尔雅网络课程15年影视鉴赏课后答案2.0

更新已完成。。。。答案全部正确。1

电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。

?A、情境

?B、情绪

?C、时间

?D、视野

我的答案：C

2

下列不属于卓别林作品的是（）

?A、《淘金记》

?B、《城市之光》

?C、《爱德华大夫》

?D、《摩登时代》

我的答案：C

3

下列电影中不是希区柯克作品的是（）。

?A、《39级台阶》

?B、《蝴蝶梦》

?C、《后窗》

?D、《夺魂岛》

我的答案：D

4

下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。

?A、他是一名电影摄影师。

?B、他被称为悬念大师。

?C、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。

?D、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。

我的答案：A

5

电影是通过视觉自留原理产生的。（）

我的答案：√

电影艺术语言的自觉已完成

1

下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（）?A、《雨中曲》

?B、《红色沙漠》

?C、《艺术家》

?D、《天堂电影院》

我的答案：D

2

以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。

?A、《雨中曲》

?B、《红色沙漠》

?C、《艺术家》

?D、《天堂电影院》

我的答案：B

3

第一部可考的有声电影是（）。

?A、《浮华世界》

?B、《绝世歌王》

?C、《红色沙漠》

?D、《谁陷害了兔子罗杰》

我的答案：B

4

人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。

?B、《绝世歌王》

?C、《红色沙漠》

?D、《谁陷害了兔子罗杰》

我的答案：C

5

技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。（）

我的答案：×

6

电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。（）我的答案：√

卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影已完成

1

关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。

?A、导演是格里菲斯

?B、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言

?C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素

?D、它的叙事非常流畅、清晰

我的答案：A

2

下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？（）

?A、《浮华世界》

?B、《放大》

?C、《红色沙漠》

?D、《爱情三部曲》

我的答案：B

3

下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（）

?B、《放大》

?C、《红色沙漠》

?D、《爱情三部曲》

我的答案：C

4

电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。

?A、卢米埃尔

?B、鲍特

?C、梅里爱

?D、格里菲斯

我的答案：C

5

卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。

?A、戏剧主义美学

?B、表现主义美学

?C、再现主义美学

?D、纪实主义美学

我的答案：D

6

电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（）我的答案：√

7

在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。（）我的答案：×

鲍特和格里菲斯时期的电影

在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。

?A、卢米埃尔

?B、梅里爱

?C、布莱顿学派

?D、鲍特、格里菲斯

我的答案：D

2

下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。

?A、它是一部史诗性电影。

?B、它描述的是美国南北战争。

?C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。

?D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。

我的答案：C

3

格里菲斯的代表作有（）。

?A、《放大》

?B、《爱情三部曲》

?C、《39级台阶》

?D、《一个国家的诞生》

我的答案：D

4

电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（）

我的答案：√

5

伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。（）

我的答案：×

6

好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（）

我的答案：√

蒙太奇的理论化和理论总结已完成

1

《战舰波将金号》的导演是（）。

A、普多夫金

B、爱森斯坦

C、维尔托夫

D、库里肖夫

我的答案：B

2

认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。

A、维尔托夫

B、库里肖夫

C、普多夫金

D、爱森斯坦

我的答案：C

3

下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。

A、他们都支持当时的苏联革命。

B、普多夫金的风格是有些诗化的。

C、爱森斯坦是理性的蒙太奇。

D、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。

我的答案：D

4

（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。（）

A、维尔托夫

B、库里肖夫

C、普多夫金

D、爱森斯坦

我的答案：D

5

《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（）我的答案：√

《战舰波将金号》赏析已完成

1

《战舰波将金号》的高潮内容是（）。

A、人与蛆

B、甲板上的冲突

C、敖德萨阶梯

D、百姓士兵联欢

我的答案：C

2

《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。

A、运动和静止的冲突

B、场景和场景的冲突

C、大和小的冲突

D、静止和运动的冲突

我的答案：B

3

《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。

A、向上和向下的力

B、向外和向内的力

C、向前和向后的力

D、向左和向右的力

我的答案：A

4

《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。（）

我的答案：√

5

《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（）

我的答案：√

巴赞及其理论已完成

1

《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。

A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮

B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑

C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮

D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮

我的答案：D

2

巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。

A、法国

B、德国

C、英国

D、意大利

我的答案：D

3

在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。

A、心理时长、实际时长、放映时长

B、放映时长、实际时长、心理时长

C、心理时长、放映时长、实际时长

D、放映时长、实际时长、心理时长

我的答案：C

4

下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。

A、巴赞反对长镜头理论。

B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。

C、巴赞赞同人道主义精神和理想。

D、巴赞提出了“总体现实主义”说。

我的答案：A

5

巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。

A、时间和人物性格

B、时间和空间

C、空间和人物性格

D、人物性格和故事

我的答案：B

6

《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（）

我的答案：√

“长镜头”与“蒙太奇”已完成

1

认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。

A、巴赞

B、王尔德

C、汉德逊

D、让米特里

我的答案：D

2

（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。

A、巴赞

B、王尔德

C、汉德逊

D、让米特里

我的答案：D

3

认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。

A、巴赞

B、王尔德

C、汉德逊

D、让米特里

我的答案：B

4

巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（）

我的答案：×

5

从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。（）

我的答案：×

6

巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（）

我的答案：√

数字化与高科技已完成

1

电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。

A、巴赞

B、卡梅隆

C、王尔德

D、汉德逊

我的答案：B

2

中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。

A、《苏乞儿》

B、《龙门飞甲》

C、《齐天大圣前传》

D、《麋鹿王》

我的答案：B

3

电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。

A、信息、数据、二进制、数字语言

B、信息、二进制、数据、数字语言

C、数字语言、二进制、数据、信息

D、数据、二进制、数字语言、信息

我的答案：A

4

标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。

A、《泰坦尼克》

B、《阿凡达》

C、《星球大战》

D、《侏罗纪公园》

我的答案：C

5

所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。（）我的答案：√

电影与戏剧间的渊源与师承关系已完成

1

下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。

A、布莱希特表演体系属于后现代

B、它要求生活和表演很接近

C、周星驰版的《西游记》属于这个风格

D、它主张让观众意识到这是表演

我的答案：B

2

理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。

A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性

B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性

C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性

D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性

我的答案：A

3

戏剧的独特性在于下面哪一项：（）

A、时间性

B、综合性

C、现场性

D、运动性

我的答案：C

4

一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。（）

我的答案：×

5

一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。我的答案：√

电影向戏剧的借鉴已完成

1

电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。

A、主人公的工作

B、主人公寻找自行车

C、一个穷人偷了自行车

D、人和自行车的关系

我的答案：D

2

所谓“戏剧的戏核”是指（）。

A、演员精彩的表演

B、设置矛盾与冲突的技巧

C、视觉、听觉的高度配合

D、以上都是

我的答案：B

3

我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。

A、心理时空

B、实质时空

C、物理时空

D、剧情时空

我的答案：A

4

电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。（）

我的答案：√

5

一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。（）

我的答案：×

电影与戏剧的差异已完成

1

口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。

A、电影产业日渐衰落，不得不改革

B、新的电影技术带来更多形式

C、市场自由化经济的影响

D、第四五代导演寻求电影的独立性价值

我的答案：D

2

电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。

A、不同场景的切换

B、不同演员的表演

C、不同景别的镜头

D、不同剧情的时间线

我的答案：C

3

口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。

A、60年代

B、70年代

C、80年代

D、90年代

我的答案：C

4

一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。（）

我的答案：√

电影与戏剧的“离婚”已完成

1

法国著名导演雷内?克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（）。

A、舞台剧的音乐很重要

B、舞台剧视觉美感不重要

C、舞台剧的对话很重要

D、舞台剧的台词要简单易懂

我的答案：C

2

下列关于电影对话的说法正确的是（）。

A、电影的对话要符合人物性格

B、电影的对话要符合情节的发展

C、电影的对话是文学性的

D、以上都对

我的答案：D

3

下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。

A、它深刻地反思了自由的内涵。

B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。

C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。

D、从它不是很商业化的电影，具有实验性。

我的答案：A

电影艺术与语言艺术的可比性已完成

1

下列电影中，不是改编自小说的是（）。

A、《一个都不能少》

B、《芙蓉镇》

C、《红高粱》

D、《国王的演讲》

我的答案：D

2

电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。

A、舞台剧化

B、音乐剧化

C、小说化

D、诗化

我的答案：D

3

下列电影中，改变自散文的是（）。

A、《乱世佳人》

B、《黄土地》

C、《妻妾成群》

D、《卧虎藏龙》

我的答案：B

4

法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。（）我的答案：√

电影艺术与语言艺术的本质差异已完成1

电影跟文学的根本性差别是（）。

A、受众不同

B、表达方式不同

C、媒介不同

D、历史不同

我的答案：C

2

电影作为造型艺术，它的特点是（）。

A、时间需要停止

B、画宽不能变化

C、造型是暂时的

D、在运动中造型

我的答案：D

3

下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。

A、画面构图

B、剧本

C、色彩

D、音响

我的答案：B

4

和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。（）我的答案：√

5

电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。（）

我的答案：×

电影艺术与造型艺术的区别已完成

1

电影造型与美术造型的最大区别是（）。

A、前者是静态造型，后者是动态造型

B、前者是直接造型，后者是间接造型

C、前者是动态造型，后者是静态造型

D、前者是间接造型，后者是直接造型

我的答案：C

2

电影造型的特点是（）。

A、动中求慢

B、静中求动

C、动中求静

D、静中求慢

我的答案：C

3

电影《黄土地》展开的是对（）的反思。

A、社会阶级矛盾

B、中国传统文化

C、小农经济模式

D、政治体系

我的答案：B

4

中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。

A、《黄土地》

B、《大红灯笼高高挂》

C、《活着》

D、《英雄》

我的答案：A

《英雄》赏析已完成

1

讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。

A、用色彩扭转剧情

B、用色彩区分故事

C、采用了多人分别讲述的形式

D、采用了平行蒙太奇形式

我的答案：B

2

下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。

A、这是一部节奏很慢的电影。

B、这是一部对声音比较吝啬的电影。

C、这是一部视觉感非常浓烈的电影。

D、以上都对

我的答案：D

3

相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。

A、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处

B、视觉造型跟文化意向相剥离

C、电影视觉形象上是大写意的风格

D、以上都对

我的答案：B

4

电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。（）

我的答案：×

电影与造型艺术的关系和电影文化的维度已完成

1

下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（）。

A、印刷文化是理性文化。

B、如今，视觉文化已重新崛起。

C、现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。

D、历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。

我的答案：C

2

电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。

A、物质产品、生活方式、人类精神结晶

B、生活方式、物质产品、人类精神结晶

C、人类精神结晶、物质产品、生活方式

D、人类精神结晶、生活方式、物质产品

我的答案：A

3

从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。（）

我的答案：×

4

电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。（）

我的答案：√

视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性已完成

1

电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。

A、电影制作流程的变化

B、电影营销模式的变化

C、电影叙事方式、节奏的变化

D、电影文化属性的变化

我的答案：C

2

所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。

A、电影投入成本的分化

B、电影内部叙事方式、节奏的变化

C、电影造型的分化

D、电影清晰度等技术的分化

我的答案：B

3

与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。（）

我的答案：√

电影是原始仪式文化的现代表现已完成

1

蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（）。

A、用美学理念看待宗教

B、鼓励人们学习艺术，远离宗教

C、在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感

D、把美学教育的方式融入宗教教育中

我的答案：C

2

认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（）。

A、阿德勒

B、弗洛伊德

C、艾宾浩斯

D、荣格

我的答案：D

3

具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。（）

我的答案：√

4

英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。（）

我的答案：√

电影艺术与仪式已完成

1

电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指（）。

A、“我奶奶”的壮烈牺牲

B、“我奶奶”被献祭

C、国家成长、民族再生

D、家族的重建

我的答案：C

2

电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（）来表达的。

A、写入家谱

B、性爱

C、烈火永生

D、杀死日本鬼子

我的答案：B

3

电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。

A、被小群体丢弃，友情割断

B、单相思的爱情失败

C、成为小群体的领导

D、以上都对

我的答案：A

4

日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。（）

我的答案：√

电影是意识形态的表述已完成

1

电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（）。

A、利益需求

B、政治观点

C、价值观念

D、理想

我的答案：C

2

电影中的意识形态指（）。

A、知识分子精英意识形态

B、主流意识形态

C、市民意识形态

D、以上都对

我的答案：D

3

很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。（）

我的答案：√

4

所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。（）

我的答案：√

电影的意识形态性例举已完成

1

下列电影中属于主流意识形态的是（）。

A、《建国大业》

B、《孩子王》

C、《黄土地》

D、《一个和八个》

我的答案：A

2

下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。

A、《周末情人》

B、《爱情麻辣烫》

C、《长大成人》

D、《非常夏日》

我的答案：B

3

80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。

A、张艺谋

B、贾樟柯

C、陈凯歌

D、冯小刚

我的答案：D

4

相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。（）我的答案：√

《有话好好说》赏析已完成

1

在电影《有话好好说》，（）扮演的角色是典型的精英意识形态。

A、姜文

B、瞿颖

C、李保田

D、以上都对

我的答案：C

2

电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（）。

A、市民意识形态

B、主流意识形态

C、精英意识形态

D、边缘意识形态

我的答案：A

3

张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）。

B、《大红灯笼高高挂》

C、《摇啊摇，摇到外婆桥》

D、《有话好好说》

我的答案：D

4

电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。（）我的答案：×

大众文化概述已完成

1

张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。

A、《活着》

B、《大红灯笼高高挂》

C、《红高粱》

D、《有话好好说》

我的答案：C

2

电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。

A、它可以让观众角色替代

B、它需要为观众产生快乐

C、它要产生市场收益

D、以上都对

我的答案：A

3

电影（）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。

A、《甲方乙方》

B、《顽主》

C、《不见不散》

D、《一地鸡毛》

我的答案：B

4

下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（）。

A、《雍正王朝》

B、《渴望》

C、《编辑部的故事》

D、《刘罗锅》

我的答案：A

5

在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。

A、市民意识形态

B、主流意识形态

C、精英意识形态

D、边缘意识形态

6

大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。（）

我的答案：×

7

中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。（）

我的答案：×

中国影视的大众文化已完成

1

下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（）。

A、它是平民风格

B、采用知识分子的视角

C、它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物

D、它是一部商业电影

我的答案：D

2

八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。

A、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影

B、中国电影被划分为商业电影和非商业电影

C、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影

D、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影

我的答案：C

3

电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。

A、《大红灯笼高高挂》

B、《活着》

C、《有话好好说》

D、《秋菊打官司》

我的答案：B

4

下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。

A、《老井》

B、《大阅兵》

C、《一个和八个》

D、《黄土地》

我的答案：A

5

张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。（）

我的答案：√

电影的自我认同功能已完成

1

下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。

A、《乱世佳人》

B、《阿甘正传》

C、《公民凯恩》

D、《淘金记》

我的答案：A

2

中国电影中，最早具有类型电影特点的是（）。

A、陈凯歌民族电影

B、冯式贺岁电影

C、张艺谋农民电影

D、王家卫文艺电影

我的答案：B

3

下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。

A、《乱世佳人》

B、《阿甘正传》

C、《公民凯恩》

D、《淘金记》

我的答案：D

4

大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。（）

我的答案：×

全球化背景下的民族传统已完成

1

下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中，不正确的是（）。

A、电影视觉感官印象化、感性抒情

B、电影画面扭曲变形且夸张

C、电影人物符号化

D、电影镜头以静态为主

我的答案：D

2

香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。

A、写实性美学

B、写意性美学

C、全球国际性美学

D、香港美学

我的答案：B

3

中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。（）

我的答案：×

4

香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。（）

我的答案：√