我读残雪

我读残雪

我是无意中从图书馆难得看到一本新书《末世爱情》的。残雪，这个名字对我来说，是陌生的，原本，我的阅读面就没那么宽，出现陌生的名字，一点都不奇怪。不经意的看下去之后，就莫名其妙的喜欢上她的文字，作者和读者是不是也存在着某种磁场呢，相吸的，相斥的。就像我看不进去铁凝和王安忆的书一样，那些文字堆在那儿，一定也挺美的，可是经过我的视网膜到我的脑袋里之后，就是软绵绵的在那儿，兴奋不起来。

关于残雪

残雪，本名邓小华，1953年生于湖南长沙。小学毕业后恰逢文化大革命爆发，便失学在家。1970年进一家街道工厂工作，后又与丈夫一起开起了裁缝店。2001年，移居北京。自小喜欢文学，追求精神自由。1985年开始发表作品，名作有《黄泥街》《苍老的浮云》《五香街》等。残雪被国际文坛视为中国当代最有成就的作家之一。近年来，残雪有感于当代中国文学及文化界的种种弊端与困境，进行了极为猛烈的批评和深刻的反省。这一批以访谈、评论、批评等形式写作的文章，坦真而尖锐，才华四溢，处处闪耀着思想的火花，是一部不可多得的能给读者带来丰富启迪的作品。残雪是作品在国外被翻译出版最多的中国女作家，其作品的艺术性也享誉国内文坛。

《末世爱情》书评

此集共有十一篇，除去两篇研究卡夫卡和鲁迅的文章，我看了三遍。先是略看，感觉奇异，怪诞。后是细品，感觉似曾相识，也许梦幻中，也许现实里。再看第三遍，感觉到哲学的、象征的，隐喻的人世百态纷呈眼前。当代的许多作品大多是一次性消费品，但残雪的作品是经得起咀嚼的，可以反复反刍。

简洁朴实的语言勾勒的作品意象神秘、诡谲，展示凸显的画面切入的主体形象立体、鲜活，看似混乱不堪、不符理性的内容却隐匿着合理的构架与逻辑。读之，直抵现代人内心深处的孤独、敏感、浮燥、无奈。或许，作者本人就天生有着孤独敏感的忧郁气质，但她的心灵却有着特立出世的清醒头脑，时时反躬自问落入俗世的灵魂，再把这思虑的疯癫狂想如梦呓般展现出来。读残雪，只要愿意读，有兴趣读，有感觉的读，一百人有一百人的感触和领悟。也许，与作者有相似气质的人更容易感受到她内心深处的那种情怀。

纵观残雪小说集《末世爱情》，表面荒诞无稽，实质合情合理；表面如梦似幻，实质直面人性；画面是平静的，背景却是喧嚣的；氛围是疯狂的，精神却是冷静的；内涵是隐晦的，意象却是明朗的。所以看起来诡异陌生，实际上似曾相识——就如同一个人烦、烦、烦，

烦到极致，一切绚丽失去色彩，一切铺陈黯然乏光，一切行为毫无意义，一切智慧顿失光环，世界在此刻静止了，只剩自我意识无限膨胀，感觉无限孤独与绝念，内心有渴望地球瞬间毁灭的狂暴，又仿佛一个人内心酸涩痛苦到顶时，他也是多梦的恐惧的绝望的，以至身不由已的寒颤抖索。

性灵敏锐的作者扒开一切繁花似锦、繁文缛节的矫情与伪饰，意欲展现人们处于社会挤压现实中或情绪低迷状态下心理潜在的运行轨迹，并附之形象化、意象化、具体化，方法化，表现单个的人对于整个社会、自然、时间、空间等庞大具象体的相对渺小、无能和不同程度的狂燥、孤单。揭示人与人之间冷漠与自利。

体验独异，思想前瞻的残雪描摹的情和景暗暗契合着现代人内心深处的某种形态，似乎很熟悉但又捉摸不定，想抓住什么但稍纵即逝。就象一个相爱多年的亲密爱人有一天背叛了你，曾经多么多么熟悉的人和事，但当你回首往事，一层层剥落掉表面包裹的外层将要露出内核时，似明似暗、似晰似晦、如梦似幻、迷迷糊糊，不知这种情感漂移是如何发生的？那种陌生的、沮丧的、难以臵信的感觉便从内核井喷而出，毁灭从前花团簇锦的世界，还原世态本质。

残雪文学观

残雪不仅解读前辈作家，力图与他们达成灵魂上的深层次认同，而且还在同辈人和年轻人身上寻找“同谋者”。她解读余华早期作品，解读梁小斌的散文，和一些年轻人作者的小说，都是为着同样的目的。残雪是一个有“反骨”的作家，她不惮于在各种场合宣扬自己的“纯文学”观念。从2002年开始，她开始接触网络，不断向各种文学网站投稿，和那里的网友聊天，讨论各种文学问题，并且还担任着新青年论坛的版主职务，一直和年轻人保持密切的联系。她坚信自己的读者在未来，“纯文学”的希望和未来。

残雪这一系列正在进行中的解读，可以理解为对一种共同传统的膜拜。从古希腊的神话、荷马史诗、圣经、神曲、塞万提斯、莎士比亚、浮士德到卡夫卡，博尔赫斯，西方传统中充满幻想精神，人性激情，灵魂解剖的这一支隐秘路线，如今延伸到残雪的脚下。她说：“我的作品确实属于现实主义，但……现实主义是一条从古代发源的，文学的暗涌一直存在着……我一直不自觉地吸收西方的营养，知道这几年才恍然大悟，原来我在用异国的武器对抗我们传统对我个性的入侵。”可见残雪对民族的传统是极为排斥的。她认为中国的幻想传统仅仅止于“触物伤情”，而没有达到象征和隐喻的深度。残雪与生俱来的潜意识活性和梦境制造的天赋与西方幻想传统的遭遇，产生了惊天动地的效应。

残雪承认自己是靠发动潜意识来写作的小说家，但否认潜意识不受理性的控制。真正的潜意

识诞生于高度的理性，残雪认为，西方哲学中的经典的核心的理性精神，和西方文学的幻想传统是高度统一的。“有理性才有幻想，没有理性也没有幻想。”“理性与幻想的统一是人性的基本结构”，“人性只要冲破理性的牵制就会发挥幻想，理性反弹出幻想。一般中国人理解为理性是消灭幻想的，其实作为人，高贵的是理性，理性才会反弹出幻想。”她自己都感觉不可思议的梦幻和潜意识的喷涌，正是在“高度理性”的控制之下呈现在文本之中。由此可见，残雪并不是大家一般认为的“疯狂”，“神经质”，满嘴呓语狂言的作家，而是一个理性的作家，讲究自我的批判和怀疑。

残雪与卡夫卡

中国先锋派的作家几乎都受到过卡夫卡和博尔赫斯的影响，而残雪也不例外。但是她从卡夫卡小说中学到的是一种体验，残雪将这种体验内化到自己的内心，并陶醉于这种“自审”的游戏，而恰恰失去了卡夫卡的“内心外化”的作用，因此不能也无法将这种体验升华到整个现代人的境遇。

残雪的小说，无法脱离其个人的非理性和无意识层面，醉心于弱者的眩晕。由于自身精神的软弱，残雪笔下的人物只能是分裂的灵魂之间的相互的纠缠与扭斗，这种自审和自我陶醉的游戏，残雪写了20年，她还会继续不厌其烦的写下去。但是这却渐渐的脱离了中国当代小说的地平线，成为她和她的追随者的自得其乐的自审（自恋）游戏

残雪受卡夫卡的影响应该也是不用说的，其模仿的影子也是可以找到很多的，残雪在自己的创作谈和不少评论中透露出来的是自己用“灵魂”在战斗，但实际上，她与卡夫卡是有根本差距的。差距在于残雪的态度。卡夫卡小说表现的是在“上帝之死”以后，孤独无依，缺乏自尊、自信、对荒诞的世界感到迷茫和恐惧的惶惶不可终日的现代人.现代人孤单、渺小、总是处于被侮辱和被损害的地位，他们没有自我，不仅没有合格性，在不可捉摸的命运面前没有任何主体性。在表现形式上，卡夫卡不仅通过大量的意象构造了一个变幻莫测的充满怪诞的梦魇世界，而且运用了象征和隐喻，使作品具有多义性和寓言性，这是卡夫卡超越表现主义的方面。而残雪完全处于表现主义的层面,无法将自己的内心混乱的分裂体验上升到社会和文化的高度,迷恋(自恋)于自己的自审与复仇的游戏,把人的精神简单的抽象为二元对立的斗争,取消了人的精神的复杂性. 卡夫卡的作品中深深地透露出作者灵魂的煎熬，作者把自己的经验，心理全部都投射到作品之中，人物之中，人物的煎熬就是卡夫卡自己的煎熬，人物的孤独就是卡夫卡自己的孤独，还有那些绝望，迷惘，无不是卡夫卡自身与文本交融的产物。反观残雪，更多地则是停在了技术层面，看上去很像，但实际上差得很远，残雪是超然于自己的人物的，如果要和卡夫卡的“交融”一样找个词语形容作家与人物的关系

的话，那残雪就是“玩弄”。残雪把人物搞得很惨，但自己的灵魂却很逍遥，丝毫看不出和人物的照应，这就是残雪的差距之处，也是中国现代小说的差距之处。

后记：这是我读残雪的一点体会，其中部分高深理论都是从参考文献和网站博客上摘记的。

新闻与传播学院07级4班

20072210423

张菲菲

许嵩的歌大全带歌词摘抄

许嵩的歌大全带歌词摘抄 导读：1、泪尽徒然，碑文完美有谁看？——许嵩《山水之间》2、梧桐树荫了整条街灯火穿透了她的叶窗外夜风裹走时间后退的景谁在流连——许嵩《梧桐灯》3、星座书上说我们不合，最后我偷偷把那页撕掉，真的爱情没法预料，何不让你知道，就算你早知道。——许嵩《星座书上》4、我是你无奈的选择，你只想跟一个好人，我为你戴上了戒指，你的笑也还算逼真。我是你无奈的选择，却不是多么爱的人，只怪他下手太残忍，改变你一生。——许嵩《医生》5、我今生挥毫只为你——许嵩《清明雨上》6、离开你一百个星期我回到了这里寻找我们爱过的证据没有人愿意提起玫瑰花它的过去今天这里的主题我把他叫作回忆——许嵩《玫瑰花的葬礼》7、很少有人承认自己的嫉妒心，因为这种心态很难自察。有时你嫉妒一个人，倒未必是觉得其完全没有才能，而是觉得其才能与其取得的名利不相配——总之，这厮运气好。其实，不必这样想，别人暗中吃过的苦头，你永远不知道，就算知道，你也未必吃的下去。. ——许嵩8、 .我满意于自己依旧那么的不会做人。对喜欢的人笑脸相待。对厌烦的人敷衍了事。——许嵩9、酝酿着的诺言，保存期又有几年。——许嵩《单人旅途》10、为你唱这首歌，没有什么风格，它仅仅代表着，我想给你快乐。——许嵩11、当着所有的一切变成一组无解的方程，那场没有剧本的戏如何持续以恒。——许

嵩《七号公园》12、满树玉瓣多傲然，江南烟雨却痴缠。——许嵩《山水之间》13、唱歌的，要让当下爱你的人，即便十年之后回想起来，也丝毫不觉得自己年轻时是在犯傻。买一个东西，人们希望物有所值；爱一个人，人们多少也希望爱有所值。时间能证明一个东西是否经久耐用，一个人是否历久弥新. ——许嵩14、孩子说如果爱就请深深爱可很多事是不由人的——许嵩《不煽情》15、桥上恋人入对出双，桥边红药叹夜太漫长，人也彷徨，月也彷徨——许嵩《庐州月》16、很多时候“过去”总是显得美好的原因是，我们追加了太多华丽的片段进去。——许嵩17、我并不想多用文字来介绍音乐，拥有太多旁白是尴尬的，如同你讲一个冷笑话，对方没有听懂或者没兴趣听。最后由你自己指出了笑点所，对方挤出的笑会有多勉强，想必你也能想象。——许嵩18、我的心真的觉得好堵，难道是我涵养还不够，想说不能说出口，压抑在我的心中，我装糊涂，装到某天真糊涂——许嵩《装糊涂》19、擦掉眼泪很容易，但却无法擦掉回忆。——许嵩《心疼你的过去》20、我坚信，一个读过一百本国内外名著的人和一个读过一百本校园小说的人站在一起，所显现出的底蕴和内涵会是截然不同的。——许嵩21、比起侃侃而谈，更愿做一个彻头彻尾的倾听者。当世界已经足够热闹，需要多一些沉闷的人来平衡。——许嵩22、关外野店，客未眠，寒风间，谁来为我添两件，只可惜瘦马不得好歇。——许嵩《千百度》23、如果再看你一眼，

女性主义思潮对残雪小说创作的影响

摘要：残雪是20世纪80年代中国文坛颇具影响力的先锋派作家之一。残雪以其创作面貌及其个人精神气质的独特性，形成了所谓的“残雪之谜”。文章分析了西方女性主义思潮对残雪小说创作的影响。残雪颠覆男性传统价值观和审美心理中的女性形象，解构男性英雄主义话语，同时试图建立自己的文学世界。 关键词：女性主义思潮；残雪小说创作；颠覆；解构；建立中图分类号：I207.4文献标识码：A 文章编号：1671-6132（2009）04-0059-03 收稿日期：2009-02-12 作者简介：穆厚琴（1965— ），女，江苏连云港人，连云港师范高等专科学校中文系副教授。 女性主义思潮对残雪小说创作的影响 穆厚琴 （连云港师范高等专科学校中文系，江苏连云港222006） 南阳师范学院学报（社会科学版） Journal of Nanyang Normal University （Social Sciences ）第8卷第4期2009年4月Vol.8No.4Apr.2009 残雪无意成为一位女性主义者［1］（页15），她只是内心对自己身处的社会充满叛逆情绪，而她恰巧是女性，面对的是一个男权社会，从而使得她的叛逆行为染上时髦的色彩，无意中成为中国少数的具有女性自觉意识的女性作家。 残雪叛逆的性格自小就形成了，她曾自述自己小时侯就与别的孩子不同：“因为我从小就生活在我的那个世界，我对大家所熟悉习惯的世界，对俗话、套话都十分反感，大人说东，我一定说西，我的世界是我创作出来去反那个世界的，他们都非常讨厌我。但是我这个世界又与大家所公认所习惯的世界有很密切的关系，我没有办法像逃禅或者觅道那样隐遁到山上去。我就是要反，就是讨厌那个世界，所以我才创造了我的世界。”［1］（页13）因为讨厌这个世界，所以要反，所以要创造自己的世界。这“反”与“创造”就是残雪———一位女性的一场突围表演，残雪的写作是对抗性写作。 一、颠覆男性传统价值观和审美心理中的女性形象这与女性主义批评不谋而合。“波伏娃曾指出男作家对女性形象进行圣化和美化形成的女性神话，中国当代女作家用自己的作品打破了这种神话，这也是妇女解放的重要一步。”［2］（页222）“女性主义批评首先是解构文学中那貌似赞美女人实则贬低女人、麻醉女性的美女人形象，批判那些‘好恭维的压迫者’。”“朱虹指出，女性形象是按照男人的想象或愿望而塑造的”［2］（页257），“传统的审美趣味是由男性一方独自炮制出来的，并且依照男人的审美标准将女性价值定位于天使与恶魔两类”［3］（页26）。“作品里女性的角色、地位和命运完全由男性操作、决定，文学形象的塑造史就是一场女性被男性利用剥削的斗争史。”［2］（页257）伍尔夫在其《一间自己的屋子》第一次提出了以女性意识为中心的文艺观，并提出“杀死”按着男权中心社会的价值标准虚构 出来的理想女性——— “家里的天使”［4］（页60）。残雪首先破坏男性的女性价值观，即所谓的贤妻良母。男性塑造的女性理想形象之一是慈母形象，但母亲也可以有另外一种形象。残雪的小说《山上的小屋》、《苍老的浮云》、《阿梅在一个太阳天里的愁思》、《污水上的肥皂泡》里都有母亲出场，但残雪笔下的母亲令人感到陌生，尤其让人难以接受：首先是外形的丑陋、肮脏，如《污水上的肥皂泡》中的母亲“流鼻涕、流口水”，“猪婆似的鼾声大作”，她有“积满了黑垢的指甲”、“眼屎巴巴的小脸”、“肮脏的细细的脖子”、“一年四季溃烂流水的脚丫”。其次是行为的下作，《污水上的肥皂泡》中的母亲动辄号啕大哭，变尽了法子去向一个小科长讨好卖乖［5］（页10-13）；《阿梅在一个太阳天里的愁思》里的母亲和女婿躲在厨房里鬼鬼祟祟，把女儿抛在一边；《苍老的浮云》里虚汝华的母亲因为长期不洗头发，污垢使她头发掉光了，她每天吸丈夫的血，用钉子把麻雀钉在墙上，偷窥女儿，掀女儿家屋顶，巴望丈夫、女儿死掉。再次是母子、母女亲情的荡然无存，《山上的小屋》里的母亲有扭断女儿胳膊的念头，《污水上的肥皂泡》里的儿子有谋杀母亲的嫌疑等等。 残雪还破坏男子对女性的审美观，即男人眼里所谓的天使般女性形象，这其中包括妻子、情人、少女形象。男性对于女性大多是从外形和性格上作要求的：如容貌漂亮、性情温柔、清纯、忠诚、贤惠、奉献、依赖、被动，残雪相应地为我们塑造出容貌丑陋、性情凶悍、阴险、背叛、冷漠、自私、独立、主动的女性群像。《苍老的浮云》中更善无的老婆慕兰食欲旺盛，一到夜里就不停地放消化不良的臭屁，老况的老婆虚汝华枯瘦干瘪，每天神情恍惚，家中积满灰尘、住满老鼠蚊虫；妻子不关心丈夫，慕兰每天炖自己爱吃的排骨，不顾更善无的抗议，虚汝华每天关注自己的身体不管丈夫的死活；

残雪作品的艺术手法分析,如象征等

残雪在中国文坛以其独特的写作方式和叙述手法形成了别具一格的残雪模式。由于残雪借鉴了西方的意识流、拉美的魔幻主义写作手法,在小说中大量运用象征的手法，使其小说大大开拓了人类的精神领域。另外残雪小说制造的神秘和恐惧又成了人们不断探讨的话题。残雪小说作为传达人性话语的代表，其象征手法的运用，为读者展现了怪诞离奇的世界，牢牢的把人围困夹击起来，传达出来自心灵深处的生存感受。 残雪是近年来中国文坛的热点人物,她的小说以独特个性和另类的叙事手法震惊了文学界,给文学界带来了一阵“残雪旋风”,形成了文学界的“残雪现象”。残雪小说受到拉美魔幻现实主义、西方的荒诞派以及意识流写作的影响,加之残雪特立独行的性格,使她的小说呈现了另类的美。残雪的文本在某种自我封闭的状态下,先验地绘制了一个荒诞的非理性的世界。这样的文本对中国的阅读者来说,是一种挑战。残雪的小说透露出来的是对时代的恐惧、对人间的无奈、对亲情的悲哀。 象征是指通过某一特定的具体形象来暗示另一事物或某种较为普遍的意义，利用象征与被象征的内容在特定经验条件下的类似和联系，是后者得到具体直观的表现。残雪在青少年时期,幼小的心灵就蒙上了一层难以抹去的阴影:父亲挨整,母亲被放逐劳改,全家被下放,祖母在大饥荒的年月挨饿死于水肿病。严酷的社会文化环境造成了残雪精神上的抑郁与心理上某种程度的“自我分裂”,而这种“自我分裂”在创作过程中不知不觉地渗透于小说的人物心灵。文革后，残雪开始文学创作，她说：“对于这十年和未来，我有太多的话要说，我想用文学和想象的方式说出来，因为它们超乎传统意识和大众话题。”【3】至于她为什么要写作，残雪声称“我写这种小说完全是人类本性不相容的结果，我永远不会忘记报仇——感情上的报仇，尤其是刚开始创作时。”【4】对残雪的小说世界,戴锦华曾将之喻为“梦魇萦绕的小屋”【5】。之所以有“梦魇”，是因为它“令人联想起拒绝和批判视野中的‘中国的岁月’,尤其是‘文革’时代的梦魇年代”【6】台湾籍作家叶洪生在阅读残雪的小说《山上的小屋》后，认为该小说采用象征主义的手法表现了“从1957年‘反右’运动到文化大革命中的人和事”【7】。而在谈及残雪小说影响力扩大的原因时，吴亮也曾指出：“她的小说常常泄露出对‘文革’时期社会黑暗的深刻记忆，这种记忆的高度变形和梦呓式的偏执处理，使小说经常处于一种精彩变态的氛围中。”【8】从众多的有关残雪的论述中，我们可以清楚地看到在小说中读出的“文革”信息。要真正理解残雪，了解她小说中的象征，我们必须联系“文革”时的状况，残雪似乎一直在不厌其烦的描绘“文革”，描绘那段在她记忆深处的蹉跎岁月。 残雪在小说中构架了象征体系，其象征由三个层面组成：一是具体意象的象征，二是环境描写的象征，三是物件象征。

中国风歌曲歌词集锦

中国风歌曲歌词集锦 1、周彦宏《醉我一千年》 细雨微风凭栏/思绪如水蔓延/伊人独立窗前/淡妆浓抹容颜/远去的油纸伞/锁住深情的双眼/ 画中私语的浮萍/芬芳谁的诗篇/别再轻叹夕阳/又送走远山/ 断桥虽断/忠贞的爱依然在人间/ 鸿雁飞来升起心帆/吻州西湖的思念/醉我一千年 2、吴品醇《忆长安》 古往今来又一春/百花怒放燕争鸣/独杯空照月无影/留得残烛待天明/世事难料风无形/流云长天几时晴/空叹悲欢无人听/风月雪城几时宁/忆长安/当过往如云烟/香梦未断/只求明朝酒如仙/忆长安/心似春水波澜/ 涟漪点点/化做尽相思畔/等待花再开月再圆/再与你魂梦相连/古往今来又一春/百花怒放燕争鸣/独杯空照月无影/留得残烛待天明/世事难料风无形/流云长天几时晴/空叹悲欢无人听/风月雪城几时宁 3、墨明棋妙《如梦令》 窗棂已凋落了碎红/深醉在驿坊呢喃/那一年烟波渺你自轻舟去异乡闯荡/小溪流松柏苍苍/我裁衣等你还乡/旧岁凤仙已缀满院巷/怀中卷着你陈黄丹青/是不敢去叹言的伤/满西楼未必有明月光/或许南燕纷飞泪别了年少痴狂/今夜醉唱一首如梦令/勾我思绪如涌浪/你已寻仙而去在何方/又恐相见泪染妆/夜风忽然送来桂花香/焰火佳月几度西厢/只是少了你我又为谁梳妆篆香烧尽我登高望/黄鹤驾翅孤帆远/重阳夜水车响你将茱薏别我发瑞旁/溪亭日暮我朝夕顾/那山道弯弯曲长/难再寻觅旧年沉水香/惊蛰花压重门泪两行/而今春联换下几张/昨夜雨疏风骤催荷塘/待你归兮却已人去蒿长添凄凉/花月佳期几度叹西厢/可惜少了你陪伴在 我身旁/独抱浓愁只盼梅雨湮断肠 4、周杰伦《千里之外》 屋檐如悬崖风铃如沧海我等燕归来/时间被安排演一场意外你悄然走开/故事在城外浓雾散不开看不清对白/你听不出来风声不存在是我在感慨/梦醒来是谁在窗台把结局打开/那薄如蝉翼的未来经不起谁来拆/我送你离开千里之外你无声黑白/沉默年代或许不该太遥远的相爱/我送你离开天涯之外你是否还在/琴声何来生死难猜用一生去等待/闻泪声入林寻梨花白只得一行青苔/天在山之外雨落花台我两鬓斑白/闻泪声入林寻梨花白只得一行青苔/天在山之外雨落花台我等你来/一身琉璃白透明着尘埃你无瑕的爱/你从雨中来诗化了悲哀我淋湿现在/芙蓉水面采船行影犹在你却不回来/被岁月覆盖你说的花开过去成空白 5、许嵩《半城烟沙》 有些爱像断线纸鸢结局悲余手中线/有些恨像是一个圈冤冤相报不了结/只为了完成一个夙愿还将付出几多鲜血/忠义之言自欺欺人的谎言/有些情入苦难回绵窗间月夕夕成玦/有些仇心藏却无言腹化风雪为刀剑/只为了完成一个夙愿荒乱中邪正如何辨/飞沙狼烟将乱我徒有悲添/半城烟沙兵临池下/金戈铁马替谁争天下/一将成万骨枯多少白发送走黑发/半城烟沙随风而下/手中还有一缕牵挂/只盼归田卸甲/ 还能捧回你沏的茶/半城烟沙兵临池

残雪作品的女性主义解读

2008年1月号 残雪作品的女性主义解读 南昌大学人文学院中文系蔡景春 [摘要]本文论述了残雪创作中的女性主义思想。她在小说中始终站在女性的立场，运用独特的叙事方式，并采用荒诞变形的漫画形式来揭露女性的人格缺陷以打破对女性的传统审美模式，彻底颠覆和解构了传统文学中的贤妻良母理念，从而巧妙地肯定和张扬了女性意识。 [关键词]残雪女性文化女性主义 作为一位女性作家，残雪在其作品中体现了对女性这一弱势群体的极大关注。她的创作突显出极其鲜明而又独特的女性主义特色，残雪艺术创作投影的聚焦点始终落在对女性生存遭遇和情感世界的观照上。 她笔下最为风光和最为成功的人物形象都是一批风采各异的女性，这些女性都具有极强的判逆心理，她们对大男子主义都显现出极端的藐视，向几千年来男性中心的霸权地位和审美观念摇旗呐喊、公然宣战。也正是这种独特叛逆的女性视角，使残雪表现出对传统的男权主义审美观念的极其憎恶，从而也使得她的作品显现出极强的讽喻性和反叛性。传统文学倾向于写女性之美，而残雪却大写女性之丑，注重揭露女性本身几千年来积淀残存的奴性思想或在男权压抑下的病态人格，同时对男性也处处加以丑化。在她的笔下，传统文学中所谓的淑女形象都已不复存在，慈母的美德也荡然无存。 残雪在作品中将女性文化进行了彻底的颠覆和重构，使得女人第一次扬眉吐气真正实现了自身的价值，并将自己的生命体上升到理性的层次。在残雪的《五香街》这部作品中，对大男子主义的否定和叛逆可以说达到了空前激烈、无与伦比的程度。残雪将X女士、B女士、同行女士、寡妇女士、金老婆子等一大批个性十足的女人推上了文学的舞台。她们大都是能力型的女人，风风火火敢做敢为，干出了一系列惊世骇俗的事情，在智力潜能、文化层次、情操修养、品格德行、心理承受能力和实际行动能力等方 面，她们都令五香街的男人自惭形秽、无 地自容。在这里，几乎所有的大事都是 由这群轰轰烈烈的女人们干出来的。这 就成功地打破了男女的性别界限，把“男 主外”变成了“女主外”，女人作为一家之 主独当一面，而男人则变得胆小怯懦，碌 碌无为，并借此证明女性也能够发出自 己的话语，拥有内外兼备的才能，体现了 女性顽强不屈的生命力和不亚于男人的 能力；或者说五香街的世界是女人味十 足的世界，而那些软弱无能和慵懒颓废 的男人，充其量不过是个陪衬而已。更 具讽刺意味的是，在《五香街》中，X女士 那位多情的丈夫竟然因为太过脆弱和狭 隘，受不了人们的流言和嘲讽而离家出 走。这个具有明显的讽喻意义的结局， 标志着五香街女性文化的确立。其他女 性也都不程度地表现出对女性角色地位 的自觉，她们还大胆地把自己的欲望放 纵出来，以一副本真的面目展现在世人 面前。她们通过一系列令人震惊的事件， 向世人宣告：这才是真正的人，真正的女 人，有血有肉有个性的女人。 残雪善于运用非理性、非逻辑的梦 呓和谵语，以及荒诞、变形、夸张等手法， 光怪陆离地将女性的种种恶习和怪癖进 行夸张和扩大，并引入恶梦性的故事和 荒诞式的处理，表现女性稀奇古怪的偏 执心理和精神扭曲。《公牛》中的小女孩 心术不正，整天都在做着白日梦，即便是 看见树上晾的一张床单，也会揣测幻想 成那是妈妈的裹尸布。她的外表更是丑 陋不堪，眼里居然流着绿色的眼屎，舌尖 上还长起了黄豆大的血泡。而《山上的 小屋》中那个小妹妹则不学无术，像男孩 子一样满山乱窜，专以玩弄死蛾子和死 蜻蜒为乐。姐姐却人格变态，不断地做 着下流的梦，胃里还结出了小冰块，显得 不合常理，莫名其妙。《天堂里的对话》 里的那位女郎，“小腿变得柔软而冰凉， 胸口有一个很大的窟窿，潮湿的小石头 在里面哗啦作响”，让每个男人想起来就 觉得恶心。《苍老的浮云》中的女性形象 更是不堪入目，甚至连其中唯一的美人 虚汝华也让人胆战心惊，她竟然“两个月 零十天没有吃东西”，以致肚子里满是芦 苇，一排一排的，如同树桩子一样。残雪 正是通过对这类令人倒胃口的女性陋习 的描写，营造出一种神秘恐怖的整体气 氛，成功地将男权主义的审美趣味进行 彻底的颠覆和解构，从而表现出对传统 审美观极其强烈的反叛意识。也正是在 这类令人疲惫不堪的故事中，我们觉着 有一种厌倦烦闷令人窒息的雷同之感。 实际上，这就是残雪所要达到的的艺术 追求，那种对女人种种陋习与丑态的反 复再现所取得的美学效应，就是要颠倒 “窈窕淑女君子好逑”的传统艺术趣味。 残雪的艺术世界没有一个真正符合男权 主义审美标准的女性形象。因此，残雪 对女性的审美情趣进行了彻头彻尾的颠 覆和解构，其批判性和反叛性都是显而 易见的。若依照美国女性主义大师蒂利 ?奥尔森在《沉默》一书中提出的女性主 义理论来解读残雪的作品，其中心思想 无非是要重新寻觅失落已久的“女性文 化传统”。 学术论坛探索 ?176?

浅析残雪的小说《山上的小屋》

浅析残雪的小说《山上的小屋》残雪的人生经历颇带传奇色彩: 她当过待业青年、学徒、工人、裁缝，最终成为专业作家。相比较余华、格非、马原等人，她的作品有着更大的争议。本文对残雪早期的发轫之作《山上的小屋》进行精神学和心理学的重读，形成一份特殊时代的病变报告: 小说围绕一个异质空间中的弱者与强者、个体与群体之间的排斥与冲突而展开，彰显出时代动荡中小人物无处可逃且人人自危的精神困境。残雪着力呈现的是一个完整的家，但又是一个极不正常的家，甚至就是一座精神病医院。因为住在里面的人没有一个是正常人，每个人脚板心都出冷汗，都是被迫害狂后遗症季节性发作之患者。小说中的“我”是一个空洞的能指符号，分不清是男是女，也不知道有多大年龄。“我”的全部工作就是: “每天都在家里清理抽屉。”这个“抽屉”当然是一个悲剧的象征，是对过去封闭而神秘世界的具象指称。整个小说的叙事显得很恍惚，一切似是而非。在“我”那个有着明显“脑伤”的记忆里老是觉得“屋后的荒山上，有一座木板搭起来的小屋。”小说起首突兀在我们面前的就是这么一座神秘兮兮的“屏障”。这座“小屋”与屋里的“抽屉”有着同样的象征意蕴，都是一种壳状物，显示了叙述者对被包裹、不受伤害的依凭对象之渴望。“我”是一个“怕光的人”———暗示了“我”在类似洞穴或井底这样阴暗潮湿的地方生活太久了的缘故。因此，阳光在“我”眼里是“闪着白色的小火苗”。“太阳刺得我头昏眼花。”连母亲的眼光一盯头上，被盯的地方就会“肿起来”; 小妹眼睛盯着“我”看，她的目光也会“刺得我脖子上长出红色的小疹子来”。 母亲总是跟“我”作对———这是对传统意义上的母亲形象之彻底背叛。小妹是母亲的帮凶———这是对血缘上兄弟姐妹情谊的彻底撕裂。她总共出场两次:第一次，“我”从山上回来，发现抽屉被“翻得乱七八糟”，并将“我”心爱的“几只死蛾子、死蜻蜓全扔到了地上”。这些死东西象征了“我”的同类，是“我”唯一可以“对话”的价值共同体。“生”

高中生必备励志歌词集锦

我爱记歌词 NO 1 梦想 敞开心胸去追寻快乐的出口 别怕寂寞因为有我们在背后 假如以后我们全都各奔西东 要永远记住最初的梦 ——《黑糖秀》想做的梦 从不怕别人看见 在这里我都能实现 大声欢笑让你我肩并肩 何处不能欢乐无限 我相信我就是我 我相信明天 我相信青春没有地平线 在日落的海边 在热闹的大街 都是我心中最美的乐园 我相信自由自在 我相信希望 我相信伸手就能碰到天 ——《我相信》我在人海用力的让梦想盛开 唱响我的未来 ——《我的舞台》 如果骄傲没被现实大海冷冷拍下 又怎会懂得要多努力 才走得到远方如果梦想不曾坠落悬崖 千钧一发 又怎会晓得执着的人 拥有隐形翅牓 最初的梦想紧握在手上 最想要去的地方 怎么能在半路就返航 ——《最初的梦想》 谁在最需要的时候轻轻拍着我肩膀 谁在最快乐的时候愿意和我分享 日子那么长 我在你身旁 见证你成长让我感到充满力量 谁能忘记过去一路走来陪你受的伤 我和你一样 一样的坚强 一样的全力以赴追逐我的梦想 哪怕会受伤 哪怕有风浪 风雨之后才会有迷人芬芳 我和你一样 一样的善良 一样为需要的人打造一个天堂 歌声是翅膀 唱出了希望 所有的付出只因爱的力量 和你一样 ——《和你一样》 我要一步一步往上爬 等待阳光静静看着它的脸 我要一步一步往上爬 在最高点撑着夜往前飞 让风吹干流过的泪痕 总有一天我要属于我的天 ——《蜗牛》 把浩瀚的海洋装进我胸膛 即使再小的帆也能远航 ——《奔跑》 我和我最后的倔强 握紧双手绝对不放 下一站是不是天堂 就算失望不能绝望 ——《我和我最后的倔强》 就算有再大的风 也挡不住勇敢的冲动 努力的往前飞再累也无所谓 黑夜过后的光芒有多美 ——《我们都一样》 NO 2 亲情 小朋友你是否有很多顽抗 为什么别人在看漫画我却在学画画 对这钢琴说话别人在玩游戏 我却在躲在家背abc 我说我要一架大大的飞机 我却得到一只旧旧螺旋机 为什么要听妈妈的话 长大后你就会开始懂得这段话 长大后我开始明白 为什么我跑得比别人快 飞得比别人高 将来大家看的都是我画的漫画 大家唱的都是我写的歌 妈妈的心她不让你看见 温暖的事都在她心里面 有空就得多摸摸她的手 把手牵着一起梦游 听妈妈的话别让她受伤 想快快长大才能保护她 美丽的白发幸福中发芽 天使的魔法温暖中慈祥 ——《听妈妈的话》 你是我成功路上的堡垒 给我翅膀让我可以翱翔 给我力量是你让我变坚强 不怕受伤因为有你在身旁 你的笑你的泪 是我逐梦路上最美的太阳 ——《最美的太阳》 你一个人沉默撑着家 任岁月在你额头刻划 没想过天会塌 总要你等一下 有谁多晚都等我回家 伤了你的气话 无意说的谎话 你都微笑说算了吧 ——《妈妈》 长大的世界充满了伪装 牛奶糖不再是犒赏

残雪作品《苍老的浮云》读后感知识讲解

残雪作品《苍老的浮云》读后感

残雪作品《苍老的浮云》读后感 《苍老的浮云》是由当代作家残雪写的一部中篇小说。这部小说是一部充满荒诞色彩的小说，小说主要是围绕着亲友、邻里之间的“窥视”，人与人之间的冷漠、厌恶所展开的。透过残雪的《苍老的浮云》使我认识了“残雪”；了解了“先锋文学”；品读了“魔幻现实主义”，最重要的是扩展了我的想象，让我了解到了除了“阳春白雪”的另外一种作品的艺术形式。 一、初识残雪，初识先锋文学 残雪是我国当代作家，出生于湖南省长沙市，从小由外祖母抚养，祖母的一些怪异的生活习惯（如生编故事、半夜赶鬼、以唾沫代药替孩子们搽伤痛等），对残雪性格的形成影响很大，也影响到了她的文学创作。她小学毕业后恰逢文化大革命爆发，便失学在家。此后又从事过很多的职业。残雪自小喜欢文学，追求精神自由。1985年开始发表作品，至今已超过六十万字。有不少作品被海外文学界翻译和介绍。残雪是具有鲜明个性化创造风格的作家，她着眼于深层的精神世界，不断开拓和挖掘，在中国文学界是一个极为独特的存在。 先锋派（avant garde），借助法语军事术语“先锋”一词，最初用以指19世纪中叶法国和俄国往往带有政治性的激进艺术家，后来指各时期具有革新实践精神的艺术家。“先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。先锋文学，是现代主义文学的一个重要流派。一小群自我意识十分强烈的艺术家和作家，根据“不断创新”的原则，打破公认的规范和传统，不断创造新的艺术形式和风格，引进被忽略的、遭禁忌题材。先锋派的艺术家们经常自我表现出“离异”既定的秩序，从中宣布自己的“主体性”，他们的目标是震撼受传统影响的读者的感受能力，向传统文化的教条和信念发起挑战。

许嵩歌曲歌词(汇总)

[ti:白马非马] [ar:许嵩] [al:寻雾启示] 就像一部电影原谅惨败的票房 我走在街上闷着头游荡把心事流放 关掉电话卸下行囊席地坐路旁 一如乞人不需要形象 万家灯火带领星光拼出个晚上 绚烂的欲望涌进了街巷每个虚弱地方广场音箱兀自播放某个排行榜 上榜的歌像背景一样 那不是歌那是孤单的歌 这白马非马的逻辑鲜有附和 唱着什么故事里多少曲折 熙来攘往中几人识得 那不是歌那是我写的歌 当时的我喜或悲已经记不得 南辕北辙破坏热闹气氛的歌 被人慌慌张张按掉了 [ti:半城烟沙] [ar:许嵩vae] [al:最新单曲-] 有些爱像断线纸鸢结局悲余手中线 有些恨像是一个圈冤冤相报不了结 只为了完成一个夙愿还将付出几多鲜血忠义之言自欺欺人的谎言 有些情入苦难回绵窗间月夕夕成玦 有些仇心藏却无言腹化风雪为刀剑 只为了完成一个夙愿荒乱中邪正如何辨飞沙狼烟将乱我徒有悲添 半城烟沙兵临池下 金戈铁马替谁争天下 一将成万骨枯多少白发送走黑发 半城烟沙随风而下 手中还有一缕牵挂 只盼归田卸甲还能捧回你沏的茶 有些情入苦难回绵窗间月夕夕成玦

有些仇心藏却无言腹化风雪为刀剑 爱.爱.爱为了一个夙愿荒乱中邪正如何辨飞沙狼烟将乱我徒有悲添 半城烟沙兵临池下 金戈铁马替谁争天下 一将成万骨枯多少白发送走黑发 半城烟沙随风而下 手中还有一缕牵挂 只盼归田卸甲还能捧回你沏的茶 半城烟沙兵临池下 金戈铁马替谁争天下 一将成万骨枯多少白发送走黑发 半城烟沙血泪落下 残骑裂甲铺红天涯 转世燕还故榻为你衔来二月的花 [ti:城府] [ar:许嵩] [al:vae新歌+精选珍藏合辑Ⅰ] [by;活在当下] 许嵩-城府 你走之后一个夏季熬成一个秋 我的书上你的正楷眉清目秀 一字一字宣告我们和平分手 好委婉的交流还带一点征求 你已成风幻化的雨下错了季候 明媚的眼眸里温柔化为了乌有 一层一层院墙把你的心困守 如果没法回头这样也没不妥 你的城府有多深 我爱的有多蠢是我太笨 还是太认真幻想和你过一生 你的城府有多深 我爱的有多蠢不想再问 也无法去恨毕竟你是我最爱的人 曾经你的眼神看起来那么单纯 嗯指向你干净的灵魂 什么时候开始变得满是伤痕 戴上假面也好如果不会疼 爱情这个世界有那么多的悖论 小心翼翼不见得就会获得满分 我们之间缺少了那么多信任 最后还是没有打开那扇心门

60条感人的歌词,有没有触动到你的心!

60条感人的歌词，有没有触动到你的心! 1.画面定格了，心痛了碎了，我们的快乐，被你推翻了，世界盛我一个，我想你也不会再来找我。——《飞蛾》 2.傻瓜都一样，执着在天平中央，对错摆在两旁，不能忘，怎么走都丢了方向，我们都一样。——《傻瓜都一样》 3.爱情的电影，散不散都没了关系，一人安静，一人哭泣。——《散场电影》 4.谁爱谁，没错对。喜欢与爱的分别，归属的感觉，怎么划分界限，怎么让你了解。——《爱你卡农》 5.墙边斑驳在蔓延，密云遮盖下滴水的屋檐，划出我每日等你的那条弧线，当我品味那种苦叫做离别。——《三潭印月》 6.如果我不小心离开了，一定请你自由的。——《幻城》 7.他们都说尘世那么美，相守着你爱的那个谁，白发渔樵老月青山，平平淡淡值得珍贵。——《尘世美》 8.爱情流过的眼泪，从刻骨变得无所谓，那些快乐的零碎是抚慰。——《爱情里的眼泪》 9.我想牵着你的手，逃离这颗星球，剥落了忧愁，快乐就在十指相扣。——《我想牵着你的手》 10.那天午后我站在你家门口，你咬咬嘴唇还是说出了分手，我的挽留和眼泪全够没有用，或许我应该自食这苦果。

——《认错》 11.想和你跳超短裙的恰恰，想带你回家见妈妈。——《你若成风》 12.当陌生的黎明悄悄来临，我已经开始依，说不定哪天能在耳边听到你声音。——《渲染离别》 13.我害怕你心碎，没人帮你擦眼泪，别离开身边，拥有你我的世界才能完美。——《暗号》 14.我发着呆用思绪绕过那一秒的深沉，终于明白或许有些事情没有必要再等，沉默的我们分隔在十字路口的那一瞬，北去的候鸟在即将破晓的天空划满伤痕。——《七号公园》 15.她只是我的妹妹，妹妹说紫色很有韵味，她只是我的妹妹，我在担心你是否误会，她只是我的妹妹，对这个解释你无所谓，我没有思想准备，看到你身旁还有一位，不知道他是谁。——《多余的解释》 16.我叹服你的技巧，把爱情玩转得如此巧妙，在你的心里早已设计好，什么时候把我丢掉。——《叹服》 17.星座书上说我们不合，最后我偷偷把那页撕掉，真的爱情没法预料，何不让你知道，就算你早知道。——《星座书上》 18.摇篮漾着一个梦躲身后，寂寞心弦弹起的时候，只留我一个人在尽头，你已远走。——《晃晃悠悠》

残雪《老蝉》阅读答案小说试题

残雪《老蝉》阅读答案小说试题 残雪《老蝉》阅读答案小说试题 老蝉 残雪 城市里热浪滚滚，郊区的情况就要好得多。这里有一个很好的住宅小区，在伸入云霄的几棵老杨树的树冠上，一只生着强健翅膀的老蝉，总是呆在鹊巢下边的粗枝上。它生性孤僻，是一只年老的雄蝉，它作为群体的首领当之无愧。的确，很少有蝉在地下度过8年黑暗时光的。那段时光全面地塑造了它的性格。它是一个老单身汉，大家觉得它与众不同。 那是一个人们称之为“桑拿天”的日子。老单身汉当时就呆在它的老地方。它的思维进入了某个它的群体难以达到的层次。忽然它听到了周围杂乱无章的歌唱声，它低下头想了一想，然后就有点踌躇地、断断续续地唱起来了。它的歌声刚一停，大合唱就响起来了。那是天地间的大合唱，老单身汉听了之后差点晕了过去。当然不是难受，而是无比的激动与欢乐。 它就这样成了领唱者。它虽成了领唱者，还是独来独往。它知道住宅里有人把它看作眼中钉。有一个半大顽童，总是用一把结实精致的弹弓瞄准高枝上的它，他射出的子弹好几次与它擦身而过。每当这类情形发生，老单身汉的内心就变得一片空白。它不知道要如何躲开人类的阴谋，它还是坦然地领唱，它有这么多同类，它们全都聆听它，追随它，它又怎能懈怠？ 小区的院子后面有这么多的蝉，它们的歌声并不为人们所欢迎。可是它们觉得自己有权利歌唱，于是它们就唱了，它们才不会为人类的眼色而改变自己呢。老单身汉对于自己同类的前途有着深远的忧虑，它觉得它们对这现世的生活无比信赖，也很满足，而这，正是它的最深的隐忧。可是它没法将自己的隐忧传达给它的同类，除了歌唱，它无法以另外的方式同它们交流。它的行为古板谨慎，严守沉默的原则，而且它长相威严，小辈中还没有任何一个敢于接近它，更谈不上同它商量什么事了。

歌词里的优美好听的句子

歌词里的优美好听的句子 1、没有你的路，我感觉到了孤寂无助。我们的决定，已经变成散去的烟雾。 ——《Lover》歌词唯美的句子太美了 2、爱从不逗留，只由人坠落或是成熟若是他真的要走，不会理你是不是一无所有。 ——《爱不留》歌词唯美的句子太美了 3、谁爱谁，没错对。喜欢与爱的分别，归属的感觉，怎么划分界限，怎么让你了解。 ——《爱你卡农》歌词唯美的句子太美了 4、爱情流过的眼泪，从刻骨变得无所谓，那些快乐的零碎是抚慰。 ——《爱情里的眼泪》歌词唯美的句子太美了 5、我的Angel，你要明白，如果累了就拥抱着我取暖，给你

的爱，像古老的帆，一年一年把心海铺满。 ——《安琪》歌词唯美的句子太美了 6、我害怕你心碎，没人帮你擦眼泪，别离开身边，拥有你我的世界才能完美。 ——《暗号》歌词唯美的句子太美了 7、花谢的季节悲伤躲在身后，静静体会榻榻米上的温柔，凋谢的向日葵还傻傻等候，也许默默等待我说句挽留。 ——《北海道花季》歌词唯美的句子太美了 8、孩子说如果爱就请深深爱，可很多事是不由人的，你说这次再见也许再也不见，去老地方把在碰一面。 ——《不煽情》歌词唯美的句子太美了 9、星星寂寞的好像你的眼睛，一眨一眨就融化我的心，恋爱那么深，好像掉进一口井。亦不错失美丽的风景，没有你的爱情电影怎可能如期上映。 ——《唱给谁听》歌词唯美的句子太美了

10、他们都说尘世那么美，相守着你爱的那个谁，白发渔樵老月青山，平平淡淡值得珍贵。 ——《尘世美》歌词唯美的句子太美了 11、你的城府有多深，我爱的有多蠢，不想再问，也无法去恨，毕竟你是我最爱的人。 ——《城府》歌词唯美的句子太美了 12、酝酿着的诺言，保存期又有几年。 ——《单人旅途》歌词唯美的句子太美了 13、内心纠结的对和错，在墙壁上偷偷摸摸，倔强的你很执着，转身不再多说，只剩一场严重的寂寞陪我度过。 ——《独坐》歌词唯美的句子太美了 14、断桥是否下过雪，又想起你的脸，若是无缘再见，白堤柳帘垂泪好几遍。 ——《断桥残雪》歌词唯美的句子太美了

残雪作品评价

残雪作品评价 残雪的小说是真正的现代派作品，与以前的作家不同，她不是停留在意识的层次上，更多的是写人的潜意识，她的小说没有笨拙的模仿，没有矫情作态的浅薄卖弄，一切都是从心底喷涌出来的真性和真情，她是靠先天的气质投向超现实主义。残雪根本就不打算在现实的经验世界里构造自己的小说视野界，而是在梦幻中寻求描写的题材，所展示的根本不是视角领域里多元的客观现实，而是幻觉视象中客体实在性被改造和破坏的主观现实。《苍老的浮云》是作者对人情世相深切内心体验的一种变形的外化。小说的各类人物以荒唐的举动，呓语的倾吐，把矫饰在人际关系上的种种伪装撕得粉碎。人类不再是理性规范下的言谈举止。作者撕去文明人的面纱，把人类在非理性的聚集之下所表现的丑恶、卑陋、缺陷写得淋漓尽致。 事实上在残雪的小说中，我们几乎都可以看到一个“屋中人”的形象，这个人感到全社会（包括陌生人、同事、上级、下属和家庭成员）都对他怀有敌意；大自然也参与到环列周遭的敌对者行列，而不再是一双公正仁慈的巨手安排出来的漠视人间的物质存在，大自然的每一个组成部分都成了刺穿、窥探、威胁、破坏的象征。这个人捐弃了他觉得无法继续生存的世界，像陀思妥耶夫斯基、卡夫卡、艾理森等笔下的人物那样逃进自己精神的小屋苟安活命。可以把残雪的“屋中人”看作上述二位外国作家描写的“地下人”“看不见的人”的中国版。残雪可以说是在无意识的状态下与陀斯妥耶夫斯基与卡夫卡神遇。注意：这里面并没有模仿，有的只是原创。 在小说《突围表演》中，残雪以其特有的方式将人类内心深处的梦魇和阴影收集起来，苦心制造了一个自动演出其全部腐败、乏味又罪恶、凶残的吃人迷宫——“五香街社会。”在经营这座迷宫的全过程中，作者以惊人的克制力借助反讽佯谬的方式置身局外，而将巨大的批判激情深深渗透在迷宫里一砖一瓦直至它的整个结构。读者在进入这个虚构的“五香街社会”里，深味着内心深处的绝望与恐惧。 读残雪的小说，总会感受出人性的“恶”来。其实，正是在对恶的正视和解剖中，才会真正表现出对“善”的向往和向慕，透过苍老的浮云，我们才会体味出青春的振奋。残雪曾经说过，她的作品是“通篇充满了光明的照射”，“激起我的创造的是美丽的南方的骄阳。正因为心中有光明，黑暗才成其为黑暗。”在这阳光的照射下，现实人性才现出其平庸与残缺，而这正是我们从事艺术的动因。 然而作为一位有着独特体验与创造力的作家，残雪与卡夫卡、陀斯妥耶夫斯基等大师相比仍然有着一大段的距离。这里关系到文学以及文学之外的许多方面，一言难尽。美国诗人弗洛斯特说过：文学可分成两类。悲哀的文学和抱怨的文学。前一类是关于人类永久的生存状况，后一类带有某时某地的文学痕迹，也许真切、动人，但不是伟大的文学。残雪小说无疑属于后者。不客气的说，几乎所有的中国作家的创作都属于后者。问题在于中国作家并非缺乏学识与才情，为什么我们无法去关注人类的普遍与永久问题呢？残雪的世界只是中国人的世界 吗？

90年代后残雪小说创作的转变

浅论90年代后残雪小说创作的转变 摘要：残雪是中国当代作家中比较特殊的一位。二十年来，残雪小说创作研究在取得成绩的同时也存在着一些问题。尤其是对残雪90年代后的小说没有足够的重视。在本篇论文里，试图阐述残雪小说创作的新变，以完整残雪小说研究。 关键词：自觉意识；转变；经验化； 90年代后，大部分先锋作家回归了传统，有些评论家认为最先锋的残雪也失去了文学的信仰。90年代后残雪小说创作确实发生了转变，但是这些转变的价值何在，却不是可以现在就盖棺定论的。笔者认为与其现在就给残雪创作的转下一个判断不如理清残雪小说 创作转变之路。 一、为生活画“素描” 残雪90年代以来创作的小说中，终于有了经验性的场景。在小说《表姐》中，表姐在未随我出城之前生活在一座“很有情调的盖着琉璃瓦的房子，房子后面还有一个小小的庭院，庭院里有个葡萄架。夏天里，绿油油的叶子间探出一串串的紫葡萄，坐在那下面乘凉，闻着茉莉花香，看着屋前大片的稻田，真是赏心悦目”。这样的小说场景，最少是经验性的，这在残雪80年代创作的小说中坚决不存在的。 进入90年代后，残雪在小说中设置很多经验性的场景，这些经验性场景的设置确实拉近了普通读者与残雪小说的距离。当然，这样

的改变并不是如个别评论家所理解的“失去了批判的力度”。随着文本的深入，荒诞在这样一个经验世界的展开，恰恰增强了残雪批判的力度。 二、小说文本叙事性加强 进入90年代后，残雪小说文本的叙事性明显加强。在小说《从未描述过的梦境》中，就有这样一条明显的故事线索和情节：“我”是一个梦境的描述者，每天在路边的小屋里为来这里叙述梦境的人们记录他们的梦境。然而，随着时间的推移，“我”不在满足这样的梦境的描述，于是“我”作为一个记录者，却抛弃了黑壳笔记本，我也不在满足普通人的普通梦境，而是其他那样一个难以言说的从未描述过的梦境。在第十个年头，“我”被大雪埋没，却依然在坚持自己对从未描述过的梦境的追寻与探索。 所以说，在90年代后期残雪所创作的小说中，叙述性的增强，并不是表明残雪“胆怯了”，只是一种叙述方式的选择。残雪小说叙事性的增强，使进入90年后残雪小说审美解读具有了一个缓冲带，有了一个过渡的过程。 三、为小说人物“松绑” 残雪80年代的小说的主题倾向于揭示人性的丑恶，是残雪在用文学的手段“复仇”。那么在残雪小说人物的设置，就是为这一中心而服务的。在残雪的小说中，我们看不到细致的人物肖像刻画，也找不到完整的人物性格。残雪小说中的人物生活在到处腐烂的环境

浅析许嵩的歌词艺术

浅析许嵩的歌词艺术 梁妙铉2010082020007 随着网络的兴起，艺术在网络上的传播速度和广度远远超越传统媒体，因此近年也有不少艺人借网络的便利逐渐进入世人的视野。虽然良莠不齐，但其中也不乏优的艺术作品和艺人，如现在颇受关注许嵩。 许嵩，英文名Vae，中国大陆的歌手。出生于安徽合肥，毕业于安徽医科大学卫生管理专业。许嵩是内地近年来网络讨论度最高的独立音乐人，目前已独立创作并制作了三张个人专辑《自定义》、《寻雾启示》、《苏格拉没有底》，无论是人气还是销量都取得了极大的成功。听许嵩的音乐，总能让人体会到前所未有的音乐灵感。刚柔并济的曲风搭配、率性洒脱的行文作词，自居一格的演唱方式，让人感受到一种无可拷贝的气场。2011年3月，许嵩与海蝶音乐唱片公司正式签约。 许嵩早期作品有《烟花笑》《粉色信笺》《断桥残雪》等。其中《烟花笑》是作者根据杜牧的《泊秦淮》有感而发，摈弃了《泊秦淮》对腐朽统治者的讽刺，而另辟蹊径地把目光转投在“伊人”身上。大意为一位痴情女子盼望心上人归来，日渐憔悴。歌词的最大特点是大量采用了顶针的修辞手法，琅琅上口。“埃斯库罗斯的月光七千哀伤暗示法度”（埃斯库罗斯：公元前525~公元前458古希腊著名悲剧诗人），歌词第一句为全词定下了哀伤的感情基调。“夕阳近似无限好痴玩年少之美妙江南三月烟花笑姑娘你为何日渐憔秦淮河边娥眉扫三杯两盏万家灯火照伊人怎会恃宠而娇凭栏左望把君找”（夕阳近似无限好：语出李商隐《登乐游原》全诗如下：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”江南三月烟花笑：语出李白诗“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”）。高潮部分以乐景衬哀情，以秦淮河畔万家灯火的欢乐祥和景象衬托出“伊人”独自一人，茕茕孑立，“过尽千帆皆不是”的哀伤心情。西湖十景之

残雪作品《山上的小屋》赏析

残雪作品《山上的小屋》赏析 残雪的小说是文革后文学创作中非常独特的存在。她用变异的感觉展示了一个荒诞、变形、梦魇般的世界，阴郁、晦涩、恐惧、焦虑、窥探和变态的人物心理及人性丑恶的相互仇视与倾轧，在她的作品中纠缠在一起，不仅写出了人类生存的悲剧，而且写出了人的某种本质性的丑陋特点。残雪小说的这一特点与西方现代荒诞小说似乎很接近，但其传达出的生命本体的苦痛、涌动出来的对生存的深刻绝望和绝望边缘的呐喊和挣扎，绝不仅仅是对西方现代荒诞小说的简单模拟，而是与她所生存的现实、所经历的历史有着密切的关系，她的现实中所叙述的场赴常常使我们想到文化大革命期间人人都可能被窥视与告密，人与人之间互不信任，为了保存自己而不惜出卖别人，就是家庭亲人之也互相设防，自私、无情……，当残雪把生存的荒诞体验和绝望感受落实于具体的时空背景下时，她对于人性丑恶于残酷的揭示就具有了一种强烈的现实战斗精神，就有了试图改变这种处境的社会性使命。一种抗争现实残酷、人性丑陋的生命之光就燃烧于她的作品中，于绝望中保持生命的存在，于虚无悲观中渴望天堂的美丽。 残雪的小说总体上给人一种噩梦般的印象，《山上的小屋》尤其如此，它通过叙述者怪异的感官体验描绘出一个怪异的世界。叙述者感到这个世界充满了隐密的威胁，她周围的事物都不可理喻，特别是她的亲人也都显出邪恶的面目：“父亲每天夜里变为狼群中的一只，绕着这栋房子奔跑，发出凄厉的嗥叫。可以说叙述者在如此恐怖的环境中也已失去了正常的理性和感受力，或者是她失去了后者才生发出种种奇异的体验，但她显然也正是被这环境所捆绑的一个分子。事实上，由于叙述与人物处在同一视界，让人难以区分是“我”的感觉出了问题还是生存环境就是如此，总之，小说把内心体验的阴暗面极端化地表现出来，显示出对于人

许嵩_歌词大全

《素颜》 词/曲/编曲：Vae(许嵩) 演唱：Vae(许嵩)&何曼婷 又是一个安静的晚上 一个人窝在摇椅里乘凉 我承认这样真的很安详 和楼下老爷爷一样 听说你还在搞什么原创 搞来搞去好像也就这样 不如花点时间想想 琢磨一下模样 今夜化了美美的妆 (我相信是很美美的装) 我摇晃在舞池中央 (那种体态可以想象) 我做我的改变又何必纠结 那就拜托别和我碰面 如果再看你一眼 是否还会有感觉 当年素面朝天要多纯洁就有多纯洁不画扮熟的眼线 不用抹匀粉底液 暴雨天照逛街 偷笑别人花了脸 如果再看你一眼 是否还会有感觉 最真实的喜怒哀乐全都埋葬在昨天不掺任何的表演 轰轰烈烈那几年 我怀念别怀念 怀念也回不到从前 又是一个安静的晚上 一个人窝在摇椅里乘凉 我承认这样真的很安详 和楼下老爷爷一样听说你还在搞什么原创 搞来搞去好像也就这样 不如花点时间想想 琢磨一下模样 今夜化了美美的妆 (我相信是很美美的装) 我摇晃在舞池中央 (那种体态可以想象) 我做我的改变又何必纠结 那就拜托别和我碰面 如果再看你一眼 是否还会有感觉 当年素面朝天要多纯洁就有多纯洁不画扮熟的眼线 不用抹匀粉底液 暴雨天照逛街 偷笑别人花了脸 如果再看你一眼 是否还会有感觉 最真实的喜怒哀乐全都埋葬在昨天不掺任何的表演 轰轰烈烈那几年 我怀念别怀念 怀念也回不到从前 曾经对上的瞬间 难道是一种错觉 那些流逝了的就永远不会复现 不掺任何的表演 轰轰烈烈那几年 有遗憾的感觉为何感觉 那消失不见的素颜 歌曲:断桥残雪 歌手: Vae(许嵩) 寻不到花的折翼枯叶蝶 永远也看不见凋谢

江南夜色下的小桥屋檐 读不懂塞北的荒野 梅开时节因寂寞而缠绵 春归后又很快湮灭 独留我赏烟花飞满天 摇曳后就随风飘远 断桥是否下过雪 我望着湖面 水中寒月如雪 指尖轻点融解 断桥是否下过雪 又想起你的脸 若是无缘再见 白堤柳帘垂泪好几遍 寻不到花的折翼枯叶蝶 永远也看不见凋谢 江南夜色下的小桥屋檐 读不懂塞北的荒野 梅开时节因寂寞而缠绵 春归后又很快湮灭 独留我赏烟花飞满天 摇曳后就随风飘远 断桥是否下过雪 我望着湖面 水中寒月如雪 指尖轻点融解 断桥是否下过雪 又想起你的脸 若是无缘再见 白堤柳帘垂泪好几遍 歌曲：灰色头像 歌手：许嵩专辑：寻雾启示 昨夜做了一个梦梦里我们回到手牵着手醒来的失落无法言说打开了oicq 聊天记录停步去年的深秋 最后的挽留没有说出口 我们还是朋友是那种最遥远的朋友 你给过的温柔在记录之中全部都保有 你灰色头像不会再跳动 哪怕是一句简单的问候 心贴心的交流一页页翻阅多难过 是什么坠落升空 又想起你曾说的陪我到最后 暖色的梦变冰凉的枷锁 如果时光倒流我们又能抓得住什么 打开了oicq 聊天记录停步去年的深秋 最后的挽留没有说出口 我们还是朋友是那种最遥远的朋友 你给过的温柔在记录之中全部都保有 你灰色头像不会再跳动 哪怕是一句简单的问候 心贴心的交流一页页翻阅多难过 是什么坠落升空 又想起你曾说的陪我到最后 暖色的梦变冰凉的枷锁 如果时光倒流我们又能抓得住什么 当我发现所谓醒来其实是另一个梦 (你不在这世界) 梦的出口散不开的浓雾太沉重 (你不在这世界) 就算当初声嘶力竭作苦苦的求你留下别走也没用 灰色头像静静悄悄不会再跳动 我的绝望溢出胸口是什么坠落升空 你灰色头像不会再跳动 暖色的梦变冰凉的枷锁 如果时光倒流我们又能抓得住什么 歌曲：城府 歌手：vae (许嵩) 作词.作曲.编曲.演唱.混音:许嵩(vae)