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2018年标准调音技巧入门基础知识

2018年标准调音技巧入门基础知识

调音技巧入门基础知识

人耳对音色的感觉是比较灵敏的,它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好,不但会使声音单调,枯燥乏味,而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真,因此不可忽视音色处理的重要性。对于男声来说,大多数人的声音比较低沉,缺少高音,为提高演唱的清晰度,一般可对3kHz的频率万分进行补偿;对于女声来说,高音又显得过多,声音发“尖”,为使声音宏亮,不至于太刺耳,一般可对400Hz频率成分进行补偿。

1.如何调节好混响时间

混响通常决定了余音的长短,对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下,男低音演唱时,可将混响时间调得短一些,以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时,可适当延长混响时间,以增加声音的色彩。对于演唱场所来说,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的,这时混响时间应调小一些,以免声音模糊不清;反之,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的,这时混响时间应调小一些,以名免声音模糊不清;反之,如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料,这样的房间应将混响时间调大一些,以免声音干涩。另外,现场观众与听众的多寡也有很大的影响,因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此,音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。

2.如何调节好直达声和混响声分量的比例

KTV调音台基础教程

调音台基础教程(一) 调音台(AudioMixingConsole)在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入,每路的声信号可以单独进行处理,例如:可放大,作高音、中音、低音方面的音质补偿,给输入的声音增加韵味,对该路声源泉作空间定位等;还可以进行各种声音的混合,混合比例可调;拥有多种输出(包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等)。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音,又可抑制噪声、控制音量,是声音艺术处理必不可少的一种机器。 一、调音台的种类 调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异,其实,掌握使用调音台,要总体上去考察它,通过实际操作和连接,自然熟能生巧。调音台分为三大部分:输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来,构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同,调音台分为以下几种: (1)立体声现场制作调音台(StereoFieldProductionConsole)(2)录音调音台(RecordingConsole) (3)音乐调音台(MusicConsole) (4)数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole) (5)带功放的调音台(PoweredMixer) (6)无线广播调音台(OnAirConsole) (7)剧场调音台(TheatreConsole)

(8)扩声调音台(P.A.Console) (9)有线广播调音台(WiredBroadcastMixer) (10)便携式调音台(CompactMixer) 二、调音台的插座、功能键的作用 (一)调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座MIC:此即话筒插座,其上有三个插孔,分别标有1,2,3。标号1为接地(GND),与机器机壳相连,把机壳作为0伏电平。标号2为热端(Hot)或称高端(Hi),它是传送信号的其中一端。标号3为冷端(Cold)或称低端(Low),它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同,并且从输入端看去,阻抗低,所以,称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强,噪声低,一般用于有线话筒的连接。 ②线路输入端(Line):它是一种1/4"大三芯插座,采用1/4"大三芯插头(TRS),尖端(Tip)、环(Ring)、套筒(Sleeve),作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头(TS)作为平衡信号的输入。其输入阻抗高,一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座(INS):它是一种特殊使用的插座,平时其内部处于接通状态,当需要使用时,插入1/4"大三芯插头,将线路输入或话筒输入的声信号从尖端(Tip)引出去,经外部设备处理后,再由环(Ring)把声信号返回调音台,所以,这种插座又称为又出又进插座,有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。 ④定值衰减(PAD):按下此键,输入的声信号(通常是对Line端

调音台的使用基础知识

——调音台的整体介绍 很多朋友总是问关于调音台的问题。他们想了解如何用调音台连接音频卡,并且如何实现乐手返送,如何连接监听等等。或者搞不懂CUBASE,NUANDO,SAMPLITUDE,SONAR里面的调音台。知识是相通的,无论是软件里的调音台还是数字式调音台,他们设计原型都来自模拟调音台。我想如果大家能花时间了解调音台输入输出的基本知识,这一切都可以自己搞定!我总想写些关于调音台的文章,但一直懒的动笔。正好我一个朋友,他学校里有一台YAMAHAGA32/12和一台AKAI16轨机架硬盘录音机。他不太会用,让我帮他翻一些资料,并且把他们连接起来。这个调音台有编组、辅助、独立的监听母线、甚至还有2路矩阵输出,除了没有DRIECTOUT直接输出,也算是功能比较全了!当然它并不是一个录音用的调音台,他的主要工作是用于现场扩声。我就以这个YAMAHAGA32/12调音台为例,和大家一起学习关于调音台的问题,了解调音台输入输出的基本知识。最后我们把调音台和AKAI录音机连接起来,实现分轨、并轨和缩混录音。 一、先认识一下。 调音台面板 点击此处查看全部新闻图片 上面是调音台的面板。看上去很复杂?不用害怕,其实它可以主要分成两个部分:输入通道部分和主控部分。细分的话包括输入部分:单声道输入、立体声输入、效果返回输入、磁带返回和TALKBACK(对讲)。输出部分:立体声主输出(通常的MIX)、编组输出、辅助输出、矩阵输出、控制室监听、磁带输出。 从它的型号GA32/12,我们可以知道它有32路输入通道(28路单声道输入和2对立体声输入),12条母线输出通道(或叫总线)。输入通道大家都知道,但什么叫母线呢?母线

声艺E系列调音台10秒入门教程

声艺E系列调音台教程 为了能够使您快速的使用E系列调音台,我们提供了这项10秒教程,通过它可以使您快速的掌握该系列调音台的一些功能信息。 声艺E系列调音台示意图 声艺E系列调音台教程(一)10秒教程 1、MIC INPUT(XLR)—话筒输入 连接话筒。如果你使用的是电容式麦克风,请确定主输出位置上方的幻象电源按钮被按下。警告:在没有连接上话筒前不要开启幻像电源。 2、LINE INPUT(1/4” JACK)—线路输入 连接线路电平设备。例如合成器、鼓机 DI等。 3、INSERT POINT(1/4” JACK)—插入点 连接信号处理器。例如压限器等。 4、GAIN CONTROL —门限控制 调整这个可以提升和衰减输入信号的电平。 5、EQ STAGE —均衡组 调整这几个旋钮可以改变信号的音调(信号的特性)。 6、AUX SENDS —辅助发送 调整这两个旋钮可以改变到FX单元或监听单元(耳机/舞台监听)的电平。AUX1&2可切换推子前/后。

7、PAN/BAL CONTROL —声像控制 使用这个旋钮可以控制立体声信号的声像。 8、MUTE SWITCH —静音切换 当这个按钮被按下你将会听不到该通道的信号(post-mute )。 9、SOLO —预听 当该按钮按下时信号在监听输出显示—使用这个按钮可以监听通道EQ后的信号。 10、PEAK LED —削波指示灯 用来指示特定通道的信号失真(削波)。 11、INPUT CHANNEL FADER —输入通道推子 用来控制到调音台的混合总线(Mix Bus)和推子后发送端(Post-fade sends)的电平大小。 12、MIX OUTPUTS(XLR)—混合输出端 这里连接到模拟记录设备或你的扩声系统。 13、MIX INSERTS(1/4” Jack)—混合插入端 这是个在信号路径推子前的中断,通常用来反馈给动态或控制设备。信号从JACK 插头的顶端发送,从环端返回。 14、MONITOR O/Ps(1/4” Jack)—监听输出端 这个用来连接到你的监听系统。它可以直接连接到有源监听或者是间接通过功放的标准监听。 15、MASTER FADERS —混合推子 这两个推子用来控制混合总线的总电平。 16、MAIN METERS —主输出电平 用来显示混合输出的电平值。当SOLO LED灯亮时,则该电平表显示信号源的电平值。 17、MONITOR CONTROL —监听音量控制 用来控制发送到你的监听系统的信号电平大小。 18、PHONES CONTROL —耳机音量控制 用来控制发送到耳机插孔的信号电平大小。 19、AUX OUTPUTS(1/4” Jack)—辅助输出端 这两个输出通常用来将通道信号发送给FX单元或监听单元(耳机/舞台监听)AUX1&2 可以切换推子前/推子后。 20、AUX SWITCHING —辅助切换 这两个椭圆型的切换按钮分别对应AUX1 和AUX2。对所有的输入模块都可任选推子前或推子后。 21、STEREO INPUTS(1/4” Jack)—立体声输入 这些立体声输入通道通常用来连接键盘、取样器、计算机声卡等立体声线路输入的信号,通道一和通道二 22、PLAYBACK INPUTS(RCA Phono)—录音输入 这个你可以连接到你的录音设备的输出。 23、PLAYBACK CONTROLS —录音控制 使用这两个按钮可以控制回放信号。MONITOR PLAYBACK 切换信号到监听输出和耳机,PLAYBACK TO MIX 切换信号到主混合输出通道。 24、RECORD OUTPUTS —录音输出 这里你可以连接到你的录音设备的输入端。 25、PHANTOM POWER —幻象电源 按下这个幻象电源(+48V)切换按钮,可以对电容式话筒供电。 警告:在没有连接电容话筒前不要提供幻象电源。 26、HEADPHONES(1/4” Jack)—耳机输出端

初级音响师速成实用教程-第一章

第一章声学基本知识 第一节声音的基本性质 一、声音的产生与传播 声音是客观物体振动,通过介质传播,作用人耳产生的主观感觉。语言、歌唱、音乐和音响效果以及自然界的各种声音,都是由物体振动产生的。例如我们讲话时,如果将手放在喉部,就会感到咽喉部在振动。人的发声器官(声带),乐器的弦、击打面、薄膜等,当它们振动时,都会使周围的空气质点随着振动而造成疏密变化,形成疏密波,即声波。 物体振动产生的声音,必须通过空气或其他媒质传播,才能使我们听到。没有空气或其他媒质,我们就听不到声音。月球上没有空气,所以月球是“无声的世界”。 那么,空气又是怎样传播声音的呢?我们还以敲鼓为例来说明。我们敲鼓的时候,鼓膜产生振动,使鼓膜平面发生凸凹变化。如图1-1(a)所示,当鼓膜凸起时,鼓膜上面A处的空气受到鼓膜的压挤而密度变大,形成密部。这部分密度大的空气又会压挤邻近B处的空气,使B处的空气有变成密部的趋势。但鼓膜很快又凹下去,如图1-1(b)所示,它的表面形成一个空隙,A处空气密度变小,形成疏部。这时,B处的空气正在受到压挤变成密部,并且有使C处空气变成密部的趋势。当鼓膜再一次凸起时,如图1-1(c)所示,A处空气又受到鼓膜压挤重新变成密部,B处空气在压挤C处空气的过程中,自己密度变小成为疏部,C处空气变成了密部。这样,鼓膜来回地振动,使密部和疏部很快由一个气层传到另一个气层,振动的空气向四面八方传开就形成了声波。实际上,空气质点只是在原地附近振动,并没有随着声音传播到远处去,这就像我们向平静的水面扔石子时,会在水面激起了一圈圈向外扩展的水波一样,水面上漂浮的落叶只是在原地上下振动而不随着水波向远处移动。不过,水波和声波是不同性质的两种波。水波传播时,水质点的振动方向是上下的,和水波传播的方向互相垂直,这种波称为横波(严格地讲,水波不完全是横波);声波传播时,空气质点的振动方向和声波传播的方向在一条直线上,这种波称为纵波。 声波传播到人耳后,人耳是怎样听到声音的呢? 我们知道,人耳是由外耳、中耳、内耳组成的,如图1-2所示。外耳和中耳之间有一层薄膜,叫做耳膜(鼓膜)。平常我们看到的耳朵就是外耳,它起着收集声波的作用。声波由外耳进来,使鼓膜产生相应的振动。这一振动再由中耳里的一组听小骨(包括锤骨、砧骨、镫骨)传到内耳,刺激听觉神经并传给大脑,我们就听到了声音。 图1-1 声音的传播 媒质传播声音的速度大小和媒质的种类以及环境的温度有关。常温下,声音在空气中传播的速度约为340m/s;在钢铁中,声音传播的速度约为4000m/s,比在空气中快10多倍。 为了便于说明声音的特性,我们先看一下一个记录声音的简单装置。如图1-3所示,在一种称为音叉的发音物体的一个臂上粘上一个细金属针,然后用小槌敲击音叉,并使细金属针紧靠一块熏有炭黑的玻璃片。如果这时用匀速移动玻璃片,金属针就会在玻璃片上划出音叉的振动痕迹,也就是音叉的振动波形。 图1-2 人耳的构造图1-3 音叉的振动波形 人们根据听到的声音的不同,归纳出了声音的三个特性,就是音调、响度和音色,而且找出了它们和发声物体振动特性之间的关系。

调音台正确使用方法

调音台正确使用方法 一个简单而又完整的音响系统,从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、 音箱四个单元。当然,调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多,在多路信号输入的时候,除了话筒,还会有DVD影碟机(或者CD机)、录放音卡座、MD 卡座等。此外,还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是,从整个工作流程来看,调音台无疑位于关键和枢纽的位置,起着承上启下的作用,因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前,对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备,一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号,并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说,调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后,其不同的信号所需的放大量也不尽相同,所以调音台必须能分别处理不同的信 号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同,当然就需要分别进行处

理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整(即调音)。我们知道,不同的 信号,由于其频谱分布,谐波成分等方面的原因,形成不同的音色,而建筑物对 声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境,对进入调音台的不同声音信号分别进行加工,使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段,如:3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后,要将各种信号合并成 标准的左右声道(立体声)形式输出,作为下一级设备的输入信号使用,这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外,还能提供两路以上 的辅助输出信号,这类信号有两种用途,一是音响室监听或舞台返听;二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为: *拾取信号,进行放大; *按需要进行高、中、低音的音调均衡; *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制;

教你几招最基本的调音台使用方法

教你几招最基本的调音台使用方法, 做了多年音响, 这里想告诉那些想学调音的朋友们,只是用做交流经验,如果你是玩电声乐器的,建议你最好拥有一台调音台, 这样你就可以跟乐友同时一起玩了, 调音台其实就是一个输入, 输出的混音设备, 他是不能够把信号进行处理 的,要说处理, 也只有带效果的调音台可以做到,我们先从信号输入端口说起,当你把吉他或者效果器的输出端接入调音台,一般是用大二芯接口,也叫6.3 插头,首先调节输入电平,一般在调音台的输入端,就有一个GAIN的调节旋纽,这个叫增益旋纽, 一般调到信号电平到0dB,如果你不知道调到哪个位置,告诉你一个最简单的方法,不管什么输入信号,都不要让0dB以上的信号灯长时间亮着,也就是红灯亮的位置,因为那样信号已经过载失真了,这样出来的声音也很难听,也称为破音,相当于破喇叭发出来的声音,如果调到了0dB 以后,跟着把调音台的分路推子推到0dB的位置,这样你需要多大的声音, 调节总输出就可以了,但也最好不要调到过载,那样你的放大设备就会因为信号太强而产生失真, 因为时间的关系, 以后有空再交流了, 可以发我的邮箱:: 联系调音台的用法2009年08月15日星期六03:13 调音台~~大家基本上有过演出经验或录音经验的都见过,用过,至少在电影电视里面也见过吧?条件好的兄弟们可能还会拥有一个甚至更多(大部分是用来唬人的`~) 调音台的基本特点就是块大,重量沉,一片一片的旋钮和一条一条的推子,当然了,还有很多很多的洞洞,让人有种想插的冲动~往往又无从下手,不知

道怎么下手插`~! 而这又往往很能唬住一般不太懂的人~~(这就是我说为什么有唬人的功效了) 且慢、且慢,我话还没说完 当然了,读说明书的方法由于一来说明书不太好找,找到了也大部分是英文的,专业词汇也多,确实不是一般正常人能理解的,所以俺还是按照我的理解给大家讲讲调音台的简单原理! 调音台就是一个把声音信号输进来,调吧调吧再送出去的台子,从信号的种类来分呢,有模拟的也有数字的,处理模拟音频信号的就是模拟调音台了,数字的就不用废话了吧?数字的除了信号流不一样,多加了点效果和控制功能外,和模拟的没有什么不一样的,那我说说模拟的得了,我说的也是基本的一个原理,因为具体每个台子都不太一样,但是基本的道理都是一样的,所以大家只要记住了这些基本的东西,换什么台子都能很快适应的。 好了,根据我的经验,想入手学习调音台,最好不要死记硬背那些洞洞,旋钮,推子和按钮的名字,因为那样费时费力,效果还不一定好,这些都是外在的东西.我建议大家最好从调音台内部的"信号流向"开始入手,信号流的走向明白了,其他的自然而然就记住了 好了,我们先从信号进入调音台开始说吧 调音台左边一排一排的,每一个竖列,就是一个TRACK,形象点说,就是如果你站在调音台前面,信号应该是从离你最远的地方(就是好多洞洞的地方)流进来,然后顺着这个列,一直流到你的跟前,经过这轨的推子后,再流到

调音师——调音师必学的经典调音台基础教程介绍①

调音师——调音师必学的经典调音台基础教程介绍① 对于一家娱乐场所的调音师来讲他们对调音台调音技术方面的知识是非常关注的。调音台在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。我们今天要和喜爱调音师这项工作的朋友们分享一些调音台基础教程方面的知识。 我们首先来看看调音台的种类介绍: 按照调音台使用目的及场合的不同分类主要由以下几种: ①立体声现场制作调音台 ②录音调音台 ③音乐调音台 ④数字选通调音台 ⑤便携式调音台 ⑥带功放的调音台 ⑦有线广播调音台 ⑧无线广播调音台 ⑨扩声调音台 ⑩剧场调音台 其次我们来看看调音台中各插座及功能键的作用部分内容介绍 调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座MIC:此即话筒插座,其上有三个插孔,分别标有1,2,3。 标号1为接地(GND),与机器机壳相连,把机壳作为0伏电平。 标号2为热端(Hot)或称高端(Hi),它是传送信号的其中一端。 标号3为冷端(Cold)或称低端(Low),它作为传输信号的另一端。 由于2和3相对1的阻抗相同,并且从输入端看去,阻抗低,所以,称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强,噪声低,一般用于有线话筒的连接。 ②线路输入端(Line):它是一种1/4"大三芯插座,采用1/4"大三芯插头(TRS),尖端(Tip)、环(Ring)、套筒(Sleeve),作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头(TS)作为平衡信号的输入。其输入阻抗高,一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座(INS):它是一种特殊使用的插座,平时其内部处于接通状态,当需要使用时,插入1/4"大三芯插头,将线路输入或话筒输入的声信号从尖端(Tip)引

调音台基本入门[图文教程]

调音台基本入门[图文教程] 作为一个现代乐手,经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮,还有各种开关,看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面,也不知在忙些什么。如果他是个高手,你的演出会非常爽!或许你很好奇,但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛!不会用是应该的。 不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样,开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的,音频接口里也可能有置的调音台界面,还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂,弄不懂。搞了半天甚至没有声音,郁闷!或者不懂原理,错误的使用调音台,使它没有发挥应有的作用。 图一:调音台实物图 想要学习一件事物,我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么!我们能用调音台做些什么事情呢?大致可以有如下几项: 一. 调音台能够放大输入通道的信号,并且调整输入声音的均衡(EQ),甚至其他效果,比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声! 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音,并且并不干扰这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例,

介绍调音台的基本功能和使用方法。这个 UB1622FX调音台虽然体积不大,但是功能比较全,还置了一个数字效果器。首先声明我不是Behringer公司的“托儿”,我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识!知识是相通的,只要掌握了调音台的基础知识,就可以很快掌握和使用各种各样的调音台,无论是模拟的还是数字的,甚至是那些虚拟的调音台,都能很快上手。 下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台的实际情况,介绍调音台的功能和使用。 第一部分:信号的放大,参数均衡和插入效果 我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号,比如合成器,音频接口的输出等等,他们的信号比话筒的信号强很多倍,而且他们的信号大小也是各不相同,参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小,才能进行混音。这种设备就是前置放大器,俗称话放。请看。 UB1622FX的前置放大器部分 图二 看图,那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座,用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。卡农插座下面的插孔是TRS插孔,一般用来连接线路电平的信号。主意,这两个插座是不能同时使用的!而且因为线路设计的原因,在这个调音台上,不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上! 前置放大器有控制旋钮,在UB1622上称作“TRIM”,有些调音台上称为“GAIN”或者“sensitivi ty”,中文名字是微调,增益,或者灵敏度。一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来控制信号放大量。至于到地放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下,则是正常,如

音响师新手入门基础

调音台操作术语英汉对照 GAIN:输入信号增益控制HIGH:高音控制 MID-HIGH:中高音控制 LOW: 低音控制 PAN:相位控制 MON.SEND:分路监听信号控制EFX.SEND: 分路效果信号控制LIMIT(LED):信号限幅指示灯LEFT: 左路信号电平控制RIGHT:右路信号电平控制MONITOT:监听系统 MON.OUT: 监听输出MASTER: 总路电平控制 EFX.MASTER: 效果输出电平控制EFX.PAN: 效果相位控制 EFX.RET: 效果返回电平控制EFX.MON: 效果监听系统电平控制DISPLAY: 电平指示器 ECHO:混响 HIGH I IN : 高阻输入

LOW I IN: 低阻输入 OUT/IN: 输出/输入转换插孔AUX.IN:辅助输入 MASTER OUT :总路输出 EFX.OUT: 效果输出 EFX.RETURN: 效果返回输入LAMP:专用照明灯电源POWER:总电源开关 BALANCE OUTPUT: 平衡输出FUSE: 保险丝 PEL:预监听(试听)按键EFF:效果电平控制 MAIN: 主要的 LEVEL:声道平衡控制 HEAD PHONE:耳机插孔PHANTOM POWER:幻象电源开关SIGNAL PROCESSOR:信号处理器EQUALIZER:均衡器 SUM:总输出编组开关 LOW CUT:低频切除开关 HIGH CUT:高频切除开关PHONO INPUT:唱机输入

STEREO OUT : 立体声输出 ACTIVITY:动态指示器 CUE:选听开关 MONO OUT:单声道输出 PROGRAM BALANCE: 主输出声像控制 MONITOR BALANCE:监听输出声像控制 EQ IN(OUT):均衡器接入/退出按键 FT SW:脚踏开关 REV.CONTOUR:混响轮廓调节 PAD: 定值衰减,衰减器 专业音响调音员操作要点 目前国内歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可操作性较高。主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少。所以,经常出现因操作不当造成音响效果不佳,甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考。另外,在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏。所以,自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述。

调音台使用说明书

调音台说明书 -------------------------------------------------------------------------------- 一个简单而又完整的音响系统,从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然,调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多,在多路信号输入的时候,除了话筒,还会有DVD 影碟机(或者CD机)、录放音卡座、MD卡座等。此外,还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是,从整个工作流程来看,调音台无疑位于关键和枢纽的位置,起着承上启下的作用,因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前,对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备,一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号,并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说,调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后,其不同的信号所需的放大量也不尽相同,所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同,当然就需要分别进行处理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整(即调音)。我们知道,不同的信号,由于其频谱分布,谐波成分等方面的原因,形成不同的

音色,而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境,对进入调音台的不同声音信号分别进行加工,使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段,如:3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后,要将各种信号合并成标准的左右声道(立体声)形式输出,作为下一级设备的输入信号使用,这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外,还能提供两路以上的辅助输出信号,这类信号有两种用途,一是音响室监听或舞台返听;二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为: *拾取信号,进行放大; *按需要进行高、中、低音的音调均衡; *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制; *对送入辅助母线的信号进行艺术处理; *按要求进行输出控制。 但是,无论怎么表述,其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。 二调音台的功能分区 当我们刚开始接触调音台的时候,很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上,每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的,所以我们只需要集中精

调音台的基本知识-图解

核心提示:作为一个现代乐手,经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮,还有各种开关,看上去样子很吓人的设备。 作为一个现代乐手,经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮,还有各种开关,看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面,也不知在忙些什么。如果他是个高手,你的演出会非常爽!或许你很好奇,但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛!不会用是应该的。 不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样,开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的,音频接口里也可能有内置的调音台界面,还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂,弄不懂。搞了半天甚至没有声音,郁闷!或者不懂原理,错误的使用调音台,使它没有发挥应有的作用。

想要学习一件事物,我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么!我们能用调音台做些什么事情呢大致可以有如下几项: 一. 调音台能够放大输入通道的信号,并且调整输入声音的均衡(EQ),甚至其他效果,比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声! 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音,并且并不干扰这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以最为常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例,只是例举,并非推广,UB1622FX纯是入门级,介绍调音台的基本功能和使用方法,此文只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识!知识是相通的,只要掌握了调音台的基础知识,就可以很快掌握和使用各种各样的调音台,无论是模拟的还是数字的,甚至是那些虚拟的调音台,都能很快上手。

调音台教程(非常详细)

从入门到精通玩转调音台(1)老破吉他 调音台基础教程(一)调音台(Audio Mixing Console)在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入,每路的声信号可以单独进行处理,例如:可放大,作高音、中音、低音方面的音质补偿,给输入的声音增加韵味,对该路声源泉作空间定位等;还可以进行各种声音的混合,混合比例可调;拥有多种输出(包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等)。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音,又可抑制噪声、控制音量,是声音艺术处理必不可少的一种机器。一、调音台的种类调声台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异,其实,掌握使用调音台,要总体上去考察它,通过实际操作和连接,自然熟能生巧。调音台分为三大部分:输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来,构成了整个调音台。根据使用目的和使用场合的不同,调音台分为以下几种:(1)立体声现场制作调音台(Stereo Field Production Console)(2)录音调音台(Recording Console)(3)音乐调音台(Music Console)(4)数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)(5)带功放的调音台(Powered Mixer)(6)无线广播调音台(On Air Console)(7)剧场调音台(Theatre Console)(8)扩声调音台(P.A. Console)(9)有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)(10)便携式调音台(Compact Mixer)二、调音台的插座、功能键的作用(一)调音台输入部分调音台输入部分的插座、功能键如图1-1所示。①卡侬插座MIC:此即话筒插座,其上有三个插孔,分别标有1,2,3。标号1为接地(GND),与机器机 壳相连,把机壳作为0伏电平。标号2为热端(Hot)或称高端(Hi),它是传送信号的其中一端。标号3为冷端(Cold)或称低端(Low),它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同,并且从输入端看去,阻抗低,所以,称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强,噪声低,一般用于有线话筒的连接。②线路输入端(Line):它是一种1/4"大三芯插座,采用1/4"大三芯插头(TRS),尖端(Tip)、环(Ring)、套筒(Sleeve),作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头(TS)作为平衡信号的输入。其输入阻抗高,一般用于除话筒外的其他声源泉的输入插孔。③插入插座(INS):它是一种特殊使用的插座,平时其内部处于接通状态,当需要使用时,插入1/4"大三芯插头,将线路输入或话筒输入的声信号从尖端(Tip)引出去,经外部设备处理后,再由环(Ring)把声信号返回调音台,所以,这种插 座又称为又出又进插座,有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。④定值衰减(PAD):按下此键,输入的声信号(通常是对Line端输入的声信号)将衰减20dB(即10倍),有的调音台,其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。⑤增益调节(Gain):它是用来调节输入声信号的放大量,它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态,也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。⑥低切按键(100Hz):按下此键,可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳,常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。⑦均衡调节(EQ):它分为三个频段:高频段(H.F.)、中频段(M.F.)、低频段(L.F.),主要用于音质补偿。a.高频段(H.F.)(见图1-2(a)):倾斜点频率为10kHz,提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。b.中频段(M.F.)(见图1-2(b)):中心频率可调,范围为250Hz?8kHz;峰谷点的提衰量为?15dB;这个频段的范围很宽,补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段,提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段,提衰旋钮补偿声音的力度。c.低频段(L.F.)(见图1-2(c)):倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB,这个频段主要用于补偿声音的丰满度。⑧辅助旋钮(AUX1/AUX2/AUX3/AUX4):调节这些辅助旋钮,等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小。其中AUX1和AUX2的声信号是从推子(Fader)之前引出的,不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子(Fader)之后引出的,受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。⑨声像调节(PAN):它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时,相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时,相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时,相当于把该路声源放在听音的正中。实际上,这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮,它对调音台创作立体声输出极为重要。⑩衰减器(推子Fader):该功能键的调节起 两方面作用:一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例,往上推比例大,往下拉比例小;另一方面,用来调节该路声源的远近分布,往上推声音大,相当于将该路声源放在较近的位置发声,往下拉,声音小,

调音台使用,必看!!!

Behringer UB1622FX调音台 作为一个现代乐手,经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮,还有各种开关,看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面,也不知在忙些什么。如果他是个高手,你的演出会非常爽!或许你很好奇,但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛!不会用是应该的。不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样,开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的,音频接口里也可能有内置的调音台界面,还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂,弄不懂。搞了半天甚至没有声音,郁闷!或者不懂原理,错误的使用调音台,使它没有发挥应有的作用。 想要学习一件事物,我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么!我们能用调音台做些什么事情呢?大致可以有如下几项: 一. 调音台能够放大输入通道的信号,并且调整输入声音的均衡(EQ),甚至其他效果,比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声!

三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音,并且并不干扰这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例,介绍调音台的基本功能和使用方法。这个UB1622FX调音台虽然体积不大,但是功能比较全,还内置了一个数字效果器。首先声明我不是Behringer公司的“托儿”,我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识!知识是相通的,只要掌握了调音台的基础知识,就可以很快掌握和使用各种各样的调音台,无论是模拟的还是数字的,甚至是那些虚拟的调音台,都能很快上手。 下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台的实际情况,介绍调音台的功能和使用。 第一部分:信号的放大,参数均衡和插入效果 我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号,比如合成器,音频接口的输出等等,他们的信号比话筒的信号强很多倍,而且他们的信号大小也是各不相同,参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小,才能进行混音。这种设备就是前置放大器,俗称话放。请看。

Eclipse Debug 调试技巧入门

Eclipse 调试器和Debug 视图 Eclipse SDK 是针对Java? 开发工具(Java? Development Tools,JDT)的项目,它具有一个内置的Java 调试器,可以提供所有标准的调试功能,包括分步执行、设置断点和值、检查变量和值、挂起和恢复线程的功能。除此之外,还可以调试远程机器上运行的应用程序。Eclipse 平台很健壮,因为其他编程语言可以将该平台提供的调试工具用于各自的语言运行时。正如下文所示,同一个Eclipse Debug 视图也可以用于C/C++ 编程语言。Eclipse 平台工作台及其工具是围绕JDT 组件构建的,该组件为Eclipse 提供了下列特性: ?项目管理工具 ?透视图和视图 ?构造器、编辑器、搜索和构建功能 ?调试器 Eclipse 调试器本身是Eclipse 内的一个标准插件集。Eclipse 还有一个特殊的Debug 视图,用于在工作台中管理程序的调试或运行。它可以显示每个调试目标中挂起线程的堆栈框架。程序中的每个线程都显示为树中的一个节点,Debug 视图显示了每个运行目标的进程。如果某个线程处于挂起状态,其堆栈框架显示为子元素。 在使用Eclipse 调试器之前,假定您已经安装了合适的Java SDK/JRE(我推荐使用Java VM V1.4)和Eclipse Platform SDK V3.3,而且两者的运行都没问题。一般来说,先用Eclipse 示例测试一下调试选项比较好。如果想开发和调试C/C++ 项目,还需要获得并安装C/C++ 开发工具(C/C++ Development Tools,CDT)。关于Java SDK/JRE、Eclipse 平台和示例以及CDT,请参阅参考资源。图 1 显示了Debug 透视图的一般视图。 图 1. Eclipse Debug 透视图的一般视图

简谱学习入门教程

简谱的学习 附点全音符: 1- - - - - 附点二分音符: 1- - 附点四分音符: 1. 附点八分音符: 1. 附点十六分音符:1. 表示音的休止的基本符号是0。为了表示不同长度的休止,可用增加0的数目、在0的右面加附点来标记。通常所用的休止符如下: 全休止符: 0 0 0 0 附点全休止符: 0 0 0 0 0 0 二分休止符:0 0 附点二分休止符: 0 0 0 四分休止符:0 附点四分休止符: 0. 八分休止符:0 附点八分休止符: 0. 十六分休止符:0 附点十六分休止符:0. 三十二分休止符:0(下加三横线)附点三十二分休止符:0(下加三横线) 长达数小节的休止,可用长休止号。写在小节内,上面的数目字表示休止小节的数目。仅有长度而无一定高度的音,用X记号来表示,音的长短则用在X后面或下面加短横线来标记。 在简谱体系中不存在谱号问题。它的音高是通过音符和调号来表示的。 简谱中的拍号和五线谱一样,用分数标记,它和调号一起记在乐曲名称的左下方,先记调号后记拍号。乐曲名称的右下方则词曲作者的姓名。 速度标记和表情术语记在第一行乐谱开始处的上面。 在多声部的记谱中,小节线多半是分开的,各声部单独记写。但有的器乐曲的小节线是按照乐器的分组连起来的。不论是分开或不分开,各声部的小节线一定要上下对齐。

记谱时要注意音符的空间距离,使小节与小节,拍与拍的距离大致相等,一拍之内音符少的要写松一些;音符多的要写紧一些。少于四分音符的各种音符,低音点要记在短横线下面。 简谱体系中音值组合法的规则,基本上与五线谱相同。只是在复拍子中不用代表整小节的一个音符,而用连线把音符按单拍子分组后连结起来。 休止符的组合法和上面所谈情况相同,当然不必再用连线。 连音记号记在音符的上面,用开口的括弧加上表示连音的数目字来标记。 简谱中的移调非常简单,只要把调号改动一下便可以了。例如C大调的乐曲要移高大二度时,只要把1=C改成1=D便完成了。 简谱中变音记号只用升(#)、降(b)和还原三种,重升(×)、重降(bb)是不用的。 在简谱体系中,较长的确定的转调,不用临时变音记号,而用转调后的调号来标明。 五线谱中所用的装饰音记号、省略记号、力度记号、速度记号基本上都适用于简谱。 为了避免代表断音的圆点和高音点相混,在简谱中断音用▽或▼来表示。 短倚音用小的十六分音符或十八音符标记,写在主要音的左上方或右上方,并用连线与被装饰的主要音相连。 前奏、过门、尾声和五线谱一样,用小音符标记,有的也用括弧括起来。 记写和弦时,音符下面的短横线,仅在最低音下记出。 关于简谱的记谱法,目前还没有一个较完整的体系,以上所谈的仅是简谱中一般最普通的知识,是很不全面的。 音和音符 一切发音物体如声带、琴弦、簧片等经过物理振动、共鸣以后产生的结果都称为"音",用以记录不同长短的音的进行的符号叫做音符。

调音台正确使用方法

调音台正确使用方法 调音台(MIXER)与功率放大器(ROWER AMPLIFIER) 1.调音台(MIXER)过载指示灯是用于警告输入信号瞬间过载,指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光,便于帮助设置增益开关的位置。注意不要让此信号灯冒红!!! 2.功放输出电平显示器:显示器为彩色发光二极管梯形组,用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色;当功放要求传送高音的持续性的信号时,电平信号处于黄色;在乐曲的音频信号高峰或打鼓时,红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。 如果红色发光二极管一直亮着,这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时,这种情况经常发生,这时应重新配置一下系统,以消除这种过载现象。 功放峰值显示器(PEAK):当PEAK峰值二极管闪亮时,应将增益控制降下来。 呵呵!以下是教你们如何地调用---调音台(MIXER)中的高中低: 1、高频:10kHz?15dB/坡影响区域:乐器高音区的高次谐波。 增益效果:金属声增多,音色比较尖,增益过多,噪声能明显听见。衰减效果:可有效地去除嘶嘶声,衰减过多则高音区的透明感就会失落。 2、中频:3kHz?15dB/峰 影响区域:乐器,人声的高音区。 增益效果:音色明亮,质感较硬,增益过多听觉易感疲劳。

衰减效果:音乐的平衡会倾向低音,包括声音也会有同感。 中频:1kHz?15dB/峰 影响区域:乐器,人声的中音区。 增益效果:音色轮廓明确,声相向前凸出,鼓声音头调强。 衰减效果:声相后缩。 中频:500Hz?15dB/峰 影响区域:乐器,人声的中低音区。 增益效果;音色厚实有力,增益过多就会出现电话音色。 衰减效果:音头较硬,平衡倾向高音,衰减过多质感就薄。 3、低频:100Hz?15dB/坡 影响区域:乐器的低音区。 增益效果:音色浑厚,增益过多,则齿音不清晰。 衰减效果:音响较轻松,齿音良好,背景噪声和嗡声可有效去除。

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