《越狱Ⅰ》中的非语言交际要素

影视观察83《戏剧之家》2018年第24期 总第288期《越狱A中的非语言交际要素

冯秋颖

(广州大学广东广州510006)

【摘要】研究影视作品中的非语言文化信息，能够够更为理性地分析影视作品所要传达的信息，也能令观 众更好地理解作品。笔者在这篇文章中从外在因素即客体语及环境语，动作因素即体距语和身势语四方面试图阐 述《越狱I》中非语言交际对角色塑造和情节发展所起的作用

【关键词】非语言交际；《越狱》；社会语言学

中图分类号：J905 文献标志码：A文章编号：11007-0125(2018)24-0083-02

非语言交际常被用于对戏剧和影视的分析，尤其是影视方面是如何通过体态语对人物性格刻画和情节推动所起的作用。研究影视作品中的非语言文化信息，比如 人物的服装，环境布置，人物与人物间的谈话距离，面 部表情等，能够更为理性地分析影视作品所要传达的信息，也能令观众更好地理解作品。本文将从人物的外在方面即客体语及环境语，人物的内在方面即体距语和身势语四方面试图阐述《越狱I》中非语言交际对角色塑造 和情节发展所起的作用。《越狱I》讲述了迈克为了拯救 他的哥哥林肯持枪闯入了一家银行，被捕入狱后来到了林肯的身边。身为建筑工程师的迈克参与了监狱的改造工程而对这里了若指掌，他设计了史上最完美的越狱计划，入狱的唯一目的就是要把林肯救出生天并还其清白。迈克尔在狱中艰难地准备着越狱计划的同时，意想不到 的人和事接连出现在通向自由的道路上。

非语言文化交际的定义方式多样，第一，客体语指的是含有个性化特征的物品，如个人修饰用品，衣着和 化装，家具和车辆所提供的交际信息；第二，环境语包括环境选择，室内装修，建筑设计，标识等要素提供的空间信息和时间信息，第三，体距语指交际者选择的空间距离；第四，身势语即目光、面部表情、姿势、手势 所表达的意思。根据以上的研究，在本文中笔者将从两大方面四小部分来分析《越狱》中男主人公迈克的非语言交际。

环境因素

(一）客体语。《越狱》是一部以男性角色为主的电视剧季播性电视剧，每季的集数少，但剧中人物繁多剧情跌宕，如何使每个人物在出场时就能展现角色的类型定位，抓住观众的眼球，让观众能够快速区分和记住角色，进人剧情，我想客体语在其中起到了极大的推动作用。

回想首播时’主人公迈克出场的第一个镜头并不是 他的面部而是他身上大面积的纹身，并且从多个拍摄角度进行全方位的暴露。这个纹身是贯穿全部剧的线索，也是作者埋藏其中的神来之笔。纹身之于大多数人而言是极富私人色彩的装饰品，但是对于迈克来说是能够令他快速与他人区别开来的个性化特征，也是他越狱计划中重要的首步。这个“装饰品”在此后的剧情中常作为峰回路转的关键，男主人公化险为夷的护身符。例如当 观众都以为会被狱警发现他正在挖掘地下通道时，迈克 却安全地回到牢房，原来是纹身上的路线令他能够避开耳目并快速回到牢房；再者如果不是迈克利用纹身找到医务室是越狱的突破口，就不会有女主人公莎拉和迈克的爱恋与纠缠。这次的相遇为这部雄性色彩的电视剧增加了柔情元素，也使得迈克的人物性格愈加饱满，他不 是没有七情六欲的机器人，在严密的越狱计划里，他把 一切都想到了唯独没有想到莎拉的出现，两人的爱情是甜蜜的也是沉重的，迈克与莎拉的结合满足了观众的心理期待，但同时因为莎拉的渎职彻底改变了她的人生，由医生沦为亡命之徒，甚至在后两季中“死”过。

剧中的纹身师说过：“这样大面积的纹身一般人需 要三年，而他却忍着痛两个月就完成了。”几乎覆盖上身的纹身要在两个月内完成可见纹身的频率之高，内容 之多，我想至少反映他身上以下几点特征，一是心里对哥哥有深厚的兄弟情，他迫切地想救出哥哥；二是他性格很坚毅，否则怎么可以持续低忍受疼痛？三是他是极为聪明的人，在福克斯河监狱戒备森严，不得带私人物品，但刻在身上的东西是剥不下来的，也能够掩人耳目，因 为纹身是福克斯河的普遍现象，降低怀疑到自己头上的几率。可见，就一个装饰品而言，在《越狱》中也不是 单纯的“装饰品”，它的出现必然有它的作用甚至是全剧的灵魂所在，成为在《越狱》系列的标志，既制造悬念，推动了情节的发展，也塑造了角色人物个性，令其饱满真实。

(二）环境语。影视作品的环境陈设为影视作品的剧情规定了时代背景和故事的基调，为故事的发展提供了延续脉络，特别是对情节发展。第一季中的故事都发生在所越之狱中，也就是说是以福克斯河监狱为大背景