1电影试题

电影试题

一、判断

1.《电影产业促进法》适用于中华人民共和国境内从事电影创作、摄制、发行、放映等活动。答案：对

依据：《电影产业促进法》第二条。

2. 电影，是指运用视听技术和艺术手段摄制、以胶片或者数字载体记录、由表达一定内容的有声或者无声的连续画面组成、符合国家规定的技术标准、用于电影院等固定放映场所或者流动放映设备公开放映的作品。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第二条。

3. 从事电影活动，应当坚持为人民服务、为社会主义服务，坚持经济效益优先，实现经济效益与社会效益相统一。

答案：错

依据：《电影产业促进法》第三条。

4. 国家鼓励电影科技的研发、应用，制定并完善电影技术标准，构建以观众为主体、需求为导向、产学研相结合的电影技术创新体系。

答案：错

依据：《电影产业促进法》第六条。

5. 国务院电影主管部门负责全国的电影工作；县级以上地方人民政府电影主管部门负责本行政区域内的电影工作。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第八条。

6. 电影剧本梗概涉及重大题材或者国家安全、外交、民族、宗教、军事等方面题材的，应当按照国家有关规定将电影剧本报送国务院电影主管部门或者省、自治区、直辖市人民政府电影主管部门备案。

答案：错

依据：《电影产业促进法》第十三条。

7. 法人、其他组织经国务院电影主管部门或者省、自治区、直辖市人民政府电影主管部门批准，可以与境外组织合作摄制电影。

答案：错

依据：《电影产业促进法》第十四条。

8.中外合作摄制电影符合创作、出资、收益分配等方面比例要求的，该电影视同境内法人、其他组织摄制的电影。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第十四条。

9. 法人、其他组织经国务院电影主管部门批准，可以与境外组织或个人合作摄制电影。

答案：错

依据：《电影产业促进法》第十四条。

10. 从事电影摄制活动的，应当遵守有关环境保护、文物保护、风景名胜区管理和安全生产等方面的法律、法规，并在摄制过程中采取必要的保护、防护措施。

答案：对

11. 法人、其他组织应当将其摄制完成的电影送国务院电影主管部门或者省、自治区、直辖市人民政府电影主管部门审查。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第十七条。

12. 国务院电影主管部门或者省、自治区、直辖市人民政府电影主管部门应当自受理电影审查申请之日起十五日内作出审查决定。

答案：错

依据：《电影产业促进法》第十七条。

13. 法人、其他组织对专家评审意见有异议的，国务院电影主管部门或者省、自治区、直辖市人民政府电影主管部门应另行组织专家再次评审。

答案：错

依据：《电影产业促进法》第十八条。

14. 取得电影公映许可证的电影需要变更内容的，应当将变更后的电影剧本梗概向国务院电影主管部门或者省、自治区、直辖市人民政府电影主管部门备案，无需再重新报送审查。答案：错

依据：《电影产业促进法》第十九条。

15. 摄制电影的法人、其他组织应当将取得的电影公映许可证标识置于电影的片头处；电影放映可能引起未成年人等观众身体或者心理不适的，应当予以提示。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第二十条。

16. 拟参加境外电影节（展）的，送展法人、其他组织应当在该境外电影节（展）举办前，将相关材料报国务院电影主管部门或者省、自治区、直辖市人民政府电影主管部门审批。答案：错

依据：《电影产业促进法》第二十一条。

17. 国家设立的电影档案机构依法接收、收集、整理、保管并向社会开放电影档案。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第二十三条。

18. 企业具有与所从事的电影发行活动相适应的人员、资金条件的，经所在地县级人民政府电影主管部门批准，可以从事电影发行活动。

答案：错

依据：《电影产业促进法》第二十四条。

19. 企业、个体工商户具有与所从事的电影放映活动相适应的人员、场所、技术和设备等条件的，经所在地县级人民政府电影主管部门批准，可以从事电影院等固定放映场所电影放映活动。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第二十四条。

20. 县级以上人民政府应当将农村电影公益放映纳入农村公共文化服务体系建设，按照国家有关规定对农村电影公益放映活动给予补贴。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第二十七条。

21. 电影院应当合理安排由境内法人、其他组织所摄制电影的放映场次和时段，并且放映的时长不得低于年放映电影时长总和的三分之一。

答案：错

22. 国家鼓励金融机构为从事电影活动以及改善电影基础设施提供融资服务，依法开展与电影有关的知识产权质押融资业务，并通过信贷等方式支持电影产业发展。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第四十条。

23. 国家鼓励保险机构依法开发适应电影产业发展需要的保险产品。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第四十条。

24. 国家鼓励融资担保机构依法向电影产业提供融资担保，通过再担保、联合担保以及担保与保险相结合等方式分散风险。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第四十条。

25. 国家采取措施，扶持革命老区、边疆地区、贫困地区和民族地区开展电影活动。

答案：错

依据：《电影产业促进法》第四十三条。

26. 国家鼓励、支持少数民族题材电影创作，加强电影的少数民族语言文字译制工作，统筹保障民族地区群众观看电影需求。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第四十三条。

27. 国家对优秀电影的外语翻译制作予以支持，并综合利用外交、文化、教育等对外交流资源开展电影的境外推广活动。国家鼓励公民、法人和其他组织从事电影的境外推广。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第四十四条。

28. A电影制片厂花费十年心血拍摄一部电影，经国务院电影主管部门审查后不予公映。A 电影制片厂对作出的行政决定不服，必须先依法申请行政复议，对行政复议决定不服的可以提起行政诉讼。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第五十八条。

29. 《电影产业促进法》自2017年1月1日起施行。

答案：错

依据：《电影产业促进法》第六十条。

30. B公司未取得国务院广播电影电视行政部门批准发放的许可证和批准文件，A公司为B 公司全资子公司，且持有拍摄电影许可证。B公司可以使用A公司的许可证进行电影拍摄活动。

答案：错

依据：《电影管理条例》第五条。

31. B公司未取得国务院广播电影电视行政部门批准发放的许可证和批准文件，A公司持有拍摄电影许可证。A公司将许可证以赠与方式转让给B公司，B公司获得许可证后方可进行电影拍摄活动。

答案：错

依据：《电影管理条例》第五条。

32. 《电影管理条例》适用于中华人民共和国境内的故事片、纪录片、科教片、美术片、专题片等电影片的制片、进口、出口、出版和放映等活动。

答案：错

依据：《电影管理条例》第二条。

33. 国家对电影摄制、进口、出口、发行、放映和电影片公映实行备案审查制度。

答案：错

依据：《电影管理条例》第五条。

34.张某等三人在北京市申请设立电影制片单位，经北京市人民政府电影行政部门审核同意后报国务院广播电影电视行政部门审批，国务院广播电影电视行政部门审批应当自收到设立电影制片单位的申请书之日起30日内，作出批准或者不批准的决定，并通知申请人。

答案：错

依据：《电影管理条例》第十条。

35.A电影制片厂由B、C、D三个法人单位投资设立，A电影制片厂以其全部法人财产，承担民事责任，当资不抵债时，B、C、D应以其各自法人财产代为偿还。

答案：错

依据：《电影管理条例》第十一条。

36. A电影制片厂由于经营不善，被B影视集团收购。收购实施前应报A电影制片厂所在地省广播电影电视行政部门批准，并依法到原登记的工商行政管理部门办理变更登记或者注销登记。

答案：错

依据：《电影管理条例》第十二条。

37. 张某等三人在北京市东城区申请设立电影制片单位，应由东城区人民政府电影行政部门审核同意后，报国务院广播电影电视行政部门审批。

答案：错

依据：《电影管理条例》第九条。

38.A电影制片厂设有一家子公司B，B公司没有电影摄制许可证，因B公司是A厂全资子公司，B公司独立从事电影摄制业务，不须再报经国务院广播电影电视行政部门批准。

答案：错

依据：《电影管理条例》第十六条。

39. A电影制片厂联合B公司共同摄制电影片X，因B公司仅持一次性《摄制电影片许可证（单片）》，A厂单独享有著作权。

答案：错

依据：《电影管理条例》第十五条。

40.张某是电影爱好者，在业内小有名气。国外Z影视集团想和张某合作摄制电影片，需经经国务院广播电影电视行政部门批准方可实施。

答案：错

依据：《电影管理条例》第十八条。

41. 中外合作摄制电影片需要进口设备、器材、胶片、道具的，中方合作者应当持国务院广播电影电视行政部门的批准文件到海关办理进口或者临时进口手续。

答案：对

依据：《电影管理条例》第二十条。

42. 电影洗印单位接受委托洗印加工境外的电影底片、样片和电影片拷贝的，应当持批准文件依法向海关办理有关进口手续，并报国务院广播电影电视行政部门备案，洗印加工的电影底片、样片和电影片拷贝必须全部运输出境。

答案：错

依据：《电影管理条例》第二十三条。

43. 国家实行电影审查制度。未经国务院广播电影电视行政部门的电影审查机构（以下简称电影审查机构）审查通过的电影片，不得发行、放映、进口、出口。

答案：对

依据：《电影管理条例》第二十四条。

44. 电影进口业务由国务院广播电影电视行政部门指定电影进口经营单位经营；未经指定，任何单位或者个人不得经营电影进口业务。

答案：对

依据：《电影管理条例》第三十条。

45.D大学是国内著名文科类大学，希望进口一批未在国内公映的专题片用于科学研究、教学参考。进口单位应当报经国务院有关行政主管部门审查批准，持批准文件到海关办理进口手续，并于进口之日起30日内向国务院广播电影电视行政部门备案。

答案：对

依据：《电影管理条例》第三十二条。

46. 设立电影发行单位，应当向所在地省、自治区、直辖市人民政府电影行政部门提出申请；设立跨省、自治区、直辖市的电影发行单位，应当向国务院广播电影电视行政部门提出申请。答案：对

依据：《电影管理条例》第三十七条。

47．设立电影放映单位，应当向所在省、自治区、直辖市人民政府电影行政部门提出申请。答案：错

依据：《电影管理条例》第三十八条。

48. 申请从事农村１6毫米电影片发行、放映业务的单位或者个人，可以直接到所在地工商行政管理部门办理登记手续，并向所在地县级人民政府电影行政部门备案；备案后，可以在全国农村从事16毫米电影片发行、放映业务。

答案：对

依据：《电影管理条例》第四十条。

49. 电影片依法取得国务院广播电影电视行政部门发给的《电影片公映许可证》后，方可发行、放映。

答案：对

依据：《电影管理条例》第四十二条。

放映电影片，应当符合国家规定的国产电影片与进口电影片放映的时间比例。放映单位年放映国产电影片的时间不得低于年放映电影片时间总和的三分之二。

答案：对

依据：《电影管理条例》第四十四条。

50. A电影院勇于技术创新，不断改善影院内部装饰，进口先进放映设备，不断提升放映水平，应当获得国家电影事业发展专项资金的扶持。

答案：对

依据：《电影管理条例》第四十九条。

51. 国家鼓励、扶持科学教育片、纪录片、美术片及儿童电影片的制片、发行和放映。

答案：对

依据：《电影管理条例》第五十条。

52. 国家对少数民族地区、边远贫困地区和农村地区发行、放映电影实行优惠政策。

答案：对

依据：《电影管理条例》第五十一条。

53. 约翰是美国公民，在中国长期居住。杰克不得在中华人民共和国境内独立从事电影片摄制活动。

答案：对

依据：《电影管理条例》第十八条。

54. 21世纪影业公司是美国著名电影制作、发行公司。该公司可以在中华人民共和国境内独立从事电影片摄制活动。

答案：错

依据：《电影管理条例》第十八条。

55. A公司为住所在北京市的电影洗印单位，接受委托洗印加工境外的电影底片、样片和电影片拷贝的，应当事先经北京市人民政府广播电影电视行政部门批准，并持批准文件依法向海关办理有关进口手续。

答案：错

依据：《电影管理条例》第二十三条。

56. A公司为住所在北京市的电影洗印单位，经批准接受委托洗印加工境外的电影底片、样片和电影片拷贝，洗印加工的电影底片、样片和电影片拷贝必须全部移交北京市广播电影电视行政部门。

答案：错

依据：《电影管理条例》第二十三条。

2016年1月，B省有关行政管理部门联合公安部门依法查处A公司擅自从事电影制片活动。经调查，A公司于2012年4月-2014年6月间，未经批准擅自从事电影制片活动，制作了七部电影片。违法行为尚不够刑事处罚，B省有关行政管理部门依法予以取缔，查获专用摄像机等设备3台，违法所得15万元。

57. 对A公司，应作出没收违法所得，没收违法经营的电影片以及专用摄像机等设备，并处罚款的行政处罚。

答案：对

依据：《电影管理条例》第五十五条。

58.对A公司应并处70万元的罚款。

答案：错

依据：《电影管理条例》第五十五条。

59. 对A公司，应由工商行政管理部门作出行政处罚。

答案：对

依据：《电影管理条例》第五十五条。

题干中说明，查处时间为2016年1月，此时《促进法》尚未颁布。

2016年1月，B省有关行政管理部门联合公安部门依法查处A公司摄制含有禁止内容电影片活动。经调查，A公司于2012年4月-2014年6月间，摄制含有禁止内容电影片。违法行为尚不够刑事处罚，B省有关行政管理部门现场发现用于制作、拍摄影片的专业摄像机3台，摄影辅助设备5台，冲洗胶片设备2台，含有禁止内容的电影片7部，违法所得3万元。

60. 对A公司，应作出没收违法所得，没收专业摄像机3台、摄影辅助设备5台、冲洗胶片设备2台、禁止内容的电影片7部，并处罚款的行政处罚。

答案：错

依据：《电影管理条例》第五十六条。

61.对A公司可并处20万元的罚款。

答案：对

依据：《电影管理条例》第五十六条。

2016年1月，B省有关行政管理部门依法查处A公司擅自与境外组织合作摄制电影片活动。经调查，A公司于2013年12月-2014年2月间，与境外B电影公司合作，在内地摄制电影片。B省有关行政管理部门现场发现用于制作、拍摄影片的专业摄像机3台，冲洗胶片设备2台，合作拍摄的电影片7部，违法所得3万元。

62. 对A公司，应作出没收合作拍摄的电影片7部，没收违法所得，警告，并处罚款的行政处罚。

答案：错

依据：《电影管理条例》第五十九条。

63.对A公司应并处100万元的罚款。

答案：错

依据：《电影管理条例》第五十九条。

64. A公司是一家电影制片公司，2011年因违反《电影管理条例》被处以吊销许可证行政处罚的，主要负责人为李伟。李伟2013年从公司辞职，2014年入职B影视集团公司，不得从事电影片的制片、进出口、发行工作。

答案：错

依据：《电影管理条例》第六十四条。

65. 大明是电影爱好者，2011年因违反《电影管理条例》未经批准擅自提供电影片参加台湾电影展，5年内不得从事相关电影业务。

答案：对

依据：《电影管理条例》第六十四条。

A制片厂制作的电影片X（不涉及重大题材以及国家安全、外交、民族、宗教、军事等方面题材）已取得电影公映许可证，发行方B公司感到部分故事情节过于冗繁，自行删去片中约5分钟内容，剪辑完成后在C省发行。2017年8月，C省有关行政管理部门依法查处B 公司发行变更内容未重新取得电影公映许可证的电影的违法行为。经调查，B公司于2017年5月-2017年6月间，发行变更内容未重新取得电影公映许可证的电影，违法所得10万元。

66. 对B公司，应作出警告，没收违法所得的行政处罚。

答案：错

依据：《电影产业促进法》第四十九条。

67.对B公司应并处250万元的罚款。

答案：错

依据：《电影产业促进法》第四十九条。

68. B公司应当将变更后的电影片X重新向国务院电影主管部门或者省、自治区、直辖市人民政府电影主管部门报送审查

答案：对

依据：《电影产业促进法》第十九条。

69. 王某是B公司法定代表人，对于王某如果离职，自吊销许可证之日起五年内不得再担任其他电影发行公司的法定代表人。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第五十三条。

70. 位于P市U区的Q电影院因为工作疏忽，在热映影片K票面明示的电影放映时间开始之后，依然播放10秒钟的公益广告，后由D区人民政府电影主管部门责令改正，并依法予以警告的行政处罚。

答案：对

依据：《电影产业促进法》第五十一条。

71. 电影艺术档案，是指在电影创作、生产、发行、放映过程中形成的文字、图片、标准拷贝、数字母版、影片素材等具有保存价值的资料。

答案：对

依据：《电影艺术档案管理规定》第三条。

72. 将重要或者珍贵电影艺术档案捐赠给国家的组织或者个人，由国务院广播影视行政部门给予奖励。

答案：对

依据：《电影艺术档案管理规定》第七条。

73. 电影艺术档案由影片类和文字类组成。

答案：错

依据：《电影艺术档案管理规定》第八条。

74. 《电影艺术档案管理规定》自2011年8月1日起施行。

答案：错

依据：《电影艺术档案管理规定》第三十四条。

75. 中外合作摄制电影片，是指依法取得《摄制电影许可证》或《摄制电影片许可证（单片）》的境内电影制片者（以下简称中方）与境外电影制片者（以下简称外方）在中国境内外合作摄制电影片。

答案：对

依据：《中外合作摄制电影片管理规定》第二条

76. 《中外合作摄制电影片管理规定》适用于中外电影制片者在中国境内外合作摄制的故事片、美术片、科教片、纪录片、专题片等电影片（不含数字电影）。

答案：错

依据：《中外合作摄制电影片管理规定》第三条

77. 中外合作摄制电影片包括联合摄制、协作摄制、委托摄制三种形式。

答案：对

依据：《中外合作摄制电影片管理规定》第五条

78. 中外合作摄制电影片应当遵循尊重中国各民族的风俗、宗教、信仰和生活习惯；有利于弘扬中华民族的优秀文化传统等原则。

答案：对

依据：《中外合作摄制电影片管理规定》第六条

79. 国家对中外合作摄制电影片实行备案审查制度。

答案：错

依据：《中外合作摄制电影片管理规定》第七条

80. 某广告公司未取得《中外合作摄制电影片许可证》或批准文件，不得与美国派拉蒙影业公司联合、协作摄制电影片，可以接受派拉蒙影业公司委托在国内代为摄制电影片。

答案：错

依据：《中外合作摄制电影片管理规定》第七条

81. 某广告公司未取得《中外合作摄制电影片许可证》或批准文件，不得与美国公民杰克联合、协作摄制电影片，可以接受杰克委托在国内代为摄制电影片。

答案：错

依据：《中外合作摄制电影片管理规定》第七条

82. 某广告公司未取得《中外合作摄制电影片许可证》或批准文件，不得与美国派拉蒙影业公司联合、协作摄制电影片，也不得接受派拉蒙影业公司委托在国内代为摄制电影片。

答案：对

依据：《中外合作摄制电影片管理规定》第七条

83. 某广告公司未取得《中外合作摄制电影片许可证》或批准文件，不得与美国公民杰克联合、协作摄制电影片，也不得接受杰克委托在国内代为摄制电影片。

答案：对

依据：《中外合作摄制电影片管理规定》第七条

84. 持有《摄制电影许可证》或《摄制电影片许可证（单片）》的中方制片单位，因违反《电影管理条例》而停止摄制电影片的处罚期内不得申请中外合作摄制电影片。

答案：对

依据：《中外合作摄制电影片管理规定》第八条

85. 对中外合作摄制电影片的立项申报审批，符合合作摄制条件的，发给一次性《中外合作摄制电影片许可证》。不符合条件的，应当书面说明理由。

答案：错

依据：《中外合作摄制电影片管理规定》第十条

86. 《中外合作摄制电影片许可证》有效期为三年。

答案：错

依据：《中外合作摄制电影片管理规定》第十二条

87. 联合摄制中需聘用境外主创人员的，应当报国务院广播影视行政部门批准，且外方主要演员比例不得超过主要演员总数的二分之一。

答案：错

依据：《中外合作摄制电影片管理规定》第十三条

88. 国家实行电影剧本（梗概）备案和电影片审查制度。未经备案的电影剧本（梗概）不得

答案：对

依据：《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》第二条。

89. 广电总局电影审查委员会和电影复审委员会负责电影片的审查。

答案：对

依据：《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》第四条。

90. 省级广播影视行政部门，经申请可以受广电总局委托，成立电影审查机构，负责本行政区域内持有《摄制电影许可证》的制片单位摄制的部分电影片的审查工作。

答案：对

依据：《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》第四条。

91. 持有《摄制电影许可证》的电影制片单位，应在拍摄后将电影剧本（梗概）送广电总局或相应的实行属地审查的省级广电部门备案。

答案：错

依据：《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》第五条。

92. 办理电影剧本（梗概）备案手续，应当提供的材料包括拟拍摄影片的备案报告；不少于一千字的电影剧情梗概；电影剧本（梗概）版权的协议（授权）书。

答案：对

依据：《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》第六条。

93. 凡影片主要人物和情节涉及外交、民族、宗教、军事、公安、司法、历史名人和文化名人等方面内容的，需提供电影文学剧本一式五份，并要征求省级或中央、国家机关相关主管部门的意见。

答案：错

依据：《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》第六条。

94. 广电总局或实行属地审查的省级广电部门如对备案的电影剧本（梗概）有修改意见或不同意拍摄的，应在30

答案：错

依据：《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》第七条。

95. 实行属地审查的省级广电部门，应将电影剧本（梗概）备案情况抄报广电总局；广电总

答案：对

依据：《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》第八条。

96. 电影片的署名、字幕等语言文字，应按《中华人民共和国著作权法》、《中华人民共和国国家通用语言文字法

答案：对

依据：《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》第十五条。

97. 电影制片单位对省级广电部门的审查决定有异议的，可以向广电总局电影审查委员会申

答案：对

依据：《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》第十九条。

98. 重大革命和重大历史题材影片、重大文献纪录影片、特殊题材影片、中外合作摄制影片，

答案：对

依据：《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》第二十一条。

99. 制片单位对电影片审查决定不服的，可以自收到《影片审查决定书》之日起60个工作日内向广电总局电影复审委员会提出复审申请。广电总局电影复审委员会应在20个工作日内作出复审决定。

答案：错

依据：《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》第十八条。

100. 《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》本规定自2006年6月22日起施行。答案：对

依据：《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》第二十五条。

二、单选

1.《电影管理条例》适用于中华人民共和国境内的故事片、纪录片、科教片、美术片、专题片等电影片的制片、进口、出口、（）和放映等活动。

A、零售

B、批发

C、出版

D、发行

答案：D

依据：《电影管理条例》第二条。

2. 境外组织或者个人不得在中华人民共和国境内独立从事电影片（）活动。

A、摄制

B、发行

C、放映

D、进口

答案：A

依据：《电影管理条例》第十八条。

3. 国家对电影摄制、进口、出口、发行、放映和电影片公映实行（）制度。

A、公示

B、许可

C、备案

D、审查

答案：B

依据：《电影管理条例》第五条。

4. 未经许可，任何单位和个人不得从事电影片的摄制、进口、发行、放映活动，不得进口、出口、发行、放映未取得（）的电影片。

A、准入证

B、许可证

C、备案证

D、公映证

答案：B

依据：《电影管理条例》第五条。

5. 依照《电影管理条例》发放的（）和批准文件，不得出租、出借、出售或者以其他任何形式转让。

A、准入证

B、许可证

C、备案证

D、公映证

答案：B

依据：《电影管理条例》第五条。

6. 全国电影行业的社会团体按照其章程，在国务院广播电影电视行政部门指导下，实行（）管理。

A、行业

B、自发

C、自律

D、监督

答案：C

依据：《电影管理条例》第六条。

7. 电影底片、样片的冲洗及后期制作，应当在中华人民共和国境内完成。有特殊技术要求确需在境外完成的，应当单项申请，报经（）广播电影电视行政部门批准后，按照批准文件载明的要求执行。

A、国务院

B、所在地省、自治区、直辖市人民政府

C、所在地县或者设区的市人民政府

D、所在地县级以上人民政府

答案：A

依据：《电影管理条例》第二十二条。

8. 国务院广播电影电视行政部门应当自收到设立电影制片单位的申请书之日起（）日内，作出批准或者不批准的决定，并通知申请人。

A、30

B、60

C、90

D、120

答案：C

依据：《电影管理条例》第十条。

9. 电影制片单位以其全部（）财产，依法享有民事权利，承担民事责任。

A、个人

B、有形

C、法人

D、实物

答案：C

依据：《电影管理条例》第十一条。

10. 电影制片单位变更、终止，应当报国务院广播电影电视行政部门批准，并依法到原登记的（）行政管理部门办理变更登记或者注销登记。

A、工商行政

B、广播电影电视

C、税务

D、文化

答案：A

依据：《电影管理条例》第十二条。

11. 电影制片单位对其摄制的电影片，依法享有（）。

A、支配权

B、著作权

C、排他权

D、许可权

答案：B

依据：《电影管理条例》第十五条。

12. 电影制片单位以外的单位独立从事电影摄制业务，须报经国务院广播电影电视行政部门批准，并持批准文件到工商行政管理部门办理相应的（）手续。

A、注册

B、登记

C、备案

D、审批

答案：B

依据：《电影管理条例》第十六条。

13. 电影制片单位经（）广播电影电视行政部门批准，可以与境外电影制片者合作摄制电影片；其他单位和个人不得与境外电影制片者合作摄制电影片。

A、国务院

B、所在地省、自治区、直辖市人民政府

C、所在地县或者设区的市人民政府

D、所在地县级以上人民政府

答案：A

依据：《电影管理条例》第十八条。

14. 电影洗印单位接受委托洗印加工境外的电影底片、样片和电影片拷贝的，应当事先经国务院广播电影电视行政部门批准，并持批准文件依法向海关办理有关进口手续。洗印加工的电影底片、样片和电影片拷贝必须全部（）。

A、归档封存

B、运输出境

C、销毁

D、移交广播电影电视行政部门

答案：B

依据：《电影管理条例》第二十三条。

15. 国家实行电影（）制度。

A、注册

B、登记

C、备案

D、审查

答案：D

依据：《电影管理条例》第二十四条。

16. 电影制片单位应当在电影片摄制完成后，报请电影审查机构（）。

A、注册

B、登记

C、备案

D、审查

答案：D

依据：《电影管理条例》第二十七条。

17. 电影审查机构应当自收到报送审查的电影片之日起（）日内，将审查决定书面通知送审单位。

A、30

B、60

C、90

D、120

答案：A

依据：《电影管理条例》第二十八条。

18. 电影制片单位或者电影进口经营单位应当将（）证号印制在该电影片拷贝第一本片头处。

A、《电影片公映许可证》

B、《摄制电影许可证》

C、《电影发行经营许可证》

D、《摄制电影片许可证（单片）》

答案：A

依据：《电影管理条例》第二十八条。

19．电影制片单位和电影进口经营单位对电影片审查决定不服的，可以自收到审查决定之日起（）日内向国务院广播电影电视行政部门的电影复审机构申请复审。

A、30

B、60

C、90

D、120

答案：A

依据：《电影管理条例》第二十九条。

20. 电影进口业务由（）广播电影电视行政部门指定电影进口经营单位经营；未经指定，任何单位或者个人不得经营电影进口业务。

A、国务院

B、所在地省、自治区、直辖市人民政府

C、所在地县或者设区的市人民政府

D、所在地县级以上人民政府

答案：A

依据：《电影管理条例》第三十条。

21．进口供公映的电影片，进口前应当报送电影审查机构（）。

A、注册

B、登记

C、备案

D、审查

答案：D

依据：《电影管理条例》第三十一条。

22. 进口供科学研究、教学参考的专题片，进口单位应当报经国务院有关行政主管部门审查批准，持批准文件到海关办理进口手续，并于进口之日起（）日内向国务院广播电影电视行政部门备案。

A、30

B、60

C、90

D、120

答案：A

依据：《电影管理条例》第三十二条。

23. 电影进口经营单位应当在取得电影作品（）使用许可后，在许可的范围内使用电影作品。

A、制作人

B、出品人

C、发行人

D、著作权人

答案：D

依据：《电影管理条例》第三十三条。

24. 电影制片单位出口本单位制作的电影片的，应当持（）到海关办理电影片出口手续。

A、《电影片公映许可证》

B、《摄制电影许可证》

C、《电影发行经营许可证》

D、《摄制电影片许可证（单片）》

答案：A

依据：《电影管理条例》第三十四条。

25. 举办中外电影展、国际电影节，提供电影片参加境外电影展、电影节等，应当报（）广播电影电视行政部门批准。

A、国务院

B、所在地省、自治区、直辖市人民政府

C、所在地县或者设区的市人民政府

D、所在地县级以上人民政府

答案：A

依据：《电影管理条例》第三十五条。

26. 设立电影发行单位，应当向（）电影行政部门提出申请。

A、国务院

B、所在地省、自治区、直辖市人民政府

C、所在地县或者设区的市人民政府

D、所在地县级以上人民政府

答案：B

依据：《电影管理条例》第三十七条。

27. 所在地省、自治区、直辖市人民政府电影行政部门或者国务院广播电影电视行政部门应当自收到申请书之日起（）日内作出批准或者不批准的决定，并通知申请人。

A、30

B、60

C、90

D、120

答案：B

依据：《电影管理条例》第三十七条。

28. 设立电影放映单位，应当向（）电影行政部门提出申请。

A、国务院

B、所在地省、自治区、直辖市人民政府

C、所在地县或者设区的市人民政府

D、所在地县级以上人民政府

答案：C

依据：《电影管理条例》第三十八条。

29. 所在地县或者设区的市人民政府电影行政部门应当自收到申请书之日起（）日内作出批准或者不批准的决定，并通知申请人。

A、30

B、60

C、90

D、120

答案：B

依据：《电影管理条例》第三十八条。

30. 申请从事农村１6毫米电影片发行、放映业务的单位或者个人，可以直接到所在地工商行政管理部门办理登记手续，并向（）电影行政部门备案；备案后，可以在全国农村从事16毫米电影片发行、放映业务。

A、国务院

B、所在地省、自治区、直辖市人民政府

C、所在地县级人民政府

D、所在地县级以上人民政府

答案：C

依据：《电影管理条例》第四十条。

31. 放映电影片，应当符合国家规定的国产电影片与进口电影片放映的时间比例。放映单位年放映国产电影片的时间不得低于年放映电影片时间总和的（）。

A、四分之一

B、二分之一

C、三分之一

D、三分之二

答案：D

依据：《电影管理条例》第四十四条。

32. 改建、拆除电影院和放映设施，应当报经（）电影行政部门审查批准。

A、国务院

B、所在地省、自治区、直辖市人民政府

C、所在地县级人民政府

D、所在地县级以上地方人民政府

答案：D

依据：《电影管理条例》第五十二条。

33. 摄制含有禁止内容的电影片，或者洗印加工、进口、发行、放映明知或者应知含有禁止内容的电影片的，依照刑法有关规定，依法追究刑事责任；尚不够刑事处罚的，由电影行政部门责令停业整顿，没收违法经营的电影片和违法所得；违法所得5万元以上的，并处违法所得（）倍以上（）倍以下的罚款；没有违法所得或者违法所得不足5万元的，并处（）万元以上（）万元以下的罚款；情节严重的，并由原发证机关吊销许可证。

A、5，10，10，50

B、5，10，20，50

C、10，15，10，50

D、10，15，20，50

答案：B

依据：《电影管理条例》第五十六条。

34. 出口、发行、放映未取得《电影片公映许可证》的电影片的，由电影行政部门责令停止违法行为，没收违法经营的电影片和违法所得；违法所得5万元以上的，并处违法所得（）倍以上（）倍以下的罚款；没有违法所得或者违法所得不足5万元的，并处（）万元以上（）万元以下的罚款；情节严重的，并责令停业整顿或者由原发证机关吊销许可证。

A、5，10，10，50

B、5，10，10，50

C、10，15，10，50

D、10，15，20，50

答案：D

依据：《电影管理条例》第五十八条。

35. 境外组织、个人在中华人民共和国境内独立从事电影片摄制活动的，由国务院广播电影电视行政部门责令停止违法活动，没收违法摄制的电影片和进行违法活动的专用工具、设备，并处（）万元以上（）万元以下的罚款。

A、20，50

B、30，50

C、5，30

D、10，30

答案：B

依据：《电影管理条例》第六十条。

36. 单位违反本条例，被处以吊销许可证行政处罚的，其法定代表人或者主要负责人自吊销许可证之日起（）年内不得担任电影片的制片、进口、出口、发行和放映单位的法定代表人或者主要负责人。

A、1

B、3

C、5

D、10

答案：C

依据：《电影管理条例》第六十四条。

37. 《电影管理条例》自（）年2月1日起施行。1996年6月19日国务院发布的《电影管理条例》同时废止。

A、2000

B、2001

C、2002

D、2003

答案：C

依据：《电影管理条例》第六十八条。

38. 杰克是美国公民，在中国长期居住。杰克不得在中华人民共和国境内独立从事电影片（）活动。

A、摄制

B、发行

C、放映

D、进口

答案：A

依据：《电影管理条例》第十八条。

39. 派拉蒙影业公司是美国著名电影制作、发行公司。该公司不得在中华人民共和国境内独立从事电影片（）活动。

A、摄制

B、发行

C、放映

D、进口

答案：A

依据：《电影管理条例》第十八条。

40. A公司为电影洗印单位，接受委托洗印加工境外的电影底片、样片和电影片拷贝的，应当事先经（）广播电影电视行政部门批准，并持批准文件依法向海关办理有关进口手续。

A、国务院

B、所在地省、自治区、直辖市人民政府

C、所在地县级人民政府

D、所在地县级以上地方人民政府

答案：A

依据：《电影管理条例》第二十三条。

41. A公司为电影洗印单位，经批准接受委托洗印加工境外的电影底片、样片和电影片拷贝，洗印加工的电影底片、样片和电影片拷贝必须全部（）。

A、归档封存

B、运输出境

C、销毁

D、移交广播电影电视行政部门

答案：B

依据：《电影管理条例》第二十三条。

2016年1月，B省有关行政管理部门联合公安部门依法查处A公司擅自从事电影制片活动。经调查，A公司于2012年4月-2014年6月间，未经批准擅自从事电影制片活动，制作了七部电影片。违法行为尚不够刑事处罚，B省有关行政管理部门依法予以取缔，查获专用摄像机等设备3台，违法所得15万元。

42. 对A公司，应作出（），没收违法经营的电影片以及专用摄像机等设备，并处罚款的行政处罚。

A、警告

B、责令停产停业

C、没收违法所得

D、吊销工商执照

答案：C

依据：《电影管理条例》第五十五条。

43.对A公司应并处罚款，下列罚款额度正确的是：

A. 30万元

B. 70万元

C. 140万元

D. 160万元

答案：C

依据：《电影管理条例》第五十五条。

44. 对A公司，应由（）行政管理部门作出行政处罚。

A. 工商

B. 税务

C. 质检

D. 电影

答案：A

依据：《电影管理条例》第五十五条。

2016年1月，B省有关行政管理部门联合公安部门依法查处A公司摄制含有禁止内容电影片活动。经调查，A公司于2012年4月-2014年6月间，摄制含有禁止内容电影片。违法行为尚不够刑事处罚，B省有关行政管理部门现场发现用于制作、拍摄影片的专业摄像机3台，摄影辅助设备5台，冲洗胶片设备2台，含有禁止内容的电影片7部，违法所得3万元。

45. 对A公司，应作出没收违法所得，没收（），并处罚款的行政处罚。

A、专业摄像机3台

B、摄影辅助设备5台

C、冲洗胶片设备2台

D、禁止内容的电影片7部

答案：D

依据：《电影管理条例》第五十六条。

46.对A公司应并处罚款，下列罚款额度正确的是：

A. 5万元

B. 10万元

C. 15万元

D. 20万元

答案：D

依据：《电影管理条例》第五十六条。

47. 对A公司，应由（）行政管理部门作出行政处罚。

A. 工商

B. 税务

C. 质检

D. 电影

答案：D

依据：《电影管理条例》第五十六条。

2016年1月，B省有关行政管理部门依法查处A公司擅自与境外组织合作摄制电影片活动。经调查，A公司于2013年12月-2014年2月间，与境外B电影公司合作，在内地摄制电影片。B省有关行政管理部门现场发现用于制作、拍摄影片的专业摄像机3台，冲洗胶片设备2台，合作拍摄的电影片7部，违法所得3万元。

48. 对A公司，应作出没收违法所得，（），并处罚款的行政处罚。

A、责令停止违法行为

B、警告

C、停业整顿

D、没收合作拍摄的电影片7部

答案：D

依据：《电影管理条例》第五十九条。

49.对A公司应并处罚款，下列罚款额度正确的是：

A. 20万元

B. 40万元

C. 50万元

D. 100万元

答案：A

依据：《电影管理条例》第五十九条。

50. 对A公司，应由（）行政管理部门作出行政处罚。

A. 工商

B. 税务

C. 质检

D. 电影

答案：D

依据：《电影管理条例》第五十九条。

51.《电影产业促进法》适用于中华人民共和国境内从事电影创作、摄制、发行、（）等活动。

A、出版

B、出品

C、放映

D、宣传

答案：C

依据：《电影产业促进法》第二条。

52. 国家坚持以人民为中心的创作导向，尊重和保障电影创作自由，倡导电影创作贴近实际、贴近生活、贴近群众，鼓励创作（）、艺术性、观赏性相统一的优秀电影。

A、内容性

B、独立性

C、大众性

D、思想性

答案：D

依据：《电影产业促进法》第四条。

53. 国家鼓励电影科技的研发、应用，制定并完善电影技术标准，构建以（）为主体、（）为导向、产学研相结合的电影技术创新体系。

A、企业，市场

B、企业，需求

C、观众，需求

D、观众，市场

答案：A

依据：《电影产业促进法》第六条。

54. 国务院电影主管部门负责全国的电影工作；（）地方人民政府电影主管部门负责本行政区域内的电影工作。

A、乡级以上

B、县级以上

C、地市级以上

D、各级

答案：B

依据：《电影产业促进法》第八条。

55.电影内容涉及重大题材或者国家安全、外交、（）、宗教、军事等方面题材的，应当按照国家有关规定将电影剧本报送审查。

A、民生

B、民族

C、文化

D、传统

答案：B

依据：《电影产业促进法》第十三条。

56. 法人、其他组织经（）电影主管部门批准，可以与境外组织合作摄制电影。

A、国务院电影主管部门或者省、自治区、直辖市人民政府

B、省、自治区、直辖市人民政府

C、国务院

中国电影文艺片的创作现状

厚德远志笃学创新 《中国当代电影研究》期末作业近年来，中国文艺片的创作现状 学院：文学院 专业：13级戏剧影视文学 班级：二班 姓名：康泽亮 学号：201342059

近年来，中国文艺片的创作现状 13级戏剧影视文学二班康泽亮 201342059 [ 摘要 ] 20 世纪 80 年代后，中国影坛上文艺片崛起并迎来了近 20 年的繁荣发展。进入 21 世纪，文艺片的创作情结依然还在，但作品的数量已经明显缩水。随着市场经济的发展和电影创作上的其他原因，文艺片的生存空间越来越有限。目前主流商业电影正积极吸纳文艺片经验，在商业影片中显露艺术电影的潜影，文艺片的创作理念正在逐渐成为商业电影的精神支柱。 [关键词]中国文艺片 从世界范围来看，文艺片起源于法国。在电影发明的 10 年后，电影面临深刻的危机，电影和当时的地摊文艺、民间文艺、彩色明信片和画报一样，沦为一种商业化的通俗玩艺。电影的存在和发展引起了法国戏剧界的忧虑，艺术电影公司的成立和文艺片的崛起标志着世界电影史上一个新的电影时期的开始，观众在银幕上看到了电影诞生 10 年来很少有过的面貌和新的品质。中国艺术电影出现于 20 世纪 80 年代，它的发展历程与中国的社会进程和大众的审美需求密切相关。 一、2010 年前的中国文艺片 20 世纪 80 年代后，中国影坛上艺术电影崛起并迎来了近 20 年的繁荣发展。台湾电影和大陆电影在欧洲三大电影节上风光无限，侯孝贤、蔡明亮、杨德昌、王家卫、张艺谋、陈凯歌等导演的电影多次获奖，这是中国文艺片的高峰，也是华语电影的第一次国际化高潮。文艺片的兴起与发展不仅使一度陷人困境的中国电影事业重振雄风，而且也在中国电影史上增添了一个全新的类别。 文艺片之所以在中国 20 世纪 80 年代兴起并蓬勃发展，深层根源在于经历了文革时期的文化断层后中国人对文化的反思以及改革开放带来的艺术思想的活跃，与其他艺术样式一样，中国电影导演在这一历史转型时期开始投入对世界、社会、生命之个人的、原创的、批判性的表达，尝试僭越规范，冒犯常识的视听表现。具体地说，大陆当时还处在市场经济和计划经济的过度时代，主要的电影制片厂不反对拍艺术片，电影如果在艺术上得到认可，即使拍的艺术片在票房上没什么收获也会得到支持。而且当时处于改革开放的初期，人们的

北京电影学院十年真题大集锦复习课程

北京电影学院十年真 题大集锦

2006年北京电影学院广播电视编导方向 导演专业 初试内容: 名词解释----禽流感武侠小说电影空间 问答题------你认为一部好电影是什么样的? 小作文------你特别感兴趣的一件事 戏文专业 初试内容:电影戏剧小品《情人节》 2007年北京电影学院广播电视编导试题 初试(笔试): 1.名词解释: 蒙大奇.素描.白描.交响乐.长镜头 2.简答题 (1)我国第五代导演有哪些? (2)谈谈意大利新现实主义电影 (3)现实主义创作的基本原则 复试(面试): 现场抽题,共5题 1.请把下列词语串联成一句话:人才,市场,创业,机遇,挑战. 2.世界上最坚固的锁怕什么? 3.新的传媒方式对电影有什么影响? 4.日本动漫产业对我国有何借鉴意义?

5.我国的电影运作和好莱坞的电影运作有何不同? 2008年北京电影学院广播电视编导试题 一、填空题（每空一分，共计35分。请将答案写在试卷上。） 1、《长恨歌》的作者是白居易；《牡丹亭》的作者是汤显祖；《水浒传》的作者是施耐庵；《西游记》的作者是吴承恩；《离骚》的作者是屈原。 2、悲剧作品《哈姆雷特》是英国著名戏剧家莎士比亚的作品；古希腊早期喜剧的代表作家阿里斯托芬素有“喜剧之父”之称；巴尔扎克是19世纪法国批判现实主义的作家；海明威是20世纪美国著名的作家；《巴黎圣母院》的作者是雨果是19世纪法国著名作家。 3、艺术的七大门类分别为：音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、美术、摄影、书法。 4、美术作品《拾穗者》是法国19世纪著名画家米勒的作品;《清明上河图》是中国古代北宋画家张择端的作品;我国西安附近出土的秦始皇及兵马俑被称之为“世界第八大奇迹”；话剧《茶馆》的作者是著名戏剧家老舍；雕塑作品《地狱之门》的作者是罗丹。 5．电影诞生于1895 年的法国巴黎卢米埃尔兄弟；有声电影的出现是1927年；彩色电影的诞生是1935年。 6、我国国歌又名《义勇军进行曲》，由田汉作词，由聂耳作曲。 7、艺术的三大作用是再现生活、说明生活、对生活下判断。8、中国电影《红色娘子军》的导演是谢晋；电影《英雄》的导演是张艺谋；日本电影《罗生门》的导演是黑泽明。 二、选择题

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中国电影艺术的历史发展 来源：作者： 2003-11-05 14:10:02 一、形成时期（1905-1931） 电影诞生不久，就传入了中国。 1906年青年时代曾留学日本的沈阳人任景丰在北京利用他开设的丰泰照相馆拍摄了中国第一部影片。这部影片拍摄三天，共成三本。内容是著名京剧泰斗谭金培主演的《定军山》中“请缨”、“舞刀”、“交锋”等场面，当时出现“万人空巷来观之势”，由此奠定了中国电影的起始点。1913年摄制了我国第一部短故事片《难夫难妻》（原名《洞房花烛》），由郑正秋编剧，张石川、郑正秋导演，依什尔摄影，共拍摄了一个月。影片详细地叙述了旧社会一个父母包办婚姻的故事，批判了封建买卖婚姻制度的不合理。这部影片与以前的戏曲影片有着明显的区别：①它有一系列影像活动，有电影创作意识；②具备了戏剧电影样式的雏形；③具有干预社会、批判现实的创作倾向。因此，它开中国电影片种、样式、和创作方法的风气之先，具有深远的历史意义。1917年，中国民族资产阶级首次注意到电影，他们自筹资金，成立了商务印书馆的活动影戏部，以自制自销的经营方式，开始了中国

电影事业的真正起步。 1922年2月，张石川、郑正秋等人率先筹建“明星影片公司”，此后，该公司成为旧中国规模最大、出品最多、历史最长的一家制片机构。据《中华新业年鉴》统计，1925年前后在国内各大城市注册的电影公司多达175家，仅上海一地就有141家。通过激烈的市场竞争与淘汰，最后只剩较著名的商务印书馆的活动影戏部、“明星”、“天一”、“联华”等影片公司。 中国电影就是在这样混乱状态中发展的。当时公司林立，队伍复杂，思想混乱，艺术质量参差不齐。正在这时，电影艺术和技术的最大革新成果——有声电影于1926年8月6日在美国诞生了。不久传入中国，同年12年16日在上海虹口新中央大戏院进行了试映，这是中国有声电影的开始。1930年，“明星”怀着极大的勇气，开始了中国有声电影片《歌女红牡丹》的摄制工作。影片于1931年3月15日在上海新光大戏院首次公映，成为中国最早的蜡盘发音的有声片。1931年，中国开始了片上发音有声片的试制工作，从此标志着中国电影开始走向成熟。 二、成熟时期（1931—1949）

世界电影史(一)题库

世界电影史（一）复习题 第一讲绪论：电影的诞生 一、填空题 1.法国着名电影理论家安德烈巴赞认为，从心理学角度来说，电影的发明是基于人类的（）情结。 2、1888年，美国人（）发明了电影胶片，他是后来着名的摄影器材公司——柯达公司的创始人。 3、电影发明的三大技术基础是（）、（）、（） 二、选择题： 1、下列不属于电影发明的科学与心理基础的是（） A木乃伊情结B视觉滞留原理 C动的幻觉和心理认同D照相术 2、下列不属于电影发明的三大技术基础的是（） A坚韧敏感的胶片B电影摄影机 C电影放映机D照相术 三、名词解释题 视觉滞留原理 第二章法国电影 第一节电影的发明与法国早期电影 一、填空题。 1、（）年12月28日，法国人（）兄弟在（）放映了他们的短片，这一天被认为是世界电影的诞生日。 2、电影史上第一部科幻电影是（）国着名导演（）于（）年拍摄的（）。 3、世界电影史上第一个工业化的电影企业是法国的（）公司。 4、二十世纪初，法国的（）兄弟组建了（），创作了（）等优秀的艺术电影。 二、选择题 1、下列作品中，不属于卢米埃尔兄弟创作的是（） A 《月球旅行记》 B 《工厂大门》 C《火车到站》D《水浇园丁》 2、下列不属于卢米埃尔电影的技术特征的是（） A记录生活的写实主义拍摄方法 B将戏剧性引入电影，使用舞台演员，布景，道具，服装和化妆等手段。 C将摄影技术引入电影的拍摄中。 D进行无意识的蒙太奇尝试。 3、下列作品中，不属于梅里爱创作的是（） A《水浇园丁》B《贵妇的失踪》 C《月球旅行记》D《爱德华七世加冕典礼》 4、下列关于梅里爱的说法，错误的是（） A梅里爱在电影史上占据多个“第一”，如他创作了世界上第一部科幻电影《月球旅行记》。B梅里爱是电影发行行业的创始人。 C梅里爱拍摄了很多纪录片，均采用实景拍摄的纪实手法。 D梅里爱是第一个在电影中做广告的人。 三、简答题：

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电影电视史论模拟试题 一、填空题 1、我国电影界的三大奖项分别是_________、__________、____________。 2、中国第一部国产长故事片是___________，第一部国产短故事片是_____________。 3、电影《黄土地》的导演是__________，摄影是___________。 4、电影《阿凡达》的导演是____________。 5、格里菲斯的_______________、___________________彻底改变了电影作为一门艺术的样式和面貌。 6、奥斯卡金像奖的全称是____________________________。2011年奥斯卡金像奖的最佳影片是 -------------------。 7、电影《神女》的女主角是由_____________扮演的。 8、电影《乱世佳人》的女主角的扮演者是___________。 9、电影《霸王别姬》中程蝶衣的扮演者是____________。 10、_________是电影的最基本单位。 11、世界电影史公认电影诞生在________年，以_______________拍摄的_______________为标志。 12、电视的播出方式分为_________、__________、__________三种。“中国好声音”的比赛属于_______。 13、电影被称为继绘画、音乐、戏剧等艺术后的第________艺术。 14、史上全球票房收入最高的影片是____________。 15、_______________是好莱坞第一次重金购买翻拍权，并由大导演执导、巨星演出，夺得几项大奖的香 港电影。 16、我国第一部在国际上获奖的影片是_______________。 17、_________也称映画，是由活动摄影术和幻灯防御术结合发展起来的一种现代艺术。 18、《战舰波将金号》的导演是苏联人_______________，他首先提出了著名的________理论。 19、世界著名的电影之都是_____________。 20、在世界电影史上被称为“悬念大师”的是著名电影导演___________。 21、1905年，第一部中国电影________在北京的丰泰照相馆诞生。它只是对京剧表演片段的简单记录， 由著名京剧演员___________表演。， 22、电影在发展的过程中，利用拍摄成的胶片可以任意组接这一优势，创造了___________。 23、1927年10月6日，世界上第一部有声电影_____________在美国纽约上映，标志着有声电影时代的 到来。 24、古华的代表作是_____________，后来被____________（导演）拍摄成电影。 25、电影《大路》的导演是____________。 26、金牛奖是用来奖励_______________题材的电影创作。 27、_____________的电影被称为“诗电影”。 28、1983年元旦，中央电视台《为您服务》栏目出现了专题节目主持人，被认为是中国电视史上第一个 固定栏目的主持人，她是____________。 29、_____________的代表作品是《罗生门》。 30、______________是对新近或正在发生的事件的报道。 31、中国第一部标志性的电视剧是_____________________。 32、约翰·福特最擅长_____________（类型片）。 33、中国电影史上第一位女导演是_____________。 34、在中国电影三大奖中，___________的特点是由群众投票选举，代表观众意见，反映票房价值；_______ 的特点是由影协组织专家投票，代表专家意见，反映学术价值；________的特点是政府评奖，代表官方意见，反映倡导方向。 35、世界上的电视制式有三种，一是起源于美国的“点描式”，即______制；二是起源于法国的“塞康制”， 即_______制；三是起源于德国的“帕尔制”，即____制。中国采用_______制。 36、《月球旅行记》是_____国的梅里爱在1902年拍摄的科幻片。 37、影片《爱德华大夫》的导演是_________.

电影作品的四大鉴赏方法

电影作品的四大鉴赏方法 领略内在的主旨 我们曾经说过，欣赏电影首先要入情入境，全身心地投入作品中，与剧中人物同悲欢，引起情感的共鸣。但是仅仅如此是远远不够的。古人云“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，如果拘泥在作品中而不能自拔，也就难以识得作品的真面目。因而我们应该站在一个更高的层面上，通观全局，理解作品主旨。这在电影艺术欣赏中是至关重要的。 主旨是一切作品的最高指挥，是其灵魂所在。电影的人物、情节、细节、对话、表演、结构乃至各种表现手段都统帅于其麾下，形成一个完整、和谐、统一的艺术整体。没有对主旨的深入理解就无法体味出作品的言外之意、韵外之致。失去了对主旨的依附，我们对于其他元素的理解也必然失于空泛、流于肤浅，甚至曲解原意。以影片《人生》、《廊桥遗梦》为例，它们都描写了爱情，却都不仅仅为爱情而写爱情，都在以爱情为依托，表现更深远的思想。 把握整体构架 不同的结构往往体现着艺术家独特的艺术构思。结构的优劣对于影片的成败起着极其关键的作用。爱森斯坦曾说过：“如果一部影片中充满了良好的建筑材料，但却没有组成一个建筑艺术的整体，没有得到技术上的合理安排，那就不必指望有什么不可抗拒的感染力”。影片正是通过结构把人物情节加以合理安排，主次分明、和谐匀称地构成完整统一的艺术整体。因而了解了作品的结构，我们也就能大致把握其整体的框架，进而从细处开掘，领会导演的艺术构思，理解影片的主题。 探求连接意趣 不停运动着的画面构成了电影，也造就了电影艺术得天独厚的魅力。这些画面如同散乱的珠子，需要一条隐含的“红线”将它们穿接起来形成一串精美绝伦的项链，其艺术价值才能得以实现。因此，在欣赏过程中就要求观众能够连点成线，在变幻不定的画面中，细心寻找出贯穿前后的内在线索，对那些形式上散落的却又一脉相承，丝丝联系的情节点，加以整体把握，才能体会出导演独特的艺术匠心。 于细微之处见功夫 前面我们提到过影片的欣赏不是一个消极被动的接受过程，而是要入情入境达到“情动于中，默会于心。”这就要求欣赏者在掌握基本的电影常识的基础上，发幽探微，深入细致地感受构成电影作品的种种因素与细节，从细微之处体味出作品的内在主题，探求其对总体风格的影响与作用，从而构成对影片的整体印象。对作品细处的把握是进行欣赏的前提与基础。任何忽视细节与局部的欣赏都是不完善的，同时也难求深刻，往往只是浮光掠影，浅尝辄止。因此，我们必须先从细处着手，把握影片的内在神韵。 第一，画面

电影_中央舞台_赏析

环球纵横/M OVI E LI TERATURE 2010年第9期　 电影《中央舞台》赏析 ■王路灵(中国人民大学文学院, 北京　100872) [摘　要]　本文对美国影片《中央舞台》从叙事结构、艺术水准和表现主题三个方面进行了深入的解析透视。指 出这部影片的叙事在时间、空间和人物关系上都安排得复杂精妙,同时加入高水平的芭蕾艺术表现,并且以芭蕾舞题材为依托表现从内心出发寻找梦想的主题,是歌舞题材的经典之作。 [关键词]　《中央舞台》;叙事结构;艺术表现;梦想;芭蕾 缎面的足尖鞋、紧身的练功服、天鹅绒的裤袜,音乐响起时轻灵的舞步和飞扬的身姿、散发着的浓郁的青春气息,芭蕾舞的优雅和完美将每一位观看者带入足尖构筑的审美天堂,而用肢体语言讲述完美童话的芭蕾舞者们则成为舞蹈精魂的化身,正如诗人叶芝所说,“随乐曲晃动的躯体,明亮的眼神,怎叫人把舞者和舞蹈分清?” 《中央舞台》就是这样一部关于芭蕾、舞者、梦想和人生的影片。新一年的招考,12个满怀梦想的年轻人得以进入美国芭蕾舞学院进行为期一年的芭蕾舞学习,他们要做的是在一年后的汇报演出中得到工作的机会,但是只有6个人可以进入美国国家芭蕾舞团,他们在激烈的竞争、巨大的压力和跳舞的快乐中开始了这一年的时光。然而奋斗过程中每个人都遇到了意料之外的困难和彷徨,庆幸的是,所有人最终都找到了最适合自己的选择。影片由尼古拉斯?海特纳导演,卡罗?海基宁编剧,从多方角度解读,都可以看到它的精致。 一、多重线索的叙事结构 影片的叙事在时间上线性地流畅展开,从学院招考到汇报终演,只在角色人物的交谈中讲述出必要的历史细节,如学员们刚入校时在男生宿舍里塞治告诉乔迪和伊娃关于莫林的情况,说莫林9岁就在学院里学习芭蕾舞了,她的舞技一流,另外在女孩们第一次课后的交谈中透露了舞团总监乔纳森、舞蹈指导库珀和女演员凯瑟琳恩怨情仇的过往,自然地呈现了观众必须了解的事实。 而在空间上电影则采用中心发散的形式,以美国芭蕾舞学院内的练功房、走廊、宿舍、餐厅、剧场舞台、宴客大厅为重点表现的存在空间,中间穿插舞厅、保龄球馆、饭店、百老汇舞蹈工作室、库珀家、游船、吉姆家等不同学院外的空间。这样的空间勾画出全面的生活图景,使故事没有停留在学院象牙塔般的封闭范围,而是让人看到了芭蕾舞演员们的真实世界,他们在台下同样嬉笑打闹,和同龄人一样追求生活的享受和压力的释放。几个学员们去舞厅跳萨尔萨,在芭蕾之外他们也如此擅长其他的舞种,在舞厅中和其他人相比显得是那样出众。为了给艾瑞克庆祝生日,他们站在白色的加长车上,汽车驶过满是繁华高 楼的纽约城,他们尖叫着享受难得的世俗世界,在白色的游船上,他们戴着绿色的自由女神头环,显得滑稽而可爱。场景的丰富带来的是人物形象的立体完整,可谓一举两得。 在叙述视角上,影片采用的是第三视角的叙事方式,对所有的人物进行旁观,在对不同人物的表现中展示出完整的故事情节。其中并没有单独展示人物内心活动的片段,人物的情感表达都是外在的表情和言语,外化的叙事方式使人物没有因内心思考与外界形成距离,而是将人物之间连成紧密的关系,让故事不断地向前发展。 电影的人物关系线索也是设计得十分巧妙的部分。人物线索以乔迪、莫林和伊娃三个女孩为主线,以查理、埃瑞克、安娜、艾米丽、塞治及他们的老师等人为辅助,横向平行发展,从开头到结尾每个人都经历了许多事情,人生都发生了很多变化。而人物之间的关系纵向连接,通过爱情、友情等将所有人物紧密地围在一起。片中人物可分为长辈和晚辈两个类别,乔纳森、西蒙、库珀和凯瑟琳是长辈,乔迪、莫林等人是晚辈。长辈中乔纳森、库珀和凯瑟琳是三角恋爱关系,库珀和凯瑟琳原本在一起,后来凯瑟琳突然宣布和乔纳森结婚,库珀因伤心到伦敦跳了一个季度之后又回到舞团。他和凯瑟琳同是舞团演员,乔纳森是舞团总监,西蒙是学院老师,库珀后来也知道学生排练汇报演出,只有凯瑟琳和学生们没有直接关系。在晚辈中,男孩女孩们都是很好的朋友,只有莫林的男朋友不属于舞蹈圈,在他们共同学习生活一年之后,莫林和男友吉姆在一起,乔迪和查理在一起,伊娃和埃瑞克在一起,塞治最终也和女友共事一个舞团。结局很美满,但是中间却包含很多波折,像乔迪和库珀的关系没能维持,莫林和吉姆一度吵架近乎分手。这样纵横交错的人物关系线索只稍微着重突出了乔迪的生活,对于其他人的展示时间近乎平均,没有特别的偏重,是一种全景的展示效果。 二、精致的细节表现和专业的芭蕾表演 影片《中央舞台》以芭蕾舞为话题的故事,其中对于芭蕾舞的表现自然是最重要的部分,导演也做得非常成功,精致地表现了许多舞蹈演员生活中的细节。影片长达一分钟的女孩们处理芭蕾鞋的镜头是最为成功的表现,她们敲打 5 01

中国电影艺术

1896年（清光绪二十二年）8月11日，一位法国游客在上海徐园的茶楼“又一村”放映 了一部短片，这是电影第一次在中国放映，当时被人们称为西洋影戏。电影在中国最初的情形和国外游乐场里的新鲜玩意一样，也是一个供人在茶馆里戏弄的洋玩意。直到1905年， 北京丰泰照相馆拍摄了由京剧演员谭鑫培主演的《定军山》，电影才开始为中国所熟识。而《定军山》也成为了中国人自己摄制的第一部影片，也是中国最早的一部戏曲片。 1912年中国拍摄了第一部有故事情节的无声短片《难夫难妻》。由于当时所处的半封建半殖民地的历史境遇，使电影成为一种以取悦市民阶层为主、以牟利为价值取向的商业化电影。三十年代随“左翼电影运动”（一场以电影的方式而展开的社会政治运动，同时又是一场电影的艺术美学运动）曾涌现出一批彪炳千秋的经典之作如《渔光曲》、1947年的《一江春水向东流》、1948年的《小城之春》等。1949年新中国成立以后，电影被用作革命历史教 材，承担着教育人民、巩固政权的意识形态重任。代表作品如《万水千山》、《红日》、《林则徐》、《红色娘子军》等。经历过六十至七十年代文化大革命的真空期后，到了七十至八十年代改革开放，中国电影开始摆脱高、大、全的歌颂模式，有更多的生活内容刻画。如《小花》、《野山》、《黄土地》、《霸王别姬》等。九十年代至今，社会发展急速，中国电影创作更多元化。如《大决战》、《头发乱了》、《秋菊打官司》、《大腕》、《洗澡》等，均呈多样化风格。 中国电影自其诞生之日起，就汲取了中国传统艺术的题材和表现手法。大多数的中国影人对电影的认识和创作方法，都受到中国传统戏剧经验的深刻影响，带有浓烈戏剧化色彩的“影戏”观念。由于中国电影与中国传统艺术构成了内在的血缘联系，所以中国电影呈现的是一种“中和之美”，而不像西方电影追求的那种纪实的电影美。所谓“中和之美”，就是把不同类型的艺术形式融会到电影艺术中，使之成为一种采众家之长的新型艺术。所以，中国电影艺术家们有时在电影中着意表现“诗的意境”，有时塑造像文学作品那样丰富生动的人物形象，有时还想创造出戏剧化的情节结构和音乐般的神韵。这是中国电影区别于外国电影的重要美学特征。如在奥斯卡名片《卧虎藏龙》（李安导演，周润发主演）中，除了侠女舞动的刀光剑影和凌波微步外，更使我们心动的是凄清冷月下从树影中惊飞的宿鸟，是竹影摇曳间美女闪动的明眸，是生死路上轻舟撒网、涟漪绽放的湖光山色。任何一部影片，不论什么题材和风格，只要它是一部令人倾心之作，就总会有令人心醉神迷的地方──这就是呈现出来的影像神韵。另外，反映现实社会生活和表现时代精神，一直是中国电影最为重要的美学原则，也是其核心内容。关注的现实并不单指重大的社会历史变迁，还有国家的兴衰荣辱，和老百姓的家长里短。 在经济全球化、中国加入世界贸易组织（ＷＴＯ）的历史背景下，尽管中国电影也跟世界其他电影一样面临种种问题，但是在进行电影体制改革的同时，电影界仍努力生产出一批具思想、艺术和观赏性的电影；国产影片也时有突破进口大片票房的佳绩，中国电影依然存

波德维尔《世界电影史》(第2版)配套模拟试题及详解(二)【圣才出品】

波德维尔《世界电影史》（第2版）配套模拟试题及详解（二） 一、名词解释 1．类型电影 答：类型电影是美国好莱坞商业电影发展起来的一个重要流派，在20世纪三四十年代曾占据世界影坛统治地位。大制片企业为确保商业利润而实行的由制片专权，强调专业分工、各司其职的传送带式影片生产。类型电影，就是按照各种不同的标准化模式创作出来的影片。类型电影作为一种拍片方法，实质上是一种艺术产品标准化的规范。随着大制片厂制度在20世纪50年代以后的逐渐解体，类型电影也趋于衰落，各种类型之间的严格界线趋于模糊，越来越成为一般意义上的样式划分。 2．爱森斯坦 答：爱森斯坦（1898—1948），苏联电影导演、电影艺术理论家、教育家。爱森斯坦是蒙太奇理论大师，1922年，他在《左翼艺术战线》杂志上发表了《杂耍蒙太奇》，这是第一篇关于蒙太奇理论的纲领性宣言。在爱森斯坦看来，蒙太奇不仅是电影的一种技术手段，更是一种思维方式和哲学理念。他指出：两个并列的蒙太奇镜头，不是“二数之和”，而是“二数之积”。代表作品有《战舰波将金号》《罢工》等，其中1925年拍摄的《战舰波将金号》是其蒙太奇理论的艺术结晶，片中著名的“敖德萨阶梯”段落是蒙太奇运用的经典范例。 3．色彩

答：电影色彩是电影技术发展的结果，它的应用使电影更加贴近自然，同时作为电影视觉语言最外在的一种重要表现形式，对电影的叙事、造型等都有一定影响。成熟起来的电影色彩逐渐摆脱了对现实世界机械还原的束缚，色彩的运用与心理和文化结合，成为自觉自由的创作元素，从而更合乎艺术创作的规律。根据对人的心理造成感觉的区别，色彩有冷色调和暖色调之分。 4．《我父我主》 答：这是塔维亚尼兄弟保罗和维托里奥第一部取得国际性成功的影片，讲述一个目不识丁的牧童通过对父亲的倔强反叛而成为一个语言学专家的故事。电影开始的场景就引入了布莱希特式的间离效果。 5．阿巴斯 答：阿巴斯是伊朗导演中被誉为“90年代世界舞台上出现的最重要的电影导演”，他的创作整体影响着伊朗电影的发展，代表作品包括《哪里是我朋友的家》《生生长流》《橄榄树下》等。《樱桃的滋味》（1997）更是集大成之作，一举摘得了戛纳电影节金棕榈大奖。之后《随风而去》使得伊朗电影异军突起。他的大部分电影关注儿童纯真的世界，维护儿童的真挚与单纯，擅长以平凡的小处着笔，朴实地讲述故事。 6．纪录片学派 答：英国电影界在20世纪30-40年代形成的由约翰?格里尔逊为代表人物的一个学派。纪录片学派刚开始时将注意力集中在1930年代最流行的技巧和手法上，如先锋派的倾向、

电影艺术鉴赏的直接表现性

电影艺术鉴赏的直接表现性 电影艺术的直接表现性，表现为形象的“逼真性” 电影艺术视觉形象的直接表现性，还能够从“逼真性”的美学特征方 面去加以理解和把握。电影艺术的逼真性，从现实渊源来讲，能够追 溯到卢米埃尔兄弟的活动照相阶段，卢氏兄弟所拍摄的那些早期的影片，无非是对客观现实世界做机械式、照相式的实录而已。它所强调 的是电影的“照相本性”，而在理论渊源上，当推高举纪实大旗的法 国电影理论家安德烈巴赞和德国的电影理论家齐格弗里德克拉考尔。 巴赞在《摄影影像的本体论》一文中这样写道：“摄影与绘画不同， 它的独特性在于本质上的客观性”，他认为摄影的美学特性在于揭示 现实世界的真实性，摄影机只有客观真实地再现了世界的原貌，才具 有完整性。而克拉考尔则认为，电影从其本质上来说无非是照相的一 次延伸，“照相跟未经改动的现实有一种明显的亲近性”。影片只有 忠实地纪录和揭示物质现实，其采用的方法才是所谓的“电影的方法”。这种逼真性要求表现在观众面前的影像与现实当中的被摄物必 须具有同质性，惟其如此，才会获得观众的心理认同。 1．电影艺术的直接表现性，表现为对具体有形的事物的逼真再现在 相对应科学技术条件的支持下，电影的摄影机能够客观真实地纪录和 再现自然界的一草一木、一山一水、飞禽走兽、花鸟虫鱼。宏观视野 中的人以及人的社会生活，还能够将那些个体细小甚至是人的肉眼无 法捕捉到的微观世界里的分子原子乃至细菌微生物等逼真地表现出来。无论动态的还是静态的人和物，都能够通过电影的摄影机达到逼真纪 录和再现的目的。 2．电影艺术的直接表现性，表现为对抽象无形的事物的逼真再现客 观现实世界中存有的事物或者现象，除了具体有形的外，还存有着大 量抽象无形的，诸如人的情绪、意识、回忆、梦幻等心理世界的活动。按照克拉考尔的理解，这也属于物质现实的范畴。在电影艺术当中，

中国电影赏析(复习资料)

活着 【导演】张艺谋 【编剧】根据余华小说《活着》改编 【主演】葛优巩俐 【人物】福贵家珍有庆凤霞春生龙二万二喜镇长王教授 【主题】信念生命 【影评】“小鸡长大了就是鹅，鹅长大了就是羊，羊长大了就是牛。”“牛之后了呢？”“牛之后就是共产主义了。”这是福贵曾经拥有的信念。无论牛之后是共产主义，还是火车飞机，心中存个信念，生活有个就有奔头，总是好的。那些社会底层的小人物，那些朴实的老百姓，就好比荒野中的一丛丛草，柔弱，无力，却紧紧抱着希望，扎根于生活的土壤中，即便遇火烧霜冻，不复存在，也终会重拾希望，掘出新的生机。活着，便是生命的最大意义。生活就像是一条路，不总是平坦而笔直的。人只有用勇气、毅力和信心去面对和克服种种的挫折与不幸，体会幸福的不易与甜蜜，才会更加热爱生活，珍惜生命。活着是一种证明，是一种历练。 阳光灿烂的日子 【导演】姜文 【编剧】根据王朔原著《动物凶猛》编 【主演】夏雨宁静陶虹冯小刚 【人物】马小军刘忆苦米兰余北培 【主题】文革时期的青少年的生活状态以及青春期的困惑 【影评】对文革时期青少年的生活状态和青春期困惑的真实描绘； 对许多人来说，“文革”是一段黑暗的日子，在那个时代里，是非混淆、黑白颠倒……然而姜文的《阳光灿烂的日子》在时代刻画和叙事观点上却独具一格，它没有表现出惯有的沉痛，而是以与政治上的疯狂相对而言较为平静的军属大院为背景，描绘了一群被危险激情燃烧的少年的生存状态——当整个国家的人民在投入革命的时候，他们却被其他烈火困扰着。他们就这样在耀眼的阳光与遍地的红旗中间度过自己的青春，有冲动、有爱情、有性、有幼稚、有失败、有冒险，也有成长。 《阳光灿烂的日子》价值不在年代，而在于它的真实、感人。在剧中，男主角马小军的成长过程和那一时期许多人的经历都很相似，虽然未有生离死别的伤痛，只是个人简单成长的青春梦，却以它的真实而震撼人心。 本片对于人性的描写是真实的，在那个“冤”与“恨”压得人透不过气的年代，不识愁滋味的少年却被未成形的情和欲霸占了所有空间．狡猾的心魔渐渐摸道上路，男性世界的粗豪和威武在绷紧的肌肉状态下开花结果……所有的一切在回忆中都是“里程碑”，纪念着昨日的无悔。 马小军由拒绝庸俗的性到追求美丽的性再到美丽破灭再到拒绝庸俗最终彻

中国艺术电影现状

中国艺术电影现状、审美特征和发展趋 势 作者 摘要：随着经济全球化的发展，文化作为综合国力的组成部分在当中起着越来越重要的作用，其中艺术电影作为文化的载体之一，对文化的发展、电影的多元化起着重要的作用，同时随着时代和历史潮流的不断变化，艺术电影的发展也呈现出阶段性变化。本文通过对中国艺术电影的现状的探讨、审美特征的分析并进一步展望了它的发展趋势。使对目前艺术电影有一个全方位、多层次的认识，加深对艺术电影相关问题的思考。 关键词艺术电影现状审美特征多元化发展趋势 一、中国艺术电影的现状 1、在国际上受到越来越广泛的认可 中国艺术电影在国际上的状况是让人充满希望的。在各大电影节上中国的电影制作者手持奖杯证明了中国艺术电影的魅力，反映了中国艺术不断进 步的历史进程。仅从2004到2005年上半年,中国艺术电影的创作取得了丰 硕的成果,继顾长卫《孔雀》在第55届柏林电影节上开屏,降伏“银熊”后, 王小帅的解禁新作《青红》扬眉第58届戛纳电影节,喜获评委会奖。《孔雀》、 《青红》赢得了西方影人的肯定在一次证明中国艺术电影的国际认可度是毋 庸置疑的。. 2、在国内市场的劣势地位 相对于在国际上的发展状况，在国内艺术电影却面临着尴尬的局面。由于计划经济向市场经济的转型，观众的认知度不高以及无法根除的盗版问 题，政府不完善的制度限制，使得当下中国电影市场多是国内外商业巨作长 期全面占据院线，受着广大观众的宠爱，而艺术电影却很少被人们所认可接 受，面临票房收入不足甚至无法维持制作成本，出现生存危机等严重的问题。 这种艺术电影与商业化难以融合的局面让艺术电影的发展受到了阻碍，影响 了它所具备的社会价值的发挥。 3、艺术电影新的发展阶段

世界电影史解答题重点复习(精)_共25页

名词解释 ●卢米埃尔和梅里爱的区别 1电影风格上:卢米埃尔兄弟坚持他们的电影创作室科学发明,主张电影的功效是记录和再现生活,开创现实主义创作风格;梅里爱认为电影是一种艺术形式,开创形式主义创作风格 2拍摄手法:卢米埃尔兄弟主张纪实的手法,主张不加改变的还原现实;梅里爱采用多种摄影特技去获得特殊的艺术效果,丰富影像的表达手段 3叙事手法上:一种完全按照影像记录的叙事手法,是再现主义的;梅里爱喜欢探究各种新的后期特效方式,以开拓影像的叙事研究,倾向技术,改变现实,是表现主义 4表现手法上:卢米埃尔兄弟是写实的、记录性的;梅里爱的银幕戏剧,则是幻想的、浪漫主义的 ●欧洲先锋电影运动 又称实验电影和地下电影,1917- 1928年之间主要在法国、德国、苏联兴起的一场不以叙述故事和商业盈利为目的的,而主要是对默片纯视觉的美学形态和表现功能进行的实验和探索的电影运动,主要有法国印象主义和超现实主义,德国表现主义及苏联蒙太奇构成,经历了三个阶段192 5年前印象主义和表现主义,1925年后超现实主义,1927年后记录电影的一个流派,是形式主义电影的源头。 代表作包括有:布努埃尔《一条安达鲁犬》谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》让?雷诺阿《游戏规则》、《大幻灭》等等。 ●印象派电影:20世纪20年代法国人路易·德吕克及其友人创立的一个电影学 派,印象派电影在造型风格上明显受到印象主义绘画的影响,代表作有《西班牙的节日》,他们的电影体现了先锋派的创作意图,被称作“第一个先锋派”。

●达达主义:一战后的产物,诞生于法国,以“破坏就是创造”作为自己的美 学信条,以文艺复兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象,向传统艺术观进行挑战。《带胡须的蒙娜丽莎》、曼.雷伊《回到理性》雷内?克莱尔的《幕间休息》。 ●超现实主义电影:由达达主义演化而来,在达达主义电影的无逻辑无理性的 美学基础上,创造出一种存在于艺术家内心的超越梦幻与现实的绝对现实的电影作品。代表作品布努艾尔《一条安达鲁狗》等。 ●德国表现主义:德国表现主义:1919到1924年出现在德国,主要受后印象 主义及弗洛伊得的影响,比起法国的先锋派来说,更加关注社会现实,代表作品罗伯特?维内的《卡里加里博士》 ●法国诗意现实主义:这是法国在进入1930年代后,在继承20年代先锋主义 创作精神的基础上,出现的一个并无明确艺术主张、但有共同创作倾向的电影流派,其核心人物是让·雷诺阿。代表作:让·雷诺阿《幻灭》/1937、《游戏规则》/1939,让·维果/《操行零分》、《驳船亚特兰特号》;雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》《自由属于我们》马赛尔·卡尔内《雾码头》 ●旧好莱坞:所谓的旧莱坞是区别于6070年代的新好莱坞时期,旧好莱坞也 称“黄金时代”是指从20世纪20年代末,即无声电影时代末期,至50年代末的这段时间。当时好莱坞形成了制片人制度的电影制作模式,各种类型片形成并盛行一时,很大程度上电影创作变成了一种商业化流水线生产。 ●公民凯恩:是奥逊威尔斯,在美国好莱坞的黄金时代2030年代拍摄的,主 要讲述了报业大亨凯恩的一生传奇故事,他虽产生于2030年代的好莱坞,

柏林电影节与中国艺术电影

好时代？坏时代？柏林电影节与中国艺术电影 柏林还是爱中国 桂纶镁本来的机票是2014年2月15日早上从柏林飞伦敦，在伦敦时装周她有一场秀。2月14日，《白日焰火》监制沈暘问柏林电影节会务主管托马斯·海勒：桂纶镁是否可以走？导演刁亦男可以否早点回国？海勒语气急迫，一连串的“NO”。电影节给剧组留了20多张颁奖礼的票。 第64届柏林电影节最终把最佳影片金熊奖给了《白日焰火》。主演廖凡从评委梁朝伟手中接过最佳男演员银熊奖，成为柏林电影节史上第一位华人“影帝”。 “难以置信，看来这个梦是一直醒不了了。”导演刁亦男语带颤抖地说。2014年2月15日，第64届柏林电影节落幕，刁亦男执导的电影《白日焰火》首次入围柏林电影节“竞赛单元”，就捧走了最佳影片金熊奖，最佳男主角奖也被片中男主角廖凡收入囊中。 2014年2月的德国柏林街头寒意阵阵，平均气温接近零度，华语艺术电影在这里却正火热地吐着股股热气，这又是一个华语艺术电影的丰年——除了《白日焰火》，娄烨执导的《推拿》也获得了最佳艺术贡献奖。三部中国影片《白日焰火》、《推拿》以及宁浩的《无人区》同时入围“竞赛单元”，另有十部华语影片在电影节其它单元亮相，虽然中国电影是柏林的常客，但这样规模，即使在柏林电影节历史上也算罕见。“中国在柏林闪光”是《好莱坞报道》封面报道的标题。 从1980年代初在柏林电影节有所斩获的《三个和尚》、《陌生的朋友》，到张艺谋电影《红高粱》1988年首次捧得金熊奖，再到《白日焰火》获奖，柏林见证了中国艺术电影三十年。 三十年过去，尤其是近十年来，中国电影市场呈现“爆发式增长”，跃升为仅次于美国的全球第二大电影市场。2013年，中国内地电影票房达到217.69亿元人民币，刷新了2012年创造的170亿元纪录。 另一个事实是，为这个强大的市场贡献票房的，大部分都是商业电影。对于那些不得不向商业电影争取生存空间的中国艺术电影而言，这究竟是最好的时代，还是最坏的时代？ “中国电影看上去不再像法国电影了” “它们看上去不再像法国或德国电影，这就是地地道道的中国电影……中国电影正在变化。”柏林电影节主席迪特·科斯利克告诉南方周末记者。 科斯利克所说，只是变化的一角。 21岁的重庆大学生周豪拍了一部叫《夜》的艺术电影，讲述一位“Money boy”（男妓）夜来香的生活，被柏林电影节亚洲区选片人王庆锵看中，成为本届柏林电影节“全景大观”单元的入围影片。每年11、12月，王庆锵会专门到亚洲各地选片，这两个月里，他会密集看六十多部影片，《夜》是他在北京选片时从朋友手中发现的。 夜来香是一名同性恋，过着糜烂的性生活。他在一条狭窄杂乱的小巷里招徕客人时遇到

世界电影史试题及答案

1、卢米埃尔兄弟的代表作有，，。 2、于1915年1月推出了震惊世界影坛的当上美国最长故事片。这部在美国电影史上具有里程碑意义的影片，标志美国电影从此进入了一个长篇故事创作新阶段。 3、晚期无声电影的一个重大特点是的出现。它的出现使电影在学科意义上真正成为一门艺术。 4、1914年至1913年盛行一时的德国表现主义电影，是电影史上第一个风格独特的电影流派，思潮。 5、世界电影史上最早的一个电影流派是。 6、是最早提出“现实主义”美学理念的人。 7、19世纪后期的艺术家们发现，他们所实际观察的事物与透视法所提供的图景并不相符，透视法并不是我们观看事物的方式。提出这种怀疑的是法国画家。 8、印象主义导演中最大胆的电影技术创新者是。 9、提出了“联想蒙太奇”。 10、1923年提出“杂耍蒙太奇”的概念。 11、“电影眼镜流派”是苏联十月革命后由创立。 12、被誉为“动画之父”的是。 13、诗意现实主义的代表人物是。 14、“新浪潮”电影的代表作有、、。 15、黑泽明是最先为西方赏识的日本导演，也是日本最欧美化的导演有之美誉。 16、1891年，美国发明家发明了单人观看影片的“电影视镜”。 17、在20世纪20年代初提出了“电影眼镜”的理论。 18、诗意现实主义的黑色部分的突出代表是和。 19、米开朗基多。安东尼奥尼的、、 被称为“蚀三部曲”（也称为“人类情感三部曲”）。 20、日本人自行摄制影片始于年。 21、宫崎骏的影片和两次打破日本电影票房纪录，这使宫崎骏成为日本传统动画的最后一块里程碑。 大卫。里恩---------《相见恨晚》1、新好莱坞电影的特点。 让。雷诺阿-----------《游戏规则》2、简述诗意现实主义的发展。 卓别林-----------------《淘金记》3、戈达尔的作品大致分为哪三个时期？P154 巴斯特。基顿-----------《小夏洛克》各个时期的风格。 约翰。福特-------------《关山飞渡》4、好莱坞“五大三小”分别指的是哪些制片公司埃德温。鲍特-------------《火车大劫案》5、苏联蒙太奇学派的创立，就该学派的核心人物 及其代表作展开论述。 詹姆斯。克鲁茨---------《大篷车》 奥逊。威尔斯----------《公民凯恩》1、简要论析新好莱坞与传统好莱坞之间的关系。黑泽明-------------------《罗生门》2、新德国电影的主要成就表现在哪里？ 加斯。范。森特-----------《大象》 答案：1、《火车到站》、《工厂大门》、《水浇园丁》P11 2、格里菲斯、《一个国家的诞生》P21 3\ 先锋电影P28 4、电影美学P31 5、布莱顿学派P18 6、路易。费雅德

世界电影史试卷-广播电视编导.doc

广播电视编导考试试卷03姓名：________ 成绩: ___________ 填空题：（每空1分，共计35分。请将答案直接写在试卷上） 1、司马迁，字子长，别称太史公，简称史迁。与司马光并称〃史界两司马"， 与班固并称〃班马〃。主要作品为《史记》，又名《太史公书》，全书130篇，包括12本纪、8书、10表、30世家、70列传。教材中《廉颇蔺相如列传》《鸿门宴》《屈原列传》《信陵君窃符救赵》等均出于此书。是我国第一部纪传体通史，开创本纪、世家、列传、表、书五种体例，被鲁迅誉为"史家之绝唱，无韵之离骚"。 2、陶渊明，一名潜，字元亮，自号五柳先生，谥靖节，我国第一位杰出的田园诗人。代表作有《桃花源记》《归去来兮辞》《归园田居》《饮酒》等。 3、1895年12月28日，法国人奥古斯特?卢米埃尔和路易?卢米埃尔第一次放映世界上最早的几部影片《墙》、《火车进站》、《工厂大门》、《婴儿喝汤》、《水浇园丁》等，标志着电影的诞生。 4、奥斯卡金像奖是由美国电影艺术和科学学院机构颁发的,法国戛纳国际电影节的最大奖项是金棕枢奖。 5、日本第一部获得世界电影节大奖的影片是《罗生门》，导演是日本最富盛名的国际导演是黑泽明。 6、我国第一部长动画片是《铁扇公主》，该片长达2700米左右，从1940-1941年共花了一年半的时间拍摄。 7、电影《天云山传奇》、《芙蓉镇》的导演是谢晋，他独特的电影叙事模式被称谢晋模式。 &艺术的七大门类分别为音乐；舞蹈；戏剧；曲艺；美术；书法；摄影。 9、我国国歌又名《义勇军进行曲》，由田汉作词，由聂耳作曲。 10、中国目前的电影制片厂有：北京电影制片厂、长春电影制片厂、八一电影制片厂、上海电影制片厂、峨嵋电影制片厂。 二、选择题：（每题1分，共计10分。请将答案直接写在试卷上） 1、（D ）的书法被誉为〃龙跳天门，虎卧凤阙"，被后代尊为〃书圣〃。A钟繇B 颜真卿C柳公权D王羲之 2、我国现代文学史上笫一篇白话小说是（B ）

影视艺术的鉴赏

影视艺术的鉴赏 影视艺术鉴赏——影视接受的美学 ?影视接受美学广义上讲所有观众为主题的社会轰动，包括一般的―看电影‖、艺术层面的影视鉴赏以及具有社会功能的影视批评。 ?狭义上讲：具有一定艺术素养的观众能动地将影视作为艺术的影视艺术鉴赏行为。 ?影视艺术诞生的短短百年时间里，看电影已经成为了人们最普遍、最平常的生活经验和审美习惯。 ?众所周知，电影的真正诞生就是以观众的出现为标志的。 ?观众是影视艺术鉴赏的主体。 ?作为影视鉴赏理论中的影视的接受美学，也就是影视艺术家与观众之间的双向交流，又是观众伴随着复杂心理活动和情感活动的审美再创造过程，它是鉴赏主体和鉴赏客体间的情感对话和精神遇合。 ? ?影视艺术鉴赏的不同向度与不同层次 ?由于艺术的创作风格不同，会呈现出多种不同类型的银(屏)幕美。大致可分为：影屏幕上的造型美和动态美，纪实美和梦幻美，凝练美和冲淡美，人情美和哲理美四大类型。 ?对于观众而言，影视艺术鉴赏不是被动的接受，而是能动地进行审美再创造。 ?每个读者的感觉方式与人生经验各不相同，因此当人们以各自独特的心灵去感悟艺术时，必然对同一作品产生不同的审美体验。 ? ?鉴赏主体——观众的个性心理结构决定了影视鉴赏不同取向和不同层次。 ?这里所说的个性心理结构是指一定的社会历史、文化精神积淀与每个人的生活经历、社会地位、知识素养、气质秉赋、兴趣习惯相融合，而形成的一种审美心理模式。 ?一个人观察、欣赏事物总是带着一定情感，怀着一定情趣，并且无形中也受到了审美能力和审美经验的制约，由于情感、情趣和审美能力的不同，对事物注意什么，不注意什么以及对这些事物采取什么样的感情态度也就有了差别。 ?社会历史、文化因素对影视鉴赏的取向和层次也有很大的影响。 ?影视艺术欣赏具有感受的直接性、生动性和广泛性。 ?影视欣赏依据影视艺术的基本性质，又有自身的欣赏特点。 ?影视艺术欣赏对象具有可以多层次、多角度、多侧面进行欣赏的特点。 联想，是指审美活动中因感官接触到某一事物而引发联系到另一事物的心理过程。 影视中蒙太奇手法的运用更是利用了人类喜爱联想的天性。 接受美学-影视审美心理 从某种程度上可以说联想构成了蒙太奇的 心理基础，正由于人类具有联想的心理功能，可以通过联想将不同的事物联系起来，并从中领悟出内在的意蕴和哲理，才使得影视中的蒙太奇具有了神奇的魅力。 ?被称为―通感‖的心理现象，也可以看作联想的一种特殊形式。 ?―通感‖，就是指五官感觉中互相挪移，各感官交互为用、互换官能的感受领域。 ?想象，是指人在反映事物时，能够超越感知对象的现实存在，在记忆基础上实现表象的再现、组合和改造。 ?情感，是人对自己与周围世界所结成的关系的反映和评价，是客观事物是否符合人的需要的一种复杂的心理反应，是主体对待客体的一种态度。