古代文学专题2

山东师范大学成人高等教育汉语言文学专业

专升本科中国古代文学专题（二）课程

书面作业

（时间：120分钟共100分）

一、

填空（本题共20个空，每空1分，共20分）

1．明代胡应麟《少室山房笔丛》把小说分为类。

2．唐传奇《游仙窟》的两位女主人公是五嫂与。

3．成语“南柯一梦”的故事出自唐传奇。

4．文言小说集《夷坚志》的作者是。

5．明末清初较为重要的文言小说主要见于张潮选辑的。6．明代是通俗文学的集大成者。

7．《西游补》的作者是。

8．《歧路灯》写书香门第公子败子回头的故事。

9．对于的讽刺艺术，鲁迅概括为“戚而能谐，婉而多讽”。10．有揭清官之恶者，自

始。

11．汉代百戏中，已具戏剧雏形的表演节目是____________。

12．宋杂剧入金后，被称为__________。

13．李千金是白朴《____________》杂剧中的女主角。

14．《西厢记》最早故事来源于唐代_______的《莺莺传》。

15．《永乐大典戏文三种》包括《_____________》、《_______________》和《小孙屠》三部作品。16．明代前期，海盐腔、余姚腔、__________、昆山腔四种声腔影响最大。

17．清代剧坛南洪北孔分别是指_________和__________。

18．清代公案题材的传奇作品以朱素臣的《____________》最为出色。

19．清代地方戏统称为乱弹，即______部，与雅部（昆曲）对峙，互相争胜。二、

名词解释（本题共4小题，每小题5分，共20分）

1．《世说新语》

2．谴责小说

3．临川四梦

4．苏州剧派

三、

简答题（本题共4小题，每小题10分，共40分）

1．《西游记》故事的演变。

2．举例说明《儒林外史》中的无智的迂儒（三人即可）。3．简述元杂剧的体制特点。

4、简析《桃花扇》的艺术成就。四、

论述题（本题共1小题，共20分）

分析《西游记》中孙悟空的人物形象。

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(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点

1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融

中国古代文学史二(名词解释)

中国古代史（二）名词解释 1.白体： （1）指宋初诗坛流行的学白居易的诗。 （2）宋初一些作家，如王禹称等先后学习白居易平易晓畅的闲适唱和诗和关心民生疾苦的讽喻诗，由此而形成的诗风就叫“白体”。（3）其特征是“顺熟”“容易”“浅切”。 2.西昆体： （1）这是北宋初期影响极大的诗歌流派。 （2）有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。（3）西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。西昆指玉山。 3.晚唐体： （1）指宋初模仿唐代贾岛、姚合的诗风的诗作。 （2）以清逸隐幽为旨趣，以锤炼字句为能事。 （3）代表作家林逋。 4.东坡体： （1）即指苏轼的诗在宋代的一种风格范式， （2）其诗各体兼备，风格多样。他的七绝清丽精美，七古雄健豪放。（3）其基本风格有二：一是刚健中含婀娜的清丽雄健；二是豪放中加平淡的清旷闲逸。 （4）他的诗体对宋诗能于唐诗之后别开生面起了关键性作用。 5.王荆公体： （1）这是王安石的诗歌风格特征。 （2）他在表现形式上尽力打破常规，语意求新，诗句求工。 （3）“廋劲刚健”是其显著特征。 6.半山诗： （1）半山，是王安石晚年在江宁居住的地方。 （2）他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”。（3）主要体裁是绝句。 7.山谷体： （1）这是黄庭坚的诗歌风格特征。 （2）提倡学韩杜，要以学问为诗。落实于诗歌创作，就是以故为新，变俗为雅。 （3）他作诗造语好奇尚硬，洗净铅华，风格生新瘦硬峭拔。

（4）他重视句法，发展拗句、拗律体制，工于炼字用典，讲究语意老重。 （5）他的诗于苏诗外独树一帜，自成一家。 8.后山体： （1）这是陈师道的诗歌风格特征。 （2）作诗学黄庭坚，学力专精，讲苦吟，求奇拙。 （3）他标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句。 （4）其诗均为呕心沥血之作，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。 9.简斋体： （1）即指陈与义的诗歌特征。 （2）陈与义先后学习黄庭坚、陈师道及杜甫的诗歌，自创以直致、浅语入诗。 （3）其创作风格重意境、重白描，形成了雄浑沉郁的独特诗风。10.诚斋体： （1）这是杨万里的诗歌特征。 （2）以日常生活中的小情趣为题材，采用白描手法写诗。 （3）具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。（4）一改宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。11.易安体： （1）李清照号易安居士，是宋词婉约派大家。 （2）其词与苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，语言通俗易懂，明白流畅，音调优美。 （3）既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色。 （4）其作词有倜傥的丈夫气，柔中有刚。 （5）她的艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“易安体”。 12.稼轩体： （1）这是辛弃疾创立的词体。 （2）他很有才情，无论是婉约词还是豪放词，都是刚柔相济。（3）喜议论好用典，是其显著特征。 （4）他的词是典型的英雄词，有报国豪情，也有壮志难酬的悲愤。 13.樵歌体： （1）又叫“朱希真体”，是宋代词人朱敦儒的诗歌特征。 （2）其词语言浅白如话，形象单纯、明净，风格飘逸自然。 （3）在当时词坛能自成一家，开南宋隐逸词派之先河。

中国古代文学史2第一次作业

《中国古代文学史2》第一次作业 一、基本知识 1．形成于北宋初期的晚唐体，代表人物是（）（） 2．“今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。”出自柳永的( ) 3．王安石词的代表作品是 ( )。 4．元代四大爱情剧包括：（）5．中国戏剧最早走出国门，介绍给欧洲的一部戏剧是纪君祥的（）。 6．《墨梅》是王冕的作品，诗中有名句( )。 7．贺铸《青玉案》中的名句是（） 8．“历城二安”、或“济南二安“是指( )和( )。 9．宋末爱国诗人的代表是( )和( )。 10．康进之《杂剧》代表作品是( )。 11．小山乐府的作者是（）。在散曲的发展史上，小山的地位足与马致远相提并论。 12、中兴四大诗人指的是（）。 13、《论诗绝句三十首》的作者的金代著名文学家（）。14江西诗派的开创者是（）。 15 “辛派词人”的代表作家一陈三刘指的是（） 16《梧桐雨》的作者的（）。他还有一部爱情喜剧是（）。 17 关汉卿爱情婚姻剧主要有（）。 18 .郑光祖的杂剧代表作是（），故事的主要人物是（）。 19（）的作品风格被形容为“六一风神”。 20、陆游在《临安春雨初霁》的名句有：“小楼一夜听春雨，（）。 21、张养浩的散曲代表作是（），中有名句“伤心秦汉经行处，宫阙万间都作了土。” 22、康进之《杂剧》代表作品是（）。 二、名词解释。 1“稼轩体” 2后山体 3中兴四大诗人 4诸宫调 5“六一风神” 6散曲 7半山体 8江西诗派 9大晟词人

10山谷体 三、问题简答 1．欧诗的特征和贡献 2．姜词的主要贡献 3．《倩女离魂》的艺术成就 4范仲淹词的成就与影响 5．如何理解周邦彦词的集大成 6．马致远的《汉宫秋》在艺术上的特色。 7．苏轼革新词体的主要贡献 8．欧晏词的主要特征。 9．元代文学的主要成就。 10. 秦观词的艺术特色 11. 《西厢记》的艺术成就。 四、问题论述 1结合作品论述苏轼与辛弃疾词抒情风格的主要区别和原因。2辛词的艺术成就 3论述关汉卿杂剧的艺术成就。 注：期末试题题型及分值比率： 基本知识20% 名词解释 20% 问题简答30% 问题论述30%

北大_古代文学史二_名词解释

中国文学史（二）复习提纲 一、名词解释： 1.门阀士族 为了压制贵族，造成绝对王权，先时期君主们都提拔了不少自由平民和低级贵族参加到官僚政府机构。春秋、战国之际，“竹帛下庶人”，列国诸侯更是大力提拔“士”作为官僚机构的骨干，世卿自此而坠。两汉的所谓布衣卿相，也是这种情况下的产物。 汉武帝以后，独尊儒术，官僚多以经术起家，致身通显。他们不但授徒讲学，门生弟子千万，形成一种利益集团和社会力量；而且子往往绍继家学，也必然造成累世公卿的情况。大家族在东汉时就已经逐渐出现了。自东汉后期开始“选士而论族姓阀阅”了。 初期，实行九品官人法，州郡大小中正皆由当地著姓士族担任，九品的定评，自然操纵在他们的手中，于是官品的升降，大都凭借“世资”。以后，世族势力更加发展。 东汉后期的士大夫中，形成了一些累世公卿的家族，世居高位，是士大夫的领袖。所谓门阀大族，就是在经济、政治、意识形态上具有这些特征的家族。东汉时期选士首先看族姓阀阅，所以门阀大族的子弟在察举、征辟中照例得到优先。门阀大族是主中长期发展起来的一个具有特殊地位的阶层。当政的外戚、宦官都要同他们联结、周旋。门阀大族在本州、本郡的势力更具有垄断性，实际上统治了这些州郡。 汉末社会中的世家大族，晋时称为士族，影响很大，名士多出于这个阶层，或者在政治上与这个阶层结合在一起。丕在尚未代汉称帝之前，采纳了九品中正制。实行之初，士人品定之权掌握在政府的中正手里，中正采择舆论，按人才优劣评定品第高低，多少改变了东汉末年名士品评人伦、操纵选举的局面。 西晋时虽仍袭用九品中正制，但中正一般只注意被评定者家世的封爵与官位，很少注意真正才能，不能起选择人才的作用，以致于上品无寒族，下品无士族，九品中正制反而成为巩固士族力量的工具。在占有大量土地和依附人口的基础上，后汉、以后世代高官而且世袭封爵的家族，在政治、经济、社会各方面拥有特殊优越地位，形成门阀士族。 东晋一朝，门阀士族在政治上居主导地位。南朝宋武帝裕从东晋汲取教训，努力加强皇权，因而南朝世家大族虽然在社会上经济上的优越地位未变，但实际军政实权大为削弱，政治权力主要已不在他们手中。侯景之乱使世家大族遭受沉重打击。这是对南方门阀士族的一次沉重打击。在朝，门阀制度已经没落到徒具躯壳了。 2.建安风骨 “建安风骨”是人们对建安时期美学风的一种概括。所谓建安风骨，是指作品的在生气和感染力以及语言表达上的简炼刚健结合而形成的一种艺术风貌。建安时期，由于社会的动荡不宁，文人政治热情普遍高扬，因而他们的诗文创作大都形成了容充实，感情充沛，雅好慷慨，梗概多气的特点，而在艺术风格上又表现明朗刚健，骨力遒劲，这种充实的思想容，富有感染力的情感以及语言表现上的风健清新完美结合，就是建安风骨的基本涵。 3.正始之音 正始，是齐王芳的年号（240—249），文学史的正始时期，指的是后期到司马氏以晋代这一时期。其时集团和司马氏集团各自网罗党羽，扩大势力，争权夺利，斗争十分残酷。充满阴谋和篡夺的险恶斗争，恐怖政治的压力，加上老庄思想的影响，使正始诗歌的容与风格呈现出与建安诗歌迥然不同的面貌。深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀，构成了正始文学最基本的特点。正始文学的代表是“竹林七贤”，即阮籍、嵇康、山涛、向秀、伶、阮咸、王戎。阮籍、嵇康是这一时期最重要也是最有代表性的作家。 指玄谈风气。 4.晋玄学 玄学是晋时期的主要哲学思潮，是道家和儒家融合而出现的一种文化思潮，又有新道家之称。"玄学"

中国古代文学史二(自考必备)

中国古代文学史二 一、名词解释 1.江西诗派：江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。 2.江湖诗派：南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。大都是一些落弟的布衣文士或不得志的末宦。由于功名上不得意，进退无据，只得流转江湖，靠献诗卖艺维生，或游走干谒公卿权贵之门，或结友招群于市井乡间，在相互唱和酬咏中消磨岁月，形成一种彼此相近的作诗习气。当时有书商陈起与江湖诗人相友善，刊刻《江湖诗集》，后以江湖集内诗气味相似，故称之曰江湖诗派。 3.国朝文派：金世宗大定和金章宗明昌年间，金与南宋议和，偃武修文，建学养士，于是涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，如蔡珪、党怀英、王庭筠以及王寂等，他们的创作风格不同于由宋入金的文人，属于真正的金代作家，使金代文学的发展进入了自具风格的新时期。元好问在其所编的《中州集》中将他们归为“国朝文派”。 4.唐宋派：是出现在明代中期嘉靖年间，以反驳李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学流派。要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。其基本观点是反对以文采取代道统，主张恢复唐宋时的散文传统，倡导文道统一。 5.阳羡派：清初陈维崧的词师法苏、辛，尤其接近辛弃疾的豪放苍凉词风。因陈维崧是江苏宜兴人，宜兴古地名称“阳羡”，所以以陈维崧为代表的词派被称为“阳羡派”。属于这一词派的还有曹贞吉、蒋士铨等。 6.浙西派：清初朱彝尊推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人之作，认为张炎所说“清空”境界为作词的最高标准。在实际创作中，比较注重词的格律和技巧，而对词的意境和内容有所忽略。他的词论主张和词作受到许多浙西词家的认同，许多人都以朱彝尊所标榜的姜夔和张炎为楷模，一时此风大盛，其影响波及康熙、雍正、乾隆三朝百年词坛。后来龚翔麟选朱彝尊、李良年、李符、沈嗥日、沈岸登及其本人的词为《浙西六家词》，遂有“浙西词派”之名。 7.桐城派：清中叶最重要的散文流派，因其代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。其散文理论的基本特征是：以程朱理学为思想基础，以为清王朝政权服务为目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统散文理论。方苞是桐城派的创始人，其散文理论的核心是“义法”二字；姚鼐使桐城派理论更加完整和系统化，提出了义理、考证、文章三者兼备的理论，并在自己周围形成了一个庞大的作家队伍。 8.阳湖派：嘉庆年间，当桐城派极盛之际，恽敬和张惠言接受桐城派理论影响，对桐城派的理论作了一些修正，产生了一定的影响，因他们二人及其大部分追随者都是阳湖人，故被称为“阳湖派”。 9.宋诗派：道光、咸丰之际，诗歌在题材上发生了重大变化，同时，诗体、作诗之法也发生了重大变化，其方向是“宗宋”或“学宋”。故民国后论者以宋诗派或宋诗运动称之。所谓“宋”与“宋诗”，概指以苏轼、黄庭坚为主的宋人诗风，上溯开启宋代诗风的杜甫及韩愈。“学宋”大体上是提倡以学问补充性情之不足，以文法入诗，同时以宋诗的开拓精神去扩大表现范围。 10.汉魏六朝诗派：清道光咸丰时期，湘人王闿运别树一帜推尊汉魏六朝诗歌，史称汉魏六朝诗派，亦称湘湖诗派。王闿运论诗自尊八代，明言复古，其所作，亦刻意模仿，各种拟作层出不穷。但后世论者一致指认其诗墨守古法。这表明拟古之倡在时代巨变中已无出路，故随着此派另外两位作者邓辅纶、高心夔的下世，湘湖诗派亦告式微。 11.湘乡派：桐城派中兴之主曾国藩为湖南湘乡人，由于曾对桐城派的承续和改造，既在一定程度上适应了时代变迁和文风转换对散文的需求，又为桐城派所讲求的身心义理之学培土固基。曾的散文学识宏通，持论坚劲，入情切理，骈散杂厕，声采炳焕，为其弟子服膺，故形成并兴盛于同治年间的曾氏及其门生弟子被人称为湘乡派。 12.常州词派：嘉庆时期，常州人张惠言与其弟张琦及周济等崛起于词坛。张惠言从内容质实的角度主张恢复风骚传统，强调比兴寄托。为了矫正阳羡派的粗犷和浙西派的轻弱，他提倡“以国风、离骚之情趣，铸温、韦、周、辛之面目”，要求词要通过比兴手法达到“贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”，并要求文辞之“深美闳约”的体式。由于张惠言的重大影响，这种理论在当时相当流行，张琦、周济、董士锡、周之琦等积极追随，形成了声势浩大的常州词派。13.茶陵诗派：成化至弘治年间，李东阳以内阁大臣的身份主持诗坛，追随者趋之若骛，形成了一个以李东阳籍贯命名的茶陵诗派。诗风仍属台阁体余波，但李不满于台阁体的无病呻吟、千篇一律的纤弱文风，主张以杜甫的诗风来加以匡正，并且注重诗歌语言的艺术，具有脱离台阁体公式形式的意义，成为从台阁体向前七子之间的过渡人物。 14.公安派：指明代后期以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道在内的文学派别，因他们三兄弟是湖北公安人，故称“公安派”。他们以李贽的“童心说”为指导，提出了“独抒性灵，不拘格套”的主张，用“独抒性灵”来反击文学领域中理学的束缚，找到了以独创的精神来表现个人真情实感这一文学的最高境界，主张创新，比较重视文学的时候精神，在诗歌的抒情方面取得了令人瞩目的成就。 15.竟陵派：由于仿效公安派的诗歌日益显露出“陋”、“俚”的弊病，所以有竟陵派出来加以匡救。竟陵派因其首领钟惺和谭元春都是湖广竟陵人而得名。他们继承了公安派关于抒发“性灵”的文学主张，但他们认为“性灵”不来自诗人的胸臆，而来自古人的篇什，所以他们主张“引古人之精神，以接后人之心目”，追求一种孤僻的情怀。在艺术上，他们不满于公安末流的浅易风格，力倡所谓“幽深孤峭”的风格，不惜用怪字，押险韵，有意破坏语言的自然之美。使其作品佶屈聱牙，刁钻古怪，走向了极端。 16.清雅词派：指南宋中后期词坛崛起的一个词派。此词派的开山大师是姜夔。他在题材内容方面主要承袭周邦彦词写恋情和咏物的传统，在词的格调、意境方面有新的开拓，格调高雅，词境疏朗开阔，以其“清空”、“骚雅”的风格特色，成为南宋雅词的典范。此后，自吴文英、史达祖至王沂孙、张炎、周密等均沿此路作词。在遣辞和音律上益求清丽工整，重咏物，多用典，追求人工之巧，使词由共赏变为纯粹的文人吟唱。他们的作词途径和特色虽各有不同，但追清趋雅却是共同的。17.苏辛词派：北宋词中的豪放词派。南宋伟大爱国词人辛弃疾，一生以英雄自诩，其稼轩词充分表现了他的英雄抱负，补襟怀磊落，慷慨淋漓，将气高天下的东坡词风在南宋发扬光大，加之与当时渴望恢复的国势民情相推移磨荡，又与南渡初期的张元幹、颖孝祥诸家的词风相翕合，又有陈亮、刘过等词人追步唱和，遂形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派。 18.西昆体：是北宋初期影响极大的诗歌流派。有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。共收诗人十七位，皆西昆健将，而以杨忆、钱惟演、刘筠为魁首。杨、刘齐名，当时影响很大。

中国古代文学史二

中国古代文学史二单科助学综合测验 单元测验一 一、单项选择题（共20题） 1.在靖康之难中，汴京沦陷，北宋灭亡，南宋的爱国人士慷慨悲歌，一时间爱国词人辈出，最具代表性的是（）。 A.黄庭坚 B.王安石 C.杨万里 D.辛弃疾 【正确答案】D 2.南宋诗坛自（）起，就形成了江西体与晚唐体并存的局面，大多数诗人的作品也兼具这两种特征。 A.杨万里 B.叶适 C.贾岛 D.姚合 【正确答案】A 3.张孝祥，字安国，号（）。 A.芦川居士 B.于湖居士 C.龙川 D.龙洲道人 【正确答案】B 4.以梅为妻、以鹤为子的诗人是（）。 A.杨亿 B.晏殊 C.林逋 D.王禹偁 【正确答案】C 5.“永嘉四灵”和“江湖诗派”是（）诗风的主要代表。 A.南宋前期 B.北宋初期 C.南宋后期 D.北宋后期 【正确答案】C 6.下列作品中属于刘过的是（）。 A.《龙洲词》 B.《龙川词》 C.《芦川词》 D.《淮海词》 【正确答案】A 7.“中兴四大诗人”中以田园诗著称的是（）。 A.陆游 B.杨万里

C.朱熹 D.范成大 【正确答案】D 8.（）的诗风活泼自然，他以明白如话的口语入诗，时人争效之，号“诚斋体”。 A.欧阳修 B.吕祖谦 C.杨万里 D.范成大 【正确答案】C 9.辛弃疾的词作中最具特色的是（）。 A.英雄词 B.咏春词 C.艳情词 D.农村词 【正确答案】A 10.辛弃疾的词达到了词体艺术的高峰，形成了备受称道的（）。 A.易安体 B.樵歌体 C.稼轩体 D.诚斋体 【正确答案】C 11.北宋时期最负盛名的“通俗歌曲作家”是（）。 A.晏殊 B.周邦彦 C.欧阳修 D.柳永 【正确答案】D 12.下列诗歌作品属于王令的是（）。 A.《假山》 B.《夏意》 C.《江上》 D.《庐山高》 【正确答案】A 13.陆游早年诗歌创作的特点是（）。 A.喜藻绘而至清新拔俗 B.务豪放悲壮 C.沈雄雅健 D.清淡秀逸 【正确答案】A 14.王安石，字介甫，号（）。 A.醉翁 B.半山 C.老泉 D.山谷道人 【正确答案】B

中国古代文学史二历年试题及参考答案.

中国古代文学史二历年试题及参考答案 中国古代文学史二历年试题及参考答案 2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题 第一部分选择题 一、单项选择题 1.在宋代古文运动中，柳开是 A．先驱者B．响应者C．过渡者D．集大成者[ A] 2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A．白体B．晚唐体C．西昆体D．荆公体[C ] 3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A．叙事抒怀B．描景写意C．用事用典D．议论说理[D ] 4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A．江西诗派B．剑南诗派C．江湖诗派D．晚唐诗派[ A] 5．秦观词作内容绝大多数是 A．儿女柔情B．羁旅行役C.家国兴亡D．田园风光[ A]

6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A．清空词B．骚雅词C.俚俗词D．豪放词[ C] 7．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A．乐府B．古风C．律诗D．绝句[ D] 8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A．江西诗派传人B．剑南诗派后进 C．江湖诗派宗师D．遗民作家先驱[C ] 9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青[ D] 10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是A．商人妇B．村姑C．妓女D．贵族小姐[ C] 11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用 A．反讽手法B．象征手法 C．情景交融手法D．夸张手法[ A] 12．杨维桢诗世称 A．台阁体B．香奁体C．宫体D．铁崖体[D ]

中国古代文学2

中国古代文学2 1、宋初三体：香山派（白体）、晚唐体(贾岛)，西昆体。 西昆体：因杨亿编辑的【西昆酬唱集】而得名，师法李商隐，注重艺术技巧，代表人：杨亿、刘筠，钱惟演。 2、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，北宋诗文革新的领袖，提出“穷而后工“说，代表作醉翁亭记。其特色成为‘六一风神’ 六一风神：是欧阳修的散文主题风格，从语言上平易自然，感慨多气，善用虚词传神；结构上玉虚委婉，跌宕有致；审美上偏阴柔，美于情韵； 3，江西诗派，代表：黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，主张无一字无来处，作品：【流民叹】，与陈师道、陈与义为三宗。与陈师道成为‘黄陈’宋代吊亡词的双壁：贺铸【半死桐】和苏轼【江城子】 4、周邦彦，字美成，号清真居士，他的词成为“大晟词“，作品【少年游】。大晟词：内容狭窄，多歌功颂德，粉饰太平之作，但注重词句工美，韵律美及章法变化，对词的艺术技巧发展颇有贡献。 5、苏轼，字子瞻，号东坡居士，政治思想的主体是儒家孔孟之道。作品【荔枝叹】。开创旷达词风。善于融汇儒释道三家，圆通一应万物之变，政治上虽饱受挫折却始终保持对人生和美好事物的追求，这和他生活多采取儒道的处世态度有关。 6、诚斋体:杨万里，字廷秀，号诚斋，著有【诚斋集】，与陆游、范成大、尤袤成为‘中兴四大家’ 诚斋体特点：幽默诙谐的喜剧性情调里透理性；善于表现日常生活中瞬间的感受；想象奇特，构思别致；语言通俗活泼，清新。 范成大，字致能，号石湖居士，著【范石湖集】，七十二绝句，又称使金绝句。【四时田园杂兴】称为我国田园诗的典范。 7、永嘉四灵：徐照，字灵辉；徐玑，号灵渊；赵师秀，号灵秀；翁卷，字灵舒。风格学贾岛、姚合之体，标榜野逸清瘦之风，表现一种空灵淡泊的境界。 8、陆游，字务观，号放翁，作品【钗头凤】。 红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。 春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。 这首词描写了作者和唐婉的 爱情悲剧，陆游的结发妻子是他的表妹唐婉，其人美丽多才，婚后两人伉俪情深，但陆游的母亲却不喜欢唐婉，因此逼迫陆游休妻。后来陆游在绍兴有名的风景胜地禹迹寺沈园与 已嫁他人的唐婉相逢，唐婉设小宴招待陆游，殷勤情切。陆游怅然若失，感伤不已，遂在沈园墙壁上题写了这首千古绝唱【钗头凤】，词中尽情的叙述了他对唐婉真挚深厚的爱，以及因爱情遭到摧残而产生的痛苦、怨恨和无可奈何的心情，对造成他们婚姻悲剧的封建礼教进行了血泪控诉。既有强烈的艺术感染，又表现出深厚的思想意义。 9、李清照，号易安居士，著【如梦令】，艺术特色；神骏自傲的抒情女主人公形象；直率大胆与委婉含蓄的抒情艺术；自然清新的语言；庄重典雅的词品。 苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称 10、辛弃疾，字幼安，号稼轩。著【美芹十论】【九议】。思想内容：对国家分裂的伤痛；抗金武装斗争的场面；抒发对投降派的愤懑；壮志难酬、报国无路的悲愤。艺术特色：善于创造宏大的境界和雄壮的声势；善用想象、夸张的手法，具有浪漫主义色彩；大胆的创新精神；善于博采众家之长，具有风格多样化。 11、元曲分为散曲和杂剧。‘诗余’为词‘词余’为曲。在韵文中，散曲是最自由、也最自然的文学，这除了作者超然的心态外，跟在文字、音乐的灵活有关。元曲四家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。 12、元杂剧又叫北杂剧，是一种用北曲演唱的戏剧。体质：四折一楔子的基本结构形式；一角主唱的演唱形式；曲、白、科和题目正名组成 的剧本形式。盛行原因：作品多、反 映社会生活、表现精彩、名角辈出。 表演组织为戏班，已形成分角色行当 的表演角色分四大行：末旦净杂。他 创造了中国最自然的文学艺术，标举 出了非功利文化的新价值观。 13、关汉卿，号已斋，元代前 期剧坛领袖，元杂剧的主要奠基人。 【窦娥冤】，他的杂剧分三类：公案 戏、历史戏、妇女剧。 14、【西厢记】元杂剧中的巨 作，被称为压轴之作。艺术成就：托 一班的杂剧体制；婉曲细腻的心理描 写真切的揭示了人物的精神世界；喜 剧性与抒情性的有机结合，构成高度 诗化的境界；语言华美清丽又生动活 泼。 15、南戏：南曲戏文的简称， 产于北宋末南宋初最早，产生于浙江 温州，又称温州杂剧。 南北戏曲区别：南戏视剧情需 要定短长，便于自由表现情节；南戏 在正戏前，有福末报告剧情概括；南 戏有对唱，轮唱多种方式，杂剧只主 角一唱到底；南戏用南方的语言、曲 调；南曲流利婉转，北曲慷慨高亢。 16、荆刘拜杀：【荆钗记】【白 兔记】【拜月亭】【杀狗记】 17、明代四大奇书：【三国演 义】【水浒传】【西游记】【金瓶梅】 小说：最早出现于战国时期 【庄子-外物】，鬼神记载和叙事写 人的精彩，富有小说笔法。规模大， 众体齐备、反映社会生活广 18、三言：【喻世明言】【警 世通言】【醒世恒言】，冯梦龙，字 犹龙，兄弟三人成为‘吴下三冯’。 19、二拍：【初刻拍案惊奇】 【二刻拍案惊奇】，凌濛初，字玄房， 号初成。 20、明中叶的昆腔‘三大奇书’ 【宝剑记】【鸣凤记】【浣纱记】 21、汤沈之争：因临江派的汤 显祖与吴江派的沈璟，对戏曲格律与 文辞的关系看法不同，汤显祖重格 律，要求格律服从文辞，服从内容。 沈璟则强调文辞服从格律，服从观 众。两人持论相对，发生过碰撞文辞， 并把同时的许多曲论家卷入其中参 与讨论，这就是戏曲史上著名的“汤 沈之争”。 22、吴江派（格律派），重形 式轻内容，过分崇尚音律而束缚了思 想的发挥，因此创作成就不高。沈璟 字伯英，号宁庵。著【双鱼记】。 23，临江派，主张戏文意趣神 色为主，剧作比较注重刻画人物，讲 究辞藻，不以‘合律依腔’为意，代 表，汤显祖 24、汤显祖，字义仍，号若士， 有东方莎士比亚之称。提出‘情至 说’，与封建主义理的教义相对应， 【牡丹亭】、【南柯记】、【邯郸记】、 【紫钗记】合称为【临江四梦】又称 【玉茗堂四梦】，构成了一副明末社 会的现实图景。自己对牡丹亭的评价 ‘一生【四梦】，得意处惟有【牡丹】’ 23明中期正德前七子：李梦 阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、 王九思和王延相。后七子：王世贞、 李攀龙、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中 行和吴国伦。前后七子的文学观：1、 贵远贱近。具体主张：文以先秦两汉 为准，五言古诗以汉魏为准，七言及 近体诗以盛唐为准。2、由崇古而拟 古。 24、唐宋派：王慎中，主张‘文 必秦汉’。归有光，字熙甫，号震川， 人称“今之欧阳修也”著【项脊轩志】 25、公安派：主张：文亦因之， 独抒性灵、不拘格套。重个性，强调 自我，其核心是‘性灵说’，对前后 七子复古主义的打击。袁宗道、袁宏 道（字中郎）、袁中道。 26、竟陵派：钟惺（竟陵人）、 谭元春，张岱，字宗子，号陶庵【琅 嬛文集】 27、陈泽，字大声，号秋碧， 【滑稽余韵】 28李玉，字玄玉，号一笠翁主 人，著有【一捧雪】【人兽关】【永 团圆】【占花魁】并称【一人永占】。 【清忠谱】是一部以李玉为主经过苏 州派作家集体加工的剧作，把政治斗 争写入戏剧。 李渔：字笠鸿，号笠翁，著我 国第一部从舞台艺术角度探讨戏剧 理论【闲情偶寄】理论特点：注重舞 台表演效果；理论富有针对性，具有 现实指示意义。 雅部，以昆曲形式演出的传奇 和杂剧。花部指乱弹，是戈阳腔、梆 子腔、秦腔等唱腔为主的各地方剧 目。 29、四大徽班：三庆、四喜、 春台、和春。 30、南洪北孔：洪昇（字昉思） 【长生殿】和孔尚任（字聘之，号东 塘，孔子64代孙）【桃花扇】借离 合之情，写离忘之感。 31、【聊斋志异】蒲松龄字流 仙，号柳泉。思想内容：暴露封建政 治的腐败；抨击科举制度的腐败和科 举制度对封建社会知识分子的毒害； 多数写婚姻爱情的题材 32、袁枚，字子才，号简斋， 倡导‘性灵说’ 33、王士禛，字贻上，号沅亭， 提出‘神韵说’ 34、南查北赵：查慎行，赵执 信 35、迦陵词：陈维崧，字其年， 号迦陵，著有【迦陵词】，是阳羡词 派的创始人。 36、清代三大家;：侯方域、 魏禧、汪琬 37、侯方域，字朝宗，号雪苑， 与方以智、冒襄、陈贞慧并称复社四 公子。 40、诗词默写 记承天寺夜游 元丰六年十月十二日夜，解衣 欲睡，月色入户，欣然起行。念无与 为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民 亦未寝，相与步于中庭。 庭下如积水空明，水中藻荇交 横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无 竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 塞下秋来风景异，衡阳雁去无 留意。四面边声连角起，千嶂里，长 烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕 然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人 不寐，将军白发征夫泪。 碧云天，黄叶地，秋色连波， 波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草 无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非， 好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入 愁肠，化作相思泪。 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清 秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当 楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟 有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈， 归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。 想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识 归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。 伫倚危楼风细细，望极春愁， 黯黯生天际。草色烟光残照里，无言 谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当 歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。 一曲新词酒一杯，去年天气旧 亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕 归来。小园香径独徘徊。 重过阊门万事非，同来何事不 同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失 伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两 依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜 补衣？ 凌波不过横塘路，但目送、芳 尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院， 琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅 皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都 几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄 时雨。 楚天千里清秋，水随天去秋无 际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。 落日楼头，断鸿声里，江南游子。把 吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临 意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰 归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才 气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！ 倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！ 更能消、几番风雨，匆匆春又 归去。惜春长怕花开早，何况落红无 数。春且住，见说道、天涯芳草无归 路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛 网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉 曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此 情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕 皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜 阳正在，烟柳断肠处。 醉里挑灯看剑，梦回吹角连 营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外 声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦 惊。了却君王天下事，赢得生前身后 名。可怜白发生！ 情不知所起，一往而深。生者 可以死，死可以生。生而不可与死， 死而不可复生者，皆非情之至也。 原来姹紫嫣红开遍，似这般都 付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏 心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩； 雨丝风片，烟波画船——锦屏人忒看 的这韶光贱。

中国古代文学史二重点大题

中国古代文学史二重点大题 简答题 1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P31 2、简述柳永词中的女性形象特点。P54 3、简述柳永对慢词发展的贡献。P55 4、简述苏轼散文的艺术成就。P62

5、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P67 6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78 7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P80 8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90 9、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P99 10、简述诚斋体的艺术特色。P112

11、简述陆游诗的思想内容。P123 12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P137 13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139 14、简述元杂剧衰落的原因。P193 15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205

16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P212 17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216 18、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P220 19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227 20、简述元散曲的艺术表现力。P234

21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248 22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P270 23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17 24、简述《水浒传》的主要思想倾向。P25 25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33 26、简述宋濂散文艺术成就。P36

27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54 28、简述汤显祖的戏曲思想。P67 29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89 30、简述归有光散文的艺术特色。P108 31、简述公安派的文学主张及意义。P110

古代文学2

中国古代文学史试题 一、填空（每空 0.5分，共10分）： 1 、文字产生前，上古的口头文学创作是古代神话、上古歌谣— 。 2 、《诗经》按曲调分为风、雅、颂，其音乐含义分别是地方音乐；京都雅乐；宗庙祭祀音乐 3 、先秦诸子中使用寓言较多的著作是《孟子》；《庄子》；《韩非子》。 4、《史记》包括十二本纪、十表、八书、三十世家__、七十列传_，共130篇。 5、《三都赋》的作者是_班固，《二京赋》的作者是张衡__ 6、是建安诗歌的主要倡导者，曹植是建安时期杰出的诗人。建安七子中成就最高的作家是王聚，蔡淡的五言诗《悲愤诗》是一首长篇叙事诗。 7、陶渊明现存诗120首，依内容可分为两大类，一类是田园诗，一类是咏怀咏史诗。 8、最有成就的诗人要数谢灵运;鲍照;谢跳。 。 9、国山水诗的开创者是谢灵运。 10、国现存的文人诗中最早的完整而纯粹的七言诗是曹丕写的《燕歌行》。 11、流为寓言，就是神话 文学 化的主要表现。 12、《战国策》善以生动形象的语言表述抽象道理，其主要手法是巧于比喻，善用_寓言_ 和博引史事 13、南北朝最有成就的方面是诗歌;文人五言诗成熟于东汉时期，可以(古诗十九首)为代表 14、《论语》是一部记述孔子_及其弟子言行的典籍。 15、《史记》是我国第一部记传体通史，全书共130篇，其中本纪、世家、列传是全书的主体，三部分在写法上的共同特点是“以人系事”。 16、《汉书》是我国第一部纪传体的断代史，其“十志”是由《史记》的“八书(答作“书”亦可) 变来的。 17、汉代的政论散文以西汉初期最为发达，贾谊的《过秦论》是其中的杰作。 二、选择题 1．《战国策》 ①分国记载周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国的史事 ②经刘向整理汇编，按十二国顺序，分列为三十三篇 ③分国记载鲁、齐、晋、郑、秦、楚、吴、越八国的史事

自考中国古代文学史二必备复习资料

第五篇宋代文学 第一章北宋初期的文风与诗风 名词解释 西昆体 1、以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。 2、“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。 3、代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。 4、作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。 昆体功夫 昆体功夫是西昆体在艺术上的表现： 一、以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。 二、作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。 三、大量用典 第二章欧阳修与北宋诗文革新 简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格 1.欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。 2.本质是散文的诗化和情感的外显。 3.文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。 简述王安石的“王荆公体”诗有何特点 1. 王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”，主要体裁是绝句。 2. “王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。 第三章苏轼 试述苏轼散文的艺术成就

自考中国古代文学史二自考真题及答案

2017年4月高等教育自学考试全国统一命题考试 中国古代文学史(二) 试卷 (课程代码00539) 本试卷共5页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题(共40分) 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题l分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将题卡”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．以杨亿为代表的西昆体的创作特色是 A．讲究气骨 B．讲究修辞 C．讲求妙语 D．讲求兴趣 2．“王荆公体”的主要体裁是 A．古诗 B．绝句 C．律诗 D．歌行 3．苏轼词的特点是 A．以文为词 B．以赋为词 C．以诗为词 D．以论为词 4．贺铸词作的艺术特点是 A．“词虽婉美，然格力失之弱” B．“儿女英雄兼而有之” C．“清空”、“骚雅” D．“如七宝楼台” 5．陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是 A．雕饰藻绘 B．清薪拔俗 C．豪放悲壮 D．清淡秀逸 6。杨万里创作的诗歌被称为 A．山谷体 B．易安体 C．稼轩体 D.诚斋体 7．金代着名文士蔡珪等被称为 A．“中兴四家” B．“国朝文派” C．“吴中四杰” D．“一代词臣” 8．元代石君宝的着名杂剧是 A．《李逵负荆》 B．《柳毅传书》 C．《赵氏孤儿》 D．《秋胡戏妻》 9．元代讲史话本的创作特点是 A．取材世俗而富于夸张 B．说一故事而立有结局 C．历叙史实而杂以虚辞 D．虚构史实而带有悬念 10.由宋入元的作家戴表元的论诗主张是 A．“寓骚雅于冲夷” B．“酿诗如酿蜜”

中国古代文学史2

唐前文学复习题 名词解释： 1．风雅颂：是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风；雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅；颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂。2.赋比兴：《诗经》常用的三种艺术表现手法。赋指的是铺陈直叙事物的方法；比即比喻或比拟；兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。 3.四家诗：指汉初出现的传授《诗经》的齐、鲁、韩、毛四家诗。前三家属“今文诗”，《毛诗》属“古文诗”。 4.楚辞：广义上，指以楚国地方特色的乐调、语言、名物创作的诗赋；狭义上，专指刘向所辑录的以《离骚》、《九歌》等为代表的诗歌总集。 5.九歌：是屈原在楚国民间流行的祭祀乐歌基础上加工而成的一组祭歌，共十一篇。 6.九章：是屈原所作的一组抒情诗歌的总称，包括《惜诵》《涉江》《哀郢》《抽思》《怀沙》《思美人》《惜往日》《橘颂》《悲回风》等九篇作品。“九章”之名大约是西汉末年刘向编订屈原作品时所加上的。 7.春秋三传：《左传》又名《左氏春秋》，或《春秋左氏传》，它和《春秋公羊传》、《春秋榖梁传》并称为“《春秋》三传”。 8.春秋笔法：春秋笔法言简意赅，委婉含蓄，用词准确，浅显平实，人们把文笔含蓄蕴藉，带有“微言大义”并暗寓褒贬的文章称作春秋笔法。 9.战国策：共33卷，上接春秋，下迄秦并六国，采用分国记事的方法，记录了发生在东周、西周、秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山诸国中的策士活动和当时的军政大事，侧面反映战国时期历史面貌，主要出自战国末期至秦汉间策士之手。 10.《论语》：由孔子的弟子及其再传弟子纂录孔子的言行而成，其编订成书应该在战国初年。 11.《孟子》：属语录体散文集，是孟子的言论汇编，由孟子及其弟子共同编写而成，记录了孟子的语言、政治观点（仁政，主张和平，反对战争）和政治行动的儒家经典著作。12．《庄子》三言：寓言：虚拟地寄寓他人他物的言语，证明己说；重言:借重于长者尊者之言，借生活故事或荒诞的故事，寄寓要说的事理；卮言：出于无心自然流露之言，随时而出，自然不定。 13.汉乐府：即汉代乐府诗歌，在汉代最初是指掌管音乐的官署。其中制作和收集的曲辞，当时称作“歌诗”，到六朝便被称作乐府诗。是劳动人民的作品，多属下层劳动人民的作品，反映了汉代广阔的社会生活，具有较强的思想性。 14.古诗十九首：组诗名，最早见于梁代萧统所编的《文选》“杂诗”类，标名为《古诗十九首》并沿用至今。 15.《淮南子》：大约创作于景、武之际，又名《淮南鸿烈》，是淮南王刘安召集宾客所作。内容广博，而且在思想上兼容并包。 16.汉大赋：也叫新体赋，汉初形成，汉武帝至东汉中期最盛。它是汉赋的主要代表，居于主流地位。代表作有枚乘《七发》，司马相如《子虚赋》等。 17.汉赋四大家：指汉赋的四位大作家司马相如、扬雄、班固、张衡，其中以司马相如为杰出代表。 18.劝百讽一：是扬雄对汉大赋的批评，出自《法言》。其意说赋中鼓励的成分过多，淹没了篇末的讽谏主旨，本末倒置，结果欲讽反劝，适得其反，助长了帝王的奢侈心理。 19.建安风骨：建安作家以三曹、七子为主，他们的创作一般说来雅好名物，慷慨多气，历