斗首藏本

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古体诗和近体诗解读

古体诗和近体诗解读 一、古体诗与近体诗的概念 1、古体诗的概念及特点 古体诗，或“古风”，这个名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。 古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，是一种不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，总的艺术要求以“吐言天拔，出于自然清水出芙蓉，天然去雕饰，无拘无束，直抒胸臆见长”。可任人自由发挥是其最大优点。按体名分类，包括先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等；按每句字数分类，一般为五言、七言、杂言，亦包括三言、四言、六言。 因其没有固定的格律限制，创作的空间与自由度较大。 2、近体诗的概念及特点 近体诗是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体而言的一个概念，所以又叫格律诗。它的基本特点就是格律性。《辞海》对格律诗的解释为：“诗歌的一种，也是一种诗体。形式有一定的规格，音韵有一定的规律，倘有变化，要按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，排律。词曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。” 总之：要判断一首诗是否符合格律就看该诗是否达到格律诗的要求，这有四方面： （1）字句要求。格律诗的字数是固定的，五绝与五律都是五言句，各为二十字与四十字，七绝与七律都是七言句，各为二十八字与五十六字。排律则字数不限。

（2）平仄要求。一句之中和句与句之间平仄，都有特定的规定。 （3）用韵要求。格律诗用平声韵脚，除有时首句入韵外，都是单句仄脚不入韵，双句平脚入韵。 （4）对仗要求。律诗首尾两联对偶与否可以随意，中间两联必须对偶。 有人会说，格律诗分明是古时候的诗，为什么叫近体诗呢？古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体诗的诗，也称为古体。 3.古体诗与近体诗的区别 两者的明显差别就在于，是否有严格的格律。王力先生的《汉语诗律学》指出律诗必须具备三个要素，第一，字数合律，五律为四十字，七律为五十六字七绝28 字五绝20 字；第二，律诗对仗合律，中间两联对仗；第三，平仄合律，每句平仄须依一定的格式，并讲究粘对。如果只具备第一个因素，就不是格律诗，而是古风，只是字数与律诗相合；如果只具备前两个因素，仅是古风式的律诗，也就是“拗律”。 古体诗在这几方面，或没有要求，如对对仗并没有要求；或要求较宽，对字数、用韵的要求也较宽。但从大的方面来说，也还是有一定的规律的。 二、格律诗的形成 我们知道，古代诗歌分为古体诗、近体诗；近体诗也叫格律诗，又分为律诗、绝句两类。那么什么叫格律诗呢？通俗地讲，“格”就是规格、格式、法度，是一种外在的、形式方面的规定性，比如诗的句式、字数、平仄、粘对替要求；“律”就是规律、音律、气韵，是节奏、结构等内在的规定性，比如诗的押韵和起承转合。合起来看，格律就是由平仄，声韵，律句，粘对替，字数等所形成的一个完整的架构，在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究。格律诗规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格压韵，而且律诗的中间两联要对仗等。它是根据汉语一字一音、音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美、精炼美的特殊要求而

什么是藏头诗_藏头诗

什么是藏头诗 藏头诗是诗歌中一种特殊形式的诗体，它以每句诗的头一个字嵌入你要表达的内容中的一个字。全诗的每句中的头一个字又组成一个完整的人名、地名、企业名或一句祝福。藏头诗涵义深、品位高、价值重，可谓一字千金。 在中华诗歌百花园里，除了常见的诗、词、曲以外，还存在大量的另类诗歌----杂诗。具有代表性有：回环（文）诗、剥皮诗、离合诗、宝塔诗、字谜诗、辘轳诗、八音歌诗、藏头诗、打油诗、诙谐诗、集句诗、联句诗、百年诗、嵌字句首诗、绝弦体诗、神智体诗等40多种。这些杂体诗各有特点，具有一定的思想性和艺术性，深受人们的喜爱，流传至今。 藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。现在常见的是第三种种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。 由于藏头诗“俗文化”的特性，注定其难登大雅之堂，不为正史和正集收录，从古至今，藏头诗多在民间流传，或散见于古典戏曲、小说。如《水浒传》中梁山为了拉卢俊义入伙，“智多星”吴用和宋江便生出一段“吴用智赚玉麒麟”的故事来，利用卢俊义正为躲避“血光之1 / 5

灾”的惶恐心理，口占四句卦歌： 芦花丛中一扁舟，俊杰俄从此地游。 义士若能知此理，反躬难逃可无忧。 暗藏“卢俊义反”四字，广为传播。结果，成了官府治罪的证据，终于把卢俊义“逼”上了梁山。庐剧《无双缘》中，双写也以藏头诗表明心志：“早妆未罢暗凝眉，迎户愁看紫燕飞，无力回天春已老，双栖画栋不如归。”暗藏“早迎无双”四字。 文人士大夫中也不乏藏头诗高手。比如明朝大学问家徐渭（字文长）游西湖，面对平湖秋月胜景，即席写下了七绝一首： 平湖一色万顷秋，湖光渺渺水长流。 秋月圆圆世间少，月好四时最宜秋。 其中就藏头“平湖秋月”四字。在当今的文化人中，也有人能将藏头诗用的恰到好处。香港凤凰台当家小旦吴小莉当作客“华西都市报”时，即送上贺词： 华夏之光，西部翘楚，都会雄风，市镇豪情，报业先锋。 仔细读来也是一首藏头诗，每句诗的第一个字连起来就是“华西都市报”。 随着网络时代的到来，网络交流的兴盛，藏头诗在网上更是大行其道，不仅有专门的网站“中国藏头诗网”，各诗词论坛写手也创作出大量的、以网名为主题的藏头诗。如笔者应网友唐生之邀所作藏头诗“续清华我好喜欢你”两首之一： 2 / 5

七绝：相思(一百首)

七绝：相思·（一百首） 七绝：相思·（一百首） 文/北岩老道（一） 一轮红日暖千寻，入夜愁来把酒斟。 人在天涯思念邈，梦随明月读乡音。 （二） 琴曲笙歌绕画廊，翩跹蝶影恋花香。 金樽醉出相思梦，倩影温馨伴绣床。 （三） 两情眷恋盼黄昏，夜谧相思拭泪痕。 眼望日斜檐角处，梦中缱绻最销魂。 （四） 偷剪春江一段缘，可乘仙鹤上青天。 柔情尽在烟霞里，望断云山与梦眠。 （五） 人生坎坷多滋味，岁月沧桑少感怀。 只是梦中来玉影，不知何处有金钗？ （六） 伊人纤指握鱼竿，独钓春江意不抟。 情醉温柔乡梦里，相思难耐好心酸。 （七）

情醉丽人传笑靥。瑶琴纤指拨心弦。（二十二） 柳岸繁花夕照中，云开霞染满江红。银波万里千山秀，兀鹫高翔去太空。（二十三） 莺啼蝶舞早春来，镜内娇娘捧玉腮。窗外千山喷碧翠，清香袅袅上楼台。（二十四） 恍然如梦越时空，脚踏清风驾彩虹。只见嫦娥风韵在，星光飘渺月朦胧。（二十五） 郭熙描出早春图，红日空悬二月湖。蜃影绮霞凝碧玉，金光灿烂透珍珠。（二十六） 一醉悲欢逐逝波，游魂如梦尽蹉跎。皇天不与人同在，岁岁残阳伴挽歌。（二十七） 出水芙蓉体态娇，神飞色舞韵妖娆。翩跹彩蝶随风去，同上银河化雀桥。（二十八） 缘断忧伤玉泪痕，风卷赤日到黄昏。心痴难觅归家路，一醉神魂入道门。

（二十九） 凝眸云海饮长虹，三只银鹰入太空。近处百花依粉蝶，遥观天外远征鸿。（三十） 园林蝶舞晚霞生，柳岸常闻万籁鸣。遥望星空金阙远，月行溪水夜清明。（三十一） 梦幻年华似水流，魂牵故里几时休？春风撩起相思苦，一缕残阳坠土丘。（三十二） 一樽美酒也生缘，曲曲情歌浪漫天。花伴清风香万里，魂牵神往舞翩跹。（三十三） 忘情独醉疯斟酒，含泪相思乱作词。只愿今生回故里，不知何日是归期。（三十四） 新春如梦夜犹凉，魂上重楼接月光。已是园林芳草绿，又闻阆苑百花香。（三十五） 又到清明是此时，荒茔望尽独心悲。春风哀祭香魂邈，酒酹芳台默悼词。（三十六）

近体诗与古体诗

自主招生积累篇 近体诗与古体诗 2013-01-16 近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。 类别 近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。近体诗包括绝句（绝句每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。）、律诗（一般每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的则称为长律或排律。）。 特点 最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点： 1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”； 2、除首尾二联外，中间几联必须对仗； 3、一般来说，诗韵必须押同部到底的平声韵。 相关知识 平仄 一、先辨汉字的四声和平仄 根据字音读来的高低长短、缓急升降，古人将汉字分为平、上、去、入四种声调，仄声包括上、去、入三调。古之“入声”字读音在普通话中已基本消失。现在，平声又分阴平和阳平，与上声、去声构成现在的“四声”，即“妈麻马骂”，前两为平，后两为仄。入声字的发音都较短促，对于诗词的朗诵也有其特定的效果，不可当它完全不存在。如“的、滴、答、一、七、学、雪、绝”等字，都是入声。现代南方地区有很多方言依然保持了入声，如在上海广东等地的方言里，很容易就能把“一、滴”等入声字从“衣、低”等平声字中区分出来。不过，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐渐地学习和掌握了。 二、律诗的平仄交替特点 了解了什么是平仄后，我们现在开始讲解律诗的平仄问题了，有些格律书，列出了什么“仄仄平平仄，平平仄仄平”，让初学者一看就觉得头晕，以致于把格律看成为表达内容的镣铐，这其实是很不科学的。律诗的格律，本来就是根据汉语的声调总结出来的，照着格律写出来的诗读起来抑扬顿挫，能有更好的音乐效果。其实，律诗的格律很简单，说白了就是平仄交替原则，怎样交替呢？请听我慢慢说来。 一般来说，在七言句当中，第二、四、六字的平仄必然是间隔开的（如第二个字是平声，第四个字必然是仄声，第六个字则又是平声，反之亦然。）五言近体相当于七言近体除去首二字，掌握了七言，五言的平仄交替情况也了然于心。再记住粘对格律： 1、对，每联的对句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必须

李贺古体诗对词创作的影响

李贺古体诗对词创作的影响 摘要李贺所创作的一些古体诗在形式、风格、内容及情调上，都与词有着渊源 的紧密关系，其对后人词的创作有开启之功。 关键词李贺古体诗词影响 李贺诗深受楚辞、乐府、齐梁体等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，形成自 己独树一帜的诗风，这种诗风对后人文学创作影响很大，其主要体现之一就是对 词创作的影响。 李贺以诗著称于世，世人称其人为“鬼才”。但也有不少文人，另辟蹊径，论 证了李贺与词的关系。许学夷《诗源辨体》卷二十一中曰：“韩（翃）七言古，艳冶婉媚，乃诗余之渐。如“重门寂寞垂高柳”……等句，皆诗余之渐也。”；其卷二 十六曰：“ 李贺乐府七言，声调婉媚，亦诗余之渐（上源于韩翃七言古，下流至 李商隐、温庭筠七言古）。如“啼蛄吊月勾阑下”等句，皆诗余之渐也。”；其卷二 十又说：“李贺古诗或不拘韵，律诗多用古韵，此唐人所未有者。又仄韵上去二声杂用，正合诗余。”许学夷首次挖掘出了李贺诗歌蕴涵着词创作的成分：乐府、七言诗的内容和格调，都具有明显的词性质，因而大胆提出了其乐府、七言为“诗余之渐”的观点，并通过“渐”字，一字指明了李贺诗歌创作在逐渐向词发展的趋势。 词在中唐已由民间词发展为文人词。李贺的创作仍属于诗歌的范畴，属于诗人，从严格的角度来说，并不能说词人。但其创作中带有明显词的性质，尤其是 燕乐对其创作的影响。 唐代五绝与七绝，常被用来歌唱。但绝句整齐的句式并不能适应燕乐复杂多变、长短不一的需要，而只能加以声衬字，或拆句减字。逐渐地，长短句的词便 应运而生了。有些乐府诗已具有歌词性质，再加上参差句式，经过文人的改造， 是完全可以发展为词的。李贺正是在对燕乐与乐府诗相融合的过程中完成了对乐 府诗的创新，使它在形式上向词逐渐演化。 李贺再追求诗歌灵活自由多变的形式的同时，执著地追求着它与燕乐的配合，使其具有乐府诗具有能歌唱的性质。他的(《李凭箜篌引》、《听颖师弹琴歌》、《申胡子觱篥歌》、《秦王饮酒歌》等对音乐描述具有超凡脱俗的妙悟，充分证 明他是位精通音乐的人。以《大堤曲》为例，分析李贺乐府诗特点及其与词之间 的渊源关系。 妾家住横塘，红纱满桂香。青云教绾头上髻，明月与作耳边珰。莲风起，江 畔春；大堤上，留北人。郎食鲤鱼尾，妾食猩猩唇。莫指襄阳道，绿浦归帆少。 今日菖蒲花，明朝枫树老。 这首诗歌从结构上分析，两处大的意义停顿，第一处到“留北人”，写居住的 留恋之地之景，第二词到最后，写感慨，警之景物易逝，强调及时行乐。这种两 层的形式，是非常与词上下两阙相吻合的。另外该诗三次换韵（①香、珰②人、唇③道、少、老）。其二、这首诗采用三五七句式，参差错落，但又不失工整，其中大量的三字句，是后人词中经常采用的句式。这种长短不一的体式，体现了 作者以声填词的特征，很像后人创作之词。其三、明人许学夷指出:“李贺古诗或 不拘韵，律诗多用古韵，此唐人所未有者。又仄韵上去二声杂用，正合诗余。李 商隐、温庭绮亦然。后人于上去二声杂用，一则惑于李贺诸君，二则惑于俗 音。”(《诗源辨体》卷二十六)可见，词的用韵规律亦有源于李贺之处。就声调而言，这首诗中均有“仄韵上去二声杂用”的情况。诗中少、老为上声，而道为去声。尤其要强调的是，李贺诗中常用去声韵，而这种用韵词人为表达情感，增强节奏

有趣的藏头诗

有趣的藏头诗 藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。 《水浒传》第六十一回中梁山好汉为了拉卢俊义入伙，“智多星”吴用和宋江便生出一段“吴用智取玉麒麟”的故事来，利用卢俊义正为躲避“血光之灾”的惶恐心理，口占四句卦歌： 芦花丛中一扁舟， 俊杰俄从此地游。 义士若能知此理， 反躬难逃可无忧。 暗藏“卢俊义反”四字，广为传播。结果，成了官府治罪的证据，终于把卢俊义“逼”上了梁山。 庐剧《无双缘》中，双写也以藏头诗表明心志： 早妆未罢暗凝眉， 迎户愁看紫燕飞， 无力回天春已老， 双栖画栋不如归。 暗藏“早迎无双”四字。 文人士大夫中也不乏藏头诗高手。比如明朝大学问家徐渭（字文长）游西湖，面对平湖秋月胜景，即席写下了七绝一首： 平湖一色万顷秋， 湖光渺渺水长流。 秋月圆圆世间少，

月好四时最宜秋。 其中就藏头“平湖秋月”四字，景美，意趣更妙。 明代风流才子唐伯虎与秋香的一段风流韵事颇为后人所道，他善玩文字游戏，广为流传的藏头诗甚多，《我爱秋香》一诗最为著名，为这段故事增添了许多浪漫色彩，其曰： 我画蓝江水悠悠， 爱晚亭上枫叶愁。 秋月融融照佛寺， 香烟袅袅绕经楼。 悠悠蓝江，晚亭枫叶，月照佛寺，云烟绕楼。抛开其藏头“我爱秋香”不提，单从内容上看，这也是一首意境深远的好诗，读来犹如身在画中。这首诗前两句作画写景，后两句工整对仗，清新自然，朗朗上口。似乎作者作诗于前而藏头于后，毫无刻意而为的迹象。 还有一首： 吾常夜半询姻命， 与月为邻爱晚星。 秋槿含情风后落， 香獐有意谷间鸣。 天街雨过涤新树， 长路云收现旧亭。 地老皆缘蕃草木， 久愁比翼痛风铃。 这首诗歌通过藏头的“吾与秋香，天长地久”的意义，传递了唐伯虎爱慕秋香，憧憬美好生活的愿望。以上两诗虽未考证，只流传于唐伯虎传说之中，但也是文人创作的好诗。 《两般秋雨庵随笔》载：明代广郡人蒙廷伦娶妻时，妻兄鄙视他出身寒微，遂辱之曰：“既云书生，请以‘河南村狗’四字贯顶写诗”。蒙强忍羞辱，应声吟道： 河槎浮汉到五羊， 南风吹送桂花香。

近体诗与古体诗的区别

近体诗与古体诗的区别 近体诗与古体诗的区别福高高二12班 旧体诗从唐代开始分为古体诗和近体诗两大类。唐代以前的诗都称古体诗。近体诗是与古体诗相对而言，不是指近代的诗。这种说法沿用到今天已经一千三百多年了。 古体诗与近体诗的主要不同点在于：古体诗除了须要用韵外，不受格律限制，因而写作时比较自由，可以想怎么写就怎么写；而近体诗因受严格的格律约束，写作就不能那么自由。近体诗格律的形成，是当时从不断的创作实践中逐渐创造的。有了格律依据，可使诗的形式更规范，更富于音乐性。因此，近体诗一出现，由于形式整齐规范，音律节奏和谐，就得到历代诗歌的承认，并不因为受格律约束而扬弃不用。 近体诗的格律，从南朝齐、梁时期开始萌芽，形成于唐朝初年（公元七世纪中期），到盛唐（公元八世纪初、中期）已发展到完备时期。它可以分为绝句和律诗两种形式。四句一首的是绝句诗，八句一首的是律诗，八句以上的律诗称为“排律”或“长律”。不论绝句和律诗，都分五字一句的和七字一句的两种体裁。诗句的每一字称一言。五个字的绝句诗称为五言绝句，简称“五绝”；七个字一句的绝句诗称为七言绝句，简称“七绝”；五个字一句的律诗称五言律诗，简称“五律”；七个字一句的律诗称为七言律诗，简称“七律”。五律和七律超过八句的，称五言排律（长律）或七言排律（长律）。 下面从三个方面来具体谈谈古体诗和近体诗的区别。 ①字句上的区别： 古体诗一般按诗句的字数分类：四字一句的称为四言古诗；五字一句的称五言古诗；七字一句的称七言古诗。句子字数不整齐的古诗，从一、二字句，三、四字句，到七字甚至于七字以上一句的，称杂言古诗。有时由于杂言古诗中有七字一句的，所以习惯上把杂言古诗也算在“七言古诗”这一类，如清人沈德潜编的《唐诗别裁》，蘅塘退士编的《唐诗三百首》，都把杂言诗归入“七言古诗”类。至于少数三字一句的和六字一句的古体诗，都分别称为三言诗和六言诗。 从上述情况可以看出，古体诗以其句子字数多少的不同，有多种形式。而近体诗只有五言和七言两种形式。 再就组成一首诗的句数来看：古体诗最短的，一首诗只有两句；另有三四句、五六句、七八句、十多句到百句以上的；其中最长的有传说是东汉末年无名氏的五言诗《古诗为焦仲卿妻作》（即《孔雀东南飞》），全诗共三百五十七句，一千七百八十五字；是流传到现在的最长的一首诗。而近体诗的绝句诗则限定为四句，律诗限定为八句，只有长律可以超过八句。 ②用韵上的区别 古体诗的用韵，有多种形式，归纳起来有以下几种情况：一，全首诗既可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵；二，一首诗中每句都可用韵，用于韵的字可以重复；三，诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可用韵；四，诗中可以用邻韵。此外，诗中还允许用不要韵的散文化句子。 从上述情况来看，古体诗在用韵上是比较自由的。相反，近体诗用韵的规矩却很严格：一首诗限用一个韵；除第一句可以用韵或不用韵外，其余句子都是双数句用韵；用于韵脚的字不能重复；除起句外，不能用邻韵等等。 ③平仄安排和对仗方面的区别 近体诗在一句中和句子间的平仄声字安排上，有许多讲究；近体诗中的律诗，还要讲究对仗。对仗句中必须平仄相对（见课本中列举的几种常见定式）。可是这些规矩，在古体诗中都不存在。 古体诗也没有因近体诗出现而受到影响。因为古体诗形式比较自由，又不限句数，可以

“藏头”露尾,一字千金

提起"藏头诗"，大家一定都不陌生，也许你读到过他人创作的具有特殊含义的"姓名藏头诗"、"祝福藏头诗"，也可能关注过网络上流行的"预言藏头诗"：突然之间唐代诗仙李白成了不少当代政事国事的预言家。这铺天盖地的藏头诗蜂拥而至，似乎人人都能作上一首意味深长的诗作。不禁反思：又有多少人真正了解过"藏头诗"的来龙去脉，真正领会了"藏头诗"的创作特点呢？本期"趣味文坛"带大家一起走近这看似熟悉却又陌生的"藏头诗"。 在中国古典诗歌的所有形式中，除了我们诗、词、曲三种我们熟知的类别之外，还有一类称为"杂诗"，它包括了前几期中我们介绍过的回文诗，还有诸如宝塔诗、字谜诗、藏头诗、打油诗、诙谐诗、联句诗等。"藏头诗"作为其中的一类，从创作伊始，就和游戏的趣味、语义的深藏不露分不开了，因此它更多的不是出现在诗词曲典籍中，而是多为民间流传和喜爱。 那缘何说藏头诗"一字千金"呢？其实，藏头诗这个名称，又被称为"藏头格"，它实际上包含了三种形式：第一种是指在某一首律诗的尾联中点明题意，而前三联都不点出诗歌主旨。对此，明朝梁桥所撰的《冰川诗式》中就已经指出过："藏头格，首联与中二联六句皆具言所离之景与情，而不言题意，至结联方说题之意，是谓藏头。"下面这个小故事或许能帮助你更好地理解这一种形式的"藏头诗"： 有一对夫妻夜晚赶着驴从城里准备回家，这一晚恰逢县官坐着轿子外出巡视，轿子边的随从鸣锣为县官开道之时，夫妻的毛驴受到了突然的惊吓，接着撞到了县官的轿子，一怒之下县官没收了毛驴，还要杖打这位丈夫。后来县官听说这位妇人是位才女，便要求她现场作一首诗，诗中如能隐含八个"不打"，便赦免其丈夫。才女不假思索，侃侃而吟：月夜谯楼更鼓罢，渔夫收网转回家。 卖芝之人去投宿，铁匠熄火正喝茶。 猎人山中缚死虎，飞蛾团团转灯花。 院中秋千已停歇，油郎改行谋生涯。 毛驴受惊碰尊驾，乞求老爷饶恕他。 整首诗一共十句，前八句，句句都藏有"不打"之意：不打鼓、不打渔、不打拳、不打铁、不打猎、不打虫子、不打秋千、不打油，但这八个"不打"都未点明诗歌的主旨，直到最后两句，才含蓄地指出了诗歌的主题希望县官不杖打自己的丈夫。这便是"藏头诗"最早的样式。 第二种是指"藏头诗，每句头字皆藏于上句尾字也"。唐代诗人白居易的一首藏头诗《游紫霄宫》便属于这一类，诗作如下： 水洗尘埃道未?，甘于名利两相忘。 心怀六洞丹霞客，口诵三清紫府章。 十里采莲歌达旦，一轮明月飘桂香。 日高公子还相觅，见得山中好酒浆。 诗中第二句头字"甘"，藏于第一句尾字"?"（古同"尝"）中，依此类推，第一句的头字"水"，藏于末句的尾字"浆"之中。 第三种也正是我们最为熟悉的一种，即作者将欲说之事或全诗主旨分藏于诗歌各句之首。所以如今我们所见的最多的便是这第三种形式，作者往往把所要表达的意思藏于诗中，读者理解的时候，只需要把每句的第一个字连起来读即可。我们所熟悉的文人士大夫在游兴之余也常常喜欢作上一首藏头诗，比如明朝大学问家徐渭，泛舟游西湖，面对平湖秋月胜景，即席写下了一首七绝藏头诗： 平湖一色万顷秋，湖光渺渺水长流。 秋月圆圆世间少，月好四时最宜秋。 短短一首七绝中，就藏了"平湖秋月"四字。除了表达游兴，藏头诗更多是用来表情达意，例如《望江亭》一剧中，谭记儿与白士中的定情诗便也是如此：

描写冬季的古体诗(原创)12篇

描写冬季的古体诗（原创）12篇 【篇一】 冬日清晨迷雾稠， 上班赶路堵车流。 红灯偶闯都不怪， 黄线虽压且莫究。 阻快腿，障明眸。 误将幻影认西游。 虚实飘渺谁能辨， 尘界苍茫无尽头。 【篇二】 云婆项上珠，扯解掷龙湖。 玉冷幽涵妒，箭仇新注愚。 为因冬柳嫋，更以众花姝。 打落红英泪，坠沉轻翅蚨。 一池飞溅破，万粒化溶无。 何苦天高远，闲愁水静虚。 风清相映照，好见织耕图。 【篇三】 塞外高寒景致奇， 嶙石峻岭尽逶迤。 晨酣淡雾描霞色， 夜醉严霜绣玉溪。 山雀林中歌旧律， 红狐雪地浣新衣。 相约好友添冬趣， 不冻河边笑语积。 【篇四】 今起渡头无鹤影，寒鸦只向岭南亲。 丹枫欲落千山瘦，高士迟来万壑贫。 且喜杜鹃花簇簇，何尤疏木叶纷纷。 东君抑或贪琼酿，醉洒人间数日春。 【篇五】 鸟啭启明晨，熏风四野闻。 江南红未落，却发几新芬。 暗恨无霜撒，只今暖煦醺 惟思故客闲，把酒醉眸焚。 【篇六】 空冥散鸟尚回还，万里浮云欲泪潸。 昏日已霜天挂幕，寒流未集地涂斑。 一年风露庭阶染，十月江湖冷水潺。 寂寂廊门留缝隙，可知窗内有红颜？

【篇七】 严冬夕照柔和暖，春意悠然雀喜喧。蓓蕾圆圆枝上缀，笋尖暗暗地中繁。蓝天碧水奇瑰景，绿野青山美御园。实现小康奔现代，神州伟梦利乾坤。【篇八】 一 庭前树木换冬妆，落叶枯花遍地黄。萧瑟西风吹又起，唯留篱下展芬芳。二 寒江水退夕阳落，衰草无声动晚风。篱下菊花犹弄俏，梅梢又绽半分红。【篇九】 霜风催露冷，入夜雨垂天。 草湿云山远，叶枯泥径旋。 遥听箫管落，近看菊枝鲜。 独步西郊外，冬临心寂然。 【篇十】 小雪虽然去，初冬尚未寒。 天高唯日白，夜静远星残。 浩瀚寻踪迹，无边量窄宽。 此时生一念，只愿国民安。 【十一】 门前枯柳少吱喳，十月乡城披素纱。喜见琼花围客路，遥瞻瑞叶落农家。玉珠洁白触寒水，银海清澄透晚霞。借此皑皑冬世界，吟诗赏雪品红茶。【十二】 暮雪客来… 暮云黯黯雪满山，小路迷失在故园。高士约来须纵酒，灯花不落五千年。雪后登长白山… 雪晴初放小阳天，微步轻移过万山。问个小鹰此何处，峰头琼玉彩云边。

藏头诗

藏头诗 概述 藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。现在常见的是第三种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。 目录 琐谈 举例 近代 近状 反面 误区 琐谈 在中华诗歌百花园里，除了常见的正体诗词以外，还存在大量的另类诗歌----杂体诗词。具有代表性有：回环（文）诗、剥皮诗、离合诗、宝塔诗、字谜诗、辘轳诗、八音歌诗、藏头诗、打油诗、诙谐诗、集句诗、联句诗、百年诗、嵌字句首诗、绝弦体诗、神智体诗等40多种。这些杂体诗各有特点，虽然均有游戏色彩，但有些则具有一定的思想性和艺术性，所以深受人们的喜爱，流传至今。 由于藏头诗“俗文化”的特性，注定其难登大雅之堂，不为正史和正集收录，从古至今，藏头诗多在民间流传，或散见于古典戏曲、小说。 举例 如《水浒传》中梁山为了拉卢俊义入伙，“智多星”吴用和宋江便生出一段“吴用智赚玉麒麟”的故事来，利用卢俊义正为躲避“血光之灾”的惶恐心理，口占四句卦歌：芦花丛中一扁舟，俊杰俄从此地游。 义士若能知此理，反躬难逃可无忧。 暗藏“卢俊义反”四字，广为传播。结果，成了官府治罪的证据，终于把卢俊义“逼”上了梁山。庐剧《无双缘》中，双写也以藏头诗表明心志：“早妆未罢暗凝眉，迎户愁看紫燕飞，无力回天春已老，双栖画栋不如归。”暗藏“早迎无双”四字。

文人士大夫中也不乏藏头诗高手。比如明朝大学问家徐渭（字文长）游西湖，面对平湖秋月胜景，即席写下了七绝一首： 平湖一色万顷秋，湖光渺渺水长流。 秋月圆圆世间少，月好四时最宜秋。 其中就藏头“平湖秋月”四字。在当今的文化人中，也有人能将藏头诗用的恰到好处。 香港凤凰台当家小旦吴小莉当作客“华西都市报”时，即送上贺词： 华夏之光，西部翘楚，都会雄风，市镇豪情，报业先锋。 仔细读来也是一首藏头诗，每句诗的第一个字连起来就是“华西都市报”。 随着网络时代的到来，网络交流的兴盛，藏头诗在网上更是大行其道，不仅有专门的网站“中国藏头诗网”，各诗词论坛写手也创作出大量的、以网名为主题的藏头诗。如笔者应网友唐生之邀所作藏头诗“续清华我好喜欢你”两首之一： 续续连连百步阶，清光暗淡锁重霾。 华山无路不艰险，我辈有时当遣差。 好景天然收鸟道，喜颜着意现形骸。 欢歌绝顶呼红日，你与唐生共兴怀。 近代 七绝·月夜遣怀(回赠宛如之嵌名诗) ——庄畅宇 宛若庭花初照面， 如偎困柳玉人前。 梦来不觉秋千落， 潭外空撩一裹烟。 2009年8月15日 七绝仄起首句不押韵 ⊙仄⊙平平仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄平平仄 ⊙仄平平仄仄平（韵） 七绝·雪晴(赠一点梅心之嵌名诗) 一夜窗风寂寞弹， 点妆小镜试窥寒。 梅枝裹雪云边树， 心月横斜宿底残。 2009年8月9日 七绝仄起首句押韵 ⊙仄平平仄仄平（韵） ⊙平⊙仄仄平平（韵）

初中语文 古诗文赏析 24首必读经典七绝名诗(附赏析)

24首必读经典七绝名诗（附赏析） 24首必读经典七绝名诗 《出塞》·王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 王昌龄的七绝诗尤为出色，甚至可与李白媲美，故被冠之以“七绝圣手”的名号。尤其是他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇。这首《出塞》，慨叹守将无能，意境开阔，感情深沉，有纵横古今的气魄，确实为古代诗歌中的珍品，被誉为唐人七绝的压卷之作。（唐人七绝的压卷之作） 《枫桥夜泊》·张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 张继流传下的作品很少，全唐诗收录一卷，然仅《枫桥夜泊》一首，已使其名留千古，而「寒山寺」也拜其所赐，成为远近驰名的游览胜地。这首七绝，是大历诗歌中最着名之作。唐代诗人张继的这首千古绝唱，不仅家喻户晓，而且名扬海外，在中华诗坛上有着非同寻常的地位。（名扬海内外） 《早发白帝城》·李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 这首有名的七绝，不无夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，美轮美奂，自然天成，读来是那样悠扬、轻快，令人百诵不厌。全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只赏其气势之豪爽，笔姿之骏利，尚不能得其圜中。诗中快船快意，使人神远，后人赞此篇谓：“惊风雨而泣鬼神矣”。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得好，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有李白一人。（美轮美奂） 《示儿》·陆游 死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。 陆游是南宋伟大的的爱国诗人。《示儿》是中华民族宝贵的文化遗产。如今，距陆游写出他的《示儿》虽已过去七、八百年，但诗中所表现的爱国热诚，仍然催人泪下，发人深省。“鸟之将死，其鸣也哀；人之将死，其言也善。”这首诗里“但悲不见九州同”的哀音，对祖国统一，认同回归，仍然是一个有力的呼唤！（中华民族宝贵的文化遗产） 《凉州词》·王翰 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

简单古体诗入门 学古体诗一定要看

简单古体诗入门学古体诗一定要看 诗词的4大要素一、押韵 诗词中所谓的韵，基本等于现代汉语中的韵母，宋代以前有固定的官方韵书，音调一致，大家都是按照韵书来的，宋以后许多音发生了变化导致很多古诗读起来并不是很顺，我觉得这些了解就好。现在写旧体诗相对宽松一般可以参照新韵来押，新韵和古韵的对照表我会发在后面所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！ 押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美二、四声四声，指汉语的四种声调。现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调，古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。二者关系如下：１、平声，后代演变成阴平和阳平。也就是第一声第二声 ２、上[读音：赏]声，后代有一部分演化成去声。 ３、去声，后代绝大部分仍然是去声。 ４、入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。 辨别四声是辨别平仄的基础，下面我们；来讨论平仄的

问题。PS:入声消失是消失了但是我发现论坛里很多人在晕方面还是沿用的古韵，并且在中国南方一些地方方言的发音比如浙粤很多字还保留着入声。所以这些人写的诗歌，并非不入韵还是很规整的。所以有兴趣进一步提高的朋友可以试着了解下这部分知识，元曲中的煞对入声运用的更多一些。不过学习入声只做鉴赏用，特意使用入声则大可不必。 三、平仄 平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平），仄就是上去入三声。四、对仗 诗词中的对偶，叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶，指两句相对。上句叫出句，下句叫对句。一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等。下文将详细讨论。PS:这部分和对联有不少共通处，但又不能把他理解为对联，对联是另一种学问了。它的格式发展的越来越多。律诗中的对主要就是词性上，平仄上。没有那么复杂。 ============================================== ======================关于韵律大家要知道的我觉得发在这里没啥大必要，作为附录贴在最后吧，这里只简单介绍一下古人写律诗，是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵和词韵之分，词韵比诗韵宽松。

原创七绝青山绿水二十首 【寄语华夏】【华夏文学圈庆同题】(附：与勃松和诗)

原创七绝青山绿水二十首【寄语华夏】【华夏文学圈庆同题】 （附：与勃松和诗） 七绝 青山绿水 二十首 胡峰 原创 （一） 七绝·青山绿水·胡峰原创 青云万里气高扬，山止川行意志强。 绿草如茵铺满地，水流东去向前方。 2016年4月20日 （二） 七绝·锦绣河山·胡峰原创 锦旗飞舞映霞光，绣虎雕龙墨笔香。 河道开通图发展，山川秀丽业辉煌。 2016年4月20日

（三） 七绝·水秀山明·胡峰原创 水光出彩入天堂，秀丽风光草木香。山顶青松迎贵客，明眸仙女觅情郎。 2016年4月20日 （四） 七绝·大好河山·胡峰原创 大江南北美风光，好景无边瑞气扬。河水浇田乡致富，山藏宝物业辉煌。 2016年4月20日 （五） 七绝·仙山琼阁·胡峰原创 仙人赏景别天堂，山野城乡喜气扬。琼殿不如人世好，阁楼美女嫁情郎。 2016年4月20日 （六）

七绝·芳香醉人·胡峰原创 芳菲绕遍好风光，香气风传引蝶忙。醉舞狂歌蜂采蜜，人来赏景赞歌扬。 2016年4月30日 （七） 七绝·绿满人间·胡峰原创 绿荫底下好乘凉，满眼青苗万里香。人众胜天前景美，间行田野赏农忙。 2016年4月30日 （八） 七绝·蓬勃发展·胡峰原创 蓬蒿除尽壮苗香，勃勃生机向上扬。旺气冲天融彩艳，盛装歌手赞民强。 2016年4月30日 （九） 七绝·铺青迭翠·胡峰原创

铺天盖地绿衣装，青树红花映彩光。迭嶂层峦风景秀，翠云环绕水流长。 2016年4月30日 （十） 七绝·风吹草低·胡峰原创 风和日丽草原香，吹奏民歌妙曲扬。草长莺飞驰骏马，低吟浅唱牧牛羊。 2016年4月30日 （十一） 七绝·树绿茵浓·胡峰原创 树枝繁茂映霞光，绿水青山万里香。茵草满园环境美，浓情美女配才郎。 2016年4月30日 （十二） 七绝·葱绿苍翠·胡峰原创 葱葱郁郁映霞光，绿树成阴活力强。

绝句 第二讲 古体诗、近体诗、格律概念(1)

第二讲----了解古体诗和近体诗、关于格律的一些概念韵、四声、平仄、对仗等 主讲坐看云起 大家好，上一节课我们学习了我国古代诗歌的发展过程，从最原始的劳动歌谣到近代诗歌，诗歌的发展与五千年文明史同步，留下了浩如烟海的诗歌作品，创造了古典诗歌的辉煌。所有这些诗歌作品，大体可分为两大类：一类叫古体诗（或“古风”），一类叫近体诗，或曰“格律诗”。学习古代诗歌，首先要明白古体诗和近体诗两个概念。 一、古体诗与近体诗的概念 1、古体诗的概念及特点 古体诗，或“古风”，这个名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，是一种不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，总的艺术要求以“吐言天拔，出于自然清水出芙蓉，天然去雕饰，无拘无束，直抒胸臆见长”。可任人自由发挥是其最大优点。按体名分类，包括先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等；按每句字数分类，一般为五言、

七言、杂言，亦包括三言、四言、六言。 因其没有固定的格律限制，创作的空间与自由度较大。 2、近体诗的概念及特点 近体诗是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体而言的一个概念，所以又叫格律诗。它的基本特点就是格律性。《辞海》对格律诗的解释为：“诗歌的一种，也是一种诗体。形式有一定的规格，音韵有一定的规律，倘有变化，要按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，排律。词曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。” 总之：要判断一首诗是否符合格律就看该诗是否达到格律诗的要求，这有四方面： （1）字句要求。格律诗的字数是固定的，五绝与五律都是五言句，各为二十字与四十字，七绝与七律都是七言句，各为二十八字与五十六字。排律则字数不限。 （2）平仄要求。一句之中和句与句之间平仄，都有特定的规定。 （3）用韵要求。格律诗用平声韵脚，除有时首句入韵外，都是单句仄脚不入韵，双句平脚入韵。 （4）对仗要求。律诗首尾两联对偶与否可以随意，中间两联必须对偶。 有人会说，格律诗分明是古时候的诗，为什么

古体诗韵律简明介绍

古诗分类 （一）古体和近体 凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。 乐府产生於汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以後，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由於隋唐时代逐渐形成了新音乐，後来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。 词大概产生於盛唐。在乐府衰微之後，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。 近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。由於格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点： a、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； b、押平声韵； c、每句的平仄都有规定； d、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。 古绝可以用仄韵。即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。 律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等於半首律诗。这可以归入近体诗。 总括起来说：一般所谓古风属於古体诗，而律诗（包括长律）则属於近体诗。乐府和绝句，有些属於古体，有些属於近体。 （二）五言和七言 五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古； 五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。 古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之外，还有所谓杂言。 杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不别立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有甚么理论根据的。 律诗平仄 平仄在诗句中总概括为: （1）平仄在本句中是交替的； （2）平仄在对句中是对立的。 （一）五律的平仄 五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即： 仄仄平平仄，甲 平平仄仄平；乙

七绝：相思(一百首)

xx：相思·（一百首） xx： 相思·（一百首） 文/xx老道 （一） 一轮红日暖千寻，入夜愁来把酒斟。人在天涯思念邈，梦随明月读乡音。（二） 琴曲笙歌绕画廊，翩跹蝶影恋xx。 xx出相思梦，倩影xx伴绣床。（三） 两情眷恋盼黄昏，夜谧相思拭泪痕。眼望日斜檐角处，梦中缱绻最销魂。（四） 偷剪xx一段缘，可乘仙鹤上青天。 柔情尽在烟霞里，望断xx与梦眠。（五） 人生坎坷多滋味，岁月xx少感怀。 只是梦中来玉影，不知何处有xx？（六）

伊人纤指握鱼竿，独钓xx意不抟。情醉xx梦里，相思难耐好心酸。（七） 青丝xx系悲欢，流影年华指上弹。岁月飞梭凝往事，吟来眷恋把心宽。（八） 情投意合定前缘，胜过xx百卉鲜。心去瑶池xxxx，xx千里共缠绵。（九） 满目繁星挂太空，一窗联想与君同。蟾光滑落相思里，红袖情融眷恋中。（十） 窗外繁花沐暖阳，xx递芳香。 屏风临镜愁云散，一脸娇羞笑靥藏。（十一） 皓月xx摄画楼，xx桥下卧扁舟。 香风难挽xx远，回首人间又一秋。（十二） 浪迹天涯独自愁，xx月上xx。 情来心碎缘难尽，吟罢相思梦不休。（十三）

竹烟波月浥楼台，xx逐春风碧雾开。 树影深深人不见，门前小妹等阿呆。 （十四） 山雨欲来飞燕低，长亭柳岸晓莺啼。海空对驾虹桥影，粉蝶翩跹去小溪。（十五） xx莺燕对歌谣，故友相逢xx。 迷得芳心明月伴，一樽佳酿醉春宵。 （十六） 春蝉梦断xx斜，暮霭篱笆接我家。 欲醉xx吟雅韵，醒来xx品香茶。 （十七） 桃花万朵xx残阳，xx春风绿草xx。 曲径通幽xx舍，xx红烛暖娇娘。 （十八） 日月xx滋xx，xx万物沐骄阳。 百年xx传知己，一缕情思寄故乡。 （十九） 即时春雨洒xx，羁旅他乡学异腔。 辗转xx后，天涯何处不同窗？ （二十） xx上展芳菲，一派莺歌出xx。

【原创】七绝 别词(三首)

【原创】七绝别词（三首） 原创】七绝别词（三首） 2011-05-30 14:19:34| 分类：冷言冷语| 标签：新韵七绝冷月无声原创|字号大中小订阅冷言冷语——冷月无声—— 潜形在即，雪泥鸿爪，分外俜仃。曾记秋风画语，言犹在耳；云山飞瀑，响遏行云。都付与寂寞空庭。从今后，烟沉水渺，倩谁人，向廊前檐下，听冷月无声？ 其一 输他李白与桃红，细舞轻扬态不同。 花魄尽随流水去，一天香雾逐东风。 其二（新韵） 江南江北一般同，长是离人恨不平。 解释相思无限苦，不辞折遍万千重。 其三（新韵） 隋堤灞上两相逢，新绿年年换旧容。 明月清风闲作伴，到头谁识尽成空！冷月无声推荐阅

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七绝·2015年古诗词集锦(1)

2015年古诗词集（1） 文/湖南朱伏龙 七绝〃自省 焚膏继晷心凄怆， 噤若寒蝉渗露霜。 六道轮回何所惧， 悬梁刺股入高堂。 注释： 1、省，xǐng，检查自己的思想行为；醒悟; 明白。 2、高堂，高大的厅堂开户内光。这里喻指光明的未来。 3、此首诗平仄检索： 平平仄仄平平仄焚膏继晷心凄怆， 仄仄平平仄仄平（韵）噤若寒蝉渗露霜。【霜：七阳】押韵仄仄平平平仄仄六道轮回何所惧， 平平仄仄仄平平（韵）悬梁刺股入高堂。【堂：七阳】押韵

七绝〃梨花 浑噩寡欢终有尽， 移花换景长歌行。 遽然风动梨花落， 轻舞霓裳缟素情。 注释： 1、遽然，读音jùrán，突然，猛然的意思。 2、行，读音xíng，走; 行驶。 3、此首诗平仄检索： 仄仄平平平仄仄浑噩寡欢终有尽， 平平仄仄仄平平（韵）移花换景长歌行。【行：七阳(平)，八庚(平)， 二十四敬(仄)】押韵 平平仄仄平平仄遽然风动梨花落， 仄仄平平仄仄平（韵）轻舞霓裳缟素情。【情：八庚】押韵

七绝〃观蝴蝶双栖双飞感 蝶儿恋柳花成荫， 琴挑文君泪雨霏。 莞尔回眸情未尽， 轻歌曼舞彩云飞。 注释： 1、是日黄昏，于河堤散步。几株野菊花倒影在河中，一对蝴蝶好似情侣绕着河柳双栖双飞，即兴赋诗抒怀。 2、挑，读音tiāo，挑逗、挑引。 3、此首诗平仄检索： 平平仄仄平平仄蝶儿恋柳花成荫， 仄仄平平仄仄平（韵）琴挑文君泪雨霏。【霏：五微】押韵 仄仄平平平仄仄莞尔回眸情未尽， 平平仄仄仄平平（韵）轻歌曼舞彩云飞。【飞：五微】押韵

七绝〃新年感怀 青烟淡雾流云间， 离别愁思更怅然。 万里霜天超脱俗， 清风浮起送残年。 注释： 1、间，读音jiàn，空隙；隔开，不连接。 2、思，读音sī，客观存在反映在人的意识中经过思维活动而产生的结果；想法，念头。 3、更，读音gèng，再，又。 4、此首诗平仄检索： 平平仄仄平平仄青烟淡雾流云间， 仄仄平平仄仄平（韵）离别愁思更怅然。【然：一先】押韵 仄仄平平平仄仄万里霜天超脱俗， 平平仄仄仄平平（韵）清风浮起送残年。【年：一先】押韵