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001 圣哉三一歌

第四章 四拍子基本打法

第四章四拍子基本打法 一、记号说明 为易于了解起见,必先就图所示各种记号说明: 图7

二、持续的(Sostenuto)四拍子 四拍子是最常用的拍子,其第一拍为强拍,第三拍为次强拍,二、四拍子为弱拍。 第一拍是强拍,在指挥上,一定是将它放在最有力的下击拍(down beat)上;第三拍为次强拍,置于平击的外拍(out beat)。 持续的四拍子,进行稳定,运上力量,其力度扩散在整个拍子中,第一拍全拍不是在①的位置,而是返回在坐标的十字上方,不用反弹,图中①、②、③、④都是力点的位置,力点要表达出来。各拍之间没有任何停顿,其进行较成直线,拍子的范围:第一拍约在眉额至腰部之间,不宜太长,以免无力滑过,腕与肘的动作较少,此种持续的打法用于表达平静稳定,持续有力,庄重凝注,具有内涵而不轻躁,也不表达激昂情绪。笔者在授课时,常提醒:这种打法是:平平直直的,运上力量,不用手腕。如图: 图8 分析上图:一、三拍较长,第三拍长度平分在第一拍两边,二、四拍较短;注意第二拍的高度,并非在第一拍的中央,而是在三分之一的地方。各拍虽然皆

为平直,但第四拍有继起性,仍较有弧度。 (不论是二拍子、三拍子、四拍子,或复拍中的六、九乃至于十二拍子,凡小节之最后一拍,皆有继起性,导入次节的强拍,故一律用侧上拍(up baet),其进行均有内弯的弧度,但其弧度的大小,应视拍子的打法而定。) 练习之重点如下:以中庸速度(= 66),口诵1,2,3,4,一直到拍子的速度完全确定,再开始击拍。 击拍时当以棒尖,或指尖(徒手时)对准图例,其第一拍当对正自己的胸前,如坐标所示,垂直向下,第二拍自中央下方三分之一处,平击向左方。第三拍力求平直。各拍上、下、左、右的范围,皆如前章所述,不可太大或太小。 身体端正直立,保持轻松;肘、腕动作不可过多,各拍无力点,不停顿。 俟四拍子的形态完全记熟后,面对镜子,检查自己的姿势;眼睛正视前方,不可随着手移动。照前章基本动作练习各重点,注意手与身体的距离,各拍有无倾斜。当除去一切纵深的动作。 诗班指挥请用以下的诗歌作为练习: 赞美诗选1050首:第1首圣哉三一 第10首当赞美圣父 第26首赞美上帝 迦南诗歌第284首复兴的点燃 第99首每天早晨都是新的

第二十二课 重属和弦前方的共同和弦

第二十二课重属和弦前方的共同和弦 一、共同和弦: 所谓共同和弦,乃是指在转属调时,本调与新调(属调)所共有的和弦。用这些共有的和弦作为媒介,使本调流畅的进入新调(属调),这就是共同和弦。 例:C大调与G大调,有四个和弦是两调所共有的: 这四个和弦是两调所共有的,但能作为共同和弦使用的却只是前三个: (至于C:I I I = G:V I不用作共同和弦,是由于它与后方的重属和弦在和弦的进行上不佳。) 共同和弦都是放在重属和弦的前方,用它作为离调(离本调)接入新调(属调)的媒介。 在这三个共同和弦中,首先要介绍的是: 1、本调的VI = 属调的I I 以C调为例则是:C:VI = G:I I 例1:贝多芬的欢乐颂: (其原调为G大调,为便于解释,先将其移为C大调) 例2:速开心门 用本调:VI = 属调:I I作为共同和弦是很好的使用,因为: (1)VI是个副三和弦,副三和弦有松弛调性的作用。(三个正三和弦:I,IV,V是确立调性的和弦,(特别是V(7)—I)因此其调性感强烈。)而VI一来,

其调性感就松动了,因此容易离调。 (2)VI=I I,属调的I I级(上主和弦)是IV(下属和弦)的代用和弦,用I I—V7—I刚好可作成不完全复合终止式,接入新调极为合宜。 现在说说这个VI = I I的共同和弦在键盘上的弹奏: 由于这个Am是在第一拍,第一拍是强拍,故将 它以8度的低音弹出。 若是将它以和弦弹出也是可以的:但这个 Am不要弹成转位(不要弹成Am / C(VI 6)或Am / E 因Am的原位(本位)才有其音响的特色。 顺便提醒:重属和弦用在终止式中,几乎都是原位,因终止式的V(7)—I几乎都是原位和弦。 VI = I I的使用经常是与后方的重属和弦用在同一个小节中,因此,它的弹奏经常是: 在强拍与次强拍弹了和弦的根音,确定是原位之后,其后方的弱拍(第二、四拍)则可随声部进行之需要,可随意转位,这转位并不影响是本来的原位。 在此提出一个问题:若是你看到一个旋律,旋律上方并没有标示和弦时,你要怎么办呢?请看这个4小节:

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