迷惘的一代

迷惘的一代(Lost Generation)，又称：迷失的一代。

西方现代派文学的一种。

第一次世界大战以后出现于美国的一个文学流派。

第一次世界大战以后，美国有一批青年作家陆续登上文坛。他们不仅年龄相仿，而且经历相似，思想情绪相近，在创作中表现出许多共同点，逐渐形成一新的文学流派。

代表作家有海明威(1899—1961)、福克纳(1897—1962)、约·多斯·帕索斯(1896—1970)、菲兹杰拉德(1896—1940)，和诗人肯明斯(1894—1962)等。

“迷惘的一代”在战争期间深受战争宣传的欺骗之苦，对所有崇高的字眼都弃之如敝屣：“什么神圣、光荣、牺牲这些空泛的字眼儿，我一听就害臊……我可没见到什么神圣的东西，光荣的东西也没有什么光荣，至于牺牲，那就像芝加哥的屠宰场，不同的是肉拿来埋掉罢了。”所以他们在文学创作时推崇文字上的简约主义。海明威更是把这种简约风格推到了极致。他采用电报式的语言，通过简约的对话和细节，用含蓄的、间接的手法暗示人物内心的戏剧性变化，而不是像传统的作法那样通过描述来铺陈人物内心。结尾也常常是戛然而止，绝不拖泥带水，也不煽情作秀，即所谓的“零度结尾”，反而赋予了作品更为震撼人心的力量。海明威因为精通叙事艺术而获得诺贝尔文学奖，他的“冰山原则”就是他现代叙事艺术的集中体现，作家只写露在水面上的八分之

一，其余的八分之七仅通过暗示留给读者去补白。这种创作原则极大地影响了他同时代及后辈作家的创作倾向。口语化成为一代人散文风格的普遍特色。埃德蒙·威尔逊甚至在他的文学评论中也摒弃学究字眼，选用口语词汇。亨利·米勒在《北回归线》(一九三四)中把这种倾向推到极端，成为用粗鄙的语言来表现道德冷漠和感觉精微的迷惘特征，结果被萧伯纳骂作是“为下流而下流”(dirt for dirt’s sake)，难登大雅之堂。

“迷惘的一代”创作的另一个特点是形式上勇于创新。二十世纪初的美国文坛正是现实主义、自然主义和现代主义交汇的时期。这些青年作家们融合了战后对传统的反叛精神，吸收了各流派的艺术成就，并各自创造出自己的风格特色：菲茨杰拉德浪漫精巧、海明威朴素遒劲、多斯·帕索斯宏观大气。在法国的流放生涯让他们充分养成了对形式实验和福楼拜的兴趣。他们学习福楼拜客观冷静、无动于衷的叙述态度，学他的作者隐退的叙述技巧，学他的简练风格和反复修改的写作精神。他们感到传统的文学叙述手法已无法表达现代工业社会的种种特征，于是转向意识流、象征、电影“蒙太奇”，有限人物视角、多重视角等创作手法。多斯·帕索斯是形式试验的大师，他在小说领域中开拓性的技巧试验也许比他小说本身的价值更令人瞩目。他第一部令人难忘的试验小说《曼哈顿中转站》(一九二五) 交叉运用了印象主义、

表现主义、蒙太奇和新闻报道等多种艺术手法。各种社会镜头和生活画面杂相交错，水和火的隐喻表达了战后西方世界的荒原意识，充分体现了多斯·帕索斯的实验精神。此后，多斯·帕索斯在其恢弘巨著《美国》三部曲(一九三七)中，在小说常规叙述之外穿插了“新闻短片”(The Newsreel)、“摄影机眼”(The Camera Eye)和“人物小传”(The Biography)等，来揭示了二十世纪前三十年美国社会的动荡与变迁。这种以美国社会为主角而不是以个别人物为主角的文献新闻手法在美国文学史上留下了独特的印记，对诸如诺曼·梅勒，道格多罗等后继作家产生了深远的影响，并为一九六○年代新新闻报道(New Journalism)的兴起提供了历史的源流和借鉴。同时, 后现代非虚构小说(non-fiction fiction)也能从他的寓非小说于小说之中的试验获取灵感。虽然现在看来，多斯·帕索斯的文学试验多少有些机械，呆板，“摄影机眼”的语言晦涩，“新闻短片”已经成为湮没的历史，让现代读者难以理解，但他试图用现实的新闻材料与小说叙述部分相平行，从而给小说创造一种时代气氛的尝试却是他的成功之处。相比之下，海明威保留了较多的现实主义因素，他的小说还常能清晰地分出开头、高潮和结尾。但形式上的实验还是显而易见的，除了电报式对话的独创外，他突破了福楼拜的人物内部聚焦常为第三人称的局限，改用第一人称的内聚焦，更缩短了人物与读者之间的心理距

离。在其主要作品中他也试验了意识流、内心独白、闪回等多种叙述技巧。福克纳则是大刀阔斧的运作意识流，在这方面的彻底性远远超过海明威。他在诸多的作品中尝试多角度叙述方法和意识流，以及“神话模式”，即有意识地使他讲述的故事与神话故事平行展开，从而创造了一个让人流连忘返的约克纳帕塔法世界。诗人肯明斯突破传统标点符号、大小写、句法的束缚，创造了成为肯明斯标记的小写的第一人称单数“i”，展示了语言更本质的活力。此外他在诗歌的排字法上标新立异，如把“一叶落下/孤独”竖排成数字1的形状，更突出了孤零零的孤独意象，使诗歌同时具有绘画般的视觉冲击力。被誉为“迷惘的一代”最后一位天才的韦斯特更是以形式实验著称，在叙事技巧上非常前卫、激进。他在《鲍尔索·斯奈尔的梦幻生活》(一九三一)和《孤心小姐》(一九三三)中借由理性控制的梦境来讲述存在的寓言和充斥现实梦境的荒诞意象，在创作意识和写作技巧方面直接影响了后起的美国作家如卡森·麦卡勒斯，奥康纳，霍克斯和塞林格等人。此外，“迷惘的一代”之所以影响深远。除了他们的创作成就之外，传记文学和回忆录的空前繁荣也是原因之一。三、四十年代就有弗雷德里克·艾伦的《就在昨天》(一九三一)，考利的《流放者的归来》(一九三四)，罗伯特·麦卡尔蒙的《天才济济》(一九三八)以及菲茨杰拉德去世后由威尔逊收集成册的《崩溃》(一九三五)等总结、反

思“迷惘的一代”的作品问世。上世纪五、六十年代又目睹了一股回忆热潮：“迷惘的一代”的代表作家或见证人纷纷推出回忆录或自传，包括卡蕾斯·克罗斯比的《热情年代》(一九五三)，西尔维娅·比奇的《莎士比亚书店》(一九五六)，哈罗德·勒布的《如此往事》(一九五九)，罗伯特·寇兹的《追忆》(一九六○), 马修斯·约瑟夫生的《和超现实主义者一起生活》(一九六二)，曼·雷的《自画像》(一九六三)，莫利·卡拉汉的《那个巴黎之夏》(一九六三)，海明威的《不固定的圣节》(一九六四)，多斯·帕索斯的《最好的时光》(一九六六)以及南茜·卡纳德的《就是那些时光》(一九六九)。《天才济济》也由凯·博伊尔重新修订于一九六八年再版。这些传记不仅有利于从其内部理解“迷惘的一代”的思想、生活和创作原则，它们如此集中的出版也进一步深化了“迷惘的一代”的文学传奇，使其影响超越了一九二○年代的短短时间而对后起文学持续地产生影响，直到一九六○年代的“垮掉的一代”以更反叛、更激进的姿态崛起在美国文坛上。马克·多兰认为“迷惘的一代”之所以能成为一九二○年代的文化象征，不仅由于它是美国文化历史上颇为少见的由一群作家代表一个时代的例子，还由于它是美国文化历史上绝无仅有的由一群自传作家代表一个时代的

例子。

“迷惘的一代”的作家虽然在作品中流露出浓厚的悲观情调,对战争抱着消极、厌恶的态度,缺乏积极的反对战争,争取和平的行动,但他们的作品无论在内容或艺术形式上都突破了传统的束缚。特别是其中的一些作家后来独树一帜,成为现代文学的大师。所以,“迷惘的一代”尽管是一个短暂的潮流,但它在美国文学史上的地位是确定了的。

海明威名言名句大全

海明威名言名句大全 海明威是美利坚民族的精神丰碑。海明威的作品在美国文学史乃至世界文学史上都占有重要地位，下面就和大家分享海明威名言名句大全，欢迎阅读。更多资讯尽在名人名言栏目! 搏斗，直到战死。——海明威《老人与海》 这样，我终于会写出一句真实的句子，然后就此写下去。这时就容易了，因为总是有一句我知道的真实句子，或者曾经看到过或者听到有人说过。如果我煞费苦心地写起来，像是有人在介绍或者推荐什么东西，我发现就能把那种华而不实的装饰删去扔掉，用我已写下的句简单而真实的陈述句开始。——海明威《流动的盛宴》 只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服? ——海明威 当春天来临，即使是虚假的春天，除了寻找什么地方能使人过得最快活以外，没有别的问题了。唯一能败坏一天的兴致的要算人了，而如果你能做到不跟别人约会，那么每一天都没有止境了。对你的愉快心情构成障碍的总是人，除非是极少数像春天那样美好的人。——海明威《流动的盛宴》Fear of death increases in exact proportion to increase in wealth. 一个人对于死亡的恐惧程度与其财富

的增长程度成正比。——海明威 年岁是我的闹钟——海明威《老人与海》 There is nothing noble in being superior to some other man. The true nobility is in being superior to your previous self. ——海明威《True Nobility》那是在欧洲，我们认为葡萄酒是一种像食物一样有益于健康的正常饮料，也是能使人愉快舒畅和喜悦的伟大的赐予者。喝葡萄酒不是一种讲究派头的行为，不是一种矫揉造作的标志，也不是一种时尚;它和吃饭一样自然，而且在我看来和吃饭一样不可缺少，因此我无法想象吃一顿饭而不喝葡萄酒或者连一杯苹果汁或啤酒都不喝。——海明威《流动的盛宴》 "A man can be destroyed, but not defeated. ——Ernest Hemingway 《the Old Man and the Sea》" 然而，在那些日子里，春天最后总是来临，但是使人心惊的是它差一点来不了。——海明威《流动的盛宴》如果你什么都做得太久，开始得太晚，你就不指望大家还留在那里。人都散了。——海明威《乞力马扎罗的雪》他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。——海明威《老人与海》但是巴黎是一座非常古老的城市，而我们却很年轻，这里什么都不简单，甚至贫穷意外所得的钱财月光是与非以及

海明威女性分析：英语版

On Hemingway Female 1.Introduction Through a series of critical views of the female image of Hemingway's, This paper analyzes Hemingway's several typical female image, proving that Hemingway has a really deep explanation in the women in his creation process. And we can also know the female aspect in the social context of that time, It reflects Hemingway's writing is based on their own creative consciousness and understanding of human nature to shape one and another bright female image. His creative talents and his outlook of women is showed at the same time. 2.Hemingway's female image became the focus of critics Hemingway is also called "male chauvinist pigs" and "feminist supporters," In fact, this is largely a wishful thinking of the critics. In "The Art of Short Stories," Hemingway wrote ," Female characters are the most difficult to deal with. But when someone present the criticism that there is no such woman you wrote, you do not worry about it. It just shows that your female characters are unlike their female characters." It is because of his strong feminist consciousness and the focus of female characters, the creation is so difficult. Looking at the Hemingway 's major works, from the early short stories, until the "The Old Man and the Sea", it is not di fficult to find writers? women consciousness. This awareness has its consistency ,not changing because of the different time, location and person. And the consistency rightly shows contradiction of writer?s dealing with the female characters. Whether it is "a pig" or "Daddy Hemingway" or partial in the view, his female characters for Hemingway is shaped only according to their own creative consciousness and purpose and his grasp of human nature, and there are no extreme side. The image of women in Hemingway…s works reflects his concepts of the role and understanding of women, all of these are closely linked with his thoughts, the life history and the culture of that era. 2.1Criticism of Hemingway’ s works’smearing and being hostile to female images It is well known that Hemingway in the United States has an important position in the literary history, his contribution to American literature is an indisputable fact, However, the image of Hemingway's female critics has been aroused heated arguments,

“迷惘的一代”真正内涵

《太阳照常升起》中“迷惘的一代” 摘要:厄内斯特。海明威在《太阳照常升起》着重描写第一次世界大战后这代人的心理，这是一个内心探索的过程，是一个在现实中挣扎的灵魂的独白。小说中的人物经历了极大的痛苦和折磨，最终寻找到了精神和感情的出口，坚强地从历史带给他们的伤害中站起来，走向新的生活和希望。这正是“迷惘的一代”的真正内涵。 “迷惘的一代”（the Lost Generation）泛指第一次世界大战后的一代人，也特指出生在1900年前后并于第一次世界大战后登上文坛的一代美国作家。他们的作品集中反映了一战后青年厌恶战争同时又因失去方向而痛苦迷惘的心理，是现代主义初期青年文化反叛的一部分。但他们并没有形成统一的文学流派，而是各自保留自己的独立风格。这一代人的迷惘是因为他们的传统民主自由的价值观与战后的世界格格不入，加之受美国政府推行的“恢复常态”政策影响，使这些青年感到美国冷酷无情，只重实际利益，从而使这些青年与美国在精神上疏远起来。 海明威从参加第一次世界大战归来后的1919年开始从事文学创作，1926年发表了成名作、第一部长篇小说《太阳照常升起》。在这部小说的扉页，海明威引用美国“意象派”作家格特鲁德·斯坦因对他说的一句话作为题词：“你们都是迷惘的一代。” 小说因此被视为“迷惘的一代”——无论是作为文学流派的，还是作为一代战争受害者的宣言书，海明威也因此成为“迷惘的一代”的代言人。 《太阳照常升起》以第一次世界大战为背景，描写了战后一群青年流落在巴黎的生活情景。表达了当时的青年一代的幻灭感以及对传统道德观念的反叛精神和强烈的反战情绪。他们都不同程度地在身体上、精神上、道德上、心理上受到战争的损伤和摧残，他们没有精神支柱，没有奋斗的目标，表面上寻欢作乐，内心却隐藏着深刻的悲哀。他们对战争极端厌恶，对传统价值观念产生怀疑，对生活感到厌倦、迷惘和懊丧,无法在一个信仰失落的时代保持他们在精神上的平衡. The dignity of movement of an iceberg is due to only-eighth of it being above water.但是因为海明威的冰山原则，所以我们只看到那些迷惘、失落、悲观、孤独而无助的灵魂在现实的世界里苦苦挣扎，只看到他们在奢靡的生活中放纵自我、麻醉自我。那么究竟是什么原因将他们带向了这样的一条路呢？而他们又将何去何从呢？作者想在字里行间表达什么呢？本文将通过剖析人物真正的内心，从而找到答案。 战争所带来的心理上的反差和伤害是“迷惘一代”产生的重要原因，也是小说情节特定的背景。杰克这群流落在巴黎的青年过着碌碌无为的生活，他们的精神痛苦，都可以追溯到战争这个根源。 当第一次世界大战爆发，那些曾受“爱国主义”口号影响并富有浪漫主义思想和冒险精神的美国青年，怀着满腔热血投人战争。但经历了战场上的血肉纷飞、残酷厮杀，时刻承受着死亡的恐怖和伤残的痛苦之后，他们发现，几千万人卷入、几百万人死亡的这一场战争，是一场毫无意义的大屠杀，也看清了现实的荒谬与残酷。战争摧毁了人类文明，摧毁了建立在人道主义基础上的道德和价值观念。美好的憧憬如瞬间绚烂的烟花，心灵的伤痛比肉体的创伤更剧烈。他们经历战争非但不能实现自己的价值，甚至失去了原来支撑他们的人生理想和信念的精神支

2020闵行高三一模作文题解析及范文(衡量一个人是否高贵……)docx

2020 闵行高三一模作文题解析及范文（3篇60-63分） 原题回放：衡量一个人是否高贵，虽然有人看重他物质财富的多寡，但重要的还是看他精神境界的高低。对以上材料，你有怎样的思考。请写一篇文章。要求：（1）自拟题目；（2）不少于800字。 材料类型：现象类隐含观点型 话题词：高贵 材料侧重：这题目跟新高考的春考作文题很相似，属于隐含观点型。材料中“虽然…但…”，我们已经感受到老师隐含的观点是“衡量一个人是否高贵，重要的是看他精神境界的高低”。此时，我们就要思考什么是高贵？为什么有人看重他物质财富的多寡？若都以物质财富的多寡来衡量会出现什么结果？为什么要看他精神境界的高低？若都以看他精神境界的高低来衡量会出现什么结果？我们应该怎样做？为什么？

1.灵魂高贵，生命博远（63分） ①衡量一个人是否高贵，有人看重物质财富的多寡，但我认为要看他精神境界的高低。生活中我们要做个高贵的人，要以淡泊的心境，宁静的态度，成为一个有独立精神的人，守住灵魂的高贵，达于生命的博远。（概述材料，表明论点） ②高贵之人往往拥有丰富的精神世界。口袋丰裕，脑袋空虚，心灵荒芜，只是富有不是富贵，更非高贵。只拥有大量的物质财富是富有，如守财奴葛朗台。拥有大量的财富，且能乐善好施，是富贵，如乐于慈善的马云；拥有丰富的精神财富，能做到“穷则独善其身，达则兼济天下”的，才是高贵，如人民的好总理周恩来等。（界定概念） ③在这个信仰失落，情感缩水，文化粗鄙的时代，人们对物质的追求越来越高的同时，折射出的是精神上的空虚。能守住灵魂的高贵，内心清净的人太少了；汲汲于富贵，戚戚于贫贱的人很多；主动放慢灵魂脚步的人少了，在娱乐至死路上狂奔的人多了。难有人在这喧喧复嚣嚣中停停又走走，让灵魂与自己同在。人们每天为了表面上的繁华，在城市的牢笼里疲于奔命,人们有多久没有抬头仰望头顶的灿烂阳光了？在追求名利道路上的人们已经

海明威的女性意识

海明威的女性意识 ——以《雨中的猫》为例 摘要：海明威不仅有粗犷的一面，擅长刻画“硬汉”形象，关注男性世界，而且还具有细腻的一面，能从女性意识出发，关注男女二元对立的冲突矛盾和女性在社会中和婚姻中的弱势地位及困境。本文通过从场景、意象、叙事技巧的转换三个方面来剖析短篇小说《雨中的猫》，解读海明威作品中的女性意识。 关键词：海明威；《雨中的猫》；女性意识 海明威是二十世纪享誉世界文坛的美国作家，其作品通常从男性视角出发描写男性世界，并塑造了一系列深入人心的“硬汉”形象。而海明威对女性形象的描写和部分文本中女性形象的缺失则在评论界颇有争议。很多评论家认为海明威有“厌女”情绪，对女性怀有敌意，但研究海明威早期的一些短篇小说诸如《在密执安北部》、《雨中的猫》、《白象似的群山》、以及《乞里马扎罗的雪》，会发现海明威对女性世界也颇具人文关怀，对女性社会地位和婚姻地位窘境也给予了深刻的描写与关注。他能够超越自己的身份，将女性意识纳入自己的作品中。他可以从女性视角出发去观察这个世界，揭示她们内心的感受，反映女性的情感意识。本文以《雨中的猫》为例，剖析海明威在作品中的体现出的女性意识。 《雨中的猫》是海明威于二十世纪二十年代创作的一篇短篇小说，被收录在短篇小说集《在我们的时代里》。这篇小说语言凝练，并运用了独具作者风格的“冰山原则”，简约而不简单，是一篇从女性视角出发，充满女性意识的佳作。《雨中的猫》故事情节十分简单：一对年轻的美国夫妇在意大利旅游时，被雨羁留在旅馆房间内，妻子发现了外面有一只在桌子下躲雨的小猫并想把它带回房间，结果却空手而归。寻猫未果的妻子又向丈夫提出了许多诉求，但躺在床上看书的丈夫始终都无动于衷并让她闭嘴。故事的最后，旅馆的老板差侍女给妻子送来了一只猫。在小说中，作者通过对场景、意象的描写和叙事角度的转换，反映了在婚姻中处于弱势地位的女性的内心世界和困境。 一、场景描写 《雨中的猫》开篇便是一大段关于旅馆二楼所面对的景物的描写，包括公园、战争纪念碑、广场和大海。海明威的作品一向以简洁凝练著称，作品中的每一个词都具有深意，承担着一定的任务；每一个细节背后都有潜在的原因。因此，文章开头这大段的看似与故事情节无关的景物描写必然有其特殊的含义。作者一开始描绘了一幅生机盎然的画面：天气晴朗时的公园，棕榈树，绿色长椅和作画的画家。随后作者笔锋一转，将视线移向了带有沉重的战争记忆的战争纪念碑和在雨中不断拍打着沙滩的海浪。最后描写了一名侍者注视着空旷的广场的画面。雨及类似雨的意象不断重复，看似是对自然现象的素描，实则渲染了情境气氛，烘托了人物的心境。这一段景物描写不仅制造了一种凄迷的氛围也从侧面反映了美国妻子从对婚姻浪漫的期盼到对现实感到失望痛苦的心路历程。战争纪念碑是青铜铸造的，坚硬、冰冷，而纪念碑本身有担负着沉重的文化意义，让人联想到死亡、创伤和痛苦。雨中的纪念碑则更是将这种冰冷和悲凉的感觉发挥到了极致。这种灰暗阴郁的基调加深了美国妻子在异乡漂泊而又不被丈夫理解和关怀的那种孤独苦闷和压抑之情。“大海在雨中翻起一线长长的浪花，海浪从沙滩上悄悄退去，随后又汹涌而来，再次在大雨中翻起长长的一线浪花。”海浪不论如何努力前进都不能越过某条界线，只能不断在前进后退中徘徊。这象征了女性在社会、婚姻中的生活窘境。在以男权为中心的社会中，女性始终处于边缘地位，被排斥在主流文化以外，处于弱势的女性不断为争取权利而斗争却又不断遭遇失败。在男女二元对立中，女性试图改变被男性压制的局面，为此她们不懈斗争并苦苦挣扎，想要在男性社会中谋得应有的

海明威名言名句大全

海明威名言名句大全 2017-06-051、那简直就是在跟石像告别。 过了一会儿，我走了出去，离开医院，冒雨走回旅馆。 ——海明威2、只向老人低头。 ——海明威3、他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。 ——海明威4、我多希望在我只爱她一个人时就死去。 ——海明威5、假如你有幸在巴黎度过青年时代，那么，在此后的生涯中，无论走到哪里，巴黎都会在你心中。 因为，巴黎是一个流动的圣节。 ——海明威6、事非经过不知难——海明威7、除非你是斗牛士，否则没有谁的生活只进不退。 ——海明威8、在某种意义上，所有事物都在互相残杀。 捕鱼就是要了我的老命，可是它同时也养活我。 ——海明威9、确认某些人是否可以信任的最好的办法，就是信任他们。 ——海明威10、这两个肩膀挺怪，人非常老迈了，肩膀却依然很强健，脖子也依然很壮实，而且当老人睡着了，脑袋向前耷拉着的时候，皱纹也不大明显了。 ——海明威11、夜间醉倒在床上，体会到人生不过一醉，醒来时有一种奇异的兴奋，不晓得穷竟是跟谁在睡觉。

在黑暗中，世界显得那么不实在，而且那么令人兴奋，所以你不得不又装得假痴假呆，认为这就是一切。 ——海明威12、比别人强，并不算高贵；比以前的自己强，才是真实的高贵。 ——海明威13、在人生或者职业的各种事务中，性格的作用比智力大得多，头脑的作用不如心情，天资不如由判断力所节制着的自制，耐心和规律。 ——海明威14、在这个世界上，欲望并非痛苦，他可以使感觉变得敏锐，是一个人的青春的内在标志。 ——海明威15、最后我觉得他自题的墓志铭也能表现出他的思想和语言特色：恕我不起来啦！——海明威16、你杀死它是为了自尊心，因为你是个渔夫。 它活着的时候你爱它，它死了你还是爱它。 如果你爱它，杀死它就不是罪过。 也许是更大的罪过吧？——海明威17、决不要同你并不爱的人一起出门旅行。 不要搞任何花招去迎接任何一种俗套。 ——海明威18、优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。 ——海明威19、二十世纪的丧钟为人类而鸣！——海明威20、只要你不计较得失的话，人生还有什么不能想法子克服的？——海明威

“迷惘的一代”与海明威精品文档5页

“迷惘的一代”与海明威 “迷惘的一代”是美国文学史上一个重要的文学流派，它产生于二十世纪二十年代，反映了一战后人们尤其是青年一代对战争的愤恨和对现实的不满。第一次世界大战爆发时，许多青年受到政治口号宣传的影响，把战争看做一种神圣而浪漫的职业，于是纷纷兴致勃勃地报名参军。在战争期间，他们亲眼目睹了战争的残酷与野蛮，海明威的著名作品《永别了，武器》中的主人公亨利曾有这样一段内心独白：“什么神圣，光荣，牺牲这些空泛的字眼，我一听就害臊，事物也没什么光荣，至于牺牲，那就好比芝加哥的屠宰场，所不同的是把肉拿来埋葬罢了。”①这时他们方才醒悟到战争并不像他们想象中的那般伟大，于是他们开始反叛，开始愤世嫉俗，战争摧毁了他们的精神支柱，使他们对前途失去了信心，迷失了方向，茫然不知所措，他们通过写作的方式表达这种情绪，宣泄不满，形成了美国文学史上别具一格的“迷惘的一代”。 海明威作为“迷惘的一代”的杰出代表和领军人物，曾经两次参加世界大战，这其中除了人们普遍关注的社会现实因素外，他的性格也是其中一个重要原因。海明威于1899年7月21日出生于美国芝加哥郊外的一个小镇，父亲是名医生，他非常鼓励海明威参加各种户外活动，经常带儿子去钓鱼和打猎，海明威3岁生日时，父亲便送给他一根钓鱼竿；10岁生日时又送给他一支比他本人高一头的猎枪。由此，我们不难想象，海明威在这样的培养下会形成什么样的性格。同时，海明威还参加拳击训练，他的对手是一名职业拳击家，经常被打得鼻青脸肿，尽管这样，他仍然坚持训练，后来有一次，他的左眼被击中，造成了终生残疾。然而，在这些身体

的痛苦面前海明威从不畏惧，他从小就形成了这样坚强、刚毅的性格和铁一般的意志。 海明威这样的性格决定了他不会过平淡无奇的生活，第一次世界大战爆发后，他积极报名参军，由于眼疾而未能如愿，之后，他又参加志愿救援队，在红十字会车队担任司机，有一次他开车在意大利北部和敌人相遇，双方展开战斗，海明威受重伤，以致经过十三次手术也未能痊愈，仍有两百多块弹片留在他身上，成为战争留在他身上永久的纪念，也给他的身体留下了无尽的伤痛。为此，意大利政府为他颁发了十字军勋章和勇敢勋章。 战争结束后，海明威于1919年初带着荣耀和累累伤痕回到美国，但很快他就发现，在经历了战争的风起云涌之后自己已很难适应现实的日常生活，他同很多其他直接或间接参加了战争的年轻人一样感到精神没有了支柱，生活失去重心，不知路在何方。当时正值美国经济出现萧条，物价飞涨，青年作家们原来聚集的格林尼治村由于城市的扩展，交通的发达，以及媒体的宣扬，再也回复不到原来宁静而自由的状态；与此同时，法国巴黎却是另一番景象，法郎贬值，饮酒自由，弗洛伊德的性自由理论得到推崇，如此鲜明的对比，使巴黎很快成为青年作家们的梦想之都，大批美国青年作家携家眷或情侣来到巴黎，海明威便是其中一位。 海明威的第一部长篇小说《太阳照样升起》就是以此为背景写的。小说主人公杰克?巴恩斯战前曾是一名美国记者，战争爆发后志愿赴欧洲参战，然而战争并没有使他获得想象中的光荣，他在一次事故中受伤，从此失去了性能力，他与勃莱特彼此钟情却不能在一起，痛苦煎熬着两个人。女主人公勃莱特?埃施利也是战争的受害者，她曾是一名英国护士，在战

(完整版)海明威经典语录——中英双语

海明威经典语录——中英双语 1、life always makes us black and blue，but later，those places become more strong injured。生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方会变得更坚强。 2、there is no friend as loyal as a book。书籍比朋友对你更忠诚。 3、the word breaks every one and afterward many are strong at the broken places. 生活总是让我们遍体鳞伤，到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最坚强的地方。 4、what humans really need is very meager。人类真正需要的的东西是非常之微少的。 5、in a calm sea every man is a pilot。在风平浪静的大海上，每个人都是领航员。 6、smart people happy，i know most rare things。聪明人的快乐，是我所知道的最稀少的东西。 7、but having said that，there is no one thing is easy。不过话得说回来，没有一桩事是容易的。 8、the true nobility should be better than the past itself。真正的高贵应该是优于过去的自己。 9、it does not kill us will make us stronger difficulties。只要不杀死我们的困难都会使我们更坚强。 10、kill everything else，but in different ways bale。每样东西都杀死别的东西，只不过方式不同罢了。 11、if he lies for a living，he should try to lie and die。如果他以谎言为生，他就应该试着以谎言而死。 12、i do not know。all things are not funny。that is not。我不知道。所有事情都不好笑了。一点都不。 13、the best training for a writer is - not a pleasant childhood。对一个作家最好的训练是—不愉悦的童年。 14、unless you have love，or you do not know what happiness is。除非你拥有爱，否则你不知道快乐是什么。 15、happiness in intelligent people is the rarest thing i know。聪明人的快乐，是我所知道的最稀少的东西。 16、unless you're a bullfighter，otherwise no one's life-only rebate。除非你是斗牛士，否则没

海明威女性观

海明威笔下的女性角色赏析 文章来源：作者：王淑芬，金艳发布时间：2013年05月28日 欧内斯特?米勒尔?海明威曾获得1954年诺贝尔文学奖，一度成为20世纪备受瞩目的文学家，蜚声国内外。同时，他兼具硬汉神话和死亡情节的女性观以及塑造的矛盾、纠结的女性形象也备受争议，具有深刻的反思意义和审美价值。 作家海明威用自己的生活阅历和成长经历塑造着心目中的女性形象，他用赞美的笔调描绘理想女性的光辉，在现代文明社会背景下融入情感创造新的女性形象，她们突破父权的压制和束缚，追求自身独立价值。海明威笔下的女性可分为两种类型:完美理想型和妖化现实型。 一、完美理想型女性 有人评论说，这一类女性是海明威心目中的天使形象，她们大多具备如下特质:第一，形体秀美、亭亭玉立，性格温婉、柔美而忠实;第二，具有随和、顺从的传统美德，俯首帖耳、甘心地为心爱的人牺牲和奉献。可以说，父权主义下理想的女性是心灵与肉体的双重满足，女人既要外表美丽、赏心悦目，又要予取予求，满足男人的精神主宰地位。这类温婉、善良的女性形象如同温暖的港湾，给男人家的安全感。 海明威塑造的完美理想型女性是甘于奉献的天使，但这些美丽的天使没有飞翔的翅膀，永远依赖着男人，不可能独立乘风，其中最为经典的要数《永别了，武器》中的凯瑟琳和《白象似的群山》中的吉格。 (一)凯瑟琳:理想化的悲剧女人 《永别了，武器》中的凯瑟琳拥有一头瀑布式的长发，带给亨利愉悦的享受，也是一种情感慰藉。他总是将头埋在美丽的秀发之间，仿佛处于最温暖的庇护所，在血腥的战场上显得弥足珍贵。 凯瑟琳的形象是十分理想化的，也是所有男人梦寐以求的。她纯洁并痴情，未婚夫的阵亡使她精神处于崩溃的边缘，亨利的出现挽救了她，于是她全心全意地投入到这段感情中。此时的凯瑟琳把亨利看成人生的全部，奉献了全部的温柔和体贴:在他孤立无援时给予安慰，在他虚无迷茫时赋予信心。所以说，凯瑟琳属于完美理想型女性，是个天使却只能带着亨利赐给她的翅膀依偎在爱人身边。 从性格角度分析，凯瑟琳?巴克莱是温柔并脆弱的，她经常被死亡的恐惧所侵扰，缺乏安全感。文中的凯瑟琳温柔体贴、有求必应，甚至怀着母爱迁就着亨利，竭尽全力力图做一

海明威与存在主义[1]

海明威与存在主义 杜　隽 内容提要:海明威是二十世纪最有争议的作家之一。在他看似粗犷而简略的作品中,蕴含着深刻的存在意识。本文通过对海明威作品所体现的世界的荒诞感、人生的虚无感、死亡意识、准则与选择,以及表现手法与存在主义的关系的探讨,认为海明威的创作在内源上与存在主义是一致的,而且对“二战”后存在主义思潮产生了不可否认的影响。 关键词:海明威　存在主义 在二十世纪世界文学中,海明威可能是最有争议的作家,也是最难归类的作家。实际上,作为一个具有鲜明个性和强烈独创性的作家,海明威创造了一个只属于他自己的世界,创造了一个现代神话。通过这个世界,海明威表达了自己对人生的独特理解,因此强行将海明威归入某个流派是危险的。而且,人们往往忽视了这样一个有趣的事实,即海明威的创作生涯(20年代——60年代初)与风行欧洲大陆的主流思潮——存在主义的兴起、发展、衰落,几乎是同时的。在海明威的创作中,他惯于把人物设置在一个困境中,着力于描写恶化环境中的人,以便考验他们的勇气、胆识和自我价值。他的作品真实地表现了他的彷徨、迷失、甚至颓丧的情绪,更体现了他在道德沦丧的时代,认真严肃地对新的精神价值的不懈探索。这与存在主义哲学在许多方面是相通的。因而,探讨海明威作品中的思想意识和人生哲学,研究他与存在主义的关系,对于更全面地理解海明威作品,肯定是不无益处的。 一 海明威的笔下,首先是一个充满战争、暴力、邪恶、堕落、恐惧和绝望的荒诞世界,充分显示了海明威对人生荒诞性的体认。战争的荒诞对海明威产生了决定性的影响和打击,在他肉体和心灵上留下了不可治愈的可怕的创伤,从而把他推上了痛苦、迷惘、绝望和死亡的边缘。战争“在他的心灵上锻铸出他对人的命运的看法,这几乎影响到他所有的作品。迫击炮的碎弹片成了残酷世界破坏力量的比喻,海明威和他的主人公成了寻求生存道路的、受伤的人类的象征。”1《永别了,武器》对战争的荒诞性作了淋漓尽致的描述。主人公亨利上尉在经历了严酷血腥的战争现实后,开始厌恶战争,开始觉得“所谓光荣的事物,并没有什么光荣,所谓牺牲,那就像芝加哥的屠牲场”o。亨利开始躲避战争,他企图以与凯瑟琳的爱情来忘却战争,然而战争又无情地夺去了凯瑟琳的生命,毁灭了他的爱情。海明威通过描写战争的侧面,揭示这样一个主题:战争威胁人的生存,给人类带来阴影和灾难,是人类社会的邪恶的象征。不仅如此,在海明威看来,人类社会的各个方面都充满了强烈的荒诞性。在他作品中,人物总是生活在荒诞的、充满敌意的世界上,人的处境就像《永别了,武器》中的亨利所目睹过的在着了火的木头上逃命的蚂蚁的命运,无论你怎样努力逃命,到末了还是“全部跌入火中,被活活地烧死”。在《午后之

True Nobility (真正的高贵)-海明威

True Nobility Ernest Hemingway In a calm sea every man is a pilot. But all sunshine without shade, all pleasure without pain, is not life at all. Take the lot of the happiest - it is a tangled yarn. Bereavements and blessings, one following another, make us sad and blessed by turns. Even death itself makes life more loving. Men come closest to their true selves in the sober moments of life, under the shadows of sorrow and loss. In the affairs of life or of business, it is not intellect that tells so much as character, not brains so much as heart, not genius so much as self-control, patience, and discipline, regulated by judgment. I have always believed that the man who has begun to live more seriously within begins to live more simply without. In an age of extravagance and waste, I wish I could show to the world how few the real wants of humanity are. To regret one's errors to the point of not repeating them is true repentance. There is nothing noble in being superior to some other man. The true nobility is in being superior to your previous self.

需要与厌恶_从_一个非常短的故事_看海明威的女性意识

2009/4 109 《一个非常短的故事》讲述了一战时期一个负伤的美国士兵与一位战地女护士之间的爱情故事。故事中，士兵没有名字，代表了一类人，或者说代表了男性集体。也就是说，他是谁并不重要。而女护士有名字叫Luz，通过这一点细微的差别，作者要告诉读者，主宰整个故事或者事件的是一位女性，而男性则出于相对被动的局面。在战争中，Luz也到了前线，做了一名女护士。在工作中，她与一名美国伤员相爱了。士兵回到战场上，Luz写给了他很多的信，表示自己有多爱他。而战后，当两个人有机会结婚时，Luz却提出要他先找到工作再结婚，而自己在意大利南部却开了一家医院。士兵拼命找工作，同时，Luz 却又和一位意大利少校相爱了，并决定嫁给他。士兵承受不住打击，自甘堕落，和一位售货员发生了关系，同时感染了性病。对于Luz这样一位女性，作者的态度显然是模糊的，因为他似乎在尽力公正客观地讲一个非常短小的故事。但字里行间，我们又能隐约地感到某种迹象——作者对于Luz在尽力地贬低，但Luz却在顽强地抗争。 一、海明威作品中女性角色研究综述 对于海明威作品中的女性角色，人们总是习惯于将她们分为两类：“天使”和“妖女”。天使温柔贤淑，聪慧善良，如《永别了，武器》中的凯瑟琳，《战地钟声》中的玛利亚等。“她们是纯洁的，无私的没有自己的故事而只懂得微笑和同情”。(陈顺馨，1995)她们外形柔美，同时发自内心地愿意依附于男人，让男人能充分感受到尊严。“妖女”则不同。“她们逾越了父权文化对女性客体角色的道德规范的界定”。(李小园，2004)如《太阳照常升起》中的布莱特,《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》中的玛格丽特，《伊甸园》中的凯瑟琳等。她们的存在，对于男性的尊严是一种挑战和威胁。因此在海明威的笔下，这样的女性都有着悲惨的结局。而在他的一篇小小说《一个非常短的故事》中，Luz也最终没能逃脱被抛弃的厄运。 关于海明威对于女性角色的态度，人们倾向于将之与他的个人生活相联系。研究表明，海明威一生中共有7个女性对他产生过重要影响。这7个女人也分为两类：一类是温顺善良型,包括第一任妻子哈德莱,第二位妻子波琳,第四位妻子玛丽,还有阿德里安娜;另一类是独立破坏型,包括他的母亲葛莱丝和第三位妻子玛莎。(李小园，2004)如果按这 样一种分类方法，《一个非常短的故事》中的Luz应该属于第二种——独立破坏型的“妖女”。 二、Luz 破坏性角色定位的依据 首先，Luz的外形具有“妖女”的特点。作者只用了“She was cool and fresh in the hot night.”来描述luz的外貌。关于Luz是否漂亮，作者只字未提。他只是从男性的视角写出了对Luz的感受。他们希望靠近她，因为夏夜里，她让人觉得清凉。于是在“他”沿着大厅往回走时，他想到把Luz抱上他的床。接着作者又用了不多的笔墨描写了Luz的品质——利用男人。“他”本来是一名伤员，照顾病人是Luz的工作。但是在他刚能拄着拐杖下地时，就替Luz给其他病人量体温了，为的是她不必从床上起来。作者没有告诉我们是“他”出于爱她而自愿去做的还是Luz让他去做的。不管出于哪一种原因，看起来“他”都是一个愿意为爱付出的人。而整个故事里，我们却没有看到Luz的任何付出。然后，作者又着力描写了Luz 的两封信，从而揭示Luz的另一个“妖女”特质——花言巧语。整个小说共有633个字，单单两次信的内容就占了147个字。第一次的信共有15封，都是关于医院的以及她如何爱他，夜晚如何思念他，没有他，她都不知道该如何活下去。这样的信件如果在战争中收到，对于“他”来说，该是一种鼓励，一种幸福。可是，这些信件却是在战后一起收到的。捆在了一起，而“他”也是一口气读完。这些信本该对于“他”有雪中送炭的作用，但由于客观的原因，却成了简简单单的情书，虽然责任不在于Luz。 第二封信是在Luz决定嫁给意大利少校时写给“他”的。明明是自己水性杨花，却还狡辩说是为了“他”好，将他们的爱情定位于少男少女的懵懂。也就是这一封信，彻底摧毁了“他”对于生活的希望，对爱情的向往，直接导致了“他”的堕落。 在这段描写中，海明威呈现给了我们一个在战争中勇敢坚强，在现实中却被女人摧毁的形象。“他”的堕落来自于两个女人。Luz摧毁了他的精神，他不再相信爱情；女售货员则摧毁了他的肉体，他得了性病。似乎一切罪恶都来源于女人，而男人是应该得到同情的。 最后，Luz的结局属于“妖女”的结局——恶有恶报。Luz抛弃了“他”，但最终也遭到了被人抛弃的命运。她没能和那个意大利的少校结婚，没有原因。“他” 需要与厌恶 ——从《一个非常短的故事》看海明威的女性意识 赵晓芳 马晓艳 李　杰

海明威经典名言

海明威经典名言 1、比别人强，并不算高贵。比以前的自己强，才是真实的高贵。 2、人生来就不是为了被打败的，人能够被毁灭，但是不能够被打败。 3、他的衬衫上不知打了多少次补丁，弄得像他那张帆一样，这些补丁被阳光晒得褪成了许多深浅不同的颜色。 4、如果你什么都做得太久，开始得太晚，你就不指望大家还留在那里。人都散了。 5、两年学说话，一生学闭嘴。懂与不懂，不多说。心乱心静，慢慢说。若真没话，就别说。 6、每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。 7、在秋天感到悲哀是你意料之中的。每年叶子从树上掉落，光秃的树枝迎着寒风和凛冽的冬天的阳光，这时你身子的一部分就已经死去了。但你知道春天总会到来，正如你知道河水冰结了又会流淌一样。 8、在人生中的清醒时刻，在悲哀及丧失的暗影之下，人们最接近他们的真我。 9、你若不统治别人，就只能被别人统治。 10、可是一个人并不是生来要给打败的。 11、这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。我只同意后半句。 12、没有谁能像一座孤岛，在大海里独居。每个人都想一块泥土，连接成整块陆地。 13、聪明人的快乐，是我所知道的最稀少的东西。 14、真正的高贵应该是优于过去的自己。 15、世界杀害最善良的人，最温和的人，最勇敢的人，不偏不倚，一律看待。 16、偏执是件古怪的东西。偏执的人必然绝对坚信自我是正确的，而克制自我，持续正确思想，正是最能助长这种自以为正确和正直的看法。 17、我同情所有不想上床睡觉的人。同情所有夜里要有亮光的人。 18、相爱的人不该争吵。因为他们只有两人，与他们作对的是整个世界。他们一发生隔膜，世界就会将其征服。 19、冰山户外之雄伟壮观，是正因他只有八分之一在水面上。水底的部分占整座冰山的八分之七。 20、决不要同你并不爱的人一起出门旅行。不要搞任何花招去迎接任何一种俗套。 21、每个人的生命结局都是一样的。彼此的差异只在于是怎样的生、又是怎样的死这些细节上面。 22、这种鱼比金枪鱼要难吃，可是话得说回来，干什么都不容易。 23、人不是为失败而生的，一个人可以被消灭，但不能被打败。 24、我们无法消除恐惧，只能克制恐惧。 25、我们必须习惯，站在人生的交叉路口，却没有红绿灯的事实。 26、生活总是让我们遍体鳞伤，可是后来，那些受过的伤终将长成我们最强壮的地方。 27、生活与斗牛差不多。不是你战胜牛，就是牛挑死你。

海明威笔下的女性形象111

海明威笔下的女性形象 汉语言文学本（04）班姓名：张水香指导师：鲍跃华内容提要：海明威的生活和作品中都存在着温柔善良和独立破坏两类型女性。她们在男人面前有各自的存在方式，体现了各自的存在价值。然而她们也因男女各自的弱点遭受相似的惨局。海明威对女性的不同态度与他特定的生活经历有着密切的联系。 关键词：海明威女性形象男子汉气概存在价值作品 提起海明威，无论在人们会看书的地方还是更多人们根本不去看书的地方，这个名字都是个传奇。海明威是一个与战争和勇敢，与爱情和暴力，与美和死相连的名字，把海明威与硬汉联系在一起，这是众多海明威的读者与研究者的共识。在他们的印象中，他作品中的主人公都是拳击手、斗牛士、军人、猎人、酒客等诸如此类的“标准男人”形象，批评家也大多在这些男人的身上做文章。很多人认为海明威根本就不会塑造女性形象，在他的作品里，她们是海明威这个男主人公坚持用以表现男性作用的一种工具，与海明威同时代的评论家挨得蒙.威尔逊干脆说她们是“海明威的雌性变形虫”。懂衡是我国美国文学研究专家，特别是对海明威的研究更有其独到之处。他在《海明威评传》中这样说道：“女性形象的描写本来就是海明威的弱项，即使在他最成功的作品中他写女性也远不及写男子来得成功。她们没有个性，没有脾气，没有独立的思想。因而也没有独立的行动，除了麦康伯太太之外，大多数对女性的顾及之笔都没有超过以上的思维形式。” 诚然，没有人敢否定海明威是写男人的高手。然而他笔下的女性形象也决不那么简单，值得注意的是海明威是为了写他心爱的男主人公而写女人，在他那里，女人作为男人的某种陪衬，作为男人的一种有吸引力的有形动力，她们妥协于男性并与男性和平共处。但是世上的女人并非都是“原生虫”，女人的世界也同男人的世界一样复杂，甚至有过之而无不及。那种个性强烈，独立不羁的“新女性”也大有人在，她们的出现破坏了男人的主体地位甚至使他们的男子汉气概弱化了。因此，考察海明威的妇女形象问题不能先入为主，方法应该是以文体为中心，联系作家的生活思想，并把她们放到特定的文化背景中去考察。 一、妥协于男性，与男人和平共处 现代美国作家中，海明威是一个没有进过大学的，但是可以说一战的战壕是他的一所社会大学。他在前线呆的时间并不长，总共不过几个月，但他在战争中的亲身遭遇和耳闻目睹对他的世界观形成及日后创作产生了深远的影响。他也是帝国主义战争的受害者，在胸前三级军工奖章光辉耀眼的背后却隐藏着比肉体上的二百三十七处伤更深的精神创伤，战争恐怖的画面不断地萦绕在他脑海，经常失眠做噩梦。参战归来后的思想情绪体现了他那一代人普遍的精神状态，他们需要庇护所，他们需要安全感。于是他们寻找着寻找着，终于在除幽静大自然外的温顺善良型女性那儿找到了安慰，减轻了痛苦。她们是纯洁的，无私的，懂得微笑和同情，她们也在男性权威面前体现了自身存在的价值。 1.男人的审美对象 上帝创造这个世界时也创造了美丽的人间尤物。男人们站在主体的位置，把她们作为审美客体来欣赏她们的美丽，从而获得一种审美的愉悦。作为男人的审美对象，这些女性都具备了外表美丽和性格柔顺这两种女性专有的美质。她们身材姣好，脸蛋漂亮，有一头令男人心醉的美发。这些外在的美质令海明威和他的男主人公产生一种审美快感。海明威的四个妻子和他爱恋的一些女性都是外表和性格上的美女。一战受伤时他在意大利养伤期间爱上了照顾他的美国护士艾