当前位置：文档库 › 中国古代文学史二

中国古代文学史二

一．单选

1.王安石的诗体称为( )。A荆公体

2.北宋词人中,有“富贵词人”之称的是( )。B晏殊

3.柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的( )。B慢词

4..苏洵散文的一大特点是(

B追求雍容典雅的艺术风格

5.董解元的《西厢记诸宫调》的创作时代是

C.金代

6.杨维桢的诗称为( )。B铁崖体

7.尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》被认为是C.神话剧双璧

8.元代散曲作家中,贡献最大、成就最高的是( )。C马致远

9.被后人称为“南曲之宗”的作品是( )A《琵琶记》

10.高启诗歌在艺术上的特点是A.兼师汉魏六朝各家

11.明代祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿四人以诗齐名,其称号是( )。B吴中四

才子

12.明代“前七子”的文学主张是(C文必秦汉，诗必盛唐

13.唐宋派创作成就最高的作家是 B归有光

14.明代最负盛名的杂剧作家是( )。D徐渭

15.最早采用魏良辅改造的昆腔进行创作的传奇是( )。A《浣纱记》

16.章回小说的起源是宋代说话的（）。C讲史

17.《水浒传》成书前最完整的水浒故事出现于( )。c《大宋宣和遗事》

18.《封神演义》在题材类型上属于( )。C神魔小说

19.李贽文学主张的核心是(B童心说

20.下列作品中,与《长生殿》题材相同的是( ) A《梧桐雨》

21.李汝珍的《镜花缘》是( )。A讽刺小说

22.翁方纲所提出的诗歌理论是( )。B肌理说

23.《东坡乐府》是苏轼的( C词集

24.下列作家中,以写作骈体文著称的是( )。B汪中

25.晚清同光体学习的是( )。B宋诗

26.在宋代古文运动中,柳开是( )。A先驱者

27.宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是( )。C西昆体

28.元好问诗歌的艺术风格主要是( )。 A悲凉雄健

29.在明代传奇中,经过魏良辅改造的声腔是( )D昆山腔

30.姚鼐散文理论的主要观点是( )。C“义理”、“考据”、“词章”三者兼备

互容

31.对西昆诗派影响最大的晚唐诗人是(A李商隐

32.“六一风神”所指的散文风格是作家( )。C欧阳修

33.宋初作诗追求“平淡”,并取得一定成就的诗人是( )。B梅尧臣

34.宋代“以诗为词”,革新词风的作家是(A苏轼

35.清照词论最具特色的一个方面是(C词别是一家

36.词风呈现出“清空”“骚雅”特点的南宋词人是( D姜夔

37.堪称集古代田园诗之大成的诗人是( C范成大

38.永嘉四灵推崇的唐诗,实际上是( )。 D晚唐诗

39.金代文坛最杰出的作家是(A元好问

40.被誉为“字字本色,故当为元人第一”的元杂剧作家是( )。C关汉卿

41.诗风有“铁崖体”之称的元代作家是( B杨维桢

42.现存最早的“讲史”话本是D三分事略》

43.元后期散曲家中成就最高的除乔吉外还有( )。D张可久

44.将《水浒传》删改为七十回本的是(B金圣叹

45.《好逑传》在题材类型上是(A才子佳人小说

46.沈璟为代表的戏曲流派是( )。B吴江派

47.被誉为晚明小品散文之集大成的作家是(A袁宏道

48.被称为明代文学“一绝”的文学形式是( )。D民歌

49.钟惺和谭元春所代表的散文流派是(C竟陵派

50.沈德潜的诗歌创作主张是( )。B师法唐诗

51.与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”的诗人是( )。A龚鼎孳

52.下列文学主张中,与晚明公安派思想相近的是( )。A性灵

53.代表清代词最高成就的作家是(D纳兰性德

54.清代作家汪中创作成就最高的文体是(A骈文

55.被梁启超称为“诗界革命一巨子”的诗人是(C丘逢甲

56.明初“吴中四杰”中文学成就最著的是( )。A高启

57.“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”出自(A贺铸《青玉案》

58.李清照词《渔家傲》(天接云涛)的特点是( )C倜傥有丈夫气

59.宋末词人蒋捷词集的名称是( )A《竹山词》

60.王九思的杂剧作品是( )。C《杜甫游春》

61.作诗无古今,唯造平淡难”一语出自(D梅尧臣

62.北宋诗文革新运动的领袖是(C欧阳修

63.著名历史剧《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是( )A白朴

64.“荆公体”诗风指的是( )。A王安石

65.北宋初承续《花间》派和南唐词风的词人是( )。A晏殊

66.北宋词人中被称为“集大成者”的是( )。C周邦彦\

67.辛弃疾在词体解放方面作出的最突出一点是(B以文为词

68.元杂剧中由女主角一唱到底的剧本称为( )A旦本

69.元曲四大家中擅写神仙道化剧的是(D马致远

70.“淮海、小山,古之伤心人也”,这里提及的两位词人是( )。D秦观、晏几

道

71.宋濂散文成就最高的是( )。B传记文

72.对章回体影响最大的民间说话艺术是(A讲史

73.张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是(A兴，百姓苦；亡，百姓苦

74.《金瓶梅》在题材类型上属于( )。D世情小说

75.明代茶陵诗派的代表是( )B李东阳

76.明代重要散曲作家王磐的散曲集是( )A《西楼乐府》

77.“荆、刘、拜、杀”四个作品的体裁形式是( )。A传奇

78.明代宋濂被朱元璋誉为( )A开国文臣之首”

79.就诗歌的体裁而言,吴伟业的“梅村体”指的是(D七言歌行

80.侯方域等“清初三大家”主要是(D散文作家

81.李渔的作品《无声戏》的体裁是(B拟话本

82.《阅微草堂笔记》是( )。A文言短篇小说

83.明代戏剧《红梅记》描写的是( )A范蠡、西施的故事

84.陈维崧的词风是( )D师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉

85.被称为晚清诗界革命一面旗帜的诗人是( )。B黄遵宪

86.汤显祖为代表的戏曲流派是( )。A临川派

87.“南施北宋”之“北宋”是指( )。D宋琬

88.朱彝尊的词学著作是( )。B《词综》

89.清代从与《水浒传》相反的立场来认识宋江起义的小说是(D《荡寇志》

90.流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式是( )。B弹词

91.宋代并称“苏梅”的“苏”是指( )。A苏舜钦

92.王安石在我国散文发展史上颇有影响,其散文最擅长的是(D议论说理

93.被称为“千百年来曲中巨擘”的是(C《长生殿》

94.刘克庄是南宋末年文坛领袖,在诗歌方面是( )。C江湖诗派宗师

95.柳永的词集是( )。D《乐章集》

96.杨万里诗活泼生动,风趣诙谐,形成一种风格独特的诗体,被称为( )。D诚斋

体

97.李玉所代表的戏剧流派是( )A文人派

98.后期元杂剧的创作中心是( )。A杭州

99.张可久“小山乐府”之“乐府”是指( )。D散曲

100.元杂剧作家白朴的著名杂剧《梧桐雨》属于(B历史剧

101.元代作家张可久的散曲集是( )。D《小山乐府》

102.南戏中最杰出的作品是(C《琵琶记》

103.明中期散曲家的代表人物是(D冯惟敏

104.强调戏剧的娱乐功能,提出“一夫不笑是吾忧”的剧作家是(B李渔

105.《红楼梦》的结构形式是（）D网状结构

106.明代著名文学家王世贞属于(B后七子

107.黄庭坚作诗学杜甫,喜欢用拗句,形成一种风格独特的诗体。这种诗体是( )B山谷体

108.翻译《天演论》的著名作家是（）C严复

109.清代著名词论家周济所属的词派是( )A常州派

110.清初著名词人朱彝尊是( )。B阳羡词派领袖

111.王士祯诗歌理论的主要主张( )B神韵说

112.清代文学家姚鼐编纂的文学作品总集是(D《古文辞类纂》

113.杨万里“诚斋体”诗中最出色的是(A律诗

114.清代流行于北方以鼓板击节的讲唱文学形式是( )。A鼓词

115.中国第一个具有明显近代性质的文学团体是(C新诗派

116.标志着我国讽刺小说确立的作品是(A《斩鬼传》

117.春雨楼头尺八箫,何时归看浙江潮?芒鞋破钵无人识,踏过樱花第几桥”

(《春雨》)的作B苏曼殊

118.被称为“梅妻鹤子”的宋初诗人是(C

林逋

119.欧阳修的文学创作中成就最高的是(B散文

120.李清照的词称为( )D易安体

121.近代“谴责小说”作家有( )。A李宝嘉B吴研人C曾朴

122.下列作品属于谴责小说的是( )。B《老残游记》D《官场现形记E《二十年目睹之怪现状》

123.下列出自王实甫《西厢记》的人物形象有(A崔莺莺B张生C红娘

124.下列元杂剧作品,取材于唐传奇的是( )。D柳毅书传

125.元代散曲作家贯云石的散曲集是( )。B酸斋乐府

126.王安石以政治改革家的眼光论文,主张为文要( )A以实用为本

127.明代前期首先冲破台阁体束缚的文学流派是( )。D茶陵派

128.明初诗坛以刘崧为代表的诗派是( )。A闽中诗派

129.著名诗论“无一字无来处”说的提出者是( )D黄庭坚130.

二、多选

1、下列作家属于辛派词人的是( )。

A刘克庄D陈亮E刘过

2. 属于宋初诗派的是( )。

A白体C西昆体D晚唐体

3. 下列作家属于前后七子人物的是(

B李梦阳C李攀龙D王世贞E何景明

5.“诗界革命”的重要诗人有( )。

B黄遵宪C康有为D梁启超

11下列作家属于西昆诗派的是( )。

A杨亿B钱惟演E杨钧

12被李开先称作“曲中李杜”的散曲作家是( )。

A乔吉B张可久

13列派别属于清代词派的是( )。

A浙西B常州C阳羡

14晚清“小说界革命”时期出现的新小说有( )。

C谴责D政治E科学

17下列作家属于“元曲四大家”中的有(

C白朴E马致远

19明清时文言短篇小说的几大系列有( )。

A 剪灯系列

B 艳情系列C.聊斋系列 D.世说系列 E.虞初系列

22作品属于“元代四大南戏”的有( )。

B《荆钗记》、C《白兔记》、、E玉簪记

25散文“清初三大家”指的是(

A侯方域C、魏禧E汪琬

三名词解释

1.辛派词人

指南宋时期，受辛弃疾的影响而形成的一个诗词流派，其成员主要有陈亮、刘过等。他们继承辛弃疾的豪放词风，意象宏大肆意、风格雄豪悲壮、意境慷慨激昂，以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容，使词更进一步散文化、议论化，但不如辛词蕴藉。

2.神韵说

清初王士禛所倡导的诗歌理论，强调诗必须尤神情韵味，写诗只取“兴会神到”诗的内容要朦胧含蓄，似有寄托，又难于实指，所谓“神韵说”就是力图摆脱

政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉

的语言，从而加强诗歌消遣娱乐功能。为此，竭力提倡唐代王、孟、韦、柳一

派的诗风，作品也以描写山水景色和个人情怀为主，但缺乏真情实感是其主要

毛病。

3.前七子

明初制定并推行的八股文考试制度，这时日益成熟、定型；程、朱的理学教条，通过八股文考试成为独尊的统治思想：它们形成一种有力的精神上的连锁，牢固地束缚着文士们的思想，严重地阻碍着社会文化的发展。三杨的\"

台阁体\"文风依然弥漫一时。这样在哲学思想上就出现了王阳明的心学运动，在文学上出现了\"前七子\"复古运动。它们同时并起，显然要冲破程朱理学教条、八股文和台阁体文风的统治地位，使哲学思想和文学更有效地为统治阶级服务。

前七子，指李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相

嘉靖、万历间，外患更甚，社会矛盾进一步复杂尖锐化，明王朝的统治日益腐败不堪。在文学上又出现了以李攀龙、王世贞为代表的\"后七子\"，再一次发起复古运动，重复着\"前七子\"的错误道路。

4.诚斋体

诚斋体的得名是源于杨万里。杨万里号诚斋，故称为诚斋体。他的诗歌学习江西诗派，最后摆脱前人的束缚而自成一家，取得了更高的成就。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣，形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上。要素之二是杨万里做诗想象奇特，但是不用奇奥生僻的字句，却用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。

5.永嘉四灵

南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。永嘉四灵是当时

生长于浙江永嘉（今浙江温州）的四位诗人：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀，形

成中国南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。因彼此旨

趣相投，诗格相类，工为唐律，专以晚唐贾岛、姚合为法，谓之唐体，字号中

都带有“灵”字，而温州古为永嘉郡，遂称之为“永嘉四灵”。

7.南戏

南戏又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏，它在形成和发展过程中吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及元

杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。元灭南宋

统一全国并未使南戏消亡，在南北文化交流中，它的故事题材和演唱艺术又受

到北杂剧的影响，并逐步成为一种较为成熟的戏剧样式。南戏在体制上较为自由，曲牌运用比较随便，剧本常以人物上场、下场分为若干段落，每一段落即

为一场。表演不拘一恪，各类角色均可歌唱。戏剧结构的时空辕换相当灵活。

8章回小说

是我国古代长篇小说的唯一形式，主要从宋元讲史话本发展而来，特点是：分回标目，成为一种段落整齐，又前后连贯的结构模式。是通俗小说的直接源头，明代小说就是在它的基础上获得巨大发展的。

9.苏州派作家

明末清初，苏州地区的一批戏曲作家。社会地位比较低下，他们的作品时代气

息浓郁，现实意义强烈，地方色彩浓厚，结构精炼，曲词通俗，比较适合舞台

演出。主要代表人物，李玉。

10桐城派

桐城派

清代文坛最大散文流派，因其早期的重要作家方苞、刘大櫆、姚鼐均系清代安徽桐城人，故名。桐城文派理论体系完整，创作特色鲜明，作家众多，作品丰富，播布地域广，绵延时间久，影响深远11西昆体

是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。它是晚唐五代诗风的沿续，大多

师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饰、典丽的艺术特征。但是从

总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的

关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。

12元杂剧

元杂剧又叫北杂剧，是一种用北曲演唱的戏曲。北曲与南曲相对，是杂剧、散

曲所用各种曲调的统称，是在唐宋大曲的基础上，吸收了北方民歌、俚曲及少

数民族歌曲而形成的新的音乐体系。它一般由四折组成一个剧本，角色可分旦、末、净三类。在音乐上一折只采用一个宫调，不相重复，全剧只能一人独唱。

13三言二拍

三言：是冯梦龙在广泛收集宋元话本和明拟话本的基础上，加工改编而成的三

部白话短篇小说集，包括《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》，共

一百二十篇，每集共收小说四十篇，是明代拟话本的代表作。

二拍：是继“三言”之后，凌蒙初所作的拟话本小说集：《初刻拍案惊奇》

《二刻拍案惊奇》。它与“三言”明显的不同是，“三言”系汇编，“二拍”

是作者的独创。每集四十篇，其中一篇在“二刻”中重复，一篇是杂剧，实有

小说七十八篇。

14唐宋派：

明代的散文流派，主张学习唐宋古文，反对复古派的文学退化论，提出“直据

胸臆”的文学主张。其散文文从字顺，平易近人，代表人物有，王慎中、唐顺之、茅坤、归有光，在创作上，归有光的成就更为突出。

15江西诗派

江西诗派因吕本中《江西诗社宗派图》而得名。此图是吕本中早年一时兴

到之作。图中首列黄庭坚，次列陈师道等，共二十五人。列入图中的人物，主

要是黄庭坚的追随者和与吕本中有较密切关系的人，主观色彩较浓。《宗派图》显示江西诗派的性质特色有三：一是此诗派为观念性的社集，而非实际之聚会；二是以风格和师承为判断的根据，而非地域之划分，入诗派者并非都是江西人；第三，江西诗派是元祐学的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切关系。江西诗派的发展可分为发展期、全盛期与衰落期。

16江湖诗派

江湖诗派是南宋后期继永嘉四灵后而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。当时书商陈起与江湖诗人相友善，于是刊售《江湖集》、《续集》、《后集》等书，后人以《江湖集》内诗气味皆相似，故称之为江湖诗派。《江湖集》中所录诗人

大部分或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜。江湖诗人时时抒发欣

羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄

17散曲

是一种同音乐结合的长短句歌词。元人称为“乐府”或“今乐府”。经过

长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词，尤其是少数民族的乐曲

的侵入并与中原正乐融合，导致传统的词和词曲不能在适应新的音乐形式，于

是逐步形成了一种新的诗歌形式——散曲。散曲地位逐渐提高，这一点与词的

发生、发展情况颇相类似。散曲主要是由妓女、艺人酒席宴上所唱和文人学士

遣怀释闷所作的，所以在题材内容主要有风情和隐逸两大类，此外还有一些揭

露现实和写景、咏史、抒怀之作，总起来看内容是比较狭窄的。这个现象与词

的创作也很相似。散曲在艺术上取得了很高的成就，它以泼辣的作风、活泼的

形式、质朴的语言和灵动的气势，在元代文坛上异军突起，在一定程度上超过

了传统诗词，成为元代最富于生命力的诗歌样式，大大丰富了我国的古典韵文。

18公安派：

指明代后期以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道在内的文学派别，因他们

三兄弟是湖北公安人，故称“公安派”。他们以李贽的“童心说”为指导，提

出了“独抒性灵，不拘格套”的主张，用“独抒性灵”来反击文学领域中理学

的束缚，找到了以独创的精神来表现个人真情实感这一文学的最高境界，主张

创新，比较重视文学的时候精神，在诗歌的抒情方面取得了令人瞩目的成就。

19临川四梦：

指的是汤显祖的四部戏曲作品。即《紫钗记》、《牡丹亭》（亦名《还魂记》）、《邯郸记》、《南柯记》。由于汤显祖是江西临川人，而这四部作品

均有一个梦的情节贯穿其中，所以称“临川四梦”。汤显祖最得意，影响最大

的当数《牡丹亭》。汤显祖自己也说：“一生‘四梦’，得意处惟在《牡丹》”

20四大谴责小说、

：刘鹗的《老残游记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》曾朴的《孽海花》、李宝嘉的《官场现形记》

21四大南戏（荆拜刘杀）：

是元末明初南戏的代表作，简称“荆、刘、拜、杀”。是《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》四部南戏的合称。这四部戏体现着南戏的发展变化，

“四大南戏”中的三个剧本都有传说中的作者，表明文人在南戏写定过程的作用。这些剧本既贴近民间，又显示出文人对南戏写作的渗透，提高了南戏在曲

坛的地位，尤其在情节安排、人物塑造、语言等方面取得了诸多成绩，对后来

的南戏、传奇创作影响深远。与《琵琶记》一起，提高了南戏在曲坛的地位，

彰显着南曲创作的生命力。

22四大谴责小说

鲁迅认为的晚清四大谴责小说是中国清末4部谴责小说的合称。即李宝嘉（李伯元）的《官场现形记》、吴沃尧（吴趼人）的《二十年目睹之怪现状》、刘

鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。

23苏州派作家

明末清初，在苏州这个戏剧创作和演出的中心城市，出现了一群平民专业

剧作家，较为著名的有李玉、朱佐朝、朱素臣、叶雉斐等。他们相互往还密切，有时合作创作剧本，有时共同切磋曲律，在市民生活的土壤和文化氛围中，形

成了创作倾向和艺术风格大致相近的戏曲流派，后人称之为苏州派。

24南戏四大传奇

元代南戏著名的作品《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》

被后人称为四大南戏，在明清时期传演甚广，影响深远。这些剧本，明徐渭在《南词叙录》“宋元旧篇”内有著录。“四大南戏”是南戏在元末明初的代表

作品，也叫“四大传奇”，简称荆、刘、拜、杀。

四简答

1. 简述陆游诗歌的爱国思想

第一，在他的爱国主义诗篇中，最突出的特点就是：“多言征伐恢复事。”

第二，在陆游的爱国主义诗篇中还表现了对投降派的坚决斗争。

第三，在陆游爱国诗篇中，对沦陷区人民的苦难寄予无限深切的关注与同情。

第四，由于诗人反对投降，要求抗战，使他一再遭到投降派的排挤打击。这样

他的报国理想长期遭到冷酷现实的扼杀，因此他的诗歌在回荡着昂扬斗志的同

时又充满了壮志未酬的悲愤。

第五，由于诗人破敌卫国的宏愿在现实中难以实现，所以他常常通过梦境或醉

酒的幻化境界来寄托他的报国理想。

2. 简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破。

(1)突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。(2)打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦

轮流主唱的方式。(3)这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。

4简述《牡丹亭》的艺术成就

（1全剧充满着积极浪漫主义精神。2）在人物形象塑造上，《牡丹亭》有两个

鲜明的特点：一是在矛盾斗争的过程中提示人物性格；二是细腻的心理刻画。

3）《牡丹亭》取词典雅清丽，具有抒情诗的韵味。无论刻画人物、描写景致，点染气氛，都优美动人，美不胜收。

5. 简述《窦娥冤》中窦娥的艺术形象

三岁丧母，七岁被卖为童养媳，十七岁死了丈夫，具有节、孝、纯洁、善良的

优良品格，其性格发展主要表现在由信命到怀疑，对太守由抱有幻想到打破了

幻想，对天地鬼神的控诉即对社会的控诉。剧中第一次冲突是逼婚与守节，第

二次是窦娥与太守，太守不分青红皂白，使窦娥诬服，张驴儿代表地方恶势，

太守代表元代昏官，蔡婆软弱妥协，反衬窦娥的坚强性格。

6简述《金瓶梅》对世情小说的发展的贡献

第一，它取材于社会现实，不同与以前的长篇小说取材于历史与神话，这无疑

是一个重要的转变，与题材的转变有关，作品的立意也有变化，以前的长篇小

说总的立意在歌颂贤臣和英雄豪杰，直接宣扬某种思想和精神。金意在暴露，

广泛而成熟的运用讽刺手法，描绘人间的假恶丑。

第二，金在塑造人物形象方面比水浒三国迈进了一大步，由重讲故事向写人物

转移，小说中的故事由传奇趋向平凡，节奏放慢，在相对稳定的环境中细客人

物心里和细节。注重多色调立体画的刻画人物性格。

第三，从话本小说向阅读性小说的过度，也反映在从线性结构向网状结构的转

变上，以往小说往往单线发展；金纵横交错，形成一种网状结构

第四，金的语言多用市井之长谈，闺房之碎语，在口语化、俚语化方面做出了

可贵的尝试，大量吸收了当时的方言，行话，谚语等，熔铸了一篇市井的文字，虽然时有生僻、粗鄙之病，但总的风貌是俚俗而不失风采，铺张而又能摹神。

7关剧的艺术特点

(1)人物形象方面：数量多，类别杂，个性鲜明

(2)结构上：自然紧凑，精密完整，灵活多变

(3)语言个性化，以本色为基本风格

(4)注重舞台演出效果，情节曲折。

8《桃花扇》艺术特色

第一，构思巧妙，结构严谨新颖，针线细密。

第二，人物塑造个性鲜明。重在写李香君的内美：阴柔之美指她对爱情的坚贞，

写出人物性格的多面性。第三，宾白词曲刻意求工，都能切合人物的思想性格，

并能细致表现出人物的精神面貌与思想状态。

9简要说明欧阳修散文的艺术特征

欧阳修的文章平易近人、纡曲蕴藉。他继承了韩愈散文文从字顺的要求，摒弃

了怪奇的文风，能寓雄奇于畅达，在平常中见隽远。在文体形式上，他认为骈

体文“偶俪之文，苟合于理，未必为非”，吸收其有益成分，增加了散文的节

奏感和情韵之美，并将古文笔法融入骈文写作之中，开创了宋代四六文的新体

式，在欧阳修的努力下，古文在文章写作中的主导地位确立起来。欧氏的平易

文风也成为宋文的代表文风。

10前后七子文学复古的得失与影响

：第一，得：重视文学的独立性与对文学本质的新理解，前七子重视真实情感，刻画真实人生后七子重词轻理，体现对文学价值的新理解，以及敢于同传统文学观念发生离

异的勇气。第二，弊端：文学与创作实践存在差距，求真写实的观念并未在他们的作品中体现出来，为数不少缺乏真实感情的模拟之作影响了他们的的创作水准。

第三，影响：给当时带来了之间或间接、正面或负面的影响，开辟了后世文学创新精神。

11简述《牡丹亭》的浪漫主义艺术特色

第一，作者把杜丽娘作为理想化的“情至”的化身来描写，通过“梦而死”、“死而生

”的奇幻情节，揭示出理想与现实的矛盾，表现了对封建礼教的冲击，对人的真性情的

憧憬与追求。第二，作者是饱含着深情写作的。第三《牡丹亭》在情节结构上充满了

离奇跌宕的幻想色彩，如《惊梦》、《回生》等情节，都是只在幻想中才能存在的事物。

第四《牡丹亭》的浪漫意趣还表现在全剧具有浓郁的抒情诗的色彩，处处充满诗

的意境。许多曲词，将抒情、写景、刻画人物，紧密结合在一起，文采斐然，美不胜收，

达到了传神的境地。

五论述

1论述陆游诗的艺术成就

陆游在南宋诸位诗人中，诗的境界显得最为开阔，风格最为多样，语言运用也

最为自如。首先，想象丰富，气势豪壮，是陆游诗最鲜明的特色。他常常

运用幻想、夸张等手法，突破现实环境的束缚，使诗歌境界变得空前阔大。如

他的记梦诗，便大量溶入了唐代边塞诗歌的意象、情节，在南宋的残山剩水之

外为人为展现了辽阔中国的壮丽特色，激发人们的爱国情感，他的豪壮气概更

充分地体现在自我形象的塑造上，如《金错刀行》，在与苟安现实相对立中，

这个自我形象往往浸透着李白那种狂放精神，在抒发壮志未酬的悲哀时，诗人

的咏叹又往往具有杜诗沉郁苍凉、宏阔深沉的格调，如《书愤》。其次，观察

入微、描写入画，是陆游诗的有一特色。他善于随时随地从自然和生活中汲取

诗材，许多描写日常生活的作品记叙细腻，写景清新，笔调圆匀，如“傍水风

林莺语语，慢园烟草蝶飞飞，”描写既精细又自然，“明白如画，然浅中有深，平中有奇，故足令人咀味”（刘熙载《艺概》）。再次，精于锤炼，巧于

裁剪。陆游诗思既多，又富才情，而且不忘锤炼，“使事必切，属对必工”，“对仗工整，使事熨帖，当时无与比埒，”如“青山是处可埋骨，白发向人羞

折腰。”另外，陆游诗风格多样，内容丰富，取法活泛，也是他的诗重要特点。朱熹、姜夔、方回、罗大经等人对此评价很高。总之，陆游诗可以说是南宋最

有成就的伟大诗人，但在艺术上继承的成分仍较多，独创革新的努力尚嫌不够。

2 .举例说明欧阳修散文的艺术特征。（请再加例子充实）

欧阳修的文章平易近人、纡曲蕴藉。他继承了韩愈散文文从字顺的要求，摒

弃了怪奇的文风，能愈雄奇于畅达，在平常中见隽远。在文体形式上，他认为

骈体文“偶俪之文，苟合于理，未必为非”，吸收其有益成分，增加了散文的

节奏感和情韵之美，并将古文笔法融入骈文写作之中，开创了宋代四六文的新

体式，在欧阳修的努力下，古文在文章写作中的主导地位确立起来。欧氏的平

易文风也成为宋文的代表文风

3举例说明柳永羁旅词的艺术特色。

1.柳词尤工于羁旅行役，擅长表示歌伎约请人离别的相思，如《雨霖铃》，

上片层层推进写出离别如何迫近，下片借想象别后情景表达伤心之情。柳词的

这类铺叙之作，多加入一定情节，综合现时，回忆，想象等因素，调动写景抒

情的艺术手段，经过多层渲染收到较好的艺术效果，铺叙手法运用得很成功。3.论述苏轼诗歌的艺术成就。苏轼，宋诗艺术成就的杰出代表，其特点是：1）苏诗题材广泛，内容丰富。①有不少关怀民生、表达爱国激情的诗作，有不少诗成为具体政治行为及建议的反映。②他在诗中记录山川景物、村野风光、

农家风俗，表达了对生活的热爱；更以诗抒写愤懑，排遣忧愁，表现自己机智

风趣、洒脱自在的个性和恬淡闲逸、不为物扰的心境，显示了极为丰富的内心

世界。 2）苏诗中有不少以理趣见长的作品，诗人在写景、咏物、记事之中，

有意识地阐发某种生活哲理，表达对人生的思索。苏诗中所谈的“理”，不是

玄思或吊诡，而是生活中随触而发的感想，在习以为常中给人新的启迪。 3）

采用寓言、隐喻手法，还善于运用赋的手法构成一种图画美。例如脍炙人口的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”比喻的新鲜与丰富是苏诗的一大特色。又如，“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。” 4）苏诗任情挥洒，风格多姿

多样。他欣赏陶诗的“枯淡”，其更主要的风格特色即是宋人所概括的“东坡豪”。

4述《牡丹亭》的浪漫主义艺术特色。

（1）作者把杜丽娘作为理想化的“情至”的化身来描写，通过“梦而死”、“死而生”的奇幻情节，揭示出理想与现实的矛盾，表现了对封建礼教的冲击，对人的真性情的憧憬与追求。（2）作者是饱含着深情写作的，据焦循《剧说》载，他在写到剧中春香哭祭杜丽娘的情节时，竟“卧庭中薪上，掩袂痛哭”。（3）《牡丹亭》在情节结构上充满了离奇跌宕的幻想色彩，如《惊梦》、《回生》等情节，都是只在幻想中才能存在的事物。杜丽娘生前描绘真容，拾画者

恰是生前梦中幽会的情人，而且又由于才子的痴情，与杜丽娘灵魂相会，最终

使她复生，“异香袭人，幽姿如故”。作者的这一切富于幻想的艺术构思，正

是《牡丹亭》戏剧结构的支柱。（4）《牡丹亭》的浪漫意趣还表现在全剧具

有浓郁的抒情诗的色彩，处处充满诗的意境。许多曲词，将抒情、写景、刻画

人物，紧密结合在一起，文采斐然，美不胜收，达到了传神的境地。

5试论《聊斋志异》塑造鬼狐花妖的艺术特色。

蒲松龄在刻画鬼狐花妖时，非常巧妙地把握住了他们作为物和幻化为人的双

重性格特点，把他们写得“多具人情，和易可亲，而偶见鹘突，知复非人”。

首先，《聊斋志异》中鬼狐花妖本身的生物特点一般是很突出的。如《葛巾》

中的牡丹花妖“宫妆艳绝”，“鼻息汗嗅，无气不馥”，充分体现了他们作为

物的特点。其次，蒲松龄在描写这些物的原形特点时不是为了炫异猎奇，而是

作为他们幻化为人之后性格的一种补充，使人觉得这是人的性格的一种表现。

像《阿纤》中的耗子精阿纤，作者写她“寡妇少怒，或与言，但有微笑”，

“昼夜绩织无停晷”，而特别善于积攒粮食，虽然隐隐约约透露出耗子的原形

特点，却也是概括了某一种类型妇女的善良、勤劳、谦抑而善于蓄积的特点。

总之，蒲松龄《聊斋志异》里的鬼狐花妖更具有明朗的人情味，更有意识地、

大量地和人们的社会生活联系起来，这不能不说是蒲松龄的一种创造。□试析《儒林外史》的讽刺艺术。

6论述《牡丹亭》的思想内容。

汤显祖的《牡丹亭》通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，热情歌颂了女

主人公为“情”而死，死而复生的感人至情；歌颂了反对封建礼教、追求爱情

自由，要求个性解放的斗争精神；暴露了封建礼教的冷酷和虚伪，作品在表现

追求爱情自由的同时，寄寓了作者崇尚“真性情”的哲学思想，表现出与当时

社会存在的正统理学观念相对立的意识。作者有意识地用“情”与“理”的冲

突来贯穿全剧，抒发对现实的愤懑和对理想的憧憬。因此，《牡丹亭》比同时

代任何一部爱情剧都具有更深的思想价值和现实意义。

7举例论述苏轼“以诗为词”的贡献。

题材|扩大|小序|题目|情感|风格|语言|革新

8试述《儒林外史》的结构艺术

鲁迅|虽云长篇|颇同短制|中心|人物|事件|独立|联系

9. 论述苏轼诗歌的艺术特色。

以文为诗|散文|想象|比喻|以才学为诗|议论|用典|七言

10分析《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的人物形象

高明在《琵琶记》中将蔡伯喈改编成是一个全忠全孝的正面人物，剧作可以安排了三不从的情节，一方面深刻发掘了蔡家悲剧的成因，指出蔡家的悲剧是皇帝和牛丞相造成的。在这里隐含着作者对现实政治的不满和批判。另一方面，这样的改编也大大丰富了蔡伯喈的艺术形象，塑造了一个充满矛盾的封建书生的性格，他既固执又懦弱动摇，既满腹牢骚又因循苟且。作者力图把他写成全忠全孝，但他的实际行为，心里及其后果，却是既不忠也不孝。作品成功的塑造了赵五娘的艺术形象，赞美了她善良，勤朴，坚忍，尽责的品质，通过一系列情节，刻画了她克己为人，忍辱负重的精神品质，作品力图把她塑造成一种道德人格，赤裸裸的宣扬封建伦理道德，在一定程度上削弱了艺术形象的真实感。

11论述《红楼梦》的结构艺术。

网状|人物|事件|主线|副线|语言描写|心理描写|贾府|宝玉|黛玉

12试述《桃花扇》的思想内容。

侯方域|李香君|南明|借离合之情|写兴亡之感|社会|个人|国家

(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点

1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融

2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试00539中国古代文学史2真题含答案

2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试中画古代文学史(二) 试卷 (课程代码00539) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。 2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑. 3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。第一部分选择题一、单项选择题：本大题共30小题，每小题l分，共30分。在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1．苏舜钦的诗歌风格是 A．豪犷雄放 B．平淡瘦劲 C．生新瘦硬 D．沉博绝丽 2．王安石议论文的特点是 A．平易流畅，委曲婉转 B．结构严谨，析理透辟 C．雍容典雅 D. 纵横博辩 3．苏轼词的主要风格特征是 A．清丽典雅 B．思深辞丽 C．豪放旷达 D．清空婉约 4．陈与义的诗歌被称为 A．山谷体 B．后山体 C．简斋体 D．诚斋体 5．李清照后期词的风格是 A. 清丽淡雅 B．沉郁哀痛 C．清空骚雅 D．浓艳密丽 6．朱熹诗歌的主要特点是 A．以诗言事 B．以诗喻理 C．诗风豪放 D. 诗风典丽 7．元杂剧《赵氏孤儿》的作者是 A．白朴 B．乔吉 C．康进之 D．纪君祥 8．高明《琵琶记》的创作主旨是 A. 宣扬忠孝伦理观念 B．揭示官吏贪赃枉法

C. 提倡神仙道化思想 D．抒写离别相思之苦 9．元代讲史话本的艺术特点是 A. 说一故事而立有结局 B．悲喜连缀而贯通一体 C. 历叙史实而杂以虚辞 D．淋漓酣畅而声韵兼美 10. 赵孟颊《钱塘怀古》诗最具特色的是 A. 极富唐诗的意境与韵味 B．同于宋诗的警策与深致 C. 表现一种离黍麦秀之感 D．以见解超人的议论取胜 11．元代后期诗文创作的两大中心是 A. 江西和婺州 B．婺州和吴中 C. 大都和平阳 D．平阳和泽州 12. 除了《三国演义》以外，罗贯中还作有杂剧传世，名曰 A. 《冲漠子独步大罗天》 B．《黑旋风仗义疏财》 C. 《赵太租龙虎风云会》 D．《雌木兰替父从军》 13. 南戏觌范化和广泛流行后，“传奇”指称的是 A. 杂剧 B．明清中长篇小说 C. 散曲 D．明清中长篇戏剧 14. 汤显祖的传奇作品中，取材于唐人蒋防《霍小玉传》的是 A．《紫箫记》 B．《邯郸记》 C.《南柯记》 D．《牡丹亭》 15．“台阁体”散文的风格特点是 A. 醇深典正，浑穆雍容 B．雍容和雅，平易畅达 C. 平易自然，纡徐和缓 D．简练明快，笔力雄健 16. 下列作家中，长于记述家庭琐事而极富人情味的是 A．袁宏道 B. 李贽 C. 归有光 D．张岱 17. 明代前期散曲作家中，朱有燉影响最大，其散曲集曰 A. 《诚斋乐府》 B．《沜东乐府》 C. 《秋碧乐府》 D．《碧山乐府》 18．遗民诗人屈大均诗歌的主要特点是 A．闲适 B．雄直 C．绮丽 D．险怪 19．以下诗句中，由赵翼创作的是 A．“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜” B．“衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声” C．“十有九人堪白眼，百无一用是书生” D．“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜” 20．侯方域、魏禧和汪琬并称“清初三大家”，其最重要的创作成就是 A．诗歌 B．古文 C．小说 D．戏曲 21．下列作家中，既是阳湖派古文的代表人物，又是常州词派开创者的是 A. 张惠言 B．恽敬 C．侯方域 D．汪中 22．周济编选《宋四家词选》，“宋四家”指 A．晏殊、晏几道、柳永、欧阳修 B．周邦彦、李清照、朱敦儒、张孝祥

中国古代文学史二

中国古代文学史二单科助学综合测验单元测验一一、单项选择题（共20题） 1.在靖康之难中，汴京沦陷，北宋灭亡，南宋的爱国人士慷慨悲歌，一时间爱国词人辈出，最具代表性的是（）。 A.黄庭坚 B.王安石 C.杨万里 D.辛弃疾【正确答案】D 2.南宋诗坛自（）起，就形成了江西体与晚唐体并存的局面，大多数诗人的作品也兼具这两种特征。 A.杨万里 B.叶适 C.贾岛 D.姚合【正确答案】A 3.张孝祥，字安国，号（）。 A.芦川居士 B.于湖居士 C.龙川 D.龙洲道人【正确答案】B 4.以梅为妻、以鹤为子的诗人是（）。 A.杨亿 B.晏殊 C.林逋 D.王禹偁【正确答案】C 5.“永嘉四灵”和“江湖诗派”是（）诗风的主要代表。 A.南宋前期 B.北宋初期 C.南宋后期 D.北宋后期【正确答案】C 6.下列作品中属于刘过的是（）。 A.《龙洲词》 B.《龙川词》 C.《芦川词》 D.《淮海词》【正确答案】A 7.“中兴四大诗人”中以田园诗著称的是（）。 A.陆游 B.杨万里

C.朱熹 D.范成大【正确答案】D 8.（）的诗风活泼自然，他以明白如话的口语入诗，时人争效之，号“诚斋体”。 A.欧阳修 B.吕祖谦 C.杨万里 D.范成大【正确答案】C 9.辛弃疾的词作中最具特色的是（）。 A.英雄词 B.咏春词 C.艳情词 D.农村词【正确答案】A 10.辛弃疾的词达到了词体艺术的高峰，形成了备受称道的（）。 A.易安体 B.樵歌体 C.稼轩体 D.诚斋体【正确答案】C 11.北宋时期最负盛名的“通俗歌曲作家”是（）。 A.晏殊 B.周邦彦 C.欧阳修 D.柳永【正确答案】D 12.下列诗歌作品属于王令的是（）。 A.《假山》 B.《夏意》 C.《江上》 D.《庐山高》【正确答案】A 13.陆游早年诗歌创作的特点是（）。 A.喜藻绘而至清新拔俗 B.务豪放悲壮 C.沈雄雅健 D.清淡秀逸【正确答案】A 14.王安石，字介甫，号（）。 A.醉翁 B.半山 C.老泉 D.山谷道人【正确答案】B

自考中国古代文学史一历年试题与答案

全国2011年4月自学考试中国古代文学史（一）试题课程代码：00538 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号。错选、多选或未选均无分。 1.表现了初民与自然抗争的古代神话是( C ) A.盘古开天辟地 B.女娲造人 C.后羿射日 D.黄帝战蚩尤 2.下面诗歌属于下层人民抨击统治者的诗篇是( A ) A.《鄌风·相鼠》 B.《小雅·北山》 C.《大雅·荡》 D.《王风·黍离》 3.先历史散文具有古奥迂涩特点的是( A ) A.《尚书》 B.《国语》 C.《左传》 D.《战国策》 4.先历史散文具有文学剪裁功夫的著述是( B ) A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 5.先诸子散文最具雄辩色彩的是( A ) A.《孟子》 B.《庄子》 C.《荀子》 D.《非子》 6.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是( B ) A.《诗经》 B.楚辞 C.汉乐府 D.《古诗十九首》 7.《吕氏春秋》向来被视为( C ) A.史传散文 B.纵横家书 C.杂家著作 D.志人小说 8.刻石文的主要用韵形式是( C ) A.句句为韵 B.二句为韵 C.三句为韵 D.四句为韵 9.两汉后期政论散文创作的新特点是( D ) A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，常常借助比喻说理 C.愤世嫉俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 10.王充《论衡》的著述宗旨是( D )

A.“崇谶纬” B.“陵霄汉” C.“正是非” D.“疾虚妄” 11.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入( C ) A.本纪 B.书 C.传 D.表 12.开拓了文学史上京都赋创作先河的是( B ) A.《东都赋》 B.《蜀都赋》 C.《二京赋》 D.《三都赋》 13.从现存资料看，较早对汉乐府进行分类的是( B ) A.应亨 B.蔡邕 C.夏侯宽 D.郭茂倩 14.下列诗句出自《古诗十九首》的是( C ) A.北方有佳人，绝世而独立 B.独坐空房中，谁与相劝勉 C.胡马依北风，越鸟巢南枝 D.离家日趋远，衣带日趋缓 15.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自( B ) A.操《短歌行》 B.丕《燕歌行》 C.植《野田黄雀行》 D.琳《饮马长城窟行》 16.建安诗坛上最杰出的诗人是( C ) A.操 B.丕 C.植 D.蔡琰 17.“悼亡”一词专指为“悼妻”，始自( A ) A.岳 B.陆机 C.左思 D.琨 18.占据东晋诗坛主流地位的是( C ) A.游仙诗 B.乐府诗 C.玄言诗 D.山水诗 19.渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于( B ) A.道家思想 B.儒家思想 C.佛家思想 D.玄学思想 20.灵运的诗歌属于( C ) A.正始诗歌 B.太康诗歌 C.元嘉诗歌 D.诗歌 21.成为后世笔记小说发展基础的是( B ) A.志怪小说 B.志人小说 C.神话故事 D.佛经故事 22.《搜神记》作者干宝的籍贯是( C ) A.城（今太康） B.东海（今郯城）

中国古代文学史二历年试题及答案

全国2012年10月高等教育自学考试中国古代文学史（二）试题课程代码：00539 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。选择题部分注意事项： 1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。 2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．以杨亿为代表的西昆体的创作特色是 A．讲究气骨B．讲究修辞 C．讲求妙悟D．讲求兴趣 2．苏舜钦诗歌的风格特征是 A．古淡瘦硬B．豪犷雄放 C．沉博绝丽D．生新拗折 3．文风受战国纵横家影响的宋代散文家是 A．王安石B．苏洵 C．苏轼D．曾巩 4．苏轼词的特点是 A．以文为词B．以赋为词 C．以诗为词D．以论为词 5．山谷体的风格特征是 A．苦硬瘦劲B．生新瘦硬 C．清奇僻苦D．清新自然 6．贺铸词作的艺术特点是 A．“词虽婉美，然格力失之弱”B．“儿女英雄兼而有之” C．“清空”、“骚雅”D．“如七宝楼台” 7．陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是 A．雕饰藻绘B．清新拔俗 C．豪放悲壮D．清淡秀逸 8．刘克庄所属的文学群体是 A．江西诗派B．中兴四大诗人 C．江湖诗派D．永嘉四灵 9．辽代懿德皇后萧观音的应制诗是 A．《海上诗》B．《伏虎林》 C．《猎雪骑》D．《人月圆》 10．关汉卿的着名杂剧《救风尘》属于 A．公案剧B．妇女生活剧 C．历史剧D．神仙道化剧 11.下列选项中，属于现存早期的南戏剧本的是

中国古代文学史二历年试题及参考答案.

中国古代文学史二历年试题及参考答案中国古代文学史二历年试题及参考答案 2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题第一部分选择题一、单项选择题 1.在宋代古文运动中，柳开是 A．先驱者B．响应者C．过渡者D．集大成者[ A] 2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A．白体B．晚唐体C．西昆体D．荆公体[C ] 3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A．叙事抒怀B．描景写意C．用事用典D．议论说理[D ] 4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A．江西诗派B．剑南诗派C．江湖诗派D．晚唐诗派[ A] 5．秦观词作内容绝大多数是 A．儿女柔情B．羁旅行役C.家国兴亡D．田园风光[ A]

6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A．清空词B．骚雅词C.俚俗词D．豪放词[ C] 7．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A．乐府B．古风C．律诗D．绝句[ D] 8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A．江西诗派传人B．剑南诗派后进 C．江湖诗派宗师D．遗民作家先驱[C ] 9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青[ D] 10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是A．商人妇B．村姑C．妓女D．贵族小姐[ C] 11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用 A．反讽手法B．象征手法 C．情景交融手法D．夸张手法[ A] 12．杨维桢诗世称 A．台阁体B．香奁体C．宫体D．铁崖体[D ]

自考：汉语言：中国古代文学史二重点

自考：汉语言：中国古代文学史二重点 1.宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切以晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉，李昉编纂大型类书《太平御览》、《太平广记》，诗徐铉文总集《文苑英华》。 2.晚唐体有寇准、林逋、魏野、潘阆等人，尊崇对象为贾岛、姚合，多写山野闲逸情趣，以锤炼字句为能。林逋隐居西湖孤山，以梅、鹤为伴，称梅妻鹤子，以咏梅诗诗著称，传世佳句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。（《山园小梅》） 3.宋代最早提倡复古和文体复古的代表人物是柳开，著有《柳河东集》。王禹偁著有《小畜集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 4.王禹偁著有《小畜集》、《小畜外集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 5.西昆诗派（西昆体）：北宋诗人杨亿将在皇家藏书秘阁参预编纂《册府元龟》诸人“更迭唱和”的诗作编为《西昆酬唱集》（西昆，指秘阁藏书之所，因《山海经》言昆仑山之西有群玉山，为先王藏书册府），西昆诗体和诗派便由此而得名。《西昆酬唱集》共收录杨亿等十七人的诗作二百五十首，全部为近体律诗。西昆派作家均是身居清要的馆阁之士，代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演。诗的内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱，创作追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；诗文标榜学习李商隐，其中杨亿、刘筠以骈体文著称。西昆派多数作品缺乏真情实感，堆砌过甚，不免剽窃之讥。西昆派作家惟美风格固然是对宋初浅俗的白体诗风和缺乏文采的复古文风有所矫正，但其创作脱离现实，偏离传统的文学标准，馆阁气十足、仅重外表精美的艺术趣味，注定了主导文坛的时间不会长久，但在北宋文坛仍有一定影响。 6.石介片面强调复古，鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体”的形成。 7.梅尧臣、苏舜钦、欧阳修是宋诗革新的开拓者，梅尧臣，有《宛陵先生文集》。 8.宋初词坛仍承续五代花间词派余绪，袭用艳情、别情的旧有题材，采纳令词小曲的传统形式，促使词进一步雅化、文人化。这方面的代表人物有晏殊、欧阳修等人。 9.晏殊，字同叔，词集名《珠玉词》（全部为小令），词风“温润雅洁”、“明朗清峻”。名句：《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”、《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，王国维《人间词话》评“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。

古代文学史二单选(真题)

中国古代文学史二【201704】 1、贺铸词作的艺术特点是：“儿女英雄兼而有之” 2、金代著名文士蔡珪等被称为：“国朝文派” 3、元代石军宝的著名杂剧是：《秋胡戏妻》（尚仲贤《柳毅传书》、康进之《逵负荆》、纪君祥《氏孤儿》） 4、元代讲史话本的创作特点是：历叙史实而杂以虚辞 5、由宋入元的作家戴表元的论诗主是：“酿诗如酿蜜” （戴表元文章的风格特点是：清深雅洁） 6、维桢“铁崖体”倡导的是：古乐府 7、徐渭的戏曲史论著作是：《南词叙录》 8、王世贞的传奇的代表作是：《鸣凤记》 9、竟陵派小品文的风格特点是：率真洒脱 10、清初诗人吴嘉纪的诗作多抒写：民生疾苦 11、桐城派古文家大樾的作品《章大家行略》，被鼐评为：真气淋漓（桐城派大樾的文论著作是：《论文偶记》） 12、清初以维崧为代表诗人的阳羡派推崇：轼、辛弃疾 13、清代诗人纳兰性德的词集名是：《饮水词》 14、清代历史小说《隋唐演义》被鲁迅评为：“浮艳在肤，沉着不足” 15、中国古典小说史上的巅峰之作是：《红楼梦》 16、近代晚唐诗派的代表人物是：樊增祥 17、“宋诗派”在清末民初演化为：同光体

18、近代词人王鹏运词作的特点是：沉郁悲凉，较为朗炼【201610】 19、轼诗《百步洪二首》其一运用博喻，其体现的创作特点是：以文为诗 20、与元斡诗风相近的词人是辛弃疾 21、元代后期杂剧创作的中心是： 22、戴表元文章的风格特点是：清深雅洁 23、《太和正音谱》集戏曲史论与曲谱于一体，其作者是：朱权（201001） 24、汤显祖的《紫箫记》取材唐传奇：《霍小玉传》 25、唐顺之是唐宋派散文代表之一，其文集名称是：《荆川先生文集》 26、梦阳是“前七子”的代表，他写得最好的诗歌形式是：七言歌行 27、清代与袁枚并称“乾隆三大家”的二位诗人是：翼与士栓 28、钱澄之后期诗歌的特点是：多闲适恬詹之趣 29、清初以侯方域、禧、汪琬为代表作家的散文被称为：文人之文 30、清代词人惠言的词集名是：《茗柯词》 31、清代历史小说《栲兀闲评》的主要容是：写忠贤的事迹 32、清代中期小说《绿野仙踪》属于：神怪小说 33、以侯方域和香君的爱情故事为容线索的是：《桃花扇》 34、近代汉六朝诗派的代表人物是：王闿运（201001）（湖湘诗派） 35、道、成、同时期，占据诗坛中心的是：宋诗派 36、同光以后的词坛推崇词体，崇尚的是：词派 37、近代诗人顾春词作的特点是：细腻绵密、自然精工

中国古代文学史二重点大题

中国古代文学史二重点大题简答题 1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P31 2、简述柳永词中的女性形象特点。P54 3、简述柳永对慢词发展的贡献。P55 4、简述苏轼散文的艺术成就。P62

5、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P67 6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78 7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P80 8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90 9、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P99 10、简述诚斋体的艺术特色。P112

11、简述陆游诗的思想内容。P123 12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P137 13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139 14、简述元杂剧衰落的原因。P193 15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205

16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P212 17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216 18、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P220 19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227 20、简述元散曲的艺术表现力。P234

21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248 22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P270 23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17 24、简述《水浒传》的主要思想倾向。P25 25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33 26、简述宋濂散文艺术成就。P36

27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54 28、简述汤显祖的戏曲思想。P67 29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89 30、简述归有光散文的艺术特色。P108 31、简述公安派的文学主张及意义。P110

中国古代文学史二自考试卷加答案

1．宋初复古革新思潮中，最初觉醒的儒者代表是（） A．田锡B．石介 C．穆修D．柳开 2．北宋词人中，有“富贵词人”之称的是（） A．柳永B．晏殊 C．晏几道D．欧阳修 3．柳永雅词在艺术上的特点之一是（） A．以诗为词B．以文为词 C．以赋为词D．以比兴为词 4．“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自（） A．贺铸《青玉案》B．晏几道《鹧鸪天》 C．欧阳修《踏莎行》D．秦观《满庭芳》 5．李清照词《渔家傲》(天接云涛)的特点是（） A．感情真挚缠绵B．内心哀愁凄苦 C．倜傥有丈夫气D．情调沉郁苍凉 6．陆游《入蜀记》主要记录的是（） A．名物典章制度B．趣闻逸事 C．读书心得D．旅途见闻 7．堪称集古代田园诗之大成的诗人是（） A．苏轼B．杨万里 C．范成大D．陆游 8．宋末词人蒋捷词集的名称是（） A．《竹山词》B．《碧山乐府》 C．《东山词》D．《小山词》 9．著名历史剧《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是（）A．白朴B．乔吉 C．张可久D．贯云石 10．元杂剧作家关汉卿的代表作之一《救风尘》属于（） A．历史剧B．公案剧 C．神仙道化剧D．爱情风月剧 11．关汉卿塑造的悲剧形象之一是（） A．谢小娥B．孙雪娥 C．窦娥D．姮娥

l2．张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是（） A．兴，百姓苦；亡，百姓苦B．一半云遮，一半烟埋 C．知音三五人，痛饮何妨碍D．肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶 13．中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作是（）A．《东京梦华录》B．《西湖梦寻》 C．《录鬼簿》D．《曲律》 14．明初诗坛以孙贲为代表的诗派是（） A．闽中诗派B．吴诗派 C．江右诗派D．粤诗派 15．明代茶陵诗派的代表是（） A．杨基B．李东阳 C．李梦阳D．钟惺 16．明代重要散曲作家王磐的散曲集是（） A．《西楼乐府》B．《秋碧乐府》 C．《海浮山堂词稿》D．《林石逸兴》 17．明代宋濂被朱元璋誉为（） A．“开国文臣之首”B．“当今文章第一” C．“文起八代之衰”D．“真一代文豪也” 18．《新刻绣像金瓶梅》本是（） A．万历刻本B．崇祯刻本 C．张竹坡评本D．词话本 19．对冯梦龙文学思想产生重要影响的文学流派是（） A．前七子B．后七子 C．公安派D．唐宋派 20．明代戏剧《红梅记》描写的是（） A．范蠡、西施的故事B．申纯、王娇娘的故事 C．潘必正、陈妙常的故事D．裴舜卿、李慧娘的故事 21．沈璟曲论的核心是（） A．推崇语言本色B．强调场上之曲 C．注重文采才情D．宁协律而不工 22．李玉所代表的戏剧流派是（） A．文人派B．形式派 C．常州派D．苏州派

2009年1月中国古代文学史二真题及答案

全国2009年1月高等教育自学考试中国古代文学史（二）试题第5套(有参考答案) 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是最符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.陈与义诗被称为（ C ） A.后山体（陈师道） B.山谷体（黄庭坚） C.简斋体 D.诚斋体（杨万里“活法”） 2.淮海词的特色是（A ） A.轻柔婉约 B.恬淡风趣 C.豪纵奔放 D.清丽俊俏（《淮海集》是北宋文学家秦观的诗文别集） 3.下列词句中出自辛弃疾《清平乐》的是（ B ） A.追往事，叹今吾，春风不染白髭须（《鹧鸪天》） B.茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪 C.新堤路，问偃湖何日，烟水蒙蒙（《沁园春·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》） D.而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋（《丑奴儿》） 4.“江西诗派”之名起于《江西诗社宗派图》，其作者是（ A ）

A.吕本中 B.黄庭坚 C.陈师道 D.陈与义 5.南宋爱国词人陈亮的词集是（B ） A.《芦川词》（宋张元干撰） B.《龙川词》 C.《竹山词》（宋末元初蒋捷词全集） D.《龙洲词》（刘过） 6.陆游著名诗句“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”出自（D ） A.《游山西村》 B.《秋夜将晓出篱门迎凉有感》 C.《书愤》 D.《十一月四日风雨大作》 7.吴文英词主要的艺术特点是（ D ）114 A.浅近俚俗 B.以文为词 C.沉郁豪放 D.章法绵密 8.汪元量代表作《湖州歌》中的名句是（ B ） A.从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕（刘克庄《戊辰即事》） B.夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C.人生自古谁无死，留取丹心照汗青（文天祥） D.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中（宋代诗人郑思肖的《寒菊》） 9.下列诗句中属于辽代耶律洪基的诗作《题李俨黄菊赋》的是（ B ） A.威风万里压南邦，东去能翻鸭绿江（萧观音《伏虎林应制》） B.袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去

中国古代文学史二(名词解释)

中国古代史（二）名词解释 1.白体：（1）指宋初诗坛流行的学白居易的诗。（2）宋初一些作家，如王禹称等先后学习白居易平易晓畅的闲适唱和诗和关心民生疾苦的讽喻诗，由此而形成的诗风就叫“白体”。（3）其特征是“顺熟”“容易”“浅切”。 2.西昆体：（1）这是北宋初期影响极大的诗歌流派。（2）有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。（3）西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。西昆指玉山。 3.晚唐体：（1）指宋初模仿唐代贾岛、姚合的诗风的诗作。（2）以清逸隐幽为旨趣，以锤炼字句为能事。（3）代表作家林逋。 4.东坡体：（1）即指苏轼的诗在宋代的一种风格范式，（2）其诗各体兼备，风格多样。他的七绝清丽精美，七古雄健豪放。（3）其基本风格有二：一是刚健中含婀娜的清丽雄健；二是豪放中加平淡的清旷闲逸。（4）他的诗体对宋诗能于唐诗之后别开生面起了关键性作用。 5.王荆公体：（1）这是王安石的诗歌风格特征。（2）他在表现形式上尽力打破常规，语意求新，诗句求工。（3）“廋劲刚健”是其显著特征。 6.半山诗：（1）半山，是王安石晚年在江宁居住的地方。（2）他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”。（3）主要体裁是绝句。 7.山谷体：（1）这是黄庭坚的诗歌风格特征。（2）提倡学韩杜，要以学问为诗。落实于诗歌创作，就是以故为新，变俗为雅。（3）他作诗造语好奇尚硬，洗净铅华，风格生新瘦硬峭拔。

（4）他重视句法，发展拗句、拗律体制，工于炼字用典，讲究语意老重。（5）他的诗于苏诗外独树一帜，自成一家。 8.后山体：（1）这是陈师道的诗歌风格特征。（2）作诗学黄庭坚，学力专精，讲苦吟，求奇拙。（3）他标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句。（4）其诗均为呕心沥血之作，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。 9.简斋体：（1）即指陈与义的诗歌特征。（2）陈与义先后学习黄庭坚、陈师道及杜甫的诗歌，自创以直致、浅语入诗。（3）其创作风格重意境、重白描，形成了雄浑沉郁的独特诗风。10.诚斋体：（1）这是杨万里的诗歌特征。（2）以日常生活中的小情趣为题材，采用白描手法写诗。（3）具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。（4）一改宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。11.易安体：（1）李清照号易安居士，是宋词婉约派大家。（2）其词与苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，语言通俗易懂，明白流畅，音调优美。（3）既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色。（4）其作词有倜傥的丈夫气，柔中有刚。（5）她的艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“易安体”。 12.稼轩体：（1）这是辛弃疾创立的词体。（2）他很有才情，无论是婉约词还是豪放词，都是刚柔相济。（3）喜议论好用典，是其显著特征。（4）他的词是典型的英雄词，有报国豪情，也有壮志难酬的悲愤。 13.樵歌体：（1）又叫“朱希真体”，是宋代词人朱敦儒的诗歌特征。（2）其词语言浅白如话，形象单纯、明净，风格飘逸自然。（3）在当时词坛能自成一家，开南宋隐逸词派之先河。

2012年1月全国高等教育自学考试中国古代文学史二试题以及答案

2012年1月中国古代文学史（二）自考试题中国古代文学史(二)试题课程代码：00539 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．下列属于苏舜钦诗歌的风格特色的是( C ) A．平易古淡 B．华丽典雅 C．豪犷雄放 D．清新流丽 2．“王荆公体”的主要体裁是( B ) A．古诗 B．绝句 C．律诗 D．歌行 3．陈师道的诗被称为( C ) A．半山体 B．山谷体 C．后山体 D．简斋体 4．周邦彦词的主要题材是( D ) A．登临怀古 B．山水田园 C．儿女柔情D．羁旅行役 5．陆游晚年诗风主要表现为( B ) A．雕饰藻绘 B．清淡秀逸 C．豪放悲壮 D．清新拔俗 6．姜夔词的艺术特点是( A ) A．“清空”、“骚雅” B．“如七宝楼台” C．自然飘逸 D．清新明快 7．杨万里创作的诗歌被称为( D ) A．山谷体 B．易安体 C．稼轩体D．诚斋体 8．戴复古所属的诗人群体是( B ) A．江西诗派B．江湖诗派 C．中兴四大诗人 D．永嘉四灵 9．元杂剧作家白朴的著名杂剧作品《梧桐雨》属于( B ) A．爱情剧B．历史剧 C．公案剧 D．神仙道化剧

10．元杂剧作家康进之今仅存的作品是( B ) A．《柳毅传书》B．《李逵负荆》 C．《赵氏孤儿》 D．《双献功》 11．关汉卿性格和为人的特点是( B ) A．理想高远，志在仕途B．倜傥风流，桀骜不驯 C．勇猛刚强，杀富济贫 D．修身养性，洁身自好 12．关汉卿的杂剧《救风尘》中的女主人公是( A ) A．赵盼儿B．宋引章 C．谢天香 D．杜蕊娘 13．下列属于“元诗四家”之一杨载著作的是( A ) A．《诗法家数》 B．《论诗绝句》 C．《瀛奎律髓》 D．《麓堂诗话》 14．晚明思想与文学革新的旗手是( B ) A．徐渭 B．李贽 C．李梦阳 D．王世贞 15．散曲集《江东白苧》的作者是 ( C ) A．王磐 B．陈铎 C．梁辰鱼 D．冯惟敏 16．刘基最出色的散文是( D ) A．政论文 B．传记文 C．游记体散文 D．寓言体散文 17．明代神魔小说的代表作品是( A ) A．《封神演义》 B．《三遂平妖传》 C．《三宝太监西洋记通俗演义》 D．《天妃济世出身传》 18．沈璟曲论的核心是( B ) A．推崇语言本色 B．强调“场上之曲” C．注重文采才情 D．“宁协律而不工” 19．代表清代讲唱文学最高成就的是( B ) A．鼓词 B．弹词 C．大鼓 D．子弟书 20．浙西词派朱彝尊词的风格特点是( D ) A．豪纵洒脱 B．哀感幽绝 C．雄健俊逸 D．醇雅清丽

全国自考中国古代文学史二自考真题及答案

2017年4月高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史(二) 试卷 (课程代码00539) 本试卷共5页，满分l00分，考试时间l50分钟。考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草 2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码 3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。 4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。第一部分选择题(共40分) 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题l分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将题卡”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．以杨亿为代表的西昆体的创作特色是 A．讲究气骨 B．讲究修辞 C．讲求妙语 D．讲求兴趣 2．“王荆公体”的主要体裁是 A．古诗 B．绝句 C．律诗 D．歌行 3．苏轼词的特点是 A．以文为词 B．以赋为词 C．以诗为词 D．以论为词 4．贺铸词作的艺术特点是 A．“词虽婉美，然格力失之弱” B．“儿女英雄兼而有之” C．“清空”、“骚雅” D．“如七宝楼台” 5．陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是 A．雕饰藻绘 B．清薪拔俗 C．豪放悲壮 D．清淡秀逸 6。杨万里创作的诗歌被称为 A．山谷体 B．易安体 C．稼轩体 D.诚斋体 7．金代著名文士蔡珪等被称为 A．“中兴四家” B．“国朝文派” C．“吴中四杰” D．“一代词臣” 8．元代石君宝的著名杂剧是 A．《李逵负荆》 B．《柳毅传书》 C．《赵氏孤儿》 D．《秋胡戏妻》 9．元代讲史话本的创作特点是 A．取材世俗而富于夸张 B．说一故事而立有结局 C．历叙史实而杂以虚辞 D．虚构史实而带有悬念

中国古代文学史二(自考必备)

中国古代文学史二一、名词解释 1.江西诗派：江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。 2.江湖诗派：南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。大都是一些落弟的布衣文士或不得志的末宦。由于功名上不得意，进退无据，只得流转江湖，靠献诗卖艺维生，或游走干谒公卿权贵之门，或结友招群于市井乡间，在相互唱和酬咏中消磨岁月，形成一种彼此相近的作诗习气。当时有书商陈起与江湖诗人相友善，刊刻《江湖诗集》，后以江湖集内诗气味相似，故称之曰江湖诗派。 3.国朝文派：金世宗大定和金章宗明昌年间，金与南宋议和，偃武修文，建学养士，于是涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，如蔡珪、党怀英、王庭筠以及王寂等，他们的创作风格不同于由宋入金的文人，属于真正的金代作家，使金代文学的发展进入了自具风格的新时期。元好问在其所编的《中州集》中将他们归为“国朝文派”。 4.唐宋派：是出现在明代中期嘉靖年间，以反驳李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学流派。要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。其基本观点是反对以文采取代道统，主张恢复唐宋时的散文传统，倡导文道统一。 5.阳羡派：清初陈维崧的词师法苏、辛，尤其接近辛弃疾的豪放苍凉词风。因陈维崧是江苏宜兴人，宜兴古地名称“阳羡”，所以以陈维崧为代表的词派被称为“阳羡派”。属于这一词派的还有曹贞吉、蒋士铨等。 6.浙西派：清初朱彝尊推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人之作，认为张炎所说“清空”境界为作词的最高标准。在实际创作中，比较注重词的格律和技巧，而对词的意境和内容有所忽略。他的词论主张和词作受到许多浙西词家的认同，许多人都以朱彝尊所标榜的姜夔和张炎为楷模，一时此风大盛，其影响波及康熙、雍正、乾隆三朝百年词坛。后来龚翔麟选朱彝尊、李良年、李符、沈嗥日、沈岸登及其本人的词为《浙西六家词》，遂有“浙西词派”之名。 7.桐城派：清中叶最重要的散文流派，因其代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。其散文理论的基本特征是：以程朱理学为思想基础，以为清王朝政权服务为目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统散文理论。方苞是桐城派的创始人，其散文理论的核心是“义法”二字；姚鼐使桐城派理论更加完整和系统化，提出了义理、考证、文章三者兼备的理论，并在自己周围形成了一个庞大的作家队伍。 8.阳湖派：嘉庆年间，当桐城派极盛之际，恽敬和张惠言接受桐城派理论影响，对桐城派的理论作了一些修正，产生了一定的影响，因他们二人及其大部分追随者都是阳湖人，故被称为“阳湖派”。 9.宋诗派：道光、咸丰之际，诗歌在题材上发生了重大变化，同时，诗体、作诗之法也发生了重大变化，其方向是“宗宋”或“学宋”。故民国后论者以宋诗派或宋诗运动称之。所谓“宋”与“宋诗”，概指以苏轼、黄庭坚为主的宋人诗风，上溯开启宋代诗风的杜甫及韩愈。“学宋”大体上是提倡以学问补充性情之不足，以文法入诗，同时以宋诗的开拓精神去扩大表现范围。 10.汉魏六朝诗派：清道光咸丰时期，湘人王闿运别树一帜推尊汉魏六朝诗歌，史称汉魏六朝诗派，亦称湘湖诗派。王闿运论诗自尊八代，明言复古，其所作，亦刻意模仿，各种拟作层出不穷。但后世论者一致指认其诗墨守古法。这表明拟古之倡在时代巨变中已无出路，故随着此派另外两位作者邓辅纶、高心夔的下世，湘湖诗派亦告式微。 11.湘乡派：桐城派中兴之主曾国藩为湖南湘乡人，由于曾对桐城派的承续和改造，既在一定程度上适应了时代变迁和文风转换对散文的需求，又为桐城派所讲求的身心义理之学培土固基。曾的散文学识宏通，持论坚劲，入情切理，骈散杂厕，声采炳焕，为其弟子服膺，故形成并兴盛于同治年间的曾氏及其门生弟子被人称为湘乡派。 12.常州词派：嘉庆时期，常州人张惠言与其弟张琦及周济等崛起于词坛。张惠言从内容质实的角度主张恢复风骚传统，强调比兴寄托。为了矫正阳羡派的粗犷和浙西派的轻弱，他提倡“以国风、离骚之情趣，铸温、韦、周、辛之面目”，要求词要通过比兴手法达到“贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”，并要求文辞之“深美闳约”的体式。由于张惠言的重大影响，这种理论在当时相当流行，张琦、周济、董士锡、周之琦等积极追随，形成了声势浩大的常州词派。13.茶陵诗派：成化至弘治年间，李东阳以内阁大臣的身份主持诗坛，追随者趋之若骛，形成了一个以李东阳籍贯命名的茶陵诗派。诗风仍属台阁体余波，但李不满于台阁体的无病呻吟、千篇一律的纤弱文风，主张以杜甫的诗风来加以匡正，并且注重诗歌语言的艺术，具有脱离台阁体公式形式的意义，成为从台阁体向前七子之间的过渡人物。 14.公安派：指明代后期以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道在内的文学派别，因他们三兄弟是湖北公安人，故称“公安派”。他们以李贽的“童心说”为指导，提出了“独抒性灵，不拘格套”的主张，用“独抒性灵”来反击文学领域中理学的束缚，找到了以独创的精神来表现个人真情实感这一文学的最高境界，主张创新，比较重视文学的时候精神，在诗歌的抒情方面取得了令人瞩目的成就。 15.竟陵派：由于仿效公安派的诗歌日益显露出“陋”、“俚”的弊病，所以有竟陵派出来加以匡救。竟陵派因其首领钟惺和谭元春都是湖广竟陵人而得名。他们继承了公安派关于抒发“性灵”的文学主张，但他们认为“性灵”不来自诗人的胸臆，而来自古人的篇什，所以他们主张“引古人之精神，以接后人之心目”，追求一种孤僻的情怀。在艺术上，他们不满于公安末流的浅易风格，力倡所谓“幽深孤峭”的风格，不惜用怪字，押险韵，有意破坏语言的自然之美。使其作品佶屈聱牙，刁钻古怪，走向了极端。 16.清雅词派：指南宋中后期词坛崛起的一个词派。此词派的开山大师是姜夔。他在题材内容方面主要承袭周邦彦词写恋情和咏物的传统，在词的格调、意境方面有新的开拓，格调高雅，词境疏朗开阔，以其“清空”、“骚雅”的风格特色，成为南宋雅词的典范。此后，自吴文英、史达祖至王沂孙、张炎、周密等均沿此路作词。在遣辞和音律上益求清丽工整，重咏物，多用典，追求人工之巧，使词由共赏变为纯粹的文人吟唱。他们的作词途径和特色虽各有不同，但追清趋雅却是共同的。17.苏辛词派：北宋词中的豪放词派。南宋伟大爱国词人辛弃疾，一生以英雄自诩，其稼轩词充分表现了他的英雄抱负，补襟怀磊落，慷慨淋漓，将气高天下的东坡词风在南宋发扬光大，加之与当时渴望恢复的国势民情相推移磨荡，又与南渡初期的张元幹、颖孝祥诸家的词风相翕合，又有陈亮、刘过等词人追步唱和，遂形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派。 18.西昆体：是北宋初期影响极大的诗歌流派。有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。共收诗人十七位，皆西昆健将，而以杨忆、钱惟演、刘筠为魁首。杨、刘齐名，当时影响很大。

中国古代文学史二

(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点

2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试00539中国古代文学史2真题含答案

中国古代文学史二

自考中国古代文学史一历年试题与答案

中国古代文学史二历年 试题及答案

中国古代文学史二历年试题及参考答案.

自考：汉语言：中国古代文学史二重点

古代文学史二单选(真题)

中国古代文学史二重点大题

中国古代文学史二 自考试卷加答案

2009年1月中国古代文学史二真题及答案

中国古代文学史二(名词解释)

2012年1月全国高等教育自学考试中国古代文学史二试题以及答案

最新中国古代文学史二模拟试题及答案

全国自考中国古代文学史二自考真题及答案

中国古代文学史二(自考必备)

中国古代文学史二历年试题及答案

中国古代文学史二自考试卷加答案