简析《高加索灰阑记》

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简析《高加索灰阑记》

作者：李翔飞

来源：《中小企业管理与科技·下旬刊》2014年第04期

摘要：该剧是布莱希特流亡时期的最后一个作品，创作于1944年至1945年间，旨在体现共产主义理想，用灰阑断子这一情节呼应开头，使两个集体农庄之间的山谷归属之争的问题迎刃而解，社会主义社会的内部冲突和矛盾在这样的思想基础上得到了圆满结果，企图用一个故事作比喻进行用共产主义思想对待财产的说理。

关键词：德国文学灰阑歌曲陌生化

“灰阑”即法官、判官所画的圆圈，即用石灰与庭院中画一个圈，阑通栏，即圈。灰阑争子的故事源于元代李行道杂剧《包待制智勘灰阑记》，布莱希特根据李氏《灰阑记》加以演化，在《高加索灰阑记》问世之前，写了小说《奥格斯堡灰阑记》，主题思想都与李剧相反，也是所罗门断子故事的翻案。这里我们可以看出布莱希特的《高加索灰阑记》，虽是套用前人的故事，但是寓意迥然不同。原本的灰阑断子情节，最终结果都是孩子归亲身母亲所有，因为亲身母亲总是不忍心伤害自己的孩子，而本剧的最终结果却是孩子归非亲身但很慈爱的母亲所有，打破以往故事格局，是为了与本剧开头的楔子中争土地的情节呼应，以此说明土地应归能更好利用、善于对待的人所有。

全剧是一出“戏中戏”的结构，全剧分为三条线索，楔子、格鲁雪的故事、法官阿兹达克的故事。本剧除开楔子，分为5场，没有分幕，两个故事不是交叉叙述，而是一前一后，格鲁雪的故事主要集中在第1、2、3场，法官的故事在第4场，格鲁雪的故事和法官阿兹达克的故事虽然开始于同一时间，但是格鲁雪的故事开始于第1场，法官阿兹达克的故事开始于第4场，最终两个故事交汇于第5场，以格鲁雪和法官阿兹达克相遇，也就是审案的故事，将两个故事合而为一，出现灰阑断子情节。它的这种多线索情节打破了以往亚式戏剧的一条线索情节贯穿全剧的特点。另外，本剧依然继承布莱希特戏剧的一贯特点、打破时空限制，呈现时空跨度大的特点。

本剧的前3场都是关于格鲁雪的故事，在内容上前后衔接，有一定的逻辑联系，不能随意改变其顺序，但是在场景中，有一些具体的地点的顺序是可以更改的，如在第2场中，农舍、客店、西拉河畔、另一间农舍、冰川桥头等这些地点顺序是没有特定的逻辑联系的。在楔子中，其场面交锋主要体现在关于土地所属的争执中；在第1场中，虽有大公与贵族的冲突，但并没有明写，而是通过人物语言来体现，也就是暗场表现。另外歌手的歌唱与格鲁雪的动作表现出格鲁雪的内心冲突；在第2场中，格鲁雪与追兵之间有小小的场面交锋以及格鲁雪的内心冲突；在第3场中，出现了一个类似于传统戏剧的突转情节，情节突变，战争平息，造成平息，使格鲁雪的情况发生突变，造成情节起伏，可以引起共鸣。本剧第4场，是正剧中第2个故事的开始，即法官的故事，在此场中，出现突转情节，本以为战后会受惩罚的阿兹达克，却在战乱中因阿兹达克曾让大公在他家避难，大公为感谢他的救命之恩，正式任命他为法官。第