永井一正海报图形创意浅析
一、永井一正生平
永井一正于1929年出生于日本大阪，1951年在东京艺术大学学习雕塑，后退学转攻平面设计。1960年与龟仓雄策、横尾忠则等设计师一起创立日本设计中心，并成为其核心人物。其海报创作经验丰富，作品具有独特的艺术风格，并在国际大赛中屡获殊荣，如：荣获首届“华沙国际海报双年展”金奖和“第一届莫斯科国际海报双年展”金奖等，为此，日本设计界评价为“永井一正是日本战后成长起来的一代大师级设计师，与田中一光同是日本当今数一数
二的设计界顶尖人物。”
[1]二、永井一正海报作品特征
永井一正是日本战后成长起来的平面设计大师，他的作品按风格可以分为四个时期：
1.前期，20世纪50年代。这时日本现代平面设计开始向西方现代艺术流派
永井一正海报图形创意浅析
文/邓超群
永井一正是日本战后成长起来的平面设计大师，他的海报作品多以“life”和“I’m here”为主题，具有日本传统艺术的平面装饰特征和现代感。研究永井一正的海报的主题、形式语言，分析其图形创意手法，对于创作具有国际化和中国本土化的平面设计作品有一定的借鉴作用。
学习，永井一正受到时代和艺术前辈的影响，其海报作品中也明显地体现出西方构成主义风格，在作品中表现为几何线的密集构成，或散点的图形编排形式。
2.中期，20世纪60年代到70年代末，这是永井一正海报的东方抽象风格时期。这时期的海报作品在前期海报风格的基础上，增加几何线的重复构成以及摄影照片（海平面、大漠），用以表达东方文化所特有的空间审美观，表现手法更加丰富，见图1。
3.后期，20世纪80年代至90年代末，东方具象风格时期。海报作品的主题多为“life”和“I’m here”，以动物为主题图形，通过图形关系来传达信息：“重叠、相接、共用”等；图形或半边，或一角，以形式上的“不全”来表达作品主题的“全”。禅宗意蕴浓厚，东方传统艺术风格开始在永井一正的海报作品中表现出来，见图2。
4.近期，21世纪初到现在，作品风
格淡朴、空寂。主题图形范畴扩大，昆虫、文字等图形融合进来；图形的自然主义装饰特征更加明显；主题上延续后期海报的“life”和“I’m here”，关注人与自然之间的和谐同一；；色彩使用富有禅趣的墨色或青色，使作品呈现出空寂统一的效果，见图3。
三、永井一正海报的图形创意
（一）前期 几何抽象风格60年代是永井一正海报创作的前期阶段，受西方现代艺术的影响较大，其
海报设计从“抽象构成”
[2]
开始, 以几何抽象风格为主，构成主义意味浓厚，主题图形多由抽象的几何造型组合而成，或折线构成，或三角形构成，或圆形构成。图形在形态上有一定的相似性，产生一种节奏感，构成宇宙外景的空间。这个时期的海报作品还有一个特点，就是大多数作品采用黑色填充背景，从形式上来分析，黑色背景可以加强作品的深远空间意象。如作品
《加拿大作品巡
回展海报》，见图4。
永井一正前期海报作品中所表现出来的主题图形为几何形构成的宇宙星系景象，图形创意手法多为“减法”，即减去事物具象的外在形态，保留其外轮廓和本质特征，将宇宙景象概括成抽象的几何形，或由几何形重构而成。如：将“月亮”概括成半圆形或圆形，“地球”概括成圆形等。
（二）中期 东方抽象风格
20世纪60年代——70年代末是永井一正海报创作的中期阶段，此时期的海报作品具有“东方抽象”风格。“东方”是相对海报作品意境来讲，永井一正采用海平面等摄影照片，塑造具有日本传统艺术所特有的“空”，即东方审美观念；而“抽象”是指作品中的主题图形为“几何线形”。重构和重叠为这一时期海报图形的构型手法，或其单独成为一整体形，或分为几个部分共同构成整体形，如将类似宇宙星系的图形抽象成同心发射图形，与摄影图片海洋、日出等
景象，共同构成自然、宇宙。
几何线形构成整体图形一般采用两
种构成手法，一种为重叠，以几何形为
基本形，前后相互重叠，构成连接一体
的整体形，增强作品的前后空间表现；
另一种为并行排列，几何图形处于同一
层空间平面中，没有前后层次之分，只
有上下左右方向的不同。如永井一正在
1974年创作的《Adonis印刷公司海报》
（图5）中出现基本几何同心圆的前后重
叠，有前后、大小之分；而1976年《GDP
出版社海报》（图6），其主题图形皆为
几何折线的重复排列，线与线之间没有
前后之分，只有并列关系。
（三）后期 东方具象风格
80年代中到90年代末是永井一正
海报创作风格的转折时期，其海报一改
前两个阶段的抽象风格，开始体现东方
艺术特征：图形已不再是抽象的几何
形，而是具有象征意义的具象动物图
形，开始了东方具象风格时期。
此时期海报多以“永井一正个展”
和“保护动物海报”为主题，采用连体、
重叠等表现手法来塑造主题图形的“一
体”性，表达人与自然万物之间的“和
谐同一”的关系。日本民族具有具象的
审美思维，崇拜“万物有灵论”和“万
物有生观”，认为自然万物都具有生命，
这“必然导致日本民族认识和对待自然
以物我同一、物我互渗的方式。”[2]永井
一正采用动物作为其主题图形，通过重
叠、同构等图形关系来塑造“一体”的
图形，以物喻人，以此来表达生命同一
的主题。
这个阶段永井一正海报作品图形创
意的方法，具体来说有以下几种：
1.一体性创意法
一体性创意法是指在永井一正后近
期的海报作品中，图形通过语言手法，
如重叠、联合等，相互构成一个完整的
图形，由此比喻人与自然和谐一体的关
系，以突出作品主题。根据永井一正海
报的图形组织方式，又可以分为重叠一
体和联合一体。
依次图1—图
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