第三节 景别、角度、方向
第三节景别、角度、方向
一．景别
影视中的景别的含义和作用比摄影有了进一步的发展。
景别是电视画面的重要造型元素之一。景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化、控制信息容量的重要因素。不同的景别，其功用和表现力各有侧重。景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择，是摄像者创作思维活动的最直接的表现。
1.定义：
被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中范围的大小。（一般以人为准）
2.实现方法：
决定一个画面景别大小的因素有两个方面：
一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。
a. 固定焦距，移动摄影和到主体之间的距离。
在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的范围改变，距离缩近则图像范围变小，距离拉远则图像范围变大。
b. 固定距离，改变镜头焦距。
在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下，变换摄像机镜头焦距也可以实现画面景别的变化，通常是镜头焦距越长，画面范围越小；镜头焦距越短，画面范围越大。
根据具体情况确定固定焦距改变拍摄的距离，固定距离变换摄像机镜头焦距或同时变化焦距和距离。
3.分类
不同的景别有不同的表现内容和功用。
a.远景
1)范围：
广阔的场面，较小的人物或无人物。
作用：
交代环境的特点、规模、气势有较强的抒情性。远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌。远景讲究“远取其势”。
例如《望长城》中的远景画面，表现长城蜿蜒于崇山峻岭之间，及广阔无垠的大漠之上，给观众以浩大、壮观、雄伟的视觉冲击和画面感受。
远景镜头作为开篇或结尾画面，或作为过渡镜头。
2)注意：
用侧光、逆光、线条、影调和适当高度的机位加强纵深、层次感。
远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光，以形成画面层次，显示空气透视效果，并注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。
电视屏幕较小，要求远景画面删繁就简，同时画面时间长度要足够充分，摄像机的运动也不宜太快。
b.全景
1)范围：
表现人物的全身或某一具体场景全貌的画面。
2)作用：
表现的事件、场景整体形象，交代主体与环境的关系，主体与陪体的关系，能够完整地表现人物的形体动作。
叙事的拍摄中全景是定位画面，是观众确定方位感的基础，是其他景别画面方向的基础，是摄影师安排中近景画面机位的基础。
3)注意：
注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托，表现出周围环境与被摄主体的相互关系。
要突出主体，适当兼顾陪体、背景。加强纵深感、层次感，机位要有适当高度。
场面内必须要有一个全景定位画面。事件中人物位置关系有较大变化时要用全景再次定位。
要留出主体运动和动作的空间。
c.中景
1)范围：膝盖以上部分或场景局部的画面。
2)作用：
中景交待入与人的情绪交流、人与物之间关系和事件情节。
对于人的形体动作、手臂活动和动作上的接触可以实现一种较完美的表现。
3)注意：
是叙事性描写的主要景别。电视中常用景别。
画面的结构中心是人物视线的相交点和情绪上的交流线和人与物的连接线。
画面中心要随事件中心的转换而转换，要注意观察事件和认识事件，做出正确的判断。画面构图随情节中心点的不断转换变化而变化，要始终将情节的中心点，处理在画面的结构中心位置。对摄像者来说，就不仅是一个电视画面构图的能力问题，更重要的是对生活对事件的观察、认识和判断能力问题。
d.近景
1)范围：人物腰部以上部分。
2)作用：突出主要人物、主体的动作和情感，环境关系减弱。
近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别。近景画面用视觉交流带动观众与被摄人物的交流，将观众带进特定情节或现场的一种有效手段。如世界各国大多数电视新闻节目或专题节目的播音员或主持人，多是以近景出现在观众面前的。
3)注意：
●是电视中常用景别。
●注意聚焦的准确。
近景拍摄由于受景深限制，对聚焦的要求尤为严格，当被摄主体运动时更是如此。
●排除画面中有干扰的东西。
画面应力求简洁，色调统一，避免杂乱背景喧宾夺主，特别要注意避开背景中那些明亮夺目易分散观众注意力的物体，让主体人物始终处于画面结构的主导位置。要随时注意新闻人物紧张感和不自然神情，可停机等待，或多拍一段画面以便后期编辑。
e.特写
1)范围：人物肩部以上的脸部，某些被摄对象细部的画面。
2)作用：
---画面内容单一集中，表现力强。
可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用。给人以强烈的视觉冲击力。
---有效地揭示人物内心深处的感情流动。
特写画面常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。特写画面在表现人物面部时，提示出人物复杂多样的心灵世界，人物面部表情和眼神变化所反映出的思想活动和意念。
贝拉，巴拉兹说特写镜头“不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域，精神领域，或叫心灵领域”。它“作用于我们的心灵而不是我们的眼睛”。
---能有效地表现物体的质感。
---能表现有特定含义的物体，交代时间、地点和特征。
---作为转场手段。
由于其空间关系的独立性，只见细部，不见环境，观众注意力从环境中脱离，利用特写画面空间表现不确定和空间方位不明确的特点，转换叙述事件较为流畅。
是节目编摄者需着重注意、着力表现的一个景别。
3)注意：
---类似于“惊叹号”，关键时刻用。
---极大的观注聚焦的准确性。
---画面曝光要准确，摄像机按17%平均值设计。
对过暗或过亮的物体，不能依赖摄像机的自动光圈系统，而应用手动光圈将曝光量调到最合适的位置。因为画面曝光的过度或不足，都会直接影响物体质感的细腻表现和画面色彩的饱和度。
---构图要饱满。
物体要充满画面，使特写成为剔除一切多余形象的“特别写照”。
纪实摄影要多拍几个特写，给后期编辑使用。
4.景别的作用
A、景别的变化是视点的变化，适应人的审美心理要求。
观众与电视机屏幕的距离是相对稳定不变的，画面景别的变化使画面形象时而呈现全貌，时而展示细部，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。
照片是观众自由浏览，电视是指定范围。
B、用不同景别的画面组合叙述事件是一种叙事的思维方法。
电视是用不同景别的画面来组合叙事的，景别的变化是电视编摄人员的重要创作手段。
景别的变化具有明确的指向性，有效地支配观众的视听注意力。对画面景别的调度，实质上是对表现空间的调度。因此，我们说一个电视节目中景别运用是否得当和有效，是检验创作者思路清晰与否、表现意图明确与否的重要标志。
要求导、摄、编思路清晰，表现意图明确。
C、景别类似于文章中的词性，不同景别的画面有自己的叙述特长。
不同景别体现出不同的造型意图，不同景别的画面引导观众注意被摄主体、事件的不同特征，使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序。
用全景定位画面交待人物位置关系。
用中景画面交待人物之间的交流和事件的发展变化。
用近景画面交待主要人物、主体的动作和情感。
用特写画面交待细部、特定含义的物体、表现内心深处的感情流动。
D、不同景别的画面组接是形成影视节奏的方法之一。
a．相邻景别的连接节奏舒缓、抒情。
B．跳跃景别的连接节奏跳跃、急切。
观众从景别变化、视点变化的大小、缓急中，具体地感受到整个电视片或电视节目的节奏变化。比如全景画面接中景画面，节奏抒情、舒缓；两极景别的镜头组接，如全景接特写，节奏跳跃、急切。
叙事蒙太奇的拍摄中，编导、摄影师必须熟练掌握和运用画面景别思维方法。
拍摄角度
二．高度与方向
摄像者在拍摄角度的选择中溶入了对画面形式的创造和想象，溶入了对画面形象的情感和立意。
画面造型的新颖，很大程度上取决于拍摄角度的独特。不同的拍摄角度，直接决定了画面主体的轮廓线形和造型构架，决定了画面形象的光影结构、位置关系和感情倾向。拍摄角度是十分独特而又非常重要的造型元素。
同照片摄影，只用影片回顾
1．高度与方向是画面造型的主要手段之一，摄影师对方向和高度选定影响到画面以下的构图因素：
a 主次关系，位置关系。
b 主体轮廓，线形构架。
c 光影结构，场景层次。
d 感情倾向。
2．电视摄影中方向、高度选取原则
电视是用不同景别的画面来组合叙事的，场面内全景定位画面的方向就是主方向。
a 事件主方向的选择
（1）主机位是一个范围。主体侧光位优先，顺光次之。
（2）有利于主体表现的拍摄。
（3）有利于多景别拍摄，多层次拍摄。
b 高度选择
（1）全景机位可稍高，中近景一般选平机位。
（2）适当注意仰拍俯拍的感情色彩。
3．视线高度差规则
视线联线有高度差，人与物的关系线有高度差时：
1)以较平均的高度拍全景关系画面（定位）
2)以较仰的角度拍较高的人物表现较低人的视线
3)以较俯的角度拍较低的人物表现较高人的视线
电视摄像中采用多方向多角度多景别全方位的展示事件、人物的方法。
景别、方向、角度三者不同的组合将产生一系列不同的视角、不同的画面形象，摄影师要了解并掌握由摄像机拍摄角度、景别变化而带来的形象变化和画面结构变化的一般规律，并有预见性的想象和完成电视画面的构成。
组合运用景别、方向、角度的能力反映了摄影师的基本素质和造型能力。
作业：
不同景别各自有那些作用？
电视中景别的有那些作用？
视线高度差规则如何操作？
景别设计在影视广告中的运用
景别设计在影视广告中的运用 影视广告是一种信息传达的有效形式,利用影视及声音元素直观、生动的进行信息传播;同时它还具备电影视听语言与剧作的特点:浓缩的故事情节,渲染故事情节的镜头变化及声画合成。视听语言主要是电影的艺术手段,主要包括:镜头、镜头的拍摄、镜头的组接和声画关系。这些元素在影视广告中的应用越来越多,其中镜头景别的设计显得尤为重要。 一、景别设计的分类与特点 美国电影导演格里菲斯《一个国家的诞生》成为定点摄影的转折点,开始摆脱乐队指挥式的定点摄影,产生不同景别的单个镜头,一直到后来的多景别影片设计,才构成了电影艺术所特有的时空构成方式。在影视拍摄中,景别是构成影视语言的基本镜头语汇之一,是指被摄对象在画面中所呈现的范围。在这里,我们暂时以一个成年人在画面中呈现的程度作为划分的依据。依据范围的大小不同,景别一般分为五种:远景、全景、中景、近景、特写。不同景别有不同的视点变化和画面结构,意味着不同的叙述方式和场景气氛。远景画面展现空间开阔,包含的景物范围大。在景物占据画面大部分的时候,人物在画面上占据的面积较小,画面的结构为自然景物或建筑物的外部轮廓,景物成了画面的主体,物体的细部被消解和淡化,画面显得空灵和含蓄,视觉形象简洁明快,因而具有浓郁的抒情意味。同时画面显得冷静与客观,作为开篇或结尾画面经常用到,开篇展示交代环境特征,结尾在视觉上形成一种远离情节的视觉感受,同时也给观众回味的空间。 全景再现事物或场景的全局形象,揭示情节所展开的环境,渲染情绪气氛,完整展现人物行为动作,表现人物之间的关系,体现主体人物和环境之间的关系。中景展现事物最具有表现力的局部或结构线,表现人物之间的交流,在表现人物表情和行为动作的同时保留场景和环境空间局部。近景表现人物神态、情绪,刻画人物内心,充分展现景物细部特征,拉近人物与观众之间的距离。特写描绘细节,强调细部特征,描绘人物细微表情和情绪特征,揭示人物内心。 在影视广告设计中,需根据不同的广告主题和故事剧情进行不同的景别安排。由于播放费用极高,影视广告的影片播放时间较短,通常以秒为时间单位来计算,一般影视广告的影片时间长度控制在10秒至15秒,所以在有限的时间内,怎样把广告主题及相应产品信息,完整、清晰地用景别的变化表现出来并且不漏失影片的浓缩情节,成为所有影视广告设计人 员的一个重要的任务。 二、影视广告片中景别设计的应用 在adidas运动品牌宣传的一部影视广告片里,影片一开始镜头画面的景别是一个远景,告诉观众事件所发生的环境,画面表现为:一个完整的标准足球场地。接着镜头由远景切换到全景,介绍参加比赛的两组队员空间位置关系,画面形成一种对立关系,让观众感觉到赛前剑拔弩张的紧张气氛,同时看清两组队员的服装特点,画面内容:一组为adidas品牌运动服装,一组为红色普通运动服装。镜头由全景切换到身穿adidas的球员脸部,景别变成近景,让观众近距离观察球员,画面内容:球员的表情严肃、从容冷静,面对对手强大的攻势,没有表现出丝毫的畏惧感。接着镜头由近景切换中景,让观众看清球员运动路线及对手与他的位置变化关系,画面内容:身穿adidas的球员快速带球突破,巧妙躲闪对手的围追堵截,并顺利传球给对友。镜头由中景切换到足球场全景,让观众看清足球的运动轨迹,画面内容:足球腾空而起,越过几个对方防守队员的头顶,传到了另一个身穿adi2das的球员脚下。镜头由足球场全景切换到足球特写,让观众看清足球落点,关注比赛局势的变化,画面内容:足球在身穿adidas的球员脚下,此次传球没有失误,脚法精准,动作潇洒,令人赞叹羡慕。镜头由特写切换到足球场全景,让观众看清adidas球队的整体进攻路线, 画面表现为: adidas球员们之间巧妙默契的配合,时而穿插中景镜头,表现球员个人娴熟的控球技能。很快,镜头由全景切换到中景,让观众看清球员射门得分的过程,把观众的情绪调动到最高的时刻,画面表现为: adidas前锋球员快速而准确地射门,足球飞入大门,随之镜头景别变成足球入门的特写,让观众也分享着进球得分击败对手赢得胜利的喜悦。此时镜头由特写切换到全景,一个adidas运动品牌的 logo与广告主题展现。 短短十五秒钟,一场精彩的足球比赛,即浓缩的故事情节,影视广告设计师利用镜头景别的准确变换,把赛事表现得酣畅淋漓,精彩无限。远景的表现使观众明确赛事进行的空间环境,全景让观众对赛事的局势一目了然,中景让双方的对抗表现得激烈紧张,并且把广告产品信息传达得完整、准确。近景与特写表现球员的潇洒动作与俊酷形象。最后,当观众正为之兴奋、羡慕、赞叹不已时, adidas产品的logo及广告主题应时出现,让观众的热情、兴奋有了一个寄托,就是购买
影视语言第三讲景别及角度
视听语言 教案 主讲：代咏梅 文学与传媒系 201#年#月##日 第三讲景别与角度 一、教学目标 1、了解景别与角度的概念 2、知道景别的功能和意义 3、知道角度的功能 二、教学内容（首行缩进2字符，黑体，小4号，加粗） 1.################################# 2.############################################################### ####### （首行缩进2字符，宋体，小4号，行距23磅） 三、教学重点（首行缩进2字符，黑体，小4号，加粗） ###################################（可以分点写，格式同“教学目标”，可以与教学难点重合交叉，首行缩进2字符，宋体，小4号，行距23磅） 四、教学难点（首行缩进2字符，黑体，小4号，加粗） #######################（可以分点写，格式同“教学目标”，可以与教学重点重合交叉，首行缩进2字符，宋体，小4号，行距23磅） 五、教学方法（首行缩进2字符，黑体，小4号，加粗） ####；#######；##########。（可以分点写，格式同“教学目标”，首行缩进2字符，宋体，小4号，行距23磅） 六、教学时间（首行缩进2字符，黑体，小4号，加粗）
##学时（首行缩进2字符，宋体，小4号，行距23磅） 七、教学过程 （一）新课导入 要拍摄画面时，导演首先要解决的一个问题就是机位的问题，即摄影机位置的问题。机位不同，镜头效果也就不同。第一，摄影机摆放在距离被摄主体多远的位置呢？拍摄距离不同，被摄主体在画面中所呈现的大小也就不同，这就形成了景别的差异。第二，摄影机应该是放在被摄主体的正中，还是左边和右边，是上面还是下面？这又涉及到拍摄角度的问题。那么什么是景别，什么是角度？它们分别具有什么样的功能呢？今天我们共同来探讨这个问题。 （二）新课教学 一、机位 在学习景别和角度之前，我们要先了解机位的概念，并树立机位意识。 机位，也叫“镜位”，是指在任何镜头开始时，摄影机在真实空间中的位置。机位的选择决定了每一个镜头拍摄的景别与角度。 机位距离被拍摄物体的远近不同，造成了景别的差异；机位距离被拍摄物体水平夹角和高低落差不同，造成了拍摄角度的差异。 选择机位时需注意：（1）考虑到与后期剪辑的配合； （2）避免发生穿帮。 二、景别 一部影视作品的好坏，除了与它本身的内容和价值有关外，景别的应用也是极其重要的，好的导演会恰到好处的利用各种景别，使影片添光增色。 1、景别的概念 景别是指被摄主体在画面中所呈现出的大小和范围。 影响景别大小的原因有两个因素： 其一，机位与被摄主体之间的距离； 其二，摄影机镜头焦距的大小。 2、景别的划分 景别的划分通常是以画面中截取成年人身体部分的多少为标准，分为远景、全景、中景、近景、特写。 远景：广阔的场面，人物所占比例很小。
景别
第一节电视景别的作用及其分类 一、景别——被摄主体在画面中呈现的范围。 二、景别的分类：远景、全景、中景、近景、特写、大远景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。（5） 通常有两种分类方法： 一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。 一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。 景别的作用： 1、景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。 2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。 3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点 4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。所谓两极景别——大远景和大特写 第二节远景（抒情） 一、远景——表现开阔场面空间的画面，它是景别中表现空间范围最大的一种景别。 二、远景画面的功用 1、远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大，可以同时提供较多的视觉信息，注重对景物和事件的宏观表现。 2、远景画面视野开阔，场面壮观，对事件和景物有一种量的冲击和震撼。量，一是事物数目的量，二是空间范围上的量。 3、以景物为主体的远景画面具有借景抒情的意味。 4、远景不仅可以写景，而且也是写人的景别。 5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面。 三、拍摄远景画面应注意的几个问题 1、拍摄远景画面要有一定的长度。
2 、拍摄时以追求画面的总体效果为主，构图时从大处着眼，重点处理好景物在画面中所呈现的主要线条、色调和影调。注意画面的整体结构和气势。 3、远景画面的构图时要经营好地平线在画面中的位置，并注意地平线的水平。 4 、镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。 5 、多选逆光、侧逆光且注意选择前景。 总结： 远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等 一般重在“取势”，不细琢细节。在远景画面中，不注重人物的 远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以表现一定的意境。远景画面，包容的景物多，时间要长些。一般不少于10秒。 第三节全景（交代） 一、全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面 二、全景画面的功能 1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完整的了解 2、完整地表现人物的形体动作 3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的情感和心理状态。 4、表现特定环境中的特定人物 5、在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有某种定位作用。 三、拍摄全景画面应注意的几个问题 1、确保主体形象的完整 2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多，要注意各元素间的关系，防止喧宾夺主。 3、全景画面往往是该场景的拍摄总角度，全景镜头要先拍。 总结： 全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，用于表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道
各种景别镜头的定义
一、景别镜头 景别 为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近。景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。 1.远景 摄影机远距离拍摄事物的镜头。镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。远景中视距最远的景别，称为大远景。它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。 2.全景 出现人物全身形象或场景全貌的镜头。此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。它常常用来拍摄人物在会场、。课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。 3.中景 显示人物膝盖以上部分形象的镜头。此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。在影视作品中是使用较多的基本景别。中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。一部影视镜头的成功一与否，主要看中景的运用处理。《红樱桃》中许多场景的奥地利精心审慎设计，其中女主人公楚楚坦诚直白自己身世一场最突出。整场戏大多用了中景、大中景来拍摄。开始时楚楚用俄语讲述编造的故事后来，女教师要求她讲实情时，经历坎坷的楚楚再也编不下去，久积心头的悲痛、仇恨、哀怨齐涌心头，她转用母语动情地叙述起身世来。此时创作者用了一个近乎静止的中长镜头把人物难以觉察的细微表情准确鲜明地记录下来。观众也在不知不觉中和镜头视点合一，在情感上认同，进入，成为身临其境的体验者。
构图与景别的运用
实验二构图与景别的运用 一、实验目的 掌握摄像构图和不同景别的功能作用，恰当运用景别，根据表现主题内容的需要灵活取舍。 二、实验器材 摄像机1台/组，电池2块，录像带1盘，三脚架 三、实验要求 每人独立拍摄一组景别镜头，包括远景、全景、中景、近景、特写等,拍摄时注意拍摄位置的选择。写出实验报告和拍摄心得。 四、实验内容和步骤 摄像就是摄像者面对大千世界通过寻像器（取景器）有选择地取景拍摄的活动，可见摄像是一门选择的艺术，这就涉及到如何选择被摄对象，如何安排镜头画面的组成部分以及如何利用造型元素来表现被摄对象的问题。所谓取景构图，就是摄像者根据自己的创作意图和艺术构思，通过摄像机的寻像器（取景器），对面前的客观事物进行的比较、选择、取舍，把所有的有用因素，诸如光线、色彩、影调、线条、形状等各种造型元素进行有机结合。 1.摄像构图的基本要求 ①镜头画面要有完整的视觉形象——全局观念、突出主体。 ②镜头画面结构简洁明了——镜头画面简洁、形象生动。 ③均衡——均衡不是将镜头画面均分，而是在视觉上能感觉到镜头画面稳定。既不头重脚轻，也不左右失衡。它是镜头画面取得协调完整、富有美感的决定因素之一。均衡指在线条、形状、明暗及色彩上达到协调。左右对称是最简单的均衡。对称式平衡，一般用在严谨、庄严和装饰性构图中。非对称式平衡指大物件可用另一个远离平衡点的小物体加以平衡，此种构图变化多，适用面广。 ④镜头画面结构多样统一 构图主要涉及到镜头画面组成部分（主体、陪体、前景、背景）的安排；拍摄位置（距离、方向、角度）的确定等几方面的内容。 2．摄像镜头画面的构成 摄像构图就是指镜头画面的布局、组织和结构。具体来说摄像镜头画面由主体、陪体、前景和背景组成。 （１）主体 主体是镜头画面表现的主要对象，它是镜头画面的内容中心，结构中心和兴趣中心。突出主体的方法有直接表现法和间接表现法，所谓直接表现就是让主体在镜头画面中占据较大的面积，尽可能将主体安排在黄金分割点附近。所谓间接表现不是利用面积的优势，而是利用对比的方法突出主体，万绿丛中一点红就是利用色彩对比来突出“红”，虽然它在镜头画面中只是“一点”。在摄像中常用的对比手法有大小对比、明暗对比、色彩对比、虚实对比、动静对比等等。 （２）陪体 陪体是辅助说明主体的被摄对象，它与主体共同表现镜头画面主题，增加了镜头画面的信息量，使镜头画面造型更丰富。在处理陪体时不要喧宾夺主，主次颠倒。 （３）前景 前景是指在被摄主体的前方，最靠近镜头的景物。前景的运用可以增强镜头
景别的意义和作用
景别的意义和作用 2008-12-01 21:46 1大远景性质：包含景物较多，人物很小，因此环境是画面的造型主体，人物只是一个点缀。画面构成必须依靠人物或景物的自身色戒、明暗关系、激烈动势、曲线以及形体变化，与其他造型元素进行区别。 另外，由于人物从属于画面，从而造成宁静、广漠、空旷、深远、回味等意境、 作用：以景为主、抒情、表意为主——假定你想抒情了，就用大全景 2远景的性质：虽然仍景物为主，但是，人物与环境的之间的平衡改变了，人物已经成为视觉的主体了，重要展现环境空间、动作行为、行动方向、形体变化以及位移。除了光影、色阶、明暗、动势之外，需要强调构图，以及前后镜头景别变化带来的心理距离变化，同时注意运动的视觉节奏。 作用：强调人物与景物的依存性、相关性、人物存在的方式和形式的合理性——假定你想表现人物的生存环境，人处在某种环境的地位等 3大全景的性质：通常这个景别是为了表达全面的空间环境，尽管有环境，但与前两个景别相比，环境是其次，重点是人物，所表达的环境范围是以表现人物为出发点和目的的，写意已经不存在了，写实是目的。这个景别的使用，是为了奠定叙事的开始，奠定视觉发展的方向。 作用：通常是一个段落、或者是整场戏的开始和结束使用。 4全景的性质：可以充分表现人物的形体动作，人物是画面的主体内容，空间环境是造型的补充和背景。它是场面调度的依据，因此画面中任何因素都要严格考虑——包括运动、光线、影调、位置、方向、色彩等一定要下面的镜头衔接；尽管是全景，人物注意不要太“顶天立地”，画面上下要有余地。 作用：——一场戏的总角度（可能在使用上不用，但一定要拍）镜头不够，全景凑。 5中景的性质：膝盖以上。与远景相比，中景可以呈现人物更多的细节，所以观众的注意力更强、感染力也更强。中景也是一个特别难驾驭的一个景别，它是所有全景系列景别，和所有近景系列景别的过渡镜头，显得特别中庸，但是因此却是可以以一个景别讲完整个故事的景别——既可以表达情绪，又可以表达细节，因此，中景景别特别考验一个导演能力的景别——用的多，故事的节奏性差，导演没有风格；用的少，可能连故事都讲不清。通常称为“叙事景别” 作用——叙事 6中近景：我们称为“人物半身镜头”。——腰部左右，通常这个景别是以人物的 神态为表现对象。由于，这个银幕与电视机屏幕的关系，这个景别通常在电视节目、或者是电视剧中使用，因此又称为“电视剧景别”——如果你的作品一定要显示出电视剧的痕迹的话，用这个景别一定不会错。这个景别的成败关键因素在
景别运用在电影叙事中的作用
电影大师分析结课论文题目：景别运用在电影叙事中的作用
可再生能源发电相关研究 班级：电气125班学号：Z120801535 姓名：王鹏 摘要：面对日益严峻的环境和能源问题，可再生能源发电的研究和利用越来越多。可再生能源发电及其并网运行技术是电力市场发展方向。本文通过总结太阳能的热利用、风能利用和地源热泵在建筑中的应用方式及特点，分析了各种可再生能源在使用时存在的问题。随着可再生能源发电技术的快速发展，以风力和光伏发电为代表的新的发电及其并网方式不断涌现。 Abstract: in the face of the increasingly serious environmental and energy problems, of research and utilization of renewable energy generation more and more. Renewable energy generation and its parallel operation technology is electric power market development direction. In this paper, through summarizing the heat utilization of solar energy, wind energy and ground source heat pump application in the construction way and characteristics, analyzes the various problems existing in the renewable energy when use. With the rapid development of renewable energy power generation technology, represented by wind and photovoltaic power generation and new generation way. 一、可再生能源发电现状 在2006年1月1日，《中华人民共和国可再生能源法》正式开始实施。并强调可再生能源发展与保障能源供应、调整能源结构、消除贫困、保护环境、促进社会可持续发展的重要措施，进而从根本上保证了可再生能源发展的合理性与合法性。由于上述政策的支持和经济上的鼓励，中国可再生能源不断发展，并形成了一定的规模。可再生能源产业的形成和扩大，不仅意味着原有能源系统更新改造历程的开始。而且通过可再生能源的发展，还可为社会提供新的就业机会，并可带动相关产业的发展。粗略估计，现有的可再生能源产业，已为社会提供了100万~150万个就业机会，创造了数百亿元的产值，并且还为减轻能源开发利用对于环境的污染和生态的破坏做出了积极贡献。经粗略估算，在现有科技水平下，中国太阳能、风能、生物质能和水能等一年可以获得的资源量大约可相当于46亿吨标准煤，为2000年全年一次能源总消费量12．8亿吨标准煤的3．59倍。但目前小水电资源只开发了约1／3；太阳能的开发利用量还不到可开发量的l％。风能资源的开发利用量仅相当于可开发资源9／10000；生物质能开发最只有33l万吨标准煤，仅相当于可开发利用资源最的0．6％；地热能和海洋能的已开发利用量，相对于资源最来说就更是微不足道。
经典动画运动镜头分析
经典动画运动镜头分析 客观性角度和主观性角度： 客观性角度是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。客观性角度拍摄的画面就仿佛观众在现场参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一般，画面平易亲切，贴近生活。 主观性角度是一种模拟画面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。 主观性角度由于其拟人化的视点运动方式，往往更容易调动观众的参与感和注意力，容易引起观众的强烈的心理感应。 运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。 一、拉 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 1 、拉摄镜头的画面特点 第一、拉镜头形成视觉后移效果第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大 2 、拉镜头的功能和表现力 第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。第八、利用拉镜头来作为转场镜头。 3 、拉镜头的拍摄及其要求 拉镜头的拍摄镜头运动的方向与推镜头正相反，但它们有着基本一致的创作规律和一般要求。不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心。 二、移 移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。 1 、移动镜头的画面特征 第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。 第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。 第三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。 2 、移动镜头的作用和表现力 第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。
第三节 景别、角度、方向
第三节景别、角度、方向 一．景别 影视中的景别的含义和作用比摄影有了进一步的发展。 景别是电视画面的重要造型元素之一。景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化、控制信息容量的重要因素。不同的景别，其功用和表现力各有侧重。景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择，是摄像者创作思维活动的最直接的表现。 1.定义： 被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中范围的大小。（一般以人为准） 2.实现方法： 决定一个画面景别大小的因素有两个方面： 一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。 a. 固定焦距，移动摄影和到主体之间的距离。 在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的范围改变，距离缩近则图像范围变小，距离拉远则图像范围变大。 b. 固定距离，改变镜头焦距。 在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下，变换摄像机镜头焦距也可以实现画面景别的变化，通常是镜头焦距越长，画面范围越小；镜头焦距越短，画面范围越大。 根据具体情况确定固定焦距改变拍摄的距离，固定距离变换摄像机镜头焦距或同时变化焦距和距离。 3.分类 不同的景别有不同的表现内容和功用。 a.远景 1)范围： 广阔的场面，较小的人物或无人物。 作用： 交代环境的特点、规模、气势有较强的抒情性。远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌。远景讲究“远取其势”。 例如《望长城》中的远景画面，表现长城蜿蜒于崇山峻岭之间，及广阔无垠的大漠之上，给观众以浩大、壮观、雄伟的视觉冲击和画面感受。 远景镜头作为开篇或结尾画面，或作为过渡镜头。 2)注意： 用侧光、逆光、线条、影调和适当高度的机位加强纵深、层次感。 远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光，以形成画面层次，显示空气透视效果，并注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。 电视屏幕较小，要求远景画面删繁就简，同时画面时间长度要足够充分，摄像机的运动也不宜太快。 b.全景
景别在影视片中的应用
景别在影视片中的应用 The scene in the film and television design application 院系：传媒工程系 专业：影视艺术技术 班级： 姓名： 学号： 指导教师： 2012年5月6日
摘要 影视传媒产业目前已经成为我国整个文化产业中的支柱产业与核心内容，因此创作者们对影视片的要求越来越高。影响影视片创作的因素有很多，其中一个重要因素就是景别。景别是构成视听语言的基本镜头语汇之一。在创作影视作品的时候，景别构思的方法和技巧尤为重要，不仅要保持上下镜头间景别的流畅，还要注意景别在整部作品中的呼应关系。 本论文从景别的概念以及各种景别的作用出发，通过对景别的选取、变换、衔接以及景别与影片风格节奏之间的关系等进行分析，阐述出景别在影视片中的运用技巧和地位，并结合相关的作品，分析景别在影视片中的运用技巧和艺术特征，以及对其风格的影响，从而达到满足观众审美需求并实现影视片风格塑造的最终目的。 关键词：景别设计镜头画面风格塑造
Abstract Film and television media industry has now become the pillar industry and core content of cultural industry in our country, So the creator demands more and more about language scripts. There are many factors influence the creation of language scripts, One of the important factors is scene, Scene is one of the lens vocabulary of the basic audio-visual language. Scene design methods and skills are especially important in the creation of the film and television work, not only wanted to keep fluence of up and down between the lens, but also pay attention to echo relationship of image in the whole of works. This paper start from the concept and the function of scene, To analyze the selection, transformation, cohesion of scene and the relationship between the rhythm of film style and scene, This paper expound application skills and position of image plays in the Language scripts , and related with the combination of works, the author analyzes the application skills, artistic characteristics and the influence of style, which meet the aesthetic demand of audience and realizethe final purpose of language scripts style shape. Key words: Scene design Footage Style shape
常用运动镜头及其功用
常用运动镜头及其功用 1、推镜头 摄影机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距，使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。推镜头类似于我们日常生活中人由远而近的观看过程或渐渐靠近的效果。由远观其势到近取其态、由群体到个体、由整体到局部，具有明显的突出和强调作用。 推镜头的作用及其应用： （1）突出和强调戏剧元素。 在推镜头中，画面从一个较大的画面范围和视域空间，逐渐推向被摄主体或某个细节形象。在这一过程中，镜头运动的方向规范了观众的视线，最后的落幅是被放大的主体形象，达到突出和强调的作用。在电影中，推镜头的落幅画面常常是影片的重要因素或影响情节的关键，不论是环境中的某一物体，还是人群中的某一个体，都是影片要突出和强调的对象。 （2）交待画面的整体与局部、客观环境与主体人物之间的关系。 在推镜头的起幅画面中，往往是远景或全景画面，首先展现在观众面前的形象是人、物所处的环境。随着镜头向前推进，环境空间逐步出画，主体形象越来越大。在一个镜头运动过程中，交待了环境和人物、整体和局部之间的关系，具有强调特定环境中的特定物体，从而达到“某景有某物”的作用。 （3）推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有前进式蒙太奇句子的作用。 推镜头画面由全景系列逐渐向近景、特写过渡，它的这一特点和前进式蒙太奇组接方式相似。但同时它还具有蒙太奇组接不具备的优势，即推镜头画面景别变化不是跳跃的，也不是间隔的，而是连续过渡的。这种连续过渡保证了时空的完整性，增加了主体与其所处环境之间的真实性。 （4）表现、揭示人物的内心状态。 推镜头有一种逐渐向人物内心世界渗透的效果，配合推进速度的快慢，节奏的变化，常常用来表现人物的内心感受，从而影响观众的情绪和心理状态。例如，在影片《赤壁》曹操向汉皇帝请示出战一场戏中，汉皇帝不愿出战而又威于曹操的势力，在表现紧张的气氛和汉皇帝害怕的心理时，画面用了一组曹操和汉皇帝急推镜头的组合，很好的诠释了现场的氛围和人物内心的感受。 （5）加强或减弱运动主体的动感。 运动是相对的，如果被摄主体的运动方向和镜头的运动方向相反，感观上被摄主体的运动速度就会提高，动感加强。反之，如果被摄主体的运动方向和镜头的运动方向相同，就会减缓被摄主体的运动速度，动感减弱。利用镜头的这一特点，我们可以创作出想要的意境画面，比如，风驰电掣或是难舍难离。 （6）用做转场或者是段落的结束。 推镜头可以作为转场的技巧使用，也可以表示一场戏或一个段落的结束。在影片《美国往事》大烟馆和枪战完现场的转场中，镜头从面条抽大烟的画面推到灯具的特写，接到枪战完现场灯具的特写，这样的转场显得非常自然、流畅。 2、拉镜头 摄影机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距(从长焦调至广角)使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。不论是移动机位向后退的拉摄，还是调整变焦距镜头从长焦拉成广角的拉摄，其镜头运动方向都与推摄正好相反，拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大，形成视觉后移效果。 拉镜头的作用及其应用： （1）表现被摄主体与其所处环境的关系，不断形成新的画面结构和趣味点。 随着镜头的拉开，画面不但表现了主体，主体所处的环境也不断呈现，且主体和环境之
景别
电影视听语言中的景别变化 第一节: 景别概述 第二节: 景别的常规划分 第三节: 拍摄角度 第四节: 拍摄方向 景别概述 景别主要是指摄影机同被摄对象的距离的远近，而造成画面上形象的大小。景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。 为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近。景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。景别的常规划分 景别划分主要是以被摄主体呈现在画面中的大小为基本依据的。当然画面主体可以是物体，可以是角色。我们以美国旧金山的标志性建筑为例，在远景中，画面包括整个建筑主体以及周边环境状况；在中景镜头中，画面只是包括建筑某个最具特征的部分；而在其近景镜头中，我们可能只看到建筑的某个局部如窗户等，如图3所示。 景别的划分通常只是相对的概念，在实际拍摄过程中并没有严格的界限。在远景、中景、和近景这三个基本景别的基础上，可以延伸出更细的景别划分如：大远景、远景、全景、中景、中近景、近景、特写和大特写等等。 大远景 大远景是用广角镜头拍摄的一个辽阔区域，通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创作深邃的意境。它可以充当一个巨大的主镜头，交代时间发生的地点位置、环境规模、空间范围、主体运动方向等。 在大远景中，多采用静止画面的形式，摄影机不宜变化太过剧烈。构图时，多考虑画面空间深度的塑造，人物只占据画面中的极小部分，与其所处环境相比，往往微不足道，场景成为表现主体。以景抒情，强调画面的整体气氛的营造。如果希望人物依然是表现主体，就需要我们在构图时，利用点、线、面的布局来引导观众的目光。 远景 远景是指摄影机远距离拍摄事物的镜头，由于镜头与拍摄对象之间的距离比较远，画面就开阔，景深悠远。此种景别可以用于拍摄全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色、
阳光灿烂的日子角度和景别分析
一、景别：全景拍摄角度：正面 这一组镜头采用全景，能够迅速让观众获知人物在空间中的位置，即观众一眼就可获知马小军在米兰家附近的巷子里（马小军强奸米兰未遂，仓惶逃窜；而正面的拍摄角度能够让观众看清人物的全貌，且镜头以一种匀速的速度进行，给观众制造一种平和稳定的观看视角，从而能给观众制造一种无障碍沟通的感觉，仿佛所发生的一切都那么顺其自然，水到渠成。
二、景别：近景拍摄角度：正面 以近景的景别方式，能够让观众看清人物的面部表情，展现此时马小军五味杂陈的心理状态，懊悔、恼怒、忧虑……正面的拍摄角度让观众看清马小军的面部全貌，透过面部表情展现此时马小军的复杂心理。此时的景别和拍摄角度相辅相成，帮助观众恰当解读此时人物心理。
三、景别：特写拍摄角度：正侧面 这一组镜头运用特写的景别对马小军的腿、脚部进行特写，有强烈的暗示性，按时此时的马小军的步伐不是坚定的而是迟疑的，因为拍摄角度采取的是正侧面，能够让观众更深切地体会到物体运动的轮廓和速度，如果此时拍摄角度选择仰拍的话，表现的则是马小军坚定的脚步，但这与剧情不符。
中景的景别，是表现人物交流的最佳景别，此时镜头中只有马小军，可见这个镜头是剧中人物与观众进行交流的最佳景别。仰角的拍摄角度，可以表现出马小军在楼梯的实际位置。 五、景别：全景拍摄角度：主观镜头 这一镜头以楼梯间的衔接口空隙为拍摄角度，通过它来展现游泳池的部分景象；同时展示马小军的眼光所见。
全景展现了马小军所处的位置和整个空间的关系，俯角的拍摄角度在第一个层面上表现的是马小军在楼梯的底部，在第二层含义上，似乎对马小军的行为有贬低之意。 七、景别：小全景拍摄角度：仰角 小全景展现了人物在空间中的位置关系，即马小军在楼梯的中间位置；而仰角的拍摄角度也表现了马小军此时的位置。此时的马小军爬着爬着，就像在登一座一眼望不到边的高山，但此时他的步伐给人的感觉又是那么地坚定。
固定镜头和运动镜头分析
1试比较固定镜头与运动镜头在艺术表现力上的优劣势，并以影片实例举例说明。 答：固定镜头让摄影机处于静观的位置，不参与到场景中，具有不做任何引导和评价的客观性。同时，固定镜头常常用来描述或强调细节，以及故事发生的背景环境，建立镜头节奏感。但固定镜头缺乏真实立体感，没有主观能动性，同时镜头语言没有运动镜头丰富多彩。 都说一部影片的第一个镜头很重要，而影片《铁皮鼓》中的第一个镜头就是一个远景的固定镜头。交代了故事发生的背景环境是在一大片一大片的土豆地里，主人翁Oscar的外婆蹲着的一个背影，旁边放着两大筐土豆，外婆前面就是一堆炊烟。在着这个远景的固定镜头中，我们隐隐约约可以看见天和土豆地分界线上有一个人在跑动，后面有两个影子在追。这也为后面外祖父怎么钻到外祖母的裙底下，以及妈妈的出生先交代了大的环境的缘由，为下文做了铺垫。都说影片中每个镜头都不是多余的，都有他自己的作用，而导演施隆多夫对这个开头的固定镜头的布置和设计以及对隐喻的深刻运用，大气而又尖锐，深刻而又鲜明，完全体现了一个优秀导演的厚道功底。 而运动镜头因为有多变的景别和角度，多变的空间和层次，以及多变的画面构图和审美效果，所以画面丰富多变，动感十足，也使得电影脱离了戏剧的美学特征，动作发生的空间和时间得到完整的和连续的表现，同样也使得银屏艺术拥有了立体的空间感，成为更加逼近生活、逼近真实的艺术。而运动镜头具有强制性，不够客观真实。 就拿《刺客联盟》来说吧，韦斯利在得知自己被斯隆利用并杀死自己的亲生父亲时，便展开了一场复仇计划。当韦斯利把一车的老鼠炸药倒出来，老鼠在地上快速的涌动，一个个特写镜头镜头呈现在我们眼前，镜头紧紧跟着老鼠，模拟逼真和身临其境的视线效果。在老鼠进入房间后，人们发现满地的老鼠并且还绑着炸弹，那多镜头多景别的切换运用营造出紧张、激烈的快节奏感。同时，对一个飞在空中的老鼠炸弹进行特写追拍，后期还对时间进行了延伸和冻结的处理，紧接着就是炸弹爆炸的场面。整个镜头语言丰富、动感，给观众带来了视觉上的冲击。而后面还有一组镜头，在韦斯利和斯隆对抗一挑六的时候，对FOX微笑的特写，然后FOX一甩手枪，紧跟着子弹飞舞的镜头，被子弹袭击太阳穴的人和血滴，子弹绕了一圈，杀死了所有人，最后子弹回到FOX身边，她淡定的站在微笑，等待子弹击中自己的脑袋，这里导演对子弹飞舞过程中的慢镜头、移镜头处理，对FOX从近景推镜头到特写，子弹从右边入画，直中FOX的太阳穴，她慢慢的倒下了…是我认为最有个性，最唯美的自杀。不得不说运动镜头的魅力，当然这也表现了导演的能力。 2观摩影片《阳光灿烂的日子》，以你认为拍摄最为精彩的一段为例，分析其镜头语言。 答：在马小军无意中开启米兰家锁时，他发现望远镜。这时候导演对望远镜进
景别概论
景别概论 景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。 近取其神，远取其势 在电影中有一个非常明显的现象：镜头越接近被摄主体，场景越窄，而越远离被摄主体，场景越宽。取景的距离直接影响电影画面的容量。摄入画面景框内的主体形象，无论人物，动物或景物，都可统称为“景”。画面的景别，取决于摄影机与被摄物体之间的距离和所用镜头焦距的长短两个因素。不同景别的画面在人的生理和心理情感中都会产生不同的投影，不同的感受。 景别越大，环境因素越多。景别越小，强调因素越多。 摄影机和对象之间的距离越远，我们观看时，就越冷静；也就是说，我们在空间上隔得越远，在情感上参与的程度就越小，这是一个有趣的现象。较远的镜头本身有一种使场面客观化的作用，这首先是因为远景镜头中的空间关系是清晰明确。远景镜头可以拍下很大的范围，但是加大距离会使我们看不清楚细节，从而使形象抽象化，使观众只能了解较少的东西。大部分远景镜头所摄下的范围同人眼处在摄影机位置时所看到的范围比起来要小得多，即使放映在最大的银幕上，从很远距离拍摄的镜头也只能显示很少的东西。远景镜头可能向我们提供它所描绘出的特殊信息，这种信息本身在主观上可能是使人兴奋的；但是，它的视觉形象却表现为传给我们感官的客观信息，由于远景镜头包含的细节多于近景镜头，因此它对我们的感官提出更多的要求，这就会使我们在感情上对自己正在看的场面采取超然态度。 较近的镜头一般能比较远的镜头使我们在感情上更加接近人物。这是因为可以突出环境中的一个小部分，它挑出这个部分不仅是为了强调与之有关的某种东西，而且还为了有意忽视其余部分。由于这样的镜头没有挤进来的和无关的东西，因此视觉的观察是比较简单的，我们对于出现在眼前的实际形象可以立即做出客观的解释，这就为我们留下了更多的余地，使我们可以在情感上做出反映。 景别的选择应当和影片实际相结合，服从每部影片的艺术表现要求，要努力把风格同内容结合起来，使每个镜头都能够统一在完整的叙述中。 简介 景别就是摄影机在距被摄对象的不同距离或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。电影为了适应人们在观察某种事物或现象时心理上、视觉上的需要，可以随时改变镜头的不同景别，犹如我们在实际生活中，常常根据当时心理需要或趋身近看，或翘首远望，或浏览整个场面，或凝视事物主体乃至某个局部。这样，映现于银幕的画面形象，就会发生或大或小的变化。景别的确定是摄影者创作构思的重要组成部分，景别运用是否恰当，取决于作者的主题思想是否明确，思路是否清晰，以及对景物各部分的表现力的理解是否深刻。比如，拍摄