中外建筑史重点

二:圣地与庙宇建筑的型制a及特点（包括庙宇平面形制隆重程度及典型实例）;

圣地：德尔菲的阿波罗圣地（公元前5世纪）位于狭窄而陡峭的陡坡上宽度不足14米，两侧是250——300高的壁立悬崖。

庙宇：形制，围廊式，两进围廊式，假两进围廊式。海神波塞顿庙（公元前444）是围廊式庙宇的最高成就。公元6世纪的以佛所第一个神阿丹密斯庙（台基尺寸55.10m乘以109.20m）萨默斯的第三个天后赫拉庙（54.58m乘以110.5m）都是两进围廊式。


三;希腊三柱式的特点及风格(包括默画出三种柱式简图)以及柱式产生的原因;

1、多利克, 爱奥尼 ,科林斯

2、风格：独立性、一贯性、稳定性

3、特点：多利克一般建在阶座之上柱主是个是个倒圆锥台，没有柱础，柱身20多条凹槽，住高与柱直径比例6:1.如雅典卫城的帕提农神庙。爱奥尼柱式比较纤细轻巧并富有精致的雕刻.其明显的标志是柱头上的旋涡饰呈号角形两端轻轻卷成旋涡.修长的柱子,位于多层富有装饰的柱础上,布满柱身的凹槽上窄下宽,凹槽端头呈扇形彼些间有窄平的隔条.科林斯.其柱头为倒钟形,四周饰以锯齿状叶片。

4、原因：.1）古希腊建筑的结构和技术发生变化，采用柱式系统，发展梁式结构 2）装饰雕刻与建筑密切结合


二:各种建筑类型及建筑特点（包括古典柱式的概念，形成新的柱式构图形式<如券柱式>等内容）;

1、建筑类型：古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙以及巴尔贝克太阳神庙寺宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。2、特点：古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑一般以厚实的砖石墙、半圆形拱券、逐层挑出的门框装饰和交叉拱顶结构为主要特点。

3、柱式的发展与定性：a、罗马文化，希腊文化创造了一种最简单的柱式，——塔斯干柱式。b、为了解决柱式与罗马建筑的矛盾发展了柱式——劵柱式：1、把劵角直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，这种称为连续劵。适用于很轻的结构。2、在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备，把劵洞套在柱式的开间里，劵脚和劵面都用柱式的线脚装饰，去的细节一致，协调风格。c、叠柱式。


第六章：拜占庭建筑

一：主要历史时期及主要成就（帆拱技术）；

前期（公元4-6世纪）建筑有城墙，城门，宫殿，广场，输水道，

蓄水池，基督教堂，圣索菲亚大教堂是拜占庭时期的代表；中期（公元7-12世纪）国力衰落，建筑重装饰;后期（公元13-15世纪）国力更衰至灭亡，建筑物新创就。

主要成就：是创造了把穹顶支承在4个或者更多的独立支柱上的结构方法和相应的集中式建筑形制。这种形制主要在教堂建筑中发展成熟。按其平面组合特征,可分成下面三种格局1、以大空间厅堂(平面多为圆形或多边形,用穹窿作屋盖)为中心的集中式;2、平面呈长条形的巴西里卡式;3、平面呈十字形的巴西里卡或中间有大穹窿四角有小穹窿的十字式。

帆拱技术——拜占庭时期在建筑构造方面的突出成就是创造了以穹窿为屋盖、底层平面为方形或多边形时的过渡部分——抹角拱或帆拱。它的做法是，在4个柱墩上，沿方形平面的4边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，这个穹顶仿佛一个完整的穹顶在4边被发券切割而成。它的重量完全由4个券下面的柱墩承担。


二：装饰艺术及主要代表作圣索菲大教堂；

1、玻璃摩塞克和粉——a、摩塞克壁画和粉画的题材宗教性的。b、材料摩塞克壁画是用半透明的小块玻璃镶成的。2、石雕——a、位置—— 发劵拱脚，穹顶底脚，柱头，檐口和其他承重或转折的部位。b、雕饰手法——保持构建原来的几何形状，而用镂空和三角形截面的凹槽来形成原案。3、拜占庭柱头的样式——a、产生的目的——在于完成从厚厚的劵底脚细细的圆柱的过渡。b、做法——柱头上加一块倒方锥台形的基石。b、把柱头本身做成倒方锥台形。C、还有一种柱头，是一个立方体，由上而下渐渐抹去棱角，从方的变为圆的，从券底脚过渡到圆柱。

主要代表作——a.君士坦丁堡、圣索非亚教堂（532--537年）是拜占庭时期的代表---集中式b.威尼斯、圣马可教堂（1042--1085年）---希腊十字、拜占廷建筑在西方的典型实例。它是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪典的场所。圣索菲亚大教堂是集中式的，东西长77．Om，南北长71．7m。前面有两跨进深的廊子，供望道者用。廊子前面原来有一个院子，周围环着柱廊，中央是施洗的水池。

成就——1、圣索菲亚教堂的第一个成就是它的结构体系。教堂正中是直径32．6m，高15m的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个7．6m宽的墩子上。中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，它们的侧推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡。这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去。中央穹顶的南北方向则以18．3m深的四爿墙抵住侧推力。2、圣索菲亚教堂的第二个成就是它的既集中统

一又曲折多变的内部空间。圣索菲亚教堂中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧。这部分的平面深68．6m，宽32．6m，穹顶的中心高55m，比古罗马万神庙的更高敞宽阔。3、圣索菲亚教堂的第三个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果穹顶有40个肋，每两个肋之间都有窗子，一共40个.


第七章：西欧中世纪建筑（罗马风和哥特式建筑）

一：巴西利卡--拉丁十字式教堂形制的改变及修道院建筑；

巴西里卡——是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。，一般用的是柱式柱子。形制改变——由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等。于是，就形成了一个十字形的平面，竖道比横道长得多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多，叫做——拉丁十字式。早期典型的例子是罗马城里的圣约翰教堂。另一个例子是罗马城外的圣保罗。教堂修道院建筑—克吕尼修道院的第三次重建的教堂，长127m，宽40m，中厅高30m，土鲁斯的圣塞南教堂，长115m前者是欧洲除罗马的圣彼得大教堂外最大的教堂，在19世纪破毁。

教堂结构的发展——中世纪之初，西欧教堂大都用木屋架。10世纪起，券拱技术从意大利北部传到莱茵河流域先进的城市里，进而传到西欧各地。教堂开始采用券拱结构，因为木屋架太容易失火了。



二：哥特式教堂兴起的社会、历史原因及主要特征（包括结构特征；平面形制特征；西立面的典型构图；教堂的内、外部空间特点）；社会历史原因——哥特式建筑是以法国为中心发展起来的。在12—15世纪，城市手工业和商业行会相当发达，城市内实行一定程度的民主政体，市民们以极高的热情建造教堂，以此相互争胜来表现自己的城市。另外，当时教堂已不再是纯属宗教性建筑物，它已成为城市公共生活的中心，成为市民大会堂、公共礼堂，甚至可用作市场和剧场。在宗教节日时，教堂往往成为热闹的赛会场地。

主要结构特征——第一，使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余的填充围护部分就减薄到25～30cm左右，第二，骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的4角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱4角的起脚抵住它的侧推力。飞券落脚在侧廊外侧一片片横向的墙垛上。从此，侧廊的拱顶不必负担中厅拱顶的侧推力，可以大大降低高度，使中厅可以开很大的侧高

窗，而且侧廊外墙也因为卸去了荷载而窗子大开。第三，全部使用两圆心的尖券和尖拱。

平面性质特征——基本是拉丁十字式的。

西立面典型构图——是一对塔夹着中间的山墙，垂直的分为三部分，水方方向利用栏杆，雕塑等也划分为三部分，中间是圆形的玻璃窗，底层是三个门洞。

教堂内外部空间特点——内部处理具有向上的动势。外部处理建筑特点： 1）宗教色彩：哥特建筑大都带有宗教色彩。2）建筑类型：教堂最主要，此外还有优美的住宅及市政厅。3）城市与城堡：城堡

具有防御性，城市自发形成，缺乏规划。


二；著名建筑师和他们的建筑作品（包括默画出坦比哀多、巴齐礼拜堂以及掌握帕拉第奥的作品及其上体现出的构图特征，如帕拉第奥母题，帕拉第奥构图）；

（一）早期（15世纪），以佛罗伦撒为中心意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦撒主教堂大穹顶，早期文艺复兴的奠基人——伯鲁乃列斯基。府邸建筑。美狄奇—吕卡尔第府邸————早期文艺复兴府邸地典型作品——米开罗佐。 教堂建筑。巴齐礼拜堂——伯鲁乃列斯基设计。
（二）盛期（15世纪末～16世纪上半叶），以罗马为中心 坦比哀多，纪念性风格地典型代表——伯拉孟特设计。 法尔尼斯府邸——小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。劳伦齐阿图书馆——米开朗基罗设计。文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设计。圣马克图书馆。券柱式控制立面，体型简洁明快。珊索维诺设计。
（三）晚期（16世纪下半叶）以维晋寨为中心维晋寨的巴西利卡。——帕拉迪奥。晚期文艺复兴重要建筑师。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。 圆厅别墅，晚期文艺复兴庄园府邸的代表，帕拉第奥的重要作品之一。奥林匹克剧场。——帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。 尤利亚三世别墅——维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制，在建筑布局上取得进步。麦西米府邸——帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。·

帕拉第奥构图:在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子１ｍ多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。


四：圣彼得大教堂的建筑特色及历史地位；

罗马教廷的圣彼

得大教堂是意大利文艺复兴最伟大的纪念碑。它集中了16世纪意大利建筑、结构和施工的最高成就。100多年间，罗马最优秀的建筑师大都曾经主持过圣彼得大教堂的设计和施工。他是东正教的中心教堂，优秀的建筑师们经过人文主义思想的陶冶，他们力求在圣彼得大教堂的建筑中表现进步的文化思想。但是，圣彼得大教堂是整个天主教世界最高的教堂，时时渴望着扼杀一切新文化、新思想的教会反动势力，始终把它的阴影笼罩在圣彼得大教堂的建设上。因此，在圣彼得大教堂的建设过程中，新的、进步的人文主义思想同天主教会的反动进行了激烈的斗争。斗争的焦点在于教堂采用什么形制。

建造过程——第一阶段 伯拉孟特的方案（希腊十字形四臂比较长，）；第二阶段——拉菲尔主持（拉丁十字）；第三阶段小桑迦洛主持巧妙地使东部更接近伯拉孟特的方案，而在西部，以一个比较小的希腊十字代替了拉斐尔设计的巴西利卡)。第四阶段米开朗基罗主持（抛弃了拉丁十字形制，基本上恢复了伯拉孟特的平面。）

大教堂的形制及空间特点——穹顶直径41.9m，希腊十字的两臂，穹顶外部采光塔，1564年，维尼奥拉设计了四角的小穹顶。它是正球面的，整体性比较强。是即统一有多变的空间，内部有灿烂夺目的色彩效果。

圣彼得大教堂的遭到损害，标志着意大利文艺复兴建筑史的结束。
从伯拉孟特到米开朗琪罗，经过反复斗争而定型的集中式的东部，决定了这座伟大建筑物的规模和内部主要空间，新增的巴西利卡不得不服从高敞恢宏的东部，它并不能形成以祭坛为中心的视线聚焦，也不能形成向上升腾的运动感。圣彼得大教堂最终成为是这个“人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革”的不朽的纪念碑。文艺复兴的第一个纪念物，佛罗伦萨的主教堂的穹顶，带着前一个时期的色彩；它的最后一个纪念物，圣彼得大教堂，带着下一个时期的色彩，它们都不是完美无缺的，但它们却同样鲜明地反映着萌芽时期的历史性的社会斗争，反映着这时代的巨人们在思想原则和技术原则上的坚定性。


五：巴洛克建筑产生的时期及主要特点；

时期16世纪末到17世纪。主要特点：1、追求新奇，2、炫耀财富，3、趋向自然，4、城市和建筑常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又充满欢乐的心智勃勃的气氛。

六：巴洛克教堂的形式特点和代表作；

特点：1、节奏不规则的跳跃，2、突出垂直划分3、追求强烈的体积和光彩变化，4、有意制造反常出奇的新形式。

代表作——教堂建筑：罗马耶稣会教堂(维尼奥拉)，罗马圣卡罗教堂(波罗米尼)。

七：巴洛克广场的代表作和巴洛克府邸别墅（包括连列厅的概念）的建筑特点。

　城市广场：圣彼得大教堂广场(伯尼尼)，波波罗广场(封丹纳)，纳沃那广场(波罗米尼)。

连列厅——大厅排成一列，门开在一条直线上，造成多层次的深远的优势效果。

建筑特点：

二；主要作品和建筑特点（包括卢浮宫，凡尔赛宫）；

(1)卢浮宫东立面(勒伏、勒勃亨、彼洛)，典型的古典主义建筑作品，体现了古典主义的各项原则。

(2)凡尔赛宫(盂莎)，法国绝对君权最重要的纪念碑，其总体布局对欧洲的城市规划很有影响。是法国17～18世纪艺术和技术的集中体现者。

(3)恩瓦立德新教堂(盂莎)，是第一个完全的古典主义教堂建筑，也是17世纪最完整的古典主义纪念物。

建筑特点——凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。其内部装潢则以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。

卢浮宫——左右分5段，上下分三段。都以中央为立面构图，柱体是双柱形成的空柱廊，简洁洗练，层次丰富。有起有伏吗，有主有从，洞里面用运了一些简洁的几何结构。



四；产生洛可可建筑的历史原因和特点。

1、17世纪末18世纪初，法国专制政体出现危机，2、英国资产阶级开始革命，法国资产阶级也开始要求政治权利，3、18世纪20年代产生于法国的一种建筑装饰风格。1)风格特点。主要表现在室内装饰上，应用明快鲜艳的色彩，纤巧的装饰，家具精致而偏于繁琐，具有妖媚柔糜的贵族气味和浓厚的粉脂气。(2)装饰特点。细腻柔媚，常用不对称手法，喜用弧线和S形线，爱用自然物做装饰题材，有时流于矫揉造作。色彩喜用鲜艳的浅色调的嫩绿、粉红等，线脚多用金色，反映了法国路易十五时代贵族生活趣味。(3)实例。巴黎苏俾士府邸客厅，设计者是洛可可装饰名家勃夫杭

坦比哀多礼拜堂是伯拉孟特设计——坦比哀多，又译坦比埃多，及圣彼得小教堂。 坦比哀多礼拜堂是为纪念圣彼得殉教所建，它是圆形平面的集中式布局，以古典围柱式神殿为蓝本，上盖半球形圆形。平面是柱廊和圣坛两个同心圆组成；立面由两个精细不同的圆筒形构成.

巴齐礼拜堂外观由伯鲁内列斯基设计的佛罗伦萨的巴齐礼拜堂是15世纪早期文艺复兴很有代表性的建筑物。无论结构 空间组合 外部体型和风格特征，都是大幅度的创新之作。它的形制借鉴于拜占庭。正中一个直径10.9米的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一

间长方形的大厅(18.2m*10.9m)。后面一个小穹顶，覆盖着圣坛(4.8m*4.8m)；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。廊子进深5.3m。

②“槽”的概念，以及典型的单槽、双槽、分心槽、金箱斗底槽等概念1、槽:量词，门窗或屋内隔断的单位 在这可以理解为平面的划分区域


2、金厢斗底槽：内外两圈柱。(佛光寺大殿)

3、单槽：内柱将平面划分为大小不等的 两个区域。（山西晋祠圣母殿）
4、双槽：内柱将平面划分为大小不等的三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿）
5、分心槽：用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门）
③单体建筑的屋顶形式，主要庑殿、歇山、悬山、硬山（包括等级的区别以及庑殿顶的推山做法.

形式：檐口曲线 屋面曲线 屋脊曲线

1、庑殿：庑殿是屋顶前后左右四面都有斜坡的建筑物，它共有五脊。因为面阔长于进深，所以前后两坡相交而成一条正脊，左右两山坡同前后坡相交而成四条垂脊；故庑殿又可称为五脊殿、四阿坡。
2、收山：是歇山（宋称九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。其目的是使屋顶不过于庞大，但引起了结构上的某些变化（增加了顺梁或扒梁和采步金梁架等）

3、悬山建筑：屋面有前后两坡，屋面两端悬挑于山墙或山面梁架之间的建筑，称为悬山式建筑。悬山又称挑山。

4、硬山：硬山只有前后两坡，左右两尽端是砖砌山墙，山墙内部有前后檐柱，金柱正中有山柱，山柱上端托脊檩，在缝里的大柁同水平高的位置，有插柁由檐柱直插到山柱上，构成梁架，称为排山柁架，排山各梁架有单步梁、双步梁乃至三步梁，其构造方法与单步梁，双步梁相同。
④其他相关概念：生起、侧角、檐柱、金柱、反宇向阳、副阶周匝等

1、升起：宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。

2、 侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。
3、檐柱：位于建筑物外围的柱子。

4、金柱：位于檐柱以内，除了处于建筑纵轴线以外的所有柱子。
5、副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的，在早商建筑中已经出现，应用与比较隆重的建筑。

6、反宇向阳:中国传统 建筑屋顶的屋檐起翘，或称为飞檐

二：建筑群的组合：建筑群组合的基本原则及实例（北京故宫、天坛）；

庭院是中国古代建筑群布局的灵魂。围和方式——1、在主房与院门之间用墙围合（用廊围合）主房前两则东西相对各键厢房一间，前设院墙与院门，同城三合院。

实例—

—北京故宫——中轴线上自南而北有大清门（底、小）——T形狭长庭院——天安门（高、大）——长方形庭院——端门（高、大）——纵长形庭院——午门（高、大）——横长宽阔庭院——太和门（底）——房型宽大庭院——太和殿（高、大）。

天坛——中轴线布局——全体建筑与附属建筑相得益彰——主建筑与环境——景观构图完美——建筑单体精美——音响设施的分析。

三：封建社会前期中三国、晋、南北朝时期，佛教建筑的发展（包括佛寺、佛塔两方面）

1、战国前475-前221年—— 都江堰 长城 建筑实例——秦咸阳一号宫殿遗址

2、秦 前221-前206年——阿房宫 陕西临潼秦始皇凌

3、汉 前206-前220年——汉长 明堂壁雍 佛教建筑出现，——洛阳白马寺，中国第一个佛教寺院。

佛教建筑的新起——实例——河南登封嵩岳寺（北魏），河北定兴北齐石柱，

佛教石窟寺——公元3世纪开槽的新疆克孜尔石窟为最早，甘肃东皇莫高窟，河南洛阳龙门石窟，山西太原天龙山石窟，甘肃麦积山石窟。

四：封建社会中期①唐宋时期城市结构布局的差异

唐代——1、规模宏大，规划严整。2、建筑群处理越趋成熟，3、木建筑解决了大面积，大体量的技术问题，4、设计与施工水平提高，5、转世惊一步发展，6、建筑艺术加工的真实和成熟。宋代——1、城市结构和布局起了根本变化，2、木架建筑采用了古典膜数制3、建筑组合方面，在平面上加强了进深方向的层次，4、建筑装饰与色彩有很大发展，5、砖石建筑水平达到新的高度

②宋代的建筑典籍《营造法式》，木构架建筑采用古典模数制

《营造法式》是王安石推行政治改革的产物，把“材”作为造物的尺度标准，即将木架建筑的用料尺寸分成8等，按屋宇的大小主次量屋用“材”,，“材”一经选定，木构架部分的尺寸都整套按规定而来，不仅设计可以省时，工料估算有统一标准，施工更方便。

②清代的建筑典籍《工程做法》，规定了新标准作为模数

有斗拱的大式木作一律以斗口为标准确定其他达木构件的尺寸。

一：北京故宫；二：北京天坛

1、（北京故宫）是世界上现存最大、最完整的古木结构建筑群,2、中国现存仅次于北京故宫的最完整的皇宫建筑是（沈阳故宫）。3、(天坛）是中国象征“天”的一座坛庙建筑群。4、中国古代宫殿建筑采取严格的（中轴对称 ）布局方式。5、中国古代宫殿中，悬挂于帝王御座上方藻井中的陈设，称为（轩辕镜 ），显示帝王是黄帝后裔子孙。6、祭祀孔子的建筑称为（孔庙 ）或（文庙 ） 。

1、根据考古发掘证明，中

国最早的宫殿出现于（B 商朝）A 夏朝 C 周朝 D 秦朝

2、我国现存最大的一处坛庙建筑，是明清时期的（C北京天坛）A山西关帝庙B北京社稷坛　D曲阜孔庙

3、中国古代置于宫殿前，称之为“门海”的陈设是（C吉祥缸）A 华表B 日晷 D 嘉量

4、中国古代帝王祭天祈谷的地方是在（Ｃ天坛）Ａ太庙Ｂ 社稷坛 Ｄ 地坛

1、在下列宫殿建筑中，属于唐代的有（Ｂ太极宫Ｃ兴庆宫）。Ａ未央宫Ｄ阿旁宫 E 建章宫

1、我国古代宫殿的布局有什么特点？中轴对称,左祖右社；前朝后寝；三朝五门；前宫后苑。

2、中国古代宫殿大门前置一对石狮子（或铜狮子），有何不同？有什么用意？

狮分左雄右雌。雄狮爪下踩一个球，不仅象征无上权力，而且象征着统一寰宇；雌狮爪下踩着一只幼狮，象征着子孙

3、什么是左祖右社？左祖，就是在宫殿左前方设祖庙，祖庙是帝王祭祀祖先的地方；右社，就是在宫殿右前方设社稷坛，社稷坛是帝王祭祀土地神、粮食神的地方。

4、什么是前朝后寝？前朝，就是帝王上朝治政、举行大典之处；后寝，就是帝王与后妃及子女居住。

5、写出北京故宫外朝三大殿和内廷三大宫的名称。外朝三大殿是太和殿、中和殿、保和殿；

内廷三大宫是乾清宫、交泰殿、坤宁

第五章：宗教建筑

一：佛寺—佛光寺大殿（能默画出外观及平面布局）、河北正定隆兴寺、蓟县独乐寺观音阁1、山西五台山佛光寺大殿——依山势自下而上并沿东西向轴线布置面阔7间，进深8架椽，单檐四阿顶，平面柱网有内外二圈组成，称为殿堂结构中的“金厢斗底槽”。

河北正定兴隆寺——平面呈南北中轴线的狭长方形。

天津蓟县独乐寺观音阁——面阔5间（20.23米），进深4间8椽914.26米），外观二层。有腰檐。平座，内部3层（中间有一夹层）屋顶用九脊殿式样。

二：佛塔（类型以及实例）；

类型——楼阁式塔（山西应县佛宫寺释迦塔。江苏苏州虎丘云岩寺塔。江苏苏州报恩寺塔。福建泉州开元寺双塔。南京报恩寺琉璃塔。）密檐塔（河南登封嵩岳寺塔。陕西西安小雁塔。山西灵丘觉山寺塔。）单层塔（河南安阳宝山寺双石塔。山东历城神通寺四门塔。河南登封会善寺净藏禅师塔。）喇嘛塔北京秒应丰白塔。西藏白居寺菩提塔）金刚宝座塔（北京正觉寺塔。北京西黄寺清净化成塔）。小乘佛教的佛塔（云南景洪曼飞龙塔）

三：“三分为一”的概念；

中国古建筑存在很多“三分为一”的现象，就是一个整体分为三部分。建筑立面分为“大屋顶、墙体、基座”三部分；柱子分为“柱顶、柱身、柱础”三部分；不仅立面，平面

也有“三分为一”正房一般为三开间；标准(三进)四合院分“前院、内庭、后院”；故宫中有“太和殿、中和殿、保和殿”三大殿。




<<考工记>>(战国)：匠人营国,方九里,旁三门,国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，前朝后市，市朝一夫。
一般解释为：都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场和居民区。朝廷宫室市场占地一百亩。（涂，道路．一夫，一百亩）

24.歇山：中国古代建筑中等级仅次于庑殿的屋顶样式，形式上看是两坡顶加周围廊的结果．宋称九脊殿，有单檐、重檐、卷棚等形式。。
48.侧脚：为了使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜柱高的10／1000，在两山向内倾斜8／1000，而角柱则两个方向都有倾斜。这种做法叫侧脚。元代尚可见到，到明清以不多用。
49.推山：是庑殿（宋称四阿）建筑处理屋顶的一种特殊手法．由于立面上的需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由４５度斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。
50.收山：是歇山（宋称九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。其目的是使屋顶不过于庞大，但引起了结构上的某些变化（增加了顺梁或扒梁和采步金梁架等）。
54.清式彩画：<定型为三种> 旋子彩画，合玺彩画，苏式彩画，前两者梁思成总结为殿式彩画。旋子采画：以旋花为装饰母题（旋花为牡丹花抽象而成的图案）用于帝王系统中的次要建筑以及第二等级建筑群里的主要建筑，如寺庙衙署。合玺彩画：以龙为母题，只用于帝王系统主群中的主体建筑，等级最高。苏式彩画：只用于园林，住宅，包括皇家园林。

208.檐柱：位于建筑物外围的柱子。
209.金柱：位于檐柱内侧的柱子，多用于带外廊的建筑。金柱又是除檐柱、中柱和山柱以外的柱子的通称，依位置不同可分别以外金柱和内金柱。
97.佛光寺大殿：
①位于山西五台山，大殿建于唐（公元857年）。②面阔七开间（等开间），进深八架椽（四间），单檐四阿殿,屋面坡度较平缓，举方约1／4.77。③正脊和檐口都有升起曲线，有侧脚，采用了叉手和托脚，屋面筒瓦虽然是后代铺作，但鸱（音吃chi）尾式样及叠瓦脊仍尊旧制，无仙人走兽。④柱高与开间的比例略呈方形，斗拱高度约为柱高的１／２。⑤粗壮的柱身，肥硕的斗拱，再加上深远的出檐，都给人以雄健有力的感觉。⑥佛光寺是我国现存的最大的唐代木构架建筑，处于晚唐时期，是木构架的成熟期．其应用了金箱斗底，槽柱等高的

措施。151.庑殿：庑殿是屋顶前后左右四面都有斜坡的建筑物，它共有五脊。因为面阔长于进深，所以前后两坡相交而成一条正脊，左右两山坡同前后坡相交而成四条垂脊；故庑殿又可称为五脊殿、四阿坡。
152.硬山：硬山只有前后两坡，左右两尽端是砖砌山墙，山墙内部有前后檐柱，金柱正中有山柱，山柱上端托脊檩，在缝里的大柁同水平高的位置，有插柁由檐柱直插到山柱上，构成梁架，称为排山柁架，排山各梁架有单步梁、双步梁乃至三步梁，其构造方法与单步梁，双步梁相同。246.硬山建筑：屋面既有前后两坡，两侧山墙与屋面相交，并与檩木梁架全部封砌在山墙内的建筑，称为硬山建筑。247.悬山建筑：屋面有前后两坡，屋面两端悬挑于山墙或山面梁架之间的建筑，称为悬山式建筑。悬山又称挑山。
248.庑殿建筑：屋面有四坡并有正脊的建筑称庑殿建筑，庑殿又称四阿殿、五脊殿，是古建筑屋顶的最高型制。249.歇山建筑：由悬山屋顶和庑殿屋顶组合形成的一种屋顶形式。歇山建筑又称九脊殿，型制等级仅次于庑殿建筑。

99.《园冶》：中国古代的造园学．作者是明代计成，字无否．全书共分三卷。
274.升起：宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。
275.侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。
277.金厢斗底槽：内外两圈柱。（佛光寺大殿）278.单槽：内柱将平面划分为大小不等的 两个区域。（山西晋祠圣母殿）
279.双槽：内柱将平面划分为大小不等的三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿）
280.分心槽：用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门）
282.副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的，在早商建筑中已经出现，应用与比较隆重的建筑。
338.三段式：台基，屋身，屋顶。

342.反宇向阳 中国传统建筑屋顶的屋檐起翘，或称为飞檐

水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱

中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂就叫希腊十字。

帆拱技术——拜占庭时期在建筑构造方面的突出成就是创造了以穹窿为屋盖、底层平面为方形或多边形时的过渡部分——抹角拱或帆拱。它的做法是，在4个柱墩上，沿方形平面的4边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，这个穹顶仿佛一个完整的穹顶在4边被发券切割而成。它的重量完全由4个券下面的柱墩承担。

257.园林的设计思想：中国自古以来就有崇尚自然，热爱自然的传统。“天人合一”的思想

占有极大的优越。把人和物紧密的联系在一起，视为不可分割的共同体，从而形成一种主观力量，促使人们去探求自然，亲近自然开发自然；另一方面，山河壮丽，景象万千，美好的景色启发人们热爱自然，讴歌自然。独树一帜的自然式山水园林就形成了。以神州大地谴责不同的山川为本原，形成以山水为景观的造园风格。这种园林以表现自然竟趣为目的，排斥规则，对称，力避人为造作气氛。与轴线对称，几图形，分行列队，显示人的力量的欧洲园林大相径庭。
皇家园林与私家园林的区别：
1）前者以祖国各地尤其是江南一带的优美风景为创作源泉。2）前者以提供皇宫贵族休息，娱乐之处，后者是贵族富商以及官僚地主的生活享乐而建的。3）前者在大范围内以堆土形成山丘涧壑的地形，再适当点缀山石，山中叠山，假山与真山相结合。后者以山石造山为主。4）前者花木配植规模大而多作群植或成林布置，后者以单株为主。

科隆主教堂/平面143×84米，西面的一对八角形塔楼建于1842-1880年，高达150余米，体态硕大，中厅宽12.6米，高46米，仅次于法国博韦主教堂博韦主教堂。西面双塔高152米，极为壮观。教堂正面是高达160米的两座塔楼，