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中国广播剧发展之路探索
中国广播剧发展之路探索 ——以上海广播剧的兴起发展为例 摘要：广播剧是无线电广播科学技术发展的产物，是广播制作者以电波为传 播载体，以声音为表现手段，以社会上一般大众为传播对象而进行的一种戏剧 艺术传播活动。[1]世界上第一部广播剧普遍认为是1924年1月伦敦广播电台 播出的20分钟广播剧《危险》。中国广播剧发展与外国相比起步较晚，中国第一部广播剧史1933年7月上海广播电台播出的《恐怖的回忆》。上海曾是广播剧的制作重地，然而随着电视、网络等新媒体的兴起，广播这一传统媒体受到 冷落，广播剧步入艰难的发展瓶颈期。因此，本文主要以上海广播剧兴起和发 展为脉络，研究中国广播剧兴衰过程并分析其原因，促进广播剧与时俱进，成 功转型，走向繁荣发展之路。 关键词：广播剧上海广播剧兴衰转型发展 著名剧作家曹禺曾说：“广播剧是魅力女神，像诗、像梦，在声音世界中，使人享受一切美妙”。[2]广播剧在大众媒介匮乏的年代，曾经凭借其独特的魅力，创造过广播的辉煌时代。进入90年代，中国广播剧却逐步销声匿迹。当前广播剧面临着理论研究不足、创作队伍匮乏、资金严重短缺等问题，其直接成为了 阻碍广播剧发展的必要因素。为了恢复广播剧的历史地位，重振广播剧的辉煌，同时对广播剧如何走出困境在广播媒体中占据应有地位提出建设性意见。特以 上海广播剧的发展为例，从广播剧史论的研究基础上，以历史的角度来探讨广 播剧的发展趋势。 一、中国广播剧初创（诞生——20世纪40年代末） （一）上海广播剧的诞生和发展 中国广播电台与外国相比发展较晚，虽然1923年上海已经有了广播电台，但都是外国人开办的，而且寿命不长。1926年中国才有了第一座广播电台——哈 尔滨人民广播电台。1927年3月上海新新公司为了推销自己制造的矿石收音机，开办了我国第一座民营广播电台。虽然中国广播电台在这一时期纷纷建立，但 播放的内容主要是钱粮行情、新闻、戏曲演艺等等，还没有传统意义上的广播 剧作节目。1933年7月，上海广播电台播出了中国第一部广播剧《恐怖的回忆》，广播剧作为年轻的剧种，开始登上中国广播文艺的舞台。 中国广播剧的初创阶段，上海无疑是广播剧制作的先行者。这与其历史因素 息息相关。1937年8月，日本大举进攻上海，淞沪会战爆发，上海作为旧中国 中国广播电台的最大集中地，广播成为了抗日救亡的宣传载体。这一时期的代 表作有洪深的《开船啰》、孙瑜的《最后一课》、丁玲的《以身许国》等。 1949年，上海人民广播电台一成立，就有广播剧播出。为了适应广播剧播出 之需，同年11月建立了广播剧团。 （二）、初期上海广播剧特点及原因分析 特点：（1）、具有时代感的题材单一 题材的时代感强不强，时代精神体现得怎么样，常常是衡量一部作品思想性 的标准。从这一时期的剧作题材来看，时代感较强，但具有一定的单一性。作 品内容大多呈现激发抗日救国的精神，激励人民革命热情，歌颂人民爱国感情 的特点，而其他非革命题材的剧目却少之又少。例如《恐怖的回忆》就是上海 亚美广播公司组织募捐支援抗日前线将士的活动中播出的，对激发广大上海人 民的抗战热情和斗志起到一定的积极作用。 （2）、舞台话剧的痕迹较重
广播剧剧本
《善恶图》 旁白：话说在清朝末年，道光年间，这一年的11月，有一天天降大雪，北京城银装素裹。在永定门附近有一个小四合院，这四合院里可住着一位非常 有钱的大财主，此人叫袁得满，是个生意人，在北京有一个大酒楼呀， 叫杏花楼，楼上楼下，一共三层，而且是生意兴隆。他还有个弟弟，叫 袁得江，由于出门去东北上货，，一走一年都没回来。日子一长不仅经 营了酒楼，连兄弟媳妇都一起经营了，不过他自己到有一套说辞。。。。。。袁得满：我这事干的可跟别人不一样，咱这是仿古啊！想当初大清朝建国的时候，孝庄皇太后为了江山社稷，使顺治皇帝能够登基坐殿，下嫁给小叔子摄政王多尔衮，才有了大清三百年得基业，今天我娶了她，这个意义是一样的。邻居甲：嚯！没想到您干这种事还能干出这么伟大的政治意义，佩服，佩服！袁得满：关键是她也不能总一个人啊，我兄弟这么长时间在外面不回来，这人就算没了。她跟我本来也不是外人，我是她大的伯子啊，我不疼她谁疼她啊！邻居乙：这年月有钱人是不一样，这道理一套一套的。 袁得满：别提有钱，一提有钱我就来气，咱穷的时候，吃的没人家好，看人家那屋里边山珍海味，咱这儿一把萝卜缨子，还没有那兔子的内待遇好呢，心里来气。现在有钱了，更要命，孩子怕丢，媳妇怕偷，有点好吃的先让狗吃，狗吃完没事自个儿才吃。活的憋屈，更来气！ 邻居丙：呵呵，这气全是自己找的。 袁得满：可不是么？这不又一发小约我到他家做客么，怎么招咱也得给人面子不是，有钱人应酬就是多，得，老几位咱以后再聊。老王，老王，被车！ 旁白：袁得满所说发小叫屈枝山，也是个生意人，考倒腾丝绸发的家。这二人还有个共同的爱好，都喜欢色，见着漂亮的女人就走不动道，八大胡同 里的常客，这就是所谓的以嫖会友。。。。。。 屈枝山：袁大爷今日登门到访，我这里真是蓬荜生辉啊，今天咱俩一定得喝它个一醉方休，我来引见一下，这是贱内。。。这是袁得满袁大爷，我的发小。屈夫人：给袁大爷请安了。。。丫鬟们，还不赶快给袁大爷备好碗筷，开席了！袁得满：哈哈，老王啊，一会你就可以回去了，回头告诉大奶奶一声，我今天就在这住下了，明日再来接我，我要跟朋友好好聚聚。。。
广播剧后期学习――EQ一些常用频点的作用
50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。 70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。 200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于镲和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。 400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。 另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。 800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。 1k～3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。其中， 1.5k~ 2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“锋利”的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。
广播剧策划书
广播剧策划书 北方工业大学校园广播剧节目策划一：栏目名称：分四期主题分别以：青春系，电影经典环节回顾系，娱乐杂谈系，公投最佳文章演绎系二：栏目主旨：大学生课余生活较多，而娱乐互动的时间较少广播台采取与我校大学生娱乐互动的方式组织一系列不同主题的广播剧，特设置本档校园广播剧栏目一来让学生们在课余生活之余聆听校园广播，二来能锻炼学生剧本写作能力和观察生活能力，为学生的课余生活增添浓墨重彩的一笔三来提高大家的艺术鉴赏能力，四来通过广播剧这种形式记录北方工大在校大学生的课余美好生活，以此来激发大家对校园活动的热爱我们还可以定期举行一次最佳原创广播剧竞选活动，优胜者有我们颁发的奖励通过这样的活动让有相同兴趣爱好的同学聚集在一起，使我们广播台的节目更加丰富多彩，具有意义三：背景分析广播剧是适应电台广播而产生的一种艺术形式，是一种戏剧化的，纯粹的声学性能，没有可视组件，戏剧取决于对话，音乐，声音效果，来帮助听者想象的人物和故事根据音响效果来加强气氛人物对话是推动剧情发展的主要手段校园广播剧这种形式相较于其他艺术形式而言相对新颖，会受到广大同学的喜爱广播剧剧社成立及招新策划书一、广播剧剧社成立宣言广播剧剧社作为广播站新生的一个部门，她不需要有多么的辉煌，只要在社员的共同努力下，让她慢慢地走向轨道，
成为广播站的一个重要部门二、剧社管理人员架构三、招新具体细则对象：以10级新生为主，08、09级有兴趣也可加入时间：9月5~10日招新要求：南京交通技师学院校园广播剧策划书我院在努力打造优良校风的的同时，也在不断提高同学们的综合素质，丰富同学们的课余生活文艺活动作为同学们课余生活的重要组成部，广播站立志于宣传校园积极优秀文化的同时也在努力打造拥有自己社团特色的校园文艺活动，依托广播站这一载体我们将在近期举办由广播站牵头各个社团参加的新兴特色广播文化节目，在以往的社团活动中广播站作为全校影响力最广的媒介平台以及最强的协办单位积累了大量的经验，经过努力有幸于07，09年度获得和的荣誉称号，作为首届校园广播剧稿件角色征集活动，我站特制定如下工作计划：一、活动时间：2010-04-05——2010-04-30二、活动地点：广播站三、主办：南京交通技师学院学院团委承办：南京交通技师学院广播站四、大赛主题：弘扬校园文化，展示当代大学生综合素质及创新能力立足校园，做属于同学们自己的节目，丰富校园生活积极挖掘同学们的艺术潜力，大胆拓展广播表现形式的文化外延五、组织形式：1、校园广播剧稿件角色征集活动在院团委的指导下组织进行的2、活动分为三个部分第一个阶段是稿件征集，第二阶段为角色征，第三阶段策划流程编写：稻草人1）前期工作）调研)选材)制作周期与预算确定)剧组搭建2）制作
广播剧策划案格式资料
广播剧策划案格式资料文稿归稿存档编号：[KKUY-KKIO69-OTM243-OLUI129-G00I-FDQS58-
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＜＜XX＞＞策划案 一、关于本剧 本剧为XX（授权/原创，现代/古风，欢乐/BE。。。。。。）剧，（大致剧情） 二、前期准备 1、剧本确认和细节修改：2周 2、CV招募：一次招募：以内部招募为主，外交招募为辅，2周 二次招募：补招，为部分还没有选定的角色进行对外招募，若一期招募完成全部人选，则无需二次招募，1周 3、招募：导演、填词、美工、宣传各一名，后期两名（1名音乐后期，1名剧集后期），2周 PS：3者同时进行，2周完成 4、翻唱招募：1周，于确定曲目及风格后开始招募 5、最后确认及时间节点确认 ①导演、策划、编剧、CV一同参与的简单会议，主要讨论想要的声音效果，及完成时间。 ②填词、策划、编剧一同参与的简单讨论，研究曲目、词的方向、完成时间、等内容，及完成时间。 ③策划、编剧、美工、宣传一同参与的讨论，内容为美工制作海报效果等，及完成时间。 ☆招募具体要求见附页 三、中期制作各部门任务： 1、CV部 a.务必熟练好剧本。 b.与导演定时间pia戏 c.按时交录好的干音。（导演通过后的干音）给编剧、策划、后期各一份。 2、策划部 a.参与pia戏， b.根据之前开会所定的时间节点提早1周进行提醒任务进度 c.按时收取干音、海报 d.收齐所有干音后、有歌曲干音后，将歌曲干音交给音乐后期，将干音交给后期。并且确定好制作完成时间。也请各位后期大人给个比较确切的时间。 ☆策划必须注意时间节点，务必进行进度提醒，以防拖剧！ 3、导演部 参与pia戏，对cv进行指导；收干音，并对cv干音做出提议，让cv修改。 4、填词部、翻唱部
广播剧剧本《明天是晴天》资料讲解
广播剧剧本《明天是晴天》 不详2011-07-20 网络 郝卿贤:(独白)总是以为生活就是这样,上天给了怎样的安排,人就该认命,一切事物到头终有定数,与其人算,不如真的等天算.那年夏天,一些微小的元素改变了很多事情,影响了很多人. 人物:郝卿贤,秦欢 [早晨,喧闹的课堂(上课前,人声鼎沸,注意,不要出现男声),手机铃声乍响] 郝卿贤:(大声吼)喂秦欢啊在哪呢 秦欢:(刚睡醒,有气无力)路上……那个,教室在哪 郝卿贤:啊哦,第二教学楼303,会计学.(停顿)估计书又没带吧 秦欢:(继续有气无力)怎麽可能会带(打哈欠)你带就好了.(停顿)对了,你有帮我留位子吧(始终保持要睡不醒的样子) 郝卿贤:嗯,当然,不过今天来的人好少,要不你也干脆回去继续睡好了,估计老师也懒得点名. 秦欢:啊我都已经出来了,懒得回去.就这样吧,我马上就要到教室了. 郝卿贤:好,我在最后第二排靠走廊的地方,从后门一走进来就能看到了. 秦欢:嗯,知道了,那我挂了,bye-bye~ 郝卿贤:好,bye-bye~ 人物:郝卿贤,秦欢 [中午,郝卿贤寝室,走廊上传来稀稀拉拉的脚步声] 郝卿贤:(心理独白)我是郝卿贤,看名字就知道,我很清闲,整天无所事事,做个自我介绍,我就是那种成绩不好不坏,关系不尴不尬,态度不冷不热,追求简单,无欲无求,总之,是个永远信奉"车到山前必有路,船到桥头自然直"的普通大学女生.如果有什麽特殊的,就是我选择了一所女校就读. 郝卿贤:我说秦欢,去吃饭吧,我快饿死了! 秦欢:不要!外面这麽热,要去你自己去.我不像你皮这麽厚,会晒死的!
郝卿贤:(心理独白)学校房源充足,一间寝室就住两个人.这位就是我的室友,秦欢.总的来说,是个懒人,也是很有意思的一个人. 郝卿贤:出去啦,整天呆在寝室里,人都快酥掉了,走走才会习惯啊,不然要闷出病来的. 秦欢:(任性)那我宁愿生病,也比中暑好. 郝卿贤:(无奈)好吧好吧,说不过你,都快10月了,中什麽暑.那你中午吃什麽不会饿吗 秦欢:我有蛋糕,很多蛋糕,可以吃到这个礼拜结束. 郝卿贤:好幸福,可是我没有吃的,只好到食堂去吃难吃又贵得离谱的东西了. 秦欢:(不屑)知道难吃你还吃 郝卿贤:(撒娇)可是欢欢~~人家不吃饭会饿死的呀~ 秦欢:我有饼干,你吃不吃 郝卿贤:你怎麽不早说…… 秦欢:你又没问.如果你不吃,我还可以吃到下个月. 郝卿贤:(正经)秦欢,我真拿你没辙. 秦欢:谢谢夸奖.要吃自己去拿,饼干就在左边抽屉,达能奶油的,你知道我只吃这个.(停顿)还有,去把空调打开,我热到不行了. 郝卿贤:热还不自己下来开整天窝在床上不腻啊 秦欢:不腻,怎麽会腻有电脑可以玩,是人都不会腻的. 郝卿贤:(自言自语)是人都会腻吧只有你不是人…… [郝卿贤走开,关门,开空调,拿饼干.] 郝卿贤:秦欢,今天下午要开班会,你去不去 秦欢:啊什麽时候通知的我怎麽不知道 郝卿贤:(无奈)就会计课上啊,班长讲的,你又想什麽去了 秦欢:(理所当然)哦,构思小说啊,班长讲话我从来不听的,反正你会听. 郝卿贤:(沈默)……我说,你来这里是为了什麽
广播剧和有声小说的区别
广播剧和有声小说的区别 1.广播剧以人物对话和解说为基础，并充分运用音乐伴奏、音响效果来加强气氛。就像电视剧去除了画面只有声音的样子。是一个戏剧化的，纯粹的声学性能，广播电台或音频媒体，如磁带或CD出版。没有可视组件，主要为播音员或配音演员所演出的戏剧。以帮助听者想象的人物和故事。 2.有声小说又名语音小说也可称为有声读物。其实有声小说是一般的音频文件。它在播放器里面播放的时候可以调节播放速度，可以自动记住播放的停止时间，以方便“阅读”。 一·广播剧和有声小说的优缺点。 广播剧优点 以人物对话为主，旁白教少，通常在小说原作基础上进行了大量的加工，把很多旁白和背景融入了对话或自白中。有一种电视剧录音剪辑
的感觉，背景、音效等等做全套，角色分工明确，多人参演。表达准确生动感情充沛真挚，配乐应当富有特色，波澜起伏，动人心魄，音响效果必须逼真，解说词应当帮助听众了解剧中情景和人物的动作状态。好的有声读物一般声情并茂，增加了很多乐趣,在听的过程中标准的普通话也给普通话学习者带来了福音。 广播剧缺点 会删除大量的旁白内容和人物的心理活动，如果没看原著会听的不太明白。制作周期慢，耗费时间长配音输出大，后期策划等耗费比较多人力，广播级长时间戴耳机听会影响到听力。 有声小说优点 比较忠实于原作，改动不大，旁边较多，以小说为主，注重说，用说表现情节和画面，小说还原度也更好。有声小说大多是一个人独立出品或者男女合播，虽也有群播的，但比例较小 所以有声小说对音色方面要求不高。节约用眼，缓解视力疲劳。极大方便广大的盲人朋友。 有声小说缺点 没有较强的画面还原度，把小说原文朗读录制，所有的环境描写细节描写心理描写全盘不动。 有声小说的后期并不是那么重要，但对播讲者的要求比较高如果播讲技巧不到位，可以用后期音效来弥补当然如果本身讲的好，那后期就可以锦上添花..
广播剧生存现状及发展策略
广播剧生存现状及发展策略 摘要广播剧所面临的生存现状并非小众而艰难。其创作依然活跃，并具有了与市场接轨的可能。面临这种现状广播剧依然具有发展的空间。广播剧的发展必须坚持精品与市场相结合；必须注重人才队伍培育；必须积极探索市场规律；必须形成规模化效应。 关键词广播剧；生存现状；发展；策略 赛立信研究集团以《广播剧的存在之艰》为题，对广播剧的现状做了这样论述：“在视觉娱乐占据中心的今天，广播剧同广播媒介一起都已风光不再。无论是广播统治资讯的曾经还是电视网络夺人眼球的今天，广播剧都是小众而艰难的存在。”这就为我们提出了一系列问题，那就是：广播剧的存在现状到底是什么样的？广播剧还有没有存在的基础和发展的空间？结合近几年以中国广播剧研究会为主导的广播剧人的创作活动，笔者认为只要能够科学分析、认真对待，被认为小众而艰难存在的广播剧完全可以迎来发展、繁荣。 1广播剧的存在现状 1.1中宣部、各省区精神文明建设“五个一工程奖”、中国广播影视政府大奖评选为广播剧生产、创制提供了有力支撑 比较其它艺术门类而言（如电影、电视剧、动漫、话剧），广播剧具有生产周期短、创制、传送成本低等特点，而奖项含金量却没有缺失。这就使得广播剧能够成为具有竞争力的艺术门类，而被省级党委部门所重视。这种重视，也使尚未与市场紧密衔接的广播剧能够得到党委部门资金上的扶持，有了生存的可能。中宣部“五个一工程奖”五年评选两次，中国广播影视政府大奖每两年评选一次。在这个周期内，各省区为评选制作的广播剧不在少数。以中宣部“五个一工程奖”评选为例，34个省级行政区各选报三部，即为112部，加上中直部门、解放军政治部等单位这个数字应该不少于140部。而各省区“五个一工程”评选，这个基数应该放大三倍，也就是520部左右。必须强调的是这些作品一定是各创制单位精心打造的精品。由此可见，目前广播剧创作依然处于活跃期，而不是销声匿迹。广播电台依然是广播剧生产创制的活跃主体。 1.2广播剧创制团队人才相对集中、稳定 中国广播剧研究会现有会员单位102家，涵盖省、市、县三级广播媒体及部分高校。这些会员单位也正是广播剧创制的主体。但我们应该看到，尽管这支队伍里人才济济，但还是呈现出了过于集中、稳定的态势。尤其是名导演、名编剧，屈指可数。“五个一工程奖”和中国广播影视政府大奖的评选，往往是几个名导演、几个名编剧之间的竞争。这个现象产生的原因是多方面的，其中重要的一个是，各地过于注重奖项的归属，不敢启用新人，自然也不会在培养新人上下功夫。甚至一些地方，奉行单纯的“请来主义”，编剧是请来的、导演是请来的、演播者也
中国网络广播剧发展研究
中国网络广播剧发展研究 广播剧这种传统的艺术形式被人们称为“广播文艺中一道精美的主菜”,从上世纪二三十年代萌芽到七八十年代发展到顶峰,可以说给上一代人留下了不可磨灭的印象。但是从上世纪九十年代开始,新媒 体的兴起给广播剧带来了相当大的打击,甚至有人预测这种艺术形式 会随着广播的消失而消失,可是到了二十一世纪初,科学技术的发展 和网络的普及,加上汽车时代的到来,广播和广播剧又迎来了新的发 展契机,传统的广播剧和网络结合后诞生了“网络广播剧”这种新的 广播剧形式。在研究网络广播剧的过程中不难发现,从2000年诞生初期到2017年初这十几年的时间里,网络广播剧的发展相对来说比较快,在瞬息万变的网络世界里每天都有新的广播剧出现,当然也会有 一些广播剧因为各种原因默默消失了,早期成立的广播剧社已经成为 了中流砥柱,不但发展态势良好而且在原有基础上开始了转型,而新 诞生的广播剧社又有着新的特点,这些新情况目前关注的人还比较少。和传统的广播剧有着很多不同的网络广播剧正是因为圈子比较小众 并且处在发展早期,所以出现了一些问题,这些问题可能会影响其良 性发展。发现问题之后如何解决问题也成为了本文研究的一个重点。本文遵循梳理现状、发现问题、解决问题的思路来阐述。在大量统计的基础上从网络广播剧的现状入手,梳理相关基本概念后从现状中发 现问题,针对问题尝试给出解决方法,希望对后人的研究有抛砖引玉 的作用。本文的创新之处在于解决以下几个问题,首先是对目前稍显 混乱的网络广播剧进行总结归类,对相关概念界定之后试着展示出目
前网络广播剧的发展现状。其次是通过对比的方式将网络广播剧和传统广播剧放在一起研究,既然网络广播剧是广播剧和网络结合的产物,那么他们之间一定有着非常多的相同之处,而网络广播剧之所以发展 势头良好肯定有自身的优势,这些优势是否可以被传统广播剧借鉴? 再次是找出网络广播剧发展过程中的问题,比如创新度不高、内容同 质化现象严重、作品类型分布不均、宣传社会主流价值观方面缺失等。最后针对这些出现的问题尝试给出解决的方法,比如原创内容的增加、专业人才的吸纳、品牌化的建立、商业化的转型、粉丝经济的结合等。本文的重点是解决问题的部分,虽然有人曾经提到过商业化转型,但 是当时只是一种设想,真正转型的广播剧社团屈指可数,随着时间的 推移从2015年开始商业化转型已经在部分发展良好的广播剧社开始 了尝试,这种转型的例子非常值得研究,本文将对商业化转型的可行性、限制、转型先例进行罗列。而粉丝经济近几年被提及的频率非常高,那么网络广播剧是否可以和粉丝经济结合来获取利益实现盈利呢?本文就粉丝经济的基本情况进行了简要的介绍,着重探讨了粉丝经济 与网络广播剧结合的几种形式比如社团周年庆、生日歌会等,希望找 出粉丝经济能否可以在网络广播剧中得到应用的答案。
广播剧策划
北方工业大学校园广播剧节目策划 一：栏目名称：分四期。主题分别以：青春系（即主要记录北方工业大学在校学生真人真事的广播剧作为原材料采编而成的广播剧），电影经典环节回顾系（通过调查学生中最热门的电影电视剧，从其中选取经典章节采编而成的广播剧），娱乐杂谈系（根据娱乐风云排行榜，最热新闻等一系列娱乐材料采编而成的广播剧），公投最佳文章演绎系（在学生中通过投稿而来的原创广播剧演绎） 二：栏目主旨：大学生课余生活较多，而娱乐互动的时间较少。广播台采取与我校大学生娱乐互动的方式组织一系列不同主题的广播剧，特设置本档校园广播剧栏目。一来让学生们在课余生活之余聆听校园广播，二来能锻炼学生剧本写作能力和观察生活能力，为学生的课余生活增添浓墨重彩的一笔。三来提高大家的艺术鉴赏能力，四来通过广播剧这种形式记录北方工大在校大学生的课余美好生活，以此来激发大家对校园活动的热爱。我们还可以定期举行一次最佳原创广播剧竞选活动，优胜者有我们颁发的奖励。通过这样的活动让有相同兴趣爱好的同学聚集在一起，使我们广播台的节目更加丰富多彩，具有意义。 三：背景分析 广播剧是适应电台广播而产生的一种艺术形式，是一种戏剧化的，纯粹的声学性能，没有可视组件，戏剧取决于对话，音乐，声音效果，来帮助听者想象的人物和故事。根据音响效果来加强气氛。人物对话是推动剧情发展的主要手段。校园广播剧这种形式相较于其他艺术形式而言相对新颖，会受到广大同学的喜爱。
四：栏目结构 片花音乐（根据广播剧内容而定，常规30秒），主播进行片头片尾剧情介绍（常规2分钟，可根据剧本内容调整），片尾（30秒），旁白，主角演绎广播剧内容，最后由主播对广播剧总体内容进行概括及对剧情的感悟。最后由主播说明广播剧本原材料出处及作者出处。 举例分析 片头：（插播剧本需要的音乐） 主播登场，对本期广播剧内容进行导引和概述介绍。主要分本期主题，本期广播剧题目，演员姓名出处以及对剧本的简要概况报告。 旁白朗读，主角演绎剧情，要求绘声绘色，生动演绎剧情。 （中间可插播剧本所需要的背景音乐） 片尾：主播总结本期节目的内容及感悟，要求以轻松愉快的态度和语调揭示本期广播剧所要表达的主题和想要为听众带来的感悟。最后说明广播剧出处并对提供和演绎广播剧的同学提出表扬。感谢听众，栏目播报结束。 五：广播剧内容 广播剧剧本主要反映校园生活，在真实的基础上进行艺术加工。题材不限，以在学生中间最为热门的话题为主。（喜剧，悲剧，正剧，耽美剧，改编剧皆可，尤以原创为佳）在全校范围内开展广播剧剧本大赛，充分发掘我校学生的编剧才能，并组织相关专业老师和学生进行评选，获奖作品将为广播剧剧本来源。获奖同学获得奖励并公开表扬。可成立相关兴趣活动小组，广播站相关人员负责采编，招募剧本。另外，广播剧的
编写广播剧剧本的注意事项及特点
编写广播剧剧本的注意事项及特点 在广播剧的所有流程中，除了后期剪辑处理之外，最重要的就是剧本。 前面的话是引子，看不懂没关系，下面我们就具体说说广播剧本通常要包含哪几种元素。 1.对话：这点是我们都知道的，广播剧么，对话是第一重要的。但是需要注意的是，对话应该有特点，有针对性，寥寥几句话就可以使人听懂这是一件什么样的事情，双方在做什么，这点很重要。还有一方面需要注意的是对话忌繁冗拖沓，以免聆听者产生听觉疲劳。编写对话是一门艺术，能够生动地打动别人是一个剧本撰写者最大的成功点。 2.旁白：旁白是对话的延伸，用来填补对话不能表现和说明的场景，需要注意的是旁白应该具有第三者性，冷静性，不应掺杂情感的波动，不应偏向剧中任何一方。 3.音效：这点是旋旋最浓墨重彩地要讲述的方面，因为这是广播剧本中最重要的表现方式。广播剧本应该对后期具有指导意义，后期的一切处理都是忠实于剧本并略有发挥。 我们先看一下下面的广播剧本片段： （音乐声渐小，轰鸣的飞机降落声，人群嘈杂，行李箱滚动声，机场报航班的声音，后方来的缓慢脚步声） 栋：（小声而叹气似的，画外音，声音渐入）久违了，我的故乡（从后往前的脚步声渐入渐缓，从前方来的三到四人急速脚步声渐入，停止） Gee：（恭敬地）您就是Costa总部派来的常务——栋先生吧，我是泰国这边的负责人，特地来此恭候您。 栋：（稍顿，冷漠地）恩，走吧。 （众多脚步声由近渐远，消失） （音乐响起，由小渐大）更多上海配音的讯息咨询上海配音 从上面的片段我们可以很清楚地看到，一个剧本在撰写的时候不仅仅是对话和旁白，还有各种音效和语气的指导，打个最简单的比方，在写剧本的时候，适当闭上眼睛去“看”自己的剧本，看看自己 能不能“看”懂，是不是少了什么声音和元素，是不是过于单调。某个角色的台词语气是否得当等等。
编写广播剧剧本的注意事项及特点
编写广播剧剧本的注意事项及特点 广播剧不同于其他艺术体裁的最重要的特点在于用声音来白描、叙述、夸张等。所以要让人听懂的条件除了旁述，还要运用各种音效不失机遇的参加和处置惩罚。这就比如我们闭上眼睛，用耳朵来感知周遭变乱的产生和动态。在广播剧的全部流程中，除了后期剪辑处置惩罚之外，最关键的便是脚本。前面的话是引子，看不懂不要紧，下面我们就具体说说广播剧本通常要包含哪几种元素 1.话：这点是我们都知道的，广播剧么，对话是 第一关键的。但是必要细致的是，对话应该有特点，有针对性，寥寥几句话就可以使人听懂这是一件什么样的事变，两边在做什么，这点很关键。还有一方面需要注意的是对话忌繁冗拖拉，以免凝听者孕育发生听觉疲劳。编写对话是一门艺术，能够生动地打动别人是一个剧本撰写者最大的成功点 2.白：旁白是对话的延伸，用来填补对话不能体现和阐明的场景，需要注意的是旁白应该具有 第三者性，冷静性，不该掺杂情绪的颠簸，不应偏向剧中任何一方 3.效：这点是旋旋最浓墨重彩地要报告的方面，因为这是广播剧本中最关键的体现方法。广播剧本应该对后期具有指导意义，后期的一切处理都是忠实于脚本并略有发挥。我们先看一下下面的广播剧本片段：（音乐声渐小，轰鸣的飞机降落声，人群嘈杂，行李箱转动声，机场报航班的声音，后方来的缓慢脚步声） 栋：（小声而太息似的，画外音，声音渐入）久违了，我的故乡（从后往前的脚步声渐入渐缓，从前方来的三到四人连
忙脚步声渐入，停止） Gee：（恭敬地）您就是Costa总部派来的常务——栋先 生吧，我是泰国这边的负责人，特地来此恭候您。 栋：（稍顿，冷漠地）恩，走吧。 （浩繁脚步声由近渐远，消失） （音乐响起，由小渐大）更多上海配音的讯息咨询上海配音从上面的片段我们能够很清晰地看到，一个剧本在撰写的时候不仅仅是对话和旁白，还有各种音效和语气的引导，打个最简朴的比喻，在写脚本的时间，适当闭上眼睛去“看”本身的脚本，看看自己能不能“看”懂，是不是少了什么声音和元素，是不是过于单调。某个角色的台词语气是否恰当等等。剧本的内容应该包括对配音和后期的细致引导，要写好一个脚本，就要全面周到地想到各方面大概出现的题目，并加以引导。
广播剧如此广告【来自网络】
<如此广告> 甲：（一副知识渊博的样子）你——听说过广告吗？乙：（一愣）广告？我——时时听、天天听、月月听、年年听，并且——时时看、天天看、月月看、年年看，总之，自打我生下来就没有离开过那玩意儿。甲：喜欢那玩意吗？乙：我都快烦死它了，还喜欢呢。甲：咋了。乙：人家电视剧演得好好的，它突然给你加进去一个广告，有时连个招呼都不打（学电视里的日本话）“共产党的干部；你的说不说，不说就死啦死啦的，（学广告里女嗲声嗲气地）我说，老公——雪里蕻化妆品——我要吗——嗯”。甲：是这样的吗？乙：还有更可气的，就我刚才来这儿的路上，碰到个红灯，停车会儿的工夫就有一姑娘跑过来，从车窗的缝里一边塞进一张纸一边（用广东的普通话）说：“先生，这是我们公司的美容新产品，有适用于先生的、女士的、年老的、年青的、高的、矮的、胖的、瘦的，还有高档的、中档的她看了一眼我打的‘面的’才说：‘还有低档的”。还有低档的，现在全国的老百姓都富了，（做了一个给人看的样子）我、看我，象个贫困线以下的人吗？甲：嗯，这属于一种流动广告。乙：流动广告，什么是流动广告？听你这口气感情对这玩意儿有研究。甲：研究谈不上，应该说是——精通。乙：（面对观众）嘿，真是癞蛤蟆打嚏巴——口气到不小。甲：怎么，对我的能力有所怀疑？乙：不是怀疑，是根本不信。甲：不信？不信好办，你可以考我吗（背对着乙悄悄的）我量他题都不会出。乙：（考虑的样子）这题还真不好出——我问你个简单的问题吧。甲：（肯定的）行吗乙：请问，什么是广告？甲：什么是广告，广告广告，广而告之吗。乙：广而告之，你没蒙我吧？甲：我怎么能蒙你呢，广告吗，顾名思义广——而——告——之，广泛的宣传，让大家都知道吗。乙：那它们是怎么写的呢？甲：它们是——用笔在纸上写的。乙：它们要是小鸡用爪儿在地上挠出来的——甲：那就不是广告。乙：那是食儿。甲：好了好了，你也别问了，我看你这个斤两也……。我这么跟你说吧，广告是一种用登报、广播、电视、招贴、散发等形式介绍产品、服务性事业等的宣传方式。而广告的灵魂就是创意，创意，你知道吗，如果广告没有了创意就如同猫儿没有利爪、老鼠没有了尾巴、猪没有了鼻子、美女没有了头发。乙：（用天津话）嘿，这年青人说话可真是哈巴狗打饱咯——真哏啊。甲：但创意需要灵感，灵感呢就是灵机一动……乙：您现在给我们灵机动一下，怎么样。让我和观众朋友们也见识一下您的博学，您也可以借此机会在这现现眼。甲：嗯——？乙：我是说，您也可以借此机会露露脸。甲：现在、现场表演？乙：嗯，看一下您的能奈。甲：可是——没有掌声——乙：厚脸皮，还要掌声呢（对着观众鼓掌）。甲：我可不是要掌声啊，这掌声可有学问那。乙：有什么学问？甲：掌声是一种刺激，是对人体“赫尔蒙”的刺激，“赫尔蒙”你知道吗？“赫尔蒙”一多灵感就多了，灵感一多发挥的也就好了。乙：那我可要出题目了？甲：出吧。乙：你就给我们的日常用品“牙膏”做个广告。甲：牙膏啊。乙：嗯。甲：牙好，胃口就好，吃嘛嘛香。乙：我啐！这是人家俩小胖子做的广告你也敢照抄那是侵权，你也不怕被逮起来。甲：我这是跟你开个玩笑，咱们重来，牙膏是吗？乙：嗯。甲：（若有所思的样子）我们可以给它设计成一个全新的卡通老虎，一张嘴，一嘴的烂牙，里面还有一些小蛀虫勇士拿着一些刀啊叉的在挖它的牙（学蛀虫的样子）。它一口把一只小动物咬进嘴里，刚想咬，你猜怎么着？乙：……。甲：只见那只老虎的门牙一下掉了一颗，那只小动物大摇大摆的从老虎的嘴里走了出来，突然，它拿出一管牙膏涂到老虎嘴里的牙齿上用牙刷一阵刷，然后又大摇大摆地走进老虎的嘴里，顺便把那颗掉了的牙一下带住。乙：那是502还是401啊？甲：什么502、401啊。乙：不，着东西抹上它白么？甲：白、当然白。乙：噢，那是白乳胶。甲：什么胶啊，那是牙膏！乙：牙膏？我怎么听着象胶。甲：胶？怎么会……乙：你看、一颗牙掉了，你在牙上刷上那玩意，然后把那牙一放，牙沾住了那不是胶是什么。甲：这是——将来的广告，50年以后的广告，你知道50年以后会发展成什么样子？科技日新月异、医学飞速发展，这牙膏里再多和进去一些科技你准保它沾不住牙。乙：我看最好还是把你的舌头给沾住（一副教训甲的样子）你听你都说了些啥，什么小蛀虫勇士拿着刀、叉的还在挖牙。什么老虎把小动物
广播剧策划案格式
广播剧策划案格式 This manuscript was revised by JIEK MA on December 15th, 2012.
＜＜XX＞＞策划案 一、关于本剧 本剧为XX（授权/原创，现代/古风，欢乐/BE。。。。。。）剧，（大致剧情） 二、前期准备 1、剧本确认和细节修改：2周 2、CV招募：一次招募：以内部招募为主，外交招募为辅，2周 二次招募：补招，为部分还没有选定的角色进行对外招募，若一期招募完成全部人选，则无需二次招募，1周 3、招募：导演、填词、美工、宣传各一名，后期两名（1名音乐后期，1名剧集后期），2周 PS：3者同时进行，2周完成 4、翻唱招募：1周，于确定曲目及风格后开始招募 5、最后确认及时间节点确认 ①导演、策划、编剧、CV一同参与的简单会议，主要讨论想要的声音效果，及完成时间。
②填词、策划、编剧一同参与的简单讨论，研究曲目、词的方向、完成时间、等内容，及完成时间。 ③策划、编剧、美工、宣传一同参与的讨论，内容为美工制作海报效果等，及完成时间。 ☆招募具体要求见附页 三、中期制作各部门任务： 1、CV部 a.务必熟练好剧本。 b.与导演定时间pia戏 c.按时交录好的干音。（导演通过后的干音）给编剧、策划、后期各一份。 2、策划部 a.参与pia戏， b.根据之前开会所定的时间节点提早1周进行提醒任务进度 c.按时收取干音、海报
d.收齐所有干音后、有歌曲干音后，将歌曲干音交给音乐后期，将干音交给后期。并且确定好制作完成时间。也请各位后期大人给个比较确切的时间。 ☆策划必须注意时间节点，务必进行进度提醒，以防拖剧！ 3、导演部 参与pia戏，对cv进行指导；收干音，并对cv干音做出提议，让cv修改。 4、填词部、翻唱部 a.定好曲目后填词将词给翻唱、编剧、策划、音乐后期各一份。 b.翻唱做好翻唱工作（填词一同参与），按时将音乐干音录制好，需要将一份伴奏、一份干音交给策划、音乐后期各一份。 5、美工部 按照之前与策划、编剧一同商量的海报制作效果开始制作。完成后宣传、策划、编剧各一份。
校园广播剧剧本
校园广播剧剧本 以下是关于校园广播剧剧本，希望内容对您有帮助，感谢您得阅读。 校园广播剧剧本（一） 【故事梗概】 南京12中"12·13"研究社举行了一场研究报告会，报告了约翰·马吉先生冒着生命危险拍摄的日军南京大屠杀暴行的胶片的主要内容，以及如何历经艰险将胶片送出南京，让日军南京大屠杀真相公之于众的故事。 【人物表】 约翰·马吉（以下简称马吉）——53岁，美国传教士，南京下关基督教道胜堂牧师，国际红十字会南京分会主席，南京安全区国际委员会委员。 乔治·菲奇（以下简称乔治）——55岁，南京安全区国际委员会副总干事，美国传教士。 大卫·马吉（以下简称大卫）——约翰·马吉之子，80岁，美国摩根银行退休副总裁，现 居纽约。 罗伯特·威尔逊（以下简称威尔逊）——31岁，美国人，当时鼓楼医院唯一的外科医生。 ·
李秀英——南京大屠杀幸存者，19岁。 沈文俊——当时鼓楼医院护士，21岁。 社长——南京十二中高二学生，17岁，女，南京12中"12·13"研究社社长。 成员1-8——南京十二中高一、高二学生，16-17岁，南京12中"12·13"研究社成员。 校长——南京十二中校长，45岁左右。 【开头播报】各位听众，现在请听校园广播剧《我是中国人》。 【掌声起转减弱】 社长：同学们，今年是我们南京市第12中学创始人约翰·马吉先生诞辰130周年。今天我们"12·13"研究社，在约翰·马吉图书馆集会，纪念这位伟大的国际人道主义者，缅怀他为反法西斯战争所作出的丰功伟绩。 成员1:1912年约翰·马吉先生来到中国南京道胜堂传教。1937年南京大屠杀期间，他担任了国际红十字会南京委员会主席和南京安全区国际委员会委员，设立难民伤兵医院，参与救援了20多万面临被屠杀的中国人。 成员2: 日军占领南京期间，到处抢劫杀人，强奸城内妇女的兽行更是天天发生。当时马吉住的道胜堂，也就是现在的我们南京12中，是美国财产，日军不敢肆意胡为，因此成了 ·
[广播剧剧本]《美丽》
[广播剧剧本] 《美丽》 广播剧剧本《美丽》 作者：- 剧本：左左 一： 旁白：指尖轻轻触着阿远的背，茹萍闭上了双眼，细细感受他的肌肤、他的体温。 茹萍独白：我知道也许这是最后一次和他这么近距离接触了吧。 旁白：茹萍的眼睛渗出泪水，可即使是这样，也要忍住，生怕会吵醒阿远，在心里轻轻的对自己说（茹萍独白）：不，不哭，我也很幸福，不是吗？ 旁白：看着阿远像个孩子般倦着身子睡在沙 发上，茹萍把毯子盖在阿远的身上，悄悄地起身，把钥匙放在床头。出门时，回头望了一看酣梦中的阿远。 茹萍：“只能在这儿给你们献上祝福了……” 旁白：这是茹萍在离开阿远时说的最后一句话。 在飞往美国的飞机上。 乘务员：请各位旅客扣好安全带``` ``` 旁白：在乘务员温柔而甜美的声音中，茹萍透过玻璃窗，望着越来越小的地面，结果哭了起来，很大声很
大声，吓坏了她的邻座，于是，千方百计的过来安慰。茹萍再也忍不住了，她已经在天际，在云端，也许，还在阿远心里。 阿远独白：在我的心里，一直有茹萍的影子，虽然蓉蓉已经成为我的妻子。我很幸福，能与茹萍相爱是他一生最大的快乐，能娶到蓉蓉却是我一生的幸福。 两年了，她突然消失了，所有人都不知道她去了哪儿。像人间蒸发似的，无踪无影了。 你在哪里？你知道吗？我们大家都很想你``` ```还有，我和蓉蓉的孩子快出世了。真想再看到你甜甜的笑脸，真想再听到你在我耳边大叫我的名字``` ```真想对你说——对不起。 旁白：这是阿远今生唯一的憾事：没能对茹萍说声对不起。 对不起这三个字，还有另外的三个字一直藏在阿远的心里，也许，永远没有机会说了。 蓉蓉从厨房里走出来，走入阿远的眼帘``` ``` 蓉蓉独白：看着呆呆的、躺在沙发上满脸倦容的阿远。那是一种说不出的感受。曾经，我是多么的爱他，而他和茹萍却又是那么的般配。我也很想茹萍，只有她能给阿远带来快乐。这是以前的我不曾明白的，现在我知道了。只希望茹萍快快回来，还是过去三位一体的生活让人怀念。
只要陪在你身边广播剧剧本
只要陪在你身边 录音要求 1.录音采样率选择44100Hz，16bit，单声道波形文件或者mp3文件。 2.在正式录音开始后先录5秒左右空白环境音轨作为噪音样本，请勿录入不相干的背景音； 3.请勿对干音自行降噪加工，请注意不要喷麦和爆麦，录音时尽量关闭语音通讯软件； 4.干音请各位CV以“第×期-角色名-CV名”的文件名格式发往策划邮箱，请勿QQ直传以免系统丢失，谢谢。 全一期现代耽美 故事简介： 李彬郁和方墨竹从大学是便是校友，只是两人并不相识。一场谁也没有在意的玩笑，却成了两人从此剪不断理还乱的导火索。 STAFF 策划： 后期： 美工： 翻唱： 填词： 宣传： CAST 李彬郁：温柔青年音 方墨竹：妖孽音 白绾：元气少女 小飞：普通青年音 学长：浑厚青年音 龙套团：各种女音，有明显区分即可。 医生：普通音（男女不限） 人物简介： 李彬郁：A大学生，品学端优，温文尔雅，没有幽默细胞。是所有人眼中的标准好学生。
方墨竹：A大学生。是A大妖孽一般的人物，从不隐瞒自己是同性恋的事实。是学校出名的“交际花”。性格要强，自由。爱心社社长。 白绾：爱心社成员，八卦女，与方墨竹是好友。 小飞：爱心社副社，开朗男，与方墨竹是好友。 学长：热心汉子一枚。 医生：普通龙套医生。 龙套团：所有龙套团均为女生。四~五人。 （）cv提示 【】后期 【os】内心语 方墨竹人设：A大学生，不隐瞒同性恋事实，因被很多人喜欢，所以说话略带架子和张扬的感觉。性格要强，比较妖孽，并且十足自信。 第一幕 地点：A大校园时间：上午 【校园混杂音】 【两人脚步声】 学长：（热情）彬郁，这就是新校区了，我现在带你去宿舍。 李彬郁：（客气）谢谢学长。 学长：谢什么啊，能认识你才是我的荣幸~ 李彬郁：（轻笑）学长客气了。
【图文教程】广播剧和广播剧ED歌曲音频后期混响大法
混响大法（一）真实世界中的混响 ——整理：徐胤清声音遇到障碍会反射，所以我们这个世界充满了混响。如图： 在这个世界中，有没有没有混响的地方呢？有！你坐上飞机，飞到一万米高空，然后往下跳，这时你大喊大叫，就是没有混响的，因为你在空中，周围没有任何障碍物，你的声音将会无限扩散出去而不会被反射回来。所以就没有混响。 另一个没有混响的地方就是声学实验室。声学实验室的墙壁、天花板、地面是经过特殊处理的，声音到达墙壁后将会被墙壁吸收而不会被反射回来。为什么会被吸收？你可以做一个小实验，找100根针，就是缝衣服的针，把它们捆在一起，弄齐，然后你可以看看这一捆针的针头面，你会发现它是黑的，因为光线到达这一面后，经过多次反射，一直射到里面去，出不来，所以就没有光被反射出来，就好像光都被吸收了一样。声学实验室的布置也是
类似于此，把声音吸收。 录音棚是半个声学实验室，能做到吸收大部份的混响。录音棚的墙壁排列都是不规则的，表面是用松软的棉制品构成，虽然比不上那捆针头，但声音到达墙壁后进入那乱糟糟的棉花里，七反射八反射就留在棉花里出不去了，所以录音棚里的混响也很小。 在一个房间里大吼一声，会有多少反射声，答案是无数。看图： 在这个房间里，你拍一下巴掌，得到的声音是这样：
是不是很多？这其实是比较简单的一个反射过程。如果这个房间里再摆上一些桌子椅子，反射会更加复杂。 闭上眼睛，大吼一声，你就可以知道你大概处在一个什么样的环境中，在外面，还是在家里。甚至你在家里大吼一声，就可以知道你在哪个房间里，在这个房间的哪个位置上。这是因为各个房间由于空间大小不一样、家具的摆放不同、墙壁的材料不同，所以具有各自不同的混响特征；同一个房间里不同的位置上，由于你距离墙壁的远近不同，所以也具有不同的混响特征。你熟悉这些特征，所以你就能光凭声音就能分辨你在什么位置上。 一个看起来很菜鸟的问题：为什么录音和混音要加混响？ 为什么录音和混音要加混响？答：因为录音时是没有混响的。 为什么录音时是没有混响的？答：因为录音棚是无混响的。 为什么录音棚是无混响的？ 其实专业的录音棚是有混响的，他们有很多板状的材料，可以灵活把房间改造成各种混响特征。但随着数字录音技术的飞速发展，数字混响效果器能够模拟真实情况下的混响，所以大家就干脆把录音棚弄成无混响的，录完音后再用效果器来模拟混响效果，想要什么混响就有