谈我国高技术建筑未来的发展

谈我国高技派建筑的发展现状

关键词

早期高技派当代高技派圣地亚哥?卡拉特拉瓦

前言

高技派建筑发展已近一百年,我国的建筑也越来越多地引入高技派建筑,但是其发展仍停留在比较初期,比较表面的阶段。笔者作为一个初学者,根据现有资料谈一点自己的看法,希望能对我国高技派建筑的发展起到一定的参考作用。

正文

技术,作为反映人类文明的重要标志之一,在建筑文化中一直有着深刻的体现。现代建筑大师密斯曾经说过:“技术根植于过去,控制今天,展望未来;当技术完成它的真正使命时,它就升华为建筑艺术。”正是这样一种对技术的强烈兴趣和对未来实用主义的信仰,建筑师们以高新技术为手段,创造出一种表现科技力量,具有强烈时代美感的建筑——高技派建筑。高技派是指以第二代机器美学——高技术美学为基础,不仅在建筑中采用新技法,同时在美学上也极力鼓吹新技术,将高科技的结构、材料,设备转化为建筑表现其自身的手法,并在造型风格上注重表现“高度工业技术”的这类建筑流派。

一早期高技派的发展过程

高技派建筑的兴起最早始于二十世纪二十年代,当时的人们出于经济和适用的目的,试图把最新的工业技术应用到建筑中去。他们所追求的不仅是建筑便捷的功能,还有机器般理性的外表。这一时期建筑界的灵魂人物勒?柯布西耶就说过:“建筑是居住的机器”。这种被称为“第一代机器美学”的艺术趋向为高技派建筑的形成和发展奠定了坚实的基础。

二十世纪六十年代,以诺曼?福斯特、伦左?皮阿诺,罗杰斯为代表的高技派建筑师登上了历史的舞台。这一时期的高技派以现代先进技术为手段,采用预置的装配构建,极力表现新材料和新结构的特性。与此同时,还出了许多试图以“高技术”来挽救城市危机和改造城市与建筑的设想。如英国的阿基格拉姆小组、日本新陈代谢派,弗里德里曼的空间城市等,这些带有明显乌托邦式幻想色彩的理论成为第二代机器美学——高技术美学的主要理论骨

[1]

架,并对当时的建筑和城市规划设计产生了深远的影响。

二 当代高技派的发展方向

二十世纪七十年代末开始,“早期高技建筑”逐渐向“当代高技建筑”的发展和过渡。在这段时间,高技派建筑对自身进行了较全面的修正与充实:一方面,继续吸收各种先进科技成果,在建筑中体现“技术美”的魅力;另一方面,在建筑能耗、建筑与环境以及建筑的人性化表情等方面向相关学科和其他建筑流派学习,日臻完善,从而走向更为成熟的当代高技派建筑。

如果说早期的高技派作品还是在盲目炫耀工业成就的话,新一代的高技派建筑师则致力于利用现代工业技术中的新成就来营造更加理想的人居环境,同时尽可能地宝货生态环境,减少能耗,降低污染,即走一条可持续发展的道路。

三 我国高技派建筑的现状

目前,高技派建筑在我国的研究工作尚处初级阶段,高技派建筑在我国建筑师眼中虽非异端,但也并非主流,很多建筑师和学者对高技派建筑仍持保留的态度。

近几年我国已经建造出了越来越多的“西方人在漫画中看到的”建筑,但是它们是否是真正意义上的当代高技作品还有待商榷。它们往往有着高昂的造价,使用各种新型的材料,扭曲新颖的造型以及随之而来的复杂的结构和构建生产,然而在功能上却并不见得达到了基本的要求,比如鸟巢的通风,水立方的信号传输等等。

这让我们感觉到我国的高技派建筑似乎还停留在“早期高技派”的水平上。忽视人类细腻的情感,在节能、环保和与城市环境相协调方面还存在着比较明显的不足。

圣地亚哥?卡拉特拉瓦曾说过:“我认为人是建筑学的第一步是去了解什么是混凝土、钢材、木头等材料以及如何应用它们,还有它们究竟表现了什么。它们最终可以构成什么样的造型”。[2]并且说他喜欢讨论关于材料的想法而非关于空间或光线的想法。而我们的做法甚至可以说是与之背道而驰的。更多的时候,我们把精力主要集中在了如何处理建筑的空间和立面,如何运用光线营造氛围,而对建筑的构造、各种新型材料知之甚少。卡拉特拉瓦的许多建筑都是在经费很低的情况下完成的,而这些只有通过使用适合的材料才能实现,比如钢、混凝土、玻璃、石材等。而现在我们所追求的高科技,大部分都需要花费大量的资源,用起来也比一般的技术贵得多,因此,我们应该找到一种适宜的方法,真正做到节约资源,保护环境。

许多资料在分析我国高技派建筑发展存在的问题时都会提到一个主要的制约因素,即:“我国的建造技术水平不高,还处在技术的普及阶段上,国外的许多常用技术在国内尚属空

白,再加上研发水平不高,不足以支撑这种实验性的探索倾向”。[3]但是个人认为这只是问题的一方面,今年世博会上,我国引入了首例“被动式”建筑——汉堡之家,该建筑不需要输入一度电,不依靠空调和暖气,内部就能四季保持25℃左右的恒温。而实际上,“汉堡之家”除了充有氪气的三度膜保温玻璃来自德国,其它材料全来自中国。工作原理也很简单,中国人完全可以依靠自己的技术建造被动屋来实现恒温。又如鸟巢所采用的新型钢材

Q460-Z35,厚度达到110毫米,国内在民用钢结构建筑上还是第一次应用,为特殊研制。河南舞阳钢铁厂的科研人员经过2个月的攻关就拿出了样品,经北京市科委组织的专家鉴定,可以应用于鸟巢钢结构建筑上。这一技术填补了国内建筑钢结构设计规范的空白,达到了国际先进水平,为今后在大型建筑和国防工业领域的应用开辟了新路。再比如CCTV 大楼的结构是由中国人自己完成的等等。

这些事实应当能说明一些问题,即我们的弱项或许并不是技术方面的,而是设计能力上的。然而这或许也是一个好事,因为这至少说明我们是有技术基础作支撑的,那么我们需要做的或许只是换一个思考的角度,找到另外一个切入点。

至于我国高技派建筑发展遇到的第二个问题:“未能处理好传统继承与技术革新之间的关系,片面夸大了高技术所带来的‘负面效应’”,将高技派建筑视为对传统文化的冲击和破坏”。哈迪德曾回答记者:“我不觉得这里(指北京)有什么传统,哪些是留下来的传统?我没看到很多的传统建筑,它们已经不在了———我是说那是个遗憾。……至于传统,困难在于他们拿走了真正有意思的传统建筑,代以他们以为传统但实际并非如此的东西……”[4]

事实确实如此,传统建筑已经遭到了极大的冲击。

然而,当代高技派建筑的发展趋势是可以调和这个问题的。从蓬皮杜艺术中心到吉巴欧文化中心,我们应该能管中窥豹地感受到高技派的转变:更加注重城市环境、历史文脉、生态环保以及人们感情需要等。成功的例子也不少,鸟巢和水立方的天圆地方,被称为“the Dragon ”的北京T3航站等。 四 结束语

纵观世界建筑的发展历史,我们可以知道,高技派建筑在中国的发展是必然趋势,它虽然并不一定是我过建筑发展的主导方向,但它对于繁荣我国的建筑创作确实是必须的,同时也是中国走向世界,走向现代化的必经之路。对于中国建筑师来说,面向未来永远是我们前进的方向,而身后的历史积淀是我们的优势所在,讲先进的科技与久远的人文思想结合,是中国当代高技建筑发展的必由之路。

[1]

高路,刘颐佳. 高技派建筑小议. 四川建筑, 2008

[2]

圣地亚哥?卡拉特拉瓦与学生的对话. 中国建筑工业出版社,2003

[3]

宋颖,王群. 高技派的回顾与反思. 华中建筑, 2003

[4]

扎哈·哈迪德访谈http://m.wendangku.net/doc/7668868ecc22bcd126ff0c86.html/babejj/blog/item/8ee0bc8b108945799f2fb423.html

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