3课 漆器工艺
漆器设计
一、漆器简况
漆器从新石器时代起，历经商周直至明清，漆器工艺不断发展。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。
1、漆器：用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。漆器具有防腐蚀耐酸碱的性能,轻巧美观，适用于各种器具，如生活用具、家具、武器、乐器等。
2、髹漆：用漆作装饰的工艺，叫髹（髹xiū，指把漆涂在器物上）漆。
3、漆器的发展历程：
1）六、七千年前河姆渡时期的木胎朱漆碗（1978年在浙江省出土）是现知最早的漆器。
2）商周时代已用色漆和雕刻来装饰器物，并以松石、螺钿、蚌泡等作镶嵌花纹。西周时期流行用蚌泡作为镶嵌。
蚌泡镶嵌：木质或编织物为胎，外涂漆液，再镶蚌（bang）泡，是今天螺钿的前身。
颜色反映了礼仪制度。天子丹，诸侯黝，大夫苍（青色）
3）战国时期：全面发展时期，一部分生活器皿代替了青铜器。漆树的种植与管理有专人，《史记》“庄子者，蒙人也，名周，尝为漆园吏。”
4）汉代时期：鼎盛期。产地、数量、造型、装饰。
5）魏晋南北朝：夹纻（zhù，指用苎麻织成的粗布）像漆器。
6）唐代：金银平脱、剔红、犀皮，工艺华美，漆器从实用开始走向装饰。
7）宋代：色漆器制作精良，堆漆与镶嵌、戗金与填漆相结合。
8）元代：剔红、剔犀、戗金，漆工名匠辈出。
9）明代：我国漆工史上又一次有重大发展和革新的时代，髹饰工艺可谓至此而大备。
《髹漆录》黄成著。
10）清代：精工细巧趋于纤密繁琐。
4、漆器的用途：
1）装饰性：以髹涂、描绘为主的工艺性漆器，棺椁、家具、车具、漆雕、建筑彩绘。
2）实用性：以木、卷木、皮、竹、藤、铜、夹纻等材料为胎骨的实用性容器。如盒、碗、盘、豆等。
二、漆器的发展：奁（lian）
1、战国
楚国是战国时期重要的漆器产地，如河南信阳、湖南长沙、湖北江陵等地的漆器工艺发达。还有四川成都、山西长治，河北平山，山东淄博。
1）制胎工艺：
（1）木胎
（2）木片卷粘胎：中国传统的漆器制胎工艺的一种，用薄木条一圈圈卷成器形，
外裱麻布，然后涂漆。
（3）夹纻：夹纻漆器的方法是传统漆工艺中内胎骨架构成方式之一，最晚在公元
四世纪时其制作技术就已经成熟。夹纻，就“纻”的意义来看，《说文》中说：“属，细者为絟，布白而细曰纻。”可知“夹纻”就是以麻布与漆互相层层相迭，利用麻布的张力结构与漆的粘性，等所塑的器形干固后，凝结成为坚固的形像。由此可知夹纻制作必先有胎。
?木胎夹纻：早期的夹纻作法只单纯的作为日常器皿，大都为圆形或方形，须
先以木材车成圆形骨胎或薄木作成器形，再以麻漆交迭而成，这种作法的实
物在汉代考古中亦有发现，尤其是朝鲜乐浪所出土的汉代漆器皆属此类，我
们称为“木胎夹纻”
?脱胎夹纻：亦作“夹纾”、“挟纻”。是一种漆塑像的方法。先用泥塑成胎，后
用漆把麻布贴在泥胎外面；待漆干后，反复再涂多次；最后把泥胎取空，因
此又有“脱空像”之称。用这种方法塑像不但柔和逼真，而且质地很轻，因此
又称“行像”。似今“脱胎”。是用漆灰（生漆调瓦灰）或麻布制成，先用漆
灰做成器胎，再用麻布裱糊在胎上。
（4）皮胎：牛皮制成，加漆饰，坚韧轻便，多用于漆盾。
2）造型
（1）生活器：羽觞，又称“耳杯”，盛行于战国、汉代至晋。古代的一种饮器。
可用来饮酒，也可盛羮。椭圆形，两侧各有一弧形的耳。杯体呈椭圆形，似爵（雀），两耳象雀之双翼。“曲水流觞”
豆，笾（浅平如盘，无盖，用于祭祀或宴请）壶、盒、盘、杯等。
（2）器物装饰：家具（案、几、床）。乐器（鼓、瑟）
3）外部装饰：
（1）螺钿：螺钿是一种手工艺品，在漆器、木器、铜镜上应用的工艺方法。
用螺狮壳或贝壳镶嵌在漆器、硬木家具或雕镂器物的表面，做成各种有光泽的花纹和图形。这种技术源于商代青铜器镶嵌绿松石的工艺。螺片镶嵌的装饰花纹，有的还加以浅雕刻，来增加表现层次，丰富装饰效果。也叫螺甸。
（2）描绘：用笔在漆器上画出花纹。
（3）针刻：用针刻划出纤细的花纹，和铜器针刻花纹互有影响。
（4）银扣：用银片镶口或嵌成花纹。
（5）描金：在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法。描金在黑漆地上为最常见，其次是朱色地或紫色地。也有把描金称做“描金银漆装饰法”的。
4）色彩：以红黑为主，一般是黑地红纹，红地黑纹少见。也有黄、绿、赭、蓝、白等色。当虞夏之时，木制食器，流漆墨其上，也就是在木器上漆上黑漆，漆本有“黑”意，从漆树上所割下的漆液，呈半透明灰白色，日久之颜色由灰白而暗棕，最后成为黑色，所以最原始的漆器当是呈黑色。禹之时，墨染其外，朱画其内，继以朱砂调色而有红色。
5）纹样：动物纹、云气纹、几何纹、生活题材（车马、舞蹈、狩猎等，具有时代感、清新活泼的艺术特点）。
特点：
1、早期：漆器制作的木胎较厚
2、晚期：质薄轻巧，用金属纽、耳、足附件装饰，精巧华美。
重要产地：信阳、长沙、江陵。
2秦汉时期：漆器的鼎盛时期
主要特征是漆器的制作有政府的专门机构管理，漆器的使用世俗化和漆器的髹饰有强烈的装饰性。楚地衰落，代之以四川的蜀郡、广汉郡。代表性作品主要出现于湖北、湖南、江苏、安徽、山东等地出土的漆器。
汉代的漆器具有实用性和装饰性，多子盒，成套器皿。
1）颜色：汉代漆器也是以黑红为主色。
2）器型：漆器品种又增加了盒、盘、匣案、耳环、碟碗、筐、箱、尺、唾壶、面罩、棋盘、凳子、危、几等，
3）工艺技法：针刻、多彩、铜扣、贴金片、玳瑁片、镶嵌、堆漆等。
（1）制胎工艺：木胎、竹胎、夹纻。以木胎为主，采用旋制、剜削、卷制三法制作。
（2）装饰工艺：
锥画：即针刻，通过刺划表现纤细的花纹。
铜扣：
贴金片：以薄金银片制成花纹进行嵌贴。（汉代，唐代为金银平脱）
螺钿：
堆漆：堆漆是用漆或漆灰堆垛起凸出的花纹的品种，用漆灰堆起的分为识文和隐起两种，用漆堆起的称为堆漆。
4）艺术特色：
（1）漆器图案根据不同的器物，以粗率简练的线条或繁缛复杂的构图表现，增强人或动物的动感与力度。
（2）黑、红互置的色彩产生光亮、优美的特殊效果。在红与黑交织的画面上，形成富有音乐感的瑰丽的艺术风格，展现了一个人神共在、流动飞扬、变幻神奇的神话般的世界。
5）特点：
器型丰富：
羽觞（耳杯）王羲之《兰亭序》“清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水。”
漆盘、漆盒、漆罐、漆匜、漆案、漆几等。早期耳为椭圆，晚期为菱形。
汉代增加大件器型，如漆鼎、漆壶、漆钫；出现漆礼器，代替铜器。
装饰花纹繁杂：云气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
汉代漆器具有装饰性和实用性。成套器皿，如多子盒。
一般采用朱里黑表的装饰。
3、六朝: 漆器的生产有衰落的趋势，瓷器的生产代替了漆器。
1）斑漆：斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法，六朝独创。古时用它作为车乘的装饰。此法系用两种以上色漆，互相交错，呈现各种花纹，犹如动植物上面的斑纹而得名。
《髹饰录·坤集·复饰》：“细斑地诸饰”杨明注：“所列诸饰，皆宜细斑也，而其斑黑、绿、红、黄、紫、褐，而质色亦然，乃六色互用，又有二色，三色错杂者，又有质斑同色，以
浅深分者”。似与斑漆相仿。另外，用单色漆显出深浅不同斑纹，也有叫斑漆的。
2）绿沉漆：六朝以前，漆多为朱红、黄色、黑色，绿沉色漆的出现，标着着髹漆工艺在调色技术的提高。
绿沉色：就是一种暗绿色，如物沉在水中，其色深沉静穆，故称绿沉。
3）夹纻像：夹纻工艺战国、两汉已经流行，六朝流行用夹纻造佛像，又称“行像”。“瓦棺寺三绝”：顾恺之维摩诘像、戴逵（晋代）夹纻佛像、狮子国玉佛像
4、唐代
漆器工艺得到进一步发展，制作向华美的装饰方面发展，品种有金银平脱，描金、螺钿、夹纻和新创的雕漆。漆器从实用向陈设方面发展。
1）雕漆：唐代新创，现称“剔红”，区别于漆雕。无实物，仅见《髹饰录》中记载。漆雕是先在漆胎上雕刻然后再上漆，而雕漆是在漆胎上涂漆数十层，待一定厚度，再进行雕刻。
2）库路真漆器：库路真是鲜卑语，是一种漆器的名称。唐代襄州的库路真漆器闻名全国，被称为“襄样”，天下以为法。
"库路真"漆器是唐宋时期襄阳地区朝贡中的珍品。然而到南宋时,"库路真"从名至实已有失传之虞,后代学者虽多有考证,但皆无成说。直到今天,关于"库路真"
名实等的争议仍多存在。笔者通过论证,认为唐宋时襄阳"库路真"是雕漆和犀毗漆器,为皮胎或金银器漆器,是中原政权转赐西北少数民族的一个贵重物品,为西北少数民族所珍视。
3）金银平脱：唐代新创，从汉代“贴金片”发展的。用薄金片或薄银片按照装饰花纹的要求，剪成图案粘贴在漆器上，然后加漆两三层，最后经过研磨，使显出金银花纹。
盛唐时期制作铜器的高级工艺。其作法，采用金、银薄片，裁制成各种纹样，用胶漆粘贴，然后髹漆数重，后细加研磨，使金银片纹脱露出。金银平脱有两种，一是花纹与漆底在同一平面；二是花纹高出漆底。
唐玄宗时曾大量制造平脱器物以赏赐臣僚。姚汝能《安禄山事迹》、段成式《酉阳杂俎》、乐史《杨太真外传》和《资治通鉴》等书，都记载唐玄宗、杨贵妃赏赐安禄山金银平脱器，有：金银平脱隔馄饨盘、金平脱宝枕、金平脱装具玉合和银平脱食台盘等。安史之乱后，肃宗和代宗曾两次下令禁止制作平脱之器，以后逐渐衰落，至宋代几乎绝迹。
推光：金银平脱的研磨工艺方法。唐以前未见。
4）夹纻：
5）螺钿：唐代应用于漆器、木器、铜镜上。
6）描金：亦称“泥金”，用金粉在漆器上绘画花纹。日本称莳绘。
5、宋代:
宋代漆器生产普遍，除官方，民间生产也很普遍。清明上河图中有漆店的描绘。宋代品种有金漆、犀皮、螺钿、雕漆。宋代漆器以造型取胜，像宋代瓷器，漆器朴素无华，表现出器物结构比例的韵律美。
1）金漆：用金粉作为漆器的装饰，主要有戗金和描金两种。
（1）戗金：宋代新工艺，采用特制工具在漆面上雕刻花纹，刻纹中上漆后再
填金粉，花纹仍呈刻划的阴文。填金称为“戗金”，填银称为“戗银”，填彩漆
称为“填彩”。
（2）描金：
2）犀皮：宋代开创的一种斑纹漆器，亦称“虎皮漆”、“菠萝漆”，是六朝斑漆的发展。
先用稠厚的色漆在器胎上涂出凹凸不平的漆层。干后再用对比鲜明的色漆分层涂漆，形成多层多色的漆层，最后用磨炭打磨，形成片云、圆花、松鳞等各种斑纹。
犀皮又称“虎皮漆”或“波罗漆”，作法是先用石黄加入生漆调成粘稠的漆，然后涂抹到器胎上，作成一个高低不平的表面，再用右手拇指轻轻将漆推出一个个突起的小尖。
稠漆在阴凉处干透后，上面再一层一层地涂上多层不同颜色的漆，各种颜色相间，并无一定规律，最后通体磨平。犀皮漆的外貌呈现出“表面是光滑的，花纹由不同颜色的漆层构成，或像行云流水，或像松树干上的皱纹。乍看很匀称，细看又富于变化，漫无定律。图案天然流动，色泽灿烂，非常美观”。
3）雕漆：通称剔红，分为剔红、剔黄、剔绿、剔彩等，嘉兴是宋雕漆的著名产地（1）剔犀：雕漆的一种，用红黑色漆间涂，再雕花纹，花纹斜面形成红黑相间
的线纹，这种工艺称为“剔犀”。和犀皮的关系。
剔犀用二种或三种色漆，在器物上有规律地逐层积累起来，至相当厚度后用刀剔刻花纹，由于刀口断面可以看见不同的色层，与其他雕漆效果不同，故称“剔
犀”。
（2）金胎雕漆：雕漆一种，用金银作胎，极为华贵。
6、元：元代的漆器有较大发展，品种有雕漆、戗金、螺钿等。漆工名匠辈出。
元朝嘉兴府西塘杨汇是重要产地。杭州是另一个重要产地。
1）张成、杨茂是当时剔红高手。有“堆朱张扬”之称。《格古要论》张成(生卒年未详)，西塘镇杨汇(今嘉善西塘镇北杨汇塘附近)人。元末雕漆工艺家。他的作品，通常髹漆较厚，多雕盛开的大朵花，旁衬含苞欲放的花葩，枝叶肥厚，舒卷自如，满布全器，雕工浑厚圆润，不露刀痕，代表了我国雕漆工艺的最高成就。
杨茂，浙江嘉兴人，元代著名漆工，与张成齐名。杨茂的雕漆技艺，对明代的雕漆艺术产生过深远的影响。杨茂与张成的雕漆作品多以花卉和山水人物为题材。以山水人物为题材的作品都以画面疏朗、空阔、深远见长，并突出人物的活动，表现手法极细腻。
代表作品：花卉纹剔红尊
评价：此尊木胎，硕腹、短颈，是宋代钧瓷中常见的器形。尊外及颈内髹红漆，肩部有弦纹一道，将颈腹分开。通体浮雕花卉，有秋葵、山茶、桃花、栀子、百合、梅花、菊花等，花间为黄漆硬地。足内髹褐色漆，并针刻单行款“杨茂造”。
这件剔红尊雕刻精细，磨工圆润，藏锋不露，足见作者的深厚功力。
2）彭君宝（戗金高手），元代戗金名手有嘉兴斜塘汇人，据说他剔刻出来的山水树石、人物故事、亭台屋宇、花竹翎毛种种皆极巧妙。
7、明
明代的雕漆、百宝嵌、金漆的制作具有特色。漆机构有“御用作”、“油漆作”，“果园
厂”。民间有很多重要的制漆艺人。
1）果园厂的雕漆：明永乐时期开设的官营的漆器生产机构。生产雕漆和填漆，制作精美，被称为“厂制”，生产的雕漆最有特色。永乐时期，由元代著名漆艺家张成之子张德刚和包亮掌理，嘉靖时期吸收了云南优秀的制漆艺人。果园厂的雕漆，使明代雕漆达到了前所未有的成就。
2）百宝嵌：用象牙、珊瑚、翡翠、玉石等多种珍贵材料在器物表面镶嵌出各种浮雕花纹的漆器。是中国传统漆器品种之一。百宝嵌漆器的品种有屏风、插屏、挂屏、桌、柜、箱、几、架、盘等，以江苏扬州为生产中心。百宝嵌漆器充分发挥材料的天然质地、色泽等美的特性，使作品珠光宝气，众彩粉呈，风格华贵富丽，在漆器品种中独树一帜。百宝嵌称周制，是明代周翥所创。
西汉已经出现在漆器上镶嵌玛瑙等材料的髹饰技法，明末以江苏扬州的百宝嵌漆器著称，名家有周翥。
3）螺钿：分为硬螺钿和软螺钿两种。
（1）硬螺钿：厚片螺钿，制成平面或者浮雕。
（2）软螺钿：软螺钿今称甸螺，即薄片螺钿，具有美丽的光泽，
（3）用螺钿捣成甸砂，洒贴在漆器表面，形成彩色斑点。
4）制漆高手
（1）蒋回回，苏州金漆能手。
（2）周翥(zhu)：扬州“百宝嵌”著名艺人，被称为＂周制＂
（3）杨埙（xun）：杨倭漆,字景和。吴中（今江苏苏州）人
北京杨倭漆
北京民间髹漆艺人杨埙，是明代著名的制造漆器匠帅。他继承父业专工金漆。并吸取当时日本传入我国的“倭漆”技艺，结合我国原有的各式金漆、彩绘、镶嵌等方法，自出新样，比日本产品尤佳。张弼《义士杨埙传》说他“精于漆理，各种技艺无不精妙，所制漂霞山水人物，神气飞动，图画不如。且其作品愈用愈益鲜明，时人称之为‘杨倭漆’。”
（4）姜千里：嘉兴螺钿著名艺人，人称“姜千里式”
5）黄大成：《髹饰录》
中国古代一部漆艺专著，由安徽新安著名漆艺家黄大成所著，成书于明末天启年间。全书分乾坤两集，十八章，是漆艺创作实践总结。
8、清
清代制漆工艺进一步发展，全国形成了多个制漆中心，并发展了各自的特点。北京的雕漆，扬州的螺钿，福建的脱胎等。福州脱胎漆器，北京景泰蓝，江西景德镇瓷器并称为中国传统工艺的"三宝"，享誉国内外。
现代漆器工艺主要分布于北京、江苏、扬州、上海、重庆、福建、山西平遥、贵州大方、甘肃天水、江西宜春、陕西凤翔等地。其中，
1）北京雕漆：北京雕漆是在木胎或铜胎上髹饰数十层甚至上百层，再进行浮雕，色彩以朱红为主，风格富丽华贵。
成立造办处漆作，从事漆艺的专门生产。
清代雕漆漆色鲜红，刀痕显露，不打磨。花纹繁缛纤细，多采用瓷胎、紫砂胎、皮胎。多为剔彩。
2）扬州螺钿：江苏扬州漆器以镶嵌螺钿为特色，在光线照映下，非常精美。
扬州卢映之及其孙卢葵生均是百宝嵌漆器能手（清嘉庆、道光年间(1796～1850)）卢葵生的漆砂砚，内含闪光沙砾，著名。
3）福州脱胎：福建脱胎漆器，以其色泽光亮、轻巧美观、不怕水浸、耐温耐酸碱腐蚀为点。
乾隆时期的制漆艺人沈沼安，运用传统的夹纻方法创造了脱胎。脱胎漆器是先用泥作为模型，再用布或绸粘贴，然后上漆。脱胎漆器色泽华美，器体轻巧。
源于明代的雕漆。清乾隆年间(1736～1795年)，由制漆艺人沈绍安(1767～1835年)始创，是脱胎技艺与髹漆艺术相结合的产物。其质地轻巧坚牢，造型古朴典雅，色彩鲜艳明亮，纹理清晰秀丽，自成一格，与北京景泰蓝、江西景德镇瓷器，合誉中国传统工艺的“三宝”。
制作方法分为脱胎和木胎两种。脱胎是以泥土、石膏、木模等为胚胎，用夏布或绸布和生漆逐层裱褙在胚胎上，待阴干后，敲碎或脱下原胎，留下漆布器形，上灰地、打磨、髹漆研磨，施以各种装饰纹样。木胎主要是用楠木、樟木、榉木等
坚硬木材为坯，直接涂髹，工序与脱胎布胚相同。
漆器制作工艺流程
漆器制作工艺流程 一、木工工艺一般漆器家具的用材和生产工艺与其它木器家具生产工艺基本相同。高档漆器产品的框架需采用楠木、红木、紫檀等名贵材种，雕刻以各种精美的图案花纹。80年代初，屏风木坯由拼木工艺改为夹板压制工艺。
首道工序调漆 二、髹漆工艺涂灰上灰髹漆 1、涂灰。涂灰是进行装饰工艺和增加坯胎强度的一道重要工序。灰料分生漆灰、猪血灰和合成灰三种。70年代以前均使用猪血灰，80年代以后大部改用聚乙烯醇合成灰。 灰料制作 （1）生漆灰。用生漆和石膏或瓦灰，加适量的水及少量煤油调和而成。 （2）猪血灰。以新鲜猪血加适量生石灰搅拌成熟后，再加入不同细度的瓦灰而成。分粗灰（60目）、
细灰（160目）、浆灰（200目）三种，习称"宝塔灰"。 （3）合成灰。在聚乙烯醇内加入一定数量的清水，煮沸。另以松香、清漆（或桐油）和煤油混合加热溶解，然后两者相和，经搅拌制成合成胶。用合成胶加入不同细度的瓦灰、土子灰、老粉等调成粗、细两种合成灰。 珍品要两三年完成 2、上灰 （1）对干木坯表面进行去污处理。
（2）上粗灰。用刮板将灰料均匀刮附于木坯上，以日光或远红外灯烘干。高档产品一般用生漆灰。 （3）打抹、刮裂。刮去干粗灰上的毛刺。 （4）布布、布麻。用料灰将夏布、麻丝贴实于木坯接缝处，以增加接缝处的牢固度。 （5）上细灰。要求刮得平整，厚薄均匀，并达到一定厚度。镶嵌工艺除底灰外，还要上一次细灰。 （6）上浆灰。阴干。 （7）清灰。用砂纸或砂轮打磨，达到平整，无波浪纹，平磨螺细产品要加水打磨，将图案磨显出来。 （8）刮浆。用薄灰料将灰坯孔隙刮平（镶嵌螺细产品，发现脱落之处，要及时补上）。 （9）砂磨。用细号水砂纸细磨。 3、髹漆。漆器产品多用天然漆。有大木漆、小木漆之分。生漆主要来源于湖北省的恩施、利川、来凤、建始、兴山，湖南省的凤凰、武当，贵州省的黔西、恩南、渭泽，四川省的万县、大宁、宜宾，陕西省的平利、石泉、汉中，山西省的洪洞，河南省的高南，浙江省的桐庐，以及安徽、云南、广东等省。各地出产的漆质不同，制漆时要根据各地不同漆性，制成各种不同用漆，如推光漆、熟漆等。 （1）制漆。经过滤去杂质后的生漆，在经加温、搅拌，去水份，即为推光漆。腰果漆是腰果壳油加溶剂及其它化学材料，经反应釜加热化合，即成合成腰果漆。 （2）上漆。用推光漆或腰果漆，均匀地刷涂（或喷涂、淋涂）于制好的灰坯上（刷涂时要先上后下，再由左向右依次涂刷），下窨房阴干。待实干后，在由砂纸砂磨。然后根据需要再进行髹涂第二次、第三次......方法相同。
试析传统漆器工艺对现代漆艺术发展的关系研究
试析传统漆器工艺对现代漆艺术发展的关系研究 中国古代漆艺是传统艺术的经典代表之一，对现代漆艺发展和创新产生了不同程度的影响，现代漆艺在多元文化发展的今天，其艺术表现方式、形式语言、艺术精神等方面都发生了很大的改变。现代漆艺的发展一方面在继承和吸收传统漆艺的精髓和养料，发扬和改变传统漆艺的表现工艺和艺术内涵，另一方面现代漆艺又在不断探索新的可能性，尝试和运用其他艺术门类的艺术语言，使现代漆艺具有现代性质的发展。所以，通过传统与现代、形式与内容、民族与世界三个方面来分析传统漆器工艺对现代漆艺发展的启示作用尤为重要。 标签：漆工艺；现代艺术；关系启示；发展影响 我国的漆器发展距今已有七千多年的历史传承和积淀，在审美艺术上形成了非常系统的一套艺术体系。历史年代中的传统漆器都造型饱满圆润，具有很强的艺术感，色泽亮丽，带有漆的光泽，给人一种沉静素雅的感觉，在装饰工艺上，传统漆器大量运用了彩绘、刻漆、堆漆、镶嵌等工艺手法，使器物表面华美亮丽，具有非常丰富的艺术效果。在艺术韵味和艺术精神上，传统漆器给人一种典雅、精巧、沉静的艺术品位，体现一种宁静淡雅的艺术追求。从传统漆器所体现的工艺技术和艺术精神可以启示我们对于现代漆艺的发展，思考现代漆艺在传承与创新的道路上的现代探索，正确面对现代漆艺在持续发展的道路上对传统与现代之间关系的处理。 1 传统与现代关系的启示 现代漆艺被认为是“艺术”而不是纯粹的“工艺”，这一认识和定位把传统的漆工艺上升到了艺术的地位，现代漆艺中的漆画艺术则更是这样。现代漆艺无论是漆器的制作，还是漆画的创作都强调其艺术审美的功能，传统漆工艺的实用功能被削弱了，艺术家主观的意兴与情感和社会审美趣味与风气增加了，决定了漆艺的发展和表现方式。处理传统和现代的关系一直以来都是现代漆艺所讨论的重要问题。现代漆艺是应该继承传统，继续走传统工艺的道路，还是发展漆艺的现代化道路，这一直是密切关注的问题。 另外，传统与现代的问题也可以反应到继承与创新的问题上。现代漆艺的定位是“艺术”，现代漆艺中的漆画的定位是“绘画艺术”，而不是“工艺技术”，既然是艺术而不是技术或工艺，那现代漆艺就必须区别于传统的漆工艺，那么在处理继承和创新的问题上就变得简单明了了。一味地继承不可取，但一味地丢弃肯定也不可行，创新是建立在继承的基础上，现代也是建立在传统之上。 2 内容与形式关系的启示 传统漆器对于现代漆艺的启示还可以表现在内容和形式的关系上。传统漆器在装饰工艺上往往强调均衡、稳定的艺术效果，画面更多采用对称的形式法则。传统漆器虽然都是实用的日用物品，主要是为了满足人们的实用功能为目的，所
金箔的施工工艺(全)
金箔的施工工艺 金箔是我国特有的手工艺产品，江浙两省产之。金箔除用于古建筑外，还用于工艺美术制品和农村的老式家具，如花式床、花式橱、梳妆台和圆件等。 金箔有98与74之分，前者又名大赤金。每10张为一贴，每10 贴为一把，每10 把为一具，即每一具为1000 张。库金质量最好，色泽经久不变，适用于外檐彩画用金。大赤金质量较次，耐候性稍差，经风吹日晒易于变色。金箔的规格有：100X 100mm、50x 50mm、93.3 x 93.3mm、83.3X 83.3mm等多种。它是由金银制成，是珍贵的贴金材料。目前市场上出售的贴金材料是铜箔或银箔，铜箔是黄方，铝光是白方，是以铜、铝材料压制成象竹衣一样薄膜，涂装在金脚上，然后涂上广漆渐渐转色，色如黄金，光亮夺目，可与金箔媲美，但它是假金而不是真金。贴金有两种操作方法：一是古建筑法，二是农村传统做法。 1. 古建筑贴金操作程序： 刷金胶油-贴金-扣油-罩油 2. 操作要点 2.1 刷金胶油： 金胶油是由浓光油加酌量“糊粉”（定儿粉经炒后除潮为名糊粉）配成，专作贴金底油之用。以筷子笔（用筷子削成）蘸金胶油涂布于贴金处，油质要好，涂布宽窄要整齐，厚薄要均匀、不流挂、不皱皮。彩画贴金宜涂两道金胶油，框线、云盘线、三花寿带、挂落、套环等
贴金，均涂一道金胶油。 2.2 贴金 当金胶油将干未干时，将金箔撕成或剪成需要尺寸，以金夹子（竹片制成）夹起金箔，轻轻粘贴于金胶油上，再以棉花揉压平伏。如遇花活，可用“金肘子” （用柔软羊毛制成的羊毛刷子，也可用大羊毛笔剪成平头形）肘金，即在花活的线脚凹陷处，细心地将金箔粘贴密室。 2.3 扣油 金贴好后，用油拴扣原色油一道（金上下不着油，称之扣油）。如金线不直时，可用色油找直（镶直），称为“齐金”。 2.4 罩油 扣油干后，通刷一遍清油（金上着油，谓之罩油）。清油罩与不罩，以设计要求为准。 3. 传统贴金操作程序 基层处理T做金脚T贴金T盖金T盖金漆 4. 传统贴金操作要点 4.1 基层处理 先将要贴金的花板、线脚等部位用漆灰嵌补密实、平整，砂磨光滑，除净灰尘，用细嫩豆腐或生血料加色涂刷一遍，用旧棉絮收净（贴金是最后一道装饰工艺，其它不贴金的部位早已成活完好）。
磨漆画制作工艺流程和制作材料
磨漆画制作工艺流程和制作材料 一、木工工艺一般漆器漆画家具的用材和生产工艺与其它木器家具生产工艺基本相同。高档漆器漆画产品的框架需采用楠木、红木、紫檀等名贵材种，雕刻以各种精美的图案花纹。80年代初，屏风木坯由拼木工艺改为夹板压制工艺。 二、髹漆工艺涂灰上灰髹漆 1、木胚涂灰：涂灰是进行装饰工艺和增加坯胎强度的一道重要工序。灰料分生漆灰、猪血灰和合成灰三种。70年代以前均使用猪血灰，80年代以后大部改用聚乙烯醇合成灰。 漆灰料制作 （1）生漆灰：用生漆和石膏或瓦灰，加适量的水及少量煤油调和而成。 （2）猪血灰：以新鲜猪血加适量生石灰搅拌成熟后，再加入不同细度的瓦灰而成。分粗灰（60目）、细灰（160目）、浆灰（200目）三种，习称"宝塔灰"。 （3）漆画合成灰：在聚乙烯醇内加入一定数量的清水，煮沸。另以松香、清漆（或桐油）和煤油混合加热溶解，然后两者相和，经搅拌制成合成胶。用合成胶加入不同细度的瓦灰、土子灰、老粉等调成粗、细两种合成灰。 2、上灰 （1）对漆画干木坯表面进行去污处理。 （2）上粗灰：用刮板将灰料均匀刮附于木坯上，以日光或远红外灯烘干。高档产品一般用生漆灰。 （3）打抹、刮裂：刮去干粗灰上的毛刺。 （4）布布、布麻：用料灰将夏布、麻丝贴实于木坯接缝处，以增加接缝处的牢固度。 （5）上细灰：要求刮得平整，厚薄均匀，并达到一定厚度。镶嵌工艺除底灰外，还要上一次细灰。 （6）上浆灰：阴干。 （7）清灰：用砂纸或砂轮打磨，达到平整，无波浪纹，平磨螺细产品要加水打磨，将图案磨显出来。
（8）刮浆：用薄灰料将灰坯孔隙刮平（镶嵌螺细产品，发现脱落之处，要及时补上）。 （9）砂磨：用细号水砂纸细磨。 3、髹漆：漆器漆画产品多用天然漆。有大木漆、小木漆之分。生漆主要来源于湖北省的恩施、利川、来凤、建始、兴山，湖南省的凤凰、武当，贵州省的黔西、恩南、渭泽，四川省的万县、大宁、宜宾，陕西省的平利、石泉、汉中，山西省的洪洞，河南省的高南，浙江省的桐庐，以及安徽、云南、广东等省。各地出产的漆质不同，制漆时要根据各地不同漆性，制成各种不同用漆，如推光漆、熟漆等。 （1）制漆经过滤去杂质后的生漆，在经加温、搅拌，去水份，即为推光漆。腰果漆是腰果壳油加溶剂及其它化学材料，经反应釜加热化合，即成合成腰果漆。 （2）上漆用推光漆或腰果漆，均匀地刷涂（或喷涂、淋涂）于制好的灰坯上（刷涂时要先上后下，再由左向右依次涂刷），下窨房阴干。待实干后，在由砂纸砂磨。然后根据需要再进行髹涂第二次、第三次......方法相同。 （3）推光漆器制作完成后，需对其表面进行推光处理。大件漆器用机动布盘蘸出光粉或上光腊抛光。小件漆器用布、棉花蘸浆灰、出光粉、菜油反复推擦 漆艺的技法 漆画装饰技法有很多种，变化万千，其主要技法有： ①、镶嵌镶嵌装饰采用螺铀、金、银、锡、铝、铜等金属线或薄片蛋壳以及经选择的玉石做为材料，用漆拈贴在画面所需要的位置，结合其它装饰工艺经过髹漆研磨后，可产生不同的材料质感、纹理、色彩等独特的效果。 ②、罩明即用透明的漆罩于不同的漆地上，因底漆色相不同，又有“罩黄”、“罩朱”等。此法光明莹彻，若在银下变涂肌理，经细心打磨，可显现丰富多彩的效果，这也是漆画主要的技法语言。 ③、莳绘即莳粉彩漆。莳粉包括金银凡粉与干漆粉，以推光漆或彩漆做为底漆，趁湿撒上所需之莳粉，干后罩透明或不透明彩漆研磨而成。 ④、彩绘分平绘与研磨彩绘。平绘仅在完成的底板上进行彩绘，绘完也就完工，研磨彩绘所髹彩漆有一定的厚度，经罩漆干燥后，研磨显出所画花纹。 ⑤变涂使用不同的材料、工具，在髹漆未干时，制作随意的有规律的变化的自然肌理、纹样，主要有：纹漆、变涂斑漆、汽油变涂。 ⑥堆漆用漆或漆灰堆出花纹，有如浮雕明显的高低起伏。分为高堆和平堆 ⑦雕填 ⑧针刻 ⑨晕金 5、漆画工艺制作程序 一、底层绘制程序
漆器工艺概说
漆器工艺概说 构成漆器的最重要材料是大漆。 （4-1 漆树） 漆树是一种多年生落叶乔木，可以是野生，也可以是家养。漆树的液汁是构成传统中国漆器的最重要材料。因为不同于化学合成漆，人们称漆树的液汁为天然漆、生漆、大漆或国漆。 漆树原产中国（图4-1），公元710年～780年传入日本，后又传入东南亚一些国家，主要分布于亚洲温暖湿润地区。现在世界上除我国盛产漆树外，日本、朝鲜、越南、缅甸、泰国、印度、伊朗和柬埔寨等国也有少量漆树。漆树在我国的分布地域极广，涉及23个省（区、市）的500多个县有漆树分布，其中以陕西、湖北、四川、贵州、云南、甘肃6省为最多。 漆树一般8到9年成熟；成熟的漆树树杆内会分泌出丰富的液汁，漆工每年夏季割取漆液。漆液初割出来时为淡灰乳白色，接触空气氧化后逐渐变成棕红色，厚涂干燥后近于黑褐色。漆树的漆液称为天然漆；采割来的天然漆不能直接使用，必须先除去漆液中的水份，滤去杂质，成为生漆；再用生漆经加温搅拌精制成熟漆。熟漆可与熟桐油调制成广漆，也可与色粉调制成各种色漆，还可制成各色推光漆。生漆、熟漆、广漆、色漆，都是漆器工艺的上好原材料。 中国漆有特殊的化学性能：大漆涂刷在器物上所形成的漆膜干固后坚硬而富有光泽，具有良好的耐磨性、耐热性、耐水性，还具有较强的抗腐蚀性及绝缘性。中国漆有别致的美感功能：大漆的黑，是世界上最美最深邃的黑，漆黑推光如黑玉；褪光如乌木。而朱砂入漆即得朱漆，朱漆色泽响亮高贵却不失稳重；富丽华美却不丢淳朴——大漆材质给人的美感既朦胧、迷离，又内敛、深沉，其它材质无法相比。 1. 中国传统漆器工艺 漆器是以加工后的大漆髹饰过的器物。中国是世界上最早认识和使用漆的国家，目前已知最早的漆器实物是出土于浙江余姚河姆渡遗址的“瓜形木胎朱漆圈足碗”，该碗内外壁均涂饰朱漆，距今已有7000多年.。 （图4-2）朱漆木胎碗河姆渡文化 我们的祖先早在几千年前就开始用漆液对器物进行髹涂、装饰、保护。《韩非子·十过篇》曾记载虞舜的食器“流漆墨其上”，大禹的祭器“墨染其外，而朱画其内”，说明至少在夏代，人们就开始以朱与黑入漆对器物进行髹涂。至殷商，在色漆髹涂的基础上出现了精致的图案描绘和骨、贝壳、玉石等的镶嵌；到了周代，以云母为装饰的漆器也出现了。商周漆器图案秩序、精美；装饰线条流畅、饱满；漆色强烈、鲜丽。
螺钿漆器制作过程
螺钿漆器相关知识 螺钿漆器产品展示 中国古典传统工艺品 贝壳材料： 贝壳材料都是取自澳大利亚，新西兰，墨西哥，菲律宾生长5—30年深海鲍鱼贝，珍珠贝等，那里是世界上污染最少，最干净，优质贝类最多的海域，深海珠贝生长年限越久表面的颜色和纹路越美丽。所以同是贝壳，不同的生长年限和海域成长出的贝壳质量就不一样，就像国内一些海域由于生长年限短，海水受到污染，所以贝壳一般较薄，易碎，用手摸有扎手不平滑的感觉，而优质海域的贝壳本身很厚实，从表面看颜色漂亮，在阳光下呈现七彩的颜色，用手摸感觉光滑细腻。
螺钿解释： 螺钿漆器是中国传统手工工艺，17世纪传入韩国，经韩国高级匠人的技术改良，产品更加高雅华丽，是亲朋好友同事客户礼尚往来的馈赠佳品。 由于螺钿是一种天然之物，外观天生丽质，具有十分强烈的视觉效果，因此也是一种最常见的传统装饰艺术，被广泛应用于漆器、家具、乐器、屏风、盒匣、盆碟、木雕以及有关的工艺品上。 螺钿又称钿嵌、坎螺、陷蚌、螺填或螺甸，它是用贝壳薄片制成人物、鸟兽、花草等形象嵌在雕镂或髹漆器物之上的一种装饰技法。具体方法是：用蚌壳磨成薄片，按图案花纹锯成各种形状，然后把它们拼粘在漆坯上，再上一层灰底，表面髹上一层上光漆，经磨显、揩光，使漆面光滑如镜，最后在螺钿上刻划花纹。螺钿一般都镶嵌在乌黑的退光漆背景上，这样与白色晶莹的螺钿相衬，黑白分明，既优雅细致又朴实清丽。 螺钿历史： 螺钿的历史非常悠久，相传起源于商代的漆器。上世纪80年代初，我国考古工作者在玻璃河西周燕国墓地发掘到不少西周嵌螺钿漆器，其中有1件漆器，上面的彩绘兽面凤鸟纹就 采用了螺钿工艺，这是迄今为止所见到的世界上最早的螺钿漆器之一。
贴金箔常见问题及攻克贴金工艺办法
贴金箔常见问题及攻克贴金工艺办法 金箔发明与应用在我国已有1700多年历史，贴金工艺在古代主要为皇家建筑，寺庙服务，并不为普通老百姓所熟知。随着改革开放深入以来，伴随着中国经济快速发展，人民享受高贵生活水平有很大的提高，因此，金箔传统应用得以转化为现代城市贴金装饰。贴金已经走进了人民的家居生活，如天花、欧式线条、家具、家居摆件等，无不用到金箔，一片一片的金箔让各类装饰风格更蕴涵富贵、阳光之意，让人心旷神怡。 装修对于很多业主来说，既熟悉也有爱把自家装扮。对于金箔装饰了，并不为广大家庭所知。华箔行作为深圳金箔创始单位，成立于1995年，立足深圳，广纳百川。传播金箔装饰是我们永远的责任。贴金工艺技术在业界是最具有发言权和权威性。下面我们就对装饰贴金箔会出现哪些问题进行分析解读。 首先，从常用的金箔材料说起，有98金箔（规格 9.33*9.33cm），银箔（11*11cm），铜箔（14*14cm），铝箔（14*14cm），台湾仿金箔（9*9cm），香槟金箔（9*9cm），香槟银箔（9*9cm），褶皱金箔（9*9cm）等。 其次，常见的金箔效果有平面效果、(折皱)褶皱效果、透底效果、仿古效果等，具体选用哪种效果，当然要根据室内整
体装饰风格来定。 一、下面就主要讲装修贴金箔会出现什么问题 1、贴金效果不够光滑 不够光滑主要表现在，比如用手摸起来比较刺手，有颗粒感和凹凸不平。造成这种现象的主要原因有两方面：（1）贴金部位底坯或者底漆没有做到位，底坯凹凸不平，沙眼颗粒较多，在做底漆之前一定要把底坯披灰平滑，填补沙眼，去除颗粒，做底漆的时候空气灰尘大的话，每做一道底漆后应用砂纸打磨； （2）扫箔的时候没有清理干净碎箔，这样喷金箔保护漆后，碎箔就会夹在光油里，摸起来就比较刺手。 2、贴金效果中有刷印或者流坠 刷印是因为胶水浓度稍浓，底坯比较光滑，这样用刷子打胶水就容易出现刷痕。流坠现象主要是胶水打多了，流坠没有及时用刷子收好，贴箔后就容易出现流坠现象。 3、金箔氧化发黑 首先，要说的是纯金箔不会出现氧化发黑现象，当然纯金箔的价格也高。出现氧化发黑现象为仿金箔，也就是常见的铜箔。铜箔性能不稳定，在高温高湿的环境下很容易氧化发黑。因此，如何延缓铜箔氧化，延长寿命是重中之重。首先是贴铜箔之前，底坯一定要干透，封闭底漆要足够厚； 其次，贴好铜箔之后，要及时上金箔保护漆，这样对
漆器1
试讲教案课时教学设计 班级高中班授课时数1课时授课人李梦军 课题漆器 教学目标1、知识与技能要求：通过了解漆器工艺制作过程和种类， 各时期漆器工艺的发展。从中了解中华民族传统工艺美术 的发展历程，理解其精神领域的外在体现。 2、能力目标要求：通过给学生展示中国古代高超的漆器工 艺，了解漆器工艺种类和发展，使同学们对漆器精湛的工 艺产生兴趣，提高其鉴赏能力，并紧跟着老师了解各朝代 作品中体现的人文思想，对单色造型基础具有自己的见解， 运用于今后的设计作品中。 3、情感目标要求：重点是对漆器工艺中各时代特征的了解 和感悟。作品是作者精神的体现，更是时代的产物，所以 应当重视思考漆器发展的源流，感知时代情感体现。 教材分析本课题是中国工艺美术史中的一个分支，以漆器单体研究其分类、 制作工艺、时代性特点等。以增强学生对中国古代工艺美术的了解， 提高其鉴赏能力。 学情分析本课程是比较偏的理论知识鉴赏，也是中国古代工艺美术中的一个 闪光点，较为抽象。所以能够清晰描述漆器工艺的概念和其审美价 值，令学生了解灿烂的中国古代文化是一个很有价值的研究课题。课的类型鉴赏评述 教法学法演示法（PPT展示漆器工艺特点）、比较法（不同工艺特点比较、 各时期漆器工艺比较）多媒体内容教学 教具教师准备漆器工艺现代作品，以便直观展现。多媒体课件PPT 学生课前了解古代文明起源直至明清时期的思想价值观，以便更轻松展 开本课程的造型特点。 重点1、了解漆器的起源 2、了解漆器的发展 难点区别明清7种漆器工艺的特点 组织教学问题引导师生互动----吸引同学兴趣
教 学 演示图片观察研究----对历代漆器工艺进行观察鉴赏以及探 讨，引发同学思考 对此归纳讲述总结----加深学生对中国古代漆器工艺的理解导入新课经过前几节课同学们对中国美术史的学习，不难发现，在庞杂 的美术体系中，工艺美术占相当重要的地位，工艺美术在各个朝代 都有其鼎盛代表，如商周的青铜、汉朝画像砖、明清的瓷器，等等。 当然这些工艺在各个历史时期也一定有其独立特点。这节课， 老师就其中不为众所知的漆器工艺的朝代发展经行纵向评述，希望 同学们能对此有所了解。 新课学习1、提问：同学们有谁了解中国古代的漆器工艺？ 我国古代漆器工艺是用漆涂在器物表面上所制的日常器具及 工艺美术品等。一般称为漆器。 漆器的主要成分是生漆。（也叫中国漆）还有一些矿物填料。 没有听说有什么放射性，除非填料有放射性。漆器对人体无害。可 以做生活用品。 2、提问：漆器是一种工艺美术，在中国古代有什么作用呢？又有 什么特点呢？ 漆器是古代人们日常生活中应用十分广泛的物品；由于漆有耐酸、 耐碱、耐热、防腐等特性，因此很早就被人们利用。我国为是世界 上用漆最早的国家，《韩非子? 十过》篇述虞舜做食器“流漆墨其 上。禹做祭器，墨漆其外而朱画其内。”原始社会晚期遗址中发现 了漆制实物。在古代种植漆树相当普遍，战国大哲学家庄子就曾担 任过管理漆园的官职。早期漆器一般在简单木、竹胎上髹涂，既可 防腐，也可用于装饰。随着漆工艺的发展，逐步出现在各种器物上过 程
贴金、扫金施工工艺
贴金与扫金施工工艺 一、贴金施工工艺 金箔是我国特有的手工艺特产品，驰名中外，江浙两省产之。金箔除用于古建筑外，还用于工艺美术制品和农村的老式家具，如花饰床、花饰橱、梳桩台和圆件等。 金箔有九八与七四之分，九八者又名库金，七四者又名大赤金。每十张为一贴，每十贴为一把，每十把为一具，即每一具为1000张。库金质量最好，色泽经久不变，适用于外檐彩画用金。大赤金质量较次，耐候性稍差，经风吹日晒易于变色。金箔的规格有：100×100毫米、50×50毫米、93.3×93.3毫米、83.3×83.3毫米等多种。它是由金银制成，是珍贵的贴金材料。目前市场上出售的贴金材料是铜箔或铝箔，铜箔是黄方，铝箔是白方，是以铜、铝材料压制成象竹衣一样薄膜，涂装在金脚上，然后涂上广漆渐渐转色，色如黄金，光亮夺目，可与金箔媲美，但它是假金而不是真金。 贴金有两种操作方法：一种是古建筑作法；另一种是农村的传统作法。 1. 古建筑贴金操作程序 2．操作要点 2.1打金胶油（刷金胶油）：金胶油是由浓光油加酌量“糊粉”（定儿
粉经炒后除潮为名糊粉）配成，专作贴金底油之用。以筷子笔蘸金胶油（用筷子削成）涂布于贴金处，油质要好，涂布宽狭要整齐，厚薄要均匀、不流挂、不皱皮。彩画贴金宜涂两道金胶油，框线、云盘线、三花寿带、挂落、套环等贴金，均涂一道金胶油。 2.2贴金：当金胶油将干未干时，将金箔撕成或剪成需要尺寸，以金 夹子（竹片制成）夹起金箔，轻轻粘贴于金胶油上，再以 棉花揉压平伏。如遇花活，可用“金肘子”（用柔软羊毛 制成的羊毛刷子，也可用大羊毛笔剪成平头形）肘金，（即 在花活的线脚凹陷处细心地将金箔粘贴密实）。 2.3扣油：金贴好后，用油拴扣原色油一道（金上不着油，称之扣油）。 如金线不直时，可用色油找直（镶直），称为“齐金”。2.4罩油：扣油干后，通刷一遍清油（金上着油，谓之罩油）。清油 罩与不罩，以设计要求为准。 3.传统贴金操作程序 4. 传统贴金操作要点 4.1 基层处理： 先将要贴金的花板、线脚等部位用漆灰嵌补密实、平整，砂磨光滑，出净灰尘，用细嫩豆腐或生血料加色涂刷一遍，用旧棉
干制果脯加工及质量控制
实验五干制果脯加工质量控制与检测 一、实验原理（实验时间约 2."5--3 小时） 果脯是以食糖的保藏作用为基础的加工保藏法。利用高糖溶液的高糖渗透压作用，降低水分活度作用、抗氧化作用来抑制微生物生长发育，提高维生素的保存率，改善制品色泽和风味。 二、实验目的 1、理解果脯制作的基本原理。 2、熟悉果脯制作的工艺流程，掌握果脯加工技术。 三、实验材料与设备 1、实验材料： 苹果、柠檬酸、白砂糖、NaHSO 3、"CaCI2等。 2、设备： 手持糖量计、热风干箱、不锈钢锅、电炉、挖核器、不锈钢刀、不锈钢锅、台秤、天平等。 四、实验方法 1、工艺流程 原料选择T去皮T切分T去心T硫处理和硬化T糖煮T糖渍T烘干T包装 2、"操作要点 （1）原料的选择： 选用果形圆整,果心小,肉质疏松和成熟度适宜的原料,如倭锦、红玉、国光以及槟子、沙果等。
（2）取2 个苹果，去皮、切分、去心： 手工去皮后,挖去损伤部分,将苹果对半纵切,再用挖核器挖掉果心。 （3）硫处理和硬化： 将果块放入 0."1%的CaCI2和 0."2— O."3%的NaHS03昆合液中浸泡4—8小时，进行硬化和硫处理。若肉质较硬则只需进行硫处理。浸泡液以能淹没原料为准。浸泡时上压重物,防止上浮。浸 后捞出,用清水漂洗2—3次备用。 （4）糖煮： 在锅内配成与果块等重的40%的糖液（100ml水），加热煮糖，倒入果块，以旺火煮沸后,大约需要20 分钟,此时果肉软而不烂,并随糖液的沸腾而膨胀,表面出现细小裂纹。此后每隔5 分钟加蔗糖一次。第一次、第二次分别加糖8g, 第三、"四次分别加糖10g,第五次加糖15g,,各煮制20分钟。全部糖煮时间约需1 小时,待果块呈现透明时,即可出锅。每次测下糖度并记录，最终糖度为55-60%左右。 （5）糖渍： 趁热起锅,将果块连同糖液倒入容器中浸渍24-48小时。 （6）烘干： 将果块捞出，沥干糖液,摆放在烘盘上,送入烘房，在100C的温度下干燥至不粘手为度,大约需要烘烤3-4小时。 （7）整形和包装：烘干后用手捏成扁圆形，剔除黑点、斑疤等，装入食品袋、纸 盒最后装 箱。 五、产品的质量标准：
生漆贴金箔工艺流程
生漆贴金箔工艺流程 真正的金箔是用真金打造而成，大小在10CM*10CM左右，它非常的薄，用手无法拿起，买来的金箔夹在毛边纸中，要配以专用的镊子夹起。大概一两金子可以制成接近平铺篮球场大小的金箔，制作金箔的工艺本身就是一绝！是中国传统文化的瑰宝。金箔有几种，根据不同的含金量而有所不同，含金量高的偏黄，低的则偏红。市面上也有假冒的金箔，我们称为铜箔，即用铜来冒充金，鉴别方法是：真金的颜色沉着，柔和，铜箔的颜色较之刺眼，颜色不纯正。如果你没有通过肉眼鉴别的经验？有一种很简单的方法就是：任意抽取一张，用打火机烧一下，真金是不怕火炼的。至于有网友说的金箔壁纸，我也见过，不是真正意义的金箔。 在装修中金箔可见于欧式的风格（比如洛可可和巴洛克），也可以见于传统中式风格或日式风格的房间。金箔在我国有悠久的历史，古代的佛像基本都是表面饰以金箔。在古代的家具，屏风上你可以广泛看到有金箔的影子，当然金箔的应用还有很多，这里就不多说了。本人毕业于纯艺术院校，现在做室内设计。在校期间曾从事传统漆艺的创作，期间大量使用金箔。现在就着重谈一下金箔的施工工艺。 1．首先要把装饰金箔的表面处理平滑，不可有灰尘等污垢 2．在要贴金箔的表面薄涂生漆。这里不得不谈一下什么是生漆，生漆又称国漆或大漆。是从漆树上采得，完全是纯天然的，这种漆现在非常罕见了，生漆的干燥时间长，此漆容易使人过敏，但干燥后对人身体绝无任何伤害，我国出土的汉代用来装食物的器皿基本都是生漆制作，现代的日本仍然很好的保留了这样的优
秀工艺，如果你去日本会发现他们餐桌上使用的器皿很多是生漆所制。当然在我国，现在很多贴金箔的已经不再使用生漆而用胶水来代替（这样省事），我并不反对新生事物，本人也是20来岁的人，但是胶水是化学合成的，它的耐久性差，时间稍长（1－2年）金箔可能会起皱，剥落。况且胶水化学合成，对人体可能存在潜在的危害。更关键的是生漆浑厚有力，和金箔结合得浑然一体，可以将金箔之美充分表现。我曾经看明清精品家具展，这些家具最少的也有100多年历史了，很多家具装饰有金箔，玉石，罗钿等，贴饰的金箔依然璀璨如新，美轮美奂。我在装修中采用金箔装饰手法不算酒店什么的，光别墅就至少15家，业主赞不绝口。其间一位业主问我：“我家也请了专业装潢公司，也贴金箔，为什么你们可以贴出这样的效果？”其中的诀窍就在这里。用胶水贴的金箔，显的死板，僵硬，效果平淡不够浑厚，有浮的感觉。你可以用两块小板，一个用生漆来贴，一个用胶水来贴，两者的差距不言自明。本人推荐用生漆，但是生漆不易买到（可以在红木家具厂，漆器厂买到），加之工人如果不懂生漆工艺？那么只好用胶水来代替了。 3．用上好的生宣纸或毛边纸，要薄一点，吸水性要好，以安徽产的为佳，把表面的漆液吸去，如果是用的胶水那么一定要用生宣纸来吸去胶水。把生宣贴在涂过漆液或胶水的表面，同时用纯棉布（要质地柔软的）包裹棉花拍打，使宣纸充分接触表面，然后把宣纸用镊子揭去，用新的一张宣纸再吸。这样反复3－4遍。注意：被贴表面的每一个部分都要用宣纸这样吸。若被贴的表面是不规则的，如欧式的柱子，雕像等，可将宣纸卷成笔状，像美术商店卖的擦笔，把笔头用刀削成不同的形状（尖的，圆的），那么有些凹进去的地方也不是问题了。 4．当被贴表面胶水或漆液被吸的只剩下很薄的时候就可以开始贴金箔了。把金
漆器制作中-天然生漆、腰果漆、聚氨酯漆的区别
生漆，又称“国漆“、“大漆”、“土漆” 、“老漆”，是我国农业“三大宝”（树割漆、蚕吐丝、蜂做蜜）之一。它是从漆树上采割下来的乳白色胶状液休（属于水乳漆的一种），是目前所知唯一靠生物催化（漆酶）干燥的漆。一旦接触空气后转为褐色，数小时后表面干涸硬化而生成漆皮。生漆液有毒，对生漆过敏者皮肤接触即引起红肿、痒痛，误食引起强烈刺激，会引起口腔炎、溃疡、呕吐、腹泻，严重者可发生中毒性肾病。但生漆干燥后具有优良的理化性能并且不含有机溶剂和重金属等有害物质，干后有一种特殊的漆香味。干漆还是一味重要中药，据《本草纲目》记载：服用漆药后能打虫，使五脏六腑健实，不生白发，以及抗癌等功效。其有效成分主要来自生漆的“树胶质”中的化学物质，这已经武汉大学著名教授杜予民等一批学者的实验证明，这就是为什么日本人认为漆器有益于身体健康的道理所在。 1、漆树及其主要产地 漆树属漆树科，落叶乔木，高达20米。我国漆树分布广泛，大体在北纬25°～42°，东经95°～125°之间的山区。秦巴山地和云贵高原为漆树分布集中的地区。湖北、云南、四川、贵州、陕西五省的产量最多，湖南、江西、安徽、浙江、福建、台湾、山西、河北等地也有漆树分布。除中国（我国占世界产量的80%以上）外，越南、朝鲜、日本、缅甸等国也有少量漆树。我国的漆树栽培，在春秋时代(公元前景8-5世纪）即已开始，到西汉时代已开始大面积造林。目前，中国的生漆产量估计每年在5000吨左右（不准确，仅供参考）。 2、生漆的基本成分 生漆主要由漆酚(50-80％）、树胶质（5-7％）、水不溶性糖蛋白（1％）、漆酶（0．24％）以及水份（20-25％），其中漆酚是生漆质量好坏最重要的评判指标，因为漆酚是生漆最主要的成膜物质。漆酶活性的高低则直接影响到生漆的干燥性能。漆酶对环境有较高要求，所以生漆一般要求在温度20℃~30℃，相对温度70%~85%的状态下进行施工，施工时设立荫房也就是为了达到这个要求。如果太过干燥、温度过低可使漆酶失去活性，使生漆成为死漆（永不干燥），腰果漆所用催干剂和某些有机溶剂也可使漆酶失去活性，所以要特别注意腰果漆与生漆不能混用！温度和湿度过高，则会使生漆成膜后产生起皱等多种缺陷。 3、成品生漆的主要品种 ●红退光漆（红锦漆）：以优质生漆的上层漆经氧化聚合脱水后精制而成。一般固体含量要达到95%以上； ●黑退光漆（黑推光漆）：以优质生漆的上层漆与含铁物质经氧化聚合脱水后精制而成。表干2~4小
中国漆器的技法与种类简述
描金： 在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法。描金在黑漆地上为最常见，其次是朱色地或紫色地。也有把描金称做“描金银漆装饰法”的。 点螺： 点螺漆器是我国传统工艺品。1966年北京元代遗址出土一件漆盘残片用螺片镶嵌广寒宫。明代是点螺漆器的盛期，工艺水平已达到相当精湛的程度。用贝壳、夜光螺等为原料，精制成薄如蝉翼的螺片，再将薄螺片“点”在漆坯上，故名“点螺”。因点螺用料较一般螺钿镶嵌为薄，而且软，故又称“薄螺钿“和”软螺钿“。现在扬州等地，仍有点螺漆器生产。 金银平脱： 将金银薄片刻制成各种人物、鸟兽、花卉等纹样，用胶粘贴在打磨光滑的漆胎上，待干燥后，全面髹漆二三层再经研磨显出金银花纹，使花纹与漆底达到同样平度，再加推光则成为精美的平脱漆器。金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹，但不能刻透金银片。这种装饰法，精细费工，材料高贵，但金银宝光与漆色的光泽相互辉映极为华丽，是十分贵重的漆器。《酉阳杂 俎》、《安禄山事迹》、《太真外传》、《唐语林》等，都有关于唐玄宗、杨贵妃赐给安禄山的各种平脱漆器名目的记载。 堆漆： 不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花纹的一种髹饰技法。现作堆漆可有胶制材料，可贴金和涂彩，含义较为广泛。 雕漆： 在堆起的平面漆胎剔刻花纹的技法。我国雕漆始于唐代，历史上以元代嘉兴西塘的最为著名，现代主要产地有北京、扬州、天水、徽州等。雕漆大多用鲜明的朱漆，故又名“剔红”。雕漆常以木灰、金属为胎，用漆堆上，少则八九十层，多达一二百层，是待半干时描上画稿，施加雕刻的一种髹饰技法。一般以锦纹为地，花纹隐起，精丽华美而富有庄重感。 斑漆： 斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法，古时用它作为车乘的装饰。此法因系用两种以上色漆，互相交错，呈现各种花纹，犹如动植物上面的斑纹而得名。《髹饰录坤集复饰》：“细斑地诸饰”。杨明注：“所列诸饰，皆宜细斑也，而其斑黑、绿、红、黄、紫、褐，而质色亦然，乃六色互用，又有二色，三色错杂者，又有质斑同色，以浅深分者”。这似与斑漆相仿。另外，用单色漆显出深浅不同斑纹，也有叫斑漆的。 填漆： 《遵生八笺》："宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如画"《帝京等物略》，填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画"这种堆刻后填彩磨显出花纹来的髹饰技法称之为"填漆"。 平漆: 以漆漆物，并没有其他手续，称为平漆，最先漆物，只这一种方法，平易简洁，制作精良的，也非常可爱。所以现在多用这种方法。 戗金:
烫金工艺的操作方法和工序
烫金工艺的操作方法和工序 印刷领域面向的客户群来自各行各业，需要和要求也多种多样，各具特色。一天印刷市场，有一客户要求在300套（个）白色搪瓷快餐杯上面（有标识和 文字）进行烫金处理（注：客户很固执，不同意网版直接印金，他说印金不亮 丽不上档次）。面对客户的强烈要求和要活又急、数量不多的小宗烫金业务， 笔者真是感到有些棘手，无所适从。推掉此活有辱门面和和气（注：客户是慕 名而来）上海宏景，接手此活还真是有些作难！只能留下几个做试验，并向客 户说明，由于没有曲面烫金机（设备），只能利用土法来操作，效果是否理想 地图印刷，很难说，只能先试一试，成品出来后如果满意就做，不满意请他们 再另找高人。客户含笑点头表示赞同。 众所周知，烫金属于烫印范畴。烫印就是将电化铝与基材接触，凭借热量 和压力的作用将胶粘剂熔融，把电化铝烫印到纸张、木材、塑料或其它材料表 面形成的一种特殊装饰效果。胶粘剂之所以能转印电化铝，是因为电化铝最外 层由胶层构成。电化铝（又名烫金箔爱色丽，俗称烫金纸）作为现代烫金装潢 最常用的材料之一，在烫金业务及工艺中大显身手。若把烫金和网版印金、贴 金进行嫁接组合替代烫金，用在白色搪瓷快餐杯上，效果会如何呢？笔者经过 大胆尝试（实践），发觉效果很好。电子监管码下面就操作方法和工序逐一进行阐述出版，以供业内同仁参考。 选取280~300目丝网，按常规制版方法将所需印图文制成网版，要求版上 的图文必须清晰，线条充实光滑，边缘无毛无刺按需印刷，字体饱满。将调金 油与铜金粉再加入少量玻璃金光黄油墨（天津产），另加适量DMP-130高效添 加剂，以保证所配印料（金墨）的性质和颜色稳定（注：此时的印料与电化铝 颜色相近），彻底搅拌均匀后即可使用。 具体工序为： 制版→印刷→贴电化铝→轻压→加热→干燥8h→揭去电化铝→补偿罩印→成品 要点： （1）印刷时，最好选用65A90°角的刮刀书刊印刷，并倾斜45°~55°，手动 刮印。 （2）在自制的“内腔支撑式”曲面印刷器上印刷，因为搪瓷快餐杯“带把”，无法进行外径支撑滚印。 （3）印一个贴一个（事先裁好的电化铝箔要大于图文），贴一个处理一个（注：用软橡皮条或海绵块在已贴电化铝的图文部位轻轻刮按辅压）。 （4）间隔1h左右上海光华，再用可调温电烘枪逐个加温，热烘约6~10h，放 置8~10h，待底部印料干透后揭去电化铝，所印图文部位就呈现出清晰亮丽的 电化铝图文（注：此时电化铝转移已实现）。此法既满足了客户要求胶印，又 提升了印品档次，还可用于对陶瓷杯、不锈钢快餐杯的小批量美化装饰（但不 适于透明玻璃杯）。（5）使用电化铝烫印时要选用生产日期接近的，放置半 年以上或更长时间的效果不理想，电化铝选取18#或单张纯金箔为佳，最好是 日本2#金属箔。 注意：①为了防止电化铝转移不完全而影响整体图案的美观包装容器，在 贴电化铝后擀刮辅压时的压力要均匀，这样方能确保电化铝箔层的完整转移。 ②在搪瓷杯完成图文印刷后，马上贴附电化铝，时间不要太长，因为印料的干 燥程度会直接影响到电化铝的转移效果。 最后一道工序是补偿加固罩印。选用200目丝网喷绘机，取UV-MI-20N金
传统工艺
传统工艺在现代艺术中的体现与结合 中国传统工艺历史悠久种类繁多，其中包括：漆绘, 彩绘,羽毛画, 彩蛋画，竹雕, 木雕, 石雕, 砖雕还有不被我们熟悉的果皮雕、灰塑、内画、扑灰画、烙烫画等。 传统工艺与现代艺术创作是息息相关的，就拿漆工艺来说。 这学期我们学了漆画，对于这种从未接触过的中国传统工艺，我们产生了极高的热情，漆器的制造，在中国有非常悠久的历史，中国已知最早的漆器是1978年在浙江余姚河姆渡遗址发现的朱漆碗，距今有六七千年的历史。可见漆器在我们中国古代的社会生活中一直扮演着重要的角色。 漆器，战国时期的造型大量继承了前代陶瓷器和青铜器造型以外，有创作了许多新品种和信造型。魏晋南北朝时期，隋唐时期，宋代和明代。每个时代漆器都有各自时代的特征和标志，在《洛阳伽蓝记》中有对漆器的记载，1864年初，安徽省文物考古研究所在马鞍山东吴朱然墓中，发现了一些漆器，有案、盘、耳环、槅等。出现了犀皮漆工艺。在隋唐时期，木漆进入了历史新阶段新的创造和革新涌现出来。宋代漆器造型完美，色彩大方，工艺精良，出现了装饰手法“雕漆”元代出现了“剔红”“剔麋”和“戗金”。明代又出现了许多漆工艺的类型手法。如雕漆一类的有“剔红”、“剔黑”、“剔彩”“厚皮”（花纹由不同颜色形成的漫无规律的花纹）等；镶嵌一类有百宝嵌，雕漆镶嵌，嵌螺钿等；金漆一类有描金、泥金、戗金、洒金、滴粉贴金等；还有纯漆彩绘，雕填漆，斑纹漆等多种。漆工艺日益精湛，生产遍及全国。 以上的历史朝代的每次发展传统工艺也是逐渐发展起来的。 现代艺术创作是离不开传统工艺。社会进步和文化的发展，现代艺术区别传统艺术的一个主要突破口就是改变艺术的题材和表现对象，把创作的视线由外在世界转向内心心理。现代艺术创作以传统工艺为基础。 给设计以灵魂。 喜多俊之先生写的石川县轮岛的漆器。 1894年时为希望借助设计师的力量为已经逐渐衰弱的轮岛漆器寻找方向。 随着时代的发展，传统工艺将面临的问题数不胜数但传统工艺却是现代设计的源泉。 轮岛漆是用于生活的工具，为了不要丧失该传统而打破停滞的局面而得出的方法“重新检视”节庆的场合究竟是什么呢？一方面是维护传统，另一方面加入新意，事实上漆艺是所谓的高级品，并非单纯制造一个模型就能大量制造畅销热卖，它的价值要如何传达才是最重要的。 漆器的制作流程非常的复杂，漆器所用的木胚材料，使用整块天然的汉柏或榉做成的木胚。再涂上漆木的树液做成的漆，大致的过程可以分为制作木胚，涂漆，研磨，然后是沉金或莳绘，各个制作过程还可以更加细致的分为几个步骤。到完成一个作品为止，大约需要120-140个步骤。也就是说要完成一个作品要半年，参与制作的匠师职人多达30-40人。漆器这么深奥，喜多俊之将漆器与现代设计结合做出了漆器碗，托盘，套叠餐具，桶等，这些设计品艺术品结合传统的漆器展现了独特的一面 传统与现代，工艺与设计，看似相去甚远，但他们本质上存在共同的内在联系，其精妙之处极大的激发了我们的思考与共鸣。就像文化与创意，之所以我们将他们并归于一个产业，是因为这个产业特有的文化属性和创意本质既传统有现代，既讲工艺又讲设计。 我们讲设计的灵魂，创意的根本，这些是什么？传统工艺，这事毋庸置疑的。 中国的文化创意产业经过近十年的快速发展，呈现出一片新业态的勃勃生机，对美的追求不断注入到日常生活和产业设计中，产品的优良品质充分满足人们高雅品味，精良的设计绽放出一朵朵艺术的奇葩。
油漆车间工艺操作流程
油漆车间工艺流程 1.交接：要求上道工序产品，无划伤、无圆珠笔痕、 无胶水、无木皮起泡，产品结构按图纸。 2.整修：要求无划伤、无铅笔痕、无胶水、无木皮 起泡、线条与雕花顺畅层次分明、无钉涸，整件配套。 3.颜色：要求喷湿，拉出导管纹理、颜色均匀，不 能深于色板。 4.底漆：要求封闭底喷湿，不能重复喷涂。 5.打磨：要求320#砂纸轻砂打磨，不能砂穿底色。 6.擦色：要求颜色均匀无布印，无流色、边角均匀 无黑痕，面板进行旋转式操作，擦出木纹纹理，整体效果不能深于色板。30分钟进行下道工序。 7.底漆：喷涂二次底漆时，油量不能过大，防止导 管一下堵死，出现面板起泡现象。晒干4至6小时后进入下道工序。 8.打磨：进行寻找钉洞、缝隙，填补，待干后进行 240#砂纸研砂，要求底色不能砂穿。棱角砂光到位后进入下道工序。 9. 底漆：进行喷涂，把灰吹干净，自检产品上是否 有补土、砂光不到位，底色有无砂穿，观察再进
行喷涂。 10. 打磨：继续寻找钉洞、缝隙，进行填补，待干 后进行240#砂纸进行研砂。研砂时要求无底色 砂穿，棱角打磨不到位，无砂印、无底漆磨穿。 11. 品检：要求无底色砂穿、无底漆砂穿、无砂印、 无针孔、无底漆亮点，产品配套。 12. 造旧：严格要求照色板进行作业。均匀对称、 层次分明，产品配套。 13. 修色：严格要求照色板进行作业，无流色、无 色差，产品配套。 14.贴金：严格遵守按图纸进行作业。 15.面漆：要求无颗粒、无流油，漆膜流平均匀， 无桔皮、无渔眼。 16.成品出货：无流油、无色差、无颗粒、无桔皮、 无渔眼、漆膜流平均匀，光泽一致，产品配套。
金箔施工工艺
真正的金箔是用真金打造而成，大小在10CM*10CM左右，它非常的薄，用手无法拿起，买来的金箔夹在毛边纸中，要配以专用的镊子夹起。大概一两金子可以制成接近平铺篮球场大小的金箔，制作金箔的工艺本身就是一绝！是中国传统文化的瑰宝。金箔有几种，根据不同的含金量而有所不同，含金量高的偏黄，低的则偏红。市面上也有假冒的金箔，我们称为铜箔，即用铜来冒充金，鉴别方法是：真金的颜色沉着，柔和，铜箔的颜色较之刺眼，颜色不纯正。如果你没有通过肉眼鉴别的经验？有一种很简单的方法就是：任意抽取一张，用打火机烧一下，真金是不怕火炼的。至于有网友说的金箔壁纸，我也见过，不是真正意义的金箔。 在装修中金箔可见于欧式的风格（比如洛可可和巴洛克），也可以见于传统中式风格或日式风格的房间。金箔在我国有悠久的历史，古代的佛像基本都是表面饰以金箔。在古代的家具，屏风上你可以广泛看到有金箔的影子，当然金箔的应用还有很多，这里就不多说了。本人毕业于纯艺术院校，现在做室内设计。在校期间曾从事传统漆艺的创作，期间大量使用金箔。现在就着重谈一下金箔的施工工艺。 1．首先要把装饰金箔的表面处理平滑，不可有灰尘等污垢 2．在要贴金箔的表面薄涂生漆。——————这里不得不谈一下什么是生漆，生漆又称国漆或大漆。是从漆树上采得，完全是纯天然的，这种漆现在非常罕见了，生漆的干燥时间长，此漆容易使人过敏，但干燥后对人身体绝无任何伤害，我国出土的汉代用来装食物的器皿基本都是生漆制作，现代的日本仍然很好的保留了这样的优秀工艺，如果你去日本会发现他们餐桌上使用的器皿很多是生漆所制。当然在我国，现在很多贴金箔的已经不再使用生漆而用胶水来代替（这样省事），我并不反对新生事物，本人也是20来岁的人，但是胶水是化学合成的，它的耐久性差，时间稍长（1－2年）金箔可能会起皱，剥落。况且胶水化学合成，对人体可能存在潜在的危害。更关键的是生漆浑厚有力，和金箔结合得浑然一体，可以将金箔之美充分表现。我曾经看明清精品家具展，这些家具最少的也有100多年历史了，很多家具装饰有金箔，玉石，罗钿等，贴饰的金箔依然璀璨如新，美轮美奂。我在装修中采用金箔装饰手法不算酒店什么的，光别墅就至少15家，业主赞不绝口。其间一位业主问我：“我家也请了专业装潢公司，也贴金箔，为什么你们可以贴出这样的效果？”其中的诀窍就在这里。用胶水贴的金箔，显的死板，僵硬，效果平淡不够浑厚，有浮的感觉。你可以用两块小板，一个用生漆来贴，一个用胶水来贴，两者的差距不言自明。本人推荐用生漆，但是生漆不易买到（可以在红木家具厂，漆器厂买到），加之工人如果不懂生漆工艺？那么只好用胶水来代替了。 3．用上好的生宣纸或毛边纸，要薄一点，吸水性要好，以安徽产的为佳，把表面的漆液吸去，如果是用的胶水那么一定要用生宣纸来吸去胶水。把生宣贴在涂过漆液或胶水的表面，同时用纯棉布（要质地柔软的）包裹棉花拍打，使宣纸充分接触表面，然后把宣纸用镊子揭去，用新的一张宣纸再吸。这样反复3－4遍。注意：被贴表面的每一个部分都要用宣纸这样吸。若被贴的表面是不规则的，如欧式的柱子，雕像等，可将宣纸卷成笔状，像美术商店卖的擦笔，把笔头用刀削成不同的形状（尖的，圆的），那么有些凹进去的地方也不是问题了。 4．当被贴表面胶水或漆液被吸的只剩下很薄的时候就可以开始贴金箔了。把金箔连同毛边纸用镊子夹起，把金箔的一面贴在物体表面，手法一定要轻，金箔粘在物体表面，可以用嘴轻轻的吹一下，使金箔平展。这样一张接一张的贴上去。最好贴的时候有2个人分工，一个人贴，一个人同时用纯棉布（要质地柔软的）包裹棉花轻轻拍打已经贴上去的金箔，不断的拍打，金箔会很服贴的和物体结合，平滑，就像镀上去一样，对于凹的地方，把棉布或棉花做成适合的形状来拍打就可以了，在结合柔软的羊毛笔刷来回轻扫。 5．待全部干燥以后表面可以上一层明油。如果是胶水贴的表面涂保护胶。也见过有在表面涂（喷）透明漆的。 用生漆贴金箔最后上明油。是正宗的工艺流程，这个工艺已经被证明了至少1000年。 现在给大家补充一下金箔这种材料，金箔有九八与七四之分，九八又名库金，七四又名大赤