风格美学九大发型风格

风格美学九大发型风格

节选至《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文驰峰

一、可爱型风格发型特点

（一）可爱型风格发型特点

在标准风格的前提下，可爱型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为柔和质感。（二）可爱型风格发型设计感觉

可爱型风格发型打造的是可爱的、乖巧的、活泼的、年轻点甜美的圆滑的整体印象。

二、优雅型风格发型特点

（一）优雅发型风格特点

在标准风格的前提下，优雅型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为中间质感。（二）优雅型风格发型设计感觉

优雅型风格发型打造的是优雅的、淑女的、典雅的、飘逸的、高雅的、雅致的整体印象。

三、浪漫型风格发型特点

（一）浪漫发型风格特点

在标准风格的前提下，浪漫型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为硬朗质感。（二）浪漫型风格发型设计特点

浪漫型风格发型打造的是浪漫的、女人的、性感的、迷人的、热烈的整体印象。

四、时尚型风格发型特点

（一）时尚型风格发型特点

在标准风格的前提下，时尚型发型风格的五大轮廓为中间型，质感为柔和质感（二）时尚型风格发型设计感觉

时尚型风格发型打造的是时尚的、个性的、叛逆的、潮流的、创新的、标新立异的、古怪的整体印象。

五、柔美型风格发型特点

（一）柔美发型风格特点

在标准风格的前提下，柔美型发型风格的五大轮廓为中间型，质感为中间质感

（二）柔美型风格发型设计感觉

柔美型风格发型打造的是柔美的、休闲的、亲和力的、自然的、随意的、朴素的整体印象。

六、华丽型风格发型特点

（一）华丽发型风格特点

在标准风格的前提下，华丽型发型风格的五大轮廓为中间型，质感为硬朗质感。（二）华丽型风格发型设计感觉

华丽型风格发型打造的是华丽的、华贵的、华美的、大气的、风风火火的、醒目的整体印象。

七、纯洁型风格发型特点

（一）纯洁发型风格特点

在标准风格的前提下，纯洁型发型风格的五大轮廓为直线型，质感为柔和质感。（二）纯洁型风格发型设计感觉

纯洁型风格发型打造的是青春的、帅气的、前卫的、冷酷的、中性化的、年轻的整体印象。

八、知性型风格发型特点

（一）知性发型风格发型特点

在标准风格的前提下，知性型发型风格的五大轮廓为直线型，质感为中间质感。（二）知性型风格发型设计感觉

知性型风格发型打造的是知性的、古典的、尚品的、严谨的、理性化的整体印象。

九、现代型风格特点

（一）现代发型风格特点

在标准风格的前提下，现代型发型风格的五大轮廓为直线型，质感为硬朗质感。（二）现代型风格发型设计感觉

现代型风格发型打造的是摩登的、现代的、硬朗的、实力的、强势的、稳重的整体印象。

《设计美学》期末复习资料资料讲解

《设计美学》期末复习资料2010.12 试题类型： 判断题：2’X5 简答题：20’X2 论述题：20’X1；30’X1 1、先秦至两汉是我国设计美学形成的基础阶段，许多设计美学观念在这时开始形成。 2、先秦时期理论上较为突出的成就就是设计典籍《考工记》的出现。 3、“质胜文则野，文胜质则史”体现了内容与形式的统一。 4、墨子的“先质后文”、“衣必常暖，然后求丽；居必常安，然后求乐”，进一步强调了实用功能，反对浪费奢靡。 5、杨雄的“言为心声，书为心画”提倡一种博大精深、富于崇高色彩的美。 6、按照郭沫若对青铜器的说法，青铜器经历了以下四个阶段：人化——神化——礼化——人化。 7、简要论述《考工记》设计学思想。 答：1、“阴阳五行”的道器统一观。是说各种事物现象都存在着相互作用、相互制约的对立关系。2、“天人合一”“天时地气”“材美工巧”。“天时”、“地气”指的是自然方面的客观因素，“才美”、“工巧”则强调的是主体和主观因素。主张人与自然的融合，强调工艺制作要符合自然生态规律，并认为自然规律可以制约设计的优劣。3、“制器尚象”。《周易》中就已提到“制器尚象”，主张把有形之器与卦象等抽象符号联系起来，运用象征手法表现抽象的“意”。 8、南齐画家谢赫在《古画品录》中提出六法论，即“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写”等创作原则。 9、简要论述宋代哲学特征。 答：中国哲学美学在宋代现实儒道释三学融合，完成了以道德为本体和主题的中国人格美学.既不向往神仙或宗教的热狂境界，也渴慕治国平天下的世工业绩，它面向现实人生，高度重视生活情趣，任情感自然地流露和表现，鄙视宫廷艺术的富丽堂皇、雕琢伪饰。宋代美学大体可以分为两派，一派提倡“平淡天然的美”，以欧阳修、苏轼、严羽为代表；另一派是提倡客体化的、具有伦理道德性质的“理”，以邵雍、程璟、程颐、朱熹等哲学家为代表。 10、中国设计美学思想来源。 答：道家美学的思想对设计美学的影响。道家哲学和美学的创始人是老子和庄子及其学派，在道家看来，真正的美是一种同自然无为的“道”合为一体、超越人世的利害得失、在精神上不为任何外物所奴役绝对自由的境界。这种心境与自然融合、与道同行的境界是审美的最高境界。佛教美学对中国设计美学的影响，中唐时期的禅宗，通过直觉、顿悟以求的精神解脱、达到绝对自由的人生境界的理论。 11、中国传统设计美学观念的具体体现。 P32 (结合课本适当张开论述答题) 答：1、中国传统设计中的“精气神” 2、中国设计中的“意”与“象” 3、中国设计美学中的“和”与“合” 12、苏格拉底被认为是西方设计美学思想的鼻祖。（P37） 苏格拉地论述美和效用的关系问题对设计产生了较大影响。 13、古希腊简述基本上是三种主要柱式，即多利克、伊奥尼亚和科斯林三种柱式结构。 14、多利克柱式、伊奥尼亚柱式、科林斯柱式的特点。 答：（P39） 1、多利克柱式的特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，又被称为男性柱式 2、伊奥尼亚柱式的特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，由于曲线明显， 这一柱式结构又被称为女性柱式。 3、科林斯柱式的特点是装饰性强，但是在古希腊建筑中的应用并不十分广泛，典雅的宙斯神庙采用的是科 林斯柱式。 15、奥古斯汀的美学著作《论美与适宜》中把美区分为“自在之美”和“自然之美”两种类型。 答：（P41第四段） 即事物本身的美和一个事物适宜于其他事物的美。奥古斯丁罗列出美的较为具体的特征和规律，它们包括平衡、类似、适宜、对称、比例、和谐等原则，统摄这些原则的“整体”。美不在于各种成份的量，而在于

风格美学风格平衡

风格美学风格平衡 节选自《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文\ 驰峰风格美学核心理念就是使发型设计师必须具备，色彩平衡，风格平衡，色彩与风格平衡的设计能力。是否具备这种能力也是衡量发型设计师是否具备整体形象设计能力评判标准。 风格平衡 在风格美学整体形象设计中，风格平衡指的是顾客的风格与发型的风格与服饰的风格平衡关系。发型设计师做风格平衡的主要原因，因为组成风格的元素具有具有对立与统一的关系，比如组成风格的线条元素具有曲线型、中间型、直线型；还有组成风格的轮廓质感元素具有硬朗的、中间的、柔和的关系。将顾客风格与发型风格与服饰风格三者统一，使得三者之间具有和谐风格平衡关系，是发型设计师是否将风格做到平衡设计的关键所在。 一、四型风格属性平衡 四型风格属性定位是以曲线型与直线型，量感以大量感与小量感定位成四型风格属性定位，用小曲表示可爱风格属性，用大曲表示甜美风格属性，用小直表示前卫风格属性，用大直表示摩登风格属性。因此也就会出现四型风格顾客风格定位定位，四型风格发型风格定位，四型风格服饰风格定位。用四型风格属性定位如果将顾客风格、发型风格、服饰风格做到平衡，就得将顾客风格、发型风格、服饰服饰风格都必须用四型风格定位进行统一，否则一旦风格定位出错了，风格关系也因此失去平衡。四型风格作为风格平衡的理论基础，有一定的可行性,但是会缺少科学的完整性，不利于发型设计师将风格应用到发型设计之中。 二、九型风格属性平衡 九型风格属性定位是以曲线型、中间型、直线型，及质感硬朗质感、中间质感、柔和质感进行风格定位的，用轮廓曲质感柔和为可爱型风格、轮廓曲质感中间为优雅型风格、轮廓曲质感硬朗为浪漫型风格；轮廓中间质感柔和为时尚型风格、轮廓中间质感中间为柔美型风格、轮廓中间质感硬朗为华丽型风格；轮廓直线质

风格美学

风格美学 节选至《顾问式整体形象设计师》发型量身定制文驰峰一．什么是风格美学 风格美学通俗的解释就是发型师能够根据顾客的风格特质量身定制设计适合顾客的发型风格技术系统。 二．发型师学习风格美学核心是什么？ 发型师学习风格美学的核心是顾客风格诊断技术，发型师学习风格诊断的过程就是对顾客五官特质以及风格元素系统认知的过程在风格美学的理念中，人物风格诊断共有十六项元素进行分析。 （一）人物风格诊断 1、肤色色相属性 分析顾客肤色属于暖色、冷色还是中性色。（肤色的色相为暖色、冷色、中性色是按照九季色彩划分的） 2、肤色明度 肤色明度指肤色的深浅度，判断此类时主要考虑顾客的肤色是偏白、偏黑还是中间。 3、脸部轮廓 脸部轮廓通常指的是脸部的外缘线，通过对顾客脸部轮廓的判断会得出直线型、曲线型还是中间型。 4、脸部轮廓质感 脸部轮廓质感是指脸部轮廓的清晰度，脸部偏胖是柔和质感、偏瘦是硬朗质感、两者之间的为中间。

5、脸部水平平衡 脸部水平平衡指的是两眼之间的距离，较宽为向心型、较近的为离心型、两者之间为中间型。 6、脸部垂直平衡 脸部垂直平衡指的是两眼中间到嘴的距离，向心型垂直距离较长为柔和、离心型垂直距离较长为硬朗。两者之间为中间。 7、眉线 眉线主要判定的是，眉线是直线型、曲线型或者中间型。判定眉线是直还是曲主要参考眉头到眉峰的距离，距离大为直线型、没有眉峰为曲线型、两者之间为中间型。 8、眉线质感 眉线质感是指眉毛的清晰度，一般情况下眉毛亮细的为柔和、暗粗为硬朗、两者之间为中间型。 9、眼线 眼线指眼部的线偏直线型、曲线型或者中间型。 10、眼线质感 眼线质感指的是眼线的清晰度，为硬朗、柔和、两者之间。11、鼻线 鼻线是指鼻梁是否够直，一般情况下鼻梁长的为直线型、鼻梁短的为曲线型、两者之间为中间型。 12、鼻线质感 鼻线质感指的是鼻线的清晰，主要观察鼻梁侧部效果，直线型直

书法三大行书美学风格之比较

书 法 论 文 院系：生物技术学院 专业：生物科学 班级：2010级二班 姓名：王文娟 学号：10101100131

书法三大行书美学风格之比较 书法是以文字为基础的书写艺术，也是我国最具有悠久历史的传统艺术。在几千年漫长的历史长河中，文字也在中华民族的生产、生活、实践中演变、革新、发展着，各种书体在约定俗成的基础上进行由繁趋简的演变、产生了篆、隶、楷、行、草等诸形式。其中行书，无论从实用还是艺术的角度来说，它都是最受广大群众和书家所喜爱的一种书体。作为特殊的书体，行书包涵了书法艺术中的气韵、笔势、力度、气蕴、神采、筋骨血肉的审美范畴，融进了刚柔、方圆、虚实、黑白、疏密等形式，对比统一的基本规律。纵观1800多年中国行书发展历史，建立了不朽地丰碑的是三个杰出的书法家，他们是王羲之、颜真卿、苏轼，行书代表作分别是《兰亭序》、《祭侄季明文稿》、《黄州寒食诗》贴，誉之为“天下三大行书”。 第一行书：《兰亭序》作者：王羲之晋 对于行书，古有多种论述，唐代张怀瓘说：“不真不草，是曰行书。”又说：“案行书者，反汉款川刘德升所造也，即正书之小讹。务从简易，相间流行，故谓行书。”清宋曹曰：“所谓行者，即真书之少纵略，后简易相间流行，如云行水流，浓纤间出，非真非草，离方遁圆，乃楷隶之捷也。”这正如有“楷如立、行如走、草如跑”的比喻。从已经出土的《居延汉简》、《武威医简》和《流沙附简》等汉人所留下的墨迹看，类似今日行书的用笔和结体比比皆是，西安出土的“桓帝永寿二年瓮”（即东汉末年，公元156年）上所写的行草，可能出自当时工匠之手，浑厚质朴，颇有流动感，从中可窥视楷隶向行书的转变，因此，行书的出现可推至两汉时期，并非汉末刘德升所造。我们说，一种书体之形成，从草创到臻于成熟，城经过一个相当长时期的演化过程，有知凝聚了多少人的心血和才智，决非一人一时所能创造。说刘氏“以行书闻名于当时”，则更更为合适。行书的演变发展达到高潮应是魏晋南北朝时期，马宗霍《书林藻鉴》曰：“晋人书以韵胜，以度相高，夫韵与度，皆须求工于笔墨之外也，韵从气发，度从骨见，必内有气骨以为之斡，然后韵敛而度凝。”又曰：“书以晋人为最工，亦以晋人为最盛，晋之书亦犹唐之诗、宋这词、元之曲，皆所谓一代之尚也。”对晋代的书风可谓推崇备至。魏晋风度，造就了中国古代法书史上最伟大的书法家、初后世誉为“书圣”的王羲之。王羲之（321－379），字逸少，琅琊临沂（今山东临沂）人，官至右军将军，会稽内史，世称“王右军”。他出身于东晋时政治地位显赫的王氏家族，本人的文学修养很高，他早年曾向女书法家卫铄（世称卫夫人）学书法，后又博览李斯、曹喜、梁鹄、蔡邕、钟繇等人的书迹，兼习众法，擅长隶、楷、行、草诸书体，创造出新的书法风格。东晋永和九年

风格美学九大风格特点

风格美学九大风格特点 节选至《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文驰峰 一、可爱型风格特点 （一）可爱型人物风格特点 在标准风格的前提下，可爱型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为小量感。 （二）可爱发型风格特点 在标准风格的前提下，可爱型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为柔和质感。（三）可爱服饰风格特点 在标准风格的前提下，可爱型服饰风格的五大轮廓为曲线型，质感为柔和质感。（四）可爱型风格色彩搭配 可爱型色彩搭配如妆面色彩、染发发色色彩、服饰色彩以暖色系的春季型为标准。（五）可爱型风格形象设计特点 可爱型风格打造的是可爱的、乖巧的、活泼的、年轻点甜美的圆滑的整体印象。 二、优雅型风格特点 （一）优雅型人物风格特点 在标准风格的前提下，优雅型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为中量感。 （二）优雅发型风格特点 在标准风格的前提下，优雅型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为中间质感。（三）优雅服饰风格特点 在标准风格的前提下，优雅型服饰风格的五大轮廓为曲线型，质感为中间质感。（四）优雅型风格色彩搭配 优雅型色彩搭配如妆面色彩、染发发色色彩、服饰色彩以暖色系的春秋季型为标准。（五）优雅型风格形象设计特点 优雅型风格打造的是优雅的、淑女的、典雅的、飘逸的、高雅的、雅致的整体印象。 三、浪漫型风格特点 （一）浪漫型人物风格特点 在标准风格的前提下，浪漫型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为大量感。 （二）浪漫发型风格特点 在标准风格的前提下，浪漫型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为硬朗质感。（三）浪漫服饰风格特点 在标准风格的前提下，可爱型服饰风格的五大轮廓为曲线型，质感为硬朗质感。（四）浪漫型风格色彩搭配 浪漫型色彩搭配如妆面色彩、染发发色色彩、服饰色彩以暖色系的秋季型为标准。（五）浪漫型风格形象设计特点 浪漫型风格打造的是浪漫的、女人的、性感的、迷人的、热烈的整体印象。 四、时尚型风格特点 （一）时尚型人物风格特点 在标准风格的前提下，时尚型人物风格的五官轮廓为中间型，量感为小量感。 （二）时尚发型风格特点 在标准风格的前提下，时尚型发型风格的五大轮廓为中间型，质感为柔和质感。（三）时尚服饰风格特点 在标准风格的前提下，时尚型服饰风格的五大轮廓为中间型，质感为柔和质感。（四）时尚型风格色彩搭配 时尚型色彩搭配如妆面色彩、染发发色色彩、服饰色彩以中性色系的春夏季型为标准。

设计美学复习资料

第一章形态构成论 一、名词解释 1、形态 P12 ?事物与其特定功能结构相关联的外在特征。 2、结构 P14 ?是指产品中各种材料的相互联系和作用方式。产品结构的特点：层次性、有序性、稳定性。 3、结构的层次性 P15 ?是指根据产品复杂程度的不同，它的结构可能包含零件、组件、部件等不同隶属程度的组合关系。P15 4、结构的有序性 P15 ?是指产品结构要使各种材料之间建立合理的联系，即按照一定的目的性和规律性组成。 p15 5、结构的稳定性 P15 ?是指产品作为一个有序的整体，无论处于静态或动态过程中，它的各种材料之间的相互作用都能保持一种平衡状态。p15 6、产品的功能 P17 ?产品的功能是指产品通过与环境的相互作用而对人发挥的效用。产品动态系统产生一定活动方式的能力，即将一定的输入转化为特定输出的能力。 7、感觉 P18 ?感觉：是客观事物的个别属性在人脑中的直接反映。 8、知觉 P18 ?知觉：是以感觉为基础，它是以感官刺激引发的，经过组织化的个人经验、形成对客观事物的总体属性和各属性之间相互联系的整体反映。 9、良好图形 P25 ?所谓良好的图形，是指它的构成成分可以沿着已确立的方向连续下去，或者导致整体的对称或平衡。 10、同形论 P26 ?经验到的空间秩序在结构上总是和作为基础的大脑过程分布的机能秩序是同一的。 ?知觉经验的形式与刺激经验的形式之间的相互对应。 11、技巧 P35 ?艺术家必须具备一定的专门化形式的技能。 12、产品技术 P38 ?以什么样的技术手段来实现自身的功能目的，具体表现在产品所采用的结构方式和技术原理上 13、生产技术 P39 ?如何把产品生产制作出来所涉及的技术内容

男士九大发型风格

男士九大发型风格 节选至《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文驰峰男士九大发型风格包括阳光型风格、儒雅雅型风格、浪漫型风格。时尚型风格、自然型风格、华丽型风格、前卫型风格、古典型风格、硬朗型风格。男士九大风格是按曲线型风格、中间型风格、直线型风格划分的。 一、男士曲线型风格包括 （一）阳光型发型风格特点 1、阳光型发型风格特点 在标准风格的前提下，阳光型发型风格的五大轮廓为曲线型，量感为小量感。 2、阳光型发型风格感觉 阳光型发型风格是阳光的、开朗的、可爱的、活力的、朝气的、稚气的。 的整体印象。 （二）儒雅型发型风格特点 1、儒雅型发型风格特点 在标准风格的前提下，儒雅型发型风格的五大轮廓为曲线型，量感为中量感。 2、儒雅型发型风格感觉 儒雅型发型风格是儒雅的、文质彬彬的、稳重的、温文尔雅的整体印象。 （三）浪漫型发型风格特点

1、浪漫型发型风格特点 在标准风格的前提下，浪漫型发型风格的五大轮廓为曲线型，量感为大量感。 2、浪漫型发型风格感觉 浪漫型发型风格是浪漫的、幽默的、结实的、憨厚的、风度翩翩的整体印象。 二、男士中间型风格包括 （一）时尚型风格特点 1、时尚型发型风格特点 在标准风格的前提下，时尚型发型风格的五大轮廓为中间型，量感为小量感。 2、时尚型发型风格感觉 时尚型发型风格是时尚的、超前的、另类的、叛逆的、与众不同整体印象。 （二）自然型发型风格特点 1、自然型发型风格特点 在标准风格的前提下，自然型发型风格的五大轮廓为中间型，量感为中量感。 2、自然型发型风格感觉 自然型发型风格是自然的、潇洒的、随意的、亲和力的、无距离感的、亲切的整体印象。

男士九大风格

男士九大风格 节选至《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文驰峰男士九大人物风格包括阳光型风格、儒雅雅型风格、浪漫型风格。时尚型风格、自然型风格、华丽型风格、前卫型风格、古典型风格、硬朗型风格。男士九大风格是按曲线型风格、中间型风格、直线型风格划分的。 一、男士曲线型风格包括 （一）阳光型型人物风格特点 1、阳光型人物风格特点 在标准风格的前提下，阳光型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为小量感。 2、阳光型风格人物形象感觉 阳光型人物风格是阳光的、开朗的、可爱的、活力的、朝气的、稚气的。 的整体印象。 （二）儒雅型人物风格特点 1、儒雅型人物风格特点 在标准风格的前提下，儒雅型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为中量感。 2、儒雅型风格人物形象感觉 儒雅型型人物风格是儒雅的、文质彬彬的、稳重的、温文尔雅的整体印象。 （三）浪漫型风格特点 1、浪漫型人物风格特点

在标准风格的前提下，浪漫型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为大量感。 2、浪漫型风格人物形象感觉 浪漫型人物风格是浪漫的、幽默的、结实的、憨厚的、风度翩翩的整体印象。 二、男士中间型风格包括 （一）时尚型风格特点 1、时尚型人物风格特点 在标准风格的前提下，时尚型人物风格的五官轮廓为中间型，量感为小量感。 2、时尚型风格人物形象感觉 时尚型人物风格是时尚的、超前的、另类的、叛逆的、与众不同整体印象。 （二）自然型风格特点 1、自然型人物风格特点 在标准风格的前提下，自然型人物风格的五官轮廓为中间型，量感为中量感。 2、自然型风格人物形象感觉 自然型人物风格是自然的、潇洒的、随意的、亲和力的、无距离感的、亲切的整体印象。

风格美学九大发型风格

风格美学九大发型风格 节选至《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文驰峰 一、可爱型风格发型特点 （一）可爱型风格发型特点 在标准风格的前提下，可爱型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为柔和质感。（二）可爱型风格发型设计感觉 可爱型风格发型打造的是可爱的、乖巧的、活泼的、年轻点甜美的圆滑的整体印象。 二、优雅型风格发型特点 （一）优雅发型风格特点 在标准风格的前提下，优雅型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为中间质感。（二）优雅型风格发型设计感觉 优雅型风格发型打造的是优雅的、淑女的、典雅的、飘逸的、高雅的、雅致的整体印象。 三、浪漫型风格发型特点 （一）浪漫发型风格特点 在标准风格的前提下，浪漫型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为硬朗质感。（二）浪漫型风格发型设计特点 浪漫型风格发型打造的是浪漫的、女人的、性感的、迷人的、热烈的整体印象。

四、时尚型风格发型特点 （一）时尚型风格发型特点 在标准风格的前提下，时尚型发型风格的五大轮廓为中间型，质感为柔和质感（二）时尚型风格发型设计感觉 时尚型风格发型打造的是时尚的、个性的、叛逆的、潮流的、创新的、标新立异的、古怪的整体印象。 五、柔美型风格发型特点 （一）柔美发型风格特点 在标准风格的前提下，柔美型发型风格的五大轮廓为中间型，质感为中间质感 （二）柔美型风格发型设计感觉 柔美型风格发型打造的是柔美的、休闲的、亲和力的、自然的、随意的、朴素的整体印象。 六、华丽型风格发型特点 （一）华丽发型风格特点 在标准风格的前提下，华丽型发型风格的五大轮廓为中间型，质感为硬朗质感。（二）华丽型风格发型设计感觉 华丽型风格发型打造的是华丽的、华贵的、华美的、大气的、风风火火的、醒目的整体印象。

风格美学色彩平横

风格美学色彩平衡 节选自《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文\ 驰峰风格美学的核心理念就是使发型设计师必须具备，色彩平衡，风格平衡，色彩与风格平衡的设计能力。是否具备这种能力也是衡量发型设计师是否具备整体形象设计能力评判标准。 色彩平衡 在风格美学整体形象设计中，色彩平衡指的是肤色与发色与服饰色的平衡关系。发型设计师做色彩平衡的主要原因，因为色相与色相具有对立与统一的关系，明度具有色重属性，纯度具有色距属性，因此肤色的色相、明度、纯度属性，与发色色相、发色明度、发色纯度，与服饰色相、明度、纯度三者必须是平衡的，使得三者之间具有和谐色彩平衡关系，是发型设计师是否将色彩做到平衡设计的关键所在。 一、四季色彩属性平衡 四季色彩属性定位众所周知，四季色彩不是以暖色相、中性色相、冷色相进行色彩属性定位的，而是以暖色相与冷色相，明度以低明度与高明度定位成四季色彩色彩属性定位，用春季表示浅暖色彩属性，用秋季表示深暖色彩属性，用夏季表示浅冷色彩属性，用冬季表示深冷色彩属性。因此也就会出现四季肤色定位，四季发色定位，四季服饰色定位。用四季色彩属性定位就是要将肤色、发色、服饰色做到平衡，就得将肤色、发色、服饰色都必须用四季色彩定位进行统一，否则色彩定位错了，色彩也因此失去平衡。 二、九季色彩色彩属性平衡 九季色彩色彩属性定位是以暖色相、中性色相、冷色相，及明度低明、中明、高明进行色彩属性定位的，用春季型表示浅暖色彩属性，用春秋季型表示中暖色彩属性，用秋季表示深暖色彩属性，用春夏季型表示浅中性色彩属性，用柔和季型表示中中性色彩属性，用秋冬季型表示深中性色彩属性，用夏季表示浅冷色彩属性，用夏冬季型表示中冷色彩属性，用冬季表示深冷色彩属性。因此九季色彩色彩属性定位就会将肤色色彩属性、发色色彩属性、服饰色色彩属性进行九季色彩色彩属性定位，进行九季色彩平衡统一，九季色彩平衡相比四季色彩平衡在定位色彩属性方面不仅科学而且非常完善。

设计美学试题

一、单项选择题 1 现代科学观的缔造者之一(伽利略)在天文学、运动的原理和定律、数学与经验的关联、实验科学或科学实验等方面进行了开创性的探索。 2 (培根)被同时代人赞誉为“自然大臣”,1620年出版的《新工具》 3 认为科学技术是生产力的是(马克思主义) 4 现代之父(塞尚)向世人揭示了新的“看”的方法。 5 在现代设计史上,(毕加索)是对现代设计影响最大的现代艺术家。 6 热的抽象代表为(康定斯基) 7 冷的抽象代表为(蒙得里安) 8 英国“水晶宫”的设计者是约瑟夫.帕克斯顿 9 纳粹时期素有“电动汽车之父”斐迪南.保时捷 10英国设计与工业协会,简称为“DIA” 11 英国工业艺术院,简称“BIIA” 12英国美术与工业委员会“CAI” 13英国国家工业艺术注册设计师“NRD” 14吉奥.庞蒂是20世纪二三十年代意大利设计界最有代表性且最富才华的人物。 15美国通用公司的简称为GM 16“后现代主义”一词最早出现于1934年出版的菲德里柯.德.奥尼斯的《1882—1923年西班牙、拉美诗选》中; 17在建筑上最早提出后现代主义概念的是美国建筑家罗伯特.文丘里。 18解构主义的始作俑者是法国当代哲学家雅克.德里达。 19美国建筑师弗兰克.盖里是世界公认的杰出的解构主义大师。 20中国最早的西洋美术摇蓝-----上海土山湾工艺院 21《癸卯学制》的建立标志着中国近代教育制度的确立。 22清政府于1905年正式废除了科举,成立学部。 23中国近代于1918年成立第一所国立美术院校—北京美术学校创立,设立图案系。 24--1620年出版的《新工具》一书作者是培根。 二、多项选择题 1 为努力探索而牺牲的科学家有(布鲁诺)(伽利略) 2 莫奈的作品有(卢昂.大教堂)(阿尔让特依大桥)

发型风格设计美学

发型风格设计美学 节选自{顾问式整体形象设计师}发型量身定制文/ 驰峰 一、什么是发型量身定制 发型师根据顾客的风格为顾客设计出于顾客风格一致的发型风格，包括剪发、烫发、染发、化妆等技术服务项目。 二、发型量身定制前提条件 发型师在为顾客做发型量身定制服务的前提条件包括顾客风格诊断技术，发型风格诊断技术两大方面。 （一）顾客风格诊断技术 顾客风格诊断技术是发型师为顾客发型量身定制服务的前提条件之一，发型师不仅要学习顾客风格诊断技术，而且还要在应用中做到对顾客的风格诊断的准确性，如果发型师为顾客做风格诊断缺乏准确性或发型师对风格诊断技术还产生模糊的话，那就失去了所谓量身定制的意义。 （二）发型风格技术方面 发型风格技术方面是发型师学习发型量身定制或者是为顾客做发型量身定制服务最核心内容，发型风格技术包括发型风格诊断技术，风格剪发技术、风格烫发技术、风格染发技术、风格造型技术、风格化妆技术。 1、发型风格诊断技术 一个发型属于什么风格，这个顾客现在留的发型属于什么风格，这些内容都需要发型师学习了风格诊断技术就能够做到，如果发型师没有掌握发型风格诊断技术就会在为顾客做

发型时出现张冠李戴的现象，为顾客做发型就像是扣帽子一样看的不舒服就再给顾客换一顶。 2、风格剪发技术 风格剪发技术是围绕每一种风格发型的五大轮廓及质感进行修剪的，发型师必须熟悉不同风格发型的特点比如可爱型风格发型特点、优雅型风格发型特点、浪漫型风格发型特点、时尚型风格发型特点、柔美型风格发型特点、华丽型风格发型特点、纯洁型风格发型特点、知性型风格发型特点、现代型风格发型特点，对这些基本发型风格的有效理解再通过风格剪发五大轮廓修剪技术来实现这些发型，风格剪发技术就做到了天衣无缝。 3、风格烫发技术 风格烫发技术是围绕烫发线条是曲线、直线或直曲线条组合及量感的变化与顾客风格相适应的烫发技术，一位顾客是否适合烫发或不适合烫发以及是烫全卷、烫半烫、烫大卷、烫中卷、还是烫小卷都是由顾客风格决定的，风格烫发技术就是解决这些技术事项。 4、风格造型技术 风格造型技术是根据顾客风格进行造型扎发的技术项目，什么顾客适合头发有卷造型，什么顾客适合直发造型，什么顾客适合半卷造型，什么顾客适合将造型重心做的高，什么顾客适合将造型重心做的适中，什么顾客适合将造型重心做

九大发型风格

九大发型风格 节选至《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文驰峰九大发型风格包括可爱型发型风格、优雅型发型风格、浪漫型发型风格。时尚型发型风格、柔美型发型风格、华丽型发型风格、纯洁型发型风格、知性型发型风格、现代型发型风格。九大发型风格是按曲线型风格、中间型风格、直线型风格划分的。 一、曲线型发型风格包括 （一）可爱型发型风格 1、可爱型风格发型特点 在标准风格的前提下，可爱型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为柔和质感。 2、可爱型风格发型设计感觉 可爱型风格发型打造的是可爱的、乖巧的、活泼的、年轻点甜美的圆滑的整体印象。 （二）优雅型发型风格 1、优雅发型风格特点 在标准风格的前提下，优雅型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为中间质感。 2、优雅型风格发型设计感觉 优雅型风格发型打造的是优雅的、淑女的、典雅的、飘逸的、高雅的、雅致的整体印象。 （三）浪漫型发型风格 1、浪漫发型风格特点 在标准风格的前提下，浪漫型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为硬朗质感。 2、浪漫型风格发型设计特点 浪漫型风格发型打造的是浪漫的、女人的、性感的、迷人的、热烈的整体印象。

二、中间型发型风格包括 （一）时尚型发型风格 1、时尚型风格发型特点 在标准风格的前提下，时尚型发型风格的五大轮廓为中间型，质感为柔和质感 2、时尚型风格发型设计感觉 时尚型风格发型打造的是时尚的、个性的、叛逆的、潮流的、创新的、标新立异的、古怪的整体印象。 （二）柔美型发型风格 1、柔美发型风格特点 在标准风格的前提下，柔美型发型风格的五大轮廓为中间型，质感为中间质感 2、柔美型风格发型设计感觉 柔美型风格发型打造的是柔美的、休闲的、亲和力的、自然的、随意的、朴素的整体印象。

设计美学的学科定位、研究对象和特点

设计美学的学科定位、研究对象和特点 内容摘要 :本文基于设计美学产生的社会背景,系统分析了当代设计美学的学科定位和研究对象,以及设计美学的基本特点等问题,对我国当代设计美学的发展具有1定的现实指导意义。关键词:设计美学学科定位研究对象设计美学是在现代设计理论和应用的基础上,结合美学与艺术研究的传统理论而发展起来的1门新兴学科。设计是1门以技术和艺术为基础并在应用中使2者相结合的边缘性学科,它的研究对象、研究范围和具体应用等都有别于传统的艺术学科。设计美学作为设计学科的1个理论分支,其理论也与传统的美学艺术研究不同。因此,它不但在学科定位、研究对象和研究范围上具有自身的特点,不能完全照搬传统的美学理论,而且在现实应用中也有自己独特的要求。但是,作为1门新兴学科,目前我国对它的研究在理论上比较滞后,在应用上的认识也不足,甚至在很大程度上还将其等同于传统的美学艺术学科。因此,本文将从理论研究和现实应用出发,对设计美学的学科定位、研究对象和学科特点等问题进行探讨和分析。 1、学科定位任何1门学科都有它赖以产生和发展的基础,要准确把握该学科的定位,就必须明确该学科的基础理论。就其形成和发展来看,设计美学的产生及发展和现代设计的发展是同步的。1方面,以技术为核心的工业文明直接导致了现代设计的诞生,现代设计则直接影响了设计美学的产生,促成了它的基本理论的形成。另1方面,设计美学的研究立足于审美和艺术理论,针对现代设计在审美和艺术上如何与技术结合的问题,提出合理的方式和途径。设计美学不但是现代工业社会人们对设计普遍需要的产物,也是美学和艺术理论发展到当代社会,突出现实应用化特征的必然。所以,探讨设计美学的学科定位问题,首先必须从技术和艺术的结合入手。工业革命以后,技术水平的发展引起了社会生产方式的变化,导致现代工业化生产方式代替了传统的手工生产,人类进入了工业文明时期。相应地,工业技术的发展引出了1个迫切需要解决的现实问题,即传统手工生产中的审美形式如何与现代工业生产相结合。也就是说,大批量、标准化的工业生产是否需要审美与艺术的参与?如确实需要,又如何体现出产品的审美与艺术特征?同时,现代工业产品的形态如何满足现代人审美的需要?这些尖锐的现实问题,迫使艺术家们不得不考虑现代工业生产的形态问题,不得不把审美和艺术的眼光投射到工业产品的生产上去。这样,经过艺术家的不懈努力和探索,符合现代人审美观念的现代设计就应运而生了。可见,现代设计的诞生是在工业技术发展的基础上,艺术直接介入技术的结果。所谓设计美学,就已蕴含在艺术介入技术的过程之中了。所以,设计美学理论的产生首先是社会生产方式发展的现实需要。此外,伴随着现代技术的发展、社会生产方式的革命,人们的生活方式也发生了根本性的变化,人们对现实不断产生新的需要。工业化的大批量生产,带来了产品的极大丰富,引起了人们生活方式的革命。现代社会人们生活方式的突出特点是对生活质量的重视,生活质量的核心可以说是审美。随着产品的日渐丰富、生活水平的提高,人们对产品的消费由功能性走向了审美性,有的功能性需求甚至降低到次要地位,而审美的需求上升到首要地位。同时,人们在重视功能质量的同时,也非常看重外观形式,有时它甚至是引起购买欲的主要因素。另外,与产品功能质量并无直接关系的商品包装也为人们所重视。显然,与这种需求相适应的产品设计也就应运而生了,所以,从另1层面看,设计美学的诞生是人们的生活方式发生革命的必然结果。其次,从理论上看,设计美学理论的产生是美学和艺术理论走向大众和现实应用的必然。所谓传统美学,实际上就是

风格美学色彩风格平衡原理

风格美学色彩风格平衡原理 节选自《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文\ 驰峰风格美学的核心理念就是使发型设计师必须具备，色彩平衡，风格平衡，色彩与风格平衡的设计能力。是否具备这种能力也是衡量发型设计师是否具备整体形象设计能力评判标准。 一．色彩平衡 在风格美学整体形象设计中，色彩平衡指的是肤色与发色与服饰色的平衡关系。发型设计师做色彩平衡的主要原因，因为色相与色相具有对立与统一的关系，明度具有色重属性，纯度具有色距属性，因此肤色的色相、明度、纯度属性，与发色色相、发色明度、发色纯度，与服饰色相、明度、纯度三者必须是平衡的，使得三者之间具有和谐色彩平衡关系，是发型设计师是否将色彩做到平衡设计的关键所在。 （一）四季色彩属性平衡 四季色彩属性定位众所周知，四季色彩不是以暖色相、中性色相、冷色相进行色彩属性定位的，而是以暖色相与冷色相，明度以低明度与高明度定位成四季色彩色彩属性定位，用春季表示浅暖色彩属性，用秋季表示深暖色彩属性，用夏季表示浅冷色彩属性，用冬季表示深冷色彩属性。因此也就会出现四季肤色定位，四季发色定位，四季服饰色定位。用四季色彩属性定位就是要将肤色、发色、服饰色做到平衡，就得将肤色、发色、服饰色都必须用四季色彩定位进行统一，否则色彩定位错了，色彩也因此失去平衡。 （二）九季色彩色彩属性平衡 九季色彩色彩属性定位是以暖色相、中性色相、冷色相，及明度低明、中明、高明进行色彩属性定位的，用春季型表示浅暖色彩属性，用春秋季型表示中暖色彩属性，用秋季表示深暖色彩属性，用春夏季型表示浅中性色彩属性，用柔和季型表示中中性色彩属性，用秋冬季型表示深中性色彩属性，用夏季表示浅冷色彩属性，用夏冬季型表示中冷色彩属性，用冬季表示深冷色彩属性。因此九季色彩色彩属性定位就会将肤色色彩属性、发色色彩属性、服饰色色彩属性进行九季色彩色彩属性定位，进行九季色彩平衡统一，九季色彩平衡相比四季色彩平衡在定位色彩属性方面更精准，更加科学。 二．风格平衡 在风格美学整体形象设计中，风格平衡指的是顾客的风格与发型的风格与服饰的风格平衡关系。发型设计师做风格平衡的主要原因，因为组成风格的元素具有具有对立与统一的关系，比如组成风格的线条元素具有曲线型、中间型、直线型；还有组成风格的轮廓质感元素具有硬朗的、中间的、柔和的关系。将顾客风格与发型风格与服饰风格三者统一，使得三者之间具有和谐风格平衡关系，是发型设计师是否将风格做到平衡设计的关键所在。 （一）四型风格属性平衡 四型风格属性定位是以曲线型与直线型，量感以大量感与小量感定位成四型风格属性定位，用小曲表示可爱风格属性，用大曲表示甜美风格属性，用小直表示前卫风格属性，用大直表示摩登风格属性。因此也就会出现四型风格顾客风格定位定位，四型风格发型风格定位，四型风格服饰风格定位。用四型风格属性定位如果将顾客风格、发型风格、服饰风格做到平衡，就得将顾客风格、发型风格、服饰服饰风格都必须用四型风格定位进行统一，否则一旦风格定位出错了，风格关系也因此失去平衡。四型风格作为风格平衡的理论基础。

设计美学导论(简答题)

1．简述设计美学未来发展方向的主要特点。 设计美学未来发展方向的主要特点： （1）个性化、特色化、专业化、精品化 （2）大众化、普及化、多元化、系统化 （3）人文化、理想化、象征化、抽象化 （4）功能化、功利化、适用化、物质化 2．古人强调“技进乎道”，什么是技，什么是道？ 古人强调"技进乎道"，是说从实际操作的高超技艺中可以归结出美的规律"道"。技艺的神化，进乎道，亦出乎道，道是技的立足根本，技是道的外在表现和激发因素。这种道与技的辨证关系，应该为现代设计师所把握。 3．简述当今设计美学研究的现状。 设计美学研究是一个开放的系统，除了从自己的母科学——美术学――那里继承了一套完善的体系之外，它还要广泛地从那些相关科学如哲学、经济学、社会学、心理学、建筑学、机械学那里获得启发，借用词汇，吸收观点，消化方法。这便是当今设计学美学研究的现状。 4．美感的产生是哪些因素的因缘汇合? 美感的产生是有条件的，从逻辑上看，它是多种因素因缘汇合的结果，这些因素有： （1）以人的审美能力的存在为前提。 （2）以人的审美心理的存在为基础。 （3）与人的审美态度密切相关。 （4）特定的审美环境。 5．简述丑的美学意义。 丑是违背事物发展规律的有碍于人生的一种否定性价值形象，丑的美学意义主要有：（1）在于它是美的对立面，从而能以丑衬美，没有丑就没有美，它们是相互依存、相互转化的。 （2）世界的发展有待于丑的刺激，丑是刺激人们前进的一种重要动力。 （3）审丑历来都是人们审美活动的一个重要方面，历来的文学艺术都有表现奇丑怪异的杰作。原始艺术和现代主义艺术就充满了以丑为美的审美现象。 （4）生活中的丑，经过艺术家的心灵点化，可转为艺术中的美，进而成为抨击丑的巨大的艺术力量。 1．简述艺术设计的美感作用及艺术设计作品中美感作用的两个显著特点。 使观者在情感上引起一种强烈的反映；或心旷神怡，陶醉在美妙的意境中；或沉闷压抑，沉浸在沉思中；或欢欣鼓舞，充满着对美好事物的追求。总之，使人们在精神上得以愉快和陶冶。使人们获得了一种美好的享受。艺术设计所具有的这方面的社会功能，就是艺术设计的美感作用。2．简述客观论的审美论的要点

电影美学风格

《浅谈斯蒂文·斯皮尔伯格的电影美学风格》 绪言 当代世界电影展示给人们是这门20世纪的艺术媒介依然在持续不的不景气中奋力挣扎，好莱坞影坛展示给人们的仍是票房纪录的连年上升。而在这一矛盾景象中，世界电影中最令人难忘的一笔却似乎是当代世界影坛首席电影票房大师斯蒂文·斯皮尔伯格以两部看上去差不多是截然相反的大片获得了电影票房和艺术成就的双双丰收。他的集科幻、灾难与恐怖于一身的《侏罗纪公园》创下了惊人的票房收入，迄今为止在全球的总收入已经超过11亿美元。而他在这一年的另一部作品，主要以黑白胶片拍摄的《辛德勒名单》又在下一年的奥斯卡评选中一举获得12项提名，并最终赢得了包括最佳影片、最佳导演在内的7项金奖。这一近乎超人的记录，对斯蒂文·斯皮尔伯格来说，可以说是名至实归。他在经历了无数次商业的成功和几乎同样多的艺术失败后，电影美学风格愈加成熟又不失独特，比起一些电影导演，他的电影美学风格带着浓重的商业性质，在现代电影美学史上有着不可替代的重要作用，对其进行分析与研究同样非常具有意义与可行性。 主要内容 本文将从他的代表作《辛德勒名单》作为例子，通过电影符号学分析其商业价值及艺术美感，从而论证其电影美学风格，更多的做着眼于对《辛德勒名单》的电影文本以及电影与观影者的关系，并且分析其镜头、画面、剪辑、背景音乐及背后的深刻内涵，构建起完整的论文体系。 斯蒂文·斯皮尔伯格是一位个性浓厚的导演，他一向以好莱坞既定成功元素为基础，精心制作大众梦幻，营造商业奇迹。在《辛德勒名单》中，这种“个人化”的创作尤为明显。在童年时期，作为班级中唯一一名犹太孩子，备受欺辱，这一切使得斯蒂文·斯皮尔伯格告别幻想、追踪自己的生活体验奠定了基础。在这一基础上，斯蒂文·斯皮尔伯格也终于可以不在依赖使他屡获成功的美国公众对幻想的期待和那些为他建立起不朽名声的魔术、动作和特技，而把视点转向

设计美学笔记

设计美学笔记 一.美学的概念 1.美学是研究美的本质和一般规律的 2.美学是研究审美关系（主体与客体、艺术与现实、内容与形式）与审美活动的。 3.美学是感性学，它与人的精神世界“知情意”三分中的“情”相对应。是沟通绝对理性与实践理性的感性之桥。 美学学科创立人：鲍姆加登 三大批判：康德判断力批判（美学）纯粹理性批判、实践理性批判 美学是艺术哲学 美学以研究艺术哲学为主 二.设计美学 艺术研究的三个层次：艺术史、艺术批评、艺术哲学。 关键词：艺术原理，艺术批判，艺术史，艺术活动刘继刚《艺术哲学》徐复观《中国的艺术精神》冯友兰：哲学是人类精神的反思，而美学是哲学的一部分。 哲学是对思想、思维方式的思考，美学是介于艺术哲学与艺术批评之间的一部分 美学可分为哲学美学与应用美学两类，对于艺术各具体领域中的应用美学而言，通常介于艺术批评与艺术哲学之间，既有抽象的哲学反思又有对具体现象与规律的探析，由此，设计美学也介于设计批评与设计艺术哲学之间，它既对设计领域内的现象与规律进行总结与提炼，又对设计艺术的一些本质问题进行再探讨。 设计美学即研究功能又研究审美 设计美学研究的设计通常包括艺术设计和工业设计，通常都有一个视觉传达的步骤，追求一种最佳的视觉效果，因此，这类设计可以称为“设计艺术”该学科比较完整的说法应该是：设计艺术美学。 三．设计的主要特征 1.设计是一种手段，其直接目的是为了生产应用，终极目的是为了改善人们的生活方式 2.设计是一种创造，它始终致力于赋予对象以新的形象和存在方式。 3.设计需要一个视觉传达的环节，即把计划、构思、设想、解决问题的方式以视觉的方式进行呈现。 4.设计艺术既依赖于人的标准、尺度和构思、创意，也受到设计对象自身的客观规律的制约 5.现代设计具有典型的工业化生产和商业性的特点。 科学与技术的区别与联系 1.科学是人类对于规律的认识，技术是在掌握了规律的基础上解决实践问题的一种手段 2.科学是对已存在的但尚未为人所了解到的一种客观规律的一种总结，技术则是对此前人类所未掌握的手段的一种发明

李安电影作品美学风格

李安电影作品美学风格 电影作者的作品中所体现出的稳定而极具个性的美学风格,是他区别 于其他电影作者最主要的标志。在能够影响电影美学风格形成的诸要 素之中,电影作者的个性特征无疑居于首要地位。正如布封所言：“风格即人”,艺术作品作为主体精神的表达,是艺术家个人气质、性格、 才情的体现。一个电影作者具有怎样的价值观和审美观,从根本上决定了他能够拍出何种风格的电影。将导演的个人特质最大限度地带入作 品当中是很多成功导演的共识,电影大师费德里科·费里尼声称：“我认为电影绝对不可能没有自传性质。……那样的痛苦、恐惧、信仰和 影片的气质可能直接与我自身相关。” 当然,电影作者不可能脱离他所置身其间的历史环境而遗世独立,因而,电影作者的审美观点和艺术企图的存有决不可能是孤立的,民族、阶级以即时代的特点都在其中得到曲折的响应。在个人美学风格形成的过 程中,电影作者自身个性的作用显得更为直接,其他因素则是通过对电 影作者的个性产生影响从而间接地起到不同水准的作用。 李安的学养和性格是由传统文化背景下的成长经历决定的。儒家克己利群的思想、道家均衡协调的观点和佛教清静超脱的旨趣,共同铸就了他含而内向的中国古典人格。矜持内向的人格促使李安形成了东方式 的含蓄蕴藉的审美情趣和艺术品味,进而又决定了其温柔敦厚的电影美学风格的形成。 “温柔敦厚”一词,本用于对儒家诗教传统的概括,最早见于《礼记·经解》：“温柔敦厚,《诗》教也。……其为人也,温柔敦厚而不愚,则深于《诗》者也。”《礼记正义》对此解释说：“温谓颜色温润,柔谓情性和柔。诗依违讽谏,不指切事情,故云温柔敦厚是诗教也。” 纯粹以儒家传统的“温柔敦厚”之说论艺术,以古绳今,而忽略时代精 神的挖掘,无疑也是有历史局限性和片面的。所以,后世在延续“温柔 敦厚”之说的过程中也对其有颇多发展,历代所谓的“温柔敦厚”虽在同一概念之下,但其内涵已经发生了偏转和游离。刘勰认为：“《诗》

科恩兄弟电影的美学风格

［５３］ 科恩兄弟电影的美学风格 张峰圣 （南京艺术学院　电影电视学院，江苏　南京　２１００１３） ［摘　要］科恩兄弟作为游离于美国好莱坞工业电影模式边缘的导演，是独立电影与黑色电影的典型代表。其独特的艺 术风格、叙事方式和剧作艺术等鲜明特点而广受关注。科恩兄弟保持自己创作的相对独立性，而这独立性也正是构成科恩兄弟电影美学风格的基础。每部影片均有着鲜明的时代特征，而在内在的人文情感的表达上有着较为一致的表达。［关键词］科恩兄弟；美学风格；黑色电影；叙事 作者简介：张峰圣（１９８０－　），南京艺术学院电影电视学院硕士研究生，研究方向：电影史论。 科恩兄弟自拍摄第一部影片《血迷宫》以来,长期保持着较高的艺术水准与统一的美学风格,他们的电影往往通过一个核心事件,运用线性叙事手法,在充分塑造人物形象的基础上完成其艺术表达。其影像风格受美国传统B 级片、黑色电影及克林特?伊斯特伍德、斯坦利?库布里克、让—皮埃尔?梅尔维尔等导演风格影响较大。 第一节　打破常规思维的故事构思 科恩兄弟多用传统的三幕式的线性叙事方法,其影片 题材来源多样,有对史诗巨作《奥赛罗》的改编,有来源于报纸的社会新闻（《冰血暴》）,有的来源于身边的人与事（《绿脚趾绑架案》）。他们偏爱犯罪题材,影片情节的变化与发展往往来自于一个偶然的因素,进而形成戏剧冲突与矛盾,这也加强了影片的戏剧性及超现实主义意味。科恩兄弟往往在两个方面打破常规:首先是剧本的变形的力量,即编剧上的新发现使得故事产生跳跃;同时突然产生的缺失又影响了人和物,使电影好像变成了一个卡住 了的齿轮组。 [1] 在《缺席的人》中,理发师艾迪为妻子的弟弟工作,生活平凡而枯燥,他知道自己妻子与公司经理有染,却麻木而无动于衷。偶然了解到投资洗衣店的商机,他为了加盟需要的1万美金,给妻子的情夫写了匿名勒索信,在被情夫知晓后,在两人的争斗中艾迪失手将情夫杀死。而警察却确认是艾迪的妻子杀了经理,在妻子被以谋杀罪逮捕后,他借债雇律师为老婆辩护,在律师确定可以赢得官司的时候,开庭当天妻子却上吊身亡。在随后的一次车祸昏迷中,艾迪却被警察指认为杀掉投资洗衣店的合伙人而被处决。故事在一个接一个的情节错位中推进,巧合和人物之间不断发生关系,使一个预想中顺利的勒索成为了不可逆转的悲剧。主人公因其改变生活现状的欲望而被命运置于了一个绝望而荒诞的境地。 死亡、绑架是科恩兄弟较为常用的叙事元素。尤其是死亡,在每部影片中都有过体现,而死亡也正是打破影片中叙事正常顺序的重要转折。它使观众迅速的被带到故事之中,并保持高度的注意力。在死亡安排的时间段上,有影片开头就发生剧中人物死亡的,死亡在这里也成为了整部影片发展的起源,如《金钱帝国》,没有董事长的跳楼自杀,就没有诺维尔作为权利与金钱的傀儡落入阴谋的漩涡;有的 在影片的前半部分,如在《冰风暴》中,两名绑匪意外遇到巡警后,不得不把巡警杀掉,在处理巡警尸体时又被途经的路人发现,这就造成了自此以后故事中接连不断的事故与死亡的开端,也让整个事件开始失控,从这里开始被绑架的杰瑞的妻子不再是被关注的中心,叙事的核心转变成了罪恶的不断发展;有的死亡安排在影片的后半部分,造成叙事中核心矛盾的转移,如《阅后即焚》、《缺席的人》;最后还有把死亡安排在影片的结尾,作为影片叙事的终结,如《师奶杀手》。 第二节　辩证关系的镜头语言 科恩兄弟极为注重镜头语言,在构图与镜头的运用上,可以看出其精心设计的意味。他们更多的使用直面的固定镜头。在《金钱帝国》之前,科恩兄弟常使用所有类型的镜头推移。而自《冰血暴》起,画面更多的是平稳而固定的叙事。在《血迷宫》、《冰血暴》、《老无所依》等犯罪悬疑片中,镜头语言更多的是平行视角,尤其在人物对话时,运用正反打来表现人物外在的言语行为及内心感受。这在《血迷宫》中,在酒吧中的一个推镜头对以后相当一部分电影的镜头运用都产生了很大的影响：镜头在酒吧的柜台上缓慢向前推移,越过一个客人后,仍继续的向马迪的办公室方向前进。这一镜头的运用方法,我们在随后创作的众多影片中都能多次发现。同样的镜头语言在随后的马迪与雷伊厮打的时候再次出现,在两人纠缠在一起时,镜头从贴着地面的高度急速推向两人,与其头部保持平行的关系。而类似的镜头在多部影片中都有展现,如《绿脚趾绑架案》、《抚养亚利桑那》等影片。 另外在小景别的场景中科恩兄弟极少运用好莱坞电影中频繁使用的正反打镜头,他们更注重场景中的主要角色人物,如在《阅后即焚》中凯蒂向律师咨询离婚事宜的时候,镜头主要交给了口若悬河的律师,完全忽略了凯蒂的反应与回答,仅有寥寥几个镜头。在《严肃的人》中拉里梦境中在课堂讲课,一个远景俯拍镜头自上而下的完全将拉里笼罩住,近处的层层阶梯座椅与写满了数字的硕大的黑板将拉里挤在中间,以此强化了人物在现实生活中所遇到了种种困境与危机对其精神造成的压迫和毫无出路的焦灼感。在《冰血暴》中杰瑞在将自己的投资计划向岳父和盘托出以寻求贷款时,被岳父及其秘书拒绝。镜头随着