超广角镜头资料辑录
超广角镜头资料辑录
作者：无忌论坛人工石
一、镜头名称、资料来源及作者：
1、尼康AF18-35/1：3.5-4.5DIFED下简称尼康18-35，原文见摄影与摄像2001年第5期，齐少徽，大众摄影2001年第4期，黄其昆
2、尼康AF-SDXZoom-Nikkor12-24mmf/4GIF-ED，下简称尼康12-24，资料来源：色影无忌ch0585的试拍，色影无忌Curtner提供的Ardis翻译的芬兰人BjornRorslett的测试（下简称Bjorn）。
3、尼康AF20/2.8D，下简称尼康20，原文见摄影与摄像1996年第10期，李植龙
4、尼康NikkorAi-S24mmF2，下简称尼康24/2，资料来源：色影无忌的135F2DC的使用经验及评测，色影无忌的curtner转引的BjornRoslett的评价，色影无忌的鱼尾、Sun2010、采色龙、孙大龙、贵阳游子的讨论。
5、尼康AF24/2.8D，下简称尼康24，
6、佳能EF20-35/3.5-4.5USM，下简称佳能20-35，原文见美国大众摄影及无忌泡菜的评论。
7、佳能EF17-40mm/1：4LUSM，下简称佳能17-40，资料来源：佳能一族琴剑的文章（他进行了17-40/4和16-35/2.8的对比测试），以及摄影世界2003年第10期刊登的佳能相机技术专家鞠烽的文章。色影无忌点测的文章(点测拍摄了大量的测试片，共耗用了4卷RDP，为了上测试片先后使用了点测模式，点测一，点测二，点测三等四个马甲)，色影无忌梦游者找到的photozone的评测及他个人的使用体会。
8、美能达AF20-35/3.5-4.5，下简称美能达20-35，原文见日本照相机。
9、美能达AF17-35/3.5G，下简称美能达17-35，原文见日本照相机，青蛙摄影网站器材资料《美能达AF17-35mmf3.5G镜头使用报告》作者RK（但无光学成像评价）。
10、适马AF17-35/1：2.8-4EX，下简称适马17-35，原文见摄影之友2001年第7期，张立忠，摄影与摄像2001年第6期，吴迎辉，美国大众摄影。
11、适马AF15-30/3.5-4.5EXDG，下简称适马15-30，原文见摄影之友2002年第3期，许宗馨。
12、适马AF20-40/2.8EXDG，下简称适马20-40，原文见无忌资料。
13、适马AF20/1.8EX，下简称适马20，原文见摄影与摄像2002年第4期，张复兴。摄影与摄像2002年第9期张晨的文章。
14、适马AF24/1.8EXDGAsphericalMACRO，下简称适马24，原文见摄影与摄像2001年第11期，王三丁。
15、图丽AF20-35/3.5-4.5，下简称图丽20-35/3.5-4.5，原文见2000年第4期，吴迎辉（惜无），未能在无忌中找到相关的主题。
16、图丽AF20-35/2.8ATX，下简称图丽20-35，原文见摄影与摄像2000年第8期，张宏（含MTF曲线和实拍彩页）。
17、图丽AF19-35/3.5-4.5，下简称图丽19-35，原文见美国大众摄影。
18、图丽AF17/3.5ATX，下简称图丽17，原文见摄影之友2001年第3期，黄雷，摄影与摄像2000年第5期，王顺金（惜无）。
19、腾龙AF19-35mmF3.5-4.5，下简称腾龙19-35，资料来源：摄影之友2003年第3期黄其昆的文章。
20、腾龙AF20-40/2.7-3.5，下简称腾龙20-40，
21、腾龙SP17/3.5，下简称腾龙17，原文见摄影与摄像1998年第8期，程功。
22、阿萨特H20/2.8，下简称阿萨特20，原文见摄影与摄像1996年第10期，李植龙，还有摄影与摄像2001年第12期。
23、威达AF19-35/1：3.5-4.5，下简称威达19-35，原文见摄影与摄像1998年第8期，何智涛。
24、威达24mm/2.8，下简称威达24，资料来源：摄影与摄像2002年第12期曹力的文章。
25、理光GRLens21/3.5，下简称理光21，原文见摄影之友2002年第3期，作者young，大众摄影2001年第8期，作者陈仲元，其他资料见无忌器材简介和无忌网刊，https://www.wendangku.net/doc/7d12996229.html, 的试用报告，武伟译。
26、福伦达Voiglanderultrawide-Heliar12/5.6非球面，下简称福伦达12，原文见https://www.wendangku.net/doc/7d12996229.html, 《试用两款超广角镜头-NIKON14mmAFf/2.8ED、Voiglander12mmf/5.6》图文：Jerry、MarcyMonkman胡岩译，及无忌资料。
27、福伦达Voiglandersuperwide-Heliar15/4.5非球面，下简称福伦达15，原文见佳能一族，及无忌资料。
28、福伦达Voiglandercolorskopar21/4非球面，下简称福伦达21/4，原文见无忌资料。
29、福伦达VoiglanderKobaluxM-series21mmf/2.8，下简称福伦达21/2.8，原文见无忌资
料。
30、康太克斯ContaxGBiogon21/2.8，下简称康太克斯21，原文见无忌资料《ContaxG21/28/45/90在
各挡光圈下的表现》作者Curtner。
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二、镜头技术规格（光学结构即附图、尺寸、重量、最近摄距、视角、光圈叶片数量等）：
1、尼康18-35：11片8组，长93mm，径82.5mm，370克，滤镜77mmED镜片，一片非球面镜片。最
近0.33m，视角100-62度。光圈叶片7片，收缩圆形不太规则。
2、尼康12-24：适用于aps片幅的Dslr，11片7组，长90mm，径82.5mm，485克，滤镜77mm，最
近对焦距离0.3m，放大率1/8.3，在D100上视角99°-61°，最大光圈F4，最小光圈F22。因为
是内对焦设计，所以在对焦时镜头前端不会转动，而且镜头的长度也不会变化。该镜头16-24毫
米焦段可以用在slr机身上，使用遮光罩HB-23。
3、尼康20：12片9组，长52mm，直径69mm，270克，滤镜62mm，最小光圈F22。最近0.25m，视
角94度。photodo实测焦距20mm。光圈叶片7片。
4、尼康24/2：11片10组，长51.5mm，直径63mm，重量300克，最近摄距0.3m，最大放大率
1/8.6，视角84°，光圈叶片数量：不详，滤镜52mm，使用遮光罩HK-2，最大光圈F2，最小光圈F22。
135F2DC：尼康在其原有24mmF2.8产品线上于1977年推出将光圈扩大一级的新卡口方式的
NikkorAi24mmF2.与原有24mmF2.8没有贴合面的9组9片结构相比，尼康对结构进行了改良，将
第4片凸镜分解为一片凸镜和一片凹镜，同时将后组的一片凹镜也分解为一片凸镜和一片凹镜的
贴合结构，此项改良部分都是针对介于光圈叶片相邻两侧的第二枚镜片的，由此改善最大光圈为
f2时画面周边的像质，达到一定的使用性能.改良的结果为10组11片结构使镜头光路长度也相应
增加少许.正因为此巧妙的改良，使得镜头整体体积没有太大的变化，保证了原有的优良的携带
性.该镜头结构延续到1981年推出的Ai卡口的改良品Ai-S24mmF2.与原有24mmF2.8相比，该镜头
长度仅仅增加5毫米，外形尺寸为(直径)63mmx(长度)51.6mm.很有意思的是尼康的4款24mm和
28mm手动镜头外径皆为63毫米，而长度介于44毫米至58毫米之间，体积很小，便于携
带，但光
学素质依然很高.
5、尼康24：9片9组，长46mm，直径64.5mm，270克，滤镜52mm，最小光圈22。最近0.3m，
photodo实测焦距24mm，视角84度。光圈叶片7片
6、佳能20-35：12片11组，实测焦距20.01-32.53mm，长69mm（美国大众摄影73mm），直径
83.5mm，340克（336克），滤镜77mm，实测光圈F3.43-F4.28，最小光圈F22-F27。最近
0.34m，photodo实测焦距20-34mm，视角对角线94度-63度，水平84度-54度，垂直62度-38度。
光圈叶片5片。
7、佳能17-40：12片9组，长96.8mm，径83.5mm，475克，采用了3片非球面镜片和一片UD玻璃
镜片，滤镜77mm。全变焦范围的最近对焦距离从0.34m缩短到0.28m，最大放大倍率0.24倍，视
角-度。光圈叶片：7叶片圆形光圈。镜头前端调焦时不旋转、能使用1片滤镜(直径77毫米)，镜
头后端设有明胶滤片插槽，镜头广角端兼容EF12近摄延长管，40毫米焦距端兼容EF25近摄延长
管。
点测：17端即使用非超薄的普通CPL在最大光圈也不会有遮挡。
鞠烽：镜头采用12片9组透镜构成的超广角变焦光学系统，其前端为EF系列中直径最大（55mm）
的精密研磨非球面透镜，第2、11片为玻璃模铸非球面透镜。两种非球面透镜配合可以全面校正
光学系统的球面像差、影像扭曲、畸变和色散；第10片为超级UD低色散透镜，能有效消除数码相
机常见的横向色差，另外，光学系统经优化透镜镀膜技术处埋更能抑止数码相机的影像耀斑和幻
影。在镜头主光圈后面设有能保持相同口径的第2辅助光圈，可以阻拦透过主光圈边缘的杂光进
入后部镜组，减少对影像反差和色彩饱和度的干扰。因此，在17-40mm变焦范围都有极高的画
质，镜头由7叶片组成的圆形光圈，从f/4-f/8都保持完美的圆形，使背景光斑虚化，更朦胧柔
美。
8、美能达20-35：11组13片，最近对焦0.5m，滤镜尺寸72mm，直径77.5mm，长69.5mm，重325克。
9、美能达17-35：12组15片，最近对焦0.3m，滤镜尺寸77mm，直径82.5mm，长90.5mm，重600克。
10、适马17-35：15片14组，长86mm，直径89mm，435克，滤镜82mm，最小光圈32-45，非球面
镜片。最近0.5m，视角103.7-63.4度，放大倍率1：11.5。photodo实测焦距17-34mm。光圈叶
片8片，光圈呈圆形，居中准确。
11、适马15-30：17片13组，长130mm，直径87mm，615克，前端不能衔接滤镜，镜尾设置滤光
镜槽，可选用软性胶质滤光镜片，前后组镜片皆采用非球面镜片以矫正球面像差，最小光圈22。
最近0.3m，视角110.5-71.6度，放大倍率1/6。光圈叶片8片，光圈叶片除全开光圈为圆形，其
余全部为规则的八边形。
12、适马20-40：17片13组，长107.8mm，径89mm，重595克，最近摄距0.3m，放大倍率1/4.6，
视角94.5~56.8度，光圈9叶片。两组非球面镜分置前、后，有效校正变形及各种像差。
13、适马20：13片11组，长87mm，直径88mm，520克，滤镜82mm，使用了非球面镜片。最近
0.2m，视角94.5度，放大倍率1：4。光圈叶片9片，光圈放在任何一档，九边形都比较规则。
F2.8至F1.8时光孔呈圆形，光圈无半档定位。
张晨：配合测试用的这只镜头是佳能接口，光圈开合均匀，再加上那多达9片的光圈叶片，光孔
呈现比较一致的圆形，这非常有利于散焦虚化的处理，这从实拍的照片上就能看出来，焦点以外
的景物被模糊得比较柔和自然，光点也不生埂。
14、适马24：10片9组，长80mm，直径83.6mm，485克，滤镜77mm，前后组镜片使用了2片非球
面镜片，最小光圈F22。最近0.18m，视角84度，放大倍率1：2.7。光圈叶片9片，光圈收缩至
F2.8时仍接近圆形，小于F2.8时呈规则的多边形。
15、图丽20-35/3.5-4.5：460克，由日本照相机得知为13片11组，一代500克，长74mm，直径
82mm，滤镜77mm。最近0.4m。photodo实测焦距20-34mm。视角96.3-63.5度。光圈叶片数量未
查到。
16、图丽20-35/2.8：15片11组，为长84mm，直径86mm，585克，滤镜77mm，第一片和最后一片
为玻璃模铸非球面镜片。而第一片非球面镜片的直径达50mm，由于此二镜片镜头体积小巧。最近
0.5m，视角96.33-63.5度。Photodo实测焦距21-34mm。光圈叶片9片。
17、图丽19-35：13片11组，长78mm，直径81mm，392克，滤镜77mm，焦距实测
18.94-
35.81mm，最小F22-27。最近0.4m，视角98-63度，19mm处0.4m时，放大率1：15.9。实测最大
光圈为F3.40-4.80。光圈叶片6片。
18、图丽17：原文无，400克，滤镜72mm。查沙占祥的书得知为11片9组，长80.5mm，直径
80mm。最近0.25m。photodo实测焦距17mm。由沙占祥的书得知最近0.25m，视角103.7度。光圈
叶片7片。
19、腾龙19-35：13片11组，长67.7毫米，直径83.2毫米，重量：317克，最近调焦距离：0.5
米，视角：97°-63°，光圈叶片数：8片，最大光圈：F3.5-4.5，最小光圈：F22，滤镜接口：77毫米，花瓣型遮光罩。
黄其昆：虽然尼康18-35在超广角一端的焦距仅仅短了lmm，对角线视角范围也仅大了3度，但是
从图片的对比中。已经可以看出尼康镜头在超厂角端的实际拍摄范围要略大一些.。
20、腾龙20-40：15片12组，长81mm，直径81.5mm，525克，滤镜77mm，最小光圈F22。最近
0.5m。photodo实测焦距20-39mm。由腾龙镜头资料得知视角94-57度。光圈叶片6片。
21、腾龙17：结构原文无，长55mm，直径70mm，拿在手里沉甸甸的感觉有些压手，镜身上标示
Φ82，镜头前端没有滤光镜螺纹，是不是有专用滤光镜不得而知，最小光圈F22。由photodo：长47.5mm，直径71mm，12片10组，重量267克。最近0.25m。视角104度。光圈叶片5片，呈五边
形，也还算规矩。
22、阿萨特20：9片8组，长54mm，直径65mm，250克，滤镜62mm，最小光圈F22。最近0.25m，
视角94度。光圈叶片6片，虽然各档光圈叶片规则性还是可以的，但不及尼康镜头。
23、威达19-35：13片11组，长68.6mm，300克，滤镜77mm。最近0.5m，视角97-63度。
photodo实测焦距19-33mm。光圈叶片8片，形状规矩，加工质量好。
24、威达24：7片7组，无非球面镜片，长40mm，径63.5mm，重190克，滤镜52mm，最近对焦距
离0.19m，放大率1/5，最大光圈F2.8，最小光圈F32。光圈叶片5片。
25、理光21：9片6组，GR21相机尺寸：117×63.5×26.5MM，重量：204克。采用了非球面镜
片。最近0.3m，视角90度。镜间快门，光圈叶片7片，形成近乎完整的圆环形，最小光圈F22，
以1/2级光圈进行调整。
26、福伦达12：8组10片，视角121度，最小光圈F22，滤镜口径77mm，直径50.5mm （？），长
度38.2mm，重量162g，最近对焦距离0.3m，光圈叶片9片。
27、福伦达15：6组8片，视角110度，最小光圈F22，无滤镜，直径49.6mm，长度30.7mm，重量
105g，最近对焦距离0.3m，光圈叶片10片。
28、福伦达21/4：6组8片，视角90度，最小光圈F22，滤镜口径39mm，直径49.6mm，长度
29.1mm，重量109g，光圈叶片10片，最近对焦距离0.5m。
29、福伦达21/2.8：4组6片，实测22.16mm，最大f/2.8（实测f/3.15），最小f/22，滤镜尺寸
58mm，视角为对角线91度，重量210克，对焦为逆时针旋转120度至最近对焦距离75cm，长度
34mm（连镜尾突出部分为48mm），前端直径64mm。光圈为8片叶片组成，近乎于圆形。
30、康太克斯21：180克，最近对焦距离0.5m，滤镜尺寸55mm。
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三、对焦及自动对焦和遮光罩的情况：
1、尼康18-35：IF内对焦，花瓣形遮光罩，对焦速度非常快，即使在弱光条件下也是如此，明
显快于35-70和75-300两款镜头，没有焦点漂移现象。
Photozone评分：54分。
西平英生：操作性三星。
2、尼康12-24
Bjorn：由於使用了AFS，该镜头在对焦时十分宁静和快速。
3、尼康20：自动对焦十分迅速，从无穷远至最近调焦处0.25米旋转角度约100度。Photozone评分：62分。
西平英生：操作性三星。
4、尼康24/2：
5、尼康24：
Photozone评分：63分。
西平英生：操作性三星。
6、佳能20-35：jesseli说：“确实是环形超声波马达，不光在佳能的资料有介绍，而且它具有
所有环形超声波马达的特征：全时手动，佳能所有用微型超声波马达的镜头除了50/1。4外全部
不能全时手动，而所有环形超声波马达的镜头都可以。”
变焦操作：顺时针旋转变焦环60度至35mm端，对焦操作：逆时针旋转对焦环110度至最近对焦距
离34cm。
Photozone评分：81分。
西平英生：操作性四星。
7、佳能17-40
点测：内对焦及环形超声波马达使得操作感非常好，比较夸张的莲花型遮光罩内面植毛，吸光效
果好一些，旋上镜头后感觉很漂亮，用机顶灯时会挡角。
鞠烽：采用环型超声玻马达驱动的内凋焦系统，其AF速度更快；
Photozone评分：。
西平英生：。
8、美能达20-35：
Photozone评分：64分。
西平英生：操作性三星。
9、美能达17-35：17-35的变焦和手动对焦操作起来很顺畅，不像24-105D那样变焦感觉阻力很
大。它的对焦速度也非常快，看来从美能达的9和7开始，它的镜头的边焦速度已经不亚于佳能的
超声波马达驱动镜头。不过美中不足，17-35mm的自动对焦声音稍显得大了一点，可能是对焦速
度太快了，急刹车的缘故吧。17-35mmG头采用内变焦，所以镜身长度始终一致。它的对焦虽说
不是内对焦，但是镜头前端并不转动，只是稍微伸长一点。
Photozone评分：63分。
西平英生：操作性三星。
10、适马17-35：快捷，超声波马达没有佳能宁静。
Photozone评分：58分。
西平英生：操作性三星。
11、适马15-30：内对焦，变焦过程无焦点漂移现象，无论变焦还是调焦，镜头长度不变。
12、适马20-40：配备DualFocus设计，于对焦时更能稳定地把持机身，操控自如，另附有花瓣
形遮光罩。
13、适马20：尽管室内光线不亮，但AF速度相当快，毫无半点犹豫。主要得益于内对焦和6.5cm
的对焦行程（1m至无穷远只有1cm），有反映对焦噪声大的，作者认为可忽略不计。
张晨：快速的自动对焦：刚开始接触镜头的时候，对它的对焦速度还是有点将信将疑，因为无论
如何它是无法与装备超声波驱动马达的镜头相提并论的，但实际使用下来感觉它的对焦速度出乎
意料，竟是那样的快捷。以佳能的眼控对焦为例，当眼睛变换注视时，其跟踪对焦的速度一点也
不比超声波马达的逊色。当然这是个人主观感觉而已，如果拿到专门的仪器上去检测，相信还是
会有差别的，但又有谁会在实际使用时感觉到那相差零点几秒的差别呢，在明亮的高反差处的表
现很好，那么在较暗的低反差环境里是不是表现也是如此呢？笔者进行了试验，在室内较暗处，
发现随着相机上的辅助对焦红灯的闪烁，镜头的对焦速度还是比较迅速(不是完全黑的环境)。因
此可以说这只镜头的对焦速度还是比较快的。
闹心的对焦噪音：由于这只镜头没有像适马70~200/2.8EX那样装备超声波驱动马达，因此尽管
它的对焦速度非常快，但是仍然无法避免对焦噪音。在某些需要安静的场所拍摄时，它那旁若无
人般地“吱吱”欢叫，定会让你有些尴尬。当然，如果换上超声波马达，那价格可能就会升高了，估计适马公司是出于这方面的考虑吧，因此也就不能太苛求了。
繁琐的切换开关：在AF和MF的切换上·适马公司采用了由直接推拉对焦环来改变的设
置，为了防止在对焦过程的同时无意中改变AF、MF方式，适马公司在镜身的左后部设计了一个控
制开关，只有通过同时拨动这两个开关才能实现转换，虽然它在一定程度上增大了安全保险系
数，但同时也给使用者带来操作上的麻烦。如果在拍摄时你想进行快速的转换，那对不起。你必
须得做两步手脚才能如愿。不像佳能镜头那样，只需轻轻拨动一个开关，就可顺利完成。也
真不
知适马公司在设计的时候为何不参照一下原厂镜头呢?但愿适马公司在以后设计新产品时能注意
到这个问题。
配有专门的镜头袋和遮光罩。
14、适马24：从0.18m至无穷远调焦环转动约75度，其中从0.5m至无穷远转动仅15度，把4/5的
行程都让给了微距摄影，由于采用了浮动对焦系统，在最近摄距时镜头伸出约6毫米，但前组镜
片并不转动，方便使用滤光镜。对焦速度不及佳能镜头，对焦噪音较大，未使用适马的HSM 超声
波马达，在光线较暗的场合下自动对焦显得有些犹豫。
15、图丽20-35/3.5-4.5：
Photozone评分：一代70分，二代60分（原文如此）。
16、图丽20-35/2.8：原文无。
Photozone评分：70分。
西平英生：操作性三星半
17、图丽19-35：内对焦，内变焦。变焦时能保持焦点不漂移。变焦操作：逆时针旋转变焦环60
度至35mm端对焦操作：逆时针旋转对焦环80度至最近对焦距离40cm
Photozone评分：54分。
西平英生：操作性三星。
18、图丽17：AF时调焦环不旋转。
Photozone评分：62分。
西平英生：操作性四星。
19、腾龙19-35
黄其昆：（1）调焦时镜头的前组镜片并不转动，这对于使用偏振镜是很方便的。
（2）滤镜使用说明：选择滤光镜时，最好考虑薄型滤镜，以免在拍摄时可能会遮挡画面的四
角。另外还要避免同时使用两块以上的滤镜，在选购滤镜时，如不放心，可以实验一下：将滤光
镜装在镜头上，镜头的焦距调到19mm处，并将光圈收至最小。然后再按相机的景深预视接钮，仔
细检查画面的四角是否被遮挡。
（3）该镜头的光圈叶片有8片之多，最近调焦距离为0.5米，并附送一只花瓣型遮光罩，通过卡
口卡在镜头的前端。镜头盖上的卡簧捏手不论是用手捏盖的中部还是盖的边缘都很顺手。尤其是
广角镜头特点
广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、距长于鱼眼镜头、 视角小于鱼眼镜头的摄影镜头。广角镜头又分为普通广角镜头和超广角镜头两种。 １３５照相机普通广角镜头的焦距一般为３８－２４毫米，视角为６０－８４度； 超广角镜头的焦距为２０－１３毫米，视角为９４－１１８度。由于广角镜头的 焦距短，视角大，在较短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物。所以， 广泛用于大场面风摄影作品的拍摄。在摄影创作中，使用广角镜头拍摄，能获得 以下几个方面的效果：一是能增加摄影画面的空间纵深感；二是景深较长，能保 证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现。所以，现代绝大多数的袖珍式 自动照相机（俗称傻瓜照相机）采用３８－３５毫米的普通广角镜头；三是镜头 的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广；四是在相同的拍摄距离处所拍摄的景物， 比使用标准镜头所拍摄的景物在画面中的影像小；五是在画面中容易出现透视 变形和影像畸变的缺陷，镜头的焦距越短，拍摄的距离越近，这种缺陷就越显著。 所以，在拍摄人像时，不宜近于０．６米，以免产生透视畸变，假如使用普通广 角镜头拍摄贴证件用的标准人像照片时，最好拍成半腰或齐膝像；使用超广角镜 头拍摄这种人像照片时，最好拍成全身像，然后在放大过程中进行剪裁，以获得 标准的人像照片，这样就可以避免透视畸变。当然，有时在拍摄人物肖像时，为 减缓被摄者脸部的某些缺陷，也可以有意识地利用这种透视畸变。如被摄者额窄 下颚宽，采用略高的俯视角度拍摄，可以使其缺陷抵销；反之，则可以采用低角 度仰摄。 在使用广角镜头拍摄全身人像时，如果采用低角度拍摄，仍然会产生畸变， 但有时可以利用这一特点来弥补被摄人物本身的某些缺点，如有个别的被摄者的 腿较短，上身较长，采用这种角度的拍摄，会使腿在画面上表现出一种修长的效 果，增加其美感。 使用广角镜头拍摄，除了会产生透视畸变外，还会产生边缘畸变。这种畸变 主要是由于镜头后方到胶片的视场边缘的斜投射角引起的。在拍摄群像时，容易 使画面边缘的被摄体变得矮胖。 广角镜头是一种比一般标准镜头所获得的视角更宽广的短焦镜头。它的特点有： 1.通过广角镜头的拍摄所获得的画面能增加摄影画面的空间纵深感，更能分辨画面空间的空间感觉。 2.视角较宽，而景深却很深，能有效保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现；就是被摄物体的前后感觉强烈，有透视效果，利于增强画面的感染力 3.恰当的变形，越是短焦变形越是容易出现，广角镜头容易在画面四周出现变形，有时候这种变形能更好突出拍摄主体。 4.在相同距离下，广角镜头拍摄的范围更大，这扩大了使用范围。如在比较小的空间也能拍摄出教大的画面。想要保持手持相机完全不抖是不可能的。选用具有防抖功能的相机或镜头、采取有效的持机姿势可以减轻抖动的影响。 光学镜头基础知识光学镜头基础知识光学镜头基础知识作者：balefox 2003-11-25 这是很久以前系统集成时总结的一点心得体会与大家分享。光学镜头是机器视觉系统中必不可少的部件,直接影响成像质量的优劣，影响算法的实现和效果。另外争取选折合适的镜头，降低机器视觉系统成本，才是产业兴旺发达的唯一出路。光学镜头规格繁多，有时不免头晕。光学镜头从焦距上可分为短焦镜头、中焦镜头，长焦镜头；从视场大小分有广角、标准，远
广角镜头拍摄技巧,风景篇
虽然用广角视角拍下了广阔的天空，但通过突出松树的叶子和桥的栏杆也能强调出纵深感。使画面内的被摄体呈现出强弱和大小的层次，视线就会被引导到画面远景桥的位置。尽管照片看起来像是用标准镜头拍的，但从松树被收入画面的情况和桥栏杆被拍得很大这些地方来看，应该还是能辨别出只有广角镜头才具有这样的效果。如果是用标准镜头的话，即使是从同一位置拍摄也不会摄入如此大面积的天空。
拍摄数据 EOS 60D / EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM / 光圈优先自动曝光（F7.1，0.4秒）/ 曝光补偿：-1.3EV / ISO 200 / 白平衡：日光 这张照片是使用EF-S镜头中拥有最广阔视角的EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM拍摄的作品。将相机放在较低位置，因为有宽广视角故可以将从脚下位置直到天花板的景物都收入画面中。通过强调广角镜头独特的透视感并灵活运用其变形特性，充分体现出纵深感。此外，为了将天花板和柱子上的花纹拍得清晰鲜明，使用了F7.1的光圈。这张照片运用广角镜头的特殊性质使整个画面呈现出变形的形态，给人以进入异空间的奇妙感觉。
将相机设置在可以俯视小镇的高地上，使镜头朝向天空，拍出仰视的感觉。灵活运用广角镜头特有的变形效果，调整构图，使塔和建筑物下宽上窄。为了将视线引导至作为照片主题的蓝天白云上，需要充分考虑变形的程度大小。广角镜头拍下的照片中，画面四周的变形效果会比较明显。如果在安排被摄体位置时能注意这一点的话会得到较好的效果。
拍摄这张照片使用的是除了鱼眼镜头以外在所有全画幅的EF变焦镜头中拥有最大视角的EF 16-35mm f/2.8L II USM。在保持相机横平竖直的前提下，对构图进行调整，使水平线成为画面的中心，这样可以防止广角镜头中常见的水平线变形。因为强调了广角镜头特有的透视效果，画面边缘的桥架和水中的倒影被拍得很大，表现出了远近不同的纵深感。要强调广角镜头的广阔视角，可以像这张照片一样将作为陪衬的被摄体放到画面前方，会得到很好的效果。
(完整版)常见镜头分类及特点
常见镜头分类及特点 镜头一般按照焦距大小分类： 鱼眼镜头；微距镜头；广角镜头；标准镜头；长焦镜头；超长焦镜头；变焦镜头等 标准镜头：拍摄风景及人物都可以，介于广角与长焦之间 长焦镜头：拍摄远处人物特写及远处物体，如体育比赛 广角镜头：拍摄风景及大场面焦距无限远 鱼眼镜头：视角180度，畸变大，特殊用途 微距镜头：拍摄较小物体近距离拍摄如小蚂蚁等 超长焦镜头：可以拍摄月亮及星星 变焦镜头：焦距可以根据拍摄物体改变的镜头，可以拍出运动效果 1. 标准镜头 标准镜头：以适用于35毫米单镜头反光照相机的交换镜头为例，标准镜头通常是指焦距在40至55毫米之间的摄影镜头，它是所有镜头中最基本的一种摄影镜头。 标准镜头给人以记实性的视觉效果画面，所以在实际的拍摄中，它的使用频率是较高的。但是，从另一方面看，由于标准镜头的画面效果与人眼视觉效果十分相似，故用标准镜头拍摄的画面效果又是十分普通的，甚至可以说是十分“平淡”的，它很难获得广角镜头或远摄镜头那种渲染画面的戏剧性效果。因此，要用标准镜头拍出生动的画面来又是相当不容易的，即使是资深的摄影师也认为用好用活标准镜头并不容易。但是，标准镜头所表现的视觉效果有一种自然的亲近感，用标准镜头拍摄时与被摄物的距离也较适中，所以在诸如普通风景、普通人像、抓拍等摄影场合使用较多，最常见的纪念照，更是多用标准镜头来拍摄。另外，摄影者往往容易忽略的是，标准镜头还是一种成像质量上佳的镜头，它对于被摄体细节的表现非常的有效。
适马 30mm F1.4 EX DC HSM 镜头 2.长焦镜头 长焦镜头视角在20度以内，焦距可达几十毫米或上百毫米。长焦距镜头又分为普通远摄镜头和超远摄镜头两类。普通远摄镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头的焦距却远远大于标准镜头。以135照相机为例，其镜头焦距从85mm-300mm的摄影镜头为普通远摄镜头，300mm以上的为超远摄镜头。 长焦镜头的焦距长，视角小，在底片上成像大。所以在同一距离上能拍出比标准镜头更大的影象。适合于拍摄远处的对象。由于它的景深范围比标准镜头小，因此可以更有效地虚化背景突出对焦主体，而且被摄主体与照相机一般相距比较远，在人像的透视方面出现的变形较小，拍出的人像更生动，因此人们常把长焦镜头称为人像镜头。但长焦镜头的镜筒较长，重量重，价格相对来说也比较贵，而且其景深比较小，在实际使用中较难对准焦点，因此常用于专业摄影。 快门速度：1/500秒光圈：F5.6 适马 APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM 镜头官方样张 使用长焦距镜头拍摄，一般应使用高感光度及快速快门，如使用200mm的长焦距镜头拍摄，其快门速度应在1/250秒以上，以防止手持相机拍摄时照相机震动而造成影像虚糊。在一般情况下拍摄，为了保持照相机的稳定，最好将照相机固定在三脚架上，无三脚架固定时，尽量寻找依靠物帮助稳定相机。
超广角镜的专业技巧：变形修正后制技法
超广角镜的专业技巧：变形修正后制技法 超广角镜头由于先天光学结构与设计，拍摄出来的影像难免存在着变形与线条不自然现象发生。无论用的是哪一种超广角镜头，我们都可以有效利用AdobePhotoshop Lightroom 4 ，进行变形修正与后制作业，让变形严重、不自然的超广角影像，回复到正常的视觉感受。以下本文就以LR为平台，示范“变形修正”和“裁切”，玩家只需按图索骥，就能轻松完成编修。 变形修正：范例一 原图 用Lightroom 4读入欲编辑的影像
在“镜头校正”面板中，勾选“启动描述档校正”，若所使用的镜头有包含在Lightroom 4数据库内，则会自动修正变形。 透过原图与完成图的比对，就能明白看出桶状变形修正前后的影像差别 变形修正：范例二 原图 用Lightroom 4读入欲编辑的影像 若所使用的镜头并不包含在Lightroom 4数据库内，则要改用“手动”，并记得勾选“限制裁切”
在变形项目下，玩家可自行调整“扭曲”、“垂直”、“水平”、“旋转”和“比例”，以将桶状变形修正至最自然状态 透过原图与完成图的比对，就能明白看出桶状变形修正前后的影像差别 变形修正：范例三 原图 用Lightroom 4读入欲编辑的影像
若所使用的镜头并不包含在Lightroom 4数据库内，则要改用“手动”，并记得勾选“限制裁切” 透过原图与完成图的比对，就能明白看出透视变形修正前后的影像差别裁切法 原图 用Lightroom 4读入欲编辑的影像
在“基本”面板中，点选“裁切复叠” 直接在照片上用鼠标框出欲保留的部份，然后按下完成 透过原图与完成图的比对，就能明白看出裁切前后的影像差别
如何运用广角镜头超广角镜头的能力拍摄人物
超广角镜头广角镜头中，视角范围特别广地镜头（—度）才这样称呼.在毫米相机上，多指—毫米地镜头.超广角镜头有着宽广地视野，又不像鱼眼镜头有强烈地畸变，是很好消除了畸变地镜头. 一般地摄影师总认为，拍摄人像应用、地镜头.确实，用这样地镜头从距离；英尺地地方拍摄半身像，可以获得匀称地透视，效果很好.然而，英国摄影家罗恩斯皮尔曼却喜欢用广角镜头来拍摄人物.他认为，由于用广角镜头拍摄人物必须靠得很近，有时镜头几乎碰到被摄者地鼻子，因而能产生动人地效果.“如果被摄者是你地熟人，你把照相机端到离他很近地面前，他准会以为你是在和他开玩笑，往往会把他逗乐.”此时按下快门，一张生动地照片就到手了.斯皮尔曼认为：“按照传统地人像摄影方法，一般认为调焦应以被摄者地两只眼睛为准，只要人物地眼睛清晰，即使耳朵、鼻子稍微模糊一些，也是可以接受地.但是，在用广角镜头拍摄人物时，这种办法就不一定适用了.通过广角镜头端祥被摄者地脸部，你会发现最引人注目地地方并不是眼睛，而是下巴、嘴唇以至眼镜架.如你想超一切都拍得清晰，那就得尽量收小光圈. “用镜头焦距为、地单镜头反光相机和袖珍相机拍摄全身像也是很合适地，特别适宜表现被摄者与周围环境地关系.例如艺术家在他地工作室里，或者家庭主妇在她心爱地居室里，使用广角镜头可以把较多地室内景物摄入画面，只要被摄者离相机不过分近，不把手或脚向前伸出，效果会十分自然.在拍摄这种包括环境在内地照片时，应注意垂直线条地会聚问题，拍摄时应把相机端平.有地摄影者故意使相机倾斜，以获得戏剧性地效果，但这对人物摄影是不适宜地.”布朗斯坦也提到过用广角镜头拍摄人像地问题，他指出：“如果不是为了追求幽默效果，一般人也许会在拍摄人像时对这种镜头感到失望.拍摄对象地鼻子有时几乎占了整个画面地一半：但这并不意味着这种镜头不适于人像摄影，用它能获得非常好地抓拍效果.例如，在拥挤地环境中，镜头地大景深特性，使拍摄者不必进行精确调焦而能快速拍摄.利用这种镜头地广角特性，可以把镜头对准被摄者地近旁，而不必直接对准他.这样便能在被摄者不知不觉地情况下拍到他地．照片.此外，用这种镜头拍摄到地照片带有环境色彩，即拍出与主体有关地一定范围地环境，以描绘他地工作或生活状况.”巴莱和贾维兹也认为，虽然使用超广角镜进行单人人像摄影是一个极其困难地领域，然而，超广角镜头为摄影家提供了利用环境拍摄人物地良好机会，值得尝试.拍摄时，把主体人物安排在前景中，使他成为支配环境地主宰，此时后景中地人物，会像被环境吞噬了一样，不会出现喧宾夺主地情况.在用超广角镜头拍摄人物群像时，要使人们地形象比较自然，有一定地难度.但超广角镜头可以把一小群人拍得好像是一大群人，而一大群人可以变得使人惊震.同时，一小群人地特写照片可以使他们地关系看起来非常亲密，这种效果往往是其他镜头所不能胜任地.当然，此时视点地选择极为重要，否则会出现严重变形.总之，学习使用广角镜头是非常有趣地，也是具有创造性地.而且；一旦掌握了它，你就能拍出非常生动有力地作品. 超广角镜头地能力 有经验地摄影家都知道，使用普通焦距地镜头，通常只能拍摄出普通地照片.美国摄影家布朗斯坦认为：“要能够拍摄出真正吸引观众注意力地照片地一个筒捷地方法，是正确地使用超广角镜头.”他认为，“超远摄镜头由于视角非常窄，最适用于体育运动和野外专题摄影，而超广角镜头则是一种多用镜头，它可以用在建筑摄影、抓拍、风光摄影及其他许多场合.”美国摄影家巴莱和．贾维兹曾给超广角镜头地概念规定过一个范围.他们认为：“超广角镜头是指焦距在、之间，供相机使用地可以产生直线影像地镜头.鱼眼镜头由于特殊地视角原因，被摄体常被扭曲，不能形成直线地影像，所以不包括在超广角镜头地范围之内.”超广角镜头是摄影包中最小最轻地镜头，而使用它拍摄出地作品又具有相当地魅力；因而受到摄影家们地青睐. 超广角镜头有许多优点.首先，它有很宽广地视角.当被摄主体庞大而空间有限地时候，超广角镜头便可以大显身手了.例如，拍摄者站在屋角，就可以拍摄到整个屋内地景物.但须注意，宽广地拍摄角度往
拍摄时突出主题的几种方法
拍摄时突出主题的几种方法 一、镜头焦距来突出主题 大家都知道，数码相机的镜头大都是可以变焦的，你可以站在原地不动就把远处的景物在取景器内推远拉近。接下来，我们必须了解有关焦距的一些更深入的东西： 我们经常看到数码相机标出的焦距范围，例如35mm～105mm、38～380mm等等，这些数值都是换算到135相机后的等效焦距，能够让你判断出某一焦距的拍摄视角。在135相机上，标准镜头的焦距50mm(俗称标头)，这一焦距的镜头视角与人的眼睛相似，拍摄出的照片近大远小的透视关系也与人眼类似。焦距明显小于50mm的镜头，其视角就要宽阔的多，我们称之为广角镜头，通常我们把28mm及以下的镜头称作广角镜头，20mm甚至更广的称为超广角镜头。广角镜头不仅视角宽阔，而且其近大远小的透视关系也要比肉眼要夸张得多，近处的景物会远远大于远处的，如果你向前伸出手掌让别人用广角镜头凑近你的手掌为你拍照，在出来的照片上你会发现你的手比你的脑袋都要大许多。 在超广角镜头的视角下，近处的物体被严重夸大 于是出现了一片树叶遮住半边天的效果。
焦距超过50mm的镜头我们称为中焦镜头，更长焦距的镜头(比如200mm甚至更长)，我们称之为长焦镜头(或者望远镜头)。此类镜头视角狭窄，更重要的是它能够压缩空间，使得中、远距离的景物看起来差不多的大小。此外，长焦距镜头还能够显著地虚化背景。 用镜头来突出主题，最常见的手法有两个：使用广角镜头非常贴近被摄物体进行拍摄，从而将物体的大小严重夸大，起到突出主题的作用；使用长焦距镜头，压缩背景，将画面紧缩在一个很小的范围，除了要表现的物体外，其他的一律被排斥在画面之外，而且背景也因虚化而被淡化，从而将人的注意力集中到主题上来。 长焦镜头是拍摄人像的利器，如果你想讨好MM，不妨多用此招。
广角镜头 各焦段人像拍摄技巧全解析
广角镜头各焦段人像拍摄技巧全解析 在了解广角镜的特性后，大伙对于使用它来拍摄人像还是一知半解吗？由于每个人手上拥有的广角镜头不尽相同，究竟该如何活用它们来一场创作人像大赛呢？接下来就由编辑部整理市售不同焦段的广角镜，并依据等效焦段的概念为读者详解各焦段下的实拍特色，以及须注意的重点。 14-18mm超广角 以目前佳能、尼康、索尼的当家超广角变焦镜皇，广角端都在20mm以下。其中，佳能是16-35mm F2.8L（广角端视角108°）、Nikon则为14-24mm F2.8G（广角端视角114°），而随着索尼α900一同发表的Vario-Sonnar T 16- 35mm F2.8 ZA SSM（广角端视角107°）也将在今年年初正式上市。虽然广角端焦段不尽相同，但共同特色都是视角超过100度。 正因为视角极大的特性，最适合运用在狭窄环境中，不但能拍摄模特儿全身，还能纪录周围空间。在这样的环境中拍摄时，模特儿通常会塞满整个画面，若是将头、脸、手臂、大腿等处，放在画面的周围，容易因画面扩张，而看起来肥胖。要解决这个状况，最简单的方法就是至于画面中央，且画面中央的身体位置，相对周围的肢体，稍微远离镜头，这样的拍摄角度，自然能拍出修长身形。
图片来源于网络 此外，我们也常让模特儿与树或建筑物同时入镜。超广角镜能在短距离下，将两者都涵盖在画面当中，能表现出特殊张力。虽然这类型的作品相当讨喜，但处理不好，也常会让头部拉长。若想让画面看起来较为正常，则建议将人的比例抓在画面12，顶多在13。此时，人的头部会处于中心处，透视变形的影响会相对小许多。角度上面，不见得由底边往上拍最好，许多时候，只要在膝盖附近的高度抓拍即可，若要几近90°方式向上拍的话，可请模
怎样才算广角：广角镜头的拍摄技巧和用途
怎样才算广角：广角镜头的拍摄技巧和用途 很多新手在购买相机时连同套装镜头一起购买，但其实除了套装镜头之外，我们还有更多值得入手的镜头。今天就主要介绍一下广角镜头的拍摄用途。 怎样才算是广角镜头？ 一般来说，包含18-35mm焦距的镜头已经可以算是广角镜，即使你是18-55mm 的kit lens也可以当做广角镜头使用！当焦距达到18mm以下，像是12mm、16mm 等，这些镜头可以称呼为“超广角镜头”，而“鱼眼镜头”更可以提供180度的视野。 (左) Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM (右) Nikon 12-24mm f/4G IF-ED AF-S DX 皆为广角镜头 广角镜头的特性 对于新手来说，“广角镜头：可能只是让你看宽一点、拍多一点而已，但其实广角镜头的真正用处还有更多，让我们例举一下： (一) 提供更广的视野
广角镜头能够让相片的视角更广，你不需要向后移动便可以拍摄到更多的静物，这个特性另广角镜于狭窄的环境下显得特别有用。当然，拍得更广也利于拍摄大景。 (二) 具有夸张拉长放大的效果 这个可算是广角镜常见的特性之一，因为广角镜天生便有镜头扭曲的特性，因此于相片边缘的东西会被拉长和放大，这个可算是好处，也可以算是坏处，主要取决你拍摄的主体要表达的效果了。
(三) 减低相机震荡对相片的影响(例如手震) 广角相片对于相机的移动没有长焦距那样敏感，如果是少许的震动可能对相片影响不大，再配合现在很多相机和镜头也有防手震功能，拍摄时使用稍慢的快门就变得更安全了！
(四) 带出空间感 “空间感”就是指相片中的景物有远有近，有大有小，令人仿佛如置身其中，感受到该地方的环境，例如森林和草原拍摄便大派用场了！
如何用好超广角镜头
『摄影教室』如何用好超广角镜头目前市场上入门数码单反相机的套机镜头几乎都包括广角（如常见的18-55mm）。在APS-C画幅上，大部分情况下18mm（等效焦距28.8mm）已经足够广了。超广角镜头则是指那些焦距小于16mm的镜头。这种镜头可以激发出我们的创造力，但也会给使用带来极大的困难。 在截幅传感器相机上，30-35mm焦距就是我们所谓的标准视角了——基本相当于人类肉眼的视角。在18mm焦距下，可以获得几乎2倍于标准视角的视角范围，而在12mm，又会增加50%的视角范围——这已经非常远离我们习惯的标准视角了。在这种视角中，用户首先注意到的是夸张的透视、扭曲变形的边缘和前后景的关系。
这张照片中的树和云朵都极具喜剧效果，这种效果通常是无害的，不过同时照片中也出现了大量变形。使用广角镜头，图片中会收入更多的场景和被摄体，有点较暗，有些较亮，有些近，有些远，这些反差会对你相机的动态范围提出一定要求。 如果拍摄时镜头方向没有保持水平，那么画面中的垂直线条就会发生“汇聚”现象，建筑物看起来像是发生了倾斜，就像下图中那样： 如果你不希望出现这种效果，那么就要确保相机位置保持水平。另外也可以通过后期处理修正这种变形，不过这样会影响照片质量和尺寸。 由于夸张的视角，通常广角镜头很难保证整张照片的锐度。收小光圈是一个有效的做法，但即使是f/11或f/13，也无法保证完美的
锐度。因此你需要决定把焦点对在哪里，以及你手中相机和镜头的最佳光圈。 对广角镜头来说，自动对焦也会出现一些问题。即使数米外的被摄体也会显得非常小，因此会难以对焦。此时手动对焦也许是个更好的选择，先确定一个视觉中心，然后手动对其对焦。 广角镜头要面对的另一个问题是镜头耀斑。由于视角较大，拍摄场景中往往会有明亮的光源，这就足以产生具有破坏性的耀斑。最适合使用广角镜头的时间是被称为“魔法时刻”的清晨和黄昏。据说广角镜头在冬天表现更好，因为大雪会降低天空与地面的光比。 使用三脚架 很明显，对于超广角镜头来说，“对准即拍”是一种错误的拍摄方式。上面提到的几个拍摄要点中，在一日的清晨或黄昏拍摄，或收缩光圈至f/11，都意味着需要使用三脚架。加上需要用手动对焦，我们仿佛回到了传统的摄影时代——每次拍摄前仔细地构图，根据规则来设置相机，然后才谨慎地拍下一张照片。对于风光和建筑摄影来说，这不成问题，但是对人像、运动或街拍来说，恐怕就不太适用了。 对建筑摄影来说，反差比分辨率更重要，另一件重要的事是找到所有直线的“汇聚”点，并对其对焦。
长焦镜头拍摄技巧全攻略
长焦镜头拍摄技巧全攻略 与广角镜头相比，长焦镜头有什么特性？我们应该怎么运用长焦镜头进行拍摄呢？接下来我们讨论一下长焦镜头的使用范围和技巧吧！ 什么是长焦镜头？ Canon及Nikon也有推出70-200mm的长焦距变焦镜头 简单来说，长焦镜就是让你可以看得很远的镜头，一般85mm以上的镜头便是长焦镜了，而有些有特别用途的长焦镜更可以到达800mm，1200mm等，很是夸张。而日常我们可以买到的大多是200mm或300mm级别的，例如Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM 或是Nikon AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8G ED VR II这些设有大光圈(f/2.8)的长焦镜，若果预算不多的可以考虑Canon或Nikon的70-200 f/4镜头或是副厂出品的长焦镜，当然有些“天涯镜”能覆盖18mm的广角至200mm 的长焦，甚至能达到300mm也有，但因为变焦倍数大，相片成像一般没之前提及过的好。 长焦镜的特性 在使用长焦镜时，我们可以考虑以下的特性和要注意的地方：
(一) 把远的景物拉近(拍得远) 对于长焦镜最容易理解的便是它可以让你拍得更远，但是否越长焦越好呢？其实不然，在选择长焦镜头时我们要考虑数点因素： 1.拍摄对像的距离 若果拍摄对像不是离太远，而有些长焦镜头最广角的只有70mm，这时我们便需要频频更换镜头，很是不便。而在拍摄活动时，主体可能会四处走动，一些过长焦距的镜头可能会令你损失精彩的画面。 容易受惊的动物最好使用长焦镜拍摄 2.现场光的考虑 除了昂贵的长焦镜头，一般的光圈也只有f/4或更小，而覆盖18-200mm的“天涯镜”在200mm 端可能只有f/5.6的最大光圈，若果现场光度不够，我们便必须提升ISO来维持快门速度，令画质下降。 (二) 放大景观的效果
拍摄技巧
一、保证运动摄像清晰度 所谓运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。比如，由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄等形成的运动镜头。但是，我们要想拍摄出优美的运动影像，必须掌握各种运动摄像的规律，注意其一些细节，才能拍摄好。镜头运动时力求稳定、流畅、到位，绝不能胡晃滥动。 1、拍摄清晰的推拉镜头 推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。如拍摄站在大棚边上的小鸡，可以用推摄的方法，从全景开始拍摄，将镜头推向小鸡，最后用特写画面拍摄小鸡，这样整个影像就丰满了。如图1，如图2，拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距(从长焦调至广角)使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头，从如图2再到图1称为拉镜头。 数码摄像机的焦距变化相当大，运用推镜头表现场景，可以使用一些工具来实现，如轨道、车辆等，但是，对于普通DV的爱好者来说，就不可能有那些设备了。您可以用变焦杆来拍摄推镜头，即摄像机焦距旋钮上的<Ｔ> 及，分别代表着被拍摄物的深度及范围。要保证推拉影像的清晰，需做到以下几点： 一是拍摄时要选择自动聚焦。当摄像机处于自动聚焦状态下，不需进行任何调整，摄像机的自动聚焦电路便可以把聚焦调整到最佳状态。自动聚焦系统受被摄体亮度的影响很大。光线充足时，自动光圈缩小，景深变深，对焦范围变宽，对焦容易。而在拍摄照明暗的被摄体时，由于镜头光圈大开，景深变浅，聚焦会困难，最好的解决方法是增加被摄体的照度。
超广角镜头的使用技巧
超广角镜头的使用技巧 有经验的摄影家都知道，使用普通焦距的镜头，通常只能拍摄出普通的照片。要能够拍摄出真正吸引观众注意力的照片的一个筒捷的方法，是正确地使用超广角镜头。超远摄镜头由于视角非常窄，最适用于体育运动和野外专题摄影，而超广角镜头则是一种多用镜头，它可以用在建筑摄影、抓拍、风光摄影及其他许多场合。 超广角镜头是指焦距在13、20mm之间，供35mm相机使用的可以产生直线影像的镜头。鱼眼镜头由于特殊的视角原因，被摄体常被扭曲，不能形成直线的影像，所以不包括在超广角镜头的范围之内。 超广角镜头是摄影包中最小最轻的镜头，而使用它拍摄出的作品又具有相当的魅力；因而受到摄影家们的青睐。超广角镜头有许多优点。首先，它有很宽广的视角。当被摄主体庞大而空间有限的时候，超广角镜头便可以大显身手了。例如，拍摄者站在屋角，就可以拍摄到整个屋内的景物。但须注意，宽广的拍摄角度往往会使远处的景物显得十分渺小，因而这种技巧最好是用于空间不足的地方。 由于超广角镜头的有效光圈小，能在任何光圈值上得到大的景深范围。超广角镜头能够向近距离的物体对焦(其最近对焦距离可近至距胶片表面20、25cm)，因此，拍摄时有利于强调被摄主体。 使用超广角镜头拍照，即使相机的位置有较大的改变，远处背景改变也不会很大，因此，拍摄时有助于选择前景，只要相机位置稍有移动，前景的内容就会大不相同。 对于有规则的几何形状的物体，用超广角镜头拍摄能使影像变形，并在远处会聚，产生有趣的效果。此外，超广角镜头能明显地强调透视效果，它能加强物体近大远小的效果，把焦点集中在能够引导视线进入照片中的被摄主体上。 本人总结了巧用超广角镜头的一些方法，使用这些方法能够得到高质量的照片，但却能避免超广角镜头通常给人带来的某种不适感觉。 1.利用畸变作用人们对于超广角镜头的偏爱或担忧，最主要的原因就是它会产生的畸变作用。不论景物是否是直线的，它那种“延伸”空间的强烈的视觉印象，有时是很难控制的。然而，只要善于正确利用，大部分观众对这种视觉效果是能够接受的。贾维兹曾利用超广角镜头的这种畸变作用，用18mm镜头拍摄塑料动物玩具，夸张了玩具的形象。他采用柯达克罗姆64彩色反转片；并有意曝光不足，以使色彩更加鲜艳，使玩具更为诱人。 2.扩展空间在拍摄建筑物内景照片时，超广角镜头的特性可以得到充分发挥。但须注意，在拍摄较狭窄的室内的全景照片时，要保持相机的水平，以尽量减少画面的畸变。因此，即使光线较充足，也要使用三脚架。 如果加用闪光灯的话，要注意保证灯光能覆盖住镜头所能包涵的所有景物，避免出现暗角。如果天花板或四壁是白色的，可用反射闪光照明。如果室内是全暗的，则可用单灯作多次曝光。在相机后面加一只灯有助于增大灯光的覆盖面积。用多灯闪光在有3只闪光灯的情况下特别有效。
快速掌握佳能40D的基本拍摄技巧
快速掌握佳能40D的基本拍摄技巧（入门篇续） 快速掌握佳能40D的基本拍摄技巧（入门篇续） 前言 当我的“快速掌握佳能40D的基本使用功能（入门篇）”发贴后，得到了版主和众多摄影爱好朋友的关注与支持。每当我收看到朋友的回贴，都被朋友们的热情与支持所打动！近日我又陆续收到了许多朋友的回贴，强烈要求我写摄 影基本技巧后续篇。 虽然本人水平不高，摄影知识有限，但面对众多朋友对摄影知识渴望学习的精神，我必须竭尽全力也要为初学摄影知识的朋友们奉献自已微不足道的力量！！！ 关于摄影的基本拍摄技巧，由于涉及广泛，内容繁多，非我能力所达。所以，在这里我只能写写一般初学者刚入手40D后一些简单的常识性的知识和技巧。 1. 关于镜头基本常识 许多影友入相机时，由于多种原因只入了套头。目前套机所带的镜头按照佳能公司提供的资料叫做广角变焦头，常见的有：24－85 24－105 28－135 17－55 17－85 18－55 24－70。其中24－70 24－105是红圈头属L级镜头。通过分折佳能公司提供的资料，L级的红圈头是属于较高级的镜头，镜头内安装有高科技含量的超级超低色散（S－UD）和萤石（CAF2）镜片，成像素质非常优秀！由于L级的镜头非常优秀又是恒定光圈，所以很多业内人士都管L级的红圈头称为专业头。（重点：因为40D相机是非全画幅相机，所以在使用这些变焦镜头时应当用你所用的镜头的变焦数据乘以40D感光器的1.6倍，这样才是你真正的变焦头实际变焦数据。如：24－105乘以1.6等于你 拥的这支变焦头实际变焦数据是：38.4－168。） 一. 什么是标准镜头？标头主要用于那些方面？ 标准镜头的叫法来源于标准镜头和我们人类眼睛视角基本一样，所以通常称为标准镜头。对于全画幅相机来说，它的标头焦距是50毫米。50毫米标头是一支用途广泛的一支镜头，它既适合拍风光，也适合拍人像，用标头拍人物的大合
广角镜头设计(DOC)
特广角镜头的预研报告 产品所需要的监控成像的专用特广角镜头进行了预研，现将预研结果报告如下： 一、问题的提出和技术要求 根据介绍，在开发某游戏设备时，其中需要用到摄像头摄取图象以便进行后续的图象识别。根据他们的市场定位，希望摄像头安装的位置越低越好，同时保持效果不变。工作时所需要拍摄的图象如下： 提出的技术要求如下： 1、被摄物整体面范围尺寸：480x480mm； 2、图像传感器：1/4英寸（CMOS），30万像素； 3、镜头离被摄物面的位置：480×480mm面的一侧，离边缘50mm以内，高度为250mm之内； 4、图像清晰度：能分辨物面上1mm的细节； 5、图像校正畸变：无梯形失真，线性畸变小于5% 对矩形网格成像无变形； 6、景深大于5mm，离镜头近的物体与远的物体成像清晰度无差别； 7、镜片个数：3-5片，（含玻璃和塑料两种透镜）外壳为塑料，安装方式为螺纹连接； 8、成品单价：成本低廉，在大规模供货时（每月10K以上），每只镜头成品（包括所有镜
片及外壳）批发单价10元人民币以下。 二、解决问题的几种途径 1. 用普通的摄像镜头 用普通的摄像镜头拍摄画面的话，由于普通镜头视场角太小，同时由于镜头处在被摄面的边缘会产生很大的畸变，尤其是梯形畸变，如下图所示： 2 用倾斜CMOS成像面的办法消除畸变 用普通的摄像镜头对准画面中心，由于镜头光轴和被摄面不垂直，会产生很大的固有畸变，这样的畸变，可以用倾斜CMOS成像面的办法消除，如下图所示：
用这样的办法，虽然能消除畸变，但是由于整个光学系统失去了轴对称，像差校正困
难，造成像面模糊，无法识别细节。 3用传统的球面特广角镜头成像 由于非轴对称的光学系统难于校正像差，所以只有采用轴对称的光学系统的才能解决问题。 所谓特广角镜头，是指视场角超过90度的广角镜头，在设计上有很大难度。广角镜头的畸变很大，为了消除畸变，镜头往往需要十多片镜片组成（如下图），它的成本很高，无法推广。 另一种消除畸变的球面广角镜头，是对称设计的镜头，从光学理论可知结构对称的镜头可以自动消除畸变。但是由于本镜头的焦距很小( 约为1~2mm )，对称设计的结果造成后截距很短( 约在0.05mm )，装配调整困难，并且透镜的表面曲率半径很小，在1mm以下，这样小的半径在模具制造和注塑工艺上都十分困难，甚至无法加工，该方案的光学原理如下：
广角镜头特点
https://www.wendangku.net/doc/7d12996229.html,/view/df802636ee06eff9aef80742.html https://www.wendangku.net/doc/7d12996229.html,/projector_index/subcate14_566_list_1.html投影机 https://www.wendangku.net/doc/7d12996229.html,/ https://www.wendangku.net/doc/7d12996229.html,/a2011/0504/1186/000001186176.shtml 随着投影技术的进步、应用领域的拓宽，行业用户对高清晰度、超大尺寸图像显示已产生更高的需求，用户细分化趋势更加明显，投影机老牌厂商NEC适时发力高端市场，推出面向专业用户的NP1000+和NP2000+两款新品，作为NEC投影机2006年新品推广的首发，凭借其丰富全面的功能设计和超高品质，满足专业级用户提出的更高要求。在学校大礼堂、大型展览演示会场，宽大的室内空间可容纳更多的人参与进来，为便于与会者观看演出，以及保障与会者能够正常阅读资料、记录的室内光线都对投影机提出了更高的要求。NEC NP系列超高亮度和分辨率使难题迎刃而解，超高亮度和分辨率使演示者在进行文档投影时，不但能够让场内所有与会者清晰看到投影图像，同时也不会妨碍正常的读写。运用NEC独有的智能压缩技术，采用特有的运算法则，分析其调节输入信号源和投影机二者间分辨率的差异，按比例缩小极高分辨率的数据，令文本保持清晰而且线条不会丢失，即使是大型会场中被放大几十倍观看，投影效果同样清晰，对比鲜明生动。 应用于较大场所的专业投影机一般会采取吊顶模式安装，尤其是在礼堂中应用时，固定后不会再移动，操作方便、易用，是用户最为关心的焦点。NP系列投影机具有的镜头位移功能，保障了用户在无需移动投影机的情况下就可以进行镜头的水平或垂直位移，方便地对投影图像位置进行调整，大大扩展了投影机安装地可选范围。 在大型展览演示场所，投影用户对机器的网络功能也十分关，具有超强的无线网络功能的投影机更实用。与会者通常会有调用投影机使用的要求，但由于不同PC具有不同的配置，为满足不同地需求，投影机必须具有超强地兼容性。NP系列投影机的无线网络功能很好的解决了这一问题，通过升级后的Image Express Utility 2.0软件，实现了无线环境中的高速度, 高质量图像传输，能够把会场中的PC纳入同一个网络。不但演示者的电脑图像信号可以同时发送给多个投影机，同时在多台投影机上投射相同信息，还可以把投影图像传递到每个与会者的个人电脑中，对于需要的图像、内容，与会者可以选择保存、或添加备注，为会议进行提供完美辅助。并且在与会者有使用投影机的要求时，主持人仅需单键操作，就能把使用权转交给其他人，操作方便，连接简易，大大提高了会场中与会人员的互动性。 索尼VPL-HW10采用了1.6倍的变焦镜头和镜头移位功能，投影镜头支持移位功能，可垂直移动±65%，横向移动±25%，并在最短2.45米的距离便投射出80英寸的宽幅画面，灵活配合不同操作环境使用，提供最佳画质。感兴趣的朋友可以电话联系
摄影拍摄——不同场景的各种拍摄技巧(附图)
1、从方画幅学到的6个构图技巧 使用方画幅格式构图与其他的构图很不一样。方画幅构图很有魅力！即使正式的拍摄中不打算使用这种格式，短期地尝试使用方画幅构图仍然会为摄影师带来好处，因为这可能是一种全新的观点，帮助你以不同角度观察世界。我们来看看里面隐藏着怎么样的构图技巧！ 注意平衡 正方形是个完美的平衡形状，上下左右中心各种对称，因此方画幅构图在引导观众视线方面，不似横幅从左至右、中间至两边，也不似纵幅从上至下。方画幅构图并没有过于引导观众视线的走向，于是决定权就全在画面内容安排上，框架的形状再不是一个主要因素。下图中我用3:2的画幅拍摄了一张风景照，水平走向的线条引导视线沿箭头方向滑动。 而另一张方画幅构图的风景照中，画面内容充实，观众视线会四处游走，全面观察，没有固定的方向。
预留空间 负空间（负形状、消极空间）是一个术语，用于描述图像中拍摄主体周围的“空”的空间。很多摄影师习惯通过变焦或移动拍摄位置等方法让拍摄主体充满整个画面，未尝不好，但是预留空间进行构图也是非常好的做法。空间可以营造不一样的气氛。 在此，方画幅构图和其他构图不一样的地方是：其他矩形构图更加容易留下空间，而且其空间的形状不同。
你喜欢哪一个？这个问题没有确切的答案，完全主观，可以自己选择。更重要的是：为什么你喜欢这个？ 令构图简洁 其他比例的画幅要得到简洁的构图，会有点困难，因为既然存在长宽不同的比例，摄影师就需要好好安排。方画幅本身就最简单的画幅，在空间和主体位置设置上，比其他画幅更加自由，也更容易排除干扰，形成简洁的构图。 简简单单就没问题了~。 强调形状 在下图的例子里，你可以看到有多少几何图形？方形、菱形、长方形、三角形……方画幅构图会形成这种风格的构图，是因为方画幅本身就是相当突出的几何图形，从而强调了其内在的几何图形。
实用摄影技巧 - 风光摄影师的8个拍摄技巧
一、灵活使用光圈 一般来说，风光摄影要将从前景到背景的景物都拍得十分清晰。比起长焦镜头，广角镜头能拍出更大的景深；比起大光圈，小光圈能拍出更大的景深，而准确对焦十分重要。我们都知道，光圈收得越小，景深就越大，清晰的部分越多，因此，一般建议使用非常小的光圈，比如f/16和f/22。但是，光圈收得过小反而会有损于影像的清晰度，这是因为一种叫“衍射”的光学效应的缘故。 衍射，最简单地说，就是当光线穿过镜头光圈时，镜头孔边缘分散光波。光圈收得越小，在被记录的光线中衍射光所占的比例就越大，影像就变得越不清楚，结果影像里显现的细节就越少。 一般来说，在以下情况下你就会开始看到衍射效应：ASP-C尺寸传感器的相机光圈收小到f/11以下；全画幅传感器的相机光圈收小到f/16以下。 为了说明不同光圈下的衍射效应，我们在这里展示在f/8、f/11、f/16和f/22光圈下拍摄的一系列照片——对焦和整体曝光保持不变，唯一的变化就是光圈大小。这些照片的后期处理都是使用同一软件和设置。
光圈设在f/8时，照片中所有景物都很清晰，背景中树木的细节表现得也不错；光圈f/11时，景色还算清楚，但光圈收得更小时，随着景深的增大，影像明显越发不清晰，细节不显明。这是风光摄影中的一个重要问题，尤其是制作大尺寸影像时。正是这种看上去“糊状”的植物，损坏了很多摄影师的数码风景照片。 二、理解快门 我们通过拍摄水体来探讨快门的选择。 如何拍摄水体的运动，是一个有争议的问题。一些摄影师喜欢以真实的方式来捕捉水体，使用高速快门速度来“凝结“水体的运动。另一些人喜欢有意将水体“模糊化”，以营造运动感。这两种技术在合适的场合都能产生好的效果。重要的是，两者定要取其一，如果介于两者之间的话，水体既不模糊也不清晰，那就往往会给人以凌乱感和无意识感。
广角镜头摄影进阶技巧
广角镜头摄影进阶技巧 在数量众多的各类镜头中，广角镜头是比较难以把握的一种。它能拍下宽广范围内的景物，且视角越宽透视感越强，但同时变形也更明显。此外，如果不经过仔细考虑就去拍的话，很容易导致构图缺乏重点，请一定多加注意。在风景摄影中，可以充分利用其机动性，方便地进行手持拍摄。于非常近的位置对准被摄体，将主体拍得很大，同时使拍入画面周边的背景得到充分虚化，这也是使用广角镜头值得借鉴的技巧。这种情况下，近处的被摄体会拍得很大，远处的物体则显得很小，充分利用这一特点，可以夸张的方式突出强调主题，获得具有冲击力的视觉表现。但是，拍摄较大范围内的风景时，画面中很强的透视感就会显得不自然，给人别扭的感觉。这时需要注意调整角度（即相机的倾斜程度）。如果能保持相机水平，即使是广角镜头也不会出现过于明显的变形。拍摄星空或者天空中漂浮的白云等宏大场景时，广角镜头是不可或缺的。而通过改变将陆地上景物收入画面的方式，可以使天空的透视感显得不那么突出。 享受用广角镜头拍摄人像的乐趣 Left拍摄数据
EOS-1D Mark III / EF 24mm f/1.4L II USM / 手动曝光（F2.8，1/1600秒）/ ISO 100 / 白平衡：日光 摄影师仰面朝天，用低角度拍下了这张以天空为背景的照片。拍摄时天气很好，照片让人感到神清气爽。拍摄数据 EOS-1D Mark III / EF 24mm f/1.4L II USM / 手动曝光（F5.6，1/320秒）/ ISO 100 / 白平衡：日光 摄影师仰面躺在楼梯下方进行低角度拍摄。人物的脚放在相机前方，所以腿显得较长，脸也显得较小。拍摄数据 EOS-1D Mark III / EF 24mm f/1.4L II USM / 手动曝光（F3.5，1/1250秒）/ ISO 100 / 白平衡：日光 从几乎挨着地面的位置进行拍摄。摆出的手势突出了广角镜头下画面的宽广，不要过多地将地面收入背景也是低角度拍摄的要点。拍摄数据 EOS-1D Mark III / EF 24mm f/1.4L II USM / 手动曝光（F3.2，1/160秒）/ ISO 100 / 白平衡：日光 将护栏等直线形物体从画面近景向远景处延伸配置，可以强有力地突出透视感。拍摄角度稍低于画面中心，使照片带有一点仰视的感觉也是拍摄要点之一。拍摄数据 EOS-1D Mark III / EF 28mm f/1.8 USM / 手动曝光（F3.2，1/160秒）/ ISO 100 / 白平衡：日光 大胆靠近主被摄体进行拍摄。充分利用广角镜头最近对焦距离较短的优势，在照片中表现出了仿佛伸手可触的独特空间
超广角视野腾龙10-24佳能10-22对比评测
在数码单反突飞猛进的年代，除去个别的几款全画副相机之外，保有量最大的还要数APS-C画副单反相机，也就是我们大家俗称的半副相机。当然了，现如今全副单反的售价一降再降，自2005年佳能公司第一台平民级全副EOS5D上市之后，全副单反的售价越发的人性化。虽然全画副是数码单反的最终归宿，但APS-C 也并非鸡肋。 佳能EF-S 10-22mm与腾龙SP 10-24mm 回顾C、N两家的镜头线人们不难发现。全副相机是体现品牌实力的武器，半副相机是赢得市场的筹码。C、N两家也先后为半副相机推出了EF-S（佳能公司）和AF-S DX（尼康公司）APS-C系列专属镜头产品。由于先天因素，半副相机传感器面积小，同样的焦距需要乘以1.6倍（尼康公司为1.5倍）的转换系数。即使是传统的超广角镜头也被APS-C的传感器所束缚，超广角的视觉冲击力完全被抹煞。 2003年佳能发布首款万元单反EOS300D开始，各个厂商开始大张旗鼓的发展APS-C画副数码单反相机
腾龙SP 10-24mm F3.5-4.5 Di II LD Aspherical [IF] APS-C单反相机，极大的保有量使APS-C镜头同样有着极大的需求和生命力。就在此时，佳能与尼康率先为推出了佳能EF-S 10-22mm F3.5-4.5及尼康AF-S 12-24mm F4 DX两只专属于APS-C的超广角镜头。随后包括适马、图丽的等厂商也先后推出适用于APS-C的超广角镜头来分一杯羹。 佳能EF-S 10-22mm（左）与腾龙SP 10-24mm（右） 不久前上市的腾龙SP 10-24mm F3.5-4.5 Di II LD Aspherical [IF]先后推出了佳能、尼康、索尼等卡口的产品，用来替代同门SP 11-18mm F4.5-5.6 Di II镜头。从参数上讲，这支镜头较其他产品有