当代文学复习题2
当代文学复习题
一、填空题
1、1978年8月11日的《文汇报》发表了卢新华的《伤痕》，这一篇由在校大学生创作
的短篇小说，后来成为了轰动一时的“伤痕文学”的名称的由来，而刘心武的短篇《班主任》则是伤痕的早篇之作。
2、寻根文学是新时期第一个有着明确理论主张的文学思潮，韩少功的《文学的“根”》，
郢万隆的《我的根》，李抗育的《理一理我们的“根”》和阿城的《文化制约着人类》、被人们称之为“文学寻根”的“集体宣言”。
3、1985年，韩少功在《作家》上发表《文学的“根”》一文，被人们称为“寻
根派宣言”。
4、1985年，刘索拉的中篇小说《你别无选择》的发表，反响热烈。有批评家称之为
“真正的现代派小说”。
5、邓友梅的京味小说代表作有《那五》《烟壶》等。
6、在关于“朦胧诗”的争论中，有三篇文章对此给予热烈的支持，即被称之为“三个崛起”
的文章分别是：谢冕《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》和徐敬亚的《崛起的诗群》。
7、贾平凹的长篇小说《废都》和张炜的《古船》标志着新时期反映改革的文学跃上一
个新的层面，开始转入对复杂的民族文化传统进行文学审视。
8、九十年代对女性的个人体验的极端化叙述方面，陈染的小说引人瞩目，《私人生活》
是其中有影响的作品之一。
9、90年代由王晓明等人发起的“人文精神大讨论”在文坛引起深远的影响。
10、蒋子龙在《乔厂长上任记》《燕赵悲歌》等作品塑造了一系列改革者形象被称
为开拓者家庭。
11、杨绛的散文《干校六记》被钱钟书称为“大时代的小插曲”。包括“下方记别”、“凿
井记劳”、“学圃记闲”、“‘小趋’记情”、“冒险记幸”、“误传记妄”六部分。
12、寻根文学的代表作品有阿城的《棋王》和韩少功的《爸爸爸》。
13、“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”出自北岛的作品《回答》，海
子的代表性诗歌是《面朝大海，春暖花开》。
14、1986年以后，王安忆的发表了“性题材”作品“三恋”，即《小城之恋》、《荒山
之恋》、《锦绣谷之恋》。
15、“伤痕小说”、“改革文学”的发轫之作分别是刘心武的《班主任》、蒋子龙
的《乔厂长上任记》。
16、马原被视为先锋小说文体实验的始作俑者。他发表于1984年的《拉萨河的女
神》是当代第一部将叙述置于最重要的地位的小说。
17、二十世纪八九十大陆散文创作的一个重要现象是出现了被人称为“学者的散文”的形态，
这些散文的著名作者有余秋雨、金克木，张中行等。
18《人啊，人！》《人到中年》，《爱是不能忘记》《玫瑰门》的作者分别是戴厚英、谌容、张洁、铁凝。
19、巴金的散文名著《怀念萧珊》选自散文集《随想录》是一篇怀念亡妻的至情卓文。
20、巴金的《随想录》被称之为“讲真话的大书”，总共包括《随想录》、《探索集》《真话集》《病中集》《无题集》。
二、不定项
1、一般认为，反思文学的肇端是1979年第二期发表的（C ）
A卢新华的《伤痕》B王蒙的《布礼》
C茹志鹃的《剪辑错了的故事》D高晓声《李顺大造屋》
2、80年代的“京味文学”重要表现人对于城市，对于北京文化的体验，这类作家有（ABCD ）
A邓有梅B刘心武C汪曾祺D苏叔阳
3、“我的心骤然一阵疼痛，一定是/妈妈扣子的针线穿透了心胸”出自于哪首诗？（B ）
A多多《手艺》B食指《这是四点零八分的北京》
C北岛《回答》D舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》
4、一般而言，（ C ）被文学界认为是先锋文学的起点
A格非B余华C马原D苏童
5、富贵是余华小说（D ）中的主要人物
A《细雨与呼喊》B《兄弟》C《许三观卖血记》D《活着》
6、马樱花是下列张贤亮那部作品的女主人公？（ B ）
A《男人的一半是女人》B《绿化树》C《灵与肉》D《那老汉和狗的故事》
7、被誉为“童话诗人”的是( B )
A北岛B顾城C食指D舒婷
8、下列哪些属于苏童的作品( ABC )
A《1934的逃亡》B《妻妾成群》C《罂粟之家》D《极地之侧》
下列哪些是余华的小说( ABD )
A《现实一种》B《四月三日事件》C《褐色鸟群》D《十八岁出门远行》
9、“在没有山岗的地方/我也俯视着这世界”出自于诗《作品57号》
10、“救救孩子”是哪部小说发出的呼吁《班主任》
11、“自70年代初期至今，在诗艺上孤独而不断的探索，一直激励着和影响着许多同时代的
诗人，他通过对于痛苦的认知，对于个体生命的内省；展示了人类生存的困境；他似乎疯狂的对文化和语言的挑战，丰富了中国当代诗歌内涵和表现力”指( C )
A顾城B食指C多多D海子
12、《旷野上的废墟——文学和人文精神的危机》是（ABCD ）张柠等的五人的对话
A王晓明B张闳C徐麟D崔宜明E陈晓明
13、在人物的选择与处理上，新写实文学把（B ）当作描写的重心
A英雄人物B普通人或“小人物”C领袖D才子佳人
14、与20C80年代中前期相比，20C90年代作家的写作立场呈现多元化，主要有（BC ），
与知识分子三种立场
A革命化B民间化C个人化D贵族化
15、新写实三部曲指池莉的（ABD ）三部作品
A《不谈爱情》B《太阳出世》C《离婚指南》D《烦恼人生》
三、名词解释
1、反思文学是略晚于“伤痕文学”出现的一种文学思潮，它是伤痕文学在社会内容上的扩展和深化，它把个人命运与社会历史道路的曲折过程联系起来，深刻揭示了建国以后社会发展的经验和教训。反思文学揭露思考“文革”对现代化的阻滞和压抑。最早问世的反思小说是茹志娟的短篇《剪辑错了的故事》，代表作有高晓声的《漏斗户主》
2、伤痕文学伤痕文学文革后产生的，描写知识分子、受迫害官员在文革中悲惨遭遇的作品，旨在控诉十年浩劫给国家人民带来的灾难，这些作品具有感伤的、悲剧性的情感基调和揭露性的取材取向。它“反映人们的思想内伤的严重性”、“呼吁治疗创伤”，其名称来源于卢新华的《伤痕》，较早在读者引起巨大反响的是刘心武的《班主任》。
3、知青小说这一概念较普遍的说法是，第一，作者曾是文革中“上山下乡”的知识青年，第二，作品的内容主要有关知情在文革中的遭遇，但也包括他们后来的生活道路，如返城之后的情况。知青文学带有明显的自传性色彩，书写与国家社会政治紧密关联的个人经历，有超出表现个人命运的价值。代表作品有梁晓声的《这是一片神奇的土地》、陈凯歌的《龙血树》、张抗抗的《隐形的伴侣》
4、朦胧诗派1980年前后，公开的诗歌刊物上出现了一种具有新的审美追求与审美特征的诗歌作品，这些诗歌在艺术视角上，它们大都采用心灵独白和倾诉的视角，采用较为曲折的象征、暗示和隐喻的表现方法，注重形象、意象的刻画与表现，形式和语言大都有明显的“陌生化”效果，这就是朦胧诗。北京的《今天》的创办，是这一诗歌运动的重要标志。
5、“归来者”的诗就是复出作家所作的诗，在50年代因政治或艺术原因受挫的作家（其中大部分在“反右派运动”中受难），他们被称为“复出作家”或“归来作家”。“归来”，在这个期间，是一种诗人现象，也是一个普遍性的诗歌主题。
6、“第三代诗”新生代（“第三代诗”）采取组织诗歌社团，发展宣言的“运动”方式开展。其参与者的集结地，主要分布在南方的四川、上海、南京一带。“新生代”或“第三代诗”的称谓后来也得到广泛使用，虽然对这些概念存在着不同的理解。
7、寻根文学1983年前后，当现代文学的形式实验没有新的进展，小说创作处在徘徊状态中，一些作家把目光投向了民族文化，尝试以现代意识去关照民族文化传统以及民族心理深层的文化积淀，从文学与文化的关系中去寻求民族文化的根，这就是寻根文学。
8、新写实小说所谓的新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义“先锋派”文学，而是近几年小说创作的低谷中出现的一种新的文学倾向，这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收，借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处9、探索戏剧80年代文艺上广泛的创新要求，在戏剧创作和演出上也得到表现，出现了一批探索性的作品。这些运用象征、荒诞、虚拟写意，以及具象表现人物心理等方法的探索性戏剧作品，有《一个死者对生者的访问》、《屋外有热流》、《红房间百房间黑房间》等。
10、先锋小说80年代后期，中国文坛有一批年轻作者，以不同于前代的风格进行小说创作，他们努力使文学创作与广博的意识形态分离，回到“文学”的领域进行艺术创新，特别注重小说的表现形式和语言、句法，这种只注重形式和感觉，追求小说的独立品格的小说就是先锋小说。
11、女性文学广义上，从表现对象的角度来界限，即认为只要作品变现的是女性，无论是男作家还是女作家的创作都可以称为“女性文学”。还有就是以创作主体的性别作为依据，即广义地指女性作家创作的一切作品，这是对“女性文学”的一种代表性的传统看法。狭义上他不仅强调创作主体的性别因素，还强调作品的内容、题材、主题都必须是女性的，即女性作家描写女性生活的作品。即肯定女性作家写女性题材的前提下，提出女性作家必须具有一种“女性意识”来对女性的历史状况、现实处境和生活经历进行探究和描写。
12、学者散文八九十年代散文的另一重要现象是，一些从事人文学科或社会科学研究的学者，在专业研究之外，创作了融会学者感性体验和理性思考的文章，而出现了被称为“学者散文”或“文化散文”的散文形态。
四、简答题
1、简述新时期十年小说思潮的发展历程。
（1）新时期的文学思潮是从伤痕文学开始，历经反思—改革，而从文学表层走向文化深层。寻根小说带来小说观念的新感悟，继而出现了现代派的先锋小说，它们突破现实主义的创作原则，超越人物、情节、环境等要素的限制，小说主题多样化。在借鉴西方文学流派的观念
中又发展着小说创作。
（2）新写实主义小说更把触角伸向社会各个方面，以再生态的描写，多视角、多层面、零度情感介入，不确定内含等表现手法，使小说的内蕴宽泛，作家不再直接地写自我感受，而是以文本让读者去作审美判断。
2、简要谈谈80年代文学的整体特征。
①作家的意识和题材，影响了80年代文学的“结构”和美感的形态。沉重、紧张是可以经常在作品中遭遇的基调。沉重与紧张，既是指情感上的，也指结构形态上的。而这一感悟基调也是由于当时的社会环境所对作家产生的影响所形成的。
②探索，创新的强烈意识，是80年代文学的另一特征。探索、创新、突破、超越等，是当时文学界使用频率很高的几个词。开放的环境使作家们努力从各个方面去获取激活“超越”的创造力，追求“从题材内容到表现手段，以文艺观念到研究方法”的“全方位跃动”。
③持续的超越，创新的压力，给80年代文学带来“潮流化”的特征。在这一时期，各种社团式的文学“圈子”大量出现，和创作上一定阶段取材、主题、方法的趋近。批评家因此能方便地对“新时期”的文学做出潮流性质的描述，例如朦胧诗、反思文学、伤痕文学等。
3、简要叙述“知青小说”的演变过程。
知青小说的变化:
A 知青小说对历史的传述，一开始就表现出体验和阐释的多向性。早期的知青小说，更加注重的是“文革”悲剧的万事俱备的揭露、控诉：他们的青春、信念的被埋葬，心灵的受扭曲的过程，如卢新华的《伤痕》，郑义的《枫》。
B 在越过最初的感伤控诉：展示的表现了方式之后，一些创作，在视点情感处理和叙述方法了出现了变化。在新的环境下，已逝的生活将在记忆中“重构”，表现出的生活矛盾和精神困惑，王安忆《本次列车终点》，孔捷生《南方的岸》。
C 知青小说在生活评价上开始“分裂”。或继续坚持对“文革”的“上山下乡”运动的否定，和生活荒谬性的冷静批判。或在复杂在历史过程中，“剥离”出值得珍惜的因素维护一代人的“青春年华”和献身精神，如梁晓声《这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雨》《雪域》。
D “文革”初期与后期的知青对生活的看法有很多的变化，从“痛苦的毁灭”到“冷静的思考”，“旁观者”，阿城和李晓另辟蹊径。
4、简述寻根文学出现的背景及其创作情况。
（1）1983年前后，当现代派文学的形式试验没有新的进展，小说创作处在徘徊状态中，一些作家把目光投向了民族文化，尝试以现代意识去关照民族文化传统以及民族心理深层的文化积淀，从文学与文化的关系中去寻求民族文化的根，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘。
（2）作家们希望从“名族文化心理”的层面，解答为何中国出现“文革”十年动乱乃至自盛唐以来国力衰落的疑问，这是新时期首先出现的以明确的理论主张倡导的、理论与作品同时出现的完整意义上的文艺思潮。
（3）其创作情况的代表作有：阿城《棋王》《树王》《孩子王》韩少功《爸爸爸》张承志《黑骏马》王安忆《小鲍庄》
5、简述80年代作家的主要构成。
80年代作家的“主体”，主要由两部分人组成。一是在50年代因政治或艺术原因受挫者。他们在80年代被称为“复出作家”（或“归来作家”）这些作家有：艾青、汪曾祺等。另一个重要构成，是“知青”的一群，如韩少功、张承志、史铁生等。
6、试析新写实小说与现实主义小说的区别。
（1）新写实小说对过去“宏大历史”叙述所舍弃、遗漏的平庸、琐屑的世俗化“现实”表现了浓厚的兴趣；而现实主义小说体现“典型化”以及与此相关的表现历史本质的目标（2）新写实小说写的是普通人（“小人物”）衣食住行、生老病死的烦恼、欲望，生存的艰难、困窘和个人的孤独、无助；现实主义小说多写英雄的壮举与情思
（3）新写实小说在艺术手法上，持一种较为开放的态度，艺术风尚则体现了一种还原生活的“零度叙述”方式，表现“原生态”；而现实主义小说的艺术手法是画地为牢的
7、新历史小说的创作特征有哪些
8、简述“朦胧诗”的由来，源流和发展概况，举出不同阶段的代表诗人及其作品。
朦胧诗这一名词首先出现在1980年8月《诗刊》发表的章明的文章《令人气闷的“朦胧”》中，因其在艺术形式上多采用总体象征手法，具有不透明性和多义性而得名。朦胧诗最早可追溯到一群插队在白洋淀及周围地区的知情诗人组成的“白洋淀诗人群落”的地下创作，有黄翔，食指等。“文革”结束后，一些具有相似风格和倾向的诗歌作品开始更多地出现，遂形成一股创作潮流。代表作者及其作品有舒婷《土地情诗》《致橡树》《神女峰》顾城《一代人》《远和近》江河《祖国啊，祖国》《纪念碑》杨炼《大雁塔》《土地》
9、谈谈古华的《芙蓉镇》的艺术特征。
古华的长篇《芙蓉镇》通过一个僻静山镇的盛衰变迁和人物命运描绘，再现了20多年来政治风云的变幻，揭示了"左"的错误政策给普通农民带来的严重危害，歌颂了十一届三中全会以来我国农村的历史性变革。
1，小说采用了跳跃式的"编年史"的写法。在20年的风云历程中，小说重点选取了1963年、1964年、1969年、1979年四个国家政治生活中关键性的年份加以展现。
2，小说透过小社会来写大社会。《芙蓉镇》以小镇为中心场地，以主人公胡玉音的命运变化、沉浮为主线，展现了时代风云的变幻；
3，作品还充满着浓郁的地方色彩和乡土气息。作家在展现时代风云同时，始终满怀深情地描写着家乡的山川风物，使作品充满了浓郁的乡土气息，给人以清新俊永的艺术享受。4，小说也充分展示了作家在叙述上的功力。无论是讲述故事、交待经历，还是刻画人物、传达心理，作者都大量运用了"叙述"的方法，疏密、详略、动静的节奏把握得十分得体。10、试析阿城的《棋王》的文化内涵。
阿城的《棋王》是20世纪80年代“寻根文学”的经典作品之一。它立足于以庄禅为代表的古典本体论哲学的文化视角，借知青生活这一具体的生命现象为媒介，来探讨特殊年代里的理想人格与人生境界。作品以中国传统文化所体现出来的那种内在精神自由的描写，达到了对一个造成物质贫困的痛苦时代的超越，在肯定精神存在的永恒价值的同时，高扬了人的主体精神。作品体现出的是一种自然之道的冲淡之美，恬淡无为和心神玄远的审美感受。从审美创造主体的角度说，《棋王》追求的哲学意识、人生态度与审美情趣暗含一体的表现模式，可谓是古代庄禅美学精神在当代小说创作中的成功再现。
五、论述
1、结合铁凝、陈染、林白等女性作家的作品，谈谈中国女性文学创作的特征。
（1）铁凝的小说显得平实而“传统”，常以写实的笔法，写当代变革中的生活矛盾。社会进程的表现与对文明的质询和对女性处境的思考相互关联。她的作品发现没有被现代文明浸染的，或带有原始生命体验的女性的宁静，对她们的描述，也增添了恬淡与充盈的抒情因素；如《哦，香雪》中的香雪、《麦秸垛》中的大芝娘、《孕妇与牛》中的孕妇与怀孕的牛，《河之女》中的乡村女性群体。长篇《玫瑰门》是她的重要作品，被誉为展现女性历史命运的厚重之作。它通过以司漪纹为代表的庄家几代女性的历史境遇，展示女性生存命运在铁凝众多
相对单纯的小说中，其人物、结构都显得丰富、复杂。
（2）陈染从《与往事干杯》起其创作就转向现代都市的女性生活和女性经验，尤其擅长表现独居知识女性的生活历程和情绪体验。她的长篇《私人生活》写一个少女的成长历程，青春期的躁动、恐惧，女性的心理变化和身体觉醒和逃离外部生活以编织内心的梦幻世界。这是她的女性成长主题，反讽性叙述和反叛性立场的一次集中体现，陈染的作品大大扩展了当代小说中女性意识的疆域与内涵，其女性意识的触角超越了传统的社会道德层面而深入到女性心灵最为隐秘也最为真实的地方，她们的性欲、潜意识以及梦想；更为重要的是，陈染的思考从女性的性别出发却最终超越了性别而抵达了对人类共同命运的形而上的关注，从而使她的女性意识具有了一种人类作为整体的类的普遍性。陈染是当代中国女性作家中现代主义色彩最为浓厚的一位。
（3）林白的《一个人的战争》是她最知名的、也影响最大的作品。讲述一个名叫多米的女孩的成长经历，小说中那种“摆脱出于大众、集体共享的社会性记忆模式”，面对自己。凸显“个人的”“刻骨铭心的记忆”的方式，有关性体验和身体感受的描写，既冒犯了当代的某种书写禁忌，也偏离了个体经验负载社会性主题的启蒙文学传统，加上这种书写事实上被文化市场迅速转化为大众消费产品的现象，对这部小说的评价在当时引起很大的争议。
2、结合现实主义的成熟之作《白鹿原》，分析主人公白嘉轩这一人物形象。
《白鹿原》中的白嘉轩的形象：陈忠实的《白鹿原》以陕西关中地区为背景，以仁义村白、鹿两个家族的历史和斗争为基本视点，描绘了中国半个多世纪的历史变迁。主人公白嘉轩是作品塑造得最为成功的艺术形象，在他身上集中体现了中国传统文化精神，他是儒家文化的具体实践者，也是儒家文化的理想化身。作为白鹿原的村长，他恪守祖上的遗训，笃守耕读、持家、修身养性、仁义宽厚、以德报怨、宽宥仇家的处世原则，为人正直刚强，有一幅永不弯曲的腰板，在众多生活打击下，始终站立在世人面前。他对长工鹿三的关心，绝无虚情假意，而是出自本性所表现出的仁义。作为一族之长，他为人公正，不徇私情，他儿子白孝文与小娥发生性关系，他照样在祠堂里严惩，并把他赶出家门。在灾难面前，在家族的利益受到威胁时，他挺身而出，表现出无畏的精神。因此，在他身上体现着浓厚的农耕文化传统培育出来的人格力量。这一形象的意义，不仅在于他身上表现出来的那种顽强的生命意志和邪不压正的精神力量，而且在于作品向人们揭示了传统文化强大而顽强的生命力，进而透示传统文化对现代社会，现代生活和现代生命的潜在的、顽强的影响力，同时也揭示了中国社会、文化心理结构变换的艰难性。
3、结合文学史与具体的作品谈谈寻根文学的艺术特征及其在文坛的独特意义
4、结合具体作品谈谈余秋雨的文化散文对当代散文的建构。
5、选择一个你熟悉或感兴趣的新时期作家，结合具体作品从整体上谈谈你的看法。