乐节目，推出了《国球大典》这样的创新体育娱乐节目，推出了《超级女声》这样的大众娱乐节目和音乐娱乐节目《音乐不断歌友会》，从不同内容、不同层面深入诠释“快乐中国”这一频道理念，而11月30日，作为中国第一档聚焦青少年成长的情感故事节目《8090》在湖南卫视开播后，这不仅让湖南卫视的“年轻”定位更专业更原创，同时也使湖南卫视的品牌形象清晰丰富，深入人心，充满张力。 二.受众的目标和需求 由于频道和节目的多元化导致了电视观众的分流，大众传播向分众传播转化的趋势已经不可避免。品牌定位必须设定一个特定的传播对象，而这些特定对象可能只是该品牌所有目标对象中的一部分。湖南卫视作为一家靠娱乐吃饭，统治了少男少女们的娱乐世界的媒体，抓住了目标受众的心理和需要。 1.立足“草根”，拉近观众 最典型的例子就是湖南卫视的《超级女声》，作为一档完全是平民选秀节目，它带领中国的娱乐节目走向草根，具有很浓厚的草根色彩。《超级女声》的播出为所有的参赛获胜者成就了明星梦，铺设了从“丑小鸭变成白天鹅”的有效捷径，为充满梦想的年轻人寻找到了出路。湖南卫视正是抓住了这个观众强烈的需求，极大的满足了草根心理，同时也进一步诠释了“快乐中国，湖南卫视”青春、靓丽、时尚的品牌内涵。如此一来，很好地拉近了观众，让观众感觉到湖南卫视是服务于大众服务于平民的节目。 2.编排“错位”，吸引观众 当各家省级卫视在晚间黄金档中进行电视剧恶战的时候，湖南卫视已经从这片红海中挣脱了出来，纵身跃入了战略蓝海。从2006年初开始，湖南卫视对其晚间节目编排做出重大调整，电视剧正式退出晚间黄金时段，安排至22:00以后的时段播出。原来的黄金时段则被用来播放自办栏目，这个新调的电视剧播放时段已被打造成为具有鲜明特色和黄金品质的“后”黄金时段。通过收视调查分析，22点以后的受众群年龄在25-45岁之间，并且尤其以30岁左右的白领女性居多。因此，根据她们的审美要求，确定了“健康向上、细腻、以情动人、故事好看”的选片风格，以一些精品引进剧和经典老片作为该时段电视剧的主打类型。 湖南卫视的这种编排策略把选择权交还给了观众，并向观众展开了一幅全新的画卷，颠覆了人们的收视习惯。以自办栏目填充传统黄金时段，让不爱看电视剧的观众有了新的选择;以独播剧打造后黄金收视段，以其独特性吸引观众。错位式编排，使得湖南卫视更为引人注
电视节目策划复习题知识交流
一、填空题 1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核 心）——策划人（为核心）的历程。 2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策 划直至整体形象策划几个层次。 3．电视节目策划要注重精品化观念。 4. 电视频道策划要注重专业化观念。 6. 电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和_可操作性 。 7. 新闻现场直播策划的题材主要有仪式性的新闻直播报道 和事件性新闻直播报道。 8. 仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道的直播原因不同、直播流程不同、直播功能不同、直播表达方式不同 9. 大故事指涉及国家、社会和人类命运等宏大题材的叙事，属于宏观叙事的范畴。 10. 小故事是指涉及个体、团体和公众生活的微观题材，属于微观叙事的范畴。 11. 新闻节目中的嘉宾包括两类人，一类是以专家、名流为代表的社会精英人士，另一类是以新闻当事人为代表的社会各阶层人士，尤其是中下层人士。 12. 谈话类节目确定选题分为选题搜集阶段和选题筛选阶段两个步骤。 13. 电视谈话类节目按照参与谈话的对象划分为有现场观众参与的电视谈话节目和无现场观众参与的电视谈话节目。 14. 电视谈话类节目的观众选择途径大致有三种：一是通过观众来信、来电、发电子邮件自荐参与，二是通过外联人员组织观众，三是委托专门的公司来选择观众。 15. 游戏娱乐类节目以明星+游戏为基本模式，纯粹的益智类节目是以知识+财富为基本模式。 16. 电视综艺娱乐栏目设计包括栏目模式（版式）、单元、元素三个方面的策划。 17. 电视综艺娱乐栏目的结构大体分为拼盘型、递进型、混合型三种。 18. 电视晚会节目策划包括晚会节目方案策划及晚会行进方案策划两个方面。 19. “主持人主权”：包括对节目整个创作过程的参与权、语言表达的主动权和现场调度的控制权 20. 电视节目主持人策划是以人为研究对象、设计对象的一项工作，是为了实现主持人最大价值体现的一种创意、一种思路和一种方法。 二、不定项选择题（在下列每题的四个选项中，有一个或多个选项是符合试题要求的。请把答案填入答题框中相应的题号下。）
数字图像的特征提取
呵呵,看了半天，原来你只不过要求进行边缘检测就可以，然后再做阈值化而已，太简单了。按照下面做即可： void RobelEdgeDetect(LPBYTE lpDibTemp, LPBYTE lpDibSave,int width,int height) { int i,j; float R; float RCos,RSin; for(j=1;j
电视节目策划定义与要点
电视节目策划？ 一个以受众为出发点，以电视节目 为产品，以提高收视率为目的，进 而以获得社会效益和经济效益为目 标的媒体运作过程，是以电视台的 理念性质组织结构或传播行为及节 目产品为轴心，而进行的人际交流 过程，是对电视节目创制的预测和 控制的过程。 电视策划的层次和功能？三个层次，每个层次的功能都有些差别。1解决具体的产品设计问题。（栏目选题）2电视台或频道作为一个整体，进行全方位的设计运筹，对他的整体形象、文化理念、管理模式、公关行为、栏目构成、片头滚动、主持人风格、广告经营、收视率调查、频道竞争等一切方面进行调研思考，制定出能够出奇制胜的策划方略。1电视台作为社会文化的策源地之一，赋予本身生存竞争之外的社会使命，他必须走出去，关注社会大众，在文化发展的进程中，尽可能的从积极方面引导文化消费潮流。 新闻策划的原则？1时机性原则。必须重视新闻推出的时机，社会大背景的变化必然导致公众关注点的变化。因为同一个新闻事件放在不同的时间，也就是在不同的社会大背景下发展，会产生不同的新闻效应。创造性原则。提供新的东西。2新闻性原则。必须有很强的新闻价值，而且原则上要应该具备第一性，既是对某一新闻事件的第一次报道。3导向性原则。4前瞻性原则。5适度性原则。做到两个度：宣传要有尺度；投入的代价要有适度。6曲折性原则。7持续性原则8可行性原则。9低成本原则。 目前我国电视法制类节目的分类？1举案说法类。对案件的报道和对案件的权威法律分析，有一定的时效性，侧重于对通过对案件的接触，达到普及法律知识，澄清模糊认识。缺点是严肃性有余，互动性不足。2演播室讨论类。平民视角，邀请的专家并非是 法律人士，所谈的意见都是从个人的 感受出发，不可以易于接受。缺点是 在时效性上不足新闻性法律性节目。 在深度报道和表明媒体的倾向性上不 如跟踪采访性新闻调查的节目。3纪实 性公安题材类。特点是以时效性见长， 几乎和发生的案件同步，甚至是现场 目击式的报道。服务性、地域性、运 用性很强，在地方台有很大的受众空 间。4益智互动类。互动性和参与性很 强，是目前法制栏目中，颇具成长力 的一类节目。5竞技挑战类。竞争力很 强，具有诱惑力。6庭审直播类。通过 现场直播，个案审查过程直观的表达 法律程序，具有舆论监督的作用。 九十年代以前，中国电视节目的五种 新观念？电视纪实观念。2电视“栏目 化”观念。3电视谈话观念。4电视直 播观念。5电视游戏娱乐观念。 电视栏目化观念形成的原因？1媒体 之间的竞争加剧，激烈的竞争使得对 观众的选择有了很大的主动性，这样 以单一节目作为单位的播出体制，出 现了非常大的问题。单一节目播出的 随意性和电视观众的主体选择形成了 一个矛盾，单一节目的播出没有让观 众形成一种收视的期待心理，节目和 观众之间没有形成特定的约会关系。 这样所谓的个性化的品牌战略都无从 说起。2与这种约会关系和收视率联系 的经济效益和社会效益。没有约会， 没有较高的收视率，就不能产生很大 的社会影响，也就谈不上经济效益。 所以给予现实的压力，栏目化开始形 成并逐渐在现实中得以成熟。 中国电视本土化的战略目标主要体现 在哪些方面？1节目内容。2、文化构 成。3、审美品格和表述方式。 电视精品节目包括哪些必要因素？1 精品节目的定位必须平民化。在传播 过程中，要淡化传播的主体。从百姓 的角度出发去看问题，去报道问题。2 精品节目必须有个性。独特一家，别 无分店。这个因素主要涉及到报道题 材的独家性。报道角度的个性化。节 目排拍方式的个性化。3精品节目的本 身必须是不断创新的。必须注意把握 尺度。4精品节目必须是本土化。电视 品牌包括哪些特征？1稀缺性（人无我 有）2、优质性（人有我优）3、独特 性（人优我特）4、极致性（人特我绝） 新闻策划和新闻炒作有哪些相似之 处，区别何在？（意义）新闻策划， 它是新闻传播的主体，通过事物的发 展和新闻传播的基本规律，围绕一定 的目标对已占有的信息进行科学的分 析和研究，着眼现实发展，已知预测 未来，制定和实施相应的政策和策略， 以求最佳效果的创造性的策划活动。 新闻炒作，是指新闻在发生和传播 的过程中，新闻提供者或新闻传播 者有意识的介入其中，预设或引导 强化部分新闻要素，以达到吸引受 众注意，实现直接或间接商业利益 的一种新闻。这种手段，简单的说， 对媒体而言，新闻炒作就是追求新 闻功能的娱乐化和传播效应的最大 化。 共同之处：1、新闻策划在很大的程 度上体现了新闻从业者的主观能动 性。新闻炒作更能发挥传播者的主 观能动性。2、另外一个角度看，传 播者主观能动性发挥的目的也是部 分相同的。在扩大传播面和影响力 的同时，提高传播者的知名度和他 对受众的影响力，最后获得社会效 益和经济效益。3、追求创意，追求 不同，追求凡响和广告效益，达到 扩大媒体影响的商业性。4、讲究形 式包装。从语言内容到报道的规模 都有了夸张，渲染这种倾向，增强 了报道的冲击力和感情色彩。两者 都有周密的计划部署，首尾照应和 操作可以做大文章。 差异之处：1、实施行为主体的不同。 一般而言，新闻策划行为主体都是 具体的某个媒介或媒介组织而非广
最新如何分析电视节目资料讲解
如何分析电视节目 电视节目分析是高考影视编导专业的基本考试科目之一。和影视作品分析有相同之处，但也有其特殊性。 考查形式有两种： 一种是笔试协作的形式，即当场观看一段15-30分钟的电视节目，如《艺术人生》、《新闻调查》或一段电视散文、纪录片，然后写一篇不少于1000字的电视节目分析文章。活着直接回答试卷上已根据此节目和形式提出的问题。 第二种是以免试综合考查的形式出现的，同样是当场观看一段或一期电视节目，然后直接回答考官根据此节目的内容或形式提出的问题。 考查目的： 考官主要是想通过此项科目了解考生对于电视节目片的主要构成和内容形式的综合识别、判断能力、以及对节目编排=节目设计方法的了解和把握力，同时也考查了考生的分析、应变和写作能力。
一、什么是电视节目 电视节目是指电视台各个频道为了使观众收视方便，把节目按内容分成版块，并且每个版块都有一个名字，而且在一定的时间内播出的形式。】 二、电视节目的特质和特征 1.电视节目的特质 2.电视节目的特征 三、电视节目的分类 1．新闻类节目，包括口播新闻、录像新闻、专题新闻，以及访谈新闻、调查等。 2．教育类节目，包括文化教育类、社会教育类等类型。 3．文艺类节目，包括专题文艺、综合文艺、晚会节目以及各种文艺专栏等。 4．体育类节目，包括体育比赛、体育新闻、体育知识、体育心上、健身健美等。 5．服务类节目，包括衣食住行、卫生保健、就业、征婚、气象、交通旅游、购物、烹饪、家庭工艺、房间布置等。
四、电视节目分析的角度 1．内容 主要分析节目的内容丁文是否贴近节目受众，是否具有自身特点。 例如：《东方时空》，节目定位鲜明，各小节目风格各异，各有侧重，构成一个立体的较全面的“时空报道”。节目的内容定位表现为节目的宗旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族与地方特色等。 分析时刻就其中一个侧面着重进行。 2．结构 主要分析节目怎样开始、发展、结束的逻辑过程。节目的起承转合是否严密，线索是否清晰等。 3．制作 （1）摄像。分析摄像师是否善于运用镜头取景，并掌握镜头的运动规律，是否取得呵护要求的节目的素材。 （2）照明。分析照明师是否掌握电视与舞台上照明的不同要求，并按照导演的意图不管，能否使摄像机准确地拍摄到多情调场景。 （3）录音。分析录音室能否针对每一种不同性质的节目，恰当的运用录音设施，使录音的节目能反映其精华。 （4）剪辑。分析剪辑师画面镜头租借是否合理，各种特技画面是否到位。（5）合成。分析图像、语言、美术、影响、音乐等多种电视元素是否按照一定的章法，组合成一个有机的整体。 在分析节目制作时，要特别关注片头、片尾部分，分析片头是怎样出
湖南卫视分析
湖南卫视专项分析 （一）湖南卫视平台优势 1、覆盖优势：覆盖8亿人口,保证客户广告传播效果 ?湖南卫视的覆盖名列前茅,全国覆盖人口已达8亿。有线网络、互联网络、IPTV、直播卫星等多渠道、高质量,在中国全面建立了立体化的多元覆盖体系。根据央视索福瑞2009年全国收视调查网数据,湖南卫视入户覆盖率达到78%,排名全国第6,省级卫视第1。 ?湖南卫视国内覆盖实现“品牌”覆盖,不仅覆盖了国内2300多个县,330多个地级市,还落地北美、澳大利亚、日本、东南亚及欧洲等地,其高品质的节目带给人欢笑与快乐,也帮助企业扩大影响,提升品牌,促进产品销售 2、定位鲜明：湖南卫视是娱乐、时尚、年轻的领先媒体品牌 ?在娱乐的、时尚的、年轻的和创新的四个形象指标上排名第一，尤其以娱乐、时尚和年轻三个特点最突出，在观众心目中牢固地树立起年轻时尚的娱乐化频道形象 主要上星频道品牌形象雷达图 数据来源：2010年全国上星频道质化评估报告 3、湖南卫视娱乐性：46个上星频道中，湖南卫视的娱乐化程度最高 ?湖南卫视在娱乐领域得到了60.5%的观众认可；CCTV-3的娱乐性也比较强，有55%的观众认可。除了这两个频道，其他频道的娱乐化形象并不突出。但总体来讲，省级卫视频道的娱乐性优势要大于中央电视台各子频道，如浙江卫视和江苏卫视近几年的娱乐化特色越来越明显 上星频道娱乐性Top20 数据来源：2010年全国上星频道质化评估报告
4、湖南卫视收视价值：八年省级卫视第一，2010年1-9月，全天平均收视排名全国上星频道（含CCTV）第2，35岁以下人群全国收视排名第一 ?湖南卫视2010年在35岁以下人群中全天收视率0.61,份额5.16,排名全国第1,是在年轻观众中最受欢迎的频道,当之无愧的强势媒体 ?其全天收视率比排名第二的CCTV1高出18%。晚间(18-24点)收视率1.04,份额4.36%,排名第2,仅次于CCTV1 数据来源：CSM 35城市建组35+人群2010.1-8 5、湖南卫视更具均衡传播价值：湖南卫视对大部分城市皆有良好影响。最佳与最低区域差值仅3.8倍 ?假设所有频道的广告点成本相同,企业若要在每个城市均达成一定毛评点的传播目标,那么选择分城市收视最为接近、最为均衡的频道,其所付出的总费用是最少的 ?也就是说,收视均衡意味着,企业在收视低的城市需补充的费用少,在收视高的城市浪费的费用也少。对广告主来说,在这一点上,收视地域均衡性好的湖南卫视无疑具有巨大优势 数据来源：CSM 35城市建组35+人群2010.1-8
电视节目策划方案范本doc
电视节目策划方案范本 篇一：电视节目策划书范文 《电视节目策划书范文XX年6月7日》《电视节目策划书范文》简介： 这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖 《电视节目策划书范文》正文开始>> 这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖析自己，用积极的态度改变自己职业生涯的职业励志节目。 这是一次最有生命力的“真人秀”节目尝试，无论从内容到形式依然突出“绝对挑战”核心理念的节目，其“绝对”之处体现在精心设计的商场上智商和情商的较量把电视节目的游戏成分淡化了下来，应该算是迄今为止最贴近生活最有生活原型素材的“纪实秀”。与虚构游戏类真人秀不同，现实的商业特性锻造了更高级别真人秀的节目特性。 这是挑战专业类节目收视率瓶颈的一次积极尝试。统计得知，良好的系列节目中的故事特性和悬念特性能有效的积累收视，将稳定的专业节目收视人群改变为“专业加戏剧”的 收视人群对《绝对挑战》未来的收视环境有非常好的突破作用。
这是一次对节目整合营销的一次有益尝试 一、节目的立足点——《绝对挑战》不得不做的改变 1、传承“真实”，保证收视源动力 《绝对挑战》的职业梦想很高，但“绝对真实”。它涵盖的内容最实际：职业机会、地位、金钱、社会认可、精神欲望，所以，当我们强化这个梦想并为这个梦想提供更具含金量机会的时候，没有人会不注目。我们将严格保持原有节目的“绝对真实”：真实的企业参与，真实的高职位、真实的应聘者、真实的招聘结果，谁会实现这个梦想呢，要实现这样的梦想需要具备什么条件呢？如何通过实际的努力实现这个梦想？这些真实的心理对位构成了最强劲的收视源动力，这是和别的游戏类真人秀最大的不同。 2、强化戏剧表现打破专业类节目的收视平庸现状 《绝对挑战》进入今年，收视大幅攀升，几乎是去年收视分额的两倍，大家的努力为节目赢得了可喜的收视基础。但同时，节目制作水平的日益精良并没有最大限度的弥补节目专业性带来的收视不利，导致收视横向比较平庸。在调查中，我们发现观众更期待在周末看到一个“真实的戏剧”。《绝对挑战》系列节目更象一部“城市幸存者”，每一个测试项目中都包括了团队合作，个人贡献，领导才能，压力对抗等等 办公室必备的基本因素和戏剧冲突，而复杂的多的人物
我国少儿电视频道运营现状
我国少儿电视频道运营现状 到目前为止，全国共有34个专业少儿频道，另外，还开办了两个少儿付费频道，分别是山东电视台欢乐童年频道和上海电视台动漫秀场频道。同时，少儿栏目也得到进一步发展，全国100%的地市级以上的电视台都开办了少儿栏目。 在全国所有频道的少儿节目中，动画片的播出和收视比重都是最大的，播出比重为64.02%、收视比重为76.14%，远远高于其他几类节目。在收视排名前10位的节目中，动画片收视位于前列，当之无愧成为儿童最喜爱的节目类型。 目前，我国4-14岁的人口约有2.2亿，占全国人口总数的16.9%，占18岁以下人口总数的近60%。从全国范围来看，4-14岁少儿观众是少儿频道的核心收视群。据央视—索福瑞调查数据表明，其集中度已经达到434.74%，是忠实程度最高的收视群体。 切合自身特点的运营模式是电视频道成熟的标志。当前，全国少儿频道的运营模式基本以部门制和频道制为主，以企业制为辅。所谓部门制，即电视台是少儿频道的运营主体，台内各相关部门分别负责少儿频道节目制作、播出、采购和广告经营。在全国29个少儿频道中，采用部门制的占45%，如辽宁少儿频道、河北少儿频道等。所谓频道制，即频道是相对独立的运营主体，承担筹集资金、节目采制、广告和节目经营等任务，并按协议完成创收和上缴任务。采用频道制的占49%，如天津少儿频道、上海东方少儿频道、南方少儿频道等。企业制是指频道的节目策划、交换、购买以及组织活动等经营事宜由电视台派生的独资或控股的公司承担，公司按规定每年向台里上缴包干利润。采用企业制运营模式的占3%，如广州少儿频道和内蒙古少儿频道。这些运营模式目前还在探索过程中，正逐步向切合少儿频道特点的方向发展。
广播电视新闻-电视节目策划
1、什么是电视策划？——界定 电视策划——就是对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材、为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。 分类：广义和狭义两个方面。 广义的电视节目策划指的是在广阔的范围内，对频道的开办和设置、频道形象包装与推广以及大型的电视综合活动的思维活动过程。 他们是电视台决策人和管理者的智囊团和顾问群，思考的内容是宏观的、全局的、前瞻的。 狭义的电视节目策划指的是对具体栏目或节目的定位、宗旨的构思，以及在这些明确的前提下由创作者从题材的选择、主题的确定、结构的形式、声画内容的融合的最优化的思考与筛选，到最后确定实施拍摄方案的活动过程。 他们是帮助具体栏目和节目的编导的策划群，内容是明确的、具体的、现实的。 2、电视策划：节目-栏目-频道 节目精品化 栏目个性化 频道专业化 3、电视新闻节目的界定 电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近正在发生、发现的事实的报道。 4、电视新闻节目策划要素 （1）选题策划：
新鲜性：关注社会生活中的新事物，新现象，新问题，传播新信息，新观念。 时效性：媒体实力的体现，抢第一时间。 典型性：发掘新闻内涵，提炼有价值的新闻。 独家性：新闻事件的独家报道/对新闻事件的解释是独家的。卡塔尔半岛电视台 可操性：任何策划得具备可行性（内：人财物/外：政策，社会，自然环境）（2）采访策划； 短新闻采访中：需要记者具有较高的策划和应变能力。 新闻专题节目中：采访是节目的基本构成要素和基本形态。摄像机的介入，让摄像机具有了某种主体意识。要同期录音、现场抓拍、完整调查等等。 从策划角度来说，需要采访记者具备四种意识： 1.换位意识 电视采访是在摄像机镜头前进行，镜头代表假象的公众视点。 换位，指采访记者与被采访对象之间思想、情感的互动与交流,要求采访记者考虑和尊重被采访对象在镜头前的感受，使他们放松紧张情绪，进入自然的谈话状态。 换位也指采访记者与假想的镜头背后的电视观众之间思想情感的互动与交流。采访记者在每一次发问时，要想到这些问题是不是观众想问的。 2、无知意识 其内涵是指，出镜记者在采访过程中要保持一种无知心态和求知的好奇心，有些采访即使知道结果，也要在设计采访问题时从无知开始，到获知结束。 在电视新闻类节目的记者采访中，无知意识束体现为记者采访前的一种谦虚心态，记者保持一颗“大智若愚”的心，才能不为假象干扰。 其次，记者面对采访对象设计问题时，问题的设计要有逻辑性，前一个问题与后一个
少儿频道的频道定位及特征
中央电视台少儿频道的频道定位及特征 央视进行了频道专业化的改革，新闻频道、经济频道相继开播。一系列大刀阔斧的动作之后，少儿频道作为这一变革的年度压轴之作，吸引了业内人士的广泛关注。 “要把少儿频道办成…少儿的朋友、家长的助手、学校的补充?的精品频道。”中央电视台台长赵化勇表示，将“倾全台之力，调动全社会的力量，办好少儿频道。” 央视少儿频道开播恰逢其时 国家统计局的统计数据表明，我国0至18岁的少年儿童达3．6亿，占全国总人口的29．6％。另据统计，从幼儿园到初中毕业的12年中，儿童要观看长达5000小时的电视节目，而观看电视节目的时间远远超过了他们学过的任何一门课程。 儿童类的电视节目正在成为电视节目不可或缺的组成部分。在西方发达国家，设立专门的儿童电视频道，重视儿童电视节目的制作和增加播出时间，早已成为各大电视台的重要发展趋势。美国Nickelodeon儿童频道是全美收视率最高的儿童频道；英国BBC更是将频道细分为了CBEEBIES 幼儿频道、CBBC 儿童频道、BBC3（青年频道）。 相对于庞大的需求，中国少儿电视节目数量和质量都相对滞后。为增添儿童节目，开发儿童智力，中央电视台及地方电视台以前都从国外引进了不少动画片，国产动画片和文娱节目近几年也发展迅猛。但随之也引发了不少副作用：动画片虽多，但较分散；少儿节目播出时间有限，孩子多数时间只能跟家长一起看电视（剧）片。 作为国内受众面最广、影响最大的电视媒体，中央电视台在频道细分战略下相继推出了新闻、经济、综艺、国际、体育等11个频道，然而，央视的儿童节目却被分散到了第1、2、4、6、7、8、10等7个不同的频道中，这显然不能满足作为电视主要收视群体之一的少年儿童的需要。 因此，迫切需要建立专门的儿童频道。 目标观众群锁定在0至8岁 用中央电视台青少节目中心主任余培侠的话说，少儿频道是“经过广泛调研、梳理分析、策划论证三个阶段的基础上形成的”。 央视为了开播少儿频道已经筹备了将近1年的时间。早在今年年初，央视少儿频道筹备组就正式成立。并在随后的调研和招标的基础上，在3月份确定了少儿频道的最初方案。据余培侠介绍，最初央视将这个频道定位为青少频道，面对0至24岁的目标观众群。 但在听取了各方意见之后，少儿频道的目标观众群被更改为了面向0至18岁的观众。对此，北京师范大学影视传媒系教授于丹认为，少儿这个范畴在一个心理成长阶段上已经显得过于宽泛，因为少年的高年级阶段的行为、心理和成人世界有着强烈趋同的特征，如果再将青
《爸爸去哪儿》节目市场定位分析
《爸爸去哪儿》电视栏目市场定位策略分析 背景：《爸爸去哪儿》是湖南卫视第四季度全新推出父子亲情互动节目，原版模式购自韩国MBC电视台。节目中多位来自各行业的明星将还原到爸爸的角色，每期将有5位明星爸爸跟子女48小时的乡村体验，爸爸单独肩负起照顾孩子饮食起居的责任，节目组设置一系列由父子(女)共同完成的任务，父子(女)俩在不熟悉的环境下状况百出。2013年10月11日起每周五晚22：00登陆湖南卫视，节目为季播，共12期。由林志颖父子、田亮父女、郭涛父子、王岳伦父女、张亮父子联手担任嘉宾。节目播出后收视与口碑齐飞。 1、目标人群定位广泛 随着生活水平的逐渐提高，科技的不断进步，越来越多的人能够用看电视来休闲娱乐。所以电视节目也就成为人群一大关注目标。不管男女老少都愿意在家里一起看电视，但是电视节目的不同导致各种年龄阶层的分化，《爸爸去哪儿》是一个关于家庭的真实生活的节目，里面只有爸爸和儿子（女儿）两个角色，然而这两个角色我们一点都不陌生，反而是我们最亲近的人，所以受众人群广泛，不再有年龄阶层限制，老人想看孩子，年轻父母想知道如何教育孩子，青少年追星，孩子更喜欢看有儿童自己的节目，所以可以算的上是男女老少都可以一起围坐在家里观看的节目。《爸爸去哪儿》这个节目并不是原创节目，而是韩国MBC电视台在今年1月初开始播出的综艺节目。5位明星父亲带着自己的子女一起度过两天一夜的旅行。播出时收视率突破10%，受到了广大观众们的好评和喜爱。从中能够准确的看到这个节目的受众人群的确广泛，加上是引进韩国原版《爸爸我们去哪儿》，和当初红极一时的《我是歌手》有许多共同之处，包括我自己本来就很喜欢韩国原版，就更容易接受中国版。 2、明星亲子效应 节目中五位明星都是众多粉丝追捧的对象，有着自己强大的粉丝团，加上能够与自己的孩子的一起参加节目就已经增加了节目的看点，林志颖作为不老神话，以17岁之龄出道，有“小旋风”之称，有着俊朗的外表，儿子KIMI更是萌翻天。王岳伦作为知名导演，李湘的丈夫，女儿ANGLE。田亮作为一名跳水冠军，歌手叶一茜的丈夫，女儿CINDY。郭涛作为知名演员，儿子郭子睿（石头）。张亮作为知名模特，儿子张悦轩（天天）。五位爸爸分别是各个领域都表现优秀的明星。不一样的领域就增加了不同爱好的粉丝，使得《爸爸去哪儿》可以说是对演员、导演、歌手、体育、模特等领域有喜欢的明星的粉丝都能够喜欢这个节目。五位萌娃也是受众追捧的对象，天天小暖男的形象，石头有担当的形象，kimi纯真无邪的形象，cindy 风一样的女子的形象，angle小公主的形象。 3、节目定位亲子趣味互动 亲子教育作为当今社会普遍关注的问题，受到了众多人群的关注，不是从专家介绍中得到方法和建议，而是从喜欢的明星或者类似的教育方式中得到更多的建议和方法。节目的互动已经不再是局限于简单的访谈、做游戏，而是更注重亲子之间的任务完成的互动和情感的交流，由于现在生活压力的增加，更多的父母忙碌在工作之中，而减少了与孩子的互动和交流时间，特别是作为父亲这个陌生又熟悉的角色，更容易使已为人父学会如何同自己的孩子交流，从中反思自身的教育方式。以及学会改变自己与孩子的现状，给孩子更多的关爱，减少与孩子
电视节目项目策划书
《欢乐阳城》综艺节目策划方案 一、前言 此策划案主要基于目前阳城电视台缺少一档具有地方特色的文艺节目写就的。本策划案主要解决《欢乐阳城》的定位、播出前的宣传、推广及播出中的合作、节目深化等战略。 二、情况环境分析 根据近段时间走访调查及往年我台播出节目情况反馈，以新闻为主的阳城电视台节目多是配合县委县政府重点、中心工作，以经济建设为主，很少有文艺类节目出现。即使以前曾经搞过一些文艺类节目，也因种种原因没有长期坚持下来。现在的阳城，无论县城乡村，群众自发的文化活动此起彼伏，花样翻新。不要说每天活跃在乡村红白大事上的各类艺术团体，也不要说逢年过节各乡镇、村里丰 富多彩的街头、舞台文艺节目，单单每天晚上的广场文化，就足够让人深思。群众需要自己的文化生活，但他们的舞台局限于本乡本村，不能够与更多的人共享自己的快乐，也不能够分享别人的快乐。在这种情况下，作为县一级电视台，我们理应为他们提供一个平台，提供一个阳城人展示自己精神面貌、展示自己才华的舞台。 电视栏目的确立，首先在于办出自己的特色、优势，这样才能有较好的收视率，才能有稳固的收视群体。要做到这一点，我们就需要来分析一下目前阳城电视台节目的观众收视群
经常收视《阳城新闻》的观众除了报道涉及的部门和县里的领导之外，大部 分是农村的老百姓。他们对于领导的活动不是太感兴趣，他们较为关心的是跟他们自身利益密切相关的事情：例如：今年的种子、化肥价格侬副产品收购价格; 农业技术的服务信息……除此之外，劳作一天之后，他们最想看的还是自己身边的人和事。 受众分析 《欢乐阳城》主要针对的就是身处基层的广大的干部群众，针对我县基层群众文化活跃的单位、企业、乡镇、村。 注意问题 1、必须适应“地方文艺节目以地方观众为主体”的节目思路。 2、突出阳城地域文化特征。 3、编排手法一定要推陈出新，必须在坚持娱乐、教育、社会功能并重的同时，特别注重开发能刺激观众兴奋点的功能。吸引更多的观众关注《欢乐阳城》。 三、栏目设定 1、录播。录播时间不固定，根据节目编排情况而定。 2、一个具有亲和力的活泼的主持人。要求主持人能很好地与观众进行沟通 和交流。 3、节目内容：以反映当地新人新事新风尚为主要内容的地方文艺为主，中 间可以穿插当地新农村建设、企业文化、企业形象宣传短片、通过现场采访等手段让当地主要领导出镜，做简短讲话。初步设计这样几个版块： A:《上党梆子名家名段》（可以请我县知名人士现场演唱，也可以让当地群众翻唱
2020央视六一儿童节晚会完整版视频哪里可以看
2020央视六一儿童节晚会完整版视频哪里可以看 央视六一晚会 中央电视台六一儿童节晚会于每年六月一日在中央电视台综合频道和中央电视台少儿频道同步播出。 央视“六一”儿童节晚会，和春晚一样，是央视的金牌节目，也小朋友们最期待的节目。6月1日晚，这台名为“快乐成长”——2016年六一晚会，作为央视送给全国少年儿童的梦幻大礼，播出后 反响热烈，好评如潮：今年的六一晚会，别具匠心，播出10多个节目，包括歌舞、戏曲、情景音乐剧、器乐表演、杂技、武术、趣味 体育、马戏、动漫嘉年华等多个节目，不仅受到少儿观众的好评， 连许多成年观众也高度评价：“央视2016年的六一晚会，办得精彩，连大人也喜欢看。” 央视“六一”晚会与央视春晚[微博]一样，都是深受亿万观众喜受的黄金文化节目。之于孩子们，如同春晚之于全国观众，30个年 头走过，已成为孩子们生命中宝贵的记忆。 6月1日晚，华西都市报记者认真观看了六一晚会。今年的“六一”晚会，美不胜收。继续延续了往届晚会打造快乐盛宴的理念， 用儿童的语汇语境表达时代的主题，营造欢乐氛围。同时，晚会在 欢乐轻松之余又不乏深刻主题，紧扣从小学习做人、从小学习立志、从小学习创造的主线，弘扬中华传统文化和传统美德。而猴元素、 奥运元素、迪士尼元素等元素的出现，以及四大外景拍摄地的设置，成为了今年“六一”晚会的新闻亮点。丰富的节目形式、童真童趣 的表达方式、强大的演员阵容、跨平台的融媒体传播，央视为孩子 们过六一献出了一份文化大礼。 央视精心打造的六一晚会尽管播出一天了，许多观众仍然在热议。华西都市报记者釆访了部分观众，许多观众称赞央视六一晚会今年 有创新。开场舞《快乐的节日》、接下来的《英雄孙悟空》，以及 嘉年华《和童年在一起》，还有情景歌舞《妈妈教我一支歌》、
地方电视节目的自身定位以及新媒体形势下的发展策略
地方电视节目的自身定位以及新媒体形势下的发展策略 摘要在网络信息技术的发展推动下，我国的媒体行业得到了迅速发展。电视作为为人们提供实时信息和娱乐节目的信息传播工具，在人们的生活中占有重要地位，随着央视和省级卫视实力的不断扩充，节目不断丰富，对地方电视台的发展带来了很大的压力，它的受众群体正呈现出逐渐流失的现状，发展面临一系列的困境，那么在当前新媒体形势下，地方电视节目如何实现新的创新，准确定位自身就显得十分重要。文章从当前地方电视台电视节目发展的现状入手，提出了准确定位的基本方法，并对具体的实践进行了分析。 关键词电视节目；定位；新媒体 中图分类号G2 文献标识码 A 文章编号2096-0360（2016）07-0042-02 电视作为人们日常生活中不可忽视的信息传播工具，它以其受众面广、信息传播及时迅速的特点受到了广大人们的喜爱。同时电视技术在科学技术的带动下，也实现了新的进步，电视节目越来越多，人们所观看的选择空间也越来越广，对于地方电视台来说，由于资金方面的不足以及信号覆盖区域的限制，导致其在新媒体形势下发展遇到困境，那么要改变这一现状就需要地方电视台找准自身位置，采取一系列措
施应对新媒体下的挑战，实现自身的新发展。 1 地方电视台的定位分析 1.1 社会舆论型单位 首先，地方电视台的服务宗旨要时刻体现出国家的总体发展方向和政策方针，宣传党的先进路线，这样可以起到稳定地方发展的重要作用，简单来说，它就是国家政策方针宣传的工具[1]；其次，地方电视台由于地区经济发展的限制，它的发展大多依靠的是商业广告收入，因此，它也具有企业的性质，那么我们就可以把它看成是一个特殊的单位，即具有社会舆论性质的特殊单位，那我们就可以通过现代企业的发展运行来对地方电视台的发展进行全面综合的分析，使其尽早摆脱发展困境。 1.2 特殊的中介服务者 地方电视台作为地方民生服务的重要窗口，它属于媒介传媒工具的一种，而媒介传媒中的“介”就是具有中介的含义，也就是充当第三者服务的角色。那么地方电视台既然作为一种特殊的“中介”就需要结合自身的实际状况，推销自己的产品，对自己的客源群体有一定的了解，掌握客源群体的基本特点，可以保证具体的营销策略具有很强的针对性，进而以此来增强和“消费者”之间的关系，拉近两者的距离。在关系确定的基础上，地方电视台就可以采取与自身实际相符的措施，走出发展的瓶颈，实现自身在新媒体形势下的创