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我们从中认出_宁波美术馆设计

宁波美术馆审美考察报告

宁波美术馆审美考察报告为了能使课堂上抽象、深奥的理论知识变得通俗易懂，及更为形象可感，做到真正意义上的理论联系实际，使作为学生的我们也可以在现实的层面上对中国的美术传统达到一种真正意义上的深度理解，所以前往宁波美术馆进行了为期一天的实地考察。宁波，是中国东南沿海重要的港口城市，长江三角洲南翼经济中心，国家历史文化名城。这里孕育了中国长江流域著名的史前文化“河姆渡文化”，是中国青瓷的发祥地，东方“海上丝绸之路”的始发港。同时，宁波还拥有独具特色的天一阁藏书文化、保国寺古代建筑文化，明清浙东学派文化、宁波帮文化。而具有深厚地域文化底蕴的宁波美术馆，宁波美术馆是宁波市文联所属的全民事业单位，建筑面积23100平方米，拥有大小展厅11个共5300多平方米，展线1600多米，艺术品收藏库1500平方米，另设有学术报告厅、多媒体演示厅、艺术家创作室、艺术资料库、艺术沙龙、培训中心、画廊等，是集收藏保管、阵列展览、学术研究、内外交流、艺术创作的综合性美术馆。一、探索美术馆建筑风格宁波美术馆建筑倡导的是一种现代主义风格。这是一种强调地方特色与现代风尚的设计倾向，也同时尊重了现代味和民族化之间融合。它没有一成不变的规划和设计模式，而是在原有航运大楼基础之上改良加固，成为一个全新的美术馆。宁波美术馆的设计师王澍曾在谈及美术馆时指出，美术馆对于原有的航运大楼而言，“吐纳着城市与一条江的方向性应被小心地保持”。因而，设计者保留了原有航运大楼的空间结构，以保留这座大楼给城市带来的记忆。同时，原有的码头在设计者的呼吁下得以保留。这是地方特色的保留，也是对艺术殿堂最好的设计。宁波美术馆的建筑主体设计方面，建筑面向人民路的一部分并没有采用常见的广场或者台阶布局，而是利用一个入口的高台院落和栈桥的设计，寓意中国传统院落的结构。面向甬江的一侧则利用两个扁平长方形相互叠加从而体现出船的形象。建筑主体二层包含100扇高8米的衫木板门，装饰在100米长，6米宽的沿江长廊一侧，意图重建一种已经断裂的生活方式。

美术馆,博物馆设计的功能分区

第一节建筑防火第5.1.1条藏品库区的防火分区面积，单层建筑不得大于1500㎡,多层建筑不得大于1000㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于500㎡。陈列区的防火分区面积不得大于25 00㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于1000㎡。第5.1.2条藏品库房、陈列室的隔墙应为非燃烧体。防火分区内的隔间应采用耐火极限不低于3h的隔墙和乙级防火门分隔。封闭式竖井的围护结构应采用非燃烧体及丙级防火门。第5.1.3条藏品库房和陈列室内的固定装修应选用非燃烧体或阻燃材料。第二节安全疏散第5.2.1条藏品库区的电梯和安全疏散楼梯应设在每层藏品库房的总门之外，疏散楼梯宜采用封闭楼梯间。第5.2.2条陈列室的外门应向外开启，不得设置门槛。第三节消防设施第5.3.1条大、中型馆必须设置火灾自动报警系统。第5.3.2条珍品库房及大、中型馆内收藏纸质书画、纺织品等遇水即损藏品的库房应设置气体灭火装置。大型馆内的普通藏品库房和陈列室宜设置预防作用的自动喷水灭火系统。博物馆照明设计规范一总则 1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。 2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。二术语 1. 光辐射optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。可见辐射visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。紫外辐射ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm之间。

宁波文化

轨迹当1973年河姆渡遗址横空出世，“中华民族又一个文明摇篮”得到确认，“宁波”进入了中国历史教科书的开篇；当1987年国务院公布宁波戴上“历史文化名城”这顶华冠，至今宁波已在保护和发展之路上摸索前行了20余载。我们骄傲，生活在一个人文渊薮之地。这份骄傲，我们一次次见证：国家级重点文物保护单位达到了22处，总量跻身110座全国历史文化名城第10位，2处遗址入选中国申报世界文化遗产预备名单，它们正不断放大着宁波的文化力和辐射力；梁祝传说、奉化布龙、宁海平调、宁波朱金漆木雕、徐福东渡传说、甬剧、姚剧……国家级“非物质文化遗产”项目达到14个，它们凝结、保留和传递着这个地域的历史记忆、情感、经验和智慧；以建设宁波博物馆为龙头，十大专题博物馆和十大行业博物馆为两翼，民办、私人博物馆等收藏展示场所为补充的宁波博物馆体系初步形成，它们以厚重、丰富和精彩，传递着宁波这座城市的文化特质；历史村镇的发现和保护，实现了文化遗产保护的城乡统筹与和谐…… 当一出甬剧《典妻》拿遍戏剧大奖，实现了“小剧种，大转型”的奋然一跃，当一批打着“宁波制造”印记的精品力作厚积薄发相继闪亮在中国的文艺舞台。我们骄傲，生活在一个枝繁叶茂的季节。这份骄傲，我们一次次分享：在全国“五个一工程”奖、文华大奖、广播影视大奖、鲁迅文学奖、群星奖、梅花奖等领域，我们不断突破，屡有收获。“文艺甬军”正在脱颖而出。当宁波大剧院、宁波美术馆、宁波音乐厅以及正在建设中的宁波博物馆、宁波书城等一幢幢文化设施拔地而起，我们亲眼目睹宁波的“文化地标”不断被刷新，以及建筑背后不断拓展的城市文化活动品牌；当村落文化宫、社区阅览室等构建起“十五分钟文化圈”，我们在家门口就能得到实现自身价值的快乐。我们骄傲，生活在一个人人共享的时代。当七艺节的“南腔北调”聆听过了，群星奖晚会的璀璨“星光”目睹过了，一年一度的国际服装节、茶文化节、爱情节、开渔节、开游节参与过了……各类艺术盛会，推动着我们奔向文化的前沿，推动着我们创新市场运作的能力。我们骄傲，生活在一个融合互动的世界。如今，我们习惯了中央芭蕾舞团、维也纳爱乐乐团等高雅艺术的“你方唱罢我登场”，习惯了博物馆、图书馆等公共文化服务的“公益主义”，习惯了看首映电影、听公益讲座的新都市时尚，习惯了“既种地头，又种文化”的新农村生活……许许多多的变化发生着，我们与梦想一起飞。翻看前页，宁波的“文化引擎”启动于新世纪的开元之年——2000年8月，全市文化工作会议提出了“建设文化大市”的战略目标，明确了构建都市文化新格局的主要任务。随后，科教兴市“一号工程”等相继实施，宁波人文社会进入快速发展阶段。今天的经济，明天的文化。去年，按户籍人口计算，宁波人均GDP达到6.1万元。有这个“硬实力”作支撑，我们坚信，宁波人对历史和文化的诉求将不断从自发走向自觉。

美国国家美术馆东馆建筑设计分析

美国国家美术馆东馆建筑设计解析美国国家美术馆东馆是美国国家美术馆的扩建部分，由美籍华人建筑师贝聿铭设计,1978 年落成。它包括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理机构用房。原西馆落成于1941 年,两者前后时间差长达 37 年。新老两馆的建筑风格和处理手法差异较大,但又能相互协调统一。东馆周围是重要的纪念性建筑，业主又提出许多特殊要求。贝聿铭综合考虑了这些因素，妥善地解决了复杂而困难的设计问题，因而蜚声世界建筑界，并获得美国建筑师协会金质奖章。对于美国国家美术馆东馆的设计主要分为以下几个方面加以描述：建筑与周围环境，建筑空间，建筑形式。建筑与周围环境东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。在接授委托案从华府回纽约的飞机上，贝氏分析基地为东馆绘出了远景的草图，首先他尊重所有既定的条件，沿着宾州大道画了一条平等线，顺着西馆的建筑线在南侧定下另一条线，困为西厅呈对称性，为了呼应此古典主义的基本美学，同时延续西馆的中轴特性，乃将原轴线向东延伸，，轴线与北侧边线相交，如此决定了建筑物的基本轮廓——一个顺应环境的梯形，梯形的对角相连，分割出一等腰三角形，一直角三角形，前者是艺廊，后者是研究中心，在构思阶段，贝氏拟将等腰三角形对分成两相等的空间，在第四街配置一个圆环，经再三琢磨，决定以三角形作为模矩，首先将直角三角形与等腰三角形略加分开，以彰显出个别的特殊的机能，这是贝氏忠诚表现的一贯手法，等腰三象形的三个角配置四边形的空间，作为展览室，以实践“馆中馆”的构想，艺廊与研究中心间以一个三角中庭结合，使两似分实合，而为了打破研究中心南侧朝向陌区笔直单调的立面，他用心地的设计三角的造型，以

美术馆设计说明

美术馆设计说明2008-12-26 19:33:34来自: 路人饼美术馆设计一、美术馆的功能： (一) 六大综合功能：收藏、研究、陈列展览、教育、交流、服务。从功能的总体把握和宣传策略上讲，可分为三大部分：一是学术功能形象，二是教育功能形象，三是休闲功能形象。一个完整的当代艺术博物馆，应从这三个主要功能形象上做文章。学术功能形象要求高层次高眼光，以严格的美术史态度开展工作，使学术界认同和重视；教育功能形象要求美术馆的高品位艺术品、展示方式以及美术教育手段渗透于社会大众的参与行为之中，使大众在美术馆中获得潜移默化的美育熏陶；休闲功能形象是通过美术馆典雅优美的环境和艺术气氛，以及所提供的独有的服务项目，营造一个愉悦轻松的文化休闲场所。 1. 学术功能形象根据本馆的学术定位，我们将从三个方面努力做得较具特点和高度。 A．以美术馆建馆目标为立足点，关注中国近现代及当代美术状态，以"史"的眼光来梳理中国近现代以来的美术现象。 B．以中西文化交汇的沿海文化为出发点，关切海外华人美术和国际美术动态，开展国际文化的多种合作、交流和收藏。 2. 教育功能和休闲功能形象这两种功能形象即有相近和一致之处，即注重美术馆与大众的联系，又有不同的侧重点。教育功能形象较重视通过高品位的藏品展品和多样化的展示方式和教育方式同大众直接发生关系，使大众在直接参与中有意识地获得美育效果；休闲功能即侧重于情趣氛围和提供相应的服务项目，使公众有一个假日休闲的好去处。因此，宣传和树立教育、休闲的美术馆形象，是使美术馆与大众拉近距离，使社会及大众关心并愿意接近美术馆的一项极其重要的工作。二、美术馆相关设施： (一) 照明设计： 1. 采光方式：

美术馆设计上说明

一、设计总说明（一）设计依据：业主提供本项目用地红线图及现状图。（二）地理位置及环境现状本地块位于贵阳市南岭路西，沿小漳河东侧，周边为规划建设中心住宅区，地形为浅丘状。（三）项目概述本艺术馆建设用地20774㎡,建筑分别由1#楼和2#楼组成。局部功能设置于地下和半地下室。本项目定位属于不超过24m高度的多层公共建筑，地上部分3200㎡，地下部分3640㎡。1#楼为3F地上和1F地下组成的主要展示中心，2#楼临河，为地上1层地下1层的辅助展示空间和一部分艺术家工作室。相应的专业设备及管理用房布置于室内，场地南面提供室外停车，共计44辆。二、建筑设计（一）设计指导思想结合起伏的场地现状，处理建筑与城市道路、景观人流之间的和谐平衡，结合艺术本身特质，努力营造新颖、活泼的现代艺术馆，并将之打造成为南岭路一侧新时代的地标性建筑。（二）总平面设计 1、在整体布局上，充分利用并尊重地形条件，将艺术馆相对较大的主体沿岭南路布置，而临河一侧的2#楼地面只设置一层，结合场地，将两个主体环抱

而置，在之间形成一个尺度宜人的内庭园，成为建筑自身的内环境。整个布局东高西低，在形态上宛若一处嶙峋奇异的怪石放置在西侧的自然河道边。 2、空间形态设计：艺术馆由其本身的个性特质，需要创意时代精神，在设计中采用了较大胆的构成主义思想，除了平面上的自由伸展，在立体空间上采用大型空间自由起伏穿插的形态，从内到外都形成一种自由而富有激情的建筑三维空间，艺术馆不仅是展示艺术创造的场所，其本身更是一件艺术品，其创作的灵感就源于自然状态中一堆碎石的联想。 3、建筑材料的选用结合本设计的思想，为在其主体的外形上创造更具力度和表现力的效果，外部主要采用金属锌板包裹并结合内部材料和外围装饰，开启颇具韵律感的反射玻璃窗洞，活跃立面纹理。在主体轮廓接近地面的体量区域采用天然石材，衬托建筑的厚重感，建筑交错间的过渡体量以及采光中庭，采用大跨度的全玻璃幕墙体系。 4、交通组织为避免与岭南路直接冲突，将主入口设置于内庭院中，由南侧步行进入，机动车都停放于建筑外围的南侧场地，与主体有近4m多高差，建筑主体所环抱的内院空间将独立并不受机动车干扰，做到了严格的人车分流的交通组织，并给艺术馆所要求的静沁安逸的环境品质创造了条件。（三）主要建筑技术经济指标净用地面积：2077M2 总建筑面积：6840 M2

宁波博物馆与宁波美术馆参观与调研报告

宁波博物馆与宁波美术馆参观与调研报告摘要：很早就听闻要去参观宁波博物馆与美术馆，所以提前就上网搜索了相关信息进行查阅，以便更好的参观理解建筑。主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层、局部五层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的独特方式。整个设计以创新的理念，将宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺融为一体，使之造型简约而富有灵动，外观严谨而颇具创意.从宁波博物馆的设计手法上来讲，它的结构充满了随意性，从外观上来看像个盒子，但其侧面却是倾斜的，缺失了大块面积。建筑各部分使用了多种不恰当的材料。表面外墙由大小不一、形状迥异、不同材质的多个片段构成…… 关键词：宁波博物馆宁波美术馆空间组织内部流线参观地点：浙江省宁波市参观时间：2009.11.28 参观建筑物：宁波美术馆、宁波博物馆

主创建筑师：王澍下面我就是我的所观所感：刚下车，映入眼帘的便是那个灰黑色的庞然大物--宁波博物馆。宁波博物馆的外部看上去有点断壁残垣的感觉，建筑附近的地面被铺以白色碎大理石块。说实话，个人感觉这样的建筑用来作为宁波市的博物馆有些过于偏激，严肃，配合着天边的云深浅盘旋，有着不同寻常的压迫感。若作为大屠杀纪念馆一类的纪念性建筑其实更为合适，白色碎石刚好象征累累白骨，建筑的张扬的尖叫比拟刺刀，建筑表面上切凿出多个随意分布的小型开窗的各种条形窗不知是不是模仿朗乡教堂的各种小碎窗，却与犹太人纪念馆一样在外部营造出一种伤痕累累的感觉。不幸的是我们特意去找了外部窗和内部空间的对应关系，发现大部分的窗与内部功能没法对应，更不能营造出犹太人博物馆那种迷离的而发人深省的光影空间。从宁波博物馆的设计手法上来讲，它的结构充满了随意性，从外观上来看像个盒子，但其侧面却是倾斜的，缺失了大块面积。建筑各部分使用了多种不恰当的材料。表面外墙由大小不一、形状迥异、不同材质的多个片段构成。据说，当中有些砖石明朝时候烧制的，距今已经有400多年历史。其中最早一块来自唐朝，这可是1500年前的老古董了。瓦爿墙、竹纹混凝土、大小不一的洞口是下一步审视的对象。“新乡土主义风格”在这里得到了诠释，他首先从表皮给了我们最直接的印象。建筑师以此找寻该博物馆与历史的联系。在功能特色上，考虑到宁波博物馆现状和发展要求，尤其是考虑到日渐受到重视的休闲服务功能，拟成陈列区、服务区、库藏区和综合管理

关于美术馆设计要求的相关资料

关于美术馆设计要求的相关资料美术馆设计一、美术馆的功能： (一)六大综合功能：收藏、研究、陈列展览、教育、交流、服务。从功能的总体把握和宣传策略上讲，可分为三大部分：一是学术功能形象，二是教育功能形象，三是休闲功能形象。一个完整的当代艺术博物馆，应从这三个主要功能形象上做文章。学术功能形象要求高层次高眼光，以严格的美术史态度开展工作，使学术界认同和重视；教育功能形象要求美术馆的高品位艺术品、展示方式以及美术教育手段渗透于社会大众的参与行为之中，使大众在美术馆中获得潜移默化的美育熏陶；休闲功能形象是通过美术馆典雅优美的环境和艺术气氛，以及所提供的独有的服务项目，营造一个愉悦轻松的文化休闲场所。二、美术馆相关设施： (一)照明设计： 1.采光方式： 1)博物馆的建筑形式主要有三种：一是专门设计的，二是直接利用一般性展览馆改造的，三是利用其他古旧建筑设立的。 2)照明的方法有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例；二是天然采光和人工照明相结合的；三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，在我国的历史较短，大约才２０多年。 3)天然采光的方式有四种：一是高侧窗采光；二是侧窗采光；三是高侧窗和侧窗并存；四是天窗采光。 4)人工照明的方式有五种：一是一般照明；二是区域照明结合一般照明；三是定向区域照明；四是定向区域照明结合一般照明；五是展柜照明。 5)照明水平：以天然采光为主、人工照明为辅

6)灯和灯具：灯主要为荧光灯和白炽灯，荧光灯占较大的比例。灯具多采用市场出售的一般用途的灯具。 7)展柜照明：大多数展馆柜中的光源遮挡不好，一、二次反射现象比较严重。 8)展品的保护和保管：绝大多数陈列室、文物库房需防紫外线措施 2.陈列室的照明设计 1)各陈列室之间可能因为展品的不同而有不同的亮度，观众在不同的展室之间走动时，所看见的亮度就有一个变化的范围和变化的方向问题，比如，从低亮度到高亮度或从高亮度到低亮度。通常，人眼所能适应的亮度变化范围有一个界限，而且从低亮度到高亮度比从高亮度到低亮度所需要的适应时间短。因此，应使较低亮度的展室与中等亮度的展室相邻接。 2)观众到博物馆时，必然是从明亮的室外进到相对较暗的展室，如果中间没有一个过渡区域（门厅），就不能满足视觉暗适应的要求，开始时无法看清展品。 3)在发生火灾意义事故或断电的情况下，启用应急照明，对及时疏散观众、保证观众人身安全和抢救、保护展品至关重要。 4)一般来说，人的眼睛由于适应状态的不同，即使视对象有相同的亮度，实际感到的主观亮度也会是不同的。眼睛的适应亮度越低，视对象的感觉就越亮。因此，只能通过设置视觉适应的过渡区把观众的适应亮度压低，才能使的展室看起来仍然明亮。 3.光源和灯具 1)荧光灯和白炽灯是目前博物馆最普遍采用的人工照明光源，这是因为白炽灯能使展品生动鲜明，而且它的紫外线含量极少，而荧光灯的亮度低，发光效率高，而且紫外线含量也远比天然光低得多，并且这两种灯的品种、规格都很多，便于设计人员选择。高强度气体放电灯只在特殊情况（展室特别高大、对颜色的鉴别不太重要）时才可采用。这时要特别注意减少其紫外辐射和控制其眩光。在采用卤钨灯时，应采取适当的散热和安全防火措施。

艺术馆设计任务书

建筑设计任务书一、教学目的 1 ．巩固和发展建筑设计的基本能力在掌握建筑设计原理和方法的基础上，进一步学习和掌握中型公共建筑的设计方法；提高综合把握影响建筑的社会、环境、经济、技术、文化、功能等诸多因素的能力。 2 ．建立可持续发展的建筑设计观念在建筑设计中建立可持续发展的观念，学习和掌握各种在建筑设计中对能源、资源合理利用并减少环境污染，提高建筑环境质量的策略和方法。 3 ．关注建筑的地域文化特征该建筑作为文化类型的建筑，具有社会、文化方面的象征意义。应结合具体地段，发掘建筑在文化和艺术上的特点和潜力。 4 ．培养建筑设计的创意能力广义的创造贯穿设计的始终，设计的任何前提条件，都有可能成为创造的契机。希望在设计中综合运用生态设计的理念，巧妙利用各种生态设计的要素，在满足建筑生态要求的同时，设计出具有创意的形式和空间。二、设计要求及功能组成当代艺术中心设计当代艺术中心是一个具有博物馆性质的当代艺术空间，它将为艺术家、设计师、建筑师等各方面人士提供创作及展示的空间，可以进行开放的、多媒介的当代艺术展览。当代艺术中心以展示、研究和收藏当代艺术，并以反映实验性先锋思想及都市现代文化为主要方向，并可以定期举办电影放映、学术研讨等活动。建筑的功能组成见下表：

总、建筑奁私4000 ir/ ( =5% ) L艺札為良顽部分：1000 ■'2+詩究办O及迓备机庆郵1000 m2 良厅1200 分研究室30X4 = 120 cn1临时展厅300 nt1办■会室3014 = 12D tn3 400 nf4、金眾室30 m' 多功能厅200 nf團书黃料室100 N Mr啡厅100 m230 ti: 囲书和圮念吕林售60 ii120 m: t需2C m2渭疥控制宣20 m: 值班2Q m:空询机房100 B：寄存20 :交配电室20 ra' 陽妥2C m1水舉房30 n: 20 m3' I另殺4门厅、走道*楼摆间、卫土禹等公拱服另盪门厅、走道‘搂嗚间?卫生间务公务空间n 共服券空间. 其也地而停车：环少于弭轲用地范围确定：基地面积根据项目容积率控制要求：地段使用及改造说明：学生可根据以下地段对基地上的既有建筑进行删除后, 0.3-0.4 。重新整合地块环境，设定基地与环境条件，在充分考虑基地周边环境基础上展开课题设计训练。运卑州朋馆

宁波美术馆设计说明

王澍：我们从中认出——宁波美术馆设计王澍：我们从中认出——宁波美术馆设计我知道，很多人迟早都会知道，生活中的事件只局限在几个简单事件上，合适的形式也只局限在几个形态上。比如说，在我的工作中，“二”这个数字经常出现。我夯过两片土墙，以三种不同的方式砌过两片砖墙，这里面只有一些小观念。但却都是关于一种愉悦而轻快的生活世界的建立的。与之相比，宁波美术馆在我一系列工作中的特殊位皿在于它作为一个单一建筑的庞大，2.4万m2。一般来说，我偏爱小建筑，低等级的，无权利的，甚至匿名的。条件允许，我可能会把2.4万m2分解成10个小建筑的簇集，但面对一个已经存在之物，策略就必须转移。我设想它是一个秘密，在一个单一体的主体中，包含着一种差异性的事件场所的簇集，外表则只有些许暗示而已。空的中心与边界，内与外，高与低，打开与关闭，无目的的漫游，行动与完全静止，轻与重，通过与突然中断，一瞥，从暗到明或从明到暗，偶遇，实体的实感，空间的空虚，纯粹物料的物感，在这一系列我偏爱的主题之外，我决定在这个房子的内部结构上下更大功夫。如果说她的外表已给人一种强烈期待，真正的震撼应该在内部等着他。当他已然经历了这种震撼，沉溺其中难以自拔，突然，他又将暴露在外部，暴露在一条江的面前。这里包含着的事件与经历的秩序，自然地将一个世界的组织分解、编配并重新聚拢。建筑的基本平面与空间格局，路线的组织与相应的空间体验，甚至用什么尺度的门，门应装铰链还是偏轴，什么样手感的把手都已了然于胸。于是，我坐在案前，面对几张空白纸张，通常是A3复印纸，用铅笔勾出草图，或者说，我根本不画通常所谓的过程草图，就是那些我们熟知的大师们画的一团团看不清的那种。草图我一般只画两次，第一次用1B铅笔，轴测，画得较快，它决定了一个房子，一个世界的基本结构形态，在场所中的位置、边界、材料的分配、功能格局、通路系统，特别需要强调的细节、尺度甚至直接在轴测图上标明柱网和标高，主要的路径宽度、关键门窗尺寸。第二次用HB铅笔，画得慢些，肯定而准确，甚至可以作为施工图的参考。或者说，我的大量草图是在心里画下的，沏杯绿茶，坐在窗前发呆的时刻。对我而言，这是一种工作习惯，也是一种重要的内心训练。当一个人的内心准备充分时，他的行动就会快而果断。对于应对快节奏的工作，实际上每天都把人逼到某种极限状态的工作需要，这种能力非常有效。唯一需要经常提醒自己的是，经常像第一次看见某物那样看自己的工作结果，不要把事情干得过度完整，完整到让亚文化状态的东西都不能发生，完整的东西或许意味着完美的作品，但往往无趣。支撑一个真正的世界，而不是一个人工世界的就是几许生趣。草图一旦画出，我就不会轻易推翻，而是追循着一些基本问题，一路追踪下去。基本上，一个好的房子就是对几个不多的问题穷追不舍。如果发生什么改动，它一定是必需的。一而再，再而三，在这个描述生活真相的短句里，只有“二”这个词重复了两次。那座老航运楼靠在江边，它与人民路间有一大片空地。我几乎是凭对城市密度的直觉放了一个约20mX60m的扁平体量与它平行。于是，城市在这里被挤压到它曾经拥有的密度，相似体被重复了两次，主体从城市干道仪式性地隐匿与后退了。或者说，这幢建筑拥有双重主体，一个关于建筑的内部，一个关于建筑的外部。那个约20mX60m的扁平体量，它的空间是屋面上的虚空，它的下面是停200辆汽车的车库。这种安排欲把这座建筑未来的城市交通问题有效解决，不留后患。这个车库应有双重意义尺度的柱网，停车的最佳尺寸与展览的最佳尺寸。一个当代美术馆在车库中开辟临时展厅是完全可能的，这决定了车库

当代大型城市建筑与地方性城市结构的重建_宁波美术馆设计手记

亚洲，特别是中国城市的原有结构正处在全面崩溃的过程中。这种崩溃，是与大规模的建筑建造同时发生的。不管愿不愿意，这个城市结构、生活方式和建筑语言的崩溃与瓦解的过程，即是今天建筑学直接面对的全部对象。让人感兴趣的是，不同时间、不同方向的多种可能性同时并存。在这个特殊时刻，城市问题比建筑的问题更加重要。建筑学需要一种方式，把对建筑单体的关注转向对城市结构重建的关注。对传统的保持也不仅是为了传统，而是如何接续断裂的时间，使传统的生活方式如何重返真实的城市生活和地方性环境。因此，建筑模式，特别是对城市结构具有方向影响力的大型城市建筑的模式研究，在今天具有特殊的重要性。清晰记得第一次去看宁波美术馆建馆现场的情景。一座被这座城市抛弃的航运大楼，它曾经是城市在1970、1980年代的标志性建筑。是众多市民前往大都市上海或普陀烧香的登船之地。典型的市中心港口，处在一片殖民地时代的建筑群边缘，这块地在宁波人记忆中的地位应如上海人心目中的外滩。让我心中震撼的是，一座建筑被城市抛弃后的场景。江边串连成线的浮码头空荡无人，但我仍能看见它曾经发生，或可能发生的城市生活事件的可能性与多样性。这些码头正在被拆除，我当时就向甲方要求，这片码头应是未来美术馆不可分割的一部分，希望有关部分能按原状予以保护。在我看来，比一座美术馆的样式更重要的是现在的城市结构，而城市的记忆，应包含到今天为止所发生的一切事件线索。最初的设想是对这座航运大楼做保护性改造，它的大型候船空间正适合大型当代艺术作品展出，但之后发现这座建筑历往几次装修改造，其全预制装配式的混凝土结构难以满足今天的建筑抗震法规。为了保持城市建筑模式的延续性，我们提出像保护古建筑一样对这座建筑落架重建，它的内部空间结构被一柱不动地原样保持，因为这些空间印象已经印刻在几代宁波人的记忆之中。最终的实施方案是多种场所线索的混合。通过沿城市干道的入口高台和沿江钢木结构单纯体量，两个扁平长方形互相平行，横卧江边，再次向甬江暗示和重构了码头与船的语句结构。面向城市则暗示和重建了传统中国城市院落与城市的结构。人们进入美术馆，必须先经过一个入口坡道曲折的高台院落。建筑沿街既无常见的广场，也无宏大台阶，这在整个设计和建造过程中曾多有争议。而我们的意图则在于重建中国城市生活的仪式性。清晨，当人们走上大院，走过穿越建筑的栈桥，走进建筑二层的沿江长廊，在这个长100m、高8m、宽6m的空间，100扇高8m的杉木板当代大型城市建筑与地方性城市结构的重建——宁波美术馆设计手记CONTEMPORARY LARGE-SCALE CITY BUILDINGS AND THE REGENERATION OF LOCAL URBAN STRUCTURE: ON THE DESIGN OF NINGBO CONTEMPORARY ART MUSEUM 王澍 /WANG Shu 门同时缓缓打开，甬江和阳光同时泻入，已断裂的生活方式可能在这种仪式性的场所被重建起来。美术馆的另一典型特征是它在垂直向度上的两段式处理。双重性地暗示了中国传统，以及当代城市功能与经济上的需要。下段为“经济基础”。入口高台院落下内含可停150辆汽车的车库，以满足未来爆炸性的城市停车需要。主体建筑的下部青砖基座中设有2 000m2的开放展厅，可举办含艺术展在内的各种展览活动，以解决中国城市大型美术馆和博物馆都面对的问题—— 只有建筑投入但缺乏后期运作与维护费用。二层以上为“上层建筑”，布置各类纯艺术展览空间。建筑表皮材料的使用同样暗示了城市记忆线索的混合性。基座青砖是传统的宁波建筑主材，而上部钢木材料则是船与港口的建造主材。沿江青砖基座的洞窟直接取材于敦煌片断，指出这里曾是宁波人去普陀进香的出发之地。记忆不等于回忆。用一切当代语言对过去和现在的建筑作品进行实验的兴趣，阻止我只限于研究那些使作品具有可理解性的习惯语言。这种活动把建筑语言的不纯、正统建筑学的弃物、一切当下生活世界建筑语言的直接解体等等汇拢。建筑师虽然正在创造一种假定的意义形式，但这意义形式是未决定的，就像一个空的戏剧舞台，功能上、体验上、事件上的可能性与多样性，将造成一种震撼的效果。□ 1 1 从甬江对岸远望美术馆/View of from the other side of the Yongjian 76世界建筑 2012/05

美术馆方案设计任务书

美术馆方案设计任务书（（适用于建筑学二年级第一学期下）南方某城市为了纪念已故某位著名书画艺术家和艺术品收藏家的艺术成就，同时也为青年艺术家提供展示交流平台，提高城市的艺术文化氛围，选址在城市开放公园内建一美术馆，展出艺术家生前捐献的书画遗作和艺术藏品，以及某些优秀青年艺术家的最新作品。一.教学目的： ①．了解博览建筑的设计方法，掌握对复杂流线的综合把握能力。 ②．掌握博览建筑设计的基本原理和空间组合的基本方法，提高对空间概念的认识。 ③．加强对尺度概念的理解和应用，掌握较丰富建筑的造型能力。 ④. 加强运用建筑造型以及空间塑造的手段来表达建筑的艺术性、文化性。二.建筑规模：总建筑面积：1600㎡（以轴线计算正负不超过10℅）。地形见附图。三. 设计内容：

四．设计要求：建筑物结合环境，建筑主体高度不超过三层，建筑形象应考虑文化艺术性、纪念性、和公园特色；考虑室外展场300㎡（亦可以设于内院）。建筑入口处考虑4～5辆中、小型汽车泊位，以及停放30辆自行车的场地。内部出入口可停放货车。五．图纸内容： 1．总平面图 1：500 2．各层平面图 1：200 3．立面图 1：200（不少于两个） 4．剖面图 1：200（不少于两个） 5．必要的分析图（流线分析、构思分析、空间分析等） 6．设计说明及经济技术指标：（总用地面积、总建筑面积、容积率、绿地率、建筑密度等）7．表现图六．图纸要求： 1．图幅680mmX450mm，不少于二张； 2．水彩纸墨线绘制，水彩渲染 4．图面要求完整、统一、整洁，字迹工整、清晰。七．进度安排： 111周：查找资料 212~13周：设计方案一草（单线条平面图） 314~15周：设计方案二草（双线条平面图、立面、剖面） 416周：设计方案三草（双线条平面图、立面、剖面） 517周：设计方案正草（铅笔稿双线条平面图、立面、剖面、透视图） 618周：设计方案正图（正式墨线图平面、立面、剖面、效果图）

2020观美术馆有感

美术馆是一个非常吸引人的地方，许多名画全在此展出，吸人眼球无数，下面是带来观美术馆有感，欢迎大家阅读！昨天下午，爸爸妈妈带着我，参观了宁波美术馆—“人与自然”大型科普展。我一进入展厅大门，就被面前的巨大恐龙给吸引住了，体长26米，身高足有9米的亚洲最长最完整的马门溪龙，而旁边只有1米出头的鹦鹉嘴尤其显得袖珍了很多，它半直立的后肢和灵巧的前肢让人觉得家里的小宠物一样。据展区的阿姨介绍，马门溪龙以植物为食，是在四川省井研县发掘的蜥脚类恐龙，马门溪龙是世界上脖子最长的动物，它四足行走，身体笨重，行动迟缓，估计体重达60多吨，生活在1亿6千万年的早期。一旁的鹦鹉嘴龙是角龙中最为原始的型类，是后来长角角龙的最早的祖先。在至今发现的鹦鹉嘴龙个体长超过2米的很少，身体都比较轻巧，并且前肢明显短于后肢，主要依靠后肢来走路，牙齿平滑，以植物为食，是恐龙家族中的“小不点”。走进右边的三号展厅，这里有7条大大小小的恐龙，此外，值得一看的还有一旁的一窝30多个恐龙蛋，是目前为止中国出土最多最完整的恐龙蛋。还有人体展览区，展区陈列着72件人体各器官标本，有九大系统展览：运动系、消化系、呼吸系等，有彩色分辨头盖骨，用不同的颜色将人的头盖骨的各部分分解开来，还有髋关节、骨盆、畸形的胎儿…… 更有意思的是凡进入展区的参观者都有一张答题纸，如答对了，就可以赢得一份纪念品，并有机会获得恐龙蛋呢！这次的参观让我学到不少课外知识，也让我喜欢上了科学，更让我增加对大自然的热爱周日下午我和王宇微约好在中国美术馆见，一起走进艺术的殿堂。中国美术馆是以收藏、研究、展示中国近代现代艺术家作品为重点的国家造型艺术博物馆。主体大楼为仿古阁楼式，黄色琉璃瓦大屋顶，四周廊榭围绕，具有鲜明的民族建筑风格。中国美术馆收藏各类美术作品10万余件，以新中国成立后时期的作品为主。藏品主要为近代美术精品，中国当代著名美术家的代表作品和重大美术展览获奖作品，以及丰富多彩的民间美术艺术。我们逛了许多展馆，可都是走马观花。正好赶上张建国作品展，那个展馆人多的就像一锅粥，简直令人窒息。我们贴着边看了一圈，赶快"逃"了出来。张建国的作品，比较抽象，在我的角度还不能理解，它和我一点美术上的共鸣都产生不了。吸引我眼球的却是一面不起眼的镜子。远处看像一块纱做的帘子，走近一看，只是一面镜子上涂了胶水，粘上纸又撕下来，又又像没有撕干净。每个人都能做，但真正想到这一点

试论宁波城市建设的文化维度

试论宁波城市建设的文化维度 ——对宁波市文化建设及其文化资源问题的思考赵江滨 [摘要]经济和文化在城市建设中具有不同功能和作用，城市的灵魂和核心是文化。宁波经济和文化发展尚不平衡。宁波城市文化建设应从深厚的地域历史文化中汲取资源，进行创造性的整合和转化，以培植宁波的现代城市文化精神，为新一轮城市发展作出贡献。 [关键词]城市文化文化资源整合转化作者赵江滨，宁波大学文学院副教授，博士。（浙江宁波 315211 ）一、宁波经济文化发展实证分析在中国当代城市的竞争和比较中，关于宁波有一个现象值得关注和思考，即宁波的城市知名度和影响力与它的经济实力呈现着明显的落差—— 在许多经济学指标统计表上，宁波市的排名并不落后。两年前城市学研究者根据30个中心城市经济状况建立的因子模型分析，宁波市的经济发展环境名列十六；而在专家系统的中心城市经济发展环境排序中，宁波市列名十三。理解这个排名的分量并不困难，人们只要瞥一眼那些紧随其后的城市——它们包括济南、长沙、郑州、西安、长春、太原、兰州等省会城市——即可体察，这些都是人们心目中传统的“大城市”，享有很高的知名度，但如今在经济发展方面却纷纷落在了宁波的后面。① 一年以后，宁波市的经济实力又以惊人的速度获得了新的攀升：2002年宁波GDP达到1500.3亿元，经济总量排位在15个副省级城市中仅在广州、深圳、杭州、成都和青岛之后。人均GDP3331美元，已经达到20世纪90年代初中等收入国家的水平。2003年出版的《中国城市竞争力报告》在对中国200个主要城市进行分析和评估后，宁波列名第十；②而在上一年的该项报告中，宁波仅名列第20位。种种数据显示，宁波的经济指标和经济总量已跃居全国前列，表明了宁波的经济实力不容忽视。经济视野中的宁波，无论如何都称得上是中国城市舞台上的一个明星。但宁波的实际城市知名度和影响力却与此显然不相匹配，姑且不说像大连、厦门、青岛这样的同级计划单列市，即使

美术馆设计美术馆设计上说明

美术馆设计美术馆设计上说明一、设计总说明（一）设计依据：业主提供本项目用地红线图及现状图。（二）地理位置及环境现状本地块位于贵阳市南岭路西，沿小漳河东侧，周边为规划建设中心住宅区，地形为浅丘状。（三）项目概述本艺术馆建设用地20774㎡, 建筑分别由1#楼和2#楼组成。局部功能设置于地下和半地下室。本项目定位属于不超过24m 高度的多层公共建筑，地上部分3200㎡，地下部分3640㎡。1#楼为3F 地上和1F 地下组成的主要展示中心，2#楼临河，为地上1层地下1层的辅助展示空间和一部分艺术家工作室。

相应的专业设备及管理用房布置于室内，场地南面提供室外停车，共计44辆。二、建筑设计（一）设计指导结合起伏的场地现状，处理建筑与城市道路、景观人流之间的和谐平衡，结合艺术本身特质，努力营造新颖、活泼的现代艺术馆，并将之打造成为南岭路一侧新时代的地标性建筑。（二）总平面设计 1、在整体布局上，充分利用并尊重地形条件，将艺术馆相对较大的主体沿岭南路布置，而临河一侧的2#楼地面只设置一层，结合场地，将两个主体环抱而置，在之间形成一个尺度宜人的内庭园，成为建筑自身的内环境。整个布局东高西低，在形态上宛若一处嶙峋奇异的怪石放置在西侧的自然河道边。 2、空间形态设计：艺术馆由其本身的个性特质，需要创意时代精神，在设计中采用了较大胆的构成主义思想，除了平面上的自由伸展，在立体空间上采用大型空间自由起伏穿插的形态，从内到外都形成一种自由而富有激

情的建筑三维空间，艺术馆不仅是展示艺术创造的场所，其本身更是一件艺术品，其创作的灵感就源于自然状态中一堆碎石的联想。 3、建筑材料的选用结合本设计的思想，为在其主体的外形上创造更具力度和表现力的效果，外部主要采用金属锌板包裹并结合内部材料和外围装饰，开启颇具韵律感的反射玻璃窗洞，活跃立面纹理。在主体轮廓接近地面的体量区域采用天然石材，衬托建筑的厚重感，建筑交错间的过渡体量以及采光中庭，采用大跨度的全玻璃幕墙体系。 4、交通组织为避免与岭南路直接冲突，将主入口设置于内庭院中，由南侧步行进入，机动车都停放于建筑外围的南侧场地，与主体有近4m 多高差，建筑主体所环抱的内院空间将独立并不受机动车干扰，做到了严格的人车分流的交通组织，并给艺术馆所要求的静沁安逸的环境品质创造了条件。（三）主要建筑经济指标净用地面积：2077M 2 总建筑面积：6840 M2

非常好的(美术馆)设计任务书+地形图

一、设计题目：现代美术观为丰富市民的文化生活，提高群众美学素养，美化城市环境，合肥市政府拟在环城公园建造一座文化建筑------“现代美术馆”。二、基地：该工程拟建于合肥市环城公园包河景区，地势呈南高北低的缓坡，与“浮庄”遥相呼应，树木茂密，风景秀丽；东连马鞍山路，交通便利。三、设计内容：（总建筑面积控制在2500㎡以下） 1．陈列部分：基本陈列室： 800㎡专题陈列室： 400㎡室外陈列雕塑院：陈列临时贮藏室： 40㎡报告厅（100座）： 80㎡接待室： 40㎡ 2．藏品库部分：藏品库房： 200㎡工具贮藏室： 40㎡ 3．技术与办公用房部分摄影室 20㎡制作室（3间） 60㎡管理办公室（4间） 70～80㎡配电间 20㎡ 4．其他部分：售品部： 16㎡售票室：停车场： 10辆绿化率： 30%以上四、设计要求及教学目的 1．功能组织合理，流线通畅，建筑造型表现文化建筑特点。 2．合理解决陈列展示的采光要求。 3．处理好建筑与城市环境，自然环境的关系，重视室内外环境设计。五、图纸要求： 1．总平面图 1：500 2．各层平面图 1：200 3．立面图（4个） 1：200 4．剖面图 1：200 5．设计说明、分析图 6．彩色效果图 7．图幅要求：1#标准图纸六、设计进度：第3周：讲课，收集资料。

第4、5周：第一轮草图，发散构思，多方案比较。第6、7周：第二轮草图，平面布置，空间组织，建筑造型。第8、9、10周：第三轮草图，整合技术要素，细部推敲。第11周：定稿，包括正图所有内容。第12周：设计周，正图绘制，交图。七、参考资料：《建筑设计资料集》（博物馆、美术馆部分）建筑工业出版社《展览建筑》武汉理工大学出版社《建筑：形式、空间和秩序》天津大学出版社《世界建筑造型与平面设计典例大观》文化建筑类其它相关书籍八、评分标准 1、设计方法、步骤的正确性 10% 2、方案构思、分析、解决问题、方案的合理性、综合评价 40% 3、艺术处理（空间、形体、构成） 20% 4、结构、构造的合理性 10% 5、快速设计 20% 附：地形图 1：1000

美术馆设计任务书

合肥工业大学建筑与艺术学院建筑学专业课程教学设计任务指导书公共建筑设计（I）现代美术馆设计（二年级下学期）合肥工业大学建筑与艺术学院?建筑学系

、设计题目：现代美术观为丰富市民的文化生活，提高群众美学素养，美化城市环境，合肥市政府拟在环城公园建造一座文化建筑--- “现代美术馆” 二、基地：该工程拟建于合肥市环城公园包河景区，地势呈南高北低的缓坡，与“浮庄” 遥相呼应，树木茂密，风景秀丽；东连马鞍山路，交通便利。设计内容：（总建筑面积控制在2500川以下）三、 1．陈列部分：基本陈列室：800 m2 专题陈列室：400 m2 室外陈列雕塑院：陈列临时贮藏室：40 m 报告厅（ 100 座）：80 m 接待室：40 m 2．藏品库部分：藏品库房：200 m 工具贮藏室：40 m 3．技术与办公用房部分摄影室20 m 制作室（ 3 间）60 m 管理办公室（ 4 间）70 ?80 m 配电间20 m 4．其他部分：售品部：16 m 售票室：停车场：10 辆绿化率：30%以上四、设计要求及教学目的 1．功能组织合理，流线通畅，建筑造型表现文化建筑特点。 2．合理解决陈列展示的采光要求。

处理好建筑与城市环境，自然环境的关系，重视室内外环境设计。

五、图纸要求： 1．总平面图1：500 2．各层平面图1：200 3．立面图（ 4 个）1：200 4．剖面图 1 ： 200 5．设计说明、分析图 6．彩色效果图 7．图幅要求： 1#标准图纸六、设计进度：第 3 周：讲课，收集资料。第 4、5 周：第一轮草图，发散构思，多方案比较。第 6、7 周：第二轮草图，平面布置，空间组织，建筑造型。第 8、9、10 周：第三轮草图，整合技术要素，细部推敲。第 11 周：定稿，包括正图所有内容。第 12 周：设计周，正图绘制，交图。七、参考资料：《建筑设计资料集》（博物馆、美术馆部分）建筑工业出版社《展览建筑》武汉理工大学出版社《建筑：形式、空间和秩序》天津大学出版社《世界建筑造型与平面设计典例大观》文化建筑类其它相关书籍八、评分标准 1、设计方法、步骤的正确性 10% 2、方案构思、分析、解决问题、方案的合理性、综合评价 3、艺术处理（空间、形体、构成）20% 4、结构、构造的合理性10% 5、快速设计 20% 40%