中小演播室布光
浅谈中小型演播室布光
演播室, 联想, 空间, 人物
中小型演播室，一般分为访谈类演播室、新闻演播室、虚拟演播室等几个类型。与大型综艺演播室相比，它的特点是以人物为主，灯光效果固定，没有变化。不同人物，不同环境，不同风格的实现，主要体现在：人物光要准确，环境要在整体面的稳定中有突出的点，人物与背景的关系要合理。
一、光在节目中的作用
一台好的节目，给人以享受、启发、回味、联想、鼓舞。灯光在节目中起到了至关重要的作用，它可以揭示人物、环境的大小，明暗形态的比例关系；还起到了表达空间关系，构成情调气氛，美化人物的艺术形象，同时还起到了控制景物亮度与反差的作用，使节目具有五光十色的效果，使观众受到美的启迪和艺术享受。
二、不同的栏目采用不同的灯光处理手法
中央电视台体育频道的《体育晨报》、财经频道的《今日观察》和湖南卫视的《电影锋云》都是不同类别、不同风格的栏目，灯光处理也不尽相同。
1、为《电影锋云》布光
《电影锋云》是湖南卫视的栏目，它不同于《体育晨报》，是访谈类节目，趣味性、娱乐性很浓，很受大家欢迎。
它的演播室是一个客厅，客厅正面也就是我们平常说的背景，是用塑料喷绘制成的一幅城市夜景画，由日光灯管从画的背后照射映托。客厅左侧是一个楼梯，楼梯墙上挂有两幅画作为点缀，楼梯下部旁边有电视机和盆景、道具，这是类似生活的场景。根据《电影锋云》的风格和场景的设计，光的基本调子是简洁大方，即不能过于繁琐，影响前景主持人，同时还要温馨客观。
首先楼梯上用一个橙红色聚光灯投射下来，亮度为3.2左右，照度850.00lx，表示二楼的灯光映在了楼梯上，既有客观依据，又把效果延伸到画面之内，拓展了空间。楼梯处理成暗色，但楼梯墙上的两幅小画用小射灯照射，在大面积暗色中，造成点的突破。电视机和盆景用侧光勾划，正面亮度较低。
演播室的前景是主持人和嘉宾共4人，成半圆型围坐在一起。这种半圆型人物群像，在布光中是比较难处理的，要把综合群像处理与单个分别处理结合起来，首先把4个人的轮廓光分别打出来（亮度为6.5～13，照度2500 lx左右），正面的辅助光则用了四台加柔光的聚光灯，也围成弧型作综合处理（主副光亮度为6.5，照度1667.00 lx，环境光亮度3.2～6.5之间，照度为1258 lx左右）。为了适应多机位拍摄要求，又对左右两个半侧面人物各加了一台聚光灯，从相对角度交叉打光，保证两侧机位拍摄时，他们的面部不会因为群组处理灯位较侧而形成面部花的感觉。这样处理不管从哪个机位，不管四个人向哪边说话，都有柔和均匀的照明，人物布光与场景的布光结合起来，显得既有立体感，又有空间深度。
2、为《体育晨报》布光
《体育晨报》，是体育新闻类节目，是广大电视观众喜闻乐见的节目。它要求主持人既不能像新闻主持人那样严肃认真，又不像文艺节目主持人活泼热情。它要求主持人是一种既要稳重大方，又要形式多种多样的风格和定位。
根据栏目风格和整体定位，《体育晨报》演播室首先用了６台冷光源灯做整场节目的基础光，基础光均匀、柔和，照度全面，不存在死角。基础布光完成后，从后往前进行场景式布光，使背景达到均匀合适的普通照度（表值6.5照度，1667lx左右）后，再布人物的反光（亮度值13、照度3334lx），主持人的位置、视线各自不同，采取分别处理方法。主光分别在他们视线方向的侧面位置，能够突出了主持人面部立体感（主光亮度13、照度3334 lx），正面用多个柔光灯，作为统一的副光，保证正面补助均匀柔和。
3、为《今日观察》布光
《今日观察》是中央电视台财经频道的一档新闻类访谈栏目，这类演播室整体效果庄重、大方。整个演播室应以冷光源为主，采用普遍照明方式。
在冷光源前面加上柔光纸，反光点会削弱，慎重调整灯位和人物光的各种小关系，加强眼神光的亮度，会得到比较满意的效果。
综上所述，三种不同风格栏目的灯光效果，其共同特点是人物光准确、人物光与背景光层次合理、整体画面效果有深度感和层次感。不同的是有的栏目人物光比小，有的光比大一些。环境不同、背景不同、灯光处理的光比也不同。
当今科学技术不断发展，作为影视灯光人员来说也要提高自己的技术水平，才能跟上时代的步伐，多学习，多实践，多探索，把灯光技术提高到一个新的水平。
舞台灯光对演出空间的表现手段
舞台灯光对演出空间的表现手段 一、演出空间构成特点 建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永恒的艺术。演出艺术作为综合时间和空间艺术需要一个维持观演关系的空间--剧场或演出场所。舞台美术家在超越时空的演出中共同构成具有声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的创意空间，并随着时间，以及情节、场景的转换而延续发展。不论是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演，与此同时，演出灯光在观众视觉中或以不知不觉的方式进行光的明暗效果变化、形体空间的变化或以灯光设备本身具备的功能造成各种视觉表现效果。以塑造形象、渲染色彩、变化节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛，从而影响观众的情绪变化，构成情景、演员、观众相互影响的与舞台演出内容吻合的特定空间。 1、演出空间 1)舞台 根据演出场景的特点以及剧场演播室等演出环境中发现可以利用客观条件进行灯光设计。
2)剧场、演播厅等演出空间的状况 空间环境：调查了解剧场，测量绘制或索取演出环境空间的平面图、剖面图资料，剧场台口的高度、宽度、舞台深度的数据和比例尺单位。 设备状况：吊杆的数量长度、排列间距、顺序编号、平面位置等。 用电负荷：主干线额定负载容量、支线回路的额定负载容量等。 2、研读剧本及创意构思 剧本是进行灯光设备，创作构想的依据，其中可以了掘与创作相关的表现空间加以提炼加工。 1)找出具有代表性的人物特点、情节变化、矛盾冲突、设想所需的环境。 2)对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及色彩等方面的描述进行设想和定位。 3)确定与相适应的演出表现方法和表现手段。思考用何种灯具可以创造与剧情相吻合的舞台视觉效果。 4)剧本提示的场景、舞台装置。 3、时间与空间转换的表现 1)天候：日出日落、黄昏至夜晚、夜晚至黎明、季节变化、月夜星空、地点与地域的变化等。
我台三讯道新闻直播演播室设计思路
我台三讯道新闻直播演播室设计思路 这几年随着我台新技术大楼建设工程完工，数字化改造的全面启动，新演播室的建设也在去年陆续完工，其中新闻三讯道直播演播室作为重点项目之一已经全面进入使用阶段。我台与永兴众智公司在系统设计和项目建设进行了全方位的合作。本文仅对演播室整体设计思路和关键系统模块进行分析。 一、设计背景 从全国高清频道的陆续播出，高清摄录设备已经走入大众视野。我台作为起步较晚的电视台之一，在经费和设计上既要满足当前全数字化标清节目的录制工作，又要考虑今后整个系统的平滑升级，关键设备的再利用等。总结目前演播室在解决安全性和灵活性等核心问题上，有以下几个设计要点要注意： 系统要具备直播功能； 系统应具备高度灵活性、调度灵活可变； 系统要具备扩展能力； 系统应具备高安全性和可操作性；
系统功能的完备性。 以上要点立足于随需求而变的要求。在设计上不仅要考虑传统新闻对演播室的需求，还要考虑民生新闻、娱乐新闻多变的录制方式和包装效果。 二、系统设计总体思路 1、系统设计总体需求 本系统制作设计核心为标清设备，为满足后期平滑升级到高清系统，系统核心设备采用高清设备。系统能与新闻制作网无缝结合，实现演播室信号直播、外来信号连线直播等功能。 2、系统总体结构描述 本系统具备新闻直播功能，技术系统设计和设备选型，需根据新闻直播的制作特点来考虑。系统以主切换台面板为节目制作核心，切换矩阵为第二应急切换核心，音频采用主备调音台相互备份，以视音频跳线为盘为应急通道，采用双选2切1切换开关作为主要视音频信号的主备切换。另外，基于32X32高清数字矩阵进行总信号调度，用于应急、录像、DLP大屏、VGA信号、监看、外来信号等信号调配、切换和转换，使各路信号灵活分配转换。
室内设计经典布光思路及灯光讲解
室内设计经典布光思路及灯光讲解 有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”。笔者在此简述一 下：三点照明，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。 主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。如：主光灯在1 5度到30度的位置上，称顺光；在45度到90度的位置上, 称为侧光；在90度到120度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光灯来完成。笔者喜欢把主体光的亮度设置为240左右。辅助光： 又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的 5 0%-80% 背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。 布光的顺序是：1）先定主体光的位置与强度；2）决定辅助光的强度与角度；3）分配背景光与装饰光。这样产生的布光效果应该能达到主次分明，互相补充。布光还有几个地方需要特别注意：1）灯光宜精不宜多。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理，显
示与渲染速度也会受到严重影响。只有必要的灯光才能保留。另外要注意 灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果，用自发光贴图去做会方便得多，效果也很好，而不不要用灯光去模拟。切忌随手布光，否则成功率将非常低。对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。 2）灯光要体现场景的明暗分布，要有层 次性，切不可把所有灯光一概处理。根据需要选用不同种类的灯光，如选用聚光灯还是泛光灯；根据需要决定灯光是否投影，以及阴影的浓度；根据需要决定灯光的亮度与对比度。如果要达到更真实的效果，一定要在灯光衰减方面下一番功夫。可以利用暂时关闭某些灯光的方法排除干扰对其他的灯光进行更好地设置。 3）要知道max中的灯光是可以超现实的。要学会利用灯光的“排除” 与“包括”功能，绝对灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。例如要模拟烛光的照明与投影效果，我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏泛光灯。如果这盏灯不对蜡烛主体进行投影排除，那么蜡烛主体产生在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天。在建筑效果图中，也往往会通过“排除”的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影效果。 4）布光时应该遵循由主体到局部、由简到繁的过程。对于灯光效果的形成，应该先调角度定下主格调，再调节灯光的衰减等特性来增强现实感。 最后再调整灯光的颜色做细致修改。 灯光的分类及其属性 在3DMA中，灯光分为标准灯光与光度学灯光，还有制作室内效果图
电视台演播室灯光5大布光方法
电视台演播室灯光由于节目内容的不同，其布光方法也有多种，灯光师要结合节目的内容 和定位，采用合适的演播室灯光布光方法，利用灯光来烘托节目气氛，提升电视节目的质量。以下为大家分享电视台演播室灯光常用的5大布光方法。 1、三点布光 三点布光是电视台演播室灯光基本布光方法，由主光、逆光、辅助光三部分组成，逆光的 位置可以随意变动。逆光可以是一盏正背面的灯，也可以是一盏或两盏侧背面的逆光灯。 2、双主光布光 此种电视台演播室灯光布光方法是给主持人部分位置提供主光、辅助光和某种逆光，使各 种位置都能表现出主要光源，它可以把表演区分为两个区域，采用单逆光或双逆光。 3、软正面光 先用灯光将演播区域打亮，避免出现曝光不足的问题。电视台演播室灯光采用软正面光的 布光方法，拍摄人物清晰，但效果比较平淡，如果从一侧突出软光，而不是均衡分布全面照明，那么人物的基本造型将得到了改善。再增加逆光灯照明，会增加人物造型，特别是从斜 角度拍摄，这种效果非常明显。 4、侧主光 在演播区域两侧布置硬光LED聚光灯作为主光和逆光，再用软光LED影视平板灯从演播区 正面照明作为辅助光，此种即为电视台演播室灯光的侧主光布光方法。此种布光方法较为复杂，在演播区正面的关键角度采用软光作为底光，可以获得非常出色的灯光效果，再根据局 部演播区域的需要沿侧面布聚光灯。 5、总体布光 电视台演播室灯光布光方法之总体布光是指把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光，使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明，形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。此种演播室灯光布光方法适用于主持人位置分散，但头部活动有限的电视节目。 三点布光、双主光布光、软正面光、侧主光、总体布光是常见的5种电视台演播室灯光布光方法，灯光师结合电视节目内容合理的选择演播室灯光布光方法，将有效的提升电视节目的 质量。
舞台灯光布置
舞台布光造型基础 第一节、舞台灯光的构成要点 一、演出空间构成特点 建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永恒的艺术。演出艺术作为综合时间和空间艺术需要一个维持观演关系的空间——剧场或演出场所。舞台美术家在超越时空的演出中共同构成具有声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的创意空间，并随着时间，以及情节、场景的转换而延续发展。不论是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演，与此同时，演出灯光在观众视觉中或以不知不觉的方式进行光的明暗效果变化、形体空间的变化或以灯光设备本身具备的功能造成各种视觉表现效果。以塑造形象、渲染色彩、变化节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛，从而影响观众的情绪变化，构成情景、演员、观众相互影响的与舞台演出内容吻合的特定空间。 1、演出空间 1）舞台根据演出场景的特点以及剧场演播室等演出环境中发现可以利用客观条件进行灯光设计。 2）剧场、演播厅等演出空间的状况*空间环境：调查了解剧场，测量绘制或索取演出环境空间的平面图、剖面图资料，剧场台口的高度、宽度、舞台深度的数据和比例尺单位。*设备状况：吊杆的数量长度、排列间距、顺序编号、平面位置等。*用电负荷：主干线额定负载容量、支线回路的额定负载容量等。 2、研读剧本及创意构思剧本是进行灯光设备，创作构想的依据，其中可以了掘与创作相关的表现空间加以提炼加工。 1）找出具有代表性的人物特点、情节变化、矛盾冲突、设想所需的环境。 2）对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及色彩等方面的描述进行设想和定位。 3）确定与相适应的演出表现方法和表现手段。思考用何种灯具可以创造与剧情相吻合的舞台视觉效果。 4）剧本提示的场景、舞台装置。 3、时间与空间转换的表现 1）天候：日出日落、黄昏至夜晚、夜晚至黎明、季节变化、月夜星空、地点与地域的变化等。 2）地域空间、心理空间、场景空间、虚拟空间、局部和整体空间的转换等。
三点布光实验报告
大学本科生实验报告 本科生实验报告 实验课程：电视节目制作实验名称：三点布光综设实验：是○否●双语教学：是○否●小组合作：是●否○ 一、实验内 1、实验目标：掌握三点布光的原理和方法。 2、实验原理： 1）、基本法则：由一个主光、一个副光和一个轮廓光构成，它们组成一个三角形。 2）、主光即主要的光源，展示被摄物体的基本形状，聚光灯通常用作主光。 3）、轮廓光将主体的轮廓从背景中勾勒出来并给出光晕，聚光灯一般用作轮廓光。 4）、副光减慢照明减弱，使阴影显得更透明。 5）、根据人物的脸部、发型特征选择调整不同的角度和光比 3、实验设备及型号： 聚光灯监视器高清摄像机遮光纸测光仪
容4、实验装置示意图： 5、实验方法、步骤、现象及方法步骤： 1)准备：打开监视器和摄像机，模特 就位 2)打轮廓灯：从1区打轮廓光，观察 监视器中人影边缘，从头发多的一 侧打灯，能观察到发际线，影子到 肩膀的一半。 3)打主灯：4区打灯，观察人脸，鼻 影不要太长。 4)打辅助灯：观察下巴的影子，调整 灯光高度，是影子不要太明显。 5)加柔光纸：在辅助光灯上蒙上柔光 实验现象、数据及观 察结果（实验进行时 填） 主光：11.2 辅助光：11.3 轮廓光：10.9 主光和辅助光光比： Lj =10lg（Poj /Pi）=1 备注： 由于模特 的脸型比 较细长， 适合1:1 的光比。
观察结果 纸，让光线更柔和。 6)调整：比较主光和辅助光的在不同 位置的效果，调整灯光高度和距 离，必要时对调两者的位置，在脸 小的一侧打主光。 7)测光：用测光仪测量主光、辅助光 和轮廓光的大小，计算光比，根据 需要调整灯光。 二、实验小结1、本次实验成败之处及其原因分析： 本次试验成功地完成了单人的三点布光过程。分析原因如下： 成功的因素： 1)实验前认真听老师的讲解，观察老师的示范，记录下关键的步骤和技巧。 2)团结协作。大家轮流操作，一起讨论。在调节灯光高度时，由于聚光灯很重， 一个人很难调节，组员们互相帮助，帮助其他同学扶住支架。 3)多次尝试。在不光过程中，尝试不同角度，亮度，高度所产生的效果，细心 观察比较，找到最佳位置。 4)布完灯光后找老师点评，给出意见和建议，并在此基础上再次调整灯光，做 到更好。 不足的地方： 由于时间和设备条件有限，主光、辅助光和轮廓光都是用聚光灯，每个人操作的时间也不长，体会还不够深。
演播室灯光方案(LED)设计说明
重庆广电新闻中心 演播室灯光系统设计说明 第一部分灯光系统说明概述 在全球都在倡导节能减排的今天，我国政府向全世界郑重承诺到2020年单位GDP碳排放比2005年减少40%至45%的目标。现在，各级政府都在切实落实降低碳排放的目标，并将能否完成该目标做为政绩考核的重要部分。 演播室灯光设备一直是高消耗、低效率的耗能大户，因为没有一种低能耗高效率的灯具能够代替传统的卤钨灯。现在，高功率的LED灯具已经研制成功，并且首先在中央电视台、辽宁电视台、天津电视台、山东电视台、河北电视台、四川电视台等重要电视台得到成功应用，获得了主持人、播音员、灯光师的好评。广电系统正在大力推广这种绿色节能个灯具，为降低能耗，节约能源，减少碳排放作出应有的努力。因此，我们建议新建的演播室灯光系统应采用新型绿色节能的LED照明灯具。 一、LED灯具主要优点： 我公司自行研制的LED数字聚光灯，采用进口高效的LED发光模组，配合进口原装非聂耳螺纹透镜，灯具光学特性完全符合传统的聚光灯，这使灯光师在运用新型灯具的时候依然得心应手，运用自如。该灯具于2009年初上市销售，经过中央电视台、天津电视台、河北电视台、山东电视台等多家专业电视台使用，取得完美的电视灯光效果与节能减排的双赢。 LED演播室灯具的出现可以说是顺应国际节能减排的大趋势，它适应了新形势的需要，也克服了传统演播室灯具高耗能、高热量、寿命短等缺陷，使得演播室灯光系统也进入了节能环保的时代。LED灯具组成的灯光系统具有以下几个优点： 1.LED灯具功率低，效率高，不需要很大功率的供电，在供电和电缆上可 以节约很多资金。以新闻演播室为例，采用LED灯具装灯功率约2KW，而卤钨灯具装灯功率约为20KW，节能效果明显； 2.LED灯具大大降低了电能的消耗和热量的散发，也大大降低了空调设备 的运转费用，节能效果明显； 3.LED灯具无需调光设备，这使得灯光系统更加简单，也更加可靠，更加 安全，对直播节目来说更为重要。同时，LED灯具调光时不会产生谐波，
灯光(剧场布光)
灯光（剧场布光） -------------------------------------------------------------------------------- 剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞，杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可江满足一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。 在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。 1．聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0.5W至5KW多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。2．罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为聚光灯。在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚乐灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW、2KW等多种。 3．回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射出，用同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，使用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同。 4．成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花纹，功率也有1KW、2KW等可选择配置。 5．简灯——亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。 6．天排灯——大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大。 7．地排灯——大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天幕下部朝上照射，与天排灯照射的光相接，上下均匀。 8．散光条灯——长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用白炽灯
新闻演播室主持人的互动问题
龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/888932044.html, 新闻演播室主持人的互动问题 作者：苏凡博 来源：《新闻爱好者》2012年第05期 近年来，随着互联网技术的不断发展，我们已经进入一个全媒体时代。为了适应技术的发展和媒体环境的变革，包括中央电视台和多家省级卫视在内的许多电视台进行了演播室的升级改造。演播室的更新换代，使新闻信息更直观、更具互动性、更生动鲜活。同时，主持人在新闻节目中的作用和地位也凸显出来，他们不再仅仅是信息传播链条中的一环，而成为新闻传播互动的核心。 全媒体时代的新闻演播室 广播电视传媒的发展与技术的革新密不可分，从广播的诞生到电视的出现、从黑白电视到彩色电视、从录播到直播……广播电视媒体的每一次技术变革都会引发传播模式的发展与创新。近年来，随着网络技术的发展，多家电视台特别是中央电视台和省级卫视就新闻演播室进行了改造，引入大量先进技术，适应高清播出及新闻节目直播的需求。如北京电视台全新的350平方米高清新闻演播室，2011年6月20日东方卫视全新打造的开放式新闻演播室。 虽然各台在高清演播室的打造上会结合各自的风格和定位，使其各具特色，但是我们也不难从中看到一些共同的技术特点和趋势。 首先，大屏幕的引进成为此次演播室更新换代的一个显著特点。随着高清电视和大尺寸电视接收终端的普及，即使是电视画面的细节部分也能很清晰地呈现在观众面前。因此，电视画面的景别可以有更多的全景，可以在演播室大屏幕上呈现更多的信息。这种信息可以是文字的、视频的、图片的，也可以是卫星连线的……这让新闻有了更多的呈现方式。同时，演播室大屏幕的引进，也让新闻节目的画面调度有了多种可能，使新闻内容和演播室场景能够更流畅地进行切换，节目整体效果呈现出更多的变化。演播室中大屏的引进催生了一批让人耳目一新的电视新闻直播栏目，如中央台的《东方时空》，东方卫视的《东方夜新闻》、《看东方》等。 其次，全媒体互动成为本次演播室更新的另一大显著特点。在媒介融合背景之下，电视新闻的素材和观点越来越紧密地与其他媒体关联在了一起。微博、报纸、网络视频、网络评论都成为电视新闻的信息来源。在电视节目中如何引入其他新闻媒介的信息和观点成为电视新闻节目需要解决的一个问题，而解决这一问题的最好方式就是将演播室改造为全媒体演播室，结合高清大屏这一显示终端，各种渠道的信息通过主持人手中的iPad或者播放遥控器进行控制。 这种技术的更新改造，带来的是互动模式的便利化和多样化。
摄影三点布光技巧详解(英文)
Three Point Lighting: Learn How to Use the Key, Fill, and Back Lights Three point lighting is the standard lighting technique used in video. It’s a good idea to become comfortable with three point lighting because as a video shooter, you’ll find yourself using it over and over again. It has the power to transform an otherwise boring and flat image into a dynamic interesting image with a subject that “pops”. It’s not as difficult as you might think to use the 3 point lighting technique, and in this article, I’ll share with you what I’ve learned… Three Point Lighting Adds Dimension The goal of three point lighting is to create the illusion of a three-dimensional subject in a two-dimensional image. While you can create dimension a number of different ways, there’s no doubt that using light and shadow is a powerful way to accomplish this, and three point lighting is the lighting technique most commonly used. What are the three points of light we’re talking about? ?The Key Light– This is the main light used on your subject. ?The Fill Light– The purpose of this light is to fill in the shadows created by the key light, preventing them from getting too dark. ?The Back Light– This is used to separate the subject from the background. The Key Light is the Main Light in a 3 Point Lighting Setup When I’m arranging lights, I like to place the key light first be cause it’s the main one, and I use the rest of the lights to “support” the key light. The purpose of the key light is to put the light on the subject. You can place it anywhere you want, but a common placement is about 45 degrees to either side of the camera, and about 45 degrees up from the subject. Which side of the camera should you place it on? It depends on the look you’re going for. You can get as creative as you want with this. First, let’s cover the common placement of the key light, and then let’s cover some more creative fun placements. A good rule of thumb if you’re trying to create a standard look… Whichever way the subject is facing in the frame, put the key light on that side of the camera. Let’s consider an example. Imagine that you’re shooting video of a standard talking head, and they’re facing the left side of the frame. In this case, you would put the key light on the left side of the video camera as well.
小型演播室灯光解决方案
中小型电视台演播室音响系统建设方案探析 随着电视技术的发展，电视节目的制作手段日新月异，各类演播室的技术装备设施越来越先进，功能越来越齐全，较好地提高了节目的质量和水平，制作的各种综艺性演出、知识竞赛等节目深受人们的喜爱。作为电视台演播室的关键技术之一，演播室的音响系统建设的好坏将直接影响着节目的优劣。因此，要满足观众日益增长的欣赏水平和对节目质量和类型的要求，必须根据演播室的的设计状况和使用情况建设一套高性能的音响系统。下面结合肥城电视台演播室音响系统的建设使用状况，和大家共同探讨一下中小型电视台演播室音响系统的建设方案。 一演播室音响系统的设计思路 根据各台的实际情况（特别是县市级电视台），不可能建造多个演播室，因此，演播室音响系统就要具备功能多、稳定性好、易于连接、适合多种节目录制及现场直播等特点。设备配置以现场扩声为主，设备选型均依据国际上先进、经济上合理、使用上安全可靠、维护上便利快捷的原则，保证有良好的扩声效果。同时扩声系统设计应具有良好的实用性和可调性，可以随时进行手动干预调整和人工切入，以随时根据需要进行系统调控和应急切换。 在演播室音响系统建设过程中，要始终坚持充分考虑场地自身的实际，既有自己的功能特色，又要符合科学和先进的系统设计思想。为了建立一套技术先进、性能稳定、功能齐全、使用方便的音响系统，在设计上应从以下几个方面考虑： * 先进型原则：采用的系统结构应该是先进的、开放的体系结构，和系统使用当中的科学性。整个系统能体现当今技术的发展水平。 * 实用性原则：能够最大限度的满足实际工作的要求，在满足功能需求的基础上操作方便，维护简单，管理简便。 * 可扩充性、可维护性原则：要为系统以后升级预留空间，系统维护是整个系统生命周期中所占比例最大的，要充分考虑结构设计的合理、规范对系统的维护可以在很短时间内完成。 * 经济性原则：在保证系统先进、可靠和市场价格比的前提下，通过优化设计达到最经济性的目标。 * 系统的高可靠性：系统的高可靠性是本系统的首要原则，系统必须能满足长时间连续运行的要求。
舞台布光原则
舞台布光原则及基造型基础 有目的的将设计意图以视觉形象方式再给观众的艺术创作 舞台布光是演出空间构成的重要组成部分，是根据情节的发展对人物以及所需的特定扬景进行全方位的视觉环境的灯光设计，并有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。应该全面、系统的考虑人物和情节的空间造型，严谨地遵循造型规律，运用好造型手段。其中包括： －、塑造演出情景所需的形象、创意描写 A）外部形象的描写——主光源、环境、轮廓逆光 B）心理描写——对白、独白、回忆、希望、幻想 C）创意描写——具象、抽象、写实、非写实 二、表现剧情所需的舞台时间环境 A）空间环境的表现—— B）时间环境的表现—— C）季节环境的表现—— D）其他环境的表现—— 三、把握演出情节所需的舞台氛构成关系 A）亮度关系——明亮程度的制订/透视/明者抢前、暗者退后/明暗对比控制/高调-强调重点/低调-效果显著 B）色彩关系——现实/装饰/饱和度/色温/原色对比-间色对比 C）时空关系——时间色彩变化/光区空间变化/透视感/距离感 D）观演关系——情感交流/心理共鸣 E）形式关系——自然/夸张/抽象 F）审美关系——与演出和揩的创作；审美的标准与/表现效果/素养 G）主观客观关系——主观表现情节的构想；客观再现演出灯光的空间构成 H）主次关系——重点人物与非重点人物，人与景的效果——人亮与景亮；强调重点——减弱非重点，局部支点一个整体演区 I）情境关系——同一场景可产生不同灯的光效果，做到景中有情；情中有景J）创作语汇关系——有自主创意的；与情节密切相关的；连续画面的灯光构成效果 四、技术保障以及实施 A）视觉的特征——超光性/适应性/疲劳性 B）适当亮度——剧场以及观众席的大小/欣赏距离/内容情景的要求/投光距离/投射面积/功率/光效利用率 C）光具的组合——灯具性能的利用/多灯排列设置/灯具组合共用/定点光/单灯特灯/效果器材应用 D）布光效果——投光角度-投光方向/光区组合钦接/灯具的隐蔽方式-暴露方式E）控制及操作——调光—改变电压/与情节相吻合时空转换/变化时机—台词—体形—曲调—声效/编程、操作、管理 舞台布光造型基础 今天开始，对舞台布光做一个连续的阐述，文章出自冯德种1982毕业于中
新闻评论类节目(短片+演播室)示范文案
《北方今日谈——断指维权无奈的选择》 时间：2010年8月24日下午 地点：中国国际广播电台摄影棚 主持：张晓楠 嘉宾：王志安、石述思 编导：侯敏、王敏 图说天下 深度访谈 PART 1 切断自己的指是否有罪？ [短片一] 据《中国青年报》报道， 8月1日下午3时许，4个男子在清华大学西门附近，用菜刀各自切下了自己手指的一部分,放在口中打算吞下去，但在吞指过程中被人制止,没有酿成更大的悲剧.真个事件中,4人的面前摆着的是8个大红字“我没旷工，还我清白”。 这起悲剧的起因要追溯到10年前，2000年湖南省宁远县水利水电局下属机构，太平农电管理站正式职工黎波、张珅、张永胜、黄群跃与其他15名正式职工，因单位与宁远县电力局合并，由编制职工变成了编外员工。尽管有移交协议，但为了黎波等19人不占宁远电力局的编制，宁远电力局一直强迫黎波等19人与劳务派遣公司签订劳动合同。 2008年，这4人与其他15名失去编制的职工，因不愿签署另一单位的签到表，被宁远县电力局以旷工15天以上为由，解除了劳动关系。无奈之下，黎波、张珅、张永胜、黄群跃4人，只好踏上了维权之路。 在经历了数次上访和被拘留之后。2010年8月1日，4人来到了北京清华大学西门外，希望通过自残引起相关部门的重视，但结果却和他们最初的预想大相径庭。 事发后，4人被急救中心的医护人员送到北京积水潭医院治疗。没多久，宁远县驻京办的人赶到了医院，将 4人带到了宁远县驻京办并被限制了人身自由。8月6日深夜，4人乘坐驻京办准备的车返回宁远，被直接送到了宁远县拘留所。随后4人因为“扰乱北京的公共秩序。”被行政拘留10-15天。 主持人：我们联系到了断指者张珅的弟弟，来了解一下，事情现在的进展。（连线：现在放出来了，但是） 问题： 1.断指维权该不该被拘留? 2.4劳工的行为算不算扰乱公共秩序？什么叫“扰乱北京的公共秩序”？ 3. 为什么他们要在清华大学附近断指？ 4. 分析：宁远县众领导的行为心理？ PART 2 维权为什么那么难？ [短片二]
三点布光的演变
三点布光演变与三度布光延伸 2012-02-21 10:12 转载自mei辰风 最终编辑mei辰风 三点光是写意性演播室布光演变过程的先驱；三点光是影视剧照明演变的灵魂；三点光是构成三维物体与空间在二维图像中的立体形状的基石…… “三点布光早已淘汰了”。我想持这种观念者，应该好好研究一下三点布光的演变过程，就不难让模糊观念重新复苏。 三点布光，是影视剧、演播室等布光中的核心原理。无论你是摄影、摄像、照明还是照明设计，只要弄明白三点布光原理，你在布光中就有了方向，你对光的定位就有了设计依据。就像影视剧中的拍摄“轴线”，被称之为“三角形原理”一样。编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在影视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180°之内的区域设置机位、安排角度、调度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的“轴线规则”。那么，遵守轴线规则的原理，便是“三角形原理”。弄明白了三角形原理的演变过程，轴线规则也自然就明白了。三点光原理、三角形原理，虽一个是照明、另一个是摄影摄像，但它们却有异曲同工之处。好，下面就要我们剖析三点布光法的原理与演变过程。 一、三点光的起始根源 三点光是照明前辈们传下来的传统布光法，70年代的师傅是不教原理的，你要问他为什么，他会说“你的眼睛”呢？所以逼着你去想、去悟、去琢磨。通过多年的布光实践我终于明白了师傅总说“你的眼睛”的含意了。 照明这个行当，必须要用眼睛善于观察，观察万物被光线照射后的千姿百态，观察自然光线透过窗户，对室内形成的光影变化。因为照明是为视觉艺术服务的，人和物再美，人身材再好，若不借助光线的照射，是不可能在影视画面里显影的，这个最简单的道理，人人都心知肚明。艺术源于生活，高于生活。这句至理名言，也是艺术家们常挂嘴边的口头禅。照明艺术不也正是如此吗？事实真理告诉我们，人类一切艺术作品，都是遵循大自然的生活自然规律而进行模仿、重复、创作。违背了这个自然的生活规律，就会失去自然生活的真实性，更谈不上所谓的艺术价值和魅力。 三点布光就是模仿大自然的产物，就是依据太阳光对大自然中的人和物的照射，所形成的立体形态给人类的启示而来。有人不仅要问，太阳不就一个点吗，怎么会出现三点呢？这个问题提的很好，解释这个疑问咱们首先认识一下三点光的起始根源。太阳光的照度范围，能使整个地球享受到它的温暖，它究竟有多亮至今仍是一个难以考证的悬题。但有一个现象人们可以考证，就是当你斜侧面对阳面时，人物脸的光照造型是最美的，也是最有层次，最有立体感的。人物前侧脸上被照射的光线，被前辈们定为主要光线，就是咱们所谈的主光。荷兰著名大画家伦勃朗，对这一45°的前侧光情有独钟。他所创作油画的用光，大都是用前侧光勾画意境。此光后来被人们誉为“伦勃朗光”的称号。那么副光又是那儿来的呢？副光是大气层的透射、地面反射、周围环境反射等等所形成的。因为副光是反射光，光线性质比较软，故被定为软光。所以，布光时均在照明灯上加上一层柔光纸。后来人们又发现，当人和物体与太阳光成反方向时，人物的轮廓线是那么的突出，头发是那么的迷人。因此，在人物布光中又出现了一种光线，那就是逆光。人类清楚地认识到，只有三点布光能完成三维物体与空间在二维电视图像
演播室灯光布置的学习
演播室灯光布置的学习 小型演播室灯具主要有：背景光、逆光、顶光、耳光、面光、前侧光、侧光组成。另外有灯光悬吊系统，这个有多种使用方法可以采纳。还有调光系统（调光光系统大演播厅一般才使用）。 布光的总体思路 灯具的要求：虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的，这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸上自然而逼真。此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。 区域布光：在虚拟演播室，为了增强节目的真实性，活泼性，主持人都会有一定的活动区域，因此 , 对前景（主持人）布光不能象新闻类布光—定位的点布光，而必须进行区域布光。 立体布光：传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求，而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝色对前景 ( 主持人 ) 的影响就必须要有立体布光的理念。 先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光灯发光面积大，对前景（主持人）布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。因此，前景照度符合要求后，再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。 照度的要求：虚拟演播室的照度不同于传统演播室，它要求前景
与蓝箱背景照度相匹配，追求光照的一致性。另外，虚拟演播室栏目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满足不同栏目、不同电子背景的需要。 几个注意点 面光方面：虚拟演播室的面光一般布得较低平，尽量避免产生主持人身上的初级投影。因为蓝箱反射光作用于阴影，通过计算机处理后，此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除，从而影响输出的前景（主持人）的图像质量。虚拟演播室不建议加主光源，因为如果使用不当，可能出现投影环境的逻辑错误，而出现实际光源与虚拟光源的不一致性。另外，主光源在蓝箱上产生的次级投影也会影响计算机的图像处理。 逆光方面：传统的布光原则是逆光强于主光，从而凸现主持人鲜明的轮廓，增强空间立体感。虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。太强的逆光，使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱色调的一致性，影响计算机抠蓝效果；前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图像处理。而不用逆光或逆光太弱，则前景（主持人）象贴在电子背景上，很死板。因此，逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。 侧光方面：虚拟演演播室必须加侧光。因为虚拟系统中的色键器采用蓝色消除电路，由蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色调将被蓝色消除电路去除，出来的主持人边缘变黑。因此必须加侧光以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。
(完整word版)舞台灯光设计原则和工艺要求
舞台灯光设计原则和工艺要求 一、舞台灯光设计原则 舞台灯光系统设计是遵循舞台艺术表演的规律和特殊使用要求进 行配置的，其目的在于将各种表演艺术再现过程所需的灯光工艺设备，按系统工程进行设计配置，使舞台灯光系统准确、圆满地为艺术展示服务。 1. 创造完全的舞台布光自由空间，适应一切布光要求； 2. 为使该系统能够持续运行，适当加大储备和扩展空间； 3. 系统的抗干扰能力和安全性作为重要设计指标； 4. 高效节能冷光新型灯具被引入系统设计中； 5. DMX512数字信号网络技术被引入系统设计的各个环节之中。 二、舞台灯光系统工艺设计要求 1．该系统工艺设计和设备配置具有综合剧场的使用功能，在短时 间内可轮换多种不同剧种的灯光操作方案。 2．该系统设计可以从一种照明方案快速转换到另外一种照明方案，转换时间在2小时内完成。 3．该系统允许使用全部配置的各种类型灯具和其它补充设备。4．该系统设计有足够的安全性和存储容量，整个系统在不中断主 电力供应的前提下，对主控台进行持续的诊断检查。 5．该系统中的设备完全符合舞台背景噪声的技术要求，空场状态下，所有灯光设备开启时的噪声及外界环境噪声的干扰不高于NR25，测试点1M效果器材的噪声不大于30dB。
6．系统的扩展能力是该系统设计之初有意预留的，如电力硅控容量、网络容量，待日后资金充裕或新技术出现，使本系统不至于因设计不足而大面积修改或更新，达到节省资金和快速适应变化的需求。 三、舞台灯光系统设计说明 舞台灯光灯位布置的顶光、区位构成布光阵列，舞台各部位均有布光点，北京睿利祥和提醒应杜绝死区，可灵活多变地按需组合。（1）顶光系统设计配置 顶光作用是对舞台纵深的表演空间进行必要的照明，顶光配置中采用的各种灯具，大大地提高了光的透光性，透光率比目前国产镜提高了150%，遮光叶设计美观新颖，四页设置合理，遮光效果好，可作舞台顶光布光或染色用。 A. 配置灯具分布如下： 舞台上空，共设有20道顶灯吊杆。 其中每道顶光分别用不同数目的灯具：PD-JG150 1KW螺纹聚光灯24台(配换色器)、PD-JG1501KW平凸聚光灯40台(配换色器)、PD-P64(配换色器)40台、PH750-26（750W）成像聚光灯64台(配换色器)和（DJD）LD1000R影视舞台柔光灯36台及彩熠2KW电脑摇头灯16台。 灯具的排列及投射方法： 第一道顶光与面光相衔接照明主演区，衔接时注意人物的高度，可在第一道顶光位置作为定点光及安置特效灯光，并选择部分灯加强
三点式照明
三点式照明系统乃是传统好莱坞的基本灯光设置，是好莱坞的摄影师、摄像师们在长期的工作中总结的一种灯光照明方法。 虽然照明的方法有很多种，但最基础的照明方法被称为三点式照明。 作为经典的布光方法，三角形照明又被称为三点式照明，它一般由以下三种光源组成：分别为主光源（Key Light），辅光源（Fill Light）,背光源（Back Light）。 主光源：基本的光，也通常是最亮的光。让观看者清楚地了解明显的光源方向，它提供了场景主要的照明效果。并且担负了投射主要阴影的作用。在室外的场景中，主光源所代表的也许是日光，在室内场景中则是窗户或门照进来的光源等。 辅光源：平衡主光源的效果，照亮主光没有照到得黑色区域，控制场景中最亮的区域和最暗的区域间的对比度。 背光源：帮助物体从背景中凸显出来。最好的例 基本的三点式布光 基本的三点式布光 主光、辅助光、轮廓光 １、布光的第一步是确定被摄对象的主要光源——主光(key light) 又称“塑型光”，是塑造形象的主要光线。不论照射方向如何，主光起到主导作用。主光多为直 射光又叫硬光，有较强的亮度和明确的方向性。 主光的位置和角度选择，决定我们所追求的艺术效果。它是造成人物光线阴影的主要决定者，揭 示了被摄主体外部形态、表面结构和特征。 主光的位置一般在被摄对象左或右两侧的位置上。 ２、第二步就是确定辅助光(fill light) 辅助光又称“副光”、“补助光”，是一种无阴影的软光，目的是提高暗部照明水平，调整画面 反差，用来减弱主光所投射的生硬粗糙的阴影，帮助主光造型，减弱强光部分与阴影部分的反差 比，揭示阴影的细部。 辅助光亮度不可以超过或等同于主光。 ３、第三步是确定轮廓光(back light) 也叫逆光，是用以勾划被摄主体的外部轮廓线条的光线，是从被摄主体的背面或侧后面逆向照射 的。轮廓光能够强调空间深度、交待远近物体的层次，人为区分被摄体与环境的关系、
电视演播室常见布光方法分析
电视演播室常见布光方法分析 灯光设计是一门艺术。依靠照明器械对所制作的节目进行灯光设计布局，能够按照节目的要求和创作意图进行场景的复现、人物刻画、气氛渲染、空间展示等。电视演播室对灯光的要求实质上是体现电视设备、特别是摄像机对灯光的要求。电视演播室的布光自然而然的成为一本重要的课题。 电视布光的基本概念 电视布光多是借鉴电影照明布光方法发展而成的。电视图像是靠摄像机来完成的。摄像机是一种光电转换装置，它对照明有特定的技术、艺术要求。照明布光主要满足三个技术指标。一是对比度，二是色温，三是照度。电视黑白对比度目前为l：40，彩色对比度为l：20或1：30。摄像电视的灯光色温，内景一般要求为3200°K，外景（自然光）为5600 K°或4500°K。照度要达到1500―1600勒克司即可。 电视演播室采用的布光方法 1.塑料薄膜顶光布光法 顶光布光法的特点是：顶光不直接投射在景物上，而是经过位于顶光照明器与景物间的巨幅塑料薄膜，再漫射到景物上。这样，整个塑料薄膜犹如屋顶罩在灯板架上，形成一个巨大的漫射发光面。所用塑料薄膜是半透明的（乳白色的），
粘合成15米X8米（尺寸可按景的大小来定，做大些可以通用）。悬于薄膜顶端的顶光照明灯光线照在塑料薄膜上，除少量被反射，吸收外，大部分透过薄膜。这样，所造成的效果极象在景片上悬挂了一盏大型的无影灯。从景中向上看，整个塑料薄膜成为一个漫射柔光的照明灯，透过薄膜的光线均匀，柔和地照射在景物上。它区别于一般顶光，特点是不会造成实影。这种均匀、微弱的顶光照在景物上，实际等于给环境铺上一层所谓“底子光”。又因它能起到“无影灯”的效果，消灭了光线照不到的死角，为表现丰富层次提供了有力保证。由于电视摄录布光平光较多，所以运用此法最佳。实践证明，10米长的景所用顶灯，可用两组。所用照明器材是1000W或500W的碘钨灯，或采用100W～500W灯组合（色温3200°K）。在连接时，九联组成一组，但并联时分为三小组，以便根据需要调整亮度。当然，用九个单联碘钨灯并在一起也可。总之，本着自力更生的精神，手头有什么样的材料就用什么，只要能达到所求的效果即可。灯的多少，可根据景的形状，大小而定。顶灯可用一组，也可用若干组。所用灯具尽量轻便，可选用体积小，光度大的灯泡。顶灯的样式没有一定的规定，；只要求上下调整时移动方便。灯泡则要求其色温与摄像机色温相符。这种顶灯的亮度控制可由两种方法达到。其一是调整顶灯与塑料薄膜的距离；其二是控制开启照明灯的数量。上述两种方法可完成日景或夜