曲剧剧本——打銮驾
曲剧剧本《打銮驾》全场唱词
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曲剧《打銮驾》全场唱词
唱词：
包唱：领王旨意离朝廊，命我陈州去放粮，有王朝和马汉众家虎将，一个个怀忠义除暴安良，王马张赵听爷讲，这一次到陈州非同寻常，一路上公买要公卖，哪一个不尊法难以还乡，恨之恨四国舅良心尽丧，米里掺沙克扣皇粮，宋王爷才命我去把粮放，到陈州与黎民除掉奸党，众百姓一个个抢着盼望，辞别王驾出汴梁，叫五朝催马抬速速前往，此番到陈州察民的灾荒。
曹妃：银辇车辇舞龙凤，前呼后拥居其中，老爹爹一言对我讲，那包拯奉旨离汴京，明察暗访陈州地，怕他难为我的四长兄，爹爹与我把计定，且来落轿斗包拯，只要他把我的鸾驾闯，管叫他查案查不成，将鸾驾扎御街单把他等，千万不放过小包拯。
包唱：全念陈州众百姓，辞别王驾早起程，紧催八抬忙走动。
闯鸾驾如同欺祖宗，人与转道众相敬，
曹妃：忽听长随一声禀，包拯转道去北门，将鸾驾去北街再拦路行，定叫他闯鸾驾身带罪名。
包唱：八抬轿平落在北街以上，有包拯下轿来细观端详，龙凤辇绣五彩金光明亮，鸾驾队分左右甚是辉煌，头队里开道锣叮当响亮，二队里鬼头刀不离肩膀，三队里刽子手喝道前往，四队里盘龙棍有短有长，五队里仙人掌十字朝上，六队里朝天蹬金斧银枪，七队里杏黄旗霞光万丈，八队里珍珠扇耀眼争光，九队里朱红轿金顶银放，十队里金字牌争圆，由包拯起袍跪街上，宫娥才女她们笑一场，倒退一步朱台下，想起当年事一场，想起当年中皇榜，高中魁首把名扬，披红插花金殿上，有三宫和六院去见娘娘，包拯不是俊雅相，二爹娘生下我这黑面膛，宫娥才女连声笑，笑我包拯貌不扬，那时我迎面忙走上，我与国太倾衷肠，我言说包拯面黑心地善，要与国家做栋梁，说的三宫心欢畅，赐我三尺红绫遮面庞，叫王朝与宫女再街头上，臣包拯我跪在街参拜娘娘，王朝马汉莫喊威，相爷有话听明白，见此位如同见万岁，惊了凤驾了不得，王朝马汉张龙赵虎你们一个人个的往后退，问娘娘因何事出离宫帏。
曹妃：明知道是包拯我假装不晓，你本是哪家臣扎跪道旁。
包唱：龙图阁大学士本为承相，开封府臣包拯参拜皇娘。
曹妃：喝住包拯太狂妄，你可知闯鸾驾罪名非常。
包唱：闯鸾驾如同欺圣上，
曹妃：既知罪我把你绑赵朝堂，
包唱：娘娘息怒容臣讲，臣有下情奏皇娘。
曹妃：身犯法有还有何言可讲，
包唱：娘娘听臣奏端详，娘娘你居深宫朝事不掌，怎知那陈州地三年灾荒，树无皮草无根百苗不长，老啼饥少哭饿实实可伤，州县官有本章奏明圣上，宋王爷龙书案细观其详，传圣旨命国舅去把粮放，曹国舅丧良心克扣皇粮，有一个张桂英进京告状，范尚书拿本章去见君王，十保官在金殿齐奏本章，保为臣到陈州查问端详。
曹妃：你把那陈州事暂且莫讲，哪家臣敢保你奏与娘娘。
包唱：一保官老恩师延龄承相，二保官南清宫八主贤王，三保官高殿候呼延上将，四保官杨元帅干国忠良，五保官曹用苍皇亲国丈，六保官寇天官理政有方，七保官范尚书人人敬仰，八保官吕蒙正执掌朝纲，九保官吕以健左班承相，十保官文见桌协理阴阳，宋五爷赐为臣三员大将，三口铡一道旨我带出汴梁，哪一家不遵法克扣粮饷，准为臣我先斩首后奏君王，宋王爷催为臣即日前往，臣要到陈州地察问端详，望娘娘开皇恩将臣释放，臣要到陈州地察民的灾荒。
曹妃：又听包拯把话讲，本宫心里有主张，我假意再叫包大黄，包爱卿快请起身听衷肠，你本是保国一大卿，娘娘赦你免罪名。
包拯：多谢娘娘恩情重，辞别凤驾要登程，
曹妃：拦住爱卿且慢行，有几句言语牢记在心中，
包拯：娘娘有话快请讲，为臣恭身细耳听
曹妃：陈州放粮是国舅，万岁爷言听计又从，他的父在朝权势重，曹娘娘驾坐在西宫，你此番到在陈州地，得容情处且容情，你要是听了娘娘的话，保你官旨往上升。
包唱：听一言来疑虑心生，倒叫包拯好不明，正宫国母人称颂，端庄镇定有贤名，从中不主出宫廷，今日为何来拦道，当面要我遁私情，急忙抬头来观看，听其言者看不清。王朝与爷查查她到底是哪一宫。
包唱：有听王朝一声禀，二次抬头看分明，鸾驾本是正鸾驾，辇里边坐着假正宫，她不行正，敢与国舅来求情，不辞奸妃朝前走。
曹妃：喝住包拯哪里行，闯了鸾驾你更死
包唱：欺上瞒下罪不起，
曹妃：皇王家规你少管
包唱：我是执法封府卿。
曹妃：来来随我去见驾
包唱：陈州回来把帐清，王朝与爷开路径
曹妃：不起鸾驾你难登程，
包唱：劝你快快闪路径
曹妃：要想逃走万不能
包唱：谁不知包拯是铁面
曹妃：娘娘欺欺你封府卿
包唱：快闪道。
曹妃：万不能。
包唱：要较量
曹妃：任你行
包唱：听一言火万丈，曹贵妃做事理不当，你的兄在陈州良心尽丧，你竟敢借鸾驾污骂忠良，王马张赵听爷讲，先打她杏黄旗霞光万丈，再打她珍珠扇耀眼争光，王朝马汉尽管打，相爷不怕犯王法，九龙口里见圣驾，哪怕万岁把头杀，王朝马汉张龙赵虎你们一个一个与我打，不怕你贱妃奏皇家。
曹妃：胆大包拯理不通，你打了鸾驾为何情
包唱：西宫下院你不行正，混乱朝野你充正宫
曹妃：虽说我是假正宫，你打了鸾驾是实情，
包唱：说什么包拯打鸾驾，谁是谁非你听分明。你西宫本来无鸾驾，你说我打鸾驾无证凭，王朝站道赶路径，哪怕你贱妃奏上龙庭。
曹妃：咱西宫本来就无鸾驾，见万岁岂不是自讨罪名。
初中语文戏剧常识
戏剧文学 戏剧文学，通常指戏剧剧本。戏剧有广狭二义：一是话剧、歌剧、戏曲的总称，一是专指话剧。因此，狭义的戏剧文学也专指话剧剧本，广义的戏剧文学则应包括歌剧剧本、戏曲剧本在内。一般多取其广义的概念。 戏剧文学具有两重性：一方面，它作为文学作品，应当具备一般叙事性作品共同的要求，诸如塑造典型形象，揭示深刻的主题，以及结构的完整性、统一性等等，并应当具有独立的欣赏（阅读）价值；另一方面，它作为戏剧演出的基础，只有通过演出，才能表现出它的全部价值，因此，它又要受到舞台演出的制约，必须符合舞台艺术的要求。话剧、歌剧、戏曲剧本，虽然它们各自有一些特异性，但作为戏剧文学，又具有某些共同的特征。 戏剧是综合艺术，它把文学、表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术综合成为一种独立的艺术样式。在戏剧演出的综合性整体中，剧本虽然是基础，但居于中心地位的却是演员的表演。演员扮演角色的基本手段是动作，如话剧中的形体动作、言语动作、静止动作，歌剧中还有歌唱，戏曲中则有唱、念、做、打，等等。动作是演员艺术的根基，也是戏剧艺术的根基。戏剧艺术的特性就在于它是动作的艺术，这也决定了戏剧文学的基本特性。从表面上看，剧本同小说一样，也是用语言（文字）写成的，但一般地说，小说中语言的主要性能是叙述和描写，剧本中则主要*人物通过自身的动作进行自我表现。剧本通常包括两个部分：一是剧作家的舞台提示，其中包括对动作展开的时间和具体的物质环境的说明，对人物外部动作、静止动作的提示和对人物台词的心理情绪的提示；一是人物自身的台词，其中包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等，这些，都是人物心理动作的外现方式。在戏曲剧本中，人物的台词（道白与唱词）有时也有说明动作环境和叙述事件的作用，但其主要性能也还是心理动作的外现。剧本需要各种各样的戏剧冲突，需要情节的生动性和丰富性，但无论是戏剧冲突还是戏剧情节，都应通过因果相承的动作直观地展现出来。剧本需要塑造各种各样的典型人物形象，而动作正是戏剧塑造人物形象的基本手段。剧本中需要有深刻的主题思想，而主题思想也应该寓于动作的发展之中。戏剧文学的这种基本特性，决定了剧作家形象思维方式的特殊性，即必须遵循动作发展的逻辑。剧作家只有熟悉表演艺术的特点，掌握舞台艺术的规律，才能写好剧本。 戏剧演出由于受到舞台条件的制约，形成了自己特有的时空观念。在戏曲中，动作是虚拟的、程式化的，它的时空特性主要表现为建立在虚拟动作基础之上的虚拟时间和虚拟空间；在戏曲舞台上，离开人物的虚拟动作和说明性的台词，就不存在具体的时间和具体空间。这样，就造成了戏曲剧本在结构上的特点，即在时间和空间方面具有很大的自由。而在话剧中，动作基本上是写实的，它的时空限制要比戏曲大得多，因此，也就决定了话剧剧本在结构上的特点，即话剧动作必须在固定空间和延续时间中持续发展。当然，这并不意味着它只能有一个固定空间（即场景），也并不意味着它的时间必须从头到尾连续下去；但它的空间和时间的变换，必须通过中断动作来实现，其方式就是换幕（或场）或暗转。这就形成了话剧结构中分幕、分场的特点。剧作家可以借助这种方式，相对地扩大剧本的时空容量。所谓“一幕”，指的是动作与情节发展中的一个大的段落；所谓“一场”，则是指在大的段落中空间的变换或时间的间隔。在现代话剧中，幕与场的界限已不像以前那么明显，也有不分幕只分场的。但总的说来，不论是话剧、歌剧还是戏曲，都要求剧本的结构必须遵循时间与空间高度集中的原则，剧本中的戏剧冲突和戏剧情节，都应当在高度集中的场面和场景中展开。这个原则在任何时代的戏剧创作中都是共同的，只是具体要求和具体表现有所不同。 戏剧 特点： （1）、剧本必须适合舞台演出。演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。 2）、必须有集中尖锐的矛盾冲突。 戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。
谈戏曲剧本创作技巧要素
谈戏曲剧本创作技巧要素_ 戏曲剧本是戏曲艺术的第一度创作，它是戏曲舞台艺术二度创作的基础，即所谓“一剧之本”。剧本包括内容和形式两大部分，内容包括主题、故事内容、人物性格等；形式包括场次的情节结构、唱念安排等。据我的表演和导演的实践，有的剧本由于不符合戏曲艺术的规律，二度创作就十分困难。一个好剧本需要把握戏曲剧本创作的技巧要素，并使剧本不仅是“案头之作”，而且能适合搬上戏曲舞台，得到当代观众共鸣的“场上之作”。 一、剧诗：戏曲剧本的审美核心 中国戏曲走的是由民歌、唱诗、唱词、散曲到说唱故事的发展道路。从宋金的“诸宫调”开始，有了叙事性的唱本。在歌舞的这条线上，曲词和滑稽戏也被综合进来成为戏曲剧本的因素。清代孔尚任对戏曲文学定义为：“传奇虽小道，凡诗赋、词曲、四六、小说家，无体不备。”（孔尚任《桃花扇·小引》）张庚先生对于戏曲艺术的基本美学特征是这样论述：“在戏剧跟诗歌的关系上，戏曲是用诗歌来唱故事，是诗歌与表演相结合的发展得最复杂的形式”（张庚《戏剧论文集》）张庚先生的“剧诗”论，幅射戏曲剧本和戏曲舞台艺术的全方位，是戏曲艺术总体的审美核心。戏曲的剧诗的特性，可追溯到上古和先秦时期的“诗言志”之说，诗词曲的作用在于表现作者的思想、志向、抱负；汉代则强调诗的情感因素：“情动于中而形于言”（《毛诗序》）；唐代的孔颖达统一了诗的“情”与“志”：“在已为情，情动为志，情、志一也”。 “诗化”是对戏曲剧本文体的科学概括，其内在结构、节奏韵律、
文学形式都应是“诗化”的。戏曲剧本的“‘诗言志’，其中应当有情、有境、有理。情理交融，情境相生，这才是诗的上乘。”（张庚《戏剧论文集》）戏曲剧本的形式由唱、念组成，唱词要诗词化，念白要赋体化（即含诗意的散文）。抒情性和叙述性是戏曲唱与念的主要功能。一般来说，戏曲的唱侧重用于表现抒情性内容。用唱来抒发感情、交待情节、揭示人物的内心矛盾，刻画人物的性格和精神世界。唱既可以把人物瞬间的思想活动的来龙去脉，梳理放大，也可以把人物的思想时空和行为时空压缩在短距离内，这是戏曲的唱的独特的审美功能。 剧本唱词的格式需符合剧种声腔程式的特点。戏曲的唱词的种类分曲牌体（如昆剧、粤剧等）、板腔体（如京剧、桂剧、豫剧等）和民歌体（包括小曲、歌谣、说唱等，如花鼓戏）等。戏曲唱的表现形式有独唱、对唱、齐唱、伴唱、帮唱等。川剧的帮唱很有特色，又叫帮腔，帮唱可以增强唱腔的表现力。帮唱的功能很多，与人物性格有时协调，有时不协调：有时为了强调思想感情，作重复性叙述；有时表现人物理智的争辩；有时则作为第三者的客观评价，或是在向观众解说人物心情，表现对人物的批判或是同情。 念白侧重用于表现叙述性的内容。是“诗化”的散文，讲究戏剧性、感情性、音乐性，并有节奏感：“句字长短平仄，须调停得好，令意宛转，音调铿锵，虽不是曲，却要美听”（王骥德《曲律·制曲之诀》），念白精炼，对话简短，讲究个性化。大段的念白，能起到在叙述中抒情，在抒情中叙述的相辉映的艺术效果。为了强调某种感情效果，还运用重复对称的形式，比如“当真？——当真”、“果然？——果然”这种形式。唱与念都是归结到刻画人物上，做到人物的音容笑貌传神。 剧本的“运动性”的情节和行为动作的情节，要为表演的舞蹈化
歌舞青春话剧(戏剧_歌舞剧)剧本
Drama-High School Musical aside: School is holding the yearly selection of musical drama’s lead roles.Troy Bolton and Gabriella Montez encounter each other, only to find that they both have the same musical dreams.In spite of huge pressure from their parents and friends, they firmly pursue their dreams. aside: This is where the true expression of the artist is realized. Where inner truth is revealed through the actor’s journey...Just behave yourselves bravely and confidently. Are you ready? Judge Miss Darbus: first, you’ll sing a few bars and I will give you a sense of whether or not the theater is your calling.Shall we? Girl one(out of tune,lose herself): It’s hard to believe that I could not see. That you were always right beside me. This feeling like no other. I want you to know. Judge Miss Darbus: Uh-huh, yes, thank you, next! Second boy(shy and not confident): It’s hard to believe that I could
仲夏夜之梦戏剧剧本
仲夏夜之梦 莎士比亚著 朱生豪译 方平校 （排演本） 人物： 忒修斯雅典公爵 伊吉斯赫米娅之父 拉山德同爱赫米娅 狄米特律斯同爱赫米娅 菲劳斯特莱特忒修斯的掌戏乐之官 昆斯木匠 斯纳格细木工匠 波顿织工 弗鲁特修风箱者 斯诺特补锅匠 斯塔佛林裁缝 希波吕忒阿玛宗女王，忒修斯的未婚妻 赫米娅伊吉斯之女，恋拉山德 海丽娜恋狄米特律斯 奥布朗仙王 提泰妮娅仙后 迫克又名好人儿罗宾 豆花小精灵 蛛网小精灵 飞蛾小精灵 芥子小精灵 其他侍奉仙王仙后的小神仙们 忒修斯及希波吕忒的侍从 地点 雅典及附近的森林 第一幕 第一场雅典。 忒修斯宫中 忒修斯、希波吕忒、菲劳斯特莱特及侍从等上。 忒修斯美丽的希波吕忒，现在我们的婚期马上就要来临，再过四天幸福的日子，一弯新月就将升起；但是唉！这个旧的月亮消逝得多么慢，她拖延了我的期望，像一个 老而不死的后母或寡妇，尽是消耗年轻人的财产。 希波吕忒四个白昼很快地便会成为黑夜，四个黑夜可以很快地在梦中渡过。当我们的良宵之夜，月亮就像新弯的银弓一样，在天空把银光普射。 忒修斯去，菲劳斯特莱特，激励起雅典青年们欢笑的心情，唤醒活泼泼的快乐精神，把忧愁赶到坟墓里去；那个脸色惨白的家伙，是不应该让他参加在我们的结婚行列
中的。（菲劳斯特莱特下）希波吕忒，我曾用我的剑向你求婚，用威力的侵凌赢 得了你的芳心。但这次我要换一个调子，我将用豪华、夸耀和狂欢来举行我们的 婚礼。 （伊吉斯、赫米娅、拉山德、狄米特律斯上。） 伊吉斯威名远震的忒修斯公爵，祝你幸福！ 忒修斯谢谢你，善良的伊吉斯。你有什么事情？ 伊吉斯我怀着满心的气恼，来控告我的孩子，我的女儿赫米娅。走上前来，狄米特律斯。 殿下，这个人，是我答应把女儿嫁给他的。走过来，拉山德。殿下，可是这个人 却迷住了我孩子的心，你，你，拉山德，你写诗句给我的孩子，和她交换爱情的 信物；你在月夜到她的窗前用做作的声调唱着故作多情的诗篇；你用狡滑的手段 骗取了她的心，煽惑她使她从对我的顺从变成倔强的顽抗。殿下，假如现在她当 着你的面仍旧不肯嫁给狄米特律斯，我就要要求雅典自古相传的权利，因为她是 我的女儿，我可以随意处置她；按照我们的法律，遇到这样的情况，她要是不嫁 给这位绅士，便应当立即处死。 忒修斯你有什么话说，赫米娅？当心一点吧，美貌的姑娘！你的父亲对于你应当是一尊神明；你的美貌是他给与的，你就像在他手中捏成的一块蜡象，他可以成全你， 也可以毁灭你，狄米特律斯是一位很好的绅士呀。 赫米娅拉山德也很好啊。 忒修斯他本人当然很好；但是要做你的丈夫，如果不能得到你父亲的同意，那么比起他来就要差一等了。 赫米娅我真希望我的父亲和我有同样的看法。 忒修斯还是你应该依从你父亲的看法才对。 赫米娅请殿下宽恕我！我不知道是什么一种力量使我如此大胆，也不知道在这里披诉我的心思会怎样影响到我的名声，但是我要请问殿下，要是我拒绝嫁给狄米特律斯， 会有什么最恶的命运降临到我的头上。 忒修斯不是受死刑，便是一生一世和男人隔绝。所以，美丽的赫米娅，仔细考虑一下你的愿望吧！考虑一下你的青春，好好估量一下你血脉中的博动；要是不服从你父 亲的选择，想想看能不能披上尼姑的道服，终生幽闭在阴沉的庵院中，向着凄凉 寂寞的明月唱着暗淡的圣歌，做一个孤寂的修道女了此一生？她们能这样抑制热 情，到老保持处女的贞洁，自然应该格外受到上天的眷宠，但是结婚的女子有如 被采下来炼制过的玫瑰，香气留存不散，比起那孤独的自开自谢，凋凌腐朽的花 儿，在尘俗的眼光看来，总是要幸福得多了。 赫米娅就让我这样自开自谢吧，殿下，我不愿意把我的贞操奉献给我心里并不敬服的人。忒修斯回去仔细考虑一下。等到新月初升的时候就是到我和我爱人缔结永久的婚约的那一天你必须做出决定，那时，你不是因为违抗你父亲的意志而准备一死，便是听 从他而嫁给狄米特律斯；否则就得在狄安娜的神坛前立誓严守戒律，终生不嫁。狄米特律斯悔悟吧，可爱的赫米娅！拉山德，放弃你那没有理由的要求，不要再跟我确定了的权利抗争吧！ 拉山德你已经得到他父亲的爱，狄米特律斯。让我保有着赫米娅的爱吧。你去跟她的父亲结婚好了。 伊吉斯无礼的拉山德。一点不错，我喜欢他。我愿意把属于我所有的给他；她是我的，我要把我在她身上的一切权利都交给狄米特律斯。 拉山德殿下，我和他的出身一样高贵，我的爱情比他深得多；我的身价即使不比狄米特律斯更多，也决不会比他少；还有比这些更重要的是，美丽的赫米娅爱的是我，
漫谈戏剧小品创作
漫谈戏剧小品创作 作者：刘程远 戏剧小品是当今文艺舞台上颇受观众欢迎和喜爱的表演艺术形式，笔者在长期的文艺创作实践中，涉猎了戏剧小品的剧本创作，既有一些成功的收获，也有更多失败的教训，为了繁荣文艺创作，交流创作方法和体会，在此抛砖引玉，就戏剧小品的创作漫谈一些体会。 一、戏剧小品的概念 戏剧小品是一种舞台表演艺术的形式。最初，戏剧小品是戏剧学院学生上课的专业训练手段，一般由老师出一个题目或截取现实生活中的一个片段，让学生不经排练直接表演。如今，戏剧小品已经从艺术院校的课堂走向社会，逐渐成为一种独立的艺术样式频繁出现在文艺舞台。戏剧小品是最短小的戏剧形式，往往只表现生活的一个切面，人生的一个瞬间，场面小、人物少、剧情简单，结构紧凑，以小见大。由于它切取生活或故事的一个段落，表现一个生活片段或故事情节，因此，戏剧小品有“切入口”和“切出口”。往往不需要太多的铺垫，也不需要很完整的结局。它既像是一部大戏中的一幕，而又不是拆子戏，它既有一个相对独立的故事，而又不是一个完整的独幕话剧，也不是一幕小戏剧。但是，戏剧小品与戏剧一样，有着共同的四大要素：剧本、演员、舞台、观众。 二、戏剧小品的构成方式
任何一种艺术样式，都有独特的艺术个性。这个艺术个性就是它的本质规律。因此，它的艺术构成必然受到其个性的规范与束缚。戏剧小品的规范和束缚在于十个方面，即：戏剧小品创作的十要素： 1、时间限定的要素：整个戏剧小品的表演时间限定在13分钟左右； 2、空间限定的要素：一般要求在同一场景之中发生的故事。但戏剧小品的创作发展已经日新月异，在近两年出现在央视戏剧小品大赛中的一些小品已经打破这种时空的限定，如《前面有棵树》、《片儿警的一天》等； 3、人物限定的要素：一般要求以2至3个角色为佳； 4、选材限定的要素：一般是小小的生活片段，鲜见大场景、大题材，要谨慎地避开那些当场解决重大人生问题的素材。必须注意：并非凡是生活事件就可以构成戏剧事件，生活中存在的并不一定可以成为舞台上的小品，但舞台上成立的小品一定可以在生活中存在，在选材上要注意典型性、准确性； 5、表达方式限定的要素：戏剧小品是通过演员的表演、表现进行表达的，而不是通过叙述进行表达的。是代言体，而不是叙事体，是现在时，而不是过去时； 6、戏剧形态限定的要素：一般是杂耍式的短剧，说其“杂耍”是指它表现的手法、题材、形式的多样性； 7、戏剧局势限定的要素：一般要有戏剧矛盾的冲突，要有解决戏剧矛盾的过程。
戏曲剧本 螺仙
螺仙 人物表田螺仙女谢端田蛙仙王小双玉帝王母游奕灵官李嫂张三王大 第一场救螺 [早上。 [田间。山川旖旎，风光明媚。远处朝阳初起，村舍土砖黑瓦，炊烟袅袅；苍山泼墨，松柏叠翠。近处阡陌交错，花草迎春，蜂蝶自舞，蛙鸣不绝；庄稼乘风正长，豆藤盘枝，菜花落英，瓜蔬稍嫩。 [谢端及众农夫，做各式种地模样。幕后伴唱。 南国风景旧曾谙， 此诗此画此何年？ 桃花随风堆满地， 草长莺飞四月天。 花下蜂蝶双双舞， 池中鸳鸯相对眠。 天上未识此风景， 人间烟火醉天仙。 谢端（唱）村乡风光无限宽， 一心种地无心观。 忙碌田里满身汗， 面向黄土背朝天。
众（接唱）忙碌田里满身汗， 面向黄土背朝天。 谢端（唱）鸡鸣早起启门闩， 草草饭后上田间。 刚才日头爬三竿， 此时却在头顶悬。 众（接唱）刚才日头爬三竿， 此时却在头顶悬。 谢端时间不早，想是吃饭时间了吧，我得回家下米做饭。张三哥，你为何还不回家做饭？ 张三我娘子已经做好，啊，看这日头影子，是不早了，走啦，谢端。 （下） 谢端好。李嫂，走，我们也回家做饭吧。 李嫂我娘已经做好啦，肚子是饿了，回家了，谢端。（下） 谢端喔。那王大哥，你…… 王大我也回家吃饭了。（下） 谢端恩，也好，我也回去了。 （唱）四月的太阳六月的阳光， 扎扎实实打在我的脸上， 一会儿火辣一会儿烫， 可怜肚子饿着荒。 别人回家吃着热腾腾饭，
我回家还要灶头慢慢忙。 别人有父母娘子伴一堂， 我孤苦伶仃对着破土墙。 邻家有女有意我， 我怕太穷负邻家。 辛苦忙碌庄稼地， 攒够钱粮娶新娘。 （白）天气干热，先到河边洗把脸，去去污泥汗水吧。 [走几步，发现田螺，捡起来。 好大的田螺，却在这个无水的坑中，哦，定是水都被晒干了。 把你放生河里吧。啊，对了，今天没有菜吃呢，把它带回去， 做道好菜！（又走两步，停住）哎，好歹也是个命呀，这顿有 菜了，下顿还是没有菜啊，放生你吧。田螺呀田螺，我们总算 是有缘一场。（拿出把小刀）哎，你莫怕，我绝非要伤害你的。 我们也算得惺惺相惜，在你壳上刻个印记，如果有缘分，我们 还会再相遇。如果你愿意就壳开合三下。啊，你愿意，你愿意 呀。好了，我这就把你放生。 （唱）田螺你大口大口喝着水， 谢端我咕噜咕噜饿肚响。 田螺你好比久旱庄稼遇甘雨， 谢端我好比田螺困在泥坑上。 无亲无故过生活，
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剧本范例 儿童剧 小学生戏剧 幼儿音乐剧 小品 舞台剧 联欢会表演 备注：本页为首页，下一页为剧本写
剧本写作基本要素 ★优秀剧本的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明 以下为重点： 一、取材：要把写作的素材转化成戏剧要素，最重要的是要把上述要素进一步铺陈为一部有首有尾的戏剧。 二、主题：取材之后你要选择一个表现主题。 三、语言风格：语言风格的取材的范围越广，所能表现的空间也越大。 四、创造角色冲突：角色冲突是吸引观众的不二法门。全剧必须围绕着一个贯穿冲突展开故事情节。 五、写剧本的禁忌：用小说写剧本；用说话交待剧情；.故事枝节太多。 以下为剧本内容：
蜗牛的奖杯-9人童话剧剧本 时间-------一个初夏的早晨。 （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）人物-------鸟大姐、蜗牛、蜻蜓、蜜蜂、蝴蝶、七星瓢虫、小兔、松鼠、熊猫。 （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）舞台布置-------在茂密的森林一角，有大石头、小花等错落其间，景色优美。 （分割符） 第一幕------- （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）旁白-------（音乐起）初夏的早晨，太阳刚刚从东方升起，森林里的动物们都醒来了，森林一下子变得热闹起来。（小蜗牛上场）您瞧，一只小蜗牛多可爱呀。 （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（小蜗牛在空中练习飞行）。 （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）鸟大姐-------蜗牛妹妹，你起得真早呀！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）蜗牛-------鸟大姐，你早呀！快要举行一年一度的昆虫飞行比赛了，我要多锻炼，争取好的成绩呀！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）鸟大姐-------蜗牛妹妹，你真勤奋呀！我也要向你学习！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）蜗牛-------谢谢你的鼓励！鸟大姐再见！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）鸟大姐-------再见（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符） 蜗牛-------（边飞边唱）“我是一只快乐的小蜗牛，我有一双美丽而有力的翅膀，我能在空中自由地飞翔。”你们瞧，我的飞行本领还不错吧！（动物们-------“是呀！是呀！”）今年的飞行比赛我要好好地发挥，你们等我的好消息吧！ （分割符） 第二幕------- （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符） 旁白-------几天之后，森林里要举行昆虫飞行比赛了，蜗牛、蜻蜓，蜜蜂、蝴蝶、七星瓢虫都做好了比赛准备。小动物都来呐喊助威。（小动物们-------“加油！加油！”）快看，比赛开始了！ 小熊裁判-------运动员们，准备好了吗？（蜗牛、蜻蜓，蜜蜂、蝴蝶、七星瓢虫-------“准备好了”）各就各位！预备！飞！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（进行曲音乐）（拉拉队-------小松鼠、小猴……在呐喊助威！） （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）拉拉队-------小蜗牛！加油！小蜗牛！加油！（蜗牛、蜜蜂、蝴蝶……在进行激烈的比赛） （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）旁白-------你们瞧！选手蜗牛遥遥领先，甩下了所有的对手，快看，它已经冲到了终点！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）小熊-------我宣布，
戏剧小品剧本《各干各的》
戏剧小品剧本《各干各的》 幕启：马科长反背着手，挺胸凸肚地在会议室里来回走动，环顾四壁不时皱眉。再弯下身用手往桌面上一抹，凑眼细看…… 马科：（失声）哎呀我的妈，来……来，来人。 三个高低不齐、胖瘦不一的人应声而上，见马科长举手的样子都莫名其妙。 马科：你们听着，今天上面来检查卫生，可这会议室里……竟然有鸟、鸟……鸟屎！ 三人闻听暗笑。马科长也看看右手苦笑了一下。 马科：看来要请大免费公文网版权所有家突击打扫一下。根据我们惯例，包干到人，独立完成。小张—— 一人应声跨前一步。 小张：到压滤机滤布。 马科：（指指地面）你负责扫地，扫完了就算完成任务。 小张：是。（领命而去） 马科：小李—— 又一人应声跨前一步。 小李：到。 马科：（指指桌面）你负责擦洗桌子，擦完了就算完成任务。 小李：是。（领命而去） 马科：小王——
最后一人应声跨前一步。 小王：到。 马科：（指指上面）你呢，你负责掸扫屋顶，搞完了就算完成任务。 小王：是。筛网滤布（领命而去） 马科：（自言自语）嗯，到时我来检查。（下） 小张拿着扫帚与畚箕；小李拿着抹布与水盆；小王扛着掸把。三人 合着音乐节奏步伐整齐地走来。 三人同时开始工作：小王不时地搬移桌子扫地；小李跟着移动的桌 子走来走去擦桌子；小王则跟着桌子爬上爬下掸灰尘。 三人渐渐变动位置：小张又到小王掸落灰尘的地方去扫；小李又移 到小张打扫过的地方去擦；小王又爬上小李擦过的桌子上去掸。 三人开始发生摩擦：小张发现扫过的地方被小李抹下来的东西弄脏，回头再扫；小李发现擦过的桌面被小王的脚和掸下来的灰尘弄脏，回头 再擦；小王不时地爬到小李擦过的桌面再掸。如此反复多次，越来越快，到最后兜圈子。 小张：（对小李）小李，你别把东西擦落我扫过的地方好不好？ 小李：（对小王）小王，你别把脚再踩在我擦过的桌面好不好？ 小王：（对小张）小张，你别老是搬动我的桌子好不好？ 三人僵持了一会，仍旧各干各的。 小张：（对小李）小李，你别擦了。 小李：（对小王）小王，你别掸了。 小王：（对小张）小张，你别扫了。
英语戏剧剧本
英语戏剧剧本 文件管理序列号：[K8UY-K9IO69-O6M243-OL889-F88688]
一天武松刚旅游回来遇见一个酒店 One day， Wu Song just meet a restaurant on the route after a trip. 第一幕 武松:小二，上菜单，你们有什么招牌菜。 Song:Water,do you have any signature dishes form the menu？ 小二:客官，我们店最棒的菜是蒜蓉蜗牛，要试试吗？ Water:Sir, the best dish is the snails with garlic at the reseaurant,like to try some Song:No thanks, that really sounds strange,I'll tell what,just forget the snails and bring me a nice juicy beeves and a large of wine. 小二:客官，我们的酒是三碗不过岗，你还是来小杯的吧。 Water:Sir,three bowls make it difficult to pass the Gang,like to try small cup 武松:我平生三大好，第三就是喝酒，磨磨唧唧什么，快上酒！ Song:I have three hobbies, third is to drink wine.Don't be too slow and go fast! [旁白:小二给个奇怪的眼神，下去了。武松在吃酒，这时，老板娘端菜上来了。] Water give him a startled look then left. Here comes the landlady when Song is drinking wine.
话剧剧本提纲案例
?剧本提纲： ?将剧情简明扼要地表达出来，交代基本的人物关系、人物特征、情节线索、主要事件、主题思想、舞台构思等。 《地下室》（人物设计与剧情略述） 人物设计： “胡子” 地下室管理员。地下室的统治者。大胡子，东北口音。有正义感但粗鲁——质胜文则野。40岁左右。 喜欢给房客们开会。因为没有会场，他就站在地下室入口的台阶上用自备的高音电喇叭讲话。房客们只消在自己的屋子里听就行。“胡子”以治安管理者自居，动辄吹胡子瞪眼。 经典台词： “都给我听好啦——你们无权保持沉默！” “不说北京话还治不了你啦？——非得让我说北京话吗？” “建立和谐社会，提前半小时关门！” “我都不好意思抓你了，你怎么还好意思整呢？“ “总之现在是非常时期：萨斯没了还有禽流感，禽流感没了有H1N1——都完了还有奥运会，奥运完了还有60年大庆——接下来就是61年、62年和63年大庆——总之不让你们消停就是了。“ 裴根儿 策划人。资深的“京飘一族”。30多岁。身带多种名片，喜欢说名人名言。编造名人轶事，传播明星绯闻的“八卦”高手。 经典台词： “如果我愿意，我可以让一块煤球受孕你信不信？——你信就错了，实际上我不能，我又不是公煤球”。 “有了好的策划，你就是个驴粪蛋子也能卖出好价钱来！” “我为你们而聪明——这使我看上去像个傻逼。” “我曾经和他们有过情人般的争吵。” “谎言不可能覆盖整个生活——但可以覆盖一部分。” “你站在哪儿并不重要，问题在于你朝向哪儿——就是说：你是谁无所谓，关键是你想是谁。” “你是想法太山寨了！” 老袁 上访专业户。30来岁。总是打扮得像个乞丐，多年做委屈状而定型了。常年替别人来京上访告状以获得利润回报。正准备做一个网站当CEO：《中国上访网》。 经典台词： “每个人都有冤屈，要么你自己不知道，要么你认怂了。” “仅有冤屈是不够的，还要有冤屈状——趴下，别站直喽！”
小品剧本《现代三国》
小品剧本《现代三国》 篇一：戏曲鉴赏答案 1《秋江》是我国哪个地区的地方戏？ A、山东 B、河南 C、上海 D、四川 正确答案：D 我的答案：D 2这才是酒入愁肠人已醉，平白诓架为何情！啊，为何情！是《百花亭》中谁的唱词？ A、唐明皇 B、高力士 C、杨贵妃 D、建文帝 正确答案：C 我的答案：C 3贵妃醉酒的原有剧本是表现杨贵妃醉酒后什么状态？ A、美艳 B、思春 C、搞笑 D、悲惨 正确答案：B 我的答案：B 4《贵妃醉酒》源于什么时期的一部地方戏《醉杨妃》？（） A、光绪时期 B、雍正时期 C、康熙时期 D、乾隆时期 正确答案：D 我的答案：D 5梅兰芳是昆剧大师。 正确答案：×我的答案：× 6《张三借靴》属于哪个朝代的戏曲？ A、清代 B、明代 C、元代 D、宋代 正确答案：A 我的答案：A 7贵妃醉酒又名《百花亭》
正确答案：√我的答案：√ 1《十五贯》成为几十年代传统名剧整理改编的典范？ A、八十年代 B、七十年代 C、六十年代 D、五十年代 正确答案：D 我的答案：C 2新编古代戏的古代戏剧是指什么样的戏剧？ A、经典剧目 B、所有穿古代衣服的戏剧 C、喜剧戏剧 D、悲剧戏剧 正确答案：B 我的答案：B 3“一出戏救活了一个剧种”，指的是哪部戏的改编获得了成功？（） A、《西厢记》 B、《莺莺传》 C、《十五贯》 D、《春草闯堂》 正确答案：C 我的答案：C 4《十五贯》是传统的什么曲目？（） A、昆曲 B、杂剧 C、川剧 D、京剧 正确答案：A 我的答案：A 5《西厢记》是我国古典戏剧的什么主义杰作？ A、感情主义 B、爱情主义 C、理想主义 D、现实主义 正确答案：D 我的答案：B 6《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》 正确答案：√我的答案：√ 7对古典戏曲名著要不做修改的继承和传承。 正确答案：×我的答案：×
戏剧的文学常识
戏剧的文学常识 定义及其特征 戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。戏剧是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。是文学体裁的一种。戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达 到社会教育的目的。 戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征： 第一、更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。 第二、故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定 数量的限制。 第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。 第四，故事情节的发展往往分幕分场 二、几个名词术语戏剧的几大要素： 包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。 戏剧语言包括台词(即人物语言)和舞台说明。 1、冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
2、台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有：对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实 际上是语言的多意现象）等等。 3、幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。 4、舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。 三、戏剧分类： 1）按表现形式分：话剧(如《雷雨》)、歌剧(如《白毛女》)、舞 剧(如《丝路花雨》)、哑剧等； 2）按剧情繁简和结构分：独幕剧、多幕剧(如《雷雨》)； 3）按题材所反映的时代分：历史剧(如《屈原》)、现代剧(如《雷 雨》)； 4）按矛盾冲突的性质分：悲剧(如《屈原》)、喜剧(如《威尼斯商 人》)、正剧(如《白毛女》) 5）按演出场合分：舞台剧、广播剧、电视剧等。
话剧剧本格式范文.doc
【个人简历范文】 话剧剧本有什么格式要求呐？我们可以看看下面，大家一起了解一下吧！ 话剧剧本格式 剧本是戏剧的文学因素，是供演员在舞台上演出的文学脚本，它是戏剧的基础，是一剧之本。 剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 1．空间和时间要高度集中 剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的一个舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。 剧本中，通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。 2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出 各种文学作品，都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这一种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。 剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。 3．剧本的语言要表现人物性格 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面 剧本的语言主要是台词。所谓台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语
有关戏剧的文学常识
有关戏剧的文学常识 一、概念： 1、戏剧，指以语言、动作，舞蹈，音乐，木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。 2、文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。 3、戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。 4、每一种艺术都有特殊的表现手段，从而构成形象的外在形态。作为一种综合艺术，戏剧融化了多种艺术的表现手段，它们在综合体中直接的、外在的表现是：①文学。主要指剧本。②造型艺术。主要指布景、灯光、道具、服装、化妆。③音乐。主要指戏剧演出中的音响、插曲、配乐等，在戏曲、歌剧中，还包括曲调、演唱等。④舞蹈。主要指舞剧、戏曲艺术中包含的舞蹈成分，在话剧中转化为演员的表演艺术——动作艺术。 5、在戏剧作品中，人物与人物之间，由于性格和所追求的目的不同而展开的矛盾斗争叫做戏剧冲突。戏剧冲突的成功与否是戏剧的成败的关键。由于受演出的时间、空间和观众的限制，戏剧的矛盾冲突应当更集中、更简练、更尖锐的反映现实生活中的矛盾和冲突。 二、发展： 1、先秦时期： 奴隶社会——祭祀的舞乐——包含萌芽状态的戏剧因素 春秋战国——供人娱乐的俳优——积累了喜剧因素 2、汉魏时期： 汉统一后，以竞技为主的百戏盛行（戏剧性故事） 民间流行平调、清调、杂舞、杂曲 3、南北朝时期： 出现拨头、代面、踏摇娘、参军等（有一定故事内容和战斗意义） 4、唐、宋、金时期——戏曲的形成期 唐代，中国音乐声律完成了大转变，舞蹈艺术空前发展 北宋，在唐参军戏的基础发展起来的杂剧和后来的金院本都是戏剧的雏形； 北宋的影戏和傀儡戏能够表演完整的故事 5、元朝时期： 元杂剧，在金院本和诸宫调的基础上形成，是我国戏曲史上完整而成熟的戏
6人小品剧本大全
6人小品剧本大全 导读：本文6人小品剧本大全，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 6人小品剧本大全（一） 人员：老师1名男生3名女生2名 （走到舞台中央） 方程：成灰哥，听说要开28大了你知道吗？ 雷成灰：不知道啊，什么叫28大 方程：就是我们班的第28次全班代表大会！简称28大！ 雷成灰：奥…那跟我有什么关系？ 方程：你去竟选班长呀！我顶你！（拍下自己胸脯） 雷成灰：是嘛…上次我去选你也说顶我来着，结果全班我就一票！ 方程：那就是哥们儿我投的！（再拍胸脯） 雷成灰：少来！我自己投的！ 方程：额…误会误会…上次失误…这次一定投你（就坐继续讨论）女甲：（故意压低声音对女乙说）诶，听说我们换届了你知道吗？ 胡云：当然知道啊，十八大换届选举结束后已经选举产生新一届中央委员会，中国人都知道啊。（狐疑状）这事可算不上是新闻了，犯得着这么神神秘秘的吗。 女甲：我跟你说正经的呢！是我们班要换届了！ 胡云：什么？我要当班长啦？我要当班长啦？！（由兴奋转阴险）
终于轮到我了！ 女甲（吃惊状看着）：谁说你一定能当上啊？ 胡云：这就像命中注定的缘分，是我的就是我的。你等着瞧吧！ （搞笑背景音效，亮相） 某甲：（手持羽毛扇边走边说）我昨夜夜观天象，见繁星欲坠，彗星袭月，大有《2012》之凶兆，看来今天竞选必有一场恶战！想当年本相当管的时候，他们有事找我！没事找事找我！如今终于轮到他们了！（说到这里碰到了某乙故作吃惊状，然后顿悟） 某甲：这不是包拯包大人，你这黑灯瞎火的我还以为没人呢。 某乙：诸葛兄，本府有这么黑吗。 某甲：大人深夜来此必来办案的吧 某乙：嗯，不错。本府一生阅案无数公正执法上对的起朝廷下对得起百姓，故而要将今晚竞选彻查个水落日出。 某甲：不知黑兄进展如何 某乙：本府发现此案疑点重重，故而追随至此，本府怀疑今晚的竞选班长只有一个，不知诸葛兄有何高贱啊 某甲：刚才本相已观天象，实乃天命所致。 某乙：还多亏诸葛兄提醒了，看来迷题终于快要解开。既然是天命所致，本府也已无能为力。本府已备上等好酒二锅头两瓶，传闻诸葛兄向来精通就道 某甲：略懂、略懂。 某乙：那就台下一饮（边说边往台下走）
英语戏剧剧本
一天武松刚旅游回来遇见一个酒店 One day， Wu Song just meet a restaurant on the route after a trip. 第一幕 武松:小二，上菜单，你们有什么招牌菜。 Song:Water,do you have any signature dishes form the menu？ 小二:客官，我们店最棒的菜是蒜蓉蜗牛，要试试吗？ Water:Sir, the best dish is the snails with garlic at the reseaurant,like to try some? Song:No thanks, that really sounds strange,I'll tell what,just forget the snails and bring me a nice juicy beeves and a large of wine. 小二:客官，我们的酒是三碗不过岗，你还是来小杯的吧。 Water:Sir,three bowls make it difficult to pass the Gang,like to try small cup? 武松:我平生三大好，第三就是喝酒，磨磨唧唧什么，快上酒！ Song:I have three hobbies, third is to drink wine.Don't be too slow and go fast! [旁白:小二给个奇怪的眼神，下去了。武松在吃酒，这时，老板娘端菜上来了。] Water give him a startled look then left. Here comes the landlady when Song is drinking wine. 第二幕 [武松酒喷，因为老板娘妆容太吓人] Landlady: sir，where you came from and where do you go? Song: I traveled to Singapore yesterday,it is really interesting there and the traffic is very well. Landlady:Really? Song:that’s for sure.Hey,are this picture of you in the wall? Landlad:yeah,that’s me in frond of my uncle’s home.When I was a kid,I used be there two weeks every summer.I had a great time there.
中国戏剧戏曲话剧习题
1.中国第一个话剧团体是1907年（1906.12）在日留学生曾孝谷、李叔同等组织的春柳社。中国话剧史上第一次比较正规的演出时在日本东京上演《茶花女》第三幕。第一次完整的剧目演出是改编自美国小说《汤姆叔叔的小屋》的《黑奴吁天录》，被看作是中国话剧史的开端。 2.北方以南开学校为代表，创造人张伯苓。1909年开始第一次演话剧活动，1914年成立南开新剧团。 3.话剧是应新文化运动而生。 4.中国早期的话剧，通称为新剧、文明戏、爱美剧，1928年，洪深将这一艺术形式正式命名为“话剧”。 5.中国话剧的三位奠基人是：田汉、洪深、欧阳予倩 6.胡适的《终身大事》（1919）是中国新文学史上第一部正式发表的白话剧作。 7.将中国专业话剧演出推向社会的是田汉在1927年创立的南国剧社。 8.创作了话剧《一只马蜂》、《压迫》、《三块钱国币》的剧作家是丁西林。 9.对中国萌芽期的话剧创作发展产生重要影响的是外国剧作家（B）的《玩偶之家》 A.王尔德 B.易卜生 C.米勒 D.契诃夫 10.1924年《少奶奶的扇子》出自（A） A.洪深 B.田汉C,欧阳予倩 D.郭沫若 11.以下作家作品组合正确的是（B） A.郭沫若《潘金莲》 B.欧阳予倩《泼妇》 C.洪深《获虎之夜》 D.田汉《王昭君》 分析：《潘金莲》欧阳予倩、《获虎之夜》田汉、《王昭君》郭沫若。 12.洪深的贡献（ABCE） A.最早确立话剧的专职导演和正规排演制度 B.发表了中国电影的第一个剧本《申屠氏》 C.为“话剧”命名 D.标志着中国话剧创作的成熟 E.第一个用软景片布景 分析：D不对的原因是：洪深《少奶奶的扇子》标志着中国话剧舞台艺术奔向成熟。 13.郭沫若二十年代创作的话剧集《三个叛逆的女性》包括以下（BDE） A.《潘金莲》 B.《卓文君》 C.《木兰从军》 D.《王昭君》 E.《聂嫈》 14.夏衍三十年代创作的“现实主义创作方法的探索”之作是《上海屋檐下》（1937） 15.曹禺三十年代最著名的的代表作是《雷雨》（1933）、《日出》（1936）、《原野》（1937）。 16.李伯男导演的“都市爱情三部曲”是《剩女郎》、《嫁给经济适用男》、《隐婚男女》。 17.1927年创作话剧《赛金花》的作者是田汉。（×）分析：是夏衍 18.在话剧界有“思想者”之称的著名导演王延松，2006年曾为天津人艺导演过话剧《原野》。（√） 19.有戏剧导演界的“冯小刚”之称的是当代话剧导演是黄盈。（×）分析：是李伯男 20.标志中国话剧成熟时代是在二十世纪（B）