LED路灯色温的思考与选择

摘要：LED路灯大规模推广在即，色温(光色)成为业界关注的焦点。通过分析色温的生理和心理属性，并结合白光推广案例，探讨色温与亮(照)度、舒适感的关系。在深圳LED路灯测试有关数据的基础上，探讨契合目前LED路灯技术水平的色温区间。

从照明角度看待LED路灯，主要有光效、配光、光衰、色温(光色)等四大问题。近年来，LED路灯技术日新月异，光学性能提高很快。从我们近期组织的LED路灯测试结果来看，27款LED路灯中已有6款的整灯光效超过70Lm/W，最高达81.5Lm/W;配光水平大为提高，照度均匀度相比高压钠灯已有优势;光衰问题明显改善，相比其它光源并不逊色。

在此背景下，色温问题开始浮出水面，成为近期业界关注的焦点。的确，路灯是夜晚的“调光师”，其色温决定城市夜空的“底色”，与市民的日常生活密切相关。因此，LED路灯色温问题在规模应用前亟待解决，否则可能成为推广的巨大障碍。

本文通过分析色温的生理和心理属性，并结合白光推广案例，探讨色温与亮(照)度、舒适感的关系。在深圳LED路灯测试有关数据的基础上，探讨契合目前LED路灯技术水平的色温区间。

思考一：LED路灯色温研究侧重生理性还是心理性?

作为新光源，LED路灯不可避免地与现有主流照明，特别是高压钠灯反复比较，色温正是主要的比较点。LED路灯支持者认为，高色温白光用于道路照明有中间视觉效应，可视性好，感觉比低色温黄光更明亮;高压钠灯支持者则认为，黄光透雾性好，感觉温暖，比白光更受市民欢迎。以上说法，自有其逻辑和理由，各有一定的合理性。不过，仅把不同色温的

优缺点罗列比较，并不能找出LED路灯在色温方面所面临的主要矛盾，对解决问题于事无补，无助LED路灯的推广应用。

因此，本文提出从属性角度研究色温，即生理性和心理性。毫无疑问，色温兼具生理和心理两种属性，某些指标甚至密不可分。例如，光的透雾性影响驾驶者的辨识能力和反应速度，属于生理性;同时，透雾性能差使驾驶者感觉朦胧，精神高度紧张，属于心理性。从研究角度看，我们有必要从研究内容、研究方法等方面分类，找出LED路灯色温在规模推广前最需要解决的问题。

从表一可看到，生理性研究主要包括可视度、辨识能力等内容，需要科学家通过精心设计的实验去获取;心理性研究主要包括舒适感、满意度等指标，需要足够样本的情景调查和问卷调查。生理性研究基于专业判断，其话语权掌握科学家手里，由于LED路灯可用于道路照明已是业界共识，所以不会成为规模推广的障碍。而心理性研究则不同，其结果取决于广大市民的主观感受，由于LED路灯将会改变城市夜空的既有“底色”，市民的接受程度显得非常重要。因此，在规模推广前，心理性研究比生理性研究更紧迫。

表一：色温的属性

思考二：LED路灯是否适合道路照明?

现在一些路灯单位明确表示偏爱黄光，也有部分专家和机构宣称中国人喜欢

3000-4000K的暖白光，更多的LED路灯企业则认为白光感觉很好。众说纷纭，不一而足。

在此，有必要重温一个被反复提起的案例：1999年，某国际品牌在国内推广金卤灯，深圳很多主干道，包括深南大道，都换成白光的金卤灯(6000-6500K)。初时效果尚算不错，但好景不长，2000年后开始有市民投诉，2001、2002年投诉达到高峰，反映白光昏暗，感觉不好。自此之后，深圳的主干道逐渐换回黄光的高压钠灯。这一幕，也同时在其它城市上演。作为亲历者，笔者认可该事实，但并不认同该案例被解读为深圳市民不喜爱白光甚至中国人不喜爱白光。刚安装时并无市民投诉，投诉出现在一年后，以两到三年时最多。根据投诉出现时的路面测量数据，金卤灯光衰严重，亮(照)度明显下降，沥青路面照度仅10Lx左右。因此，白光在道路照明中不被接受，原因不仅仅是高色温，而在于高色温与低亮(照)度的共同作用。笔者曾对图一进行多次情景调查，无论在室内照明还是室外照明，定性分析的结果与该图基本吻合(定量分析结果出入较大，尚需进一步研究)。用图一来分析本案例，刚安装时亮(照)度较高，尚在舒适区，不会感到昏暗。很不幸，金卤灯光衰严重，一年后亮(照)度明显下降，落到了阴晦区，投诉出现。

基于心理感受的复杂程度，没有科学的调查和足够的样本，不能简单判断白光与黄光的优劣，更不能断定LED路灯不适合道路照明。在深圳LED路灯测试中，我们组织深圳市市政设计研究院的12位道路照明设计人员到现场问卷调查，结果黄光、暖白、中性白、冷白的

喜好者各为3位(见表二)。虽然样本数量有限，但却充分说明不同个体对不同色温各有喜好，甚至专业人员群体也是如此。

因此，在色温研究上不能预设立场，只有结合亮(照)度和环境情况进行认真研究，才可能得到真正答案。从大方向来说，笔者认为道路照明可能会重复室内照明的进程，白光将会成为未来的主流方向(见图二)。

表二：深圳LED路灯测试现场问卷调查

图二：白光已成为不少城市室内照明的主流

选择：暖白、中性白还是冷白?

在道路照明，为提高人的舒适感和满意度，高色温光源相比低色温需要更高的亮(照)度，但数值并不大。以深圳LED路灯测试为例，27款LED路灯在混凝土路面的平均照度仅12Lx，最高也不超过15 Lx，而平均色温为5955K。通过现场评价(分为好、较好、一般、差

四档)，评价为好和较好的LED路灯数量超过50%。笔者初步认为，在混凝土路面，高色温光源的舒适感的临界点在12 Lx --15 Lx，即使在沥青路面，临界点估计也不会超过20Lx。

从表三看到，27款LED路灯的整灯光效平均值随着色温提高而提高，在5500-6000K区间达到最高值，为59.6Lm/W，然后随着色温提高而逐步下降。由于5500-6000K区间的LED 路灯比例达40.8%，同时整灯光效平均值最高(本次测试的最高光效也出现在该区间，为色温5899K光效81.5Lm/W)，所以可认为5500-6000K为目前LED路灯的主流色温区间。与色温<5000K的LED路灯相比，主流色温区间的整灯光效平均值提高31.0%，优势非常明显。

同样，LED芯片也存在同样规律，光效与色温密切相关。从表四可看出，GREE芯片不同色温的光效差别不大，但OSRAM芯片则不然，不同色温的光效差别较大，6500K芯片比5700K 芯片的光效提高31.8%。因此，LED路灯必须在色温与光效之间取得平衡，既要充分考虑市民的舒适感和满意度，也不能为追求低色温而大幅牺牲光效。毕竟，照度和功率密度值是《城市道路照明设计标准》(CJJ45-2006)的硬指标，必须有较高光效才能满足要求。同时，由于不同色温芯片的价格差别较大，成本因素也需要认真考虑。

结语：LED色温区间的选择，需要在满足道路照明设计标准的前提下，充分考虑市民的接受程度，在光效、色温、成本之间取得平衡。基于目前LED产业的技术水平，5000-6500K 区间的冷白光可能是较好选择。

表三：深圳LED路灯测试的色温与光效

表四：LED芯片的色温与光效

注：以上数据取自GREE和OSRAM的产品宣传资料，两公司对暖白、中性白、冷白的划分标准不同。

光的基础知识

一、光的基础知识 ⒈可见光的光谱特性 （1）可见光的定义 光是一种具有能量的物质，是一种频率很高的电磁波，它以 电磁辐射的方式将其能量向外传播。 对整个电磁波而言，包括：无线电波、红外线、可见光、紫 外线、X 射线、宇宙射线等。其频率范围大约在10 5 -10 25 （波长为3×10 3 --3×10 -17 m）。 波长在380—780mm 范围内的电磁波，人眼可以直接看到，所 以称为可见光。对整个电磁波而言，可见光所占的频带（也称波谱）是很窄的，如图1-24所示。 图1-24电磁波波谱及可见光光谱 （2）可见光的光谱特性 ①光谱 由光学原理知，当光（波）从一种媒质进入另一种媒质时， 2 传播的方向将发生变化。这种现象叫做光的折射。而光折射的角度与其波长有关，即波长越短折射角度越大。 若将一束白光（太阳光）投射到一块玻璃三棱镜上，就会分 解出红橙黄绿青蓝紫七种彩色光。把这七种彩色光所排成的光带 叫光谱，如图1-25 所示。 图1-25 太阳光的棱镜分解 出现上述现象的原因就是不同波长的光通过同一媒质时，其 折射率不同所致。即换句话说，不同波长的光表现为不同颜色。 ②单色光：只含单一波长的光称为单色光，也叫谱色光。 ③复合光：包含两种或两种以上单色光混合的光称为复合 光，也叫非谱色光。 综上所述，白光可分解为不同波长的单色光，反过来单色光 也可以复合给人以白色光的感觉。 2．光源与色温 （1）光源 ①光源的定义：通常把自身能够发光的物体叫做发光体。在 物理学中叫光源。 3 ②光源分类 A．天然光源如太阳、恒星等。 B．人造光源如白炽灯、钨丝灯、日光灯等 （2）光源的色温 ①绝对黑体：是指既不反射，也不透射，而完全吸收入射光 的理想物体叫绝对黑体。 绝对黑体不仅能全部吸收外来的入射光，而且在黑体温度升 高后能以电磁波的形式向外辐射能量，这种现象称为黑体辐射。 它较之在相同温度下的任何其它物体的辐射能力都强，故大功率 的散热片上都涂上黑色，以利散热。 ②绝对黑体的辐射功率分布 绝对黑体随着温度的升高，辐射功率显著增加，并向波长变

CREE LED色温演示,带你认识各色温的LED

CREE LED色温演示，带你认识各色温的LED 昨天参加了CREE的推介会，看到不少好玩的东西，和大家分享下。 平时玩LED手电的，都听说过色温这个概念。LED的色温简单说就是光色冷暖的定义，色温越低光色越暖，色温越高光色越冷，为什么会这样，想想一根铁棍，你把它烧得越烫，它的光是不是从暗红--橙红开始向白-蓝-紫转变，色温就是这样定义的。我们平时用的白光手电色温一般在5700K～7000K，暖光手电色温一般在4000K～4500K左右。而以前的卤素灯泡，色温好象是2700K左右。 这是装在一起的8颗LED，演示了从2700K～7000K的色温 2700K 3000K

3500K 4000K 4500K

5000K 6000K

7000K 为了区分各种色温的LED，CREE的LED有一个分级系统，按每颗LED的光色归类到不同的级别，便于用户选择。 筒友的极品玩具，CREE的演示箱，里边有CREE的大部分产品，各种色温的对比

仔细看看吧。CREE的LED分为冷白、自然白（中性白）、暖白。冷白区间是10000K～6350K、自然白是5700K～4000K、暖白是3700K~2700K，光色越暖，亮度越低，这是现在技术决定的，所以我们平时用得最多的还是冷白和自然白。 冷白的编号开头是W、自然白是3～5，暖白是6～8。 其中WH和3B是重合的，WJ和3A是重合的，这是冷白和自然白的交界点 WJ、5D、，分别是冷白、自然白、暖白中最暖的三个档 WA、3C、6B，冷白、自然白、暖白中最冷的三个档，

MCE是4核的LED，也有三个档，最暖这个是J档

灯管、色温与光谱知识

你必须知道的灯管、色温与光谱知识 一、灯管的选择 T8、T5、T4，最主要的区别是什么？ 简单点说，这三种管的最主要区别就在于，T8最粗，T5中等，T4最细。而这个T，代表的不过是管子的直径！所以坛子里你要问养草，T8、T5、T4哪个好，那等于是问，汽车是要大轮子好还是小轮子好？虽然答案还是有点意义的，但这个意义就很无关紧要了。 865，840，830是什么东西？ 这3个实际上应该叫： 飞利浦865三基色荧光灯管：发白光，视觉效果最好。 飞利浦840三基色荧光灯管：发自然光，兼顾视觉效果和养草。 飞利浦830三基色荧光灯管：发黄光，据说养草效果优于840（因为发出的、光合作用所需要的红光更多一些）。

因为飞利浦的灯管是最常见的最容易买到的，所以大家都约定成俗的叫成865、840、830了，如果你看了这帖子，就不要再对这些简称感到不知所以然了。

同时要说的是，这三种管都有统一的对应长度：例如T8的18W直管荧光灯，不管你选的是865还是840还是830，所对应的长度都是604mm，而同样T8的30W，所对应的长度就是908.8mm，所以大家看出来了吧。你如果要自制个草灯，所选择的灯管单根多少瓦（W）并不是关键，关键是你的鱼缸是多长的，例如我的鱼缸是半米长的，那我的选择只能是T8的18W灯管，或者T5的14W灯管，更大的瓦数的灯管长度会更长，你根本用不了，如果你想加大W数，那就多买几根好了。 值得一提的是，飞利浦除了普通T8、T5系列，还有一个t5 fho系列，即超光管系列（单位体积发出更多的光），这个系列所对应的瓦数分别是24W（563mm）、39W（863mm）、54W（1149mm）。不同W数的灯管要配对应W数的镇流器，新手一般在商家处成套购买比较好。 二、什么是色温 色温是什么东西？简单地说就是肉眼所看到的冷暖色，就是红蓝光在光线中所占的比例。 色温： 10000K=蓝紫色 6500K=日光色 4000K=黄色 所谓色温是表示光颜色的量，它的定义是：当光源所发射的光颜色与黑体在某一温度辐射的温度相同时，这时黑体的温度称为该光源的色温度，简称色温，用绝对温度（K）表示。 色温从根本上来说，它是由光谱波长分布决定的，光源的能量分布情况确定后，它的色温也就确定了。因此，各种光源发出的光，由于光谱波长分布的差异，乃呈现不同的色温值。

色彩与色温的知识

色彩与色温的知识 大家在中学物理课中就知道，光线是电磁波，而电磁波的传播强度与其频率和波长有关，频率低波长长受物质衰减的幅度就小，反之就大；白光的电磁波频率波长由各种可视颜色红、橙、黄、绿、青、蓝、紫组成，其中红光的频率最低波长也长，而紫光的频率最高属短波长。波长越短的光被大气层及尘挨吸收衰减的就越强，反之就弱。由于地球的圆弧使得高纬度地区的大气层相对光线增加了厚度，高频短波光线被大量衰减，而低频长波光线畅通无阻（见上图低色温区）。这就是上午和傍晚日光是红黄色的原因。而上午10时至下午3时这个时段的日光基本上是白光，这段时间就被影视业界称为摄影拍片的黄金时段。 色光科学家测定夏至的陆地和海滨两区域正午时分的日光色温为5000K和5500K，离这段时间前后的色温在4800-5800K之内对彩色影象记录设备产生色偏的影响最小，能够被摄影胶片所记录的色温是：蜡烛色温一般在1800K,白炽灯在3000K（相当于早晨和黄昏）,晴天为5200K,阳光直射下5000K,阴天下6500-9000K,深蓝的天空可以到20000K或以上,这就是色温在自然可见光中的时段。感光胶片或数码相机若想真实模拟人眼所见色彩时，就必须按这些色温时段中的色光分量信息采用胶片自身的宽容度或滤色镜（数码相机用电子白平衡设置）来实现。 其中5000K被世界印刷业公认为标准色温，5500K为感光材料专业标准色温，并以此来观察产品的色彩。由于色温5000K的RGB值为R89 G78 B61，所以它并不是理想的白光，而5500K 被认为是理想的白光；但只有RGB=1:1:1时才是真正意义上的白光，也就是说，如果要表现自然界里万物丰富色彩的真谛，光线就必须是中性的，即在三基色绝对平衡的光线下才能表现任何可见物体与景物色彩的真实性！ 例如，光学科学家由此而研制的6500K（R86 G81 B72）的摄影闪光灯和三基色荧光灯管，以及三基色平衡值更高的氙气灯等，在这个领域里科学家用了漫长的时间才研制出B蓝色LED 器件，使得我们从原先只有RGY发光二极管组成的LED彩色大屏幕那种怪异的颜色进入真正的RGB真彩广场大屏幕演播时代。 然而，这仅仅是人类在光学科学材料上迈进的一步而已，为了达到无大气干扰境界的RGB 平衡，人们又在彩色显示器上使用电子电路技术使三基色荧光粉模拟出RGB=1:1:1的理想白场环境。而只有在这样的环境下我们的RGB图象才能将偏色图象校正到理想颜色上来。不但如此，在观察色彩照片时还必须在相近于摄影现场的光源下看色，比如正规专业的观片环境要求是在RGB三基色灯管模拟日光的照明下进行。如果彩色照片冲印店在低色温的钨丝灯泡下观片矫色，相当于早上或旁晚红黄色光线下看景物，矫色时会造成减黄的错误，如将其照片拿到正常日光下看，它就会色偏趋向蓝色，而在普通高色温荧光灯下矫色时，又会造成减青的错误......。因此大凡只要是处理彩色照片的色偏工作，一定先确定光源的色温基准，使用RGB平衡光源观片，否则纠正色偏就会乱套。 色光知识： 阴天和雪天拍摄的彩色照片为什么偏青偏蓝？ 这个问题还得从电磁波讲起，电磁波还有一个特性是，低频长波段穿透能力强但反射能力很弱，而高频短波段反射和折射能力强，但穿透能力却弱；我们知道，白光中从青色开始波长在250mm以上的色光属于高频光波，它的强度受尘挨、雾气的阻挡衰减较大，但在阴天、雨天和雪天阳光直接照射不到的环境里青色以上的电磁波的反射特别活跃，借助水气微粒的作用，短波

第二章 灯光基础知识

第二章灯光基础知识 舞台灯光简介 舞台灯光是演出空间构成的重要组成部分。是根据情节的发展对人物以及所需的特定场景进行全方位的视觉环境的灯光设计，并有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。 舞台灯光的功能主要有以下几点：①使舞台画面更清晰：使观众能够看清什么或舞台的某些角落不观众看见（现性）。②加强舞台表演的效果：符合剧情需要，使背景显得自然，对剧情发展起到衬托、暗示和诱导作用、调节气氛（演员、观众）。舞台灯光的使用原则：①强度（指灯光的亮度）：必须有足够的灯光，使观众能够看到颜色、外表和细节。②分配：包括灯光的使用分配和射向舞台的方向分配，主体必须与配角和背景与明显不同（颜色）可亮度区别。③颜色：依靠色纸、电脑调色等方式来满足剧情的需要。④变化：依剧情需要，使灯光的颜色、亮度、运动进行变化。 舞台灯光在现代舞台演出中的作用主要有：:①照明演出，使观众看清演员表演和景物形象；②导引观众视线；③塑造人物形象，烘托情感和展现舞台幻觉；④创造剧中需要的空间环境；⑤渲染剧中气氛;⑥显示时、空转换，突出戏剧矛盾冲突和加强舞台节奏，丰富艺术感染力。

舞台灯具 舞台灯具按光学结构可分为泛光灯、聚光灯和幻灯三类；按舞台上安装的部位则又有面光、耳光、脚光、柱光、顶排光、天排光、地排光以及流动光之分。 现代剧场演出中，常用的灯具有以下几种 1、筒子灯 筒子灯亦称PAR灯(Parabolic Aluminum Reflector light)，其构造是在圆筒内安装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。筒子灯结构简单，使用方便。它有较强的聚光能力，投射光束的光度较高，能产生较强的光束效果，在舞台空间可塑造光柱、光墙、光幕等光影造型。 舞台灯具中有AC灯和PAR64这两种筒子灯，其中AC灯分两种：①28V-250W，需8个串联起来用；②58V-500W，需4个串联起来用。PAR64按灯泡不同，又分为CP60/CP62。 PAR 灯常用的PAR灯灯泡 2、平凸（透镜）聚光灯 平凸透镜聚光灯它的光学系统由球面反光镜和平凸透镜组成，是

舞台灯光的基本知识(20210130034441)

舞台灯光基础入门知识 剧场舞台灯光配置 剧场内舞台, 有多种舞台,有普通镜框式舞台, 有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。 舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞，杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可以满足一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。 在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。 1.聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线

比较小，功率有至5KW侈种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。 2.罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为散光灯。在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚光灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW 2KW等多种。 3.回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射 出，用同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，使用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同。 4.成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花纹，功率也有1KW 2KW等可选择配置。 5.简灯一一亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。

色彩基础知识考试题及答案

色彩基础知识复习题 一、单项选择题 1、色是（ A ）刺激人的视觉器官后所产生的一种生理感觉。 A、光 B、颜色 C、颜料 2、下列波长中（ D ）为可见光波长。 A、λ= 3.7×102nm B、λ= 8.5×102nm C、λ= 5.2×103nm D、λ= 4.9×102nm 3、自然界的日光，以及人造光源如日光灯、白炽灯、镝灯所发出的光都是（ A ） A、复色光 B、单色光 C、无色光 D、白光 4．物体固有色是物体在（D）光源下的颜色。 A、荧光灯 B、白炽灯 C、标准照明体D65 D、日光 5、当光源的（ B ）确定时，光源的颜色特性即被确定。 A、光谱密度的部分值 B、相对光谱能量分布S(λ) C、辐射能的大小 D、红光含量 6、光源的色温表示的是（ B ） A、光源的温度 B、颜色的特性 C、颜色的温度 D、色光的温度 7、观察印刷品使用的光源其色温度为下面哪一个。（ C ） A、4000K左右 B、5000K左右 C、6500K左右 D、7000K 左右 8、色温低的光源（ C ）光成分少，（ C ）光成分多。 A. 红，绿 B. 蓝，绿 C. 蓝，红 D. 红，蓝 9、同一颜色印刷品在色温3800K和6500K光源照射下观察会出现怎样结果。（ B ） A、纯度不同 B、色相不同 C、光泽不同 D、亮度不同 10、如果某物体能将入射光按不同比例吸收，并有部分光反射出来，那么这种物体色就是（ D ） A、白色 B、黑色 C、红色 D、彩色 11、实地密度随着墨层的增加，（ B ）。 A、是无限度增大的； B、不是无限度增大的； C、是无限度减少的； D、不是无限度减少的 12、实地密度只能反映油墨的（ D ），不能反映出印刷中网点大小的变化。 A、黑度； B、灰度； C、饱和度； D、厚度 13、彩色物体形成的颜色是由（ C ）所决定的。 A、光谱的不同波长被等量吸收 B、光谱的不同波长全部吸收 C、光谱对不同波长的选择吸收 D、光谱的所有波长均未被吸收 14、人眼睛的明适应和暗适应时间大致是( A )

色温图谱

2000-2500K 2500-3000K 3000-3500K 3500-4000K 4000-4500K 4500-5500K 5500-6500K 6500-7000K 7000-10000K 10000-25000K-------CIE1931

相关色温8000-4000K的白光LED的发射光谱和色品质特性 结论: 1.根据实际测试的色标可看出:不在色温线上面的色坐标点,可以通过相对色温线的方式求出该点色温. 2.向下延长各个相对色温线,基本交汇在一点(X:0.33 Y:0.20).依此点坐标: 2500K相对色温线与X轴的夹角约为30度. 25000K相对色温线与2500K相对色温线之间的夹角约为90度. 250000K相对色温线与2000K相对色温线之间的夹角约为100度. 具体见上图所示. 3.根据上图白光色坐标分布图与相对色温线的关系,现在许多分光参数表是根据色温方式划分各个BIN等级(色标分布图是参照早期日亚白光色标分布图制作).这样分当然具有一定的好处。 4.工厂色标分布图所对应的的色温范围为:4000K~16000K. 5.采用白光计算机(T620)测试出的色温值与根据相对色温线所计算出的色温值有一定的差别,机台测试出的色温值只能做一个参考值.根据相对色温线所计算出的色温值与机台测试的色温值之间的差别详见上表Δ色温值. 摘要：文章报告和分析了8000K、6400K、5000K和4000K四种色温的白光LED 的发射光谱、色品质和显色性等特性，它们与工作条件密切相关。随着正向电流IF的增加，色品坐标x和y值逐渐减小，色温增大，发生色漂移，而光通量呈亚线性增加，光效逐渐下降。由于在白光LED中发生光转换过程，产生光吸收的辐射传递，致使白光中InGaN芯片的蓝色EL光谱的形状和发射峰发生变化。白光LED的特性在很大程度上受InGaN蓝光LED芯片性能的制约。人们可以实现8000-4000K四种色温白光LED，显色指数高，且制作的白光LED的色容差可以达到很小，实现优质的白光照明光源。从上世纪90年代末到现在，白光发光二极管的出现和快速发展，引起人们极大的热情，白光LED具有低压、低功耗、高可靠，长寿命及固体化等优点。其量大的吸引力和期望是作为继白炽灯泡、荧光灯及高强度气体放电灯（HID）后的第四代照明新光源——具有庞大的照明市场和显著的节能前景的光源，是符合环保、节能要求的绿色照明光源。因此，受到日美和欧洲各国政府和商家的重视，他们制定发展规划和目标，且大集团公司在技术和资金上进行联合和重组。2003年6月我国政府也推出“半导体照明工程”，以期大力推动我国白光LED的发展。 尽管短短的几年来，白光LED的研发和应用取得举世瞩目的成绩，但目前还存在诸多问题，只能用于一些特殊的领域中。我们注意到，目前普通的白光

RGB波长及照明基础知识

3MM，5MMLED七彩灯，红波长:500-550nm；绿波长：520-525nm；蓝波长：460-475，红亮度：500-550MCD；绿亮度：650-700MCD；蓝亮度：700-750MCD，红电压：1.8-2.4V；绿电压：3.0-3.6V；蓝电压：3.0-3.6V。广泛应用于：电子礼品、电子玩具、圣诞树、LED水晶么球等各种灯具。可生产RGB快闪，慢闪，单闪，双闪等多种灯。 结温测量 现在就以Cree公司的XLamp7090XR-E为例。来说明如何具体测算LED的结温。要求已经把LED安装到散热器里，并且是采用恒流驱动器作为电源。同时要把连接到LED去的两根线引出来。在通电以前就把电压表连接到输出端（LED的正极和负极），然后接通电源，趁LED还没有热起来之前，马上读出电压表的读数，也就是相当于V1的值，然后等至少1小时，等它已经达到热平衡，再测一次，LED两端的电压，相当于V2.把这两个值相减，得出其差值。再被4mV去除一下，就可以得出结温了。实际上，LED多半为很多个串联再并联，这也不要紧，这时的电压差值是由很多串联的LED所共同贡献，所以要把这个电压差值除以所串联的LED数目再去除以4mV,就可以得到其结温。例如，LED是10串2并，第一次测得的电压为33V,第二次热平衡后测得的电压为30V,电压差为3V.这个数字先要除以所串联的LED个数（10个），得到0.3V,再除以4mV,可以得到75度。假定开机前的环境温度是20度，那么这时候的结温就应当是95度。 １.什么是流明？ 流明是"光学亮度"的科学术语，是指一个物体的视觉亮度。在外行人的术语中，它通常指的是"亮度"。 流明是国际光流量单位。所谓的流明简单来说，就是指蜡烛一烛光在一公尺以外的所显现出的亮度。 流明(Lumens)是氙气灯主要的技术指标，通常是以光通量来表示。光通量是描述单位时间内光源辐射产生视觉响应强弱的能力，单位是流明（LM），也叫明亮度。 2.什么是色温？ 色温指的是光波在不同的能量下，人类眼睛所感受的颜色变化。 在色温的计算上，是以 Kelvin 为单位，黑体幅射的0° Kelvin= 摄 氏 -273 ° C 做为计算的起点。 将黑体加热，随着能量的提高，便会进入可见光的领域，例如，在 2800 ° K 时，发出的色光和灯泡相同，我们便说灯泡的色温是 2800 ° K。 可见光领域的色温变化，由低色温至高色温是由橙红 --> 白 --> 蓝。 色温的特性 1. 在高纬度的地区，色温较高，所见到的颜色偏蓝。 2. 在低纬度的地区，色温较低，所见到的颜色偏红。 3. 在一天之中，色温亦有变化，当太阳光斜射时，能量被( 云层、空气 )吸收较多，所以色温较低。当太阳光直射时，能量被吸收较少，所以色温较高。

灯光与色温知识复习课程

光源色温分类 1.光源的色温，分为低色温、中色温、高色温。 低色温（2700 0K－3500 0K）：含有较多的红光、橙光。犹如早晨八时左右的太阳光，给人以温暖、温磬的美感。 2.中色温（3500 0K－5000 0K）：所含的红光、蓝光等光色较均衡，犹如上午八时以后，十时以前的太阳光。给人以温和、舒适的美感。 3.高色温（5000 0K－7000 0K）：含有较多的蓝光，象上午十时以后，下午二时以前的太阳光。给人以明亮、清晰的美感。 色温使用的一些场所 1、暖色光： 暖色光的色温在3300K以下，暖色光与白炽灯相近，红光成分较多，能给人温暖、健康、舒适的感觉。适用于家庭、住宅、宿舍、宾馆等场所或温度较低的地方。 2、冷白色光： 又叫中性色，它的色温在3300K~5300K之间，中性色由于光线柔和，使人有愉快、舒适、安详的感觉。适用于商店、医院、办公室、饭店、餐厅、候车室等场所。 3、冷色光： 又叫日光色，它的色温在5300K以上，光源接近自然光，有明亮的感觉，使人精力集中。适用于办公室、会议室、教室、绘图室、设计室、图书馆的阅览室、展览橱窗等场所。

1.白炽灯又叫做电灯泡，色温只有一种在2850左右（并不是没有色温），有电阻丝。 2.荧光灯又叫做日光灯（基本上是灯光），有色温。 3.节能灯又叫紧凑型荧光灯（荧光灯的一种），比白炽灯节能80%，故：一盏5瓦的节能 灯光照可视为等于25瓦的白炽灯，7瓦的节能灯光照约等于40瓦的，9瓦的约等于60瓦的（大约是白炽灯的4倍，白炽灯瓦数/4） 4.LED灯又叫发光二极管，它是一种固态的半导体器件,比节能灯还节能一倍（大约是白炽 灯的16倍） 平均照度100 Lx时，室内地面面积每平方米需要用白炽灯约22w （荧光灯的4倍）或荧光灯5.5w。 一个节能灯泡通常为35W。 家里筒灯选择5W左右，过道3W

LED灯亮度和普通灯亮度对比

LED灯亮度和普通灯亮度对比 关于亮度和节能比较： 1W LED=3W CFL(节能灯）=15W白炽灯 3W LED=8W CFL(节能灯）=25W白炽灯 4W LED=11W CFL(节能灯）=40W白炽灯 8W LED=15W CFL(节能灯）=75W白炽灯 12W LED=20W CFL(节能灯）=100W 白炽灯

各种灯光的色温表（K值） 色温是衡量光线色彩的定值，表示光源光谱质量最通用的指 标。 3300K时为暖色光（偏黄橙），<5500K 为正白偏黄，5500K到6 500为正白光，相当正午的太阳 光。>6500K为正白偏蓝， >8000K为冷色光。以下是各种灯光色温值，方便制作不同 的光源的效果。

以K为单位的光色度对照表 光源 K 烛焰1500 家用白炽灯2500-3000 60瓦的充气钨丝灯2800 500瓦的投影灯2865 100瓦的钨丝灯 2950 1000瓦的钨丝灯 3000 500瓦钨丝灯3175 琥珀闪光信号灯3200 R32反射镜泛光灯 3200 锆制的浓弧光灯 3200 反射镜泛光灯3400 暖色的白荧光灯 3500 清晰闪光灯信号 3800 冷色的白荧光灯4500 白昼的泛光灯4800 白焰碳弧灯5000 M2B闪光信号灯5100 正午的日光5400 高强度的太阳弧光灯 5550

夏季的直射太阳光5800 10:00到15:00的直射阳光6000 蓝闪光信号灯 6000 白昼的荧光灯 6500 正午晴空的太阳光 6500 阴天的光线6800-7000 高速电子闪光管7000 简易色温表 蜡烛及火光1900K以下朝阳及夕 阳2000K 家用钨丝灯2900K 日出后一小时阳光3500K 摄影用钨丝灯3200K 早晨及午后阳光4300K 摄影用石英灯3200K 平常白 昼5000~6000K 220 Ｖ日光灯3500~4000K 晴天中午太 阳5400K 普通日光灯4500~6000K 阴 天6000K以上 HMI灯5600K 晴天时的阴影 下6000~7000K 水银灯5800K 雪

色温对照表

White Balance Occasionally the question arises as to how to reproduce the "real" color of light sources in a rendered environment. I set out to research this subject, and found a lot of very contradictory information. Some approaches try to categorize light sources by their color temperature. Some then try to come up with some meaningful way of converting that color temperature to RGB values to use in programs like Lightwave or Cinema 4D. Ultimately these approaches all fail to take into account several realities that work against trying to come up with a unified approach to light coloring and rendering. The human visual system is very good at "white balancing" what we look at. As long as the scene we are viewing contains a continuous spectrum of colors, we interpret the light as "white". In reality, the incandescent light we light our homes with is quite orange. Daylight is very blue. Fluorescent lights vary from sickly greens to reddish purples. And yet, we see all these lighting situations as more or less neutrally colored. In the real world, light consists of all visible colors, not just red, green, and blue wavelengths. The RGB color system that we use in computer graphics arose out of a peculiarity of human perception - we have structures in our eyes called "cones" that respond to red, green, and blue light sources. A monochromatic yellow light excites both the red and green cones in our eyes, and we see it as yellow. Such a yellow light in the real world would not allow a red object to appear red, or a green object to appear green. But in computer graphics a yellow light has both a red and green component, and so allows objects with those colors to appear fully colored. This is a limitation of many computer graphic programs at the moment. Film cameras cannot compensate for the varying shades of light in the way that our visual sense can. Thus, we have daylight film which has heavy orange filtering to tone down the blue quality of outdoor light. We have indoor film which has a boosted blue response to even out the amber lighting. For fluorescent situations, we can use a combination of film type and filters to color balance the scene we are photographing. If we were to pick a particular color of light, say daylight, and say that it is "white" and photograph everything, indoors and out, with a film stock that renders daylight as white, all of our indoor shots would be shades of orange and amber, and outdoor shots under blue sky would be intensely blue. This would be undesirable. Thus too it is undesirable to pick a similar approach with our 3D rendering of light. We have to be relative - and choose a light color to be "white" in our scene, with other types of light sources being colored relative to that one. In this way we can produce our synthetic "photos" to produce a pleasing result in our final renders. Of course, to understand how different types of light sources relate to each other, it is important to understand how these light sources work. To do this we are going to look at 3 basic types of light source. Black Body Illuminants The first group of light sources are the black body illuminants. These are materials that produce light when they are heated. The sun is a black body illuminant, as is a candle flame. The color of light of these types of sources can be characterized by their Kelvin temperature. Note that this temperature has nothing to do with how "hot" a light source is - just with the color of its light. A light source with a low Kelvin temperature is very red. One with a high Kelvin temperature is very blue. More accurately, when we see two light sources side by side in a scene, the higher Kelvin light appears more blue, and the lower Kelvin light appears more red. Its all relative. Black body illuminants produce a fairly even, continuous spectrum of colors, and so are perceived as "white" by our visual sense. Therefore, in the absence of comparative light sources in our scene, these should be rendered with warm, nearly white lights. Below is a chart of some common Kelvin Light Source temperatures coupled with their RGB Equivalents. These equivalents were arrived arbitrarily - I eyeballed them. There were a couple of converters I found

色温的基础知识

色温的基础知识 自然界的光线不总是相同的。可感知到的一个物体颜色依赖于照射到他的光源。人类的大脑可以很好地“校正”这些颜色变化，但是我们所使用的胶片或CCD/CMOS感光器却不能完成这样的任务。 如果一个物体燃烧起来，首先火焰是红色的，随着温度升高然后它变成了橙黄色，然后变成白色，最后呢，蓝色出现了。苏格兰数学家和物理学家lord kelvin在1848年最早发现了热与颜色的紧密结合关系，并且留给世界了一个伟大的“绝对零度”（-273.16摄氏度）概念。从此创立了开氏温标（Kelvin temperature scale）。这就是我们今天谈论色温的理论基础。下图为开氏温标示意图： 开氏温标用K（kelvin的缩写）单位来表示温度，越低的数值表示越“红”，越高的数值表示越“蓝”。红和蓝并不是光线本身颜色，只是表明光谱中的红或蓝成分较多。下面看看开氏温标中的常见标准： “绝对零度”在开试温标中表示为0K，对应的是-273.16摄氏度或-459华氏度，在这个温度下物质的热活性完全停止。 蜡烛的色温一般在1800K 白炽灯在3000K 晴天为5200K 阳光直射下5000K 阴天下6500-9000K 深蓝的天空本身可以到20000K！ ◆ 光源 色度学是色彩混合的定量科学，根据三原色理论，任何一种色彩都可以用一定组成的三原色匹配出来，如电脑显示器的发光原理就是利用三束电子分别轰击红、绿、蓝三种荧光粉而形成千万种不同颜色的。而生理试验也间接证明了人的眼睛中有对应三种颜色非常敏感的感光细胞，虽然没有搞清其生理机理，但有助于我们解释许多现象。广义地讲，一切能在可见光波长范围内辐射电磁波的东西都可以称为光源；狭义地讲，就是指照明，能在可见光整个波段范围内能提供较均匀分布的光能辐射体才是光源。 1．天然光源在电气照明出现之前，人类接触到的最重要的光源是日光和火焰。大自然还出现闪电这种放电光源以及生物与化学发光的荧光等生物光源。日光的光谱组成随一天的时间、云量和季节而变化，还与采光方向有关，因此是一种是周期性变化且不稳定的光源，自然界的其他发光现象则极具偶然性，并且很不稳定，难于控制和驾驭。但日光具有相对长时间的持续照明，当天气稳定时，也有相对长时间的稳定辐射，稳定的规律，而且在适当的条件下，日光也是最理想的白光。正是日光这种照明特点，造就了自然万物的生命节律与作息模式。除此之外火焰是人类掌握利用的第二种主要的光源。 2.人造光源1889年，爱迪生发明了电灯。从此，人类开始大量使用人造光源。电的使用，彻底告别了漫长的黑夜。由于科学技术的发展，越来越多的新型

色温对照表

色温对照表 拍摄时色温的设置（对照表） 烛 焰 1500 -1800* 日落前光色偏红，色温降至2200） 家用白灯 2500-3000 60瓦的充气钨丝灯 2800 100瓦的钨丝灯 2950 1000瓦的钨丝灯 3000 （日出后40分钟光色较黄） 500瓦的投影灯 2865 500瓦钨丝灯 3175 3200K的泛光灯 3200 琥珀闪光信号灯 3200 R32反射镜泛光灯 3200 锆制的浓弧光灯 3200 反射镜泛光灯 3400 暖色的白荧光灯 3500 清晰闪光灯信号 3800 冷色的白荧光灯 4500 白昼的泛光灯 4800

（下午阳光雪白上升4800~5800） 白焰碳弧灯 5000 （阳光直射下） M2B闪光信号灯 5100 晴 天 5200* 正午的日光 5400 高强度的太阳弧光灯 5550 夏季的直射太阳光 5800 早上10点到下午3点的直射太阳光 6000*（摄影拍片黄金时间） 蓝闪光信号灯 6000 白昼的荧光灯6500（阴天下6500~9000） 正午晴空的太阳光 6500* （阴天正午时分约6500） 阴天的光线 6800-7000 *高速电子闪光管 7000 来自灰蒙天空的光线 7500-8400 来自晴空蓝天的光线 * 在水域上空的晴朗蓝天 20000-27000* 注：光源以 K （开尔文）为单位，（K数为高越偏蓝调）色温（Color Temperature），单位：开尔文[Kelvin]定义：当光源所发出的颜色与“黑体”在某一温度下辐射的颜色相同时，“黑体”的温度就称为该光源的色温。“黑体”的温度越高，光谱中蓝色的成份则越多，而红色的成份则越少。色温是衡量一种光源“有多么热”或者“有多么冷”的指标，也是表示一种光源“白得程度”、“黄得程度”或者“蓝得程度”的指标。 暖色<3300K；中间色3300至5000K；冷色>5000K。如：海洋、无云的天空、雪地阴影、晴天里的阴影、室内、雨天、阴天（色温在9000-20000K） 拍摄时色温的设置（对照表） 烛 焰 1500 -1800*

各种灯光的色温表(K值)

各种灯光的色温表(K值) 各种照明灯的亮度差别 关于亮度和节能比较： 1W LED=3W CFL(节能灯）=15W白炽灯 3W LED=8W CFL(节能灯）=25W白炽灯 4W LED=11W CFL(节能灯）=40W白炽灯 8W LED=15W CFL(节能灯）=75W白炽灯 12W LED=20W CFL(节能灯）=100W白炽灯 各种灯光的色温表（K值） 色温是衡量光线色彩的定值，表示光源光谱质量最通用的指标。 K<3300时为暖色光（偏黄橙）， K>3300时为冷色光（偏青）， K>6000的几乎是白光了！ 以下是各种灯光的色温值，方便制作不同的光源效果！以K为单位的光色度对照表

色温：光源发射光的颜色与黑体在某一温度下辐射光色相同时，黑体的温度称为该光源的色温。因为在部分光源所发出的光通称为白光，故光源的色表温度或相关色温度即用以指称其光色相对白的程度，以量化光源的光色表现。根据Max Planck的理论，将一具完全吸收与放射能力的标准黑体加热，温度逐渐升高光度亦随之改变；CIE 色座标上的黑体曲线显示黑体由红棗橙红棗黄棗黄白棗白棗蓝白的过程黑体加温到出现与光源相同或接近光色时的温度，定义为该光源

的相关色温度，称色温，以绝对温度K（Kelvin，或称开氏温度）为单位（K=℃+273.15）因此，黑体加热至呈现红色时温度约为527℃即800K其他温度影响光色变化。 光色愈偏蓝，色温愈高；偏红则色温愈低。一天当中光的光色亦随时间变化；日出后40分钟光色较黄色温3000K；下午阳光雪白，上升至4800-5800K；阴天正午时分则约6500K；日落前光色偏红，色温又降至2200K。 因相关色温度事实上是以黑体辐射接近光源光色时，对该光源光色表现的评价值，并非一种精确的颜色对比，故具相同色温值的二光源，可能在光色外观上仍有些许差异。仅凭色温无法了解光源对物体的显色能力，或在该光源下特体颜色的再现如何。 光源色温不同，光色也不同，色温在3300K以下有稳重的气氛，温暖的感觉；色温在3000-5000K为中间色温，有爽快的感觉；色温在5000K 以上有冷的感觉，不同光源的不同光色组成最佳环境。 色温与高度：高色温光源照射下，如亮度不高则给人们有一种阴冷的气氛；低色温光源照射下，亮度过高会给人们有一种闷热感觉。光色的对比 在同一空间使用两种光色差很大的光源，其对比将会出现层次效果，光色对比大时，在获得亮度层次的同时，又可获得光色的层次。通常，大部分卖场都在希望能为顾客提供一个相对比较“暖”的环境，相对温馨的环境，所以，一般卖场的色温应该控制在3000～5000左右。 一般客厅的照明需要多样化，既有基本的照明，又要有重点的照明