新世纪以来的国产青春电影探析

今传媒 2017年第2期广播影视评论

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新世纪以来的国产青春电影探析

郭禹慧

（山西传媒学院制作中心，山西晋中 030600）

摘要：青春电影作为一种在全世界已经发展成熟的类型影片，在新世纪之后的中国内地不论是影片数量还是影片讨论度都呈现长时间高热度的连续之势。作为一种正在迅猛发展的类型电影，新世纪青春电影的发展深受中国现实的影响，在主题和人物塑造等方面都呈现出某些相似的变化和具有着某种模式化的倾向。通过对国产青春电影的探析，厘清其现状，对其未来类型创作的进一步完善和发展有着一定的借鉴意义。

关键词：国产青春片；主题简化；人物模式化；现实碾压

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）02-0080-03

收稿日期：2016-12-19

作者简介：郭禹慧，女，山西传媒学院制作中心助理实验师，硕士，主要从事电影学研究。

作为一种类型电影，青春电影因其火爆的票房收入、

以及每每上映都能引起的高讨论度，甚至能形成某种文化和社会现象，而成为目前国产类型电影行列中极为引人注目的一种。青春片作为一种在美国已经发展成熟的类型电影，在世界各地，不同的国家根据不同的国情发展出了具有本国特色的模式。作为相对年轻的艺术，电影从诞生之日起就对人类自身的发展有着最深切的关注，而青春是每个个体都必须经历的过程，青春的话题永不过时，并能够最大程度地引起共鸣。

青春电影的定义呈现一种多元化的态势，“从年龄阶段和题材来看，就是指反映青年人及其生活、爱情、心理需求和精神风貌的影片”[1]。目前，对青春电影的定义仍然有着比较大的弹性。进入21世纪之后，青春电影在我国电影市场以《杜拉拉升职记》《将爱情进行到底》《失恋三十三天》《爱出色》《山楂树》等一批电影的喷发为开端，随后形成了观影热潮，并持续至今。这批电影都以表现青年人的成长经历为主，并且主要针对青年观众群体，因此可以将他们看作是青春电影在新世纪之后的一种集中展示。本文将关注的焦点集中在21世纪之后的青春片发展现状上，虽然当前我国的青春电影发展呈现出一种欣欣向荣的态势，但是其口碑和票房的成绩并不成正比，为了青春电影未来的发展，尤其是其作为一种新兴类型片能够更加的成熟，对其现状的讨论是极有必要的，厘清现状才能对其未来的发展有更清醒的认知和思考。

目前我国青春电影在主题、人物模式上都出现了一些固定化和同质化的趋势。

一、主题向度上的压缩

青春电影的母题永远与成长分不开，不管是美国的青春喜剧电影、日本的青春残酷电影、韩国的青春浪漫电影，在主题上都以表现人物的成长为主。成长的经历对于青年来说，包括各个方面的成熟和发展。美国青春喜剧电影中，展示性的懵懂和冲动以及对两性关系的探讨是成长过程中的一个重要维度；在日本的青春残酷电影中，青春期的不安以及在青春期遭受的伤害和引起的情感爆发都显示出了成长中残酷的一面；而韩国和泰国的青春电影则主要体现情侣之间浪漫的感情经历，尤其是泰国青春电影在展示少年男女懵懂的初恋时更是做到了全方面无死角的浪漫营造。各个国家的青春片都有自己较为突出的一面，纵观世界各地的青春电影，在主题上的呈现可谓是多种多样，纷繁复杂，但反观我国的青春电影在主题上的表现虽然也与成长有关，但是其成长的面向却呈减少的趋势，总体表现为：成长的复杂性简化成了爱情的单一性。

20世纪90年代以第六代导演为主拍摄了不少青春电影，这些青春电影以展现边缘人物的颓废和现实，尤其是都市对青年的压迫为主。而进入20世纪之后，我们可以从《杜拉拉升职记》《爱出色》《失恋三十三天》《如果爱》到最近引起较大轰动的《小时代》《七月与安生》等大量的青春电影看到，对爱情的展示，尤其是展示青年女性的爱情经历成了青春片主题的很大构成部分。青年女性在爱情中遭遇挫折、颓废到底再重新开始，战胜自我并收获一段完美的感情成了青春电影主题的主要表现。青春片目前流行着一种“爱情+青春”的模式，虽然也有不少青春电影有不一样的表现，比如《少年班》《观音山》《中国合伙人》等，但总体而言，不管是从话题讨论度还是票房成绩都无法与《杜拉拉升职记》《北京遇上西雅图》《一夜惊喜》等影片相提并论。

成长是一个复杂的过程，其中包括与现实对抗、对自身的认识、在情感中的体验和经历等，而且情感也是多方面的，不应该单单只有爱情。在将青春和成长作为表现主