外国近现代建筑史试题

外国近现代建筑史试题

一、名词解释：

1、新古典主义

2、解构主义

3、有机建筑

4、包豪斯

5、工艺美术运动

6、表现派

7、德意志制造联盟

8、古典主义

9、芝加哥学派

10、粗野主义

11、密斯风格

12、帝国风格

13、草原式住宅

14.、风格派

15、CIAM

16、国际式

17、雅典宪章

18、浪漫主义建筑

19、典雅主义

20、新陈代谢派

21、功能主义

22、高技派

23、“净化”建筑

24、先浪漫主义建筑

25、柯布西耶的“光明城市”

26、理性主义建筑

27、后现代主义

28、“装饰即是罪恶”

29、西塔里埃森

30、贝瑞

二、简述<答>题：

1、如何理解“少就是多”的内涵和意义

2、维也纳的斯坦纳住宅反应了设计人什么样的观点？简要评述其观点。

3、简要论述你对后现代主义、晚期现代主义、解构主义的看法。

4、结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，简述风格派建筑的特点和意义。（或）结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，谈谈风格派艺术是怎样把握绘画、雕刻和建筑的

5、在现代建筑的重要代表人物中，密斯、柯布西耶与阿尔托、赖特的作品既表现出某些共同特征，

又有一些不同之处，简述这些不同及意义。

6、简要论述现代建筑在空间方面的特点，并说明这些特点及意义。

7、简要评价本世纪70至90年代西方建筑的主要现象。

8、简述勒．柯布西耶设计的巴黎瑞士学生宿舍的空间布局手法特点及其对现代建筑发展的影响。

9、简述风格派、构成派艺术的主要特点及其对现代建筑创作的影响。

10、简述密斯凡纳德罗在设计中如何处理结构、空间、形式的相互关系。

11、简要评述一下柯布西耶的马赛公寓大楼。

12、简述“ARCHIGRAM”派在城市设计方面的构想，归纳其基本的指导思想。

13、美国高层建筑的发展从“板式”建筑逐渐转变为“塔式”建筑的原因何在。

14、简要评述“装饰即是罪恶”的内涵及意义。

15、简要评述密斯与赖特在空间观念及空间艺术上的异同。

16、从建筑评论的角度简要评述巴黎蓬皮杜文化艺术中心。

17、从城市的角度评述"未来派”的城市主张。

18、简要评述沙利文及密斯关于形式与功能关系的观点。

19、简述丹下健三山梨文化会馆的设计特点。

20、简要评价霍华德的“花园城市”构想。

21、如何理解的有机建筑。

22、两次世界大战间的现代建筑是否等同于“国际式”？为什么？

23、结合珊纳特扫罗镇中心或奥尔夫斯贝格文化中心的设计，简述A.奥尔托作品的主要特征。

24、简述你对西班牙建筑师A.高迪作品的看法。

25、结合的设计思想，简要评述草原式住宅的特征。

26、简要评述F.L.赖特的“广亩城市”构想。

27、分析18世纪60年代到19世纪末在欧美建筑创作中出现古典复兴的原因及各国之不同。

28、论述Mics Vander Rohe 的建筑创作特点及影响。

29、以奥尔托为代表的二次大战后“人情化”与地方性倾向，其特点表现为哪些？举出其两个代表性作品。

30、举例说明二次大战后50~60年代“象征”倾向的几种设计手法。

31、试分析包豪斯新校舍中体现出的现代主义建筑的特点。

32、“现代建筑”的设计原则可概括地归纳为哪些方面。

33、法国资产阶级革命时启蒙主义的“理性”同17世纪唯理主义的“理性”有何区别。

34、举出高技派建筑在80~90年代的作品一例，指出其设计者并简要分析其设计思想。

35、试以柯布西耶的名言“住宅是居住的机器”来分析本世纪20年代现代派建筑师的建筑观和设计方法，并论证建筑体现时代精神的事实。

36、“构成派”及其现代建筑运动的主要贡献是什么？

37、评价BAUHAUS

38、试分析西方建筑界中的“解构主义”

39、简介建筑师小沙里宁

40、评价建筑“巴黎蓬皮杜国家文化与艺术中心”。

41、试述赖特的草原式住宅特点。

42、试述柯布西耶的萨伏伊别墅和赖特的别墅设计的建筑特色以及它们所反映的不同建筑观。

43、简述高技派建筑的基本定义和主要建筑特征。

44、简述“粗野主义建筑”的产生年代、国家和基本建筑特点。

45、在日内瓦国际联盟总部的设计方案评选中，柯布西耶的方案引起的争论焦点是什么？

三、论述题

1、“现代建筑”运动主要包括欧洲的“理性主义”和美国的“有机建筑”，在设计原则及手法上它们的共同点是什么？各自又有哪些特点（须分别举一位建筑师及其理论与作品为例）？

2、以所给4个作品为例（画图），概括其设计者华裔美国建筑师贝聿铭建筑创作中的思路和手法特征：（1）华盛顿国家美术馆东馆：

（2）香港中国银行：

（3）北京香山饭店：

（4）巴黎卢浮宫扩建。

3、以下三题每题15分，其中论点、论据、论证10分图示5分：

（1）柯布西耶的建筑（及城市）理论与实践

（2）现代建筑运动的历史经验及结局

（3）战后建筑创作中的“高技化”倾向

4、结合社会背景和建筑师的追求，举例说明战前战后柯布西耶的建筑风格的变化

5、二次大战后的所谓“偏情”建筑思潮对现代建筑“理性”的变革。

6、评述“现代主义”建筑中的“人性”与“非人性”。

7、简述现代主义建筑的基本设计思想，并结合历史发展对它做出分析评价。

8、以一个非西方国家的当代外国优秀建筑师的建筑创作实践为例，谈谈你对探索现代建筑与民族精神相结合的一些认识（用图说明）。

9.、试以三个不同历史时期的建筑作品为例，阐述西方建筑艺术与绘画或雕刻艺术的密切关系以及这种关系的演变。

10、选一位你最喜爱的的当代外国有世界影响的建筑师（60年代至今），试对其设计思想、代表作品（以图示）作出分析和评价。

11、试分析密斯（或格罗皮乌斯、柯布西耶、赖特）的建筑理论，并举一例说明。

12、试分析西方后现代建筑思潮级典型实例。

13、试分析西方古典柱式的发展，各种柱式的特点及其对当代的影响。

14、试对当代的西方建筑思潮作一评述。

15、你认为70~90年代的西方建筑与两次世界大战之间的现代主义建筑相比较，出现了哪些主要的

变化。

16、谈谈你对解构主义（Deconstructionism）的了解及对它的评价。

17、阐述你对“高技派”的了解及评价（除参考教材内容外可结合80/90年代的作品阐述。

18、如何认识、评价60年代以后西方建筑的变化。

19、谈谈你所了解的当前西方建筑的主要动向，并从历史发展脉络的角度论述一下它们的意义。

20、以包豪斯学派为代表的西方现代建筑在两次世界大战之间发展达到高潮，此一时间内，特别是初期，还有众多流派进行着多方面的探索。你个人认为战后初期的风格派、构成派、等于现代建筑发展有何关系，试作具体说明。

21、谈谈你个人认为19世纪下半叶到20世纪初的工艺美术运动、新艺术运动、风格派、构成派等与现代建筑发展的关系。

22、格罗皮乌斯和密斯等西欧现代建筑师在两次世界大战之间的时期都曾设计过城市公寓住宅型式，如柏林西门子住宅区和斯图加特的魏森霍夫住宅展览会中密斯设计的四层公寓。我国解放后长时间大力设计和推广类似布局型式的城市住宅，试简要对此一情况之得失加以个人的分析评价。

23、试评当代西方建筑的多元论思潮。

24、试评述当代晚期现代建筑产生的原因、发展特点及典型事例。

25、试分析当代国外高层建筑与大跨度建筑的进展。

26、什么是后现代主义与晚期现代主义建筑思潮？试举例说明并给予分析评价。

27、试评西方后现代主义思潮与晚期现代建筑思潮。

28、从建筑历史的角度，谈谈西方古典建筑与西方现代建筑的关系。

29、从空间角度评价现代主义建筑。

30、从萨伏伊别墅和朗香教堂的比较看柯布西耶在二战前后创作思想的变化。

31、试评述当代（80~90年代）国外建筑思潮的特点。

32、论述现代派建筑的设计特点及历史贡献，并指出70年代出现了哪些反对现代派建筑的思潮，你对此有何认识？以实例说明。

默画<绘制简图>:

1、画一个P.L.奈尔维代表作品的整体外观。

2、画一例柯布西耶二战后的重要作品的整体外观。

3、西格拉姆大厦的整体外观，并注意设计人。

4、德国通用电气公司透平机车间整体外观，并注意设计人。

5、画出表现密斯全面空间特点的一代表作品的整体外观。

6、柏林新国家美术馆。

7、1927年巴塞罗那世界博览会德国馆的平面及整体外观。

8、耶鲁大学建筑与艺术系大楼整体外观，并注明设计人。

9、古根海姆博物馆的整体外观。

10、画一个“粗野主义”代表作品的整体外观，并注明设计人。

11、画出包豪斯校舍的大致平面图及其外观。

12、柏林爱音并简要说明其是如何典型地反映出来某种建筑风格的。

外国近现代建筑史讲稿(图片版)

外国建筑史 第二部分近现代史部分 第十节资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑 一、英国资产阶级革命时期的建筑：革命的妥协性和不彻底性，缺乏创造新文化的自觉性，把法国宫廷倡导的古典主义文化当作榜样。 （一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗·仑 1、伦敦的重建。 2、设计修建了一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。 3、圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命的纪念碑。 （二）帕拉第奥主义 18世纪中后期，在英国的庄园府邸中流行的建筑风格，追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则的大型公建，忽视使用

功能，缺乏创造性和现实感。因为其是深受意大利文艺复兴建筑师帕拉第奥的影响，所以称做“帕拉第奥主义”。 代表建筑有：坎德莱斯顿府邸 二、法国资产阶级革命时期 （一）启蒙主义的“理性”与唯理主义的“理性”不同 启蒙主义建筑理论的核心——批判的理论，认为合乎理性的社会是“人人在法律面前平等”的社会，宣传唯物主义和科学。 （二）代表作品 1．波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。 2．巴黎万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大的建筑物，启蒙主义的重要体现者。 （三）以列度、部雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。 法国资产阶级革命时期，体现资产阶级高亢激昂的斗争热情和英雄主义的建筑风格。 代表作品：部雷和他设计的牛顿纪念堂、伟人像陈列馆；列杜的农村公安村宿舍、盐城规划。

（四）帝国风格——拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。 帝国风格是指法国拿破仑帝国的代表建筑风格。它追求外观上的雄伟、壮丽，内部则常常吸取东方或洛可可的装饰手法；建筑大多是罗马帝国建筑样式的翻版；它的作用是颂扬对外战争的胜利。 代表作品：军功庙和雄师凯旋门、演兵场凯旋门等。 三、18世纪下半叶和19世纪上半叶的西方建筑 （一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。 1．古典复兴： 古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末，在欧美盛行的古典建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响。既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。 法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙，雄师凯旋门。

外国近现代建筑史考试重点

1.复古主义思潮时间：建筑从旧形式走向新形式的过程中，出现了复古的建筑潮。流星雨十八世纪60年代到十九世纪末。原因：主要由于新兴的资产阶级的政治需要，他们企图从古代的建筑遗产中寻求思想上的共鸣。 2.古典复兴：是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指十八世纪60年代到十九世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。这种思潮曾受启蒙运动的影响，由于对民主、共和的向往，唤起了人们对古希腊、古罗马的礼赞，这就是古典复兴建筑思潮的社会基础。建筑风格：反对巴洛克、洛可可，束缚建筑的创造性，不适合新时代艺术观，要求简洁明快。代表人物代表作品：部雷（伟人博物馆方案、牛顿纪念碑方案）勒杜（巴黎维莱特关卡、勒.桑戴关卡） 3.浪漫主义：是指十八世纪下半叶到十九世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域的另外一种主要思潮，它在建筑上也有一定的反映。先浪漫主义时期：十八世纪60年代到十九世纪30年代流行于英国。表现：a.模仿中世纪寨堡或哥特风格。b.追求非凡的趣味和异国情调。 19世纪30年代到70年代是浪漫主义第二阶段，又称为哥特复兴。反映了当时西欧一些人发扬民族传统文化的倾向，同时，他们也尝试以哥特建筑结构的有机性来解决古典建筑在新时代所遇到的建筑艺术与技术的矛盾。 4.折衷主义：19世纪上半叶兴起的另外一种建筑思潮，这种思潮在19世纪至20世纪初在欧美盛极一时。折中主义越过古典主义和浪漫主义在建筑形式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，把他们组成各种试样，也称为“集仿主义”。产生的原因：a.在当时的资本主义商品经济社会，资产阶级也把文化当成是可以买到的商品，于是花大量钱建造各种历史样式的建筑，从而满足人们玩赏和猎奇的喜好。B.学术方面，为了弥补古典复兴和浪漫主义各自设计上的局限性，就随意借鉴历史上的各种样式。C.交通的便利、考古、出版摄影的发展都有助于人们认识和掌握古代建筑遗产，进行模仿和拼凑。 建筑的新材料、新技术、新类型：工业革命带来了生产方式和建造工艺的巨大变革，对建筑的影响：新材料（钢铁、玻璃)、新技术（框架结构）、新设备（升降机、电梯）、新建筑类型（图书馆、百货商店、博览会与展览馆、火车站、码头等）。1.水晶宫：英国国际博览会，1851年，伦敦海德公园由帕克斯顿设计，第一座现代建筑：a.现代材料--玻璃钢铁b.现场装配和拆除--预制构件、模数化。C.施工工期短---九个月。 2.埃菲尔铁塔：法国国际博览会建筑，高328米，工业革命的一座纪念碑。直接表现建筑结构本身，不附加任何繁饰，突破传统美学观念。 巴黎规划与改建：1853年奥斯曼目的：装点帝国首都：拓宽道路，疏导城市交通：从市中心迁出贫民，改善贵族居住条件与环境。改建内容：a.改建道路结构网，形成新的城市结构，重要内容是完成巴黎“大十字”感到和环行路。b.城市中心区建设。c.新建主要基础设施：自来水、照明汽灯、出租车城市公共交通系统。d.新建社会类型城市服务设施。e.把市中心分散成几个区中心，以适应城市结构变化而产生的分区要求。f.美化巴黎城市面貌。实施状况：未能解决城市贫民窟问题：未能解决城市工业化提出的新要求：铁路网所造成的城市交通障碍问题未能解决。新协和村：十九世纪伟大空想社会家欧文提出的规划方案。空想社会主义，公社，土地国有。人数300-2000人，耕地0.4公顷/人或略多。意义：1.将城市作为一个完整的社会经济范畴和生产生活环境进行研究，城市建设与社会改造同步进行。2.成为以后田园城市、卫星城镇等理论的源泉。田园城市：英国社会活动家霍华德1898年提出的一种思想城市规划模式。缘由：解决大城市拥挤和不卫生问题。概念：“田园城市”即为健康、生活和产业而设计的城市，他的规模足以提供丰富的社会生活，但不应该超过这个度，始终要有永久性的农业地带环绕，城市土地归民众所有，由委员会托管。 工业城市：法国建筑师加尼埃1901年工业城市的规划方案，出发点基于大工业的发展需要。内容：1.功能分区：中央为市中心，长条形居住区与市中心紧邻，工业区位于居住区东南；各区间均有绿带隔离。2.城市交通 3.住宅组群... 优点：布局紧凑，工业用地连片，居民用地较为集中：重视规划的灵活性，为城市各功能要素的发展留有余地。 带形城市：西班牙工程师索里亚.伊.马泰在1882年提出的，认为圈层发展是导致城市拥挤和不卫生的原因，主张城市呈狭长带状发展。方格城市：华盛顿，采用放射加方格的道路网系统。艺术与工艺运动（工艺美术运动）1．代表人物：罗斯金（1834—1896年）和莫里斯（1834—1895年）。他们赞扬手工艺产品；建筑上主张 到城郊建造“田园式”的住宅，摆脱象征权 势的古典建筑形式。这种艺术主张，积极 的方面体现在：1）反对复古（认为：复 古艺术代表了上层资产阶级的艺术，它远 离了人民大众）。2）热衷于手工艺效果 和自然材料的美。3）力求功能、材料、 艺术造型的完美结合。消极的方面体 现在：英国工艺美术运动的代表人物始终 站在工业生产的对立面，将工业生产、机 器看成一切文化的敌人。进入20世纪， 英国工艺美术运动转向形式主义的美术 装潢，仅仅追求表面效果。3．代表作品： “红屋”（1859-1860年）大胆摒弃了传统 的贴面装饰，表现出材料本身的质感。这 种将功能、材料与艺术造型结合的尝试， 对后来的新建筑有一定的启发。 新艺术运动: （比利时、德国、英国、西 班牙建筑师高迪）是在欧洲真正发出改 变“建筑形式“信号的运动。始于19世纪 80年代的比利时布鲁塞尔，随后向法国、 奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩 展。 “新艺术派”在建筑方面的表现：1）在朴 素地运用新材料新结构的同时，处处浸透 着艺术的考虑。2）建筑内外的金属构件 有许多曲线，或繁或简，柔化了冷硬的金 属材料，结构显出韵律感。3）努力使工 业艺术在房屋建筑上融合起来，但是，这 种特征主要表现在室内，外形一般较简 洁。它的进步性在于不把目光局限于 石材雕塑上，而是探索了新材料；局限性 在于只限于艺术形式和装饰艺术手法，只 是在形式上反对传统形式而已，并没有全 面解决建筑形式与内容的关系，以及新技 术的结合问题。 比利时新艺术派：凡.德.费尔德 （1863-1957年）是新艺术运动的创始人 之一。在建筑上他们极力反对历史样式。 由于铁便于制作各种曲线，因此在建筑装 饰中大量应用铁构件，包括铁梁柱。新艺 术派的建筑特征主要表现在室内，外形保 持了砖石建筑的格局，一般比较简洁。有 时用了一些曲线或弧形墙面，使之不致单 调。代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住 宅。 德国青年风格派：新艺术运动在德国称之 为青年风格派（中国近现代史中提到，我 国青岛有不少这种风格的建筑），其主要 据点是慕尼黑。代表人物：贝伦斯和恩德 尔代表作品：路德维希展览馆 英国格拉斯哥学派：新艺术派在英国叫 “格拉斯哥学派”，是19世纪末，以苏格 兰的格拉斯哥为基地，以追求建筑及各种 设计中艺术革新的学派，以麦金托什、赫 伯特.马可奈、麦当娜姐妹为核心（被称 为“格拉斯哥四人”）格拉斯哥学派的 设计构图以直线和直角为基调，配合以细 长流畅的曲线，秩序感强，色彩效果紧张 而又华丽。代表人物:麦金托什代表作 品：格拉斯哥艺术学校的图书馆格拉斯 哥艺术学院大楼 西班牙建筑师高迪（后现代派的始祖） 代表作品：1) 西班牙巴塞罗那的“圣家 族”教堂。该建筑是巴塞罗那的标志性建 筑（2) 西班牙巴塞罗那的巴特罗公寓这 个建筑标志着他的个人风格的形成。3) 西班牙巴塞罗那的米拉公寓。该建筑以造 型怪异而闻名于世： 维也纳学派及分离派：1．背景：在新艺 术运动影响下，奥地利形成了以瓦格纳为 首的维也纳学派。1895年他发表了《现 代建筑》一书，指出新结构、新材料必然 导致新形式的出现，并反对历史样式在建 筑上的重演。1897年，维也纳学派中的 一部分人员成立了“分离派”，宣称要和过 去的传统决裂。代表人物：奥尔布里希 和霍夫曼，后瓦格纳也参加了该学派。 2．理论：维也纳学派主张去掉多余装饰， 保持造型线条简洁，尽可能使用新材料如 玻璃、钢材等。反对历史样式在建筑上的 重演。 分离派主张与过去的传统决裂，建筑造型 简洁，常用大片的光墙和简单的立方体， 只有局部集中装饰。和新艺术派不同的是 装饰主题常用直线，使建筑造型进一步走 向简洁的道路。 3．代表人物及作品：1）瓦格纳代表作 品：维也纳邮政储蓄银行2）奥尔布里希 代表作品：维也纳分离派展览馆3）洛斯 代表作品：维也纳的斯坦纳住宅 高层建筑的发展与芝加哥学派：19世纪 70年代，在美国兴起的芝加哥学派，是 现代建筑在美国的奠基者。创始人：詹尼 理论奠基人：沙利文背景：城市用地 紧张新材料和新技术的促进作用。高 层三段式：底层和二层相似，为一段落。 办公室各层通过窗户把外立面统一起来， 为一段落。顶层设备层-小窗户、加压檐、 可以有不同的外貌。作用：突出强调功能 在建筑设计中的重要地位，明确功能、结 构与形式三者之间的主从关系，摆脱了折 中主义的形式羁绊，为现代建筑发展开辟 了道路。探讨了新技术在高层中的应 用，使芝加哥成为高层建筑的故乡。在 建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特 风格使建筑艺术符合建筑技术特点，并符 合工业化精神。局限性：芝加哥学派 不过是资本家追逐利益的技术手段，市中 心高楼林立，带来城市交通卫生问题。 1893年芝加哥国际博览会折中主义全面 复活，对美国刚兴起的新建筑思潮沉重打 击。 草原住宅特点：1）造型上力求新颖，彻 底摆脱折衷主义的常套；2）在布局上与 大自然结合，多建于森林地区与湖滨；3） 平面常作成十字形，并以壁炉为中心；4） 层高一般较低，出檐大，故室内较暗淡； 5）惯用水平线条；6）起居室开窗较大， 以保持与自然界的接触7）屋面坡度平 缓，外墙多为砖石本色，与自然协调一致。 莱特设计理念：a崇尚自然的建筑观b连 续运动空间c属于美国建筑文化d表现建 筑材料本性e室内空间和陈设着重低层 布局，显得有几分日本式室内面貌f采用 特性和诗意的形式 德意志制造联盟：1907年成立了由企业 家、艺术家、技术人员等组成的全国性的 组织“德意志制造联盟“ 。同时该联盟也 是建筑方面新思潮的支持者。因它里面有 许多著名的建筑师。其中最享有威望的是 贝伦斯，它以工业建筑为基地来发展真正 符合功能与结构特征的建筑。他认为现代 结构应当在建筑中表现出来，这样才会产 生前所未见的新形式。德国通用电气公司 透平机车间：贝伦斯该车间造型简洁， 摒弃任何附加装饰，成为现代建筑的先行 者，被西方称之为第一座真正的“现代建 筑”。 表现主义：产生于德国、奥地利，首先表 现在绘画、音乐、戏剧方面。表现主义者 认为艺术的任务在于表现个人的主观感 受和体验。在这种艺术观点的影响下，第 一次大战后出现了表现主义的建筑。这一 派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形 来表现或象征某些思想情绪或某种时代 精神。未来主义派：是第一次大战之前， 首先在意大利出现的一个文学艺术流派。 在很多中层阶级，对资本主义工业化下的 社会现实表示不满的时候，未来主义派却 对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来 充满希望。未来主义者否定文化艺术的规 律和任何传统，宣称要创造一种全新的未 来的艺术。风格派：1917年，荷兰一些 青年艺术家组成了一个名为“风格”派的 造型艺术团体。风格派有时又被称为“新 造型主义派”或“要素主义派”。风格派认 为最好的艺术就是基本几何形象的组合 和构图。所以认为线条和色彩是绘画的本 质与要素，应该允许独立存在。并认为最 简单的几何形和最纯粹的色彩组成的构 图才是具有普遍意义的永恒的绘画。风格 派雕刻家的作品，则往往是一些大小不等 的立方体和板片的组合。构成主义： 第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也 把抽象几何形体组成的空间当作绘画和 雕刻的内容。他们的作品，特别是雕塑， 很像是工程结构物。这一派别被称为构成 主义。 现代建筑师们设计方法共同点（1）重视 建筑的使用功能并以此作为建筑设计的 出发点，提高建筑设计的科学性，注重建 筑使用时的方便和效率；（2）注意发挥 新型建筑材料和建筑结构的性能特点，例 如，框架结构中的墙可以不承重，在建筑 设计中就充分运用这个特点而决不按传 统承重墙的方式对待它；3）努力用最少 的人力、物力、财力造出适用的房屋，把 建筑的经济性提到重要的高度；4）主张 创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史 上的建筑样式。强调建筑形式与内容（功 能、材料、结构、构筑工艺）的一致性， 主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统 的建筑构图格式；5）认为建筑空间是建 筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更 重要。强调建筑艺术处理的重点应该从平 面和立面构图转到空间和体量的总体构 图方面，并且在处理立体构图时考虑到人 观察建筑过程中的时间因素；6）废弃表 面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在 于建筑处理的合理性和逻辑性。 包豪斯校舍特点：1）把建筑物的实用功 能作为建筑设计的出发点。2）采用灵活 的不规则的构图手法。3）按照现代建筑 材料和结构的特点，运用建筑本身的要素 取得建筑艺术。有机建筑论：1）有机建 筑是一种由内而外的建筑，它的目的是整 体性。2）有机建筑是一种“自然的建筑”， 结合自然，使自然成为建筑的一部分。3） 空间是建筑的本质，空间和形式相互作 用，达到一种整体目标。4）建筑是用结 构表达观点的科学之艺术，建筑的结构、 材料以及建筑的方法融为一体，合成一个 为人类服务的有机整体。5）强调建筑的 人性化，更多地考虑人的心理。6）对待 材料，主张既要从工程的角度，又要从艺 术角度理解各种材料不同的天性，发挥每 种材料的长处，避开它的短处。7）它认 为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而 应该是建筑上生长出来的，要像花从树上 生长出来一样自然。它主张力求简洁，但 不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。8） 对待传统建筑形式的态度是，认为应当了 解在过去时代条件下所有能形成传统的 原因，从中明白在当前条件下应该如何去 做，才是对待传统的正确态度，而不是照 搬现成的形式。9）认为机器是人的工具， 建筑形式应表现所用工具的特点，有机建 筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而 抛弃了它的某些消极面。住宅是居住的机 器：住宅是供人居住的机器，书是供人阅 读的机器，在当代社会中，一件新设计出 来为现代人服务的产品都是某种意义上 的机器。他的美学原则是独特的，并不随 古典艺术的美学原则，只有面对这种新的 社会状况，我们才能把握新的美学立场和 美学原则，那就是代表20世纪新时代的 机器学美学在具体的设计上，柯布西耶强 调以数学计算和几何计算为设计的出发 点，一方面使建筑有更高的科学性和理性 特征，同时也体现了设计的原则。理性主 义是指形成于二次世界大战之间的以格 罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒.柯布 西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它 因讲究功能而有“功能主义”之称。后在世 界范围内演变为“国际式”建筑风格：方盒 子、平屋顶、白粉墙、横向长窗。优点： 1）同折中、复古进行斗争；2）使建筑适 应工业社会。缺点：1）过分强调功能和 技术；2）否定历史；3）过分强调客观性、 普遍性；4）手法生硬、形式雷同。充实 与提高：1）讲究功能技术的同时，结合 环境与服务对象的生活兴趣需要；2）采 用对功能、技术、社会、经济、环境综合 统一的方法。粗野主义：用来识别像柯布 西耶的马赛公寓和昌迪加尔行政中心那 样的建筑形式，或者受他影响的一些建筑 形式，粗野主义经常采用混凝土，把材料 最毛糙的一面暴露出来，夸大那些沉重的 构件，并把它冷酷的撞在一起。技术精美 的倾向：最早流行于美国，在设计方法上 属于比较“重理”的，人们常把以密斯.凡. 德.罗为代表的纯净、透明与施工精确的 钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。基 本主张：1）结构逻辑性：结构就是一切。 2）全面空间：功能服从于空间，提出“全 面空间”。3）强调“条理性”设计思想方法： 外形纯净与透明，清澈地反映着建筑的材 料、结构与它的内部空间。4）“少就是多”： 全部用钢和玻璃来建造，简化结构体系， 精简结构构件；净化形式、精确施工。密 斯风格：以少就是多为理论依据，以全面 空间、纯净形式、模数构图为特征。典雅 主义：典雅主义(又译成形式美主义，又 称新古典主义)是与粗野主义同时并进然 而在审美取向上却完全相反的一种倾向， 不过两者从设计思想上说都是比较“重 理”的。粗野主义主要流行于欧洲，典雅 主义主要是在美国。特点：运用传统的美 学法则，使现代的材料和结构产生规整、 端庄与典雅的庄严感。现代建筑的传统美 学法则：a）以“纯几何形态“作为现代建 筑美学的基础（认为建筑就是直线及各种 几何形体的组合体。b）以表现材料、结 构、施工特点来作为建筑美学的依据。优 点：表现为优美、古典、安定、雄伟。缺 点：表现为缺乏时代创造性、思想简单、 手法贫乏。注重高度工业技术的倾向，是 指不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在 美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。讲究 人情化与地域性的倾向：战后讲究“人情 化”与“地域性”倾向，以及追求“个性”与 “象征”的尝试，都被称为“有机的”或“多 元的”建筑。其设计方法是战后“现代建 筑”中比较“偏情”的方面。是一些既要讲 技术又要讲形式，在形式上要强调自己特 点的倾向。建筑特点：1）突破技术范畴 而进入人情、心理的领域，重视人们的生 活和心理感情。2）传统材料结合新结构、 新材料。3）处理亲和、多样。4）空间有 层次、变化丰富。5）建筑体量符合人体 尺度。6）建筑化整为零、重视细部。讲 究个性与象征的倾向：它是与讲人情化与 地域性接近但又不完全相同的一种倾向， 是各种讲求个性与象征的倾向。特点：运 用几何形构图、运用抽象的象征、和运用 具体的象征。后现代主义建筑：首次在设 计领域引用“后现代主义”这一概念的是 英国建筑评论家查尔斯·詹克斯。他用来 描写20世纪60年代以来的、对现代主义 建筑背离的建筑新趋势。从此产生了后现 代主义设计，80年代，后现代设计达到 高潮。广义的后现代主义建筑：是指现代 主义之后的，或者反对现代主义的一切建 筑设计思潮。狭义的后现代主义建筑：从 哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论” 和“双重性”取代现代主义的“一元性”和 “排他性”。强调传统和向波普艺术（接近 生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛 逆）学习的重要意义。后现代主义共同特 征：1）重新确立历史传统的价值，采用 古典建筑元素。2）建筑形式有独立存在 的联想及象征含义。3）采用装饰、追求 隐喻与象征。4）走向多元、大众与通俗 文化。5）具有开放性与折中性，主张二 元论。总结为“文脉主义”、“引喻主义”、 “装饰主义” 新理性主义：发源于意大利的新理性主义 运动，也称“坦丹扎学派”，代表人物是意 大利建筑师、建筑理论家A·罗西。一种 基于文化与历史的发展逻辑来建立的、合

西安建筑科技大学《外国近现代建筑史》考研模拟题

考试复习重点资料（最新版） 资料见第二页 封 面 第1页

一名词解释 1、新古典主义 2、解构主义 3、有机建筑 4、包豪斯 5、工艺美术运动 6、表现派二简述 1、如何理解“少就是多”的内涵和意义 2、维也纳的斯坦纳住宅反应了设计人什么样的观点？简要评述其观点。 3、简要论述你对后现代主义、晚期现代主义、解构主义的看法。 4、结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，简述风格派建筑的特点和意义。（或） 结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，谈谈风格派艺术是怎样把握绘画、雕刻和建筑的 5、在现代建筑的重要代表人物中，密斯、柯布西耶与阿尔托、赖特的作品既表现出某些共同特征， 又有一些不同之处，简述这些不同及意义。 6、简要论述现代建筑在空间方面的特点，并说明这些特点及意义。 7、简要评价本世纪70至90年代西方建筑的主要现象。 8、简述勒．柯布西耶设计的巴黎瑞士学生宿舍的空间布局手法特点及其对现代建筑发展的影响。 9、简述风格派、构成派艺术的主要特点及其对现代建筑创作的影响。 三论述 1、“现代建筑”运动主要包括欧洲的“理性主义”和美国的“有机建筑”，在设计原则及手法上它们的共同点是什么？各自又有哪些特点（须分别举一位建筑师及其理论与作品为例）？ 2、以所给4个作品为例（画图），概括其设计者华裔美国建筑师贝聿铭建筑创作中的思路和手法特征： （1）华盛顿国家美术馆东馆：（2）香港中国银行：（3）北京香山饭店：（4）巴黎卢浮宫扩建。 3、以下三题每题15分，其中论点、论据、论证10分图示5分： （1）柯布西耶的建筑（及城市）理论与实践 （2）现代建筑运动的历史经验及结局 （3）战后建筑创作中的“高技化”倾向 4、结合社会背景和建筑师的追求，举例说明战前战后柯布西耶的建筑风格的变化 5、二次大战后的所谓“偏情”建筑思潮对现代建筑“理性”的变革。 6、评述“现代主义”建筑中的“人性”与“非人性”。 四制图 1、画一个P.L.奈尔维代表作品的整体外观。 2、画一例柯布西耶二战后的重要作品的整体外观。

外国近现代建筑史复习资料概要

外国近现代建筑史 外国近现代建筑史发展概述 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系） 第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来的） 新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物）——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。 二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种设想，有些对现在都有借鉴价值） 战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步，又显现出其不足的一面，蕴酿着后现代建筑的产生） 现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑） 第六章现代主义之后的建筑思潮 外国近现代建筑史发展概述 外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同） 近代开端：1640年，英国资产阶级革命 现代开端：1917年，俄国十月革命成功 近现代建筑发展的分期： 1．18世纪下半叶—19世纪下半叶 工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮） 2．19世纪下半叶—20世纪初 新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟） 3．20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间 新建筑运动的成熟期 现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派） 现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。阿尔托）4．20世纪中叶以后：二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡 对理性主义进行充实与提高的倾向 粗野主义倾向 讲求技术精美的倾向 典雅主义倾向 注重高度工业技术的倾向 讲究人情化与地域性的倾向 讲究个性与象征的倾向 5、现代主义之后的建筑思潮 后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 工业革命对城市与建筑的影响： 从1640—1660年的英国资产阶级革命，和1760—1842年英国工业革，到 1789—1794年法国资产阶级革命，是欧洲封建制度瓦解和灭亡的时期，是自由资本主义形成和发展的时期。

最新《外国近现代建筑史》笔记

第一章 18世纪下半叶~19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 复习概要： 1.工业革命对城市与建筑的影响 2.建筑创作中的复古思潮 3.建筑的新材料、新技术和新类型 4.面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索 第一节、工业革命对城市与建筑的影响 1.工业革命的背景：英国资产阶级革命出现在17世纪，但西方资本主义国家城市与建筑 的重大变化却是在18世纪的工业革命以后。特别是19世纪中叶，工业革命已经从轻工业扩至重工业，铁产量的大增为建筑的新功能、新技术与新形式准备了条件。 2.工业革命的冲击，给城市与建筑所带来的一系列新问题： 首先，是工业城市问题。工业革命导致了生产集中，由此而引起的人口恶性膨胀，以及由于土地私有制和房屋建设的无政府状态而造成的交通堵塞、环境恶化，使城市陷入了混 乱之中。 其次，是住宅问题。虽然资产阶级不断的建造房屋，但他们的目的是为了牟利，广大的民众仍只能住在简陋的贫民窟中，严重的房荒成为资本主义世界的一大威胁。 最后，是社会生活方式的变化和科学技术的进步促成了对新建筑类型的需要，并对建筑形式提出了新的要求。 因此，在建筑创作方面产生了两种不同的倾向：一种是反映当时社会上层阶级观点的复古思潮；另一种则是探索建筑中的新功能、新技术与新形式的可能性。 3.为什么工业革命时期的城市人口会迅速增长？ 18世纪下半叶，随着机器大生产的发展，原来的一些封建手工业城市已经逐渐发展成为资本主义大机器生产的工业城市（首先在英国，其次是法国、比利时等），旧城不断扩建、新城陆续产生，大工业企业需要很多的工人在同一个建筑物里共同劳动；但这些工人必须住在附近以便于工作，于是他们便会形成一个完整的村镇，由此而产生的人们的各种需要，相应的诸如手工业者、裁缝、鞋匠等等都搬到这里来了，于是小城镇就发展为小城市，继而发展成大城市。城市越大，交通运输越发达，越利于人口集中。这就决定了大工厂城市以惊人速度成长。

外国近现代建筑史试题

外国近现代建筑史试题 一、名词解释： 1、新古典主义 2、解构主义 3、有机建筑 4、包豪斯 5、工艺美术运动 6、表现派 7、德意志制造联盟8、古典主义9、芝加哥学派 10、粗野主义11、密斯风格12、帝国风格 13、草原式住宅14.、风格派15、CIAM 16、国际式17、雅典宪章18、浪漫主义建筑 19、典雅主义20、新陈代谢派21、功能主义 22、高技派23、“净化”建筑24、先浪漫主义建筑 25、柯布西耶的“光明城市”26、理性主义建筑27、后现代主义 28、“装饰即是罪恶”29、西塔里埃森30、贝瑞 二、简述<答>题： 1、如何理解“少就是多”的内涵和意义 2、维也纳的斯坦纳住宅反应了设计人什么样的观点？简要评述其观点。 3、简要论述你对后现代主义、晚期现代主义、解构主义的看法。 4、结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，简述风格派建筑的特点和意义。（或） 结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，谈谈风格派艺术是怎样把握绘画、雕刻和建筑的 5、在现代建筑的重要代表人物中，密斯、柯布西耶与阿尔托、赖特的作品既表现出某些共同特征， 又有一些不同之处，简述这些不同及意义。 6、简要论述现代建筑在空间方面的特点，并说明这些特点及意义。 7、简要评价本世纪70至90年代西方建筑的主要现象。 8、简述勒．柯布西耶设计的巴黎瑞士学生宿舍的空间布局手法特点及其对现代建筑发展的影响。 9、简述风格派、构成派艺术的主要特点及其对现代建筑创作的影响。 10、简述密斯凡纳德罗在设计中如何处理结构、空间、形式的相互关系。 11、简要评述一下柯布西耶的马赛公寓大楼。 12、简述“ARCHIGRAM”派在城市设计方面的构想，归纳其基本的指导思想。 13、美国高层建筑的发展从“板式”建筑逐渐转变为“塔式”建筑的原因何在。 14、简要评述“装饰即是罪恶”的内涵及意义。 15、简要评述密斯与赖特在空间观念及空间艺术上的异同。 16、从建筑评论的角度简要评述巴黎蓬皮杜文化艺术中心。 17、从城市的角度评述"未来派”的城市主张。 18、简要评述沙利文及密斯关于形式与功能关系的观点。 19、简述丹下健三山梨文化会馆的设计特点。 20、简要评价霍华德的“花园城市”构想。 21、如何理解的有机建筑。 22、两次世界大战间的现代建筑是否等同于“国际式”？为什么？ 23、结合珊纳特扫罗镇中心或奥尔夫斯贝格文化中心的设计，简述A.奥尔托作品的主要特征。 24、简述你对西班牙建筑师A.高迪作品的看法。 25、结合的设计思想，简要评述草原式住宅的特征。 26、简要评述F.L.赖特的“广亩城市”构想。 27、分析18世纪60年代到19世纪末在欧美建筑创作中出现古典复兴的原因及各国之不同。

2021年一级建筑师外国近现代建筑史讲稿考试专用图片版

外国建筑史 第十节资产阶级革命至19世纪上半叶西方建筑 一、英国资产阶级革命时期建筑：革命妥协性和不彻底性，缺少创造新文化自觉性，把法国宫廷倡导古典主义文化当作榜样。 （一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗·仑 1、伦敦重建。 2、设计修建了一批伦敦教区小教堂，其钟塔构图很成功。 3、圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命纪念碑。 （二）帕拉第奥主义 18世纪中后期，在英国庄园府邸中流行建筑风格，追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则大型公建，忽视使用功能，缺少创造性和现实感。由于其是深受意大利文艺复兴建筑师帕拉第奥影响，因此称做“帕拉第奥主义”。 代表建筑有：坎德莱斯顿府邸

二、法国资产阶级革命时期 （一）启蒙主义“理性”与唯理主义“理性”不同 启蒙主义建筑理论核心——批判理论，以为合乎理性社会是“人人在法律面前平等”社会，宣传唯物主义和科学。 （二）代表作品 1．波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅成熟。 2．巴黎万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大建筑物，启蒙主义重要体现者。 （三）以列度、部雷为代表激进建筑师，力求标新立异，体现了昂奋、狂热激情和昂扬英雄主义。 法国资产阶级革命时期，体现资产阶级高亢激昂斗争热情和英雄主义建筑风格。 代表作品：部雷和她设计牛顿纪念堂、伟人像陈列馆；列杜农村公安村宿舍、盐城规划。

（四）帝国风格——拿破仑帝国纪念性建筑物上形成风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。 帝国风格是指法国拿破仑帝国代表建筑风格。它追求外观上雄伟、壮丽，内部则经常吸取东方或洛可可装饰手法；建筑大多是罗马帝国建筑样式翻版；它作用是颂扬对外战争胜利。 代表作品：军功庙和雄师凯旋门、演兵场凯旋门等。 三、18世纪下半叶和19世纪上半叶西方建筑 （一）欧洲各重要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行社会背景重要是新兴资产阶级政治上需要。 1．古典复兴： 古典复兴是资本主义初期最先出当前文化上一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末，在欧美盛行古典建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动影响。既有政治因素也受到考古发掘进展影响。 法国以罗马样式为主，如巴黎万神庙，雄师凯旋门。

外国近现代建筑史复习资料 名词解释

外国近现代建筑史复习资料名词解释 外国近现代建筑史复习资料---名词解释2010-09-28 20：15浪漫主义建筑(ROMANTICISM ARCHITECTURE)18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30~70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。 古典复兴建筑18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。 折衷主义建筑ECLECTIC ACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有"集仿主义"之称。折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。 工艺美术运动(Arts and Crafts Movement)：亦称手工艺运动。19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。在建筑上主张建造"田园式"住宅来摆脱古典建筑的束缚。因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为"自由建筑运动"。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯设计的"红屋"。 新艺术运动(Art Nouveau)：19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。代表人物有凡&S226；德&S226；费尔德(Henry van de Velde)、霍尔塔(Victor Horta)等。在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的简化形式。但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。

外国近现代建筑史试题库

西方近现代建筑史复习题 引言1 文化的变革：新古典主义建筑 一、填空题 1、17世纪后期，佩罗（Claude Perrault）提出了一种关于绝对美（客观美）和臆想美（主观美）的理论，以此来质疑维特鲁威的比例体系。 西方文化传统的核心是古典主义，建筑上的代表是古罗马建筑规范即维特鲁威（Vitruvius）的经典教义。在文艺复兴时期，这个规范得到了系统化和理论化。 在佩罗为维特鲁威著作所作的注释中，佩罗对于维特鲁威及其后继者的建筑美学 原则进行了攻击。他最主要的攻击点是有关比例的概念。 对于佩罗来说，比例并不像以前建筑理论所说的那样是一种自然的法则，因此人 们也没有办法感觉到它所具有的标准性，它仅仅是“建筑师们约定俗成”的东西，是由 习惯和传统所决定的。如此，则比例反过来变成为了某种经验主义的概念，其结果是， 所有以前的建筑理论的核心问题都将受到质疑。 2、借助于奔放的想像力，皮拉内西（G．B．Piranesi）的罗马及其废墟的蚀刻画，以及以监狱为题材的一系列绘画，给后人留下了深刻的印象。 3、通过将建筑还原为原始棚屋，劳吉尔神甫（Abbé Laugier）找到了一个新的起点。 受卢梭的伦理观影响，劳吉尔神甫在他的论文《论建筑》（1753年）中提出了一 种通用的“自然”建筑艺术，一种由四根树杆支撑坡顶的质朴的“原始棚屋”。劳吉尔认为， 最初的棚屋体现了所有的结构逻辑。 4、布隆代尔的学生部雷和勒杜把建筑还原为基本几何形体，几乎抛弃了所有的装饰。 不同的是，部雷（Boullée）试图通过宏伟的纪念碑形式的纯几何体来制造敬畏和 肃穆的感觉，而勒杜（Ledoux）则沉湎于卢梭的平等理念，以及田园式的、分散的乌 托邦理想。 5、申克尔（Schinkel）创作的柏林老博物馆的布置方式后来在密斯·凡·德·罗的设计中被重新采用。 6、拉布鲁斯特（Labrouste）在巴黎的两座图书馆中使用的铸铁结构，预示了20

《外国近现代建筑史》笔记

第一章18世纪下半叶~19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 复习概要：1.工业革命对城市与建筑的影响 2.建筑创作中的复古思潮3.建筑的新材料、新 技术和新类型 4. 面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索 第一节、工业革命对城市与建筑的影响 1.工业革命的背景：英国资产阶级革命出现在17世纪，但西方资本主义国家城市与建筑的重大变化却 是在18世纪的工业革命以后。特别是19世纪中叶，工业革命已经从轻工业扩至重工业，铁产量的大增为建筑的新功能、新技术与新形式准备了条件。 2.工业革命的冲击，给城市与建筑所带来的一系列新问题： 首先，是工业城市问题。工业革命导致了生产集中，由此而引起的人口恶性膨胀，以及由于 土地私有制和房屋建设的无政府状态而造成的交通堵塞、环境恶化，使城市陷入了混 乱之中。 其次，是住宅问题。虽然资产阶级不断的建造房屋，但他们的目的是为了牟利，广大的民众 仍只能住在简陋的贫民窟中，严重的房荒成为资本主义世界的一大威胁。 最后，是社会生活方式的变化和科学技术的进步促成了对新建筑类型的需要，并对建筑形式提出了新的要求。 因此，在建筑创作方面产生了两种不同的倾向：一种是反映当时社会上层阶级观点的

复古思潮；另一种则是探索建筑中的新功能、新技术与新形式的可能性。 3.为什么工业革命时期的城市人口会迅速增长？ 18世纪下半叶，随着机器大生产的发展，原来的一些圭寸建手工业城市已经逐渐发展成为资本主义大机器生产的工业城市（首先在英国，其次是法国、比利时等），旧城不断扩建、新城陆续产生，大工业企业需要很多的工人在同一个建筑物里共同劳动；但这些工人必须住在附近以便于工作，于是他们便会形成一个完整的村镇，由此而产生的人们的各种需要，相应的诸如手工业 者、裁缝、鞋匠等等都搬到这里来了，于是小城镇就发展为小城市，继而发展成大城市。城市越大，交通运输越发达，越利于人口集中。这就决定了大工厂城市以惊人速度成长。 （补充：随着资本主义大工业在城市中的盲目发展，城市人口迅速增长，尤其以大城市最为突出，相应的农村人口数量便不断减少。人口迅速向大城市集中、土地私有制、工厂盲 目建造、城市建设无计划性，使城市环境质量日益低下，城市不可避免地陷入了混乱状态（如 19世界的英国伯明翰），既不能顺利的发展生产，又不宜居住。） 第二节、建筑创作中的复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折衷主义 1.时间：建筑创作中的复古思潮是指从18世纪60年代到19世纪末流行于欧美的古典复兴、 浪漫主义和折衷主义 2.复古思潮产生的原因：主要是由于新兴资产阶级的政治需要，他们之所以要利用过去的历史样式，是企图从古代建筑遗产中寻求思想上的共鸣。

外国近现代建筑史复习提纲新

2015年《外国近现代建筑史》总复习提纲 (内部资料注意保密不得涉外) 一、期末考试题型： 考题总体上由基本知识和分析论述两部分构成，题型一般包括：名词解释、单选、画图、问答题和论述题等，具体如下： 一、名词解释（每空3分，共18分） 二、单项选择题(每小题1分，共10分) 三、画图(每小题4分，共12分) 四、问答题（每小题7分，共42分) 五、论述题( 共18分) 二、课程成绩的考核方式： 期末考试：70% 平时成绩：30%（作业 + 出勤） 三、总复习提纲： 一、名词解释 1、先浪漫主义：18世纪60年代至19世纪30年代，是浪漫主义的早期，为了逃避工业城市的喧嚣而追求中世纪的田园生活的情趣与意识，建筑形式上模仿中世纪的寨堡或哥特风格，还表现为追求非凡的趣味和异国情调。 2、水晶宫：1851年建造的伦敦“水晶宫”展览馆，开辟了建筑形式与预制转配技术的新纪元。设计人：帕克斯顿，原是一个园艺师。 3、田园城市：是1898年霍华德提出的城市规划理论，他试图在工业化条件下，解决城市与适宜的居住环境之间的矛盾，大城市与自然隔绝而产生的矛盾；他主

张限制城市的自发膨胀，并使全市土地属于城市的统一结构（城市控制模式）；他还认为城市是会发展的，当其发展到规定人口，便可在它的不远地方，另建一个相同的城市，并强调城市周围保留广阔绿带的原则。 4、工艺美术运动：19世纪50年代在英国出现的“工艺美术运动”，是小资产阶级浪漫主义的社会与文艺思想在建筑和日用品设计上的反映；它赞扬手工艺制品的艺术效果、制作者与成品之间的情感交流与自然材料的美；反对工业生产的模式化和粗制滥造的机器制品，注重手工业效果和地方材料。 5、红屋：设计者韦伯，莫里斯的住宅，平面根据功能布置成L型，使每个房间都能自然采光，并用本地产的红砖建造，不加粉刷，大胆摒弃了传统的贴面装饰，表现出材料本身的质感。 6、芝加哥学派：19世纪70年代在美国兴起，建筑以高层，铁框架，横向大窗，简单的立面为特点，是现代建筑在美国的奠基者。 7、形式追随功能：是一种设计理念，19世纪美国著名建筑师路易斯·沙利文曾提出“形式追随功能”的观点.理念认为设计应主要追求功能,而使物品的表现形式随功能而改变.也就是一切都以实用为主,所有的艺术表现都必须围绕着功能来做形式。 8、表现派：20世纪初产生于德国奥地利，最先表现在绘画、音乐、戏剧方面。认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验；建筑上常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。 9、构成派：一战前后（1913-1917），一批俄国青年艺术家也把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。他们的作品，特别是雕塑，很像是工程结构物；其建筑构图上往往显得比较唐突、惊险或出其不意。

罗小未《外国近现代建筑史》(第2版)配套题库【章节题库】第5章 战后40～70年代的建筑思潮——现代

第5章战后40～70年代的建筑思潮——现代建筑派的普及与发展 一、填空题 1．当代建筑的思潮与发展倾向有：______、______、______等。 【答案】高技派；结构主义；新现代主义 2．纽约世贸大厦双塔的高度是411米，属于______风格。 【答案】典雅主义 3．法国古典主义代表作是______，设计人是于·阿·孟莎。 【答案】凡尔赛宫 4．“多米诺”的结构体系是由建筑大师______提出的。 【答案】勒·柯布西耶 二、单项选择题 1．《为了穷人的建筑》（Architecture for the Poor）一书的作者是（）。A．印度的多西（B.V.Doshi）

B．斯里兰卡的巴瓦（Geoffey Bawa） C．印度的柯里亚（Charles Correa） D．埃及的哈桑·法赛（Hassan Fathy） 【答案】D 【解析】《为了穷人的建筑》一书的作者是埃及的哈桑·法赛。他是20世纪埃及第一个不引进西方建筑理论的建筑师；与此相反，他输出新理论，为全世界呈现出一个全新的建筑体系。法赛致力于为发展中国家的贫民建造住宅，他努力以最低的耗费创造最原生态的环境，以此促进乡村的经济发展和居民的生活水平。 2．把城市设计理论归纳成为路径、边界、场地、节点、标志物五元素的学者是（）。 A．伊利尔·沙里宁 B．埃蒙德·培根 C．凯文·林奇 D．克里斯托夫·亚历山大 【答案】C 【解析】美国杰出的城市规划专家凯文·林奇把城市设计理论归纳成为路径、边界、场地、节点、标志物五元素，其代表作《城市意象》是对现代规划最有影响力的著作。 3．推动世界乡土建筑研究的一个重大事件是（）。 A．1963年第7届国际建筑师协会大会“发展中国家的建筑”