茹志鹃《百合花》_920509197

茹志鹃的《百合花》

在革命历史题材小说中，峻青、王愿坚的短篇小说和茹志鹃的短篇小说《百合花》形成了艺术风格和表现手法上的明显的对照。放在一起来讲，可以更加突出他们各自不同的特点。

一、峻青、王愿坚的短篇小说

峻青，1922年出生于山东省海阳县，少年时当过乡村小作坊的学徒。1940年参加革命，在地方抗日民主政府工作。1945-1948年间曾任胶东区党委机关报《大众报》记者，新华社分社随军记者等。1948年随军南下，1952年调中南文联从事专业创作。同年冬，去家乡胶东深入生活，后调上海文联工作。

40年代开始创作，建国后发表了一系列短篇小说，结集为《黎明的河边》等。描写革命战争年代斗争生活的作品，代表了峻青小说创作的主要成就，其中写作于1954年的《黎明的河边》是他的代表作。这篇小说主线单纯，主要描写交通员小陈带领两位武工队负责人通过敌人封锁区时，他和他的一家为革命赴汤蹈火的壮烈故事。昌潍平原沦陷后，还乡团到处杀人放火，河东的游击队垮了，敌人严密封锁渡口，在这种危急情况下，小陈接受了护送武工队过河的命令。到了渡口，由于叛徒出卖，还乡团把小陈的母亲、弟弟抓去当人质。在生死考验面前，小陈把同志和任务看得高于一切，他忍受巨大悲痛，亲眼看着母亲与弟弟被还乡团杀害，在三面遇敌，一面背水的危急的情况下，掩护他父亲带领武工队过河，最后半死牺牲。作者将小陈放在激烈、紧张的环境中，通过生与死、革命与家庭等的抉择来刻划小陈的人物形象和表现其崇高的精神。小说在人物与环境、人物与人物之间组织了一系列尖锐的矛盾冲突，并运用了悬念，造成了一种紧张、惊险的气氛，强烈地吸引着读者。峻青小说风格的特点是悲壮。他的那些以革命战争为题材的作品，犹如一幅气吞山河的壮丽画面，描写了战争

的激烈与严酷，革命者的英勇顽强，他们在各种不同场合的壮烈牺牲。

王愿坚（1929-1991），1929年出生于山东诸城，1944年参加革命，解放后，任《解放军文艺》编辑，参加编辑《星火燎原》一书的工作。他于1954年开始创作，他的短篇小说创作也是以描写革命历史题材见长，代表作有《党费》、《七根火柴》等。王愿坚说：“我们今天走着的这条幸福的路，正是这些革命前辈们用生命和鲜血给铺成的；他们身上的那种崇高的思想品质，就是留给我们这一代人最宝贵的精神财富。”1《党费》中的主人公女共产党员黄新，送丈夫随红军长征后，带着孩子在家乡坚持敌后斗争。敌人切断了她与党组织的联系，生活极端艰苦，她积极组织群众坚持斗争，千方百计腌制咸菜，作为党费交给组织，支援山上的游击队，最后牺牲。王愿坚的短篇小说，大多通过正面展开的艰苦生活和残酷斗争，来描写革命前辈的精神美。他的创作不着重写人物性格的形成和发展过程，而是全力捕捉和表现英雄人物性格和生活中最为闪光的部分，因而大都具有主题单纯、鲜明，情节集中、紧凑，篇幅短小、精悍的特点。

二、茹志鹃的《百合花》

茹志鹃的短篇小说《百合花》是非常有特色的当代短篇小说作品，只有六千多字。1958年3月发表于《延河》杂志。《百合花》是她的成名之作，《百合花》不仅为茹志鹃带来了声誉，而且也正是通过《百合花》，茹志鹃形成了自己的独特创作风格。

《百合花》是战争题材，反映的是解放军与人民的感情。这是一个在当时非常普通的题材，但是茹志鹃在表现上却很不一般，并且具有强烈的个人风格。与当时的其他作品鲜明地区分出来。小说所反映的是战争，写到了战士为人民牺牲，但是她没有正面描写流血牺牲。她是用很淡的笔墨来写战争，是通过日常生活来写战争，是从侧面来写牺牲。她的小说风格与峻青、王愿坚同类题材的小说形成了明显的对照，而与1王愿坚《<后代>后记》，作家出版社，1956年。

孙犁的小说创作有类似之外。如果说峻青、王愿坚的小说主要从正面来描写战争，在紧张、严峻的环境中来刻画人物，表现了一种阳刚美的话；那么，茹志鹃、孙犁的小说则是从侧面来描写战争，通过日常生活来刻画小说人物，表现了一种阴柔美。

小说很温馨、很轻松的开头。小说第一句“一九四六年的中秋”，这个时间一下子把我们带入了一种特定的家常氛围。小说里的事情、人物都虚构的，时间、地点是真实的，但是这个时间却有特殊的文化意味。部队要发起总攻，文工团创作室的同志被分派到战斗连队帮助工作，“我”－－一个女同志，团长踌躇了半天，对“我”抓了半天后脑久，才叫一个通讯员送到前沿包扎所去。

尽管战斗就要打响，但是“我”一点也没有感觉到战斗的紧张气氛，相反通过一个女文工团员的眼睛来看，环境是浪漫的，富于诗意的：“早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得很，两边地里的庄稼，却给雨水冲洗得青翠水绿，珠烁晶莹。空气里也带有一股清鲜湿润的香味。要不是敌人的冷炮，在间歇的盲目的轰响着，我真以为我们是去赶集的呢！”

“通讯员撒开大步，一直走在我前面。一开始他就把我撩下几丈远。我的脚烂了，路又滑，怎么努力也赶不上他。我想喊他等等我，却又怕他笑我胆小害怕；不叫他，我又真怕一个人摸不到那个包扎所。我开始对这个通讯员生起气来。”这里产生对通讯员的误解，通讯员在远处。接着写：“嗳！说也怪，他背后好像长了眼睛似的，倒自动在路边站下了。但脸还是朝着前面。没看我一眼。等我紧走慢赶的快要走近他时，他又蹬蹬的自个向前走了，一下又把我摔下几丈远。我实在没力气赶了，索性一个人在后面慢慢晃。不过这一次还好，他没让我撩得太远，但也不让我走近，总和我保持着丈把远的距离。我走快，他在前面大踏步向前；我走慢，他在前面就摇摇摆摆。奇怪的是，我从没见他回头看我一次，我不禁对这通讯员发生了兴趣。”“刚才在团部我没注意看他，现在从背后看去，只看到他是高挑挑的个子，块头不大，但从他那副厚实实的肩膀看来，是个挺捧的小伙，他穿了一身洗淡了的黄军装，绑腿直打到膝盖上。

肩上的步枪筒里，稀疏4的插了几根树枝，这要说是伪装，倒不如装饰点缀。”“我”向他提出了休息，“他也远远的一块石头上坐下，把枪横搁在腿上，背向着我，好像没我这个人似的。”因为“我”早个女同志，他害羞。“我着恼的带着一种反抗情绪走过去，面对着他坐下来。这时，我看见他那张十分年轻稚气的圆脸，顶多有十八岁。他见我挨他坐下，立即张惶起来，好像他身边埋下了一颗定时炸弹，不安，掉过脸去不好，不掉过去又不行，想让起来又不好意思。我拚命忍住笑，随便的问他是哪里人。他没回答，脸涨得像个关公，讷讷半晌，才说清自己是天上山人。原来他还是我的同乡呢！”

这里描写和介绍通讯员这个人物经过了一个由远及近，由陌生到熟悉，由误解到亲密的过程，由“生起气来”，到“我不禁对这通讯员发生了兴趣”，到“原来他还是我的同乡呢”，关系越来越近。通讯员先由背向着我们，然后转入正面描写。有人说，茹志鹃《百合花》描写人物用了戏剧舞台上的方法，一种是背对着观众出场，写通讯员的出场就是运用了这样的方式，另一种是一挑帘子就出来，后面写北媳妇就是这一种方式：通讯员向老百姓家里借被子碰了钉子，“我”和通讯员一起再去借。“我们走进老乡的院子里，只见堂屋里静静的，里面一间房门上，垂着一块蓝布红额的门帘，门框两边还贴着鲜红的对联。我们只得站在外面向里‘大姐大嫂’的喊，喊了几声，不见有人应，但响动是有了。一会，门帘一挑，露出一个年轻媳妇来。这媳妇长得很好看，高高的鼻梁，弯弯的眉，额前一溜蓬松松的留海。”

然后，“我”与通讯员攀谈，当问他“你还没有娶媳妇吧？”“他飞红了脸，更加忸怩起来，两只手不停的数摸着腰皮带上的扣眼。半晌他才低下了头，憨憨的笑了一下，摇了摇头。”“当我站起来要走的时候，我看见他摘了帽子，偷偷的在用毛巾拭汗。这是我的不是，人家走路都没出一滴汗，为了我跟他说话，却害他出了一头大汗，这都怪我了。”通过与通讯员的接触，“我”对通讯员有了深入的了解，不仅消除了误会，不再生气，而且情感向另一个方向发生转变，因为自己使得通讯员紧张得满头大汗而

开始责怪自己，这一段描写也逐渐展开了通讯员幼稚、纯洁、可爱的性格。

下面通过借被子进一步写通讯员纯真的性格，同样是一个由误会到消除误会的过程。到包扎所后，因为部队的被子还没有发下来，伤员流了血，怕冷，需要向老百姓借被子。不一会，“我”已经借到了三床被子，通讯员却还是两手空空。“女同志，你去借吧！……老百姓死封建。”通讯员把“我”领到新媳妇家，“我对她说了一遍共产党的部队，打仗是为了老百姓的道理……半晌，她转身进去抱被子了。”原来通讯员没有借到被子有特殊的原因，这被子是新媳妇的嫁妆，因此舍不得拿出来：“被子一拿出来，我方才明白她刚才为什么不肯借的道理了。这原来是一条里外全新的新花被子，被面是假洋缎的，枣红底，上面撒满白色百合花。”通讯员还在生新媳妇的气，慌忙中挂破了衣服，“他这才绷了脸，垂着眼皮，上去接被子，慌慌张张的转身就走。不想他一步还没走出去，就听见‘嘶’的一声，衣服挂住了门钩，在肩膀处，挂下一片布来，口子撕得不小。那媳妇一面笑着，一面赶忙找针拿线，要给迎缝上。通讯员却高低不肯，挟了被子就走。”这里写通讯员与新媳妇之间的误会。后来，通讯员听说新媳妇是刚过门三天的新娘子，这条被子就是她唯一的嫁妆。新媳妇不借被子是可信的，终于把被子拿出来，这一过程，充分说明了人民的精神境界。结果，“我”和通讯员都产生了后悔。通讯员要把被子送回去。通过借被子，我对通讯员有了进一步的了解，通讯员也变得更为可爱了。“我看他那副认真，为难的样子，又好笑，又觉得可爱。不知怎么的，我已经从心底里爱上了这个傻呼呼的小同乡。”而通讯员衣服挂破的细节又为后面的情节发展作了铺垫，在通讯员牺牲以后，新媳妇替他缝补衣服上的破洞，表现了人民群众对解放军战士的感情。

回到包扎所，“我”与通讯员分别。“‘给你开饭啦！’说完就脚不点地的走了。我走过去拿起那两个干硬的馒头，看见他背的枪筒里不知在什么时候又多了一枝野菊花，跟那些树枝在一起，在他耳边抖抖的颤动着。”这里展示了通讯员内心的丰富，枪筒上的野菊花表现了通讯员浪漫的性格，他对美好事物的热爱。通讯员匆匆地走了，到最

后“我”再一次见到通讯员，是在他身负重伤牺牲以后。通讯员为了保护担架队员，扑在敌人扔来的手榴弹上，身负重伤。新媳妇凭着肩上的破洞认出了牺牲的通讯员。“只见新媳妇端着水站在床前，短促的‘啊’了一声。我急拔开他们上脱一看，我看见了一张十分年轻稚气的圆脸，原来棕红的脸色，现已变得灰黄。他安祥的合着眼，军装的肩头上，露着那个大洞，一片布还挂在那里。”当担架队员们说到通讯员牺牲的情景的时候，新媳妇又短促的“啊”了一声。这两声“啊”胜似千言万语，新媳妇为通讯员的崇高精神境界和牺牲精神所感动，对他怀着崇敬和热爱的心情。“我回转身看见新媳妇已轻轻移过一盏油灯，解开他的衣服，她刚才那种忸怩羞涩已经完全消失，只是庄严而虔诚的给他拭着身子”。然后，他认真地给通讯员缝被挂破了的衣服，医生听了他的心脏，说不用打针了。“新媳妇却像什么也没看见，什么也没听到，依然拿着针，细细的士密密的缝着那个破洞。”“我”对她说“不用缝了”，“她却对我异样的瞟了一眼，低下头，还是一针一针的缝。当把通讯员放到棺材里去的时候，把被子拿掉，“新媳妇这时脸发白，劈手夺过被子，狠狠的瞪了他们一眼。自己动手把半条被子平展展的铺在棺材底，半条盖在他身上。卫生员为难的说：‘被子……是借老百姓的。’‘是我的－－’她气势汹汹的嚷了半句，就扭过脸去。在月光下，我看见她眼里晶莹发亮，我也看见那条红底色上洒满白色百合花的被子，这象征纯洁与感情的花，盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸。”

《百合花》通过一次战斗中的一个插曲式的小故事，抒发了解放军与人民群众之间的骨肉深情，赞美了人民战士的高贵品质，表达了人民群众对革命战士的崇敬与热爱。小说写了两个主要人物：通讯员、新媳妇。通过三个人的相遇、冲突，和后来通讯员的牺牲以及新媳妇的悼念，互相映衬，使人物的性格愈益鲜明。

《百合花》虽然取材于战争题材，一个腼腆怕羞的19岁的小通讯员为保护担架民工牺牲了，小媳妇献出了她结婚用的“枣红底色上洒满白色百合花”的被子，盖上了年轻战士的身体。战争、牺牲、军民关系，许多作家都是写得黄钟大吕、轰轰烈烈，

但是在茹志鹃的笔下，没有豪言壮语，没有慷慨激越，一切都是那么普普通通、自自然然，小通讯员的怕羞，新媳妇的俏皮，枪筒里颤动着的树枝和一枝野菊花，仓皇间被门钩挂破的衣服破洞，她第一次让人知道流血战争、壮烈牺牲，可以写得如此抒情，她着眼的不是战争的残酷，而是人与人之间的纯真而温馨的关系。

作者擅长通过细腻而有层次的心理活动来刻划人物。如由开始的“我”对通讯员“生起气来”，拉着又怎样“发生了兴趣”，到后来“从心底里爱上了这个傻呼呼的小同乡”，直到最后，怀着崇敬的心情，“看见那条枣红底色上洒满白色百合花的被子”“盖上这位平常的、拖毛竹的青年人的脸”。这样，由远到近，由淡到浓，由表及里地刻画了通讯员这个人物形象。小说用第一称的手法娓娓而谈，叙述的方式灵活多样，语言优美，不论是作者的叙述，景物的描写，还是人物的对话，都给人一种朴素、自然、清新的感觉，把一个令人悲痛的故事，写得充满诗意，创造出一种高尚、圣洁、美丽的境界。

茅盾在1958年6月号的《人民文学》上发表的《谈最近的短篇小说》中对茹志鹃的《百合花》给予了崇高的评价，这不仅发现、鼓励了茹志鹃的创作，更重要的是及时地保护了她。茅盾在50年代做了许多这一类工作，为文艺建设做出了重要的贡献。茅盾说：“《百合花》可以说是在结构上最细致严密，同时又是最富于节奏感的。它的人物描写，也有特点；人物的形象是由淡而浓，好比一个人迎面而来，愈近愈看得清，最后，不但让我们看清了他的外形，也看到了他的内心。这是六千多字的短篇。故事很简单：向敌人进攻的我军前沿包扎所里发生的一个小插曲。人物两个：主要人物，十九岁的团部通讯员；次要人物，刚结婚的农村少妇。但是这样简单的故事和人物却反映了解放军的崇高品质（通过那位可爱可敬的通讯员），和人民爱护解放军的真诚（通过那位在包扎所服务的少妇）。这是许多作家曾经付出了心血的主题，《百合花》的作者用这样一个短篇来参加这长长的行列，有它独特的风格。恕我借用前人评文惯用的词汇，它这风格就是：清新、俊逸。这篇作品说明，表现上述那样庄严的主题，除了

常见的慷慨激昂的笔调，还可以有其他的风格。

《百合花》的情节是很单纯的，故事性不强，没有多大的起伏波澜。但是她却十分注意用丰富的细节去刻划人物。茹志鹃说：“细节和情节是两回事，故事越单纯，笔就越闲，就能集中刻划人物，也就有更多的篇幅放在人物的刻划上。”（《女作家茹志鹃谈短篇小说创作》）在茹志鹃的笔下，丰富的细节是刻划人物、展开情节、烘托环境气氛的有力的艺术手段。她非常注意布置前后呼应的细节描写。《百合花》里新媳妇要给通讯员缝上衣肩上的破洞，看视闲笔，却是贯串全篇的力重千钧的一笔。这衣肩上的破洞，有三次提到。第二次是“我”和通讯员告别时，看到通讯员肩上撕挂下来的布片“在风里一飘一飘”，后悔没有给他缝上，这里明写“我”的“后悔”之意，暗写新媳妇的歉疚之情，并为篇末新媳妇缝补破洞伏线。第三次是新媳妇凭着这破洞认出了身负重伤的通讯员。最后则是完成新媳妇性格的最重要的一笔。通讯员牺牲了，但新媳妇“依然拿着针，细细地、密密地缝着那个破洞”。这一针一线表现了人民对于解放军真挚纯洁的深情。这样的艺术细节，经过严格挑选，严密布置，同一细节重复出现，前后呼应，层层深化。有的是相似的细节遥相呼应，如插在通讯员枪筒上的野菊花与百合花被遥相呼应。

茹志鹃善于从较小的角度来反映时代的本质，“以小见大”是她的基本艺术特色；单纯明快的情节和丰富传神的细节相结合是茹作的又一艺术特色；她长于用抒情的笔调创造一种优美的人情和革命的哲理相结合的艺术境界，象征性“道具”的运用以及笔墨的凝炼含蓄，使她的作品充满了浓郁的诗情。

茹志鹃的艺术风格接近于孙犁的风格，有人说孙的小说是“小说的诗，诗的小说”，茹的小说也像是抒情诗。她总是用抒情的笔致创造出一种优美的人情和革命的理想相结合的艺术境界。

茹志鹃的《百合花》与峻青《黎明的河边》、王愿坚的《党费》等小说在风格上的区别对比：峻青、王愿坚的作品具有革命史诗的特点，集中描写英雄人物，在激烈的

矛盾冲突和严峻的考验中来塑造英雄人物，通过波澜曲折的情节，通过典型事件和典型环境来塑造典型人物，形成严峻、悲壮、凝炼的艺术风格，追求崇高悲壮的风格，表现革命的英雄主义。茹志鹃的《百合花》与孙犁的小说有相同之处，都富有诗意，清新的笔调，不从正面来表现时代风云，省略掉了战争的硝烟，通过日常生活来写战争，表现人性美好的内容。峻青、王愿坚注意的是“革命的遗产”，留给后代的“精神财富”；孙犁和茹志鹃则是从另一个角度来表现过去的战争，他们注意的不是革命英雄主义内容，他们是从另一个角度来发掘战争中闪光的东西。《山地回忆》写于1949年12月，进城以后人们思想感情的变化和人与人之间关系的变化，构成写作的主要动机，而《百合花》写作于反右以后精神苦闷的时候。茹志娟的《百合花》书写英雄人物不事渲染，相反，表现得异常克制和平静，和那个高调的英雄主义时代气氛颇不同调。这种克制最明显地表现在，和峻青、王愿坚往往在危机关头、通过严峻的考验来正面表现英雄人物的高大完美的小说风格及其表现手法相对照，在《百合花》里面，恰恰回避了最关键的通讯员牺牲这一故事高潮的正面描写，而作暗场处理。

《百合花》写出来以后，茹志鹃把它寄给了刊物，但被退了回来，再寄出去，又被退了回来，“他们的意见是这篇作品感情阴暗，不能发表”。（《今年春天》）在1958年当时一天等于二十年的气氛里，谎话大话满天飞，虚假的豪迈气概和伪浪漫主义成为风尚，其后1962年提出了阶级斗争一抓就灵，把阶级斗争的弦绷得紧紧的时代气氛里，茹志鹃的这种风格显得异常突出地不入时调。文艺界对此也感到迷惘。不少人指责她偏爱小人物，没有反映现实的主要矛盾，没有表现复杂的矛盾冲突，没有塑造出具有共产主义品质的英雄形象。

今天回顾这种争议，正说明当时对文艺的基本理解出了毛病，反映了1957年之后左倾文艺思潮的膨胀发展，重大题材、尖端题材、尖锐的矛盾冲突，没有缺点的高大的英雄人物成为唯一的要求，在这样的标准下，清新、俊逸的风格就成了异端。有意思的是，在当时，风格几乎诚了茹志鹃的代名词，只要一讨论风格，必然要联系到茹

志鹃的作品，并且常常拿《百合花》作例子。

“在创作过程中，我深深体会到，没有党的支持，个人要坚持一种看法，一种什么做法，这是比较难的，特别是像我这样的初学写作者，既没有一套可以用来驳倒别人的理论，也没有什么系统的知识，而且那些什么框框，什么条条，也往往不都是以来势汹汹的形式出现的，它们有的时候甚至会感动人，看来也很正确，比如在我搞创作的这两年里，不断地有人对我提出意见，有一些是老战友、老朋友，他们都关心我，爱护我，怕我出毛病，就经常地给我这一种那一种的劝告，他们对我说：‘茹志鹃，你是走在危险的边缘上，只要稍为过那么一分，就坏了。’有的给我一个警句式的话：‘当心，过于纤细是容易折断的。’有时候，我听了也会心惊肉跳”。（《今年春天》）茹志娟在《＜百合花＞后记》中说：“侯金镜同志曾说它是‘时代激流中的一朵浪花’，我想，在我还没学会如何在短篇小说里，去正面展开宏伟的，波澜壮阔的大海全貌的时候，那就截取一朵浪花吧！……金镜同志又说它是‘社会主义建设大合奏中的一支插曲’，那么它也未离开社会主义建设大合奏的主旋律，或者，对主旋律还能起到一点陪衬、烘托的作用。……可是没想到‘四人邦’横行时，不管写的是大海，是浪花，大合奏还是插曲，一律都打上叉叉，我的这些作品更是被当作‘小吕宋’橱窗里的模特儿，……一会儿是‘中间人物’，一会儿是‘反重大题材’，‘反火药味论’也有些像，‘无冲突论’也搭点界。”“为无名小花争一席之地”。她在《我写＜百合花＞的经过》中说：“我写《百合花》的时候，正是反右派斗争处于紧锣密鼓之际，社会上如此，我家庭也如此。啸平处于岌岌可危之时，我无法救他，只有每天晚上，待孩子睡后，不无悲凉地思念起战时的生活，和那时的同志关系。脑子里像放电影一样，出现了战争时接触到的种种人。战争使人不能有长谈的机会，但是战争却使人深交。有时仅几十分钟，几分钟，甚至只来得瞥一眼，便一闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便能够肝胆相照，生死与共。《百合花》便是这样，在匝匝忧虑之中，缅怀追念时得来的产物。然而产物和我的忧虑并没有直接关系。”茹志娟说，《百合花》里

的人物、事件，都不是真人真事，也不是依据真人真事来加工的。但是小说里所写的战斗，以及战斗的时间地点都是真的。著名的苏中七战七捷之一，总攻海岸战斗的时间，正是一九四六年的八月中秋。那时候，我确实是在总攻团的前线包扎所里做战勤工作。我在包扎所的第一个工作，也正是去借被子。入夜以后，月亮越升越高，也越来越亮，战斗打响了。最初下来的，都是新战士，挂的也是轻花。越到战斗激烈，伤员下来的越少，来的却都是重伤员。有时担架刚抬到，伤员就不行了。担架摆在院子里，皓月当灯，我给他们拭去满脸的硝烟尘土，让他们干干净净的去。我不敢揭开他们身上的被子。光从脸上看去，除了颜色有些灰黄以外，一个个都是熟睡中的小伙子。我要‘看见他坐起来，看见他羞涩地笑。’这种感情确乎是在真实的生活中就有的。我就着那天上大个儿的皓月，翻看他们的符号，记录他们的姓名、单位。心里不可遏止地设想着他们的家庭，亲人，朋友，他们生前的种种愿望，在他们尚有些暖意的胸膛里，可能还藏有秘密的、未了的心事。……此时此地，此情此景，实在用不着小本本，即便有，也是无从落笔。它们就这样刻在我的心里了，直到现在，清晰度仍然很好，毫不受岁月的干扰。反右的背景，揭示了茹志鹃创作《百合花》的重要精神秘密，反右是一场精神危机，这使她回到纯洁的战争年代。

茹志鹃在《我写＜百合花＞的经过》中对《百合花》有过这样一个的说法：“在那个时候，难怪有些编辑部不敢用它，它实实在在是一篇没有爱情的爱情牧歌。”

冬易《女作家茹志鹃谈短篇小说创作》对短篇小说的艺术风格有过这样的表述：“短篇小说有两种，一种是故事性很强，有情节的；另一种故事很简单。我喜欢的短篇小说往往是故事情节非常单纯，但刻划人物的细节很多。细节和情节是两回事情，故事越单纯，笔就越闲，就越能集中刻划人物，也就有更多的篇幅放在人物的刻划上。假如情节复杂的话，就来不及地要让人物去交待这些事情。”

当时，对《百合花》以及茹志鹃的短篇小说有过集中的讨论。欧阳文彬在《试论茹志鹃的艺术风格》中对茹志鹃的艺术风格有过这样的概括：“跟许多读者一样，我也

是从《百合花》开始，被你吸引，被你抓住的。这篇小说本身正像一朵纯洁秀丽的鲜花，色泽雅致，香气清幽，韵味深长，历久难忘。……我是带着《百合花》给予我的深刻印象去读你其他的作品的。”“经常在你笔下出现的是一些普通人的形象－－童养媳，新媳妇，老大娘，通讯员，伤病员，医务工作者，文工团员……经常在你笔下展开的是一些日常生活的场景，没有什么尖锐的斗争，没有什么严酷的考验……你了解这些人物，熟悉这些环境，你能用线条勾出他们的声音笑貌，而且巧妙地突入他们灵魂深处，抉发出内在的精神世界的美。”“要想更好地体现你所喜爱的主题，更好地处理你所惯用的生活素材，你得有适合自己需要的表现方法，从取材、结构、人物塑造，一直到语言和文体。这些方面，你的确已经形成自己的艺术特色。”“首先，在取材方面，你善于从生活中截取一些富有特征性的横断面。这本来是短篇小说写作上的特点之一。但是你所截取的横断面又自有与众不同的特点。……你的描写方法有点像静物写生，细腻逼真，神采毕露，然而运动的感觉还嫌不够，表现事物的发展也还不很充分。”“其次，从结构上说，你的小说，故事都比较简单，既没有曲折离奇的情节，也没有经过细心安排。由于艺术构思精巧，剪裁组织严密，你能把平凡的事件处理得枝叶扶疏，灿然可观。在短小的篇幅中，起承转合，呼应陪衬，应有尽有。你特别善于运用细节和道具，让它们彼此呼应，前后贯串，有时候还赋予他们象征性的风味，启发读者的思考与联想。《百合花》中通讯员枪筒插的树枝和野菊花，通讯员给‘我’开饭的两个馒头，通讯员衣服上撕破的大洞，新媳妇的枣红底白花的新被子，这几处前后呼应，使通篇首尾灵活的细节描写”。“又次，关于人物塑造，你也有自己的独特方法，就是从小处着眼，通过一点显示全身。你不喜欢用强光灯来照明，而喜欢用手电筒来探视，集中一点，照得它毫发毕露，触摸到它的血管脉络。像《百合花》里小通讯员枪筒插花的细节，临去时掏出两个馒头给‘我’开饭的动作，新媳妇为他缝被衣服破洞和盖上新被子的动作，都是。……但是，不知为什么，统读了你的许多作品之后，总觉得还有些不足之处。什么道理呢？我现在并没有找出明确的答案，只隐约感

到你的路子还不够宽广。你似乎不喜欢那种赤裸裸、血淋淋的描写，喜欢的是从侧面烘托，有含蓄、有余地的手法。你对普通人物的兴趣远超过对突出人物的兴趣，你似乎认为写‘小人物’身上刚萌芽的新品质和写英雄们光芒万丈的性格具有同等意义。因此，你写战士就要写通讯员、警卫员，不准备写什么战斗英雄。即令写战斗英雄，你大概也要写他作为一个普通人的方面，不去写他英勇战斗的场面。……像《百合花》，小通讯员舍己为人献出年轻的生命这一段用暗场处理。……为什么不大胆追求这些最能代表时代精神的形象，而刻意雕镌所谓‘小人物’呢？……她们的精神品质是美好的，但还没有提高和升华到当代英雄已经达到的高度。”“不妨先写你熟悉的人物和事件，但不应当满足于此，而应当努力创造条件，主动地深入生活，去发掘现实的主要矛盾，反映时代的本质特征。”“你不喜欢浓烈的色彩、粗壮的线条和一览无余的笔法。你追求的是清淡、纤巧、含蓄。”“我觉得你的艺术风格是从《百合花》问世以后形成的。……这可能是受了茅盾同志那篇评论的鼓舞。”

侯金镜在《创作和艺术个性－－读茹志鹃小说有感》中说：“一同走在为工农兵服务道路上的这一个作家和那一个作家，就算是生活经历、政治与文化素养、写作经验完全一样，可是在处理同一个素材的时候，写出来的作品也不会相同。作家间的某些差异，譬如个性与才能的差异，艺术好尚的差异等等，一定会产生艺术手法艺术风格的差异－－习惯于从哪一个角度去接触并表现生活的内在规律，善于用甚么手法去摄取和剪裁他的素材，以及赋予他的作品以怎样的色彩和音调。”“离开了共同的政治标准，得出的必定是错误的判断，把作家和读者都引入歧途；忽略了作家个人的风格特点、所长所短，而用了列宁所批评过的‘标准化’的方法来要求，也会使作家手足失措，一片好心反变成一种限制或束缚。”侯对茹的创作有这么一个概括：“（一）它们的主人公都不是叱咤风云的英雄人物，并且不是在作品中一出现就已经成型的而是正在成长着的新人物；（二）这些主人公们性格的形成和发展，不是被直接放在尖锐复杂的矛盾中，而常常是放在家庭生活和日常工作关系中来表现；（三）这些作品打动读者，

可是它们的色彩柔和而不浓烈、调子优美而不高亢。”“究竟对她的作品做怎样的评价？选择波澜壮阔的材料，在尖锐的斗争和劳动的直接描写中创造英雄人物，以更高更广地概括时代精神，这是历史向文学艺术家们提出来的重要任务。可是，就茹志鹃同志的那些有特色的作品来说，她所选择和描写的不是那样，而常常是生活激流中的一朵浪花，社会主义建设大合奏里的一支插曲。那么，这是否就成为她的作品的一个缺陷？更具体一点说，她的小说是不是就不可能有它们的深度，因而它们的认识作用和感染力就必然微弱？换句话说，是不是它们的题材和写法就决定了它们的社会价值不会高，于是读者就不一定需要这一类型的作品，因为正面描写时代主流、英雄气概的作品，就足以把它们代替了？……选择重大题材和创造英雄人物与文学艺术作品多样化的关系，是这个问题的关键所在。”

细言（王西彦）在《有关茹志鹃作品的几个问题》中指出：“‘小人物’这个名字，在文学史上好像是专指俄国作家如果戈理等人笔下那般被侮辱和被损害的人物，作为今天中国工农兵群众中的普通人物的代用语，容易招引误会。……重要的是在，我们不能把英雄人物和普通人物放在对立的地位。这两种人物决不是对立的。……作家当然应该描写他们慷慨就义和英勇牺牲的景象，但也可以描写他们为什么能够在紧要关头做出那样崇高的英勇行为的依据。……为了反映伟大的时代，我们的作家在描写重大的革命斗争和塑造高大的英雄形象时，获得了很大的成绩；但也不能否认，在有些作品里，往往把工农群众的思想感情，把英雄人物的英勇行为，描写得过分简单，使人觉得他们的精神世界未免贫乏，他们的行动也欠缺强有力的依据，很有些像无根的花木。……她们的思想变化有如深谷流泉，既曲折，又清澈。”“茹志鹃同志的确没有去描写那种叱咤风云的英雄，没有去描写为堵决口或抢救国家财产而光荣牺牲的人物，也没有去多描写前进路上走在最前站的旗手；作者所采用的，又都是侧面描写的方法，企图达到‘从一滴水看一个世界’的目的，缺乏波澜壮阔、急风骤雨式的事件和轰轰烈烈的劳动场面。”

《百合花》作品赏析-1

《百合花》作品赏析 短篇小说《百合花》是茹志鹃的成名之作。作家写这篇小说时，正值反右斗争处于紧锣密鼓之际，她的亲人也未能幸免于此。面对冷酷的现实，她不由怀念起战时的生活和那时的同志关系。于是，这象征着纯洁与感情的“百合花”便在作家“匝匝忧虑”、“不无悲凉的思念”之中灿然开放，给当时文坛带来一股沁人的清香。茅盾评价这篇小说是“我最近读过的几十个短篇中最使我满意也最使我感动的一篇”。《百合花》的成功主要在于作家在表现革命战争、军民关系这类庄严主题时突破了当时流行的条条框框，显现出清新俊逸的风格，令人耳目一新。首先，作者选择的人物都是普通平凡的战士和老百姓，他们有血有肉、个性鲜明，与通常那种高大全式的英雄形象显然不同。小说中的小通讯员年仅 19 岁，参军才一年。他涉世不深、天真质朴，不乏关心战友、体贴群众的爱心，又对生活充满情趣，枪筒里常用树枝和野花来点缀；他憨厚腼腆，与女同志一接触便浑身不自在，但在危急关头却能挺身而出舍己救人。另一个人物是俏俊的新媳妇，过门才三天，浑身上下洋溢着喜气。她尽咬着嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料没笑完。这是一个极普通的农村妇女，她善良纯朴，对“同志弟”有着朴素天然的骨肉情深，一旦理解了战争的意义，理解了小通讯员生命的价值，她便毫不犹豫地将自己惟一的最心爱的嫁妆敬献出来。作者写出这样一个鲜亮的形象是想以“一个正处在爱情幸福之漩涡中的美神”来“反衬这个年轻、尚未涉足爱情的小战士”从而谱写出一曲“没有爱情的爱情牧歌”。同时，小说的表现手法也有许多独到之处。从选材上讲，作者将战火纷飞的战斗场面推为背景，将小通讯员壮烈牺牲情景通过民工的叙述从侧面表现出来，就连小通讯员第一次向新媳妇借被碰壁的冲突也是做暗场处理，不做正面描写。作品仅仅截取几个极为普通的生活横断面，从几件平凡的小事中深入开掘，展开对军民关系饶有诗意的描写。作者的构思巧妙，“她以那条枣红底上洒满百合花的假洋缎被面作为贯穿全文的线索，以纯洁的百合花象征人物的美好心灵，使小说中的人物联系起来，从而构成一个完整的艺术整体，从一个特定的角度揭示解放战争胜利的基础和力量源泉，以小见大，意味深长。”作者还擅长通过细腻而有层次的心理活动来刻画人物。例如作品中的“我”在刚刚接触小通讯员时，因赶路不及而“生起气来”，然后又对他奇怪的保持距离的做法“发生兴趣”，以后是对小同乡“越加亲热”，接下去是“从心底上爱上这位傻呼呼的小同乡”，最后，“我”怀着崇敬的心情，“看见那条枣红底色上洒满白色百合花的被子”，“盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸”。就这样，小说通过“我”的一系列心理变化，由远而近、由表及里、由淡而浓地刻画和凸现了小通讯员动人的形象。善于运用典型的细节描写也是这篇小说的特点。如小战士枪筒中插的树枝和野花，他衣肩上的破洞，给“我”开饭的两个馒头，以及那条百合花被等细节都在作品中重复出现，前呼后应，这些描写不仅渲染烘托出情境气氛，而且极生动地反映了人物的神态

赏析《百合花》 茹志鹃

选题：《百合花》里的百合花 原因：作为1949年至1976年这个中国现代文学转型时期的红色历史文学中的一个短篇小说——《百合花》。具有一定的标新立异的意义。读来使人耳目一新。纵然在某些方面该小说还具有一定的瑕疵，但总的来说，它也开创了红色历史文学的又一切入视角，扩宽了读者的眼界和心胸。在那样的年代里，《百合花》闪现着淳朴人性的光芒，照亮了一些人的前行道路。“一条里外全新的新花被子，被面是假洋缎的，枣红底，上面撒满白色百合花”，这样的一条被子，包裹着的是人们稚嫩弱小的人性，谁也不确定是什么损伤了它，可是它终究是不完整了。也恰恰就是这份残缺，常常就在那么不经意的一瞬间，当你轻轻掀开了这层神秘保护的一瞬间，突然间让你泪流满面。 意义：红色历史文学的创作者大都是亲历者，崇高的使命感使他们渴望以实录的姿态，以记录者和记者的身份，艺术地再现革命历史斗争。英雄主义的美学理想，革命浪漫主义的表现形式，追求绝对崇高的艺术旨趣，构筑史诗颂歌般的宏大叙事成为革命历史文学的审美规范，与此同时，相对于“十七年”现实题材小说，革命历史题材突破现实题材的拘囿而得以展示历史人物的人性情欲，从而使得红色历史小说在人性尺度上具有了感人的质素。茹志鹃的短篇《百合花》就是这些革命历史题材里的一大力作。 摘要：《百合花》是茹志鹃作为一个女人，在反右倾斗争扩大化影响下，创作出来的一篇很赚人眼泪的作品。它清新淡雅，好像是一朵云，在你不经意间，早已悄然飘过。 关键词：清新百合花 我是很抵触看红色颂歌类的作品的，因为从小时候到现在，语文课本里，政治课本里，历史课本里，哪儿哪儿都是。真的有些审美疲劳。无外乎都是一味地唱赞歌，不切实际的的浮夸。然而，就是这样一篇《百合花》，却让我的眼又一次浸在了咸咸的海里。一种被纯真清新包裹的感觉，让我得到了一次难得的洗礼。 在《百合花》里，“我”、新媳妇儿、小通讯员、乡干部、上了年纪的担架员，每个人都是那么的纯真质朴，人与人之间有着让很多人都难以企及的无杂质的信任。即使在战火交加的时刻，大家的心都是宁静祥和的，各自自觉自动地忙着。彼此没有刁难，没有嫌隙。人性中最本真的那一部分善良在这里熠熠生辉。 百合花素有「云裳仙子」之称。由于其外表高雅纯洁，天主教以百合花为玛利亚的象征，而梵蒂冈、法国以百合花为国花。自古以来圣母就被基督教视为清纯的象征，因此它的花语就是纯洁。该小说作为红色小说以百合花命名，可以极大限度地吸引女性读者的目光。这就促进了作者的创作和再创造，当然还包括了读者的再创造。使得整个文本活灵活现地呈现在作者和读者的眼前，如同一个新的时空，给人的存在赋予了另一种可能。 白色的百合含义是纯洁、庄严、心心相印。白色百合花作为小说的一部分，还有其他的意蕴。也可以说这篇小说就是白色百合花的花魂。 第一，什么样的人就喜欢什么。“一条里外全新的新花被子，被面是假洋缎的，枣红底，上面撒满白色百合花。”它是新媳妇儿的，一个娴静、淳朴、善良、高 洁的女人。她可以一直“咬着嘴唇笑”，可以“把被子从我面前一送”只为 故意气气小通讯员，跟他闹着玩儿，全然一副稚气未脱的样子。也可以不好 意思地说着说“刚才借被子，他可受我的气了！”，这样的话只有心地善良的 人才说得出口。可以把借来的棉絮整整齐齐地分别铺在门板上、桌子上，可 以在明知通讯员去世了，还依然缝着肩头上的大洞，可以气汹汹地嚷半句： “是我的。”然后固执地将“那条枣红底色上、洒满白色百合花的被子”盖 上通讯员的脸。“这条被子就是她唯一的嫁妆。” 这一切看起来都是这么的和谐，这是因为新媳妇儿是一个典型的过着蜜似的 生活的农村妇女。她还没来得及接触到这个世界，她的新人生才开始三天。

茹志鹃《百合花》阅读理解汇编及答案

1.下列对本文相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确 ．．．的一项是（3分) A.小说的开头写部队决定晚上总攻，借完被子后小通讯员赶回团部准备参加战斗，较详细地记叙了某战斗连在紧急情况下有条不紊的备战全过程。 B.作者善用白描，文中“我们走进老乡的院子里”后的描写，使读者像一个见证者，站在近旁，听着屋子里的“响动”，看着通讯员“颇不服气”的样子。 C.小通讯员为借被子向“我”求助时欲言又止；“我”向新媳妇解释后，她只是笑，却不说明第一次借被子时的情形，这两处“留白”都引发了读者联想。 D.小说以“我”的视角叙事写人，不仅巧妙地在小通讯员和新媳妇之间穿针引线，而且将“借被”“献被”的情节天衣无缝地连接起来，使结构谨严有序。 2.小说通过多种描写手法塑造了小通讯员这个充满人性美的革命战士形象，请结合文本简要分析。（6分） 3.试探究小说以第一人称“我”叙述故事，有什么作用？（6分） 【参考答案】 1.A（没有写备战的全过程） 2.①动作描写。小通讯员没借到被子被“我”批评和在新媳妇手中接过被子的尴尬动作，都体现了革命战士憨厚朴实的纯朴美。 ②对话描写。小通讯员几次与“我”的对话都言之不尽，体现了

单纯的年轻战士的纯真美。 ③行为描写。小通讯员将自己积攒的口粮留给我，体现了革命战士互相友爱的善良美。 【答对2点即可。每点3分。意思答对即可。如有其他答案，只要言之成理，可酌情给分。】 3.①“我”作为叙事的线索，串连起整个故事，使之成为一个整体，同时也推动了情节的发展；②“我”是小说中的“通讯员”和“新媳妇”的内心变化和性格丰富的见证者，使情境显得更为真切，拉近与读者的距离：③文中“我”从一个女性的角度来反映战争的残酷，使小说充满了抒情意味，更能凸显军民情深的小说主题。 8.下列对原文内容和艺术特色的赏析，不恰当 ．．．的一项是 A.小说叙述了宏大战争背景下发生的一个小故事，在政治主题之外，还表现了人情美、人性美，具有丰富的审美意蕴。 B.男主人公本是一个稚气、腼腆的小通讯兵，却在残酷战争中成长为一个英勇无畏的革命战士，形象真实、立体、丰满。 C.小说中描写的中秋的温馨场面与战争的残酷形成一种强烈的反差，使小通讯兵的牺牲更刺痛人心，增强了艺术张力。 D.小说以第一人称讲述故事，通过“我”串联男女主人公形象、推动情节发展，并通过“我”的细腻感受，增强了抒情性。 9.文中划线部分描写新媳妇从“笑”到“不笑”再到“笑”的神态变化，反映了她怎样的心理？请简要分析。 10.小说中两次写到新媳妇要为通讯员补肩上的破洞，有什么作

统编版高中语文上册《百合花》 茹志鹃 教案

第三课 百合花 茹志鹃 学习目标： 1. 明白小说题目的含义和主题。（主题建构） 2. 体味细节描写在小说中的作用。（细节描写） 3. 分析人物形象。（形象分析） 4. 咀嚼本小说清新俊逸的语言。（语言特色） 5. 培养速读小说，概述小说的能力。（能力） 教学重难点： 1.分析小说怎样通过叙事表现主题。 2.理解心理描写的技巧与作用。 3.分析小说的人物形象。 4.品析清新俊逸的语言特色。 一、课前预习 （一）字音 宽ku ān 恕sh ù 害h ài 臊s āo 撂li ào 木m ù讷n è 挪nu ó步b ù 讪sh àn 笑xi ào 踌ch óu 躇ch ú 尴ɡān 尬ɡà 掂di ān 量lian ɡ 鹿l ù寨zh ài 虔qi án 诚ch én ɡ 忸ni ǔ怩n í 跌di ē宕d àn ɡ 执zh í拗ni ù 磕k ē磕k ē绊b àn 绊b àn

（二）作者介绍 茹志鹃(1925—1998)，浙江杭州人，中共党员，当代著名女作家。1943年参加新四军，1955年转业到中国作协上海分会，任《文艺月报》编辑。 她的创作以短篇小说见长。笔调清新、俊逸，情节单纯明快，细节丰富传神。善于从较小的角度去反应时代本质。 《百合花》是茹志鹃的成名作。最初发表在《延河》1958年第3期。 代表作：《百合花》、《静静的产院》等。 （三）创作背景： 茹志鹃说：“我写《百合花》的时候，正是反右派斗争处于紧锣密鼓之际，社会上如此，我家庭也如此。我丈夫王啸平处于岌岌可危之时，我无法救他，只有每天晚上，待孩子睡后，不无悲凉地思念起战时的生活，和那时的同志关系。脑子里像放电影一样，出现了战争时接触到的种种人。战争使人不能有长谈的机会，但是战争却能使人深交。有时仅几十分钟，几分钟，甚至只来得及瞥一眼，便一闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便能够肝胆相照，生死与共。 反右派斗争【1957年4月】：极少数资产阶级右派反革命分子乘中国共产党开展整风运动之机，向共产党和社会主义制度进行猖狂进攻，甚至扬言取消党的领导，实行西方"轮流坐庄"的政党制度，走资本主义道路。 1957年7月，毛泽东在南京计划召集华东各省的省委第一书记开会，部署反右派斗争。中共中央发出指示，在全国范围内开展反右派斗争，到1958年夏季反右派斗争结束。但斗争被某些人严重地扩大化了。1978年，中共中央决定对被划为"右派分子"的人进行全面复查，将被错划为右派的人平反。 （四）作品评价： 茅盾：《百合花》结构上细致严密，同时富于节奏感。它的人物描写也有特点，人物形象是由淡而浓，好比一个人迎面而来，愈近愈看得清，最后，不但让人看清了他的外形，也看到了他的内心。它的风格清新俊逸，是一篇结构谨严、

读茹志鹃《百合花》有感

读茹志鹃《百合花》有感 我是在一个夜晚读完这篇短篇小说的。那个夜晚的风很大，但依然不能减轻暑天里的那份燥热，所以就临窗依着那盏昏黄的灯看了起来。只记得那开篇处我就重复的看了好多遍，这倒不是说那处文字有多么深奥的人生哲理，而是就我个人而言，我是不怎么喜欢那类关于战争题材的作品。总是带着很多的偏见呢！抑或是我不很喜欢战争带来的一切血腥的场面以及我个人情感不愿意接受的某个事实。我想，要不是害怕老师的责备，这个时期的作品我是不会去读的，在我的印象里，就当这是一段空白的文学历史。所以心里就这么想着，读的进度也由于我激烈的思想斗争而好久无法进行下去。僵持到了最后，我还是妥协了。毕竟那个年轻的、带着几分羞涩的送“我”的小通讯员的出现，无疑是让我无法再去拒绝了的，或者从人的生理角度来说，女作家笔下的异性人物一般都好像是有看点的，这不能不说又是我的一种认识偏见。 书中的小通讯员话语不多，作者所给我们呈现出来的也只是那么几笔随意的像工笔画所勾勒出的几个粗线条。不过这个已不重要了，在送“我”回包扎所的一路上，作者着墨很多，小通讯员一直和“我”保持着很远的距离，这个让“我”很好奇也很生气，甚至在我们歇息的时候，“我”的上前搭话更让他“立刻张皇起来”，不知所措。为此，作为一个读者的我禁不住笑出了声，感觉那小通讯员是一个佛门弟子，单纯可爱，不免又让人觉得可亲。现在较为流行的一个词来说，俨然是个“可人儿”的形象，也许这个词用的有点鄙俗，毕竟在时下流行的言情小说里这个词是司空见惯了的，属于那类美丽、可爱、小巧的小女生的代名词，而我却用在了他的身上似乎很不合情理，可是我极力搜索着好多的词总不称我心意，总之除了可爱还是可爱吧！可在后来的战斗中，那个“我”有了许多好感的小通讯员还是走了，永远的走了…… 不知为什么正赶上那两天中国文学课上学习《窦娥冤》，尽管那是我国文学史上出了名的悲剧，可我却没有太多的感动，抑或也失去了为那屈死的窦娥申冤而叫嚣两句的正义感都没了。可读完它，我心里却久久不能平静，甚至那一夜几乎处在一种失眠状态。我一直为它的结局而耿耿于怀，因而又很自然的把心里油然而生的那缕仇恨转向了作者，甚至妄想地又给设想了两个结局： 一、也许那个单纯可爱、心地善良的小战士后来回到了连部，在战争爆发后穿梭于交通沟之间及时传送了我军几个方面的信息，在后来的转送伤员过程中，“我”又和他见面了。 二、也许那次战争胜利了，“我”也光荣的完成了自己的使命，在回文工团的路上，上级领导依然派来了那个小通讯员送“我”，然后在我们消除性别差异的困扰之后，我们很愉快的回到了“我”所在的团。 总之我怎么设想感觉总不尽如人意，好像那个小通讯员是注定非得死的才足以有他的感人之处。我现在已不再去恨作者了，我想只有这样的结局才足以使这篇小说有它情节最动人

统编版上册《百合花》-茹志鹃-教案

统编版上册《百合花》-茹志鹃-教案 -CAL-FENGHAI-(2020YEAR-YICAI)_JINGBIAN

第三课 百合花 茹志鹃 学习目标： 1. 明白小说题目的含义和主题。（主题建构） 2. 体味细节描写在小说中的作用。（细节描写） 3. 分析人物形象。（形象分析） 4. 咀嚼本小说清新俊逸的语言。（语言特色） 5. 培养速读小说，概述小说的能力。（能力） 教学重难点： 1.分析小说怎样通过叙事表现主题。 2.理解心理描写的技巧与作用。 3.分析小说的人物形象。 4.品析清新俊逸的语言特色。 一、课前预习 （一）字音 宽ku ān 恕sh ù 害h ài 臊s āo 撂li ào 木m ù讷n è 挪nu ó步b ù 讪sh àn 笑xi ào 踌ch óu 躇ch ú 尴ɡān 尬ɡà 掂di ān 量lian ɡ 鹿l ù寨zh ài 虔qi án 诚ch én ɡ 忸ni ǔ怩n í 跌di ē宕d àn ɡ 执zh í拗ni ù 磕k ē磕k ē绊b àn 绊b àn （二）作者介绍 茹志鹃(1925—1998)，浙江杭州人，中共党员，当代著名女作家。1943年参加新四军，1955年转业到中国作协上海分会，任《文艺月报》编辑。 她的创作以短篇小说见长。笔调清新、俊逸，情节单纯明快，细节丰富传神。善于从较小的角度去反应时代本质。 《百合花》是茹志鹃的成名作。最初发表在《延河》1958年第3期。 代表作：《百合花》、《静静的产院》等。 （三）创作背景： 茹志鹃说：“我写《百合花》的时候，正是反右派斗争处于紧锣密鼓之际，社会上如此，我家庭也如此。我丈夫王啸平处于岌岌可危之时，我无法救他，只有每天晚上，待孩子睡后，不无悲凉地思念起战时的生活，和那时的同志关系。脑子里像放电影一样，出现了战争时接触到的种种人。战争使人不能有长谈的机会，但是战争却能使人深交。有时仅几十分钟，几分钟，甚至只来得及瞥一眼，便一闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便能够肝胆相照，生死与共。 反右派斗争【1957年4月】：极少数资产阶级右派反革命分子乘中国共产党开展整风运动之机，向共产党和社会主义制度进行猖狂进攻，甚至扬言取消党的领导，实行西方"轮流坐庄"的政党制度，走资本主义道路。

《百合花》赏析

《百合花》赏析 《百合花》是茹志鹃的成名作。最初发表在《延河》1958年第3期。同年，《人民文学》第6期转载。后收入《百合花》、《茹志鹃小说选》等小说集中。作家写这篇小说时，正值反右斗争处于紧锣密鼓之际，她的亲人也未能幸免于此。面对冷酷的现实，她不由怀念起战时的生活和那时的同志关系。于是，这象征着纯洁与感情的“百合花”便在作家“匝匝忧虑”、“不无悲凉的思念”之中灿然开放，给当时文坛带来一股沁人的清香。 一、作品分析： 1、主题：小说描写了在解放战争的广阔背景下，一个发生在前沿包扎所里的小故事，通过对小通讯员和新媳妇两个平凡人物的精心描绘，热情地讴歌了子弟兵对人民的忠诚和人民对子弟兵的热爱，揭示了军民团结，生死与共的深刻主题。 2、艺术风格： 《百合花》作为一篇在我国当代独具风格和特色的小说，其成功主要表现在作家在表现革命战争、军民关系这类庄严主题时，突破了当时流行的条条框框，显现出清新俊逸的风格，令人耳目一新。 首先，作者选择的人物都是普通平凡的战士和老百姓，她们有血有肉、个性鲜明，与通常那种“高大全”式的英雄形象显然不同。小说中的小通讯员年仅19岁，参军才一年。他涉世不深、天真质朴，不乏关心战友、体贴群众的爱心，又对生活充满情趣，枪筒里常用树枝和野花来点缀；他憨厚腼腆，与女同志一接触便浑身不自在，但在危急关头却能挺身而出舍己救人。另一个人物是俏俊的新媳妇，过门才三天，浑身上下洋溢着喜气。她尽咬着嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料没笑完。这是一个极普通的农村妇女，她善良纯朴，对“同志弟”有着朴素天然的骨肉情深，一旦理解了战争的意义，理解了小通讯员生命的价值，她便毫不犹豫地将自己唯一的最心爱的嫁妆敬献出来。作者写出这样一个鲜亮的形象是想以“一个正处在爱情幸福之漩涡中的美神”来“反衬这个年轻、尚未涉足爱情的小战士”从而谱写出一曲“没有爱情的爱情牧歌”。 其次，小说的表现手法也有许多独到之处。（１）从选材上讲，作者将战火纷飞的战斗场面推为背景，将小通讯员壮烈牺牲情景通过民工的叙述从侧面表现出来，就连小通讯员第一次向新媳妇借被碰壁的冲突也是做暗场处理，不做正面描写。作品仅仅截取几个极为普通的生活横断面，从几件平凡的小事中深入开掘，展开对军民关系饶有诗意的描写。（２）在构思上善于以小见大。作品以新媳妇“那条枣红底上洒满百合花的假洋缎被面做为贯穿全文的线索，以纯洁的百合花象征人物的美好心灵，使小说中的人物联系起来，从而构成一个完整的艺术整体，从一个特定的角度揭示解放战争胜利的基础和力量源泉，以小见大，意味深长。”（３）作者还擅长通过细腻而有层次的心理活动来刻画人物。例如作品中的“我”在刚刚接触小通讯员时，因赶路不及而“生起气来”，然后又对他奇怪的保持距离的作法而“发生兴趣”，以后是对小同乡“越加亲热”，接下去是“从心底上爱上这位傻呼呼的小同乡”，最后，“我”怀着崇敬的心情，“看见那条枣红底色上洒满白色百合花的被子”，“盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸”。就这样，小说通

新教材 百合花(核心素养练习)(word解析版)

百合花核心素养练习 一、核心素养聚焦 1.下列词语中加点的字，读音全都正确的一组是( ) A．讷．讷(nè)忸怩 ．．(niǔ ní)啄．(zhuó)木鸟长吁．(yū)短叹 B．嬷嬷．(mó)踌躇 ．．(chóu chú)呱．( guā)呱叫柳荫匝．(zā)地 C．禅．(chán)让尴尬 ．．(gān gà)冠．( guàn)名权不容置喙．(huì) D．包扎．(zā)蹑．(shè)足应．(yīng)届生磕．(kē)磕绊绊 【答案】B 【解析】A．“吁”读xū，C．“禅”读shàn，D．“蹑”读niè。 2.下列各句中加点词语的使用，不正确的一项是() A.我只好开口叫他，他这才绷了脸，垂着眼皮，上去接过被子，慌慌张张 ．．．．地转身就走。 B．大家习惯了加班加点、熬夜透支,对此都不以为然 ．．．．,这导致身体过劳现象更加普遍。 C．在竞技场上,要放松心态,专注比赛;一味追求完美,苛求自己,反而 ．．容易背上包袱。 D．蓝天保卫战已取得明显成效,但行百里者半九十 ．．．．．．．,还应继续加大治理污染的力度。 【答案】B 【解析】A项，慌慌张张：形容举止慌乱，不稳重。使用正确。 B项，“不以为然”，不认为是对的，表示不同意或否定。望文生义，根据语境，应该用“不以为意”，不把它放在心上，表示对人、对事抱轻视态度。 C项，“反而”，表示跟上文意思（思想）相反或出乎意料。在句中起转折作用。使用正确。 D项，“行百里者半九十”一百里的路程，走到九十里也只能算是才开始一半而已。比喻做事愈接近成功愈困难，越要坚持到最后。使用正确。 3.下列各句中，没有语病的一句是（） A. 目前汽车市场侵害消费者权益的违法行为时有发生，各级工商部门将坚持放管并重、宽进严管的原则，通过专项整治行为，进一步解决汽车市场秩序。 B. 随着4K、超轻薄等技术的发展与成熟，4K超高清电视持续热销，它的普及率也正式攀上高点，成为了当前高端电视市场的标配。 C. 国家版权局下发通知，责令网络音乐服务商停止未经授权传播音乐作品的行为，并明确规定于7月31日前，将未经授权传播的音乐作品全部下线。 D. 今年以来，国内出版界紧紧围绕“铭记历史、缅怀先烈、珍爱和平、开创未来”主题，策划出版和重印再版了一批关于抗日战争和反法西斯战争为题材的精品力作。 【答案】C 【解析】A．搭配不当，将“解决”改为“规范”。B．成分残缺，“成为了”前加上“4K 超高清电视”。D．句式杂糅，“关于”改为“以”，或去掉“为题材”。

《百合花》赏析16780资料讲解

《百合花》赏析 16780

《百合花》赏析 《百合花》是茹志鹃的成名作。最初发表在《延河》1958年第3期。同年，《人民文学》第6期转载。后收入《百合花》、《茹志鹃小说选》等小说集中。作家写这篇小说时，正值反右斗争处于紧锣密鼓之际，她的亲人也未能幸免于此。面对冷酷的现实，她不由怀念起战时的生活和那时的同志关系。于是，这象征着纯洁与感情的“百合花”便在作家“匝匝忧虑”、“不无悲凉的思念”之中灿然开放，给当时文坛带来一股沁人的清香。 一、作品分析： 1、主题：小说描写了在解放战争的广阔背景下，一个发生在前沿包扎所里的小故事，通过对小通讯员和新媳妇两个平凡人物的精心描绘，热情地讴歌了子弟兵对人民的忠诚和人民对子弟兵的热爱，揭示了军民团结，生死与共的深刻主题。 2、艺术风格： 《百合花》作为一篇在我国当代独具风格和特色的小说，其成功主要表现在作家在表现革命战争、军民关系这类庄严主题时，突破了当时流行的条条框框，显现出清新俊逸的风格，令人耳目一新。 首先，作者选择的人物都是普通平凡的战士和老百姓，她们有血有肉、个性鲜明，与通常那种“高大全”式的英雄形象显然不同。小说中的小通讯员年仅19岁，参军才一年。他涉世不深、天真质朴，不乏关心战友、体贴群众的爱心，又对生活充满情趣，枪筒里常用树枝和野花来点缀；他憨厚腼腆，与女同志一接触便浑身不自在，但在危急关头却能挺身而出舍己救人。另一个人物是俏俊的新媳妇，过门才三天，浑身上下洋溢着喜气。她尽咬着嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料没笑完。这是一个极普通的农村妇女，她善良纯朴，对“同志弟”有着朴素天然的骨肉情深，一旦理解了战争的意义，理解了小通讯员生命的价值，她便毫不犹豫地将自己唯一的最心爱的嫁妆敬献出来。作者写出这样一个鲜亮的形象是想以“一个正处在爱情幸福之漩涡中的美神”来“反衬这个年轻、尚未涉足爱情的小战士”从而谱写出一曲“没有爱情的爱情牧歌”。 其次，小说的表现手法也有许多独到之处。（１）从选材上讲，作者将战火纷飞的战斗场面推为背景，将小通讯员壮烈牺牲情景通过民工的叙述从侧面表现出来，就连小通讯员第一次向新媳妇借被碰壁的冲突也是做暗场处理，不做正面描写。作品仅仅截取几个极为普通的生活横断面，从几件平凡的小事中深入开掘，展开对军民关系饶有诗意的描写。（２）在构思上善于以小见大。作品以新媳妇“那条枣红底上洒满百合花的假洋缎被面做为贯穿全文的线索，以纯洁的百合花象征人物的美好心灵，使小说中的人物联系起来，从而构成一个完整的艺术整体，从一个特定的角度揭示解放战争胜利的基础和力量源泉，以小见大，意味深

百合花》赏析

《百合花》赏析 《百合花》故事发生在解放战争年代，线索是一张百合花图案的新被子，小说以第一人称的口吻叙述，“我”原来是文工团员，因战时需要而被派往前沿包扎所，护送任务派给了一个见了女性就脸红的小通讯员，他的腼腆和害羞使我产生了强烈的好奇与好感。因为包扎所的伤员流了血，怕冷，部队上的被子未发下来，所以必须向老百姓借被子。“我”和通讯员先后向一个年轻的媳妇借被子，起先她不愿借被子，为此事，小通讯员蒙羞两次。后来，通讯员为了掩护战友牺牲在战场上，新媳妇用自己唯一的嫁妆——一床洒满白色百合花的被子为小战士“送行”。 在整个故事中，作者没有对恢弘的战争场面进行描写，而只是对人物之间细腻的感情，人物所具有的珍贵品质加以描述。我既被通讯员临危不惧，舍己救人的品质所震撼，也被新媳妇和“我”对通讯员真挚的情谊所感动。百合花图案的被子作为一条线索联系着人物之间的关系，没有它小说中的三个人不会聚在一起，更不会发生下面的故事。而白色的百合花象征了纯洁与感情，是通讯员和新媳妇美的化身，象征了他们的一切美好品质，这些品质和他们的心就像百合花一样洁白无暇。 通讯员，我习惯叫他“小”通讯员，十九岁，确实还只是一个孩子，“十分年轻稚气的圆脸”；与女同志“我”说话时，表现得张皇不安，腼腆羞涩；谈到娶媳妇时，更是飞红了脸，越发扭捏。然而在战火纷飞的年代，十九岁的小通讯员却已经担当起了解放人民的重任，冒着生命危险在前线传递战报。包扎所条件艰苦，缺少被子。在向新媳妇借被子时，他遇到了困难——新媳妇没把被子借给他。可“我”却很轻松地向她借到了。这让通讯员感到委屈和不服，怪新媳妇“死封建”。从他不多的话语和行动中可以看出他的耿直和爽快的性格，农家穷苦孩子的特征。可当“我”告诉他，这条新被子或许是新媳妇做姑娘时起早熬夜为自己新婚缝的，小通讯员觉得误会了人家，愧疚地想把被子还回去。这种感情态度的变化表现了他的淳朴、善良和单纯。当通讯员回团部时，他不忘关心“我”，给“我”留了两个干硬的馒头，这份对战友真挚的友情和关爱，平凡而亲切珍贵。更让人出乎意料的是，通讯员小小的身躯在战友危难之际竟然迸发出强大的力量和无穷的勇气。为了保护同志，舍身扑在快要爆炸的手榴弹上，牺牲了自己年轻而宝贵的生命 小说通过三个场景来描写小通讯员： 第一个场景：小通讯员送我到前沿包扎所。小通讯员送我时,因为“我”是个女同志,就撒开大步,把“我”撂下几丈远；在我走不动的时候，很自动的站下来等；在路上休息时他背向着“我”得远远的，对“我”随便问及的一些家常话羞红了脸，甚至憋了一头大汗；在第一个场景中里，从小通讯员护送我路上的动态以及与我对话的过程中，体现了小通讯员纯真、善良、憨厚、木讷的性格。 第二个场景：小通讯员和我分头去借被子，认识了新媳妇。小通讯员在新媳妇处碰了钉子，我怕他得罪了老百姓，叫他带我去看看时，他却执拗地低着头，像钉在地上似的，不肯挪步。我走近他，低声地把群众影响的话对他说了，他听了，就松松爽爽地带我走了。这个片段刻画了小通讯员耿直、有点小孩脾气却又开通的性格特征。而借到被子后，了解到这被子是新媳妇唯一的嫁妆时，他觉得不合适，心里很过意不去，皱着眉，默默看着被子，要把被子送回去则更表现出小通讯员为人着想，可爱，傻乎乎的性格。 第三个场景：小通讯员救人牺牲后，新媳妇仔细为他缝补衣服上的破洞，并将自己撒满“百合花”的被子盖在小通讯员身上。在战斗中，当敌人投下手榴弹在人缝里冒着烟乱转时，小通讯员临危不惧,毫不犹豫地扑在手榴弹上，为保护群众献出了他宝贵而年轻的生命。体现了小通讯员高贵的自我牺牲精神。也从侧面表现出战争场面的惨烈。 《百合花》运用富有艺术表现力的细节描写传达人物内心的律动，刻画人物形象。

茹志鹃《百合花》阅读练习及答案(北京市房山区2020届九年级上期末)

茹志鹃《百合花》阅读练习及答案（北京市房山区2020届九年级上期末） （二）阅读《百合花》，完成第18-20题。（共9分） 百合花 茹志鹃 ①一九四六年的中秋，部队决定晚上发起总攻。我们文工团的几个同志被分配到各个战斗连队帮助工作。送我去的通讯员是个十八九岁的小伙子，高挑挑的个子，厚实实的肩膀，一张稚气的圆脸。他穿了一身淡淡的黄军装，绑腿直打到膝盖上。肩上的步枪筒里稀疏的插了几根树枝，要说是伪装，倒不如算作装饰点缀。 ②我们刚到包扎所，卫生员就告诉我们，部队上的被子还没发下来，但伤员流了血，非常怕冷，所以就得向老百姓去借。哪怕有一二十条棉絮也好。我这时正愁工作插不上手，便自告奋勇讨了这件差事，怕来不及，就顺便也请了送我来的那位通讯员帮忙，他踌躇了一下，便和我一起去了。 ③不一会，我就借到两条棉絮，一条被子，手里抱得满满的。正准备送回去再来借时，看见通讯员从对面走来，两手还是空空的。 ④ “怎么，没借到?”我觉得这里老百姓觉悟高，又很开通，怎么会没有借到呢?我有点惊奇地问。 ⑤ “女同志，你去借吧!……老百姓死封建。……” ⑥ “哪一家?你带我去。” ⑦我们走进老乡的院子里，只见堂屋里静静的，里面一间房门上，垂着一块蓝布红额的门帘，门框两边还贴着鲜红的对联。我们只得站在外面向里“大姐、大嫂”地喊。一会儿，门帘一挑，露出一个年轻媳妇来。这媳妇长得很好看，高高的鼻梁，弯弯的眉，额前一溜蓬松松的留海。穿的虽是粗布，倒都是新的。我看她头上已硬挠挠的挽了髻，便大嫂长大嫂短地向她道歉，说刚才这个同志来，说话不好别见怪等等。她听着，脸扭向里面，尽咬着嘴唇笑。这一来，我倒有些尴尬了，下面的话怎么说呢!我看通讯员站在一边，眼睛一眨不眨地看着我，好像在看连长做示范动作似的。我只好硬了头皮，讪讪地向她开口借被子了，接着还对她说了一遍共产党的部队，打仗是为了老百姓的道理。这一次，她不笑了，一边听着，一边不断向房里瞅着。我说完了，她看看我，看看通讯员，好像在掂量我刚才那些话的斤两。半晌，她转身进去抱被子了。 ⑧通讯员乘这机会，颇不服气地对我说道:“我刚才也是说的这几句话，她就是不借，你看怪吧!……” ⑨我赶忙白了他一眼，不叫他再说。可是来不及了，那个媳妇抱了被子，已经在房门口了。被子一拿出来，我方才明白她刚才为什么不肯借的道理了。这原来是一条里外全新的新花被子，被面是假洋缎的，枣红底，上面撒满了白色的百合花。 ⑩她好像是在故意气通讯员，把被子朝我面前一送，说:“抱去吧。” ?我手里已捧满了被子，就一努嘴，叫通讯员来拿。没想到他竟扬起脸，装作没看见。我只好开口叫他，他这才绷了脸，垂着眼皮，上去接过被子，慌慌张张地转身就走。不想他一步还没有走出去，就听见“嘶”的一声，衣服挂住了门钩，在肩膀处，挂下一片布来，口子撕得不小。那媳妇一面笑着，一面赶忙找针拿线，要给他缝上。通讯员却高低不肯，挟了被子就走。 ?刚走出门不远，就有人告诉我们，刚才那位年轻媳妇，是刚过门三天的新娘子，这条被子是她唯一的嫁妆。 ?回到包扎所以后，我就让他回团部去。他顿时活泼起来了，向我敬了礼就跑。走不几步，他又想起了什么，在自己挂包里掏了一阵，摸出两个馒头，朝我扬了扬，顺手放在路边石头

百合花赏析 茹志鹃百合花赏析

百合花赏析茹志鹃百合花赏析 赏析，是一个汉语词汇，拼音是shǎng xī，意思是欣赏并分析(诗文等)，通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。本站精心为大家整理了百合花赏析，希望对你有帮助。 百合花赏析 《百合花》是茹志鹃创作的短篇小说，小说以解放战争中淮海战役为背景，描写的是1946年的中秋之夜，在部队发起总攻之前，小通讯员送文工团的女战士我到前沿包扎所，和他们到包扎所后向一个刚过门三天的新媳妇借被子的小故事，表现了战争年代崇高纯洁的人际关系，歌颂了人性美和人情美。 [内容简介] 1946年的中秋，打海岸的部队决定晚上总攻。文工团创作室的几个同志由主攻团的团长分派到各个战斗连去帮助工作。大概因为我是个女同志，团长叫一个年轻的通讯员送我到前沿包扎所。在路上，通讯员很羞涩，一直小心地和我保持距离。通过交谈，我得知他是天目山人，入伍前是帮人托毛竹的。到包扎所后，我自告奋勇讨了向老乡家借被子的差事，也请通讯员帮忙动员几家再走。但通讯员出师不利，

还说老百姓封建。我知道可能是他借被子时说错了话，便叫他带我去看看。他带我到了那户老乡家。接待我们的是个长得很好看的年轻媳妇。我替通讯员道歉，年轻媳妇却只是咬着嘴唇笑。经我说服，年轻媳妇抱出了被子交给我们。这是一条里外全新的新花被子，被面是假洋缎的，枣红底，上面撒满白色百合花。 刚走出门不远，有人告诉我们，那位年轻媳妇是刚过门三天的新娘子，被子是她唯一的嫁妆。我和通讯员都感到过意不去。回到包扎所以后，我就让通讯员回团部去。 不久后，新媳妇也来包扎所帮忙。战斗打响了，半夜时担架队送来一个重伤员。担架员介绍说，这位同志是为保护担架队才受重伤的。这时，新媳妇和我发现那位重伤员正是小通讯员。虽然医生确认通讯员已经牺牲，但新媳妇却依然拿着针缝着他衣服上那个破洞。卫生员让人抬了一口棺材来，动手揭掉他身上的被子，要把他放进棺材去。新媳妇劈手夺过被子，自己动手把半条被子平展展地铺在棺材底，半条盖在他身上。卫生员为难地说：被子是借老百姓的。是我的她气汹汹地嚷了半句，就扭过脸去。在月光下，我看见她眼里晶莹发亮，我也看见那条枣红底色上洒满白色百合花的被子，这象征纯洁与感情的花，盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸。 [创作背景]

百合花(节选)(阅读理解及答案解析)

百合花（节选） 茹志鹃 一九四六年的中秋。 这天打海岸的部队决定晚上总攻。我们文工团创作室的几个同志到各个战斗连去帮助工作。 大概因为我是个女同志吧！团长对我抓了半天后脑勺，最后才叫一个通讯员送我到前沿包扎所去。他是高挑挑的个子，块头不大，但从他那副厚实实的肩膀看来，是个挺棒的小伙，他穿了一身洗淡了的黄军装，绑腿直打到膝盖上。肩上的步枪筒里，稀疏地插了几根树枝，这要说是伪装，倒不如算作装饰点缀。 我们刚到包扎所不久，来了一个乡干部，他一边放东西，一边对我们又抱歉又诉苦，他说的什么我就没大听清。好像是说什么被子的事，要我们自己去借。我这时正愁工作插不上手，便自告奋勇讨了这件差事，怕来不

及就顺便也请了我那位通讯员，请他帮我动员几家再走。他踌躇了一下，便和我一起去了。 我们先到附近一个村子，进村后他向东，我往西，分头去动员。不一会，我已写了三张借条出去，借到两条棉絮，一条被子，手里抱得满满的，心里十分高兴，正准备送回去再来借时，看见通讯员从对面走来，两手还是空空的。 “怎么，没借到？”我觉得这里老百姓觉悟高，又很开通，怎么会没有借到 呢？我有点惊奇地问。 “女同志，你去借吧！……老百姓死封建。……”“哪一家？你带我去。”我估计一定是他说话不对，说崩了。借不到被子事小，得罪了老百姓影响可不好。我叫他带我去看看。但他执拗地低着头，像钉在地上似

的，不肯挪步，我走近他，低声地把群众影响的话对他说了。他听了，果然就松松爽爽地带我走了。 我们走进老乡的院子里，只见堂屋里静静的，里面一间房门上，垂着一块蓝布红额的门帘，门框两边还贴着鲜红的对联。我们只得站在外面向里“大姐、大嫂”的喊，喊了几声，不见有人应，但响动是有了。一会，门帘一挑，露出一个年轻媳妇来。这媳妇长得很好看，高高的鼻梁，弯弯的眉，额前一溜蓬松松的留海。穿的虽是粗布，倒都是新的。我看她头上已硬挠挠的挽了髻，便大嫂长大嫂短的向她道歉，说刚才这个同志来，说话不好别见怪等等。她听着，脸扭向里面，尽咬着嘴唇笑。我说完了，她也不作声。这一来，我倒有些尴尬了，下面的话怎么说呢！我看通讯员站在一边，眼睛一眨不眨的看着我，好像在看连长做示范动作似的。我只好硬了头皮，讪讪的向她开口借被子了，接着还对她说

以《百合花》为例简析茹志鹃的小说特色

以《百合花》为例简析茹志鹃的小说特色 【摘要】：《百合花》是茹志娟的代表作，小说创作于1958年，得到了茅盾先生的大力支持。纵观《百合花》，可以看出在全文朴实自然，在处理细节、刻画人物性格上匠心独运,取得了很好的艺术效果,而其富于诗意的叙事风格则把作品推向了一个更高的艺术境界。 【关键词】：茹志鹃百合花通讯员艺术境界细节人物性格质朴被子人物形象情节 【正文】：1958年，茹志鹃写成了短篇小说《百合花》，先后寄出去两次，都被退了回来，最后终于在《延河》上发表了，就在小说发表三个月之后，茅盾向读者推荐了它，这给她以起死回生的力量。茹志鹃回忆说：“已蔫到头的百合，重新滋润生长，一个失去信心的、疲惫的灵魂又重新获得了勇气、希望，重新站立起来，而且立定了一个主意，不管今后道路千难万险，我要走下去，我要挟着那个小小的卷 幅，走进那长长的文学行列中去”①。 《百合花》是一篇只有六千多字的小说，得到了茅盾的热切关注，说明先生具有慧眼卓识，说明它确实是一朵盛开的艺术之花，是当时文坛上不可多得的珍品。这篇“没有爱情的爱情牧歌”，茅盾誉之为当时最使他满意和感动的一篇作品，是“静夜的箫声”。 《百合花》集中了茹志鹃艺术风格之精华，堪称为前期代表作。同时，也是一朵与作家命运息息相关的心灵之花。《百合花》描述的是第三次国内革命战争期间的战场。小说以第一人称的口吻叙述“我”在战争爆发前被安排到前线包扎所，由小战士护送——一个十九岁的

农村青年，不善言辞，特别的纯朴善良。在事件的发生过程中，无论是与我的相伴而行，还是借被子的情节都突出了小战士怯于女性，以及与两个女性之间的微妙关系的变化。没有太多的笔墨描写小战士的动作，只有他和两个女性的交往以及神态的变化，再就是他的衣裳上的破布片，放在石头上的馍馍。百合花象征了军民间纯洁的感情，赞美了普通人的高贵品质，表达了人民对革命英雄的崇敬与热爱。 茹志娟说：“《百合花》在我创作的历程中，是关键的一个作品，是使我鼓起更大勇气走上创作道路的一个作品。……这个作品跟随我经历的波折不算小。同志们说我在创作上还有希望，尚可发展，曾以《百合花》为例；而‘四人帮’搞文化专制主义，冠我以‘文艺黑线的的金字招牌’也以它为例；较多的读者记得的也还是它。那么就让它明明白白地，作为我创作道路上的一个标志吧！② ” 茹志鹃因《百合花》而成名，在荣誉面前，她考虑的是更艰苦的攀登。她以茅盾的鼓励为动力，在创作园地里开始了更加辛勤的耕耘。 茅盾又在《谈最近的短篇小说》一文中，对《百合花》从篇章结构到人物形象以及表现手法都给予充分的肯定和透彻入里的分析。茅盾先生将《百合花》的风格概括为四个字：③“清新、俊逸”。《百合花》确是一篇使人“满意”,令人“感动”的诗篇，优美、抒情、清新、自然。作家努力将生活中发掘出来的美加以提炼、升华，巧妙编织，给人以艺术享受。茹志鹃说：“我要用我这双眼睛，在大家共见的生活中，去找出单单属于我的东西②”。 为什么呢？因为茹志娟的《百合花》更是百花中的奇葩，无论从选

茹志娟和《百合花》非连续性文本阅读训练及答案

阅读下面的文字，完成4～6题。 材料一 1958年，茹志鹃写成了短篇小说《百合花》，先后寄出去两次，都被退了回来，最后终于在《延河》上发表了，就在小说发表三个月之后，茅盾向读者推荐了它，这——给她以起死回生的力量。 茹志鹃因《百合花》而成名，在荣誉面前，她考虑的是更艰苦的攀登。她以茅盾的鼓励为动力，在创作园地里开始了更加辛勤的耕耘。茅盾文章发表的第二年，是她创作丰收的一年。 六十年代以后，中国社会风云变幻，文艺界的风浪也一阵紧似一阵。对茹志鹃作品的评价分歧愈来愈大，否定意见在逐步升级，甚至要求她放弃自己的风格，去攀登重大题材的高峰，去描写“高大全”式的英雄形象。在众说纷纭面前，她有点拿不准，感到无所措。1960至1961两年，茹志鹃已离开编辑岗位，从事专业创作，却只写了四篇小说《三走严庄》《同志之间》《阿舒》《第二步》。 1963—1964年，文艺界更加充满火药味，束缚乃至扼杀文学创作的清规戒律越来越多。许多长于写重大题材的作家都遭到了批判，何况茹志鹃？“在这风风雨雨中，我惶惶然，茫茫然了，不知怎么奋斗才好了。”她陷入了极度痛苦之中。两年间，只写了《月牙初上》和《回头卒》。《回头卒》是她“文化大革命”前写的最后一篇小说，写得艰苦极了。一篇作品不是发自作家心灵深处，还有什么生命力呢？1964年以后，她除写小量散文外，就近乎搁笔了。这对于一个风华正茂的作家来说，是多么痛心疾首的事啊：“我内心是着急、焦虑的，但是无计可施。因为当时形势要求的，正是我所不能的。我不会处理尖锐的矛盾冲突，不善于写高大完美的英雄形象，也极少写过反面人物等等，我愿意克服这些弱点，来适应政治形势的需要(当时称作时代的要求)，可是秉性是难移的。” 实际上茹志鹃创作上的荒芜，早在“文化大革命”前三年就已经开始了。在动乱的年代，像她这样以写“儿女情”“家务事”著称的女作家当然不能幸免，她被戴上“文艺黑线的尖子”“文艺黑线的金字招牌”等帽子，遭到了无情的批判。 乌云散去，晴空朗朗，茹志鹃终于迎来了百花争妍的春天。她从上海人民出版社调到《上海文学》，任编委，同年被选为上海市第四届人民代表大会代表，1978年出席全国第四次文代会，被选为中国作家协会理事。 “创作上空白，生活却在延续，感情是延续的。”一个在艺术海洋里顽强探求的人，是不会徒劳的。茹志鹃的追求，果然取得了长足的进步，获得了丰收的硕果。 茹志鹃作品中的鞭挞，有其深度和力度，在同类作品中也是高出一筹的。从中，我们看到了她的心在流血，眼中充满了泪水。作家的鞭挞依然是属于她自己的。她说：“我不知不觉地在作品中也使用起批判这一武器。……我发现歌颂固然需要洋溢的热情，而鞭挞需要的热情则十倍于歌颂。而且这种热忱，不是洋溢的、轻松的，它灼灼于内，到了使人心痛的程度，然后才流于笔端。” 从歌颂到鞭挞，这一变化说明，一个作家的思想观点，观察社会的方式、角度不是一成不变的，它适应着社会的发展变化，在某一个历史阶段，某一个人生的里程中不能为人们所强求。 茹志鹃“文化大革命”后的作品，在艺术手法上除保留原来的精粹之外，也进行了一些可贵的尝试，收到了可喜的效果。 茅盾在逝世前几年，虽然已剩下不多的力气，却仍然关心茹志鹃的创作。以其微弱的余

九年级语文下册 第4单元 第15课《百合花》茹志鹃《百合花》主题解读 (新版)语文版

茹志鹃《百合花》主题解读 内容摘要：《百合花》是一出悲剧，浓浓的悲剧意识表达了作者对战争的认识和生命的关怀。它超越了人情和人性，直面生命，是对生命意志的讴歌，是生命的美丽与张扬。 关键词：《百合花》生命美丽张扬 茹志鹃的《百合花》写作于1958年春。关于这篇小说的主题，当年茅盾先生曾将之概括为“反映了解放军的崇高品质和人民爱护解放军的真诚”。①陈思和先生则认为它是“表现战争中令人难忘的，而且只有战争中才有的崇高纯洁的人际关系，与通过这种关系体现出来的人性美和人情美”。②持这种观点的还有王庆生主编的《中国当代文学史》，认为这个作品“着意去表现战争环境下人性美和人情美的初衷”。 ③这种对《百合花》主题解读的依据，一方面是从作者创作的动机推断的，另一方面也是对五、六十年代关于人情、人性及人道主义论争的一种呼应。其实这些解读，依然没有摆脱掉十七年文学中战争文化心理特征的影响，忽略甚至消解了《百合花》的悲剧特征。《百合花》是一出悲剧。鲁迅先生说过：“悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看。”这个被毁灭了的“人情”和“人性”在某个意义上来说，它虽然涵盖在悲剧的概念之内，但它还不能完全作为悲剧性的本质——“历史的必然要求与这种要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突”——真正体现悲剧性的美学意义。那么，这里的“人情美”与“人性美”意义何在呢？《百合花》的主旨又是什么呢？ 要解读《百合花》的主题，我们先从小说的人物入手。《百合花》主要围绕三个人物展开故事情节的：“我”、通讯员和新媳妇。 一 正确地认识新媳妇在小说中的角色地位，对我们解读小说的主题有重要的意义。 新媳妇是小说的主要人物吗？ 茅盾先生认为“在五六千字的短篇里写两个人物（而且是差不多不分主次的两个人物），…开头两千字集中写通讯员，然后引出第二个人物（新媳妇），用了五六百字集中写她，接着就把这两个人物交错在一处写”。④陈思和先生认为“小说主要刻画的是小通讯员与新媳妇之间的圣洁感情，但两者之间穿针引线的是小说叙事人‘我’”⑤。王庆生主编的当代文学史也持这种观点“小说主要是在两个普通的小人物——扭捏的通讯员和羞涩的新媳妇之间展开的”。⑥ 很显然，茅盾先生把新媳妇当作与通讯员一样不分主次的重要人物，这样就自然而然地得出“人民爱护解放军的真诚”的军民鱼水之情的主题了。对于这种阐释的框架，洪子诚先生认为它“既窄化了阐释的空间，但也遮蔽了人物之间模糊暧昧的情感”。⑦ 陈思和先生也同样把新媳妇和通讯员作为小说的主要人物，把“我”当作一个穿针引线的线索性人物。正是这种解读，以致于使他错误地认为“战争的枪林弹雨只是为了烘托小通讯员与新媳妇之间诗意化的‘没有爱情的爱情牧歌’”。⑧ 我们不妨看一下新媳妇在小说的结构线索中的作用：新媳妇是在小说完成三分之一后才出场的，她与通讯员的第一次单独会面，作者竟忽略未写；在借被子事件中，只是一个工具而已，整个过程她除了笑，只有一句话“抱去吧！”之后，就隐去了。直到通讯员牺牲，新媳妇才出场。由此看来，新媳妇怎么可能