大二下民院现代文学复习资料
30年代的文学
第二个十年（1928—1937）的作家作品
一、30年代文学思潮与运动
二、30年代的小说（茅盾、老舍、巴金、沈从文）
三、30年代的戏剧泰斗——曹禺
四、30年代新诗
五、30年代散文
第一章 30年代的文学思潮与文艺运动
第一节革命文学运动与思潮
一、时段：1928-1937.6
二、标志：
1928年1月，由郭沫若、成仿吾等创造社成员和蒋光慈、钱杏邨等太阳社成员，共同倡导了无产阶级革命文学运动。
三、30年代文学的显著特征
（一）“五四”时期相对思想自由的氛围消失了，文学主潮随着整个社会的变革而变得空前政治化。
（二）无产阶级革命文学运动推进了马克思主义文艺理论的传播与初步的运用；
(三）左翼文学兴起，自由主义文学及其他多种文学共同发展，丰富了30年代的文学创作。
四、三十年代文艺运动发展的基本线索：
（一）国民党党制文学：
◆提出“三民主义文艺”，刊发《文艺月刊》《民国日
报》等。发动了“民族主义文艺运动”。
◆没有形成主潮文艺。
◆在30年代决定文学基本面貌的是无产阶级文学运
动和民主主义、自由主义文学运动及其文学。
（二）无产阶级文艺运动：
◆以太阳社和后期的创造社的作家，以“左联”革命
作家为中坚。
◆刊发《创造月刊》《文化批判》《太阳月刊》《萌芽》
◆代表作家：蒋光慈、“左联五烈士”、丁玲、茅盾、
张天翼、沙汀、艾芜、叶紫、萧红等。
◆成了30年代文学创造的主流。
（三）民主主义文学：
刊物《文学》《文学季刊》《文学月刊》等。
代表作家：巴金、老舍、曹禺等。
（四）自由主义文学：
◆刊物《新月》《论语》《现代》《骆驼草》《水星》等
◆代表：新月派、论语派、新感觉派、京派、第三种
人、自由人等。
第二节“左联”的成立和革命文学的论争
一、“左联”的成立与马克思主义文艺理论建设
（一）“左联”的成立：
“左联”全称：中国左翼作家联盟
成立的时间： 1930年3月2日
成立的地点：上海
主要刊物：《拓荒者》《萌芽》《北斗》等
主要发起人：鲁迅、沈端先、冯乃超等
性质：中国共产党领导的革命作家团体
鲁迅演讲：《对于左翼作家联盟的意见》
（二）“左联”的主张：
1、站在无产阶级解放斗争的战线上，把文艺作为解放斗
争的武器；
2、文艺要以无产阶级在黑暗里的斗争为主要内容；
3、无产阶级文学是反封建，反资产阶级，同时反失掉地
位的小资产阶级的；
（三）“左联”的意义：
1、标志着“五四”文学进入革命文学即无产阶级文学的新
阶段。
2、无产阶级及其政党实现了对中国新文学运动的领导权，
由理论倡导、思想鼓动到组织领导，有意识的把革命
文学纳入无产阶级领导的新民主主义革命轨
3、使过去分散的文学流派、社团、个人统一于左翼文学的
组织下，形成了革命的文学队伍。
（四）“左联”的功绩：
1、粉碎了国民党的文化专制和文化围剿，发展和推动了左翼
文艺运动，形成文化革命的统一阵线。
2、推动了马克思文艺理论的翻译和传播，第一次大规模探讨
了有关建设无产阶级革命文学的一系列理论问题。
3、加强了与世界无产阶级文学的联系，鲁迅、郭沫若、丁玲、
沈从文等的文学作品被译介到国外，中国现代文学开始
走向世界。
4、开展了文艺大众化的讨论。
5、引入社会主义现实主义的创作方法。
6、左联文学创作上的丰收，巩固了革命文学的地位，赢得了
读者。鲁迅的杂文、茅盾、巴金、老舍、曹禺、丁玲、
张天翼、沙汀、艾芜、萧军、萧红等的创作，和冯雪峰、胡风、周扬的理论建设。
（五）“左联”的不足：
1、政治上机械唯物主义和教条主义，左倾政治运动；
2、组织上的关门主义；
3、文学理论上照搬苏联的革命文学理论，将文学政治
化，忽视了文学的本体性；
4、艺术上的公式化和概念化倾向；
第三节自由主义的文艺观及两大文艺思潮的论争
自由主义代表人物：梁实秋、沈从文、朱光潜等，他们以自己的方式表现社会人生，探寻民族复兴之路，坚决反对文艺成为政治斗争的一翼。
（自由主义文艺思想与左翼文艺思想之间展开了频繁论争，两种文艺思潮的论争贯穿了30年代，30年代的文艺思想领域因此极为活跃。）一、左翼作家与新月派的论争
一场双方都自觉意识到争夺文艺阵地和领导权的论争。
“新月派”的论点：1、核心问题是“人性论”。2、主张文学是天才的创造。以梁实秋为代表提出“以永恒的人性的文学”否定“无产阶级的阶级文学”，以资产阶级的“人性的普遍存在论”反对无产阶级的阶级人性论。
二、左翼作家与“论语派”关于“性灵文学”的论争
林语堂，宣扬自我表现的“性灵文学”。
鲁迅等人，提出在国家、民族处于危难之际，作家应该创
作呼叫的、抗争的文学。
三、左翼作家与“京派”的论争
“京派”是30年代以《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》为主要阵地形成的北方作家群。
主要代表人物：朱光潜、沈从文。
1、他们强调文学与时代，政治的距离。
2、追求人性的、永久的文学价值。
四、左翼作家与“自由人”“第三种人”的论争
胡秋原自称是“自由人”，以中立的姿态，既批评国民党的“民族主义文艺运动”，也反对左联，宣称“文学与艺术，至死也是自由的，民主的”。
苏汶以“第三种人”的姿态出来声援，攻击左翼文艺“霸占”文坛。
鲁迅连续发表了《论“第三种人”》《又论“第三种人”》等文章，认为：“生在有阶级的社会里而要做超阶级的作家，生在战斗的时代而要离开战斗而独立，……这样的人，实在也是一个心造的幻影，在现实世界上是没有的。要做这样的人，恰如用自己的手拔着头发，要离开地球一样。”
从政治化角度看问题，是30年代文学论争最基本的也是最显着的特征。
第四节 30年代文学创作的潮流与趋向
一、三大文学派别
1、左联为首的无产阶级革命文学
对文学政治功利性的推崇；对文学阶级意识的强调；
对文学大众化形式的倡导和追求。
2、京派
追求文学的纯正，文学不应在政治纷争中去周旋，摒
弃文学的商业化。崇尚和谐、淳朴、节制的美学观念，
带有古典主义的美学特征。
3、海派
海派是沈从文在文学批评时提出的一个概念。以30年
代海为中心的东南沿海城市，他们更接近西方的现代派
艺术，有着较为自觉的先锋意识，追求艺术的变与新。二、创作趋向
（1）文学创作的题材空前的开拓，表现角度有了新的开掘；
“五四”抒情的时代，第二个十年的叙事的时代。（2）文学形式与创作手法的多样化
文学形式以中长篇小说和多幕剧成就卓著。
（3）个人风格、民族风格和时代审美特征同步形成
【思考与练习】
1、如何看待三十年代革命文学运动的兴起？
2、简述三十年代的文学论争。
3、梁实秋、朱光潜的主要文学观点有哪些？应该如何看待这些观点？
30年代小说（一）茅盾
第一节茅盾创作概述
一、茅盾（1896—1981）原名沈德鸿，字雁冰。现代著名小说家、文学评论家、社会活动家、新文化运动的先驱之一，革命文艺的奠基人之一。
二、文学创作：
（一）文学创作的背景：
先是文学的理论准备，后开始文学创作。
（二）文学新范式的开掘：
1、长篇小说的史诗性特征；
2、以典型环境来塑造典型人物的“社会剖析小说”
人物形象阶级性鲜明；
3、现实主义创作方法
4、题材主题的重大性与时代性
5、创建了现代都市文学
三）创作阶段：
1、苦闷探索期（1927—1930）：
创作处女作《蚀》三部曲——《幻灭》《动摇》《追求》第一次使用“茅盾”这个笔名
2、《路》《三人行》左倾、公式化创作。(宣扬革命高昂的精
3、创作的成熟期（1931—1937）：社会剖析小说的创作
短篇小说《林家铺子》和“农村三部曲”（《春蚕》《秋收》《残冬》）；《子夜》
4、创作的延续期（1938—1949）主编多种文艺刊物，并直
接从事第一线的革命活动。
散文《风景谈》《白杨礼赞》，日记体的长篇小说《腐蚀》，
长篇小说《霜叶红于二月花》，以及杂文、文学评论等。
第二节茅盾作品赏析
一、前期：揭示知识分子在社会变革中的心灵历程为主的《蚀》（1）《幻灭》主要写静女士的幻灭；
（2）《动摇》写知识分子方罗兰在革命中的动摇。方罗兰的感情动摇于时代女性孙舞阳和传统女性陆梅丽之间
（3）《追求》写了张曼青的“教育救国”和王仲昭的“新闻救国”的失败，章秋柳只能在官能享受的自我麻醉中毁灭
着自己。
二、后期：以1931年的《子夜》为标志，进入了社会剖析阶
段——反映了殖民化趋势下中国各阶级的动向和相互关（一）开创了新的文学范式——社会剖析小说：
（二）《子夜》赏析：
1、《子夜》地位：
（1）《子夜》是茅盾长篇小说的代表作，也是中国现代文学史上第一部社会剖析小说。
（2）开拓了一个新的体裁领域——即中国的金融业、工商业的新领域。
（3）成功塑造吴荪甫这样一个民族资本家的典型形象。
2、创作动机：对30年代全方位的反映：军阀混战、资本主义
经济危机、工农运动高涨，中国社会性质的论战。3、五条线并进结构：网状结构各条线索齐头并进，又中心突
出，既相对独立，又纵横交错。
4、人物形象：
吴荪甫形象：30年代初期中国民族资产阶级典型形象。
基本性格特征：
色厉内荏（阶级共性与个性气质统一）。
（1）果敢性：刚毅、顽强、果断的铁腕和魄力。
（2）封建性：专断、剥削。
（3）软弱性：
吴荪甫形象的典型意义：吴荪甫的悲剧命运正说明了：半封建、半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路。
5、《子夜》的现实主义美学特征
（1）真实地描写了现实的关系。揭示了时代的主要矛盾：中华民族与帝国主义的矛盾，人民大众与大地主大资
产阶级的矛盾。
（2）塑造了典型环境中的典型人物。
（3）倾向性与艺术性的完美结合。
四、茅盾小说成就：
（一）在题材的选取和主题的开掘上，带有史诗性；
（二）在人物形象塑造上，人物形象主要由两大系列：民族资本家形象系列；时代知识女性形象系列；
（三）在艺术结构上，追求宏伟而严谨的布局，人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整（四）在艺术视角上，茅盾的小说也是30年代都
市文学最早的代表
【思考与练习】
1、掌握茅盾开创的文学范式；
2、分析吴荪甫形象；
3、根据茅盾的《子夜》分析茅盾小说现实主义的审美风格；
4、茅盾的小说的创作特点有哪些？这些特点对中国现代小说具有何种意义？
30年代小说（二）巴金
第一节巴金思想复杂，人道主义思想是其基础、爱国主义思想贯穿始终、无政府主义思想是他社会政治思想的集中表现、民主主义思想是他政治思想的补充。
第二节巴金的创作
一、青春的赞歌：巴金前期小说创作
《家》
《家》的基本内容：
* 通过高老太爷形象揭露了封建宗法家族制度的本质特征。通过描绘高家第二代的腐败和第三代的叛逆展示
了宗法大家族崩散的图景。
*控诉旧家庭对青年们摧残。
*歌颂叛逆者的觉醒和反抗。
《家》中的人物形象：
高老太爷——是这个封建大家族的最高统治者，他的专横、衰老和腐朽，象征着旧家庭和专制制度走向崩溃的历史命运。
“家”的守墓人：觉新——是一个能清醒认识到自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余的人”，是封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。
命运：觉新成了封建礼教的牺牲品。
意义：觉新的悲剧说明对于封建恶势力只能奋起抗争，争得人格的自由和独立，争得爱情的幸福，妥协和退让
是没有出路的
“家”的掘墓人：觉慧——是一个充满朝气的典型。觉慧的热情、叛逆和追求的精神，正是五四时期受新思潮冲击的激进青年的特征。叛逆性性格中还存在着“幼稚”
觉慧在文本中的作用：揭示主题，成为高公馆内部这股汹涌“激流”的原动力。
命运：逐渐成长起来，成为封建家庭的叛逆者。
意义：只有革命才是唯一的出路，逃离家庭、个性解放，仅仅是第一步。觉慧对旧家庭的反抗，以至最终出走，典型表现了"五四"新思潮的威力和新一代民主青年的成长。
女性形象控诉了宗法制度与礼教“吃人”的罪恶
4、《家》艺术特色： 1、用现实主义手法，
精心塑造真实的、个性鲜明的人物形象。
2、热情酣畅的抒情特色和沉郁哀婉的悲剧风格。
（二）巴金前期小说的风格：基本上属于“青春型”的创作。小说主题单纯、明快；感情热烈、丰富；语言酣畅淋漓。
（三）后期代表作品：* 《寒夜》
人物分析：汪文宣：懦弱忠厚、勤劳本分的中年知识分子典型。
“被受压迫”“角色的尴尬”“疾病摧残”，完成了对
汪主体性的掠夺。
曾树生：漂亮、热情，追求幸福与自由，这是一个
充满活力极具主体意识和个性解放思想的女性。
王文宣与曾树生的悲剧：是处于黑暗现实中而又有追求个性解放的现代知识分子精神上被摧残、肉体上被吞噬的悲
剧。作品注意发掘人物内心冲突，意境凄凉。
《寒夜》深沉内蕴：
1、社会现实批判：四十年代的国统区由于战争和腐败，
非常黑暗。其文学的一个重要倾向就是社会现实批判。
2、传统文化与现代观念的冲突：
3、人生思考与人性探索：造成这种家庭悲剧的最深层根源是生命冲突。汪文宣是枯萎颓败，曾树生却是饱满丰盈。
三、巴金小说前后期的风格变化：
1)主题内容上：由早期对激进青年反抗性、革命性的颂扬
转向对人性的探索。
2)在感情基调上：由早期热烈、酣畅转向冷峻、深沉。
3)小说艺术上：后期小说的结构趋向精练、严谨。
【思考与练习】
1、赏析《家》中人物形象。
2、论《家》的艺术成就。
3、论巴金家庭小说的思想主题。
4、略论巴金后期小说的变化与发展。（从思想艺术两方面入手，重点分析作品：前期的《灭亡》《家》，后期的《寒夜》）
5、汪文宣、曾树生形象分析。
老舍《骆驼祥子》
祥子的形象分析：
第一阶段：“祥子”祥子原是个农民，流浪到北京城。
他强壮、诚实，为挣饭吃，卖力气的活都干过。
第二阶段：“骆驼祥子”志愿没改变：买车，拉自己的车。
第三阶段：虎妞的丈夫。
第四阶段：“无赖”式的车夫。
第五阶段：走兽
祥子多重主题的阐释：
1、政治化时代：对黑暗社会的批判
2、文化热：现代文明对人性的腐蚀
3、中西方的“命运观”
东方的“宿命论”
西方叔本华言“人生的努力都是无用”
在现代作家中，老舍以擅写市民生活著称，尤以对北京风俗人情的描绘见长。老舍的创作风格：浓郁的市井风味和北京的地方色彩
《茶馆》剧情
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆－－裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶。
第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。
第二幕军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。
第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。
剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中
栩栩如生的人物形象
一）主要人物自壮到老，贯穿全剧。
二）次要的人物父子相承，使观众看出故事是联贯下来的，揭露旧社会的黑暗、罪恶和末落。
三）无关紧要的人物招之即来，挥之即去。
*戏剧艺术
1、人像展览式的结构（又称“图卷式”）
主要人物从壮到老，贯穿全剧；强调内在情节的统一，
作到了形散神聚。
2、精湛的语言艺术—高度个性化的语言
3、悲喜剧因素的融合
【思考与练习】
1．略论祥子的人生悲剧。
2．我们应该怎样评价虎妞这一人物？
3．简述《茶馆》的艺术成就。
4．论老舍市民小说的文化特色。
5．老舍的小说文体风格。
沈从文
传奇人生：沈从文（1902.12.28―1988.5.10），原名沈岳焕，湘西凤凰县人。现代小说家、散文家、文物研究家。
沈从文的文学观:
第一：是反对将文学纳入商业或政治的功利圈，以文学观
照和重建社会道德；
第二：是以文学启示生命，即通过文学唤起人的感觉、想
象，让人重新体验思考和发现生活。
沈从文“乡下人”身份;
沈从文有两套笔墨：
1、纯美的湘西世界；《边城》
2、批判都市社会“都市病”、“知识病”、“文明病”，批判
认为这都是违反人性的病态现象
。
《边城》
1.《边城》人性人情美：
1）边城人性美理想：翠翠
翠翠的形象展示一种典型的湘西生活样式，映照了
湘西边城的恬淡自守的生命样式。
2)唤起民族的血性：《边城》中的男性美- 进取，诚实、
勇武不驯服，有血性天保、傩送为代表。
（3）《边城》的自然美与人情美。
4）天人合一的艺术境界。
5）
2.沈从文小说的贡献
1)乡土中国边城诗意叙事，体现了中国乡土文学的成熟，
中国现代京派小说的代表。
2)发展了五四乡土抒情文学的传统，丰富了中国现代小说
的抒情文体。
3)将散文笔法与诗歌的抒情因素导入小说，不重情节与结
构的经营而重作品的写意性与抒情性。
【思考与练习】
1、以《边城》为例，体会“湘西世界”的人性人情美。
2、沈从文小说的贡献。
3、了解沈从文的文学观。
京派小说
“京派”：30年代，文学的中心南移到上海，继续留在京、津地区或北方城市的一个自由的作家群，也称“北方作家”派；主要刊物：《骆驼草》《水星》《文学杂志》
“京派”作家群：
二十年代语丝社偏重讲性灵的作家：周作人、废名、俞平伯；新月社或与《新月》有关的作家：沈从文、梁实秋、凌淑华等；清华、北大师生：朱光潜、李健吾、何其芳、李广田、卞之琳；京派后起之秀：汪曾祺
“乡村叙述”成为京派小说最亮丽的文学景观。
“京派”文学的艺术追求：
1、主张与现实政治商业保持距离，埋头追求艺术本身的价值；
2、通过对乡村淳朴的原始的自然美和人性美的呈现，来作为
审美的极致，从而对抗日趋深入的所谓城市化文明的进程；
3、从容节制的古典式审美趋向。
京派小说
废名：京派小说的鼻祖，以写乡间儿女翁媪的日常生活著称。
《竹林的故事》《桃园》《桥》
评价：在30年代的历史语境中，京派文化堪称是一种边缘的存在，在海派的强大声势面前，显得单薄微弱，但京派作家所追求的文化价值和人文理想，他们对人的尊严、对和谐的生命境界的追求，以及对传统文化的固守，都将穿透历史的时空，具有某种永恒的意义。
海派小说
海派”代表作家
（一）第一代“海派”：张资平，叶灵凤。
1、张资平：小说几乎清一色充满肉欲气息，被鲁迅
等冠以“三角多角恋爱小说家”的称号。
2、叶灵凤：具有鲜明的都市先锋意识
叶灵凤是中国心理分析小说最早的推行者之一。
第二代“海派”：“新感觉派”：
1、简介：海派在30年代发展成为新感觉派。新感觉派是现代主义流派，受到日本新感觉派和法国都市文学创作的影代表作家有：施蛰存、刘呐欧、穆时英。
主要刊物：《无轨列车》《新文艺》《现代》
新感觉派小说的艺术特点：
1.从题材上来看，侧重表现都市生活的畸形与病态；
2.在艺术表现上，引进多种现代派手法，营造新奇的感觉；
3.在人物刻画上，注重开掘和表现潜意识和变态心理。
【思考与练习】
1、你如何看待京派与海派之争。
2、京派小说的创作特点是什么？
30代左翼青年作家群:
简介：围绕“左联”形成的一个创作群体，以茅盾为首，包括丁玲、张天翼、沙汀、艾芜、吴组缃、萧红、叶紫、“东北作家群”等青年作家。
左翼文学是中国革命文学的初始形态，前承五四文学，后启延安文学，具有不可取代的历史地位。
它的思想主题受世界无产阶级文学的影响，批判旧世界，揭露黑暗现实，表现民众苦难；张扬革命理想，反对殖民侵略，鼓吹阶级对抗，歌颂英雄主义与牺牲精神。
它的创作方法受启蒙文学的影响，基本上是现实主义的。
局限：缺乏生活积淀、文本幼稚。
左翼文学代表作家：
柔石：《为奴隶的母亲》
丁玲（1904-1986）以《莎菲女士的日记》为代表，书写青年女性的性格心理，典型的启蒙文本的悲剧风格。
《太阳照在桑干河上》成为革命现实主义经典张天翼——喜剧奇才
文字生动活泼、妙趣横生，以讽刺著称。
短篇名作《包氏父子》问世，显示了他高超的讽刺才能。
《速写三篇》--《华威先生》《谭九先生的工作》《“新生”》沙汀：四川安县
艾芜：原名汤道耕，四川新都县人。
《南行记》《南国之夜》集
萧红的《生死场》被鲁迅称为“当代女作家所写最有力的
小说之一”。
萧军的《八月的乡村》被列为鲁迅所编的“奴隶丛书”之
【思考与练习】
1、丁玲小说的创作特点是什么？如何理解《莎菲女士的日记》对中国现代文学的意义？
2、了解左翼文学的代表作家作品。
2、
30年代新诗
第一节 30年代的新诗概述
**以殷夫为代表的无产阶级诗歌
**以蒲风为代表的大众化诗歌
**以徐志摩，陈梦家为代表的后期新月派
**以戴望舒为代表的现代派的诗
现实主义诗歌和现代派诗歌构成30年代诗坛两大潮流对峙的局面。
第二节现实主义诗歌
创作特点：从工人群众的劳动、斗争生活中提炼诗的语言和形象；恢复了政治抒情诗中的“自我”形象，这个“自我”在新诗“自我”抒情形象发展史上占有重要位置。
3、臧克家（1905—2004）“农民诗人”“泥土诗人”。
代表作《老马》
第三节现代诗派
一、关于“现代派”：
把30年代登上诗坛的求“纯诗”大批年青都市诗人具有相似倾向的诗歌创作概括为“现代派诗”。
1932年5月，在上海创刊的，由施蛰存、杜衡主编的文艺刊物《现代》杂志。
(二)“现代派”诗歌的主要特点：
施蛰存在《又关于本刊的诗》中说：“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的诗，它们是现代人在现代生活中所感受到的现代情绪，用现代的辞藻排列成的现代的诗形。”
现代人：实质是一种自由的个体，他在精神上疏离了国
家精神，成为皈依个人的孤独漂泊者。
现代生活：都市、现代文明
现代情绪：失落、惶惑、感伤、苦闷的情绪，反映出现代人孤独、寻梦、沉思、倦怠的心态。
内向性的自我开掘，咀嚼人生的彷徨忧郁，表现时代的阴暗情绪，成为现代派诗歌的主要情调。（龙泉明《中国新诗流变论》）
中国现代主义诗歌的总体特点：
（1）象征朦胧之为美。
（2）忧伤的情绪之为真。
（3）美好的生命意义的追求之为善。
（4）艺术方法反传统之为新。
二、代表诗人戴望舒
现代诗派“诗坛的首领”，1927年写下成名作《雨巷》，有了“雨巷诗人”的雅号。
主要诗集有：《雨巷《我的记忆》
《望舒草》《灾难岁月》
（二）戴望舒的诗歌创作：
从感伤的浪漫主义到现代主义；从现代主义到现实主义。
1、塑造了鲜明的“自我形象”：
（1）感伤与苦闷
2）是一个“迷惘的夜行者”。
（3）是一个“荒原里的流浪儿”。
2、鲜明的意象艺术：意象意境化、意象的叠加、意象组
合、意象日常琐屑
3、出色的节奏艺术：
四、卞之琳的诗歌
成就：从“主情”向“主智”的转变，把中国现代诗歌带入了新智性化诗的一个方向，为中国诗歌开辟了一 个新的 现代化道路。 （二）特点：
1、避免情感的抒写，追求智慧的凝聚。
2、体现深邃的智性与生动的感性的融合。
3、在平淡中暗示深刻，追求平常与深刻的。
4.生活化物象的采取；口语的大量运用；平实的叙述调子。
三十年代散文
第二节 多样的创作风格 一、以鲁迅为代表左派的杂文创作；
鲁迅是这一时期战斗杂文的旗手。杂文是鲁迅后期文学上最辉煌的丰碑。
2、鲁迅杂文的艺术特征：
A 、通过细微的生活现象对整个社会思想进行深入解剖，
是鲁迅杂文最基本的特征。
B 、具体形象性和科学逻辑性的统一，是鲁迅杂文的重要特征。
C 、理性剖析与强烈的感情的统一。
二、30年代报告文学
报告文学是种为适应现代社会新闻传媒需要由叙事散文而发展起来的新的散文类型，它是叙事散文与新闻相结合的产物。 代表作品：夏衍的《包身工》
三、30年代的小品散文 （一）林语堂与幽默闲适小品文
林语堂创刊于上海的《论语》乃至造成1934年的“小品之年”。
四、30年代戏剧
剧联：中国左翼戏剧家联盟的简称。
代表作家
洪深：《赵阎王》，
夏衍的剧作：《上海屋檐下》 李健吾的创作：《莫里哀喜剧》
曹禺的创作：
原名万家宝，我国杰出的剧作家和“当代语言艺术大师”。处女作《雷雨》，一举成名。《日出》《原野》（1937）奠定了在中国戏剧界的大师地位。被称为“中国的莎士比亚”。《北京人》
《雷雨》的悲剧意蕴：
主题的相对模糊，导致了阅读空间的多元和悲剧意蕴的多样。 （1）受古希腊最伟大的悲剧作家埃斯库罗斯、索福克勒斯、
欧里庇得斯的影响，《雷雨》中展示着“命运悲剧”。 （2）受挪威戏剧家亨利克·约翰·易卜生“社会悲剧”影响。 3）受英国戏剧大师莎士比亚的“性格悲剧”影响。
人物形象：
周朴园：带有浓厚封建色彩的资本家形象 1）浸透骨髓的冷酷、凶残、狡诈 2）深藏不露的自私、虚伪、专制 3）色厉内荏的虚弱；
蘩漪：囚禁在封建家庭樊篱中的资产阶级女性。
鲁侍萍：是一位被侮辱被损害的女性，她勤劳、善良、吃
苦耐劳，有自尊、有一定的反抗精神
艺术特点：
（1）结构严谨、矛盾冲突高度集中。严格遵循了“三一律” （2）人物性格鲜明，语言个性化、动作性及潜台词的运用。
代表作品《日出》
五）《日出》与《雷雨》比较：
1、指导思想更明确；
2、题材扩大；
3、社会根源的进一步认识；
4、结构的创新；
《雷雨》是属于锁闭式结构。时间集中，从第一幕到第四幕时间不到20小时；地点集中，三幕都在周家客厅； 《日出》则是人像展览式的结构，没有中心事件和中心人物，让陈白露将一个个人物引出。每个角色都占有相等的轻重，交相陪衬，共同烘托一个“损不足以奉有余”的社会。
2012.07.02
中国现代文学作品选试题答案
中国现代文学作品选模考试卷 课程代码：00530 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.下列作家中，属于文学研究会成员的是（） A.郁达夫 B.叶绍钧 C.赵树理 D.吴组缃 2.下列人物形象中，属于小说《子夜》的是（） A.兰花 B.沙子龙 C.赵伯韬 D.赵玉林 3.下列小说中，深刻地说明了“在黑暗的社会里，恋爱和婚姻问题不可能是一个孤立的问题，它的最终解决，不能仅靠着个性的解放”的作品是（） A.《小城三月》 B.《莎菲女士的日记》 C.《围城》 D.《伤逝》 4.下列采用漫画式的夸张手法来描写人物的小说作品是（） A.《华威先生》 B.《在其香居茶馆里》 C.《小二黑结婚》 D.《断魂枪》 的是（） 5.下列关于小说《荷花淀》的叙述，错误 ．． A.以抗日战争时期冀中人民的斗争生活为背景 B.歌颂了中国农村劳动妇女的美丽心灵 C.全篇洋溢着战斗的乐观主义的革命激情 D.语言华丽、具有深刻的寓意 6.下列属于诗歌《凤凰涅槃》的主要思想资源之一的是（） A.唯物主义 B.泛神论 C.民族主义 D.现实主义 诗歌《死水》的特征的是（） 7.下列不属于 ．．． A.音乐美 B.建筑美 C.悲剧美 D.绘画美 8.下列对诗歌《再别康桥》所抒发的情感的概括最恰当的是（） A.抒发了因“康桥理想’’的幻灭而无限哀伤的情怀 B.抒发了诗人对林徽因的无限思念之情 C.表现了诗人对黑暗现实强烈的不满情绪 D.表达了诗人强烈地希望在康河的柔波里作一条水草的愿望 9.下列对《断章》特点的概括，正确的是（） A.情感浓烈 B.格律严整 C.表露直白 D.哲理深邃 10.下列诗歌作品中，采用了以人拟物的表现手法的是（）
中国现代文学三十年期末考试重点复习资料
名词解释 1.文学研究会：1921年1月在北京成立，由周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、朱希祖、蒋百里、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、叶绍钧等十二人发起。会刊为《小说月报》、《文学旬刊》等，文学宗旨：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”，理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想，注重文学的社会功利性。创作多以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突。写法上倾向于现实主义，重视并强调实地观察和如实描写。它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。 2.创造社：1921年7月成立于日本东京，最初成员有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏等。先后办有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创作月刊》、《洪水》等十余种刊物。他们初期主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实的表现作者自己“内心的要求”，讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”与“灵感”，追求文学的美感，同时注重文学表现时代的使命，对旧社会不惜加以猛烈的炮火，后期转向提倡“表同情无产阶级的”革命文学。创作方法上倾向浪漫主义，侧重自我表现，有浓重的抒情色彩。 3.新月社：1923年成立于北京，主要成员有胡适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋、等，多为英美留学生。最初开展戏剧活动，1925年以徐志摩为核心逐渐形成新月诗派。重要刊物有《晨报》副刊、《诗镌》、《新月》（后期），前期新月派提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”。他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术上走向成熟，创作上倡导新格律诗，对中国新诗发展有较大贡献。 4.语丝社：成立于1924年，办有《语丝》周刊。主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞平伯等。语丝社的文学主张是提倡自由思想、独立判断和美的生活。多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种文体而获“语丝派”的称号，创造的着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，又称为“语丝体”，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。
中国现代文学史大二下期重点考点
伤痕文学（70年代末期） 名词解释： 新时期重要文艺现象。1977年底，刘心武发表短篇小说《班主任》，深刻揭示了极左路线给青少年一代造成的严重内伤，提出“救救被‘四人帮’坑害了的孩子”这一社会问题。此后不久，卢新华又发表短篇小说《伤痕》，揭示极左路线对人的命运迫害和心灵摧残。继之，我国文坛上便相继出现了描写十年动乱给党和国家造成的灾难、着重表现极左路线给人民生活命运特别是思想心灵造成创伤的文学，被称之为“伤痕文学。” 开山之作：刘心武的《班主任》，人物形象有谢惠敏和宋宝琦 代表作：卢新华的《伤痕》、周克芹的《许茂和他的女儿们》（第一届茅盾文学获奖作品） 反思文学 名词解释： “反思文学”是继“伤痕文学”之后在新时期出现的第二个文学思潮；代表性作家作品有，茹志娟的《剪辑错了的故事》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、高晓声的《李顺大造屋》、谌容的《人到中年》、张弦的《被爱情遗忘的角落》、张洁的《爱，是不能忘记的》、张贤亮的《灵与肉》等。作品着重对“文革”、十七年甚至更早的历史事实进行思考，从而在
意识形态、国民性等方面挖掘现实问题的根源，展开对“人”的价值的思索。 茹志鹃的《剪辑错了的故事》是反思文学的起步标志，茹志鹃的小说创作风格也由清新俊逸转变为严峻 代表作有：张贤亮的《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》，鲁彦周的《天云山传奇》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，路遥的《人生》，高晓声的《李顺大造屋》，张一弓的《犯人李铜钟的故事》，古华的《芙蓉镇》，谌容的《人到中年》（讲述了中年知识分子的待遇问题，代表人物是陆文婷，还描写了一个具有鲜明特色的“马列主义老太太”——秦波的形象）改革文学 名词解释： 十一届三中全会后，许多作家开始把目光由历史拉到现实，关注现实中的改革发展，形成了风行一时的“改革文学”；蒋子龙的《乔厂长上任记》被公认为“改革文学”的开篇之作；着重表现对农村和城市改革出现的新气象的肯定，对改革过程中存在的障碍和热点难点问题的思考，体现了作家对社会、时代的广泛思索。其他如高晓声的“陈奂生系列”、何士光的《乡场上》、贾平凹的《鸡窝洼的人家》、柯云路的《新星》等。 开山之作：蒋子龙的《乔厂长上任记》（主人公乔光朴，乔光朴和作者其他作品中的车篷宽、高盛五、牛宏、宫开宇等
2017年4月中国现代文学作品选真题
绝密*考试结束前 全国2017年4月高等教育自学考试 中国现代文学作品选试题 课程代码：00530 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。 选择题部分 注意事项： 1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔 填写在答题纸规定的位置上。 2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡 皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题 纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1.小说《潘先生在难中》结尾处叙写潘先生赞颂军阀这一细节所反映的是【】 A.小市民苟且偷安的心理 B.普通民众淳朴宽厚的秉性 C.小市民爱憎分明的立场 D.普通人坚韧顽强的生存力 A 解析：潘先生形象分析 （1）性格：刻画潘先生自私、卑琐的性格， 苟且偷安、逆来顺受的人生态度， 对其全部心思只在“四条性命，一个皮包” 的庸俗卑琐人生的批判， 体现了小市民、小知识分子灰色而卑琐人生的典型形象。 （2）形象意义：刻画潘先生的病态人生，
既是对潘先生自私卑琐人生的批判， 也是对军阀混战社会的批判。 2.小说《小城三月》中故事的叙述方式是 A.第三人称叙述 B.第一人称叙述 C.第二人称叙述 D.第一人称与第二人称叙述交织 B 3.小说《铸剑》叙事的核心线索是 A.黑衣人为眉间尺复仇 B.眉间尺为黑衣人复仇 C.眉间尺为父亲复仇 D.黑衣人为王复仇 C 4.最能体现郭沫若泛神论思想的诗篇是 A.《天狗》 B.《凤凰涅槃》 C.《天上的街市》 D.《静夜》 B 5.下列选项，出自诗歌《死水》的一组意象是 A.烂铁破铜铁罐 B.桃花菊花青荐 C.青蛙花蚊苍蝇 D.珍珠泥土青蛙 A 浙00530#中国现代文学作品选试题第1页（共7页）
中国现代文学史复习资料
第一章五四文学革命 1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语） 2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。 3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。 4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。 5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。 【《学衡》派： 1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派 2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。 3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》】（3）新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。 13、五四文学革命的历史意义： （1）自晚清以来的被压抑着的现代性获得了最大的生机，形成了新的文化与文学观念，开创了新的主题领域与人物形象谱系； （2）五四文学革命全面革新文学语言、文体形式，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础； （3）五四文学增添了世界维度，建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉的借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又有本土特点的开放性现代文学； （4）五四形成的现代作家队伍是以后半个多世纪的文学创作的主体力量，这批作家和他们开创的文学内容及形式形成了新的现代传统，这一传统的赓续是文学现代性的基本保证。第二章20年代小说（一） 1、问题小说代表作家：叶绍钧、许地山、冰心、王统照、庐隐等 （1）冰心：“爱的三部曲”《超人》、《烦闷》、《悟》，其中《超人》（1921）标志着冰心对社会问题开出了她的“药方”，这就是“爱的哲学”（爱、童心、自然是“爱的哲学之鼎的三足”）（2）庐隐：中篇《海滨故人》《或人的悲哀》；短篇《丽石的日记》；长篇《象牙戒指》《女人的心》《归雁》《云鸥情书集》《庐隐自传》等，风格感伤，基调悲戚，与郁达夫同为新文学抒情小说开拓者。 （3）王统照：最重要的长篇小说《山雨》（1933） （4）叶绍钧：20年代出版了《隔膜》《城中》等5个短篇小说集；《倪焕之》（1928）是其唯一长篇小说，显示现实主义趋向，被誉为“扛鼎的工作”。 叶绍钧小说以灰色人生的冷静观察和客观描写，表现了写实主义特征。同时与讽刺兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色。 叶绍钧还是现代中国童话的开山者。鲁迅对其评价：“叶绍钧先生的《稻草人》是给中国的童话开出了一条自己的创作的路的。”
中国现代文学三十年复习资料
中国现代文学三十年资料 一、填空题1?、叶圣陶《潘先生在难中》标志前期最高成就。 ２、巴金爱情三部曲《雾》《雨》《电》,激流三部曲《家》《春》《秋》。?３、沈从文是京派小说的领衔者,《边城》是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧,一部带“牧歌”情味的乡土小说。?４、曹禺生命三部曲《雷雨》《日出》《原野》。?５、赵树理《小二黑结婚》。 6、丁玲前期代表作《沙菲女士的日记》，后期代表作《太阳照在桑干河上》。 二、名词解释 1、新文化运动－-----1917年,《新青年》由上海迁京。胡适发表《文学改良刍议》，陈独秀发表《文学革命论》。这场文学革命在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。其本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。并于1９1９年借“五四”运动将整个新文化与新文学运动推向高潮。 2、问题小说---－--1919年初，《新潮》杂志创办。当时全社会都来探究“人生究竟是什么”这样严肃的问题，读者要求小说能尖锐地提出他们所关注的各类社会问题，也并不企望文学一定给予多么明确的回答。罗家伦的《是爱情还是痛苦》、俞平伯的《花匠》、叶圣陶的《这也是一个人?》等，显露了“问题小说”的端倪。冰心在《晨报副刊》上发表《斯人独憔悴》等,正式开创“问题小说”的风气。到1９２1年文学研究会成立，公开倡导文学“表现并且讨论一些有关人生一般的问题”，更将“问题小说”的创作引向高潮。其形成有多方面的原因。首先，作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思想解放的理性之光,它造就了“思考的一代”。其次其出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的直接刺激。特征:它流行的时间不长，却是典型的“五四”启蒙时代的产物。其探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛,比较形而上些，“虚”些。作者的生活视野还比较狭窄,题材局限于小知识分子的生活圈,大部分作品从一般的社会命题出发,结合了一点生活经验，真正从刻骨的生命体验入手，用力开掘的作品尚不多，概念化、简单化。 ３、三美------闻一多“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即音乐美、建筑美、绘画美。音乐美强调有音尺，有平仄，有韵脚;建筑美强调有节的匀称,有句的均齐；绘画美强调诗画相通。 4、语丝派--－--－以1９2４年创刊的《语丝》杂志为创作集结地，鲁迅和周作人都是“语丝派”的核心作家。他们坚持思想革命，主要成就是短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，是所谓的“语丝文体”。特色是“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物,则竭力加以排击，----但应该产生怎样的＇新'，却并无明白的表示，而一到觉得有些危急之际，也还是故意隐约其词”。 5、后期新月派--－-－-是前期新月派的继续与发展。它以1928年创刊的《新月》月刊新诗栏及１930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地;其基本成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃、林徽因等老诗人外，主要有陈梦家、方玮德等南京中央大学学生为基干的南京青年诗人群,以徐志摩为主要旗帜的。其创作主张:“单讲外表的结果只是无意义乃至无意识的形式主义”,“一首诗的字句是身体的外形,音节是血脉，'诗感'或原动的诗意是心脏的跳动，有它才有血脉的流转”,仍然采用了“内容”与“形式”的二分法，其重点的转移是明显的。这同时就意味着对闻一多所坚持的“格律是艺术的必须的条件”的立场的一种松动。要回到内心世界，回到诗的艺术世界中，强调抒情诗的创造。 ６、新感觉派-----－30年代在上海都市读者群中风靡一时,是第二代海派，是中国最完整的一
自考《中国现代文学史》复习资料大全
第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮 1 双簧戏：1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。 2 文学研究会：被称为“为人生”的现实主义文学流派1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。 3 创造社：1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》。理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。主要表现为浪漫主义特征。 4 新月社：1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。 5 语丝社：成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。文艺思想接近于文学研究会。《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。 6 简述文学革命的成就和意义：文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。 7 现实主义文学思潮的特征：鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。除文学研究会外，当时影响较大的语丝社，基本倾向也是现实主义。欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。 8 浪漫主义文学思潮的特征：异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主干人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。 9 现代主义文学思潮的特征：中国作家的大多数，选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。象征诗人首推李金发，象征诗的特点：朦胧、含蓄、暗示。无产阶级文学：倡导无产阶级革命文
现代文学作品选试题
一、填空 1曹禺，原名万家宝，字小石，在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。代表作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。 2 赵树理，现代著名小说家、人民艺术家。代表作《小二黑结婚》《灵泉洞》。 3丁西林（1893－1974）中国剧作家、物理学家、社会活动家。独幕喜剧《三块钱国币》，《一只马蜂》，《压迫》。 4茅盾，中国现代著名作家、文学评论家和文化活动家以及社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。主要作品《子夜》，《蚀》，《林家铺子》。 5现代文学家、出版家、翻译家。同时也被誉为是“五四”新文化运动以来最有影响的作家之一，是20世纪中国杰出的文学大师、中国当代文坛的巨匠。代表作品《家》、《春》《秋》。6鲁迅伟大的无产阶级的文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主将。也被人民称为“民族魂”。 三、人物形象 1、《祝福》中的“我”是什么样的人？是不是鲁迅？ 小说中的“我”是贯穿故事始终的叙述者，是经过作者典型化的艺术形象，不能看作是作者自己，但是“我”在许多方面表现了五四时期鲁迅的思想。鲁迅正是通过“我”来表现对祥林嫂的同情和对封建礼教的控诉的。 “我”是一个完整的艺术形象，是一个具有民主主义思想并富有正义感的小资产阶级知识分子的形象。憎恶旧社会，同情被压迫者，这是“我”的性格中的主要方面。“我”的性格中也流露了某些软弱无力和无可奈何的自我解嘲，说明作为一个革命民主主义者，他已意识到吃人的旧社会非推翻不可，却还没有明确找到推翻它的力量和道路。 2、分析周朴园这个人物形象 周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。周朴园与侍萍的关系以及感情问题一直存在着不同的看法，以前一般认为，周朴园从一开始就只是封建家庭的纨裤子弟，他与侍萍的关系充分暴露了他虚伪的本质，他的行为也就是“始乱终弃”的典型，先诱骗了侍萍，后又为了与门当户对的小姐结婚而抛弃了她，只是当他知道侍萍投河自杀后才为了自己的良心而产生了忏悔之情。但现在一般认为，周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，只是同《家》中的觉新等许多封建家庭的子弟一样，性格中也有懦弱的一面，不能与自己出身的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他对侍萍的思念也不能就说是一种虚伪的表现。而当侍萍出现在他面前时的翻脸，也正是他不敢面对现实，也不想改变自己现状的懦弱的表现。作家通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。 3、侍萍 侍萍是《雷雨》中的一个人物。她是旧社会的下层妇女。她纯朴善良、顽强有骨气，在她一生的遭遇中，集中表现了下层妇女所受的深重苦难。周朴园对她始乱终弃，她投河自尽遇救。三十年来她顽强挣扎生存，嫁给了周家的下人鲁贵生了女儿四凤。她的心愿是女儿决不能重蹈自己的路。当重新遇周朴园后，有骨气的撕碎周朴园想赎罪的五千元支票，决定立即带四凤走。当她知道周萍和四凤的关系后，决定让他们走，走的愈远愈好，并且永远不要回来。她把这一切都归罪于命运。侍萍身上集中了很多不幸，但她从来不想这些不幸的根
《中国现代文学史》汇总
《中国现代文学史》概要 （这里是详细讲稿，突出重点，内容精当，有完整练习和全部答案，后有模拟题） 第一章1917～1949年的文学运动和文学思潮 学习本章的目的与要求 本章综述了1917年文学革命开始至1949年9月30日止的中国现代文学的发展状况，对三个时期现代文学的流变进行了较为系统的描述。通过本章的学习，应对现代文学发展概况有基本的了解。对每个阶段重要的文学现象、文学论争、文学流派及思潮状况要重点掌握。第一节文学革命的兴起（1917～1920） 文学革命开始于1917年。它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。晚清文学革命的主要内容：梁启超、黄遵宪等人发起的诗界革命；梁启超倡导的小说界革命、文界革命，裘廷梁等的白话文运动。 文学革命的发生历背景及其过程。1915年9月陈独秀主编的《新青年》创刊，标志着新文化运动开始。《新青年》反对旧思想旧道德、提倡新思想新道德，思想启蒙运动如火如茶展开。1917年1月，胡适《文学改良刍议》发表，2月陈独秀《文学革命论》发表，文学革命由此兴起。钱玄同、刘半农纷起响应，周作人《人的文学》、《平民文学》确立文学革命的方向，鲁迅《狂人日记》发表，震惊文坛。 胡适在《文学改良刍议》中提出了“八事”主张，以进化论的眼光断定白话文学为中国文学之正宗，并旗帜鲜明地反对拟古主义和摹仿主义创作风气。胡适在《建设的文学革命论》中提出“国语的文学，文学的国语”为建设新文学的宗旨。胡适的《尝试集》是第一部白话新诗集。他的《终身大事》是最早的白话戏剧。 陈独秀的《文学革命论》提出文学革命的“三大主义”，从内容和形式两方面提出文学改革主张。他的态度比胡适更为坚决。在《本志罪案之答辩书》中，他表明了鲜明的政治及文学立场。 周作人1918年发表了《人的文学》，反对封建的非人的文学。他的《平民文学》则强调了新文学应以表现普通人的真挚的思想情感为主，标志着人生派文学的发端。 1917~1920年文学革命时期的文学思潮，以现实主义为主潮，浪漫主义也有所发展，代表人物是郭沫若，现代主义掺杂其中。 “五四”时期的封建复古主义思潮的代表人物是林纾（琴南）。1919年，他发表《致蔡鹤卿书》，攻击新文化运动，又发表小说《荆生》，《妖梦》影射和攻击新文化运动的倡导者。蔡元培在《答林君琴南函》中提出了著名的“思想自由原则”和“兼容并包主义”。 文学革命是一场彻底反封建旧文学，提倡新文学的革命，它实现了文学内容和形式的双重革新，使中国文学从禁锢束缚状态走向开放。开创了中国文学一个崭新的时代。 第二节新文学社团的涌现和多元的文学新思潮 1921年以后，文学革命篷勃发展，社团和报刊大量涌现。 1912年文学研究会成立，是文学革命后出现的第一个新文学社团，也是最重要的一个社团，其主要文学主张是积极提倡“为人生”的文学和现实主义文学的创作，对新文学产生了巨大影响。 1921年创造社成立，是文学革命中出现的最大的浪漫主义社团。在文艺思想上倾向于浪漫主义，提倡文学无目的论，反对文学的功利主义。1925年后，创造社转向提倡革命文学。1923年成立的新月社也是一个浪漫主义的社团。1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊·诗镌》上提倡新格律诗，提出“三美”主张，后被称为新月诗派，他们使中国新诗走上了较为严谨的发展道路。1928年以后的新月派提出“健康”与“尊严”的原则，与左翼文学发生论争。 语丝社成立于1924年，主要成员有鲁迅、周作人、林语堂等，致力于现代白话散文的创作。
中国现代文学史重点知识点总结.
大学现代文学史分析题 1、中国现代文学史的发展经历了哪几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？各个阶段之间有什么内在的联系？ 一般把1919前后到1949年之间的大约30年的文学发展称为中国现代文学史。 1）1917-1927年，五四文学运动时期。文学革命开端时间，开创性的作品：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究会（为人生、现实主义）、创造社（为艺术、浪漫主义），特点：奠基性，开创性。 2）1928-1937年，开始的标志是革命文学运动的开始。创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学运动，革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。重要内容：（1）左翼革命文学的发展，集中出现了一批革命文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。（2）左翼之外，风格独立、卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特点：从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现繁荣、复杂、多元的格局。 3）1938-1949年，开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特点：（1）抗战爆发，形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展。（2）由于政治变化，出现国统区、解放区。解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多。关键字：抗战文艺运动、国统区、解放区。（内在联系我没有写，再听录音） 4、以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，论述分析现代作家在追求小说的散文化和诗化方面有哪些共同的特色和个性的差异？ 几个人的小说的共同点：不注重情节的连贯，不注重故事的完整，情节淡化。不同点：‘郁’以情绪的流动结构作品，感情的放纵，听任感情的宣泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如《沉论》；从郁到孙，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小说的散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情。‘萧’主要是着力描写散点的透视的，是零星的感受，有奔放的一面，也有内在的一面，处于前二者之间，如《小城三月》；‘沈’精心构造了一个田园牧歌、诗一样的王国，在结构上大幅度跳跃，善于采用虽断若续的表现方法；到孙梨的笔下，小说的散体化与诗化已经进步了许多，达到了一种融合，一种更高的意境，进一步开拓了小说文体的空间，使其更宽阔，更自由，融叙述、抒情、议论为一体，结构灵活，讲究节制的美，讲究分寸，如《荷花淀》。 5、简单叙述丁玲和张爱玲的小说各自在哪些方面达到了对时代社会的深刻揭示？ 二人都以思想深度见长。但深度的视角不同。‘丁’对社会问题分析（包含阶级）表现思想的深度大胆。‘张’对人性的分析显示出其深度，来源于对生活痛惜的体验。她们都擅长于对人物内心深处的描写，擅于把人性放在心里深处来表现。丁玲表现的是农村中的阶段关系，写的是农民与土地的关系，农民夺取土地和长久拥有土地之间的问题，农民自我阶级间的斗争，丁玲就是在后一个问题上看得最深刻最准确，显示了独立而深刻的思考，达到了一个很
2020年4月浙江自考中国现代文学作品选试题及答案解析
浙江省2018年4月高等教育自学考试 中国现代文学作品选试题 课程代码：10004 一、填空题(本大题共10小题，每小题1分，共10分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1．“人必生活着，爱才有所附丽”，语出鲁迅小说《_________》。 2．《断魂枪》刻画了老拳师_________形象。 3．在《菉竹山房》中，作者竭力渲染阴森恐怖的气氛、收到出奇制胜的艺术效果的情节是_________。 4．废名的《桃园》塑造了一个对美的渴望与追求的十三岁小姑娘_________。 5．“算作是向一个阶级的告别词”的诗是《_________》。 6．闻一多是我国最早提倡新诗_________化的诗人。 7．叶圣陶对《雨巷》的评价是“__________________”。 8．《鹰之歌》中女友说：“鹰能在黎明里飞，也能在_________”。 9．《蛇与塔》中说，“祭塔”是中国老百姓“_________的观念所产生的创作”。 10．《屈原》第五幕第二场出现的屈原的抒情独白《_________》，是光明的颂歌，也是声讨黑暗的战斗檄文。 二、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 11．鲁迅笔下的未庄出自( ) A．《祝福》B．《孔乙己》 C．《阿Q正传》D．《伤逝》 12．《李有才板话》是_________的作品。( ) A．叶圣陶B．路翎 C．沈从文D．赵树理 13．华威先生在演讲中屡屡强调要“认定一个领导中心”指的是( ) A．国民党蒋介石B．中国共产党 C．抗日群众团体D．华威先生的领导 1
中国现代文学史复习资料(上)
丁西林剧作特色 （1）独特的戏剧观念。着意于对世态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。（2）对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。（3）别出心裁的结构。其戏剧的结构通常采用“二元三人”模式。（4）机智、简洁、幽默的戏剧语言。 中国现代文学史 导言中国文学现代化的发生 1、文学史，就是在创作主体、创作对象（文学形象）、接受主体（阅读与批评）的三个层面上，实践与表现着对人的不断发现。 2、“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等革命观念都是有梁启超倡导的。 “诗界革命”在梁启超1899年的《夏威夷游记》中提出。 “小说界革命”在梁启超1902年的《论小说与群治之关系》中提出。 3、清末小说四大杂志《新小说》、《绣像小说》、《月月小说》、《小说林》。 4、民初小说以鸳鸯蝴蝶的言情结合休闲通俗的《礼拜六》风格为主流。 民初言情小说的代表作：徐枕亚《玉梨魂》 鸳鸯蝴蝶派作家中最有影响力的人物（“五虎将”）：徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水，其作品“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》 第一章五四文学革命 1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语） 2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。 3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。 4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。 5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。 6、20年代的三次文学论争： （1）1919年3月，北京大学旧派人物刘师培、黄侃等人办《国故》杂志，与《新青年》、《新潮》相抗衡，近代翻译文学家先驱林纾，旧文学观念顽固，视文学革命为洪水猛兽。 （2）1922年，新文学阵营与《学衡》派进行了斗争。 【《学衡》派： 1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派 2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。 3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》】（3）新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。 7、文学研究会：（受俄国和欧洲现实主义文学思潮影响）
2004年4月高等教育自学考试中国现代文学作品选试题
2004年4月高等教育自学考试中国现代文 学作品选试题 第一部分选择题（共40分）一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写题后的括号。错选、多选或未选均无分。 1.《春末闲谈》中用作喻体来揭露反动统治者的麻痹术的动物是（） A.蜘蛛 B.青虫 C.螟蛉 D.细腰蜂 2.下列属何其芳创作的作品集是（） A.《画梦录》、《翦拂集》 B.《夜歌》、《画梦录》 C.《泥土的歌》、《画梦录》 D.《雅舍小品》、《预言》 3.在鲁迅小说《铸剑》中，与国王有杀父之仇的人物是（） A.宴之敖 B.眉间尺 C.王后 D.黑色人 4.塑造了曹七巧这一人物形象的作家是（） A.丁玲 B.张爱玲 C.丽尼 D.冰心 5.下列作品中，属于自传体小说的是（）
A.《祝福》 B.《呼兰河传》 C.《围城》 D.《边城》 6.朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》的行文线索是（） A.天气变化 B.作者的想象 C.桨声灯影 D.作者的情绪 7.著名的抒情独白《雷电颂》出自（） A.曹禺剧作《雷雨》 B.郭沫若剧作《屈原》 C.曹禺剧作《日出》 D.郭沫若剧作《虎符》 8.“努力！努力！/努力望上跑！”出自诗篇（） A.《发现》 B.《天上的市街》 C.《山》 D.《上山》 9.散文《白马湖之冬》写白马湖的冬天，着眼于它的（） A.雪 B.宁静 C.风 D.恐怖 10.下列反复抒写“我忘却忧愁而感觉奋兴”的作品是（） A.《一种云》 B.《雨前》 C.《风景谈》 D.《鹰之歌》 11.戴望舒的抒情诗《雨巷》运用的主要艺术手法是（） A.比喻 B.夸张 C.象征 D.拟人 12.“五四”时期小诗派的代表诗人是（） A.徐志摩 B.冰心
中国现代文学1复习资料一
中国现代文学1复习资料一 一、填空题（每空1分，共20分） 1、被誉为“五四”文学革命的宣言书与动员令的文章是写的《》。 2、鲁迅的第一篇小说是用写的《》。 3、郭沫若的《女神》三部曲包括了《女神之再生》、《》与《》三部诗剧。 ４、现代文学史上的第一部新诗集是的《》。 ５、新诗《太阳吟》的作者是社诗人。 ６、周作人的主要倡导文学革命的文章是《》，其后期散文的风格是。 ７、中国新文学史上最早介绍西方话剧的团体是年成立于日本的。 ８、“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”出自 的诗歌《》。 ９、１９２８年倡导“无产阶级文学革命”运动的社团主要有 和。 １０、茅盾的第一部小说《蚀》三部曲包括了《》、《动摇》与《》。 二、选择题（20分） （一）单项选择（2*5，10分） 1、《什么是新文学》的作者是（） A 胡适 B 陈独秀 C 李大钊 D 鲁迅 2、文学研究会成立于（） A 1915年 B 1916年 C 1919年 D 1921年 3、新文学史上的第一部长篇小说是（） A 《倪焕之》B《黄昏》 C 《阿Q正传》 D 《冲击期化石》 4、“新月社”的盟主是（） A 徐志摩 B 胡适 C 闻一多 D 朱湘 5、同名散文《浆声灯影里的秦淮河》的作者是朱自清与（） A 胡适 B 刘半农 C 俞平伯 D 周作人 （二）多项选择（5*2，10分） 1、下列作家中属于创造社的有（） A 郭沫若B郁达夫 C 田汉 D 鲁迅 2、下列诗歌中，属于郭沫若的有（）
A 《天狗》B《匪徒颂》 C 《雪花的快乐》 D 《炉中煤》 3、《阿Q正传》中阿Q的性格特点有（） A 自高自大 B 自信坚决 C 自轻自贱 D 灵活善变 4、下列作家中属于早期白话诗人的有（） A 胡适 B 刘半农 C 俞平伯 D 周作人 5、下列人物中属于茅盾作品中的有（） A 吴荪甫 B 潘先生 C 阿多 D 林老板 三、名词解释（每个5分，共20分） 1、新格律诗派 2、爱的哲学 3、社会分析小说 4、周作人 四、简述题：（每小题8分，共24分） 1、简析“狂人”的形象。 2、默写《再别康桥》的第三段，并简析该篇诗作的艺术特点。 3、比较朱自清散文与周作人的艺术特色，说明他们的共同点与不同点。 五、分析题（16分）： 请结合《死水》一诗说明闻一多先生的“三美”论。 复习资料一参考答案 一、（20*1） 1、陈独秀《文学革命论》 2、文言文《怀旧》 3、《湘累》《棠棣之花》 4、胡适《尝试集》 5、新月闻一多 6、《人的文学》（《平民文学》）、平和冲淡 7、1907 春柳社 8、徐志摩《沙扬哪啦》 9、后期创造社太阳社 10、《幻灭》《追求》 二、选择（20分） （一）单选（5*2） 1、C 2、D 3、D 4、A 5、C （二）多选（5*2） 1、 ABC 2 、ABD 3、AC 4、ABCD 5 、ACD 三、名词解释（5*4）
《中国现代文学作品选》201910真题(含解析)
2019年10月全国自学考试 《中国现代文学作品选》考试试题 选择题部分 注意事项： 1.答题前，考生务必将自已的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。 2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。 一、单项选择题：本大题共30小题，每小题1分，共30分。在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1.1921年12月至1922年2月《晨报副刊》以连载的形式刊出的鲁迅小说是 A.《阿Q正传》 B.《铸剑》 C.《彷徨》 D.《狂人日记》 【正确答案】A 【答案解析】：《阿Q正传》以连载的形式发表于1921年12月至1922年2月的《晨报副刊》,小说成功塑造了阿Q这一艺术典型。P25 2.下列各项，关于小说《春风沉醉的晚上》表述正确的是 A.最早表现知识分子和产业工人具有共同命运的小说 B.最早表现女性冲出家庭，实现婚姻自由的小说 C.最早表现留学生活的小说 D.最早表现北京市民日常生活的小说 【正确答案】A 【答案解析】《春风沉醉的晚上》写于1923年,是最早表现知识分子和产业工人具有共同命运的小说。小说里的“我”和女工人陈二妹同住在贫民窟里,两人由相识、猜疑最后走向相互了解相互同情。P34 3.小说《萧萧》描述的生活场景所在地城是 A.东北农村 B.江南农村 C.湘西农村 D.广州郊区
【正确答案】C 【答案解析】《萧萧》写于1929年,表现的是湖南湘西农村的生活场景。小说塑造了萧萧这一悲剧的形象。P52 4.小说《春蚕》揭示造成农村经济崩溃的根本原因是 A.地主阶级对农民的压榨和盘剥 B.帝国主义的经济侵略压垮民族工业经济 C.民族资本家对农村自有经济的破坏 D.农民自身的懒惰 【正确答案】B 【答案解析】《春蚕》反映了“一·二八”战争后江南农村经济凋敝、农民貧困化的现实,形象地揭示了帝国主义的经济侵略压垮民族工业经济,是造成农村经济崩渍的根本原因。P65 5.被茅盾称赞为“冷静地谛视人生，客观地，写实地，描写着灰色的卑琐人生”的作家是 A.废名 B.路翎 C.台静农 D.叶圣陶 【正确答案】D 【答案解析】茅盾曾称赞叶圣陶:“冷静地谛视人生,客观地,写实地,描写着灰色的卑琐人生。”借助人物自身动作和心理过程,在冷静的描写中寄寓着讽刺、批判的含义,这是小说的另一艺术特色。P44 6.小说《断魂枪》中，王三胜的性格特征是 A.固步自封，偏执狭隘 B.豪爽磊落，与时俱进 C.争强好胜，目光短浅 D.老成持重，处事周全 【正确答案】C 【答案解析】王三胜是沙子龙的大徒弟，性格外露，争强好胜，是其性格的主要特征。他对武艺没有超功利的追求，只是拿武艺混饭吃，当武艺“被狂风吹走了”之后，他便在土地庙拉开了场子，练起了武艺，但不白练。他对沙子龙由崇拜、吹嘘到后来的贬低、蔑视，目的都是为了自己。对沙子龙前后态度的变化中表现了他们肤浅短视的一面。P86 7.小说《小城三月》中翠姨的性格特征是
中国现代文学专题研究》期末复习题
《中国现代文学专题研究》期末复习题及答案（六）论述题部分 答案不得少于1000字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。 1．阿Q这样的乡村流氓无产者对革命的危害性，在鲁迅笔下只是一种潜藏的威胁，却被他不幸而言中。“据我的意思，中国倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就会做的。我的阿Q 的运命，也只能如此，人格也恐怕并不是两个。民国元年已经过去，无可追踪了，但此后倘再有改革，我相信还会有阿Q似的革命党出现。我也很愿意如人们所说，我只写出了现在以前的或一时期，但我还恐怕我所看见的并非现代的前身，而是其后，或者竟是二三十年之后。”请问，你怎么看阿Q式的流氓无产者对于革命和社会的危害？ 2．《狂人日记》中的“狂人”是率先觉醒的时代新人，但是，在白话正文前的文言小引中，鲁迅为什么却要讲他病愈后“赴某地候补”？ 3．在鲁迅的作品中，经常可以看到冷峻彻骨的自审。比如在《在酒楼上》和《孤独者》这两部小说中，鲁迅都是把自己一分为二，用“我”的目光审视另一个自我。请问，你是如何看待和理解鲁迅这种自审的？ 4．“幻灯片事件”对鲁迅的心灵创伤一定是太深重了，对看客，对示众，鲁迅是一写再写，接二连三。在《示众》中，夏日炎炎的街头，无聊的看客成了作家描述和讽刺的主角。在《肥皂》中，四铭先生在街头充当了一回看客，看孝女乞钱，又听了别的看客的风言风语，淫欲萌动，特意买了珍贵的肥皂回家。在《阿Q正传》中，阿Q被游街示众，看客们的眼神，让他想到了狼的眼睛。在《祝福》中，祥林嫂在丧子之后，反复地述说儿子阿毛死于狼口的不幸，周围的人们，始则好奇，诱导她来述说，继则冷淡，不愿再理睬她，终则厌弃，纷纷避她而去，甚至嘲弄她。“狂人”周围的人们，兄长、医生、乡邻，都有意无意地参与了对他的迫害。魏连殳的遭遇，在为祖母办丧事时周遭人们的关注和预测，他“发迹”之后无聊小报的窥探和吹捧，足以令人扼腕。《风波》呢，更是一群无知民众对时代风云的一种盲目的远观了。对此，你有什么感想和看法？ 5．《故事新编》中的《补天》、《理水》、《非攻》，把炼石补天的女娲、治理水患的大禹和不战而屈人之兵的墨子，能够直面灾难、进而以实干态度和奉献精神克服灾难的伟大精神，进行了现代意义上的重建；对那在大的灾难来临之际，只知逃避远遁，标榜洁身自好而不食周粟的伯夷叔齐，则在《采薇》中予以辛辣的嘲讽。《铸剑》表达了嫉恶如仇、反抗权势，不惜与之同归于尽的愤怒之情。《起死》则戏谑了齐生死泯是非的庄子。《奔月》描写的是射落九日、也射杀封豕长蛇的羿的故事，不过，故事开始时，羿最辉煌的时期已经过去，他仍然壮心未已，可是世间已经没有值得他一展神力的野兽，连野鸡野兔都被他灭尽了。妻子嫦娥因为每天只能吃乌鸦肉的炸酱面抱怨不休，常来他这里偷师学艺的逢蒙在半路上暗算他，那些受到他的恩惠的百姓也被逢蒙所蛊惑，将他的功绩都记在了逢蒙头上。请问，在鲁迅的小说中，《故事新编》具有什么特殊的地位？ 6．《沉沦》叙述一个留学日本的中国学生，在忧郁苦闷中的堕落和自戕。“他”热爱自然，热爱诗歌，经常手捧一部诗集在原野上徜徉；“他”向往爱情，公开宣称知识和名誉都不要，只要真心的异性的爱。但是，心灵的稚拙（看到穿红裙的女学生，同行的日本同学就上前调笑，“他”却怯懦紧张得说不出话来），身体的病弱（“他”自认有忧郁症，又因为手淫过度而自感倍加衰弱），内心的孤独（“他”无法协调与周围的中国同学和日本同学的关系），兄弟的反目（“他”与在北京的兄长的决裂），青春期的性苦闷，以及弱国子民在日本帝国遭受的冷眼歧视，使得“他”情绪低落，日渐颓唐。作品中以前所未有的坦诚和大胆，描写了“他”在欲望冲动下一次又一次地自慰，偷窥房东家的女儿沐浴，直到步入日本的妓院寻欢；但是，每一次