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电视新闻节目形态分析

电视新闻节目形态是一种最能体现电视新闻节目生产和传播规律的可复制的“程序软件或设计模版”，进而把某些电视新闻节目元素固化到某种结构之中，使之任何其他电视传媒都可以据此复制出相同品质的电视新闻节目

扫描当今国内和国际电视屏幕，所有的划分方法都显得捉襟见肘，各种元素在不同形态中互相渗透，元素嫁接和融合成为形态创新的本体策略。

一、电视新闻节目形态的基本元素

题材、叙事、新闻、视听

题材元素是电视新闻节目报道的具体的题目范围，政治，经济、文化等。题材选择的三个范围：

迅速的事实信息、丰富的情感信息、鲜明的个性信息

叙事元素是电视新闻见证人的叙事，通过新闻播报和现场取景等方式为人们提供见证现实的感觉。事件、时间、地点、人物属于基本叙事元素，原因、过程、结果、意义属于拓展叙事元素。

在以观众为核心的现代传播理念指导下，叙事元素的组合特点：

1、主题事件化：精心选择最典型、最有代表性的事件，作为

报道主题的载体。勾勒、突出、深化报道主题。

2、事件故事化：用故事来结构新闻报道，以讲故事的方式来引出事件，解释事件，以此来构造起伏和悬念，吸引观众。《60分钟》

3、故事人物化：用人物命运变迁和具体感来加深观众对新闻的印象。以一个人或一个家庭的切入来反映大主题。

4、人物个性化：对人物的刻画和描述中，注意细节的描述和拍摄，用细节突出人物个性，神态、表情、动作，加深观众印象。

新闻要素包括时效、真实、新鲜、形象四个基本元素和重要、接近、互动三个拓展。

视听元素包括视觉和听觉元素。

视觉元素有1、画面（再现、实证、表意）、

2、字幕（功能：说明字幕、复述字幕、信息字幕）（形式：整屏字幕、滚动字幕、插入字幕、特效字幕）

3、动画：通过动画语言报道和评论事实。

听觉元素有1、音响（实况、背景、环境）

2、同期声

3、解说

4、音乐

二、电视新闻节目形态的结构方式

电视新闻节目形态创新从“内容为王”的时代到“元素为王”和“结构为王”时代。

电视新闻节目形态的结构有：

模仿式：旧元素+旧结构

借鉴式：新元素+旧结构

嫁接式：旧元素+新结构

孵化式：新元素+新结构

（一）模仿式结构

以市场率先尝试的创新者的思路和行为为标本。如《东方时空》对《60分钟》的模仿，《新闻会客厅》对《奥普拉·温弗瑞秀》的模仿。在节目引进时没有进行本土化的二次改造，以本土的文化内涵和社会价值去提身升作品的可看性，节目没有根深蒂固的生存脉络。

（二）借鉴式结构

主要表现在电视传媒对报刊、电影、广播网络等媒介形态的借鉴上。大量的电视新闻节目形态是借鉴报刊、电影、广播、网络媒体的形态的。如电视新闻评论中的本台评论借鉴报纸和广播的评论形态，电视民生新闻是报纸晚报版新闻的电视化表达，《南京零距离》的宣传语是“南京人的电视晚报”。

电视读报节目更是借鉴广播报纸摘要节目形态结构。电视读报节目整合其他传媒的信息资源，将平面传媒的深度、广度的报道优势与电视传媒的大众化、形象化结合，为平面传媒的电视化传播开辟一条新路。

电视读报节目的优势是：形态较简单，制作成本不高。对资讯的整合利用，拓宽了电视新闻的视野和信息含量，有助电视新闻弥补自身理性和深度不够的缺憾。主持人解读实现对电视新闻内容解读和价值的判断。主持人点评的价值化有助于对电视新闻的电视化传播。

缺点：我国绝大数媒体对话语权的表达自由空间是有限的。

解释不当，主观偏重，会引起信息传播偏差。

问题：电视读网节目的优劣。

（三）嫁接式结构

旧有的不同新闻节目元素在新结构中的重组。新闻、访谈、游戏元素的嫁接。《传奇故事》把电视游戏节目、资讯节目、法制节目的各种元素嫁接。

（四）孵化式结构

《每周质检报告》从《新闻30分》中孵化。

以电视新闻谈话节目经过多年结构演变，固化为两种节目

形态。一种以《锵锵三人行》为代表的不带现场观众的圆

桌会议式的电视新闻谈话节目，一种以《艺术人生》代表

的，现场观众参与型的电视新闻谈话节目。他们还在调整，

如集体记忆类主题，加电话连线和乐队等。

三、电视新闻访谈节目形态

以现代电子技术为传播手段，以图像、声音、文字为传播符号，围绕新闻事件和事态进行单篇访谈式深度报道的电视新闻访谈节目形态。

电视新闻访谈是对电视新闻评论的继承和发展。

继承：1、事实性信息作为引发和佐证的依据。

2、意见性信息作为论点的组成部分和主要论点和分论点。

3、情感性信息作为事实性信息和意见性信息的黏合剂。

发展：1、加重了电视评论中的意见性信息，更多是再现而不是展现。突出电视新闻评论中的意见性信息和情感性信息。

2、访谈中意见信息更多来自群众，扩大意见发出着的范围。

3、扩大主持人的作用，主持人更多与访谈对象交流，充满个性。

（一）电视新闻访谈分类

按话题类型分：

1、信息类新闻访谈：话题带有鲜明的新闻性，与新闻事件、

人物、社会热点、公共事务相关。嘉宾主要是政府官员、

专家学者、媒体工作者、新闻当事人。往往发布第一手大

信息量、具有导向性的信息。

2、民生类新闻访谈：涉及社会公众的家长里短、柴米油盐、

涉及社会人际交往困惑，家庭内部调试，社会生活状况展示与道德伦理碰撞。

3、娱乐类新闻访谈：以愉悦身心，休闲逗乐为目的，以访谈

为主，加上许多娱乐元素。节目娱乐，嘉宾主要是演艺圈明星和体育明星。容易与娱乐节目相混。

4、对象类新闻访谈：针对特定观众群和某一类观众进行的访

谈。话题专一、有品位内涵，对象性强。

按叙事方式分：

1、聊天式新闻访谈：根据话题的特点，邀请不同社会身份的

嘉宾进行现场交流。

2、访问式新闻访谈：主持人要把自己的观点拿出来与嘉宾进

行交流。嘉宾相对专一。

3、论辩式新闻访谈：就某一问题，让不同观点的嘉宾在现场

展开言语交锋。紧张刺激，往往选取社会上的新思潮、新观点展开话题。

4、综合式新闻访谈:外景拍摄、三维动画、宣传片花与文艺游

戏等元素融合，轻松生活情感话题。

按结构分：

1、群言式结构：主持人、嘉宾、现场观众三方参加的，一般作为

一个单独节目播出。

2、对话式结构：主持人与嘉宾的一对一的新闻访谈。可以独播也

可放栏目中。它与群言式结构在传播取向（前者记住话题和观点，后者记住故事和人物）、氛围（前者气氛活跃的现场，后者安静或封闭空间，调整情绪进入状态）、主持人作用（前者穿针引线，活跃现场，后者事件人物的挖掘者和采访者）等方面有区别。

（二）电视新闻访谈的差异元素

1、访谈话题

2、访谈者

3、演播室

四、电视新闻评论节目与其他节目形态的融合

目前我国的电视新闻评论节目都普遍存在着一种共同的现象，就是许多以“新闻评论”为定位的电视节目在具体的形态上已经慢慢边缘化，与许多其他形态的电视节目比如深度报道、谈话节目等等融合在一起。

（一）电视新闻评论与深度报道的融合

80年代以前中国的电视新闻节目中几乎没有什么评论，直到80年代初中央电视台《观察与思考》开播，才充分体现出新闻报道与评论的有机结合，但是由于电视传播自身的特点限制导致它在深度分析上的不足，那个时期的电视评论还未找到适合自己发展的有效形式，大多数的电视评论还是停留在模仿报纸风格、摘抄报纸文件的阶段，与报纸相比，电视评论的潜力显然还没有充分发挥出来。

与此同时，从80年代中期开始，电视深度报道在我国悄悄崛起。深度报道起源与西方，在美英等国也称“大标题后的报道”，在法国则被称为“大报道”。是一种通过系统地提供新闻事件的背景、用客观形势解释和分析来延伸和拓展新闻领域的一种报道方式。深度报道的出现打破了过去一贯认为的电视不可以做“深”的观念，它透过新闻事实的表象深入地探究和阐明事件发生的来龙去脉和前因后果，同时它还可以追踪和探索新闻事件的发展趋向。

当“深度报道”的概念被引入中国电视领域以后，它的记者现场采访和描述中蕴含观点的夹叙夹议报道方式与当时的电视评论极为相似，因而造就了电视新闻评论和深度报道在表现形态上的相互融合。90年代以来电视新闻评论节目开始日趋向“深度”努力，《焦点访谈》就是深度报道和电视评论融合之后的显著成绩。

作为一档电视述评节目的典型代表，《焦点访谈》的开播也为原本就争议颇大的新闻评论的归属问题带来了更大的混乱，而这种混乱一直延续到今天。现在有些省级台在定位述评节目时，还是喜欢在前面缀上“深度报道”的名义。比如，《新闻聚焦》就定位为深度调查类的评论性栏目，其实就这些定位表面上看，我们可以认为深度报道只不过是评论节目常用的一种报道形式，电视述评是通过深度报道来表现的，这样的话深度报道和新闻评论的混淆就好解释了。可是业界却又经常将深度报道归入专题类新闻节目，认为它是一种独立的新闻体裁（深度报道，顾名思义，这是一种以“深”见长的新闻体裁。），调查性报道就是它的生力

军，这个时候，深度报道和新闻评论的界限就不是那么明显了。

而电视述评作为电视评论的主要形式之一，本来是就已知的信息表达意见，它并没有严格规定“述”与“评”的比例，而是强调“述”“评”有机结合，开创了具有电视特色的评论形式。而且随着市场化的进程，越来越多的省级台述评节目开始重“述”轻“评”，忽视了评论该有的分量和地位，并且在经过一次次的改版之后，越来越近地向调查性报道靠拢。

（二）电视新闻评论与谈话节目的融合

我国电视新闻评论节目出现的初期，它的结构大体上可以分为三部分，主持人引题→记者现场追踪采访→主持人总结，观点的表达多是通过主持人在节目头尾发表的评论来实现，评论也是不痛不痒的几句话，没有什么个性化的表现，随着电视媒介的发展和媒体间竞争的激烈，电视评论也在逐步发展，它的形式也在逐步成熟。原来的如《焦点访谈》式的评论形式已经不能适应一些更有深度、更为繁杂的内容的要求，比如说对一些抽象的内容的评述，于是将谈话节目中常用的“脱口秀”的形式引入电视评论成为必然的趋势。近几年来，社会发展日新月异，社会现象也日趋复杂，许多社会现象已经由过去较为简单化而向多元化转变，而一些原本就很复杂的社会热点和敏感问题就更加难以理解，但是有时候主持人会因为身份的原因，对这些问题不便作出更为深刻的、一针见血的评论，于是又一种新型的电视评论形式出现了，这就是“多人谈话”。在“多人谈话”式的电视新闻评论节目中，各种观点在节目中争锋相对，增强了评论的客观性，更易为观众信服。

一直以来，广义的谈话节目侧重以“谈话”这一形式为界定标准，在节目形态上，除主持人、嘉宾之间的谈话外，有无受众，受众是否参与对话，均囊括在内。而广义的评论节目则以“话题内容”为界定标准，从“新闻话题”出发，指对新闻事件发表的评述、议论。众所周知，电视谈话体评论节目的评述议论的主要表达方式，还是要靠“语言”，所以从谈话节目和谈话体评论节目的表现形态来看，两者都是以“语言”作为主要的建构手段。曾经有学者把节目的节奏与结构以及节目的语言风格作为区分评论节目与谈话节目的一个标准，但是随着评论节目的发展，越来越多的评论不再是坐在演播室的台子前面被主持人四平八稳的

说出来，空乏单调的评论开始被摒弃，“用事实说话”，“客厅式谈话场”等定位被越来越多的评论节目所采用。现在的评论节目越来越随性，经常是主持人和嘉宾济济一堂在一起闲话家常，过去那种认为评论必须是由权威的发言和议论组成的观点已经不再适用于现在的新闻评论节目，评论开始从高高的殿堂上走下来与百姓民生接轨。

小结：节目形态发生改变，秉承的功能并没有消失

信息时代带来了信息泛滥，人们每天会接触到大量的信息，看到读到无数条新闻，这个时候清晰度低的电视并不能保证不同的人在不同的环境下对所接触的信息能够作出正确的理解，就需要有人能站出来给出适当的引导。因此电视新闻评论作为媒体的旗帜和灵魂，作为党和政府宣传方针政策的高地，它的宣传引导教育解惑的功能一直都得到了很好的体现。并且随着《焦点访谈》的开播，各省级台也开办了不少类似的焦点类节目，它们作为舆论监督的利器，电视新闻评论节目的舆论监督功能得到了很好的体现，并且随着节目的进一步发展，这种舆论监督的功能有了进一步泛化的趋势。然而长期以来，我们在谈及新闻评论节目时，基本上都是从“形态层面”出发，而当新闻评论节目在节目形态上与其他节目形态融合在一起，节目之间的界限日趋模糊。

其实节目形态的融合并没有影响到它的功能的发挥，它们仍旧秉承着传统新闻评论节目应该发挥的作用，虽然在某些形态方面产生了些许改变，产生了一些新的评论形式，但是却没有动摇到新闻评论的灵魂地位。比如说电视述评，人们常会把电视述评当做是深度报道，但是当我们对其进行深入剖析可以发现，电视述评的根本还是在“评论”。虽然有的时候它的叙述过程远远超过了评论语言，但是我们可以发现，它的阐述过程其实就是一种观点体现的过程，焦点类节目经

常强调的“用事实说话

．．”就是这个道理。

市场经济条件下的媒介竞争，电视新闻评论逐渐淡化了僵硬的宣传色彩，选择贴近群众生活的事件，采用轻松娱乐的表现形态。随着节目形态的融合，评论也融合在其他的节目形态中，比如民生新闻，现在许多民生新闻的主持人在一段新闻播报结束之后，通常会针对新闻内容发表一番自己的见解和看法，观点明确，

语言却是诙谐幽默，他们不再是高高在上的宣传政策引导舆论，一言一行贴近群众，在轻松自然的氛围中实现原先传统的新闻评论所要发挥的功能。可以说，虽然如今电视新闻评论的表现形态发生了变化，但是无论形态怎么改变，新闻评论却一直秉承着它应该发挥的功能没有动摇。

电视新闻节目形态分析

电视新闻节目形态分析电视新闻节目形态是一种最能体现电视新闻节目生产和传播规律的可复制的“程序软件或设计模版”，进而把某些电视新闻节目元素固化到某种结构之中，使之任何其他电视传媒都可以据此复制出相同品质的电视新闻节目扫描当今国内和国际电视屏幕，所有的划分方法都显得捉襟见肘，各种元素在不同形态中互相渗透，元素嫁接和融合成为形态创新的本体策略。一、电视新闻节目形态的基本元素题材、叙事、新闻、视听题材元素是电视新闻节目报道的具体的题目范围，政治，经济、文化等。题材选择的三个范围：迅速的事实信息、丰富的情感信息、鲜明的个性信息叙事元素是电视新闻见证人的叙事，通过新闻播报和现场取景等方式为人们提供见证现实的感觉。事件、时间、地点、人物属于基本叙事元素，原因、过程、结果、意义属于拓展叙事元素。在以观众为核心的现代传播理念指导下，叙事元素的组合特点： 1、主题事件化：精心选择最典型、最有代表性的事件，作为报道主题的载体。勾勒、突出、深化报道主题。

2、事件故事化：用故事来结构新闻报道，以讲故事的方式来引出事件，解释事件，以此来构造起伏和悬念，吸引观众。《60分钟》 3、故事人物化：用人物命运变迁和具体感来加深观众对新闻的印象。以一个人或一个家庭的切入来反映大主题。 4、人物个性化：对人物的刻画和描述中，注意细节的描述和拍摄，用细节突出人物个性，神态、表情、动作，加深观众印象。新闻要素包括时效、真实、新鲜、形象四个基本元素和重要、接近、互动三个拓展。视听元素包括视觉和听觉元素。视觉元素有1、画面（再现、实证、表意）、 2、字幕（功能：说明字幕、复述字幕、信息字幕）（形式：整屏字幕、滚动字幕、插入字幕、特效字幕） 3、动画：通过动画语言报道和评论事实。听觉元素有1、音响（实况、背景、环境） 2、同期声 3、解说 4、音乐二、电视新闻节目形态的结构方式

电视新闻评论的特点

电视新闻评论的特点摘要：社会舆论，林林总总。既有正确、进步的舆论，也有错误、反动的舆论。这样，要求进行舆论引导之前，对诸多舆论，进行鉴别和筛选。对错误、反动的舆论进行驳击和引导，并向正确的方向转变；同时，对正确、进步的舆论予以积极有力的支持。我国电视新闻评论担负着舆论监督的神圣使命。人民利益高于一切，社会利益大于经济利益。对社会舆论的引导，我们坚持的影响是政治方面的保证，而不是市场或者商业行为的保证；应该是公众利益的维护，而不是公众利益的损害。人民利益原则，要求新闻评论旗帜鲜明地维护人民群众的利益，代表人民群众发言，发出强有力的声音。一是要求新闻评论紧紧跟随新闻事实，而不是成为“马后炮”；同时还强调评论具有很强的针对性，将引导的对象和需要向公众传播的内容和观众有机联系起来。关键词：电视新闻形象新闻评论是针对现实生活中新近发生的、具有普遍意义的新闻事件和迫切需要解决的问题而发议论、讲道理、直接发表意见的文体。它是新闻宣传的旗帜和灵魂，并与新闻报道一起形成新闻宣传工作中两种最基本的形式，是媒介内容不可缺少的部分。与传统媒体一样，网络新闻媒体除了发布新闻、提供信息服务外，同样应该及时对重要新闻事件发表意见和看法，发挥引导舆论的作用。一、电视新闻评论的特点

1、依托于新闻事件真实可信的形象基础之上使理性抽象与直观具象相结合，达到形象思维与抽象思维的统一。与报纸和广播的评论相比，在提供论据、展示论据并使之为说理服务的环节上，电视具有很大的优势。报纸评论在提供论据时，要靠作者的文字叙述来表现现场情景、当事人的对话和事件的进展等等。文字语言再现事物具有间接性，同时它的真实性又受制于记者的主观意识和运用文字反映事物的能力。广播是借助声音来提供论据的，其中有声语言同文字语言一样，在再现事物上具有很强的间接性，现场实况音响虽然直接再现现实，但毕竟只是现实的一部分，不能做到完整地、全方位地提供客观事态的原貌。只有电视，才能发挥现场采访报道、纪实拍摄和形声一体的独特优势，以真实可信的视觉形象和声音形象，再现事物原貌。使新闻评论从论据到论证均建立在客观事物的真实形象之上，发挥出“眼见为实”的强大说服力。 2、评论和报道同步进行在动态中开展采访和评论，边展示、调查、讲述事件的经过，边进行分析与评论。这种调查性新闻评论，强调记者的主动参与，对新闻事件或现象进行深入开掘，实录调查过程，从中发现问题，抓住症结，推导结论。这种电视新闻评论手法，强调过程和直观展示，是发挥电视传媒优势的重要手段。它不仅可以向观众直观展示事实的真相，而且这种展示往往有事件、情节、冲突甚至悬念，可把观众带入不可预知的过程之中，步步引导观众的关注、介入、参与思考乃至引起思想和感情的共鸣。在这种调查性的电视新闻评论中，所展示的事实和调查活动的过程是流动的、鲜活的、随机应变的，符合电视传播与时间同步的线性特点的表达方式，记者应力争通过自己的采访让过程说话。这一过程可以是历史性的事件变化过程的顺叙，如《焦点访谈》节目《收棉时节再访黄梅》中，记者采访到棉纺厂违规收棉，村里欺骗记者

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电视采访考试范围试题第一章电视采访概论名称解释电视采访电视记者综合运用电视技术手段，为报道新闻而进行的素材采集活动。电视采访工作可分为三个部分，这三个部分都建立在电视媒介的基础上，有 1.电视记者使用摄像机摄录声画一的现场形象 2.记者出镜提问采访交流等动态过程 3.画外采访：记者围绕事件所进行的文字、背景、资料等飞形象素材的采集等。新闻采访的内涵新闻采访时一种选择，新闻报道是一种提炼；采访报道的对象既是事件本身，又是其影响和延伸；事实的采访与事实的解读融为一体；采访体现了新闻的历史观。新闻采访的主体是新闻记者，新闻采访的目的是为了新闻报道，为了向大众传播新闻事实，新闻采访的客体是新闻事实。新闻采访的方式是特殊的调查研究活动，是素材采集活动。思考题电视采访个性特征主要体现在哪些方面？p15 1.接近现场，强调现场 2.通过前方记者的连线报道牵带出最新，最鲜活的信息 3.通过多信息的整合，使空镜头成为一种动态信息形态的特征？p17 直观：直观意味着具体、直接，当我们用摄像机拍摄下现场事态，其画面和声音信息就直观地向观众传达了信息。

形象：是信息表达的更高层次。实际上是要求记者用形象的观念去体现现场信息与新闻价值，把静态的信息变为动态的信息，把过去单靠文字、声音构成观众想象的信息表达转换为以画面为中心的直观信息表达，把空间展开的信息恶变为以时间延续的信息。如何在电视采访中通过展示人经济交流传播信息？电视采访时人本化的采访，它比其他任何媒介都更加要求交流的人计划和采访的个性化。 1.出镜记者通过人机交流的方式与被访者互动获得信息 2.出镜记者通过自身报道行为向屏幕前的观众传到信息，引导观众参与到现场中来，观众则是以心理投射的方式与记者产生互动。 3.电视采访时通过镜头膳食人际交流让观众感到自己与现场的人物进行面对面的交流，是现场获取信息。通过不同层次的人机交流展现，新闻的真实感，动态交流感、互动参与感就凸显出来了。第二章采访线索和新闻敏感名词解释采访线索/新闻线索采访线索就是新近发生和发现的或即将发生的新闻事实的简明信息和信号。新闻敏感新闻敏感是记者发现和识别新闻价值的能力，是记者政治和业务水平的集中表现，也是灵感思维在新闻采访活动中的体现。它表现为记者对新闻事实的一种迅速、综合的反应判断力。电视采访策划电视记者为了迅速准确地采访到新闻事实，而在采访报道之前所指定的方法与对策。选题电视记者根据国家、社会在一定时期的政治、经济、社会生活等方面的变化以及事物从平衡向不平衡发展的态势，对事件的新闻价值形成判断，从而做出关于报道内容、报道方向、报道角度的选择。课后题

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电视节目分析 Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】

《变形记》分析短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。一、节目内容多样化真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。二、节目表现手法的纪实性与情节化《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下

电视节目分析报告范文

过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。三、受众的积极参与《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心——节目参与者来自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向前发展；而广大受众在观看节目的同时，通过短信、weibo、《变形记》节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。四、参与者最大限度地展现个性在以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一动通常都会受到导演的严格控制，《变形记》则是将权力最大限度地交给了参与互换角色的选手，因此他们有了更大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归，尊重了选手的自我发挥空间，使其在参与节目时可

电视节目主持人的类型、特点和意义

电视节目主持人的类型、特点和意义【内容摘要】电视业的迅速发展，为人们提供了多样化的选择，也为自身带来了激烈的竞争。这中间，电视栏目的品牌显得至关重要。电视节目主持人作为栏目品牌的重要标识，主持人开始直接影响节目收视率的现象，频繁出现。那么电视节目主持人到底主要存在哪些类型，各自的特点和意义又是什么？中国的电视节目主持人经过二十多年的发展历程，现在形成了怎样的类型，有什么样的具体特点？本文意在回答这些问题，同时对中国电视节目主持人的发展现状和趋势进行一个简要分析。【关键词】电视节目主持人；类型划分；定位；规范；个性【引言】近些年来，电视节目主持人这个职业在中国受到了很大的关注，中国主持人的研究已经不是新的领域，关于播音主持以及对主持和节目关系的评论性著作和文章也有许多。但是，就我所读到的资料而言，在内容方面，相当一部分都集中在两个大的方面：一是对于播音主持工作的业务方面的指导，也就是关于如何做好播音员、主持人的建议；二是对于国内外主持人和电视节目的具体的信息提供和介绍。至于主持人研究理论方面，我总体的感觉是缺乏结构性很强又很细致实用的理论。从观察角度来讲，也有两种趋势，一种就是当今在学术界各个领域都比较明显的“言必称西方”，即借用国外著名的主持人尤其是他们的一些明星主持人的发展历程和风格特点来树立标准，以此来评价中国的主持人和他们所主持的节目；还有一种是非常“本土化”的角度，重视字正腔圆、端庄等特点。总之，关于主持人的评论性的理论性文章和专著，不是很多。有许多的评论都是非常感性的，针对个别的节目和主持人的。我试图结合目前中国主持人的具体发展情况，在主持人的类型方面做一些理性的观察和思考。在电视的发展史上，提到“主持人”这个名词，就不能不提到哥伦比亚广播公司的新闻部的一个制片人----唐·休伊特。他于1952年美国共和党全国代表大会和第34届总统大选期间提出这个想法。他所说的“anchor”这个词，本来是个体育方面的术语，指接力赛中最后一棒的运动员。他认为，电视新闻对重大事件的报道既分散又呆板，应选择“让最有力的记者在最后把所有的报道串联在一起，高度概括起来。”[1]当时，CBS的沃尔特·克朗凯特担任了共和党全国代表大会的报道并大获成功，从此新闻节目主持人普遍出现。而在此之前，“host”一词也曾作为娱乐节目的串联性主人出现。在游戏和竞赛类节目当中，“moderator”一词也出现过。就是说，主持人在出现的最初，就是有很明显的类型上的区别的，用来描述不同类型主持人所用的英文单词也不一样，不同于中国的“主持人”一言涵盖。那么“节目主持人”这个词何时在中国出现的呢？主持人最早出现于哪个节目呢？“从目前出版的各种著述中，可以看到有三种不同的说法：一是我国主持人最早诞生于1981年元月1日中央人民广播电台的《空中之友》节目；二是认为1981年7月中央电视台《北京中学生智力竞赛》节目首次使用主持人这一称谓；三是1980年7月12日，中央电视台开播的《观察与思考》节目，首次打出‘主持人’的字幕。”[2] 无论最初出现于何时和什么节目，终归现在中国的主持人已经是风格各异，队伍也是越来越庞大。由此对主持人的类型和不同定位的研究，也显得十分必要。因为理论上讲“没有种的概念，整个科学就没有了。”[3]实践上，不同的节目类型和不同的主持人类型决定了他们的特点以及给受众提供的内容和角度，从而满足受众的不同需求。关于电视节目主持人的类型，有很多划分的说法。要想划分类型，首先要确立标准是什么。有些学者习惯用节目内容为标准去划分，比如新闻节目主持人、经济节目主持人、法制节目主持人、生活节目主持人、科普类节目主持人、体育解说等等；有的学者习惯于以前的分法，即根据主持人在节目制作过程中所起到的作用划分，也就是现象分法，分为独立型、单一型、参与型、主导型四类。[4]这样的分类方法可以使我们对主持人的行为活动有感性把握，但在这里我想侧重从节目的形态和对受众要求的满足角度不同去分类。因为，节目的类型我想是决定主持人类型的更本质的因素。也就是说，由于节目和主持人相互依存关系的存在，主持人的分类是和节目类型密切相关的。我首先给出类型具体划分，而后再做逐一的详细解释和分析。我所划分的电视节目主持人的类型主要有以下四种：新闻及深度报道、评论杂志型节目主持人；谈话类节目主持人；娱乐、竞赛及晚会现场类主持人；生活服务、社教综艺类节目主持人。众所周知，主持人和节目类型要协调，也就是说，适合的是最好的。那就是因为，“不同类型节目对主持人的要求和选择标准是不一样的，主持人在节目当中的角色和地位也不一样。”[5]以下逐一分析不同类型电视节目主持人的特点及其意义。新闻及深度报道、评论杂志型节目主持人：这种类型的主持人在我国要先于其他类型的主持人出现，如果把播音员也看作是主持人的一种特殊形式的话。我国电视口播新闻开始于1958年11月2日，最早是沈力作为播音员出现在电视荧屏上。那么这点与国外先出现娱乐节目主持人有所不同。总体来说，这个类型的主持人客观、冷静，逻辑思维清晰而敏锐，具有很好的洞察力。在信息传播过程中，是情感参与程度较低的话题和观点引导者。给受众的印象是值得信赖的。因为电视这一媒体肩负着重要的社会监督和舆论引导的作用。而在信息传播和观点传达的过程中，依据传播学的原理，信息来源的可信性对传播效果会产生重要影响。人们倾向于去相信可信度高的信源所给出的信息，无论是呈现事实还是阐述观点。[6]在美国，“三大电视网的主播播新闻都超过30年，年龄都在50岁以上。但是由于大家长期收看，已经养成习惯，觉得他们特别值得信赖，从而成为电视网的无形资产。”[7] 的确，这是个多元化的时代，人们的价值观念体系受着各种各样的冲击。正如庞勒在他的著作《乌合之众》里说到，“以往的观念虽已残破不全，却依然有着十分强大的力量，取而代之的观念仍处于形成的过程之中，现时代呈现为群龙无首的过渡状态。”[8]因此，观众对新闻节目主持人的“意见领袖”作用，还是非常看重的。其实，1956年前后，美国电视新闻主持人体制被确定下来了，然而这种电视新闻主持人体制的确立是与美国50年代的国内外形势密不可分的。从50年代中期开始，美国动荡不安的局势使人们失去了对领袖人物的信任感，从而转向了从电视上了解局势的变化。再比如60年代末期，沃尔特﹒克朗凯特对越战的报道，使美国人民进一步认清了越战的真正局面和无可挽回的损失。以至于美国总统约翰逊发出感叹：如果我失去了克朗凯特，我就失去了整个美国。[9] 另外，这个类型的节目主持人，一般都具备记者的素质和从业经历，也都具备作为一个记者的敏感度。无论节目的具体内容是关于政治、经济、法律或者是其他方面的新闻及评论，他们都有一定程度的相关背景知识积累。美国传播学者们对三大商业电视网历任晚间新闻节目主持人年龄考察得出结论：43岁被称为是主持人的“黄金年龄”——成熟、稳重、权威、和男性魅力，容易赢得人们的好感和信任。主持人所属电视网任主持人前从事新闻工作时间新闻工作经历任主持人时间

电视节目分析例文

电视节目分析 1、电视节目分析考试技巧：电视节目片头的特点近年来，电视业竞争已日趋激烈且呈白热化趋势。要办好电视节目，要吸引观众在短短的时间内将遥控器的按钮锁定在自己的节目中，除了确保节目内容的优质外，电视宣传片头的艺术性、指向性和引导性变得越来越重要。因而，电视片头的制作就显得尤为重要。一、积极探索，精心制作。电视片头是电视包装的重要内容，主要运用实际拍摄元素、3D元素以及平面元素，再通过后期合成软件将这些材料和元素进行特效处理和合成，将素材最终生成我们见到的电视包装片。 1、内容。从内容因素来看，片头创意要与节目整体风格一致，准确地表现节目的内容和相关信息，给受众以深刻而鲜明的印象。例如，娱乐类电视栏目的片头色彩较为鲜艳，节奏明快，其场景、气氛都与栏目风格相谐调;新闻、专题类栏目的片头则更需庄重、严肃，这类栏目片头多采用蓝、红、黑、银等色调映衬出栏目严肃的气氛，旋转的地球等虚拟道具则喻意栏目的性质。 2、形式。从形式因素来看，片头设计并没有一成不变的模式，要充分发挥自由创作、超越现实的优势，充分发挥设计者的创造力、想象力，要摆脱传统的字幕片头动画带来的思想束缚，从而设计出一个精彩而又具有个性的片头。 3、特效。从特效因素来看，特效包括文字特效、光的效果、三维空间特效以及综合特效。特效的应用是设计者完成炫目片头的手段。通过特效应用、构图处理和色彩表现的完美结合，才可以制作出令人叹为观止的片头。 4、音乐。音乐在一条电视节目片头中的作用极其重要。片头的节奏感首先来自于音乐，所以一般情况下有了大体的想法后首先要会根据创意来寻找适合的音乐，形成音乐小样，然后依据已有的音乐小样控制画面效果，达到音画同步的效果。 5、道具。从道具因素来看，道具的构建是片头场景设计中一个非常重要的环节。道具具有暗示片头内容、强化片头风格、性质的作用。片头中的道具一般比较简单而且具有典型性、象征性，比如一见到地球模型，我们很容易想到新闻类节目。总之，道具设计因节目类型、节目内容而异，设计时既要体现同类作品的一般风格，又要敢于打破常规，勇于创新。 2、电视节目分析角度： 1..把握主题评析的第一段：概括节目、点明主题。既然是节目的“主题”，未免就要想得更深更远一些，想想节目作者的创作意图，想想节目背后更深刻的思想，想想是否表达了一个什么样的哲理，或者节目让

电视新闻专题节目的特点与发展趋势分析

76 传媒观察第2卷第2期电视新闻的专题节目拥有特定的新闻取向，主要是进行深度报道，综合应用各种电视表现手法，按照周期、按照专栏来进行播放。电视新闻的专题节目主要是运用专稿与专题报道的形式来进行，主要分为新闻调查、新闻评论与新闻的评述等，节目的受众、形式与内容都比较稳定，在一期的节目中针对一个内容来进行专题的报道，充分挖掘事件的真相并进行相关分析。电视新闻类的专题节目主要是通过后期的制作来完善内容，这时就需要采用多种体裁与表现手段来进行细节和情节的完善工作，让故事性与艺术性在电视新闻节目中完美融合。一、新闻专题类节目的现状与特点近些年来，电视新闻专题节目在新闻的理念、制作的手法等方面产生了巨大的变革。新闻专题类的节目把画、音、文字等融合为一个整体，采用影像、声音、画面、字幕与特技等表现手法来展现新闻事件，让信息准确地传达到受众，还在尊重新闻的真实性的基础上构建节目的形态、表现的手法与风格样式相融合的集合体。（一）新闻评论型新闻评论型的新闻专题节目主要是揭示事物的本质、提供看法、引导受众进行判断与认知，这种类型的节目会变换新闻评论的视角与方式，主要包括同期声的评论、主持人的评论、现场的评论、采访的评论等，评论主要是以节目主持人的思维逻辑为中心来开展，这样就会开放信息的采集与选择。因为这样的评论是在详细的事实基础上来进行发表，具有强大的影响力与说服力。（二）新闻调查型这种类型的新闻专题节目主要是对观众比较关注的新闻事件与社会现象进行深入分析与调查，将记者调查的经过与事件的内容用悬念的形式来展开。然后通过调查与叙事来调动观众的关注热情，然后就可以对事件进行彻底分析并解决。调查型的新闻专题节目主要是运用隐含的观点和引导力来进行叙事，通过选择事件的内容、重点与角度，进行叙事结构与材料的编排，让调查的过程成为探究、分析的新闻节目。（三）评述型的新闻这种类型的新闻节目的类型比较丰富，操作手法也比较多。多种多样的新闻评论会在新闻事件的评论过程中应用，还要求深度的调查，将叙事与新闻评论相互补充而成为一个整体，这样就可以减少单一的节目形式，添加丰富的节目内容，减少节目的冗长感。二、电视新闻专题节目的缺点（一）时效性不强时效是新闻报道的基本特点，新闻节目需要保持当下的叙事时态，可以吸引注意力稀缺的听众，让他们关注播报的事件，新闻节目就应该保持高度的新鲜感。传媒技术的更新换代让观众处于随时变化的动态之中。但是新闻专题类的节目在开始之前需要进行选题与策划，这需要一定的时间，新闻事件发生一段时间后才能确定优秀的主题，然后在电视节目中播放。某些调查型的新闻专题的节目，需要记者发现新闻线索后，马上赶到新闻发生的地方进行调查，深入进行调查与研究，挖掘新闻背后的真相。这样就会让时间的跨度加大，降低新闻的新鲜度。（二）缺少个性化电视新闻类的专题栏目拥有独特的叙述方法，往往需要借助画面与声音等表现元素来制作节目，需要对新闻事件记录与报道，制造出现场的感觉，然后深入地进行报道，进行核实与梳理。新闻专题的节目在选择体裁、截取镜头、处理声音、组接画面、编排情节等方面都会直接或者是间接地体现节目的个性。伴随着新闻类专题节目的品牌栏目逐渐成熟与优化，节目在操作的手法上拘泥于一套固定的叙事技巧上，拥有统一的情节与细节的处理方法，这样就会导致栏目的个性与风格缺失。（三）选材有时会相同这几年，电视新闻的专题栏目中会出现相同的选题，这就会导致错误的倾向，认为轰动的凶杀案件与稀奇古怪、违背常理的热点事件与恶性事件，才是新闻类的专题节目应该关注的报道。很多的电视节目将题材的阴暗面报道出来，向观众传播社会的丑恶现象与恶性的事件，这种倾向就会向听众传播负能量，虽然满足了受众的猎奇心理，在节目的结尾处添加象征性的评论。一些品牌的节目就会采用有朝气、有亮点、有新意的选题，但是会采用一些雷同的重大新闻事件与社会上的轰动性的新闻，这样就会导致受众的厌烦心理，所以新闻工作者就应该在当前新闻同质化泛滥的背景下，以新奇的方式来挖掘新闻体裁，选择不同的方式，展开其他角度的分析。三、制约电视新闻专题节目的因素（一）节目的采编人员专业素养与职业素养节目的采编人员专业素养与职业的素养会影响节目的成败，以前优秀的栏目采用编导负责的制度，这就意味着节目的编导需要对整个节目完全负责，包括节目的每一个环节与细节，只有编导拥有出色的策划与编辑能力，才有可能制作出优秀的品牌栏目，实现整体栏目的长久发展，但是出色的全能型编导的数量很少。这就导致新闻节目的运作机制十分依赖编导，编导的专业素养会影响节目的（下转第78页）摘　要：现在的电视新闻节目种类比较多，市场上的竞争也比较大，这就需要分析电视新闻专题节目的特点和发展的趋势，探究电视新闻节目的特点，提出建设性的建议。本文就主要是探究了新闻专题节目的特点和发展的趋势，研究可行的措施，帮助电视新闻专题节目在社会发展的过程中发挥巨大的作用，成为社会和谐的发展中舆论监督的重要力量。关键词：电视新闻；专题节目；发展趋势；分析措施中图分类号：G212 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2019） 02-0076-02 电视新闻专题节目的特点与发展趋势分析董　乐（奎屯市广播电视台，新疆　奎屯　833214）作者简介：董乐，女，汉族，江苏徐州人。研究方向：新闻专题编辑。

电视节目形态分析

《焦点访谈》节目形态分析及创意建议一、新闻类电视节目形态概述电视节目形态指的就是与电视节目内容相对应的电视节目表现形式，它是电视节目制作方式的核心，提供着适用于不同内容的电视处理方法。在各种电视节目充斥着观众眼球的今天，无论面对何种收视需求，无论以何种方式参与收视的竞争，都必须转化成相应的电视节目形态才能为观众所接受。就目前国际电视市场节目形态而言，大致可分为，新闻信息形态、访谈对话形态、评论类节目形态、综艺娱乐节目形态、记录片节目形态、电视剧等不同的节目形态。新闻是对正在发生的，或新近发生、发现的事实的报道，这一定义在任何时代都没有变化，但在电视时代，新闻传播的载体和方式发生了变化，使得新闻传播从内涵到外延都产生了质的飞跃。电视新闻节目以鲜活的现场、及时的报道与现实世界、与人们的生活紧密结合在一起，成为信息社会的活跃时空。电视新闻的主要形态分为消息类新闻，包裹式新闻、系列报道、连续报道、新闻访谈、新闻直播。二、《焦点访谈》节目的形态分析《焦点访谈》于1994年由中央电视台新闻评论部创办，节目定位是：时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说。它以深度报道为主，以舆论监督见长，是中央电视台收视率最高的栏目之一，多次获中国新闻界最高奖项。栏目平均每天收到数千条来自观众通过电话、信件、传真、电子邮件、QQ等方式提供的收视意见和报道线索。

其结构模式：采用演播室主持和现场采访相结合的结构方式。演播室主持人引入（1分钟左右）+ 新闻事实及陈述（10分钟左右）+ 演播室主持人评论（1分钟左右）。我们小组分析： 1.在新闻事实陈述部分，它往往通过主持人的同期声，采用设问的方式引出一系列的问题。这些问题往往围绕着这个主题，从多个侧面展开。但是这些问题的局限性比较明显，都不够深入。比如在12月23日的“快递为何夺人命”一期中，主持人的同期声配的问题是“何为氟乙酸甲酯”；“那么，既然国家有相关法律规定，氟乙酸甲酯这种剧毒液体又是如何得以流入快递路线呢？”“那么为什么化工公司明知违规，还要借用普通快递公司渠道呢？”“事实上，若是

电视新闻述评类节目的特点

电视新闻述评类节目的特点、节目内容的选择需要注意的问题电视新闻述评类节目的含义是：最终以传播新近发生的意见性信息为目的一种电视传播手段。因此，以这种传播手段为核心的电视节目都属于电视新闻评论节目，与传统意义上将电视新闻评论节目界定为一种节目形态有本质的区别。电视新闻述评类节目的特点：（1）传播迅速，时效性强（2）传真性强，信息量大（3）普及率高，群众性强以《今日说法》为例，《今日说法》采取以案说法、大众参与、专家评说的节目样式。栏目宗旨：重在普法，监督执法，推动立法，为百姓办实事。其特点是（1）叙事内容丰富详实《今日说法》的内容一般分为两个层次，第一个层次是新闻事件的基本内容,包括时间、地点、人物和事件的经过。第二个层次是特色内容，包括新闻事件的起因和结果如《迷途》、《不速之客》等节目都是按照这种叙事模式来设计的。《迷途》的记者调查部分是用一段解说开篇的：“2008年6月2日，儿童节的第二天，这一天的下午2:30，湖南省娄底市五中的学生文文和丽丽结伴外出，莫名其妙地被四个差不多年纪的女孩给拦住了。” 这段解说交代了发生的时间、地点、新闻事件的人物及基本特征，随后，节目编导又用了近一般的篇幅，逐渐告诉观众整个事件的发生和发生的经过。待原因叙述完之后，便是结果的叙述，编导首先用一段解说告诉观众，目前16岁的程程以抢劫罪被逮捕， 14岁的瓜瓜被刑事拘留后因病取保候审，其余5人因不满14岁，

警方责令其家长进行管教。节目编导没有停留在简单的结果告知这一层面，而是采用丰富的视听语言形式，多角度、多层面的向观众传递丰富的新闻事件的内容。于是编导选用肇事女孩程程仔高墙之内对父亲说的一段话：“爸爸，我想回去，我不想呆在这个地方。当初自己没听话，我现在好后悔。”这段声音语言配的是程程和父亲潸然泪下的近景画面，观众情不自禁地被节目丰富详实的视听内容所感动。（2）叙事内容真实生动，《今日说法》是贴近生活，实实在在的好节目以不同的形式感动观众（3）《今日说法》包括劳动纠纷、人身伤害、婚姻家庭、医疗纠纷、消费者权益等、信息量很大（4）波及范围广、普及率高。电视新闻述评类节目内容的选择需要注意的问题：对于新闻述评，新闻界有两种截然不同的观点。一种观点认为新闻述评灵活、全面，能够融合各种新闻体裁的优势，克服单一新闻体裁的不足，非常适应新闻工作的现实需要。而另一种观点则认为新闻述评是非驴非马的“四不像”，会造成新闻稿件的先入为主倾向，影响作品的真实性。综合上述两种观点，在新闻述评的写作中，应注意以下几点： 1.确保新闻述评的真实性。新闻述评应该是建立在真实新闻事实上的边叙边议，因此，对新闻事实叙述的真实性是新闻述评的基础。在新闻述评的写作中，一定要保持新闻事实陈述的真实、全面，切忌以偏概全，或以观点先行，然后根据观点去剪裁新闻素材。我们必须要清楚，新闻述评的形成，只能是先有新闻事实，观点形成在后。切不可先有新闻观点，主题先行，然后围绕观点去取舍新闻事件，这样往往会影响新闻事实的全面性和真实性。 2新闻述评往往评述的是一些比较复杂的新闻事件，对于这些新闻事件，有许多不同的观点。因此在新闻述评的写作中，不能厚此薄彼，给读者造成信息的误导。新闻述评应对这些不同的观点进行综合分析，力求以完整的面貌把新闻信息传递给受众。也只有存在不同观点的交锋，才能增加新闻述评的深刻性和公正性。 3.新闻述评的写作，要求新闻从业者有较高的素质。新闻述评有别于单一的评议和消息，往往是对热点难点问题的报道，篇幅较长，体裁灵活，这就要求作者要有驾驭这种体裁的能力。同时作者还应加大知识储备，要勤于思考，力求提出合理、有力的观点。如果对一些问题的评述存在困难，要借助专家、学者和权威人士的力量，力争新闻信

电视节目评论——《东方时空》节目分析

东方时空引领纪实的美学风潮,开创新的电视文体栏目日复一日的播出量要求节目操作的可重复性,要求节目流水性的操作,叙事方面要求共性的存在,必须具备无限可挖掘的选题空间.凡此种种决定了节目在制作方面无非是主题先行,编导往往先结构好节目框架,然后用摄像机采录被关注对象的一些相关素材,回来后填充,甚至先写好解说词,然后“缘木求鱼”进行音配画，制成呆板的专题节目。这类节目的电视语言充满了强烈的意念先行色彩和教化意味，解说词播报的腔调近乎美文的朗诵，虽然激情饱满，却做作十足，此种叙述方式造成了与观众远远隔离的欣赏情境，造成了观众的接受组碍。《东方时空》在国内刮起了一次电视纪实风潮。《东方时空》的子栏目《东方之子》、《生活空间》、《时空报道》（《焦点时刻》）还促进了中国电视栏目叙事文体的发展。虽然在此以前，有些地方电视台的某些栏目在电视语言的革新方面具有先锋意味，但当时的地方电视尚未上星，影响微弱。由于中央电视台无可替代的媒体霸主的地位，《东方时空》的创新举措无疑会给中国电视界带来不可替代的影响。《东方时空》作为电视新闻杂志在中国拓展了电视新闻的意义，使电视新闻不仅仅局限在《新闻联播》和整点

新闻的各种消息类新闻，更有了无论在容量和内涵上都更为深广的人物访谈和新闻事件的深度报道，让新闻人物和新闻事件故事化，接近生活，贴近观众。另一方面，《东方时空》也让电视语言的纪实风格在中国电视业中风行大江南北。在《东方时空》成型后的几个主板块中，《面对面》是主持人在演播室对一件新闻事件或现象的评论，而其他的几个板块都是摒弃了意念先行的专题片制作模式，在节目中让纪实风格的电视语言尽显人物和事件原生态的本真魅力。《东方之子》作为一个典型的访谈节目，在国内也是开风气之先。节目的主体形式是记者与某知名人士或成功人士的采访交流，通过记者与他面对面的对话，让成功人士表述自己对某个事件或某个领域的独到见解，回忆自己的人生历程，激发出采访对象厚重的人生感悟，挖掘出精彩闪光的思想点，由此浓缩“人生精华”。记者在这里已不是一般意义的单向的采访者，而是积极地参与对话，成为与被采访对象的平等对话者。通过《东方之子》，人们读解到了一批科学家、艺术家、运动健儿、教练，乃至省长书记们的内心世界。在这个子栏目里，人们得到的是双方对话的原生态信息，解说词已经退到了次到地位，仅仅是为了被访对象的背景进行一些补充或作一些简明扼要的扣题发挥，升华对话内涵，对话之间插有的这些配有解说词的照片资料或者主人公的

电视新闻节目分析范文

电视新闻节目分析范文电视节目分析的写法考试时一般会给出一段或者一期电视节目，比如一期《艺术人生》，《新闻调查》，或者一段电视散文、纪录片等等。写评论文章的时候可以参考以下思路写：第一部分：先写对给定的电视节目的总的认识看法。比如分析某期《新闻调查》，就要先谈一下对这档节目的整体看法和认识，包括节目的层次定位、受众定位，节目的整体特点等等。大约写200字左右。第二部分：写针对给定的这一期节目的看法。比如这期《新闻调查》的话题是关于全国的文明城市评选活动的相关报道，可以谈一下对这个话题的选择、定位、深度、特点等的总的看法，可以评价本期节目是否能够做的符合节目的要求，又是否有价值。第三部分：从以下四个分析角度中选择一个自己认为突出的并且能够有话说的方向，明确的给出自己的观点，并且结合节目的具体内容细节，展开分析论证。这类似于电影评论的要求。 1. 节目内容。

2. 节目的编导策划的结构。 3. 节目的主持人的表现。 4. 节目的制作，就是技术特点。从中选择一个方向为主，切忌贪多，要集中有限的笔墨深入展开分析一个方向。第四部分：再次结合节目的整体定位进行总结。电视片分析提纲 1. 电视片内容概括占总分10% 2. 本片的思想教育意义占总分10% 3. 艺术特色总说（总体手法、总体艺术特征等）占总分20% 4. 艺术特色举例（选择一到两个艺术独到之处）占总分25%

5. 艺术特色细节（两、三点精彩细节）占总分20% 6. 缺点与不足占总分10% 7. 结束语占总分5% 电视节目分析范文题目一：观看电视散文《边城印象》，并对此片作出分析，1000字左右。给心灵找一个家 ——电视散文《边城印象·凤凰》评析凤凰，一个美丽而神奇的地方，一个有山有水的地方，一个有着动人故事的地方。电视诗歌散文《边城印象》通过电视语言和文学语言的双重表达和有机结合，再现文学作品中那至纯的真情、至美的意境。这部电

优秀电视新闻节目对比评析(绝对独家!!)

优秀电视新闻节目对比评析【PK作品】由东南卫视《海峡深呼吸》栏目播出的“打击‘酒驾’两岸如何互相借鉴”节目由央视《新闻1+1》栏目播出的“醉驾，‘满月’入刑！”节目【栏目概况】《海峡深呼吸》是大陆第一档“两岸互看”、“两岸同看”的电视新闻评论节目，与台湾电视媒体深度合作，主持人和特邀评论员将与北京、台北、香港等地演播室的嘉宾实时卫星连线，专访两岸高端人物，与网民进行实时视频互动，对新闻事件与社会文化现象深入点评，寓意“台海同呼吸，两岸共此时”，力图打造一档关于台海和两岸的新闻深度评论节目。《新闻1+1》是中央电视台新闻频道唯一一档“时事新闻评论直播节目”，每期节目从时事政策、公共话题、突发事件等大型选题中选取当天最新、最热、最快的新闻话题展开评论分析。打破了传统的新闻播报方式，采用“1+1”即一位主持人和一位新闻观察员的双人谈话模式，由白岩松董倩联袂搭档主持，第一时间跟进评论直播，深入解析新闻幕后错综复杂的背景脉络，还原新闻全貌、解读事件真像，更力求以精度、纯度和锐度为新闻导向，呈现给观众最质朴的新闻。【评析】一．从题材与主题上（或是从报道角度上）由于我国从2011年5月1日起开始实行“酒驾入刑”，引起了社会的广泛关注，各大媒体竞相报道有关“酒驾入刑”的最新消息。2011年5月22日东南卫视《海峡深呼吸》栏目、2011年5月26日央视《新闻1+1》栏目分别进行了报道，对我国出台的这一新规定展开评论分析。《海峡深呼吸》栏目播出的“打击‘酒驾’两岸如何互相借鉴”节目，邀请了大陆的刑法专家陈浩然、台湾知名政论名嘴张友骅，围绕两岸如何打击酒驾这一角度展开热烈讨论。由于大陆酒驾入刑时间较台湾相对晚一些，所以此次节目对于两岸今后如何更加合理的打击酒驾具有借鉴意义。节目不仅分别介绍了大陆、台湾对于“酒驾”的处理方式，还简略探讨了大陆和台湾之间对于判定“酒驾”标准的差异、两岸和国际之间对于“酒驾”处理方式的不同。《新闻1+1》栏目播出的“醉驾，‘满月’入刑！”节目，通过列举了各地法院对“酒驾”案件处理方式的不同，主要围绕我国最高人民法院和公安部对于“醉驾入刑”标准不同所产生的一系列问题进行探讨，建议公检法三家提前统一入刑标准，今后能更合理准确的执法。

新闻类主持特点浅析

新闻类主持特点浅析作者：戴景林单位：沈阳师范大学渤海学院新闻节目与其他类型的的视听节目不同,它们的位置和整体风格(包括广播的主持风格),都有特殊的要求。一个很好的新闻播音员、主持人,作为一个单独实体,在不同的历史背景,不同的人有不同的个性色彩,但是当他成为一个重要的节目的组成部分,他代表的不仅是自己,而且整个节目。由于中国电视诞生自1958年起,一直在使用的广播新闻的形式播报。今天,在中央电视台的“新闻联播”已经成为中国最权威的新闻和信息、电视的观众容量最大的新闻节目、影响最广的节目。播音员、主持人不仅要客观,公正的广播新闻,维护党和政府的权威,同时也考虑到中国的十三亿不同年龄,不同经历、不同的层次的观众审美情趣,显示出了可信的、友好的形象。这就需要播音员、主持人样式风格显示了高度统一的定位。像邢质斌、张宏民,李瑞英等,以一种典范公认,的热情端庄大方的风格、稳定的,流行的形象获得观众喜爱。“新闻联播”经过多年的风雨仍保持很高的评价,而且也说明了这一点。随着时代的不断发展,生活节奏加快,为了获取更多的信息,人们不再愿意看“新闻联播”那种长期缺乏变化、匀速使用传统作风的新闻播报方式,他们渴望看到风格各异广播形式。 1992年,中国中央电视台播出海外创办的中文新闻节目—“中国新闻”。它的宗旨是“向世界报道中国,中国人民的角度来看世界报道”,牢牢把握住当今世界“和平与发展”两大主题,充满了中华民族的感情并

有明确的权威和新闻评论,节目需要减轻官方宣传的嫌疑,突出新闻性节目的时效性,按照观众关心的主题标准推荐给观众,以新闻节目为原则,客观、准确、及时、可靠的新闻报道的价值。为了满足海外华人,就在广播风格做出大胆的尝试,以徐俐为代表。她的声音坚定而明确地阐述,速度是比较快的,比较夸张的口音,广播形式。她以有能力和积极的形象和权威的状态彰显了现代有自信的知识女性的形象。形成了自己独特的听众广播的风格,得到了观众的一致好评。我们可以看到,由于中国新闻定位与“新闻联播”是不同的,从而播音员与主持人脱离传统模式,能够脱颖而出,建立自己的个性和外观。与此同时,中央电视台的《早新闻》、《新闻30分》、《晚间新闻》等新闻节目的相继推出,我们可以感受到在为风格的多样性新闻播音员不断涌现。往往有主办型的新的广播格式,播放更随和的广播方式的基调,速度,比较自由,信息数额较大的新闻效果更好一些,观众更愿意听取。例如海霞这些播音员给人一种全新的感受。然而,由于新闻的特殊性质,以及定位,使该节目的结构不会有很大的创新,也难以形成不同类型的节目,新闻播音员不能超过或完全不同于传统的广播式的播音风格,而像其他的节目主持人可以标榜自我的个性,强调自我。北京电视台的“第7天”是一个富有鲜明的中国特色和浓厚北京地方特色的节目,节目内容是关于小人物的故事,显示大部分老百姓生活中遇到的尴尬,困惑和无助,他们的简单智慧和毅力,其实都是人文关怀和可塑性的故事,内部暗藏思想内涵。原先的主持人元元友好随和,带有北京城市标识的主持风格,她用一种近似北京人通常闲聊的方式

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