07564唐宋名家词——2016自考必过笔记

第一编词学论略

第一章词名释例

一、曲子

1.词是配合隋唐以来新兴的燕乐的新体诗，是以音乐为本体的。“曲子”是词最初的名称。

2.曲子是词的最初名称，以曲子称词，鲜明地体现出词与音乐的紧密关系。长短句之称标志着词已经逐

渐摆脱了音乐的附属地位。诗馀是就词和诗的关系而起的一个新名词。

二、长短句

1.长短句可视作为词的主要句式特点。

2.唐诗中的七言诗往往被称为“长句”，五言诗被称为“短句”。所谓长短句，其最初的意义主要是指五、

七言的错综而已。

3.长短句提名权交给了苏轼，缘由是苏轼在《与蔡景繁书》

三、诗馀

1.诗馀是晚于曲子和长短句的，是相对后起的一个概念。曲子侧重强调其音乐性，长短句转而以文学性

为主，诗馀则是就词与诗的关系而起的一个新名词。

2.俞彥认为是“诗亡然后词作，故曰馀也。”

3.况周熙说：“诗馀之‘馀’，作‘赢馀’之‘馀’解。词之情、文、节奏，并皆有馀于诗，故曰‘诗馀’。”“诗馀”的四种解释：1.以余力做余事，表示对词体价值的轻视之意。2.作诗歌的支流、余脉解，视词为诗歌之剩义，不承认词体的独立地位。事实上，词的兴起不是以诗歌之亡为前提的。3.作丰富的意味解。

4.为诗的声音之馀，而非体制之馀。“诗馀”名称的出现时间：最迟在南宋元年间已经出现。4.词与诗相比，所“馀”者何？乃所谓和声、泛声、虚声、散声也。（从音乐角度看）

四、倚声

1.倚声的概念与古代乐府诗的创作模式有关。

2.“倚声”一词大概在中唐时期就已出现。

第二章词的起源

诗词同源说：以词为诗馀，为尊词体，主张诗词同源。

词源《诗经》说：以句子长短作为追溯词源的唯一依据，主张词源《诗经》。

隋代初唐说：以燕乐形成为标志，认为词起源于隋代初唐。王灼、朱熹与胡仔持这种说法。

六朝乐府说：以乐府为中心，认为词起源于六朝。

六朝浮艳说：以词婉约浮艳的风格溯源至六朝。

简单应用：认为词起源于隋代初唐说的理论依据。

填词所倚的燕乐至隋代已初步成形。以七调和十二律而成八十四调。

第三章词的体性

一、胡夷里巷之曲

1.隋唐以来，填词所倚之曲为燕乐系统，包含胡乐、俗乐和清乐三类。

2.词的音乐性的标志就是词牌。

二、词为艳科

1、1926年胡云翼在《宋词研究》中提出的一个概念。词在语言风格上侧重浮艳。

2、宋人在唱词风格方面独重女音。

三、要眇宜修

1、“要眇宜修”四字是王国维给词的体性下的定义，“词之为体，要眇宜修。”“要眇宜修”四字的意思大概是形容一种精巧细致富有于女性修饰之美的一种特质。

2、缪铖“细美幽约”。出自缪铖的《论词》，他把词的特质和词的起源结合起来，是具有启迪意义的。

“词心词境”说：词心词境之说的集中表述见于况周颐《蕙心词话》。他的词心词境说相当于创作中主客体之间的关系。词境相对客观，词心则相当于创作主体，是天资、学力、阅历等的综合反映。词的创作就是

词心与词境的有机结合，两者是一种相互依存的关系。

3、中国自古以来由于地域的辽阔，在文化取向上就一直存在南北的不同。南方文学的典范，词往往被称为“南词”。在唐宋词人中。从其籍贯来考察，重要的词人或者说是在所有的词人中，占籍南方或在南方有仕履经历的，在总共800多人中，南方占了82%，其中浙江最多，其次是江西、福建、江苏。

张炎的“清空”说：张炎的“清空”是指摄取事物的神理而遗其外貌，质实的词写的典雅奥博，但过于胶着于写作对象，所以显得板滞。在张炎的理解中，清空的词一定是蕴含着骚雅的意趣的，质实的词则未必。所以清空的词澄净精纯，能传达出词人淡泊的胸襟，在风格上则是一种含蓄与自然，峭拔与流转的结合。

4、综合应用：王国维的境界说。王国维的求学“三种境界”古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风周碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消的人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏欧诸公所不许也。

第一境界：晏殊《鹊踏枝》

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明朋不暗离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！

第二境界：柳永《蝶恋花》

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会任阑意。拟把疏狂图一醉。

对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

第三境界：辛弃疾《青玉案》

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。风萧声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。峨儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

王国维的意思是大诗人造境、写境，难以区分，最高的境界是能反映物景以及人生（感情）的本质，而且，景情互相融合，达到浑为一体，这是最高的境界。

第一境界是“昨夜西风凋碧树”，是一种烦躁的心情，诗人要观物，首先要摆脱现实的种种纷扰，破除一切我执，包括苦乐，毁誉、利害、得失，挣脱一切个人的私念，达到胸中洞然无物，才能达到观物之微。“独上高楼，望尽天涯路。“这是，便入定，能去体会物之内在本质的美了。

第二境界“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这是对审美客体的审美把握，审美主体（作者）有一种择一的、固执的、终身无悔的精神，在探索着事物的美。这种美必须将事物个别的、外在的、偶然的东西跨越过去，得出普遍性的、内在的、必然的一种理念，用审美的把握塑造出美的意象，诗人在此境界的心情是平静、纯净、自然的，寻求一种自然的乐趣。一方面，这种寻求是艰辛的，使人憔悴的消瘦，同时，另一方面，这种寻求又是使作者的感情得到升华，达到完美的意境，虽然“衣带渐宽”，又是值得的，殉身无悔的。

第三种境界“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”这里说的是顿悟。经过第一阶段，第二阶段的苦苦寻求，作者能用最明快的语言，将事物玲珑剔透地表达出来，浑如天成。这时作者的心情达到了无欲、无念、无喜、无忧的境界，获得了智慧。“众里寻他千百度”，表达了“慧”的寻求的艰辛，“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，表达了智慧的顿悟。诗人在艰苦的寻求中，豁然开朗，灵感顿生，妙语连珠，境显现得光辉耀人，情表达得沁人心脾，这是极不容易获得的一种境界。在第三种境界，诗人也从自己创作的诗作中得到了精神上的慰藉，达到了精神上的愉悦。

第四章词的体制

任中敏《词曲通义》列词体为寻常散词、联章者、大遍、成套者、杂剧词五大类。

一、小令、中调、长调

1、目前，通常按每首词的字数多少分小令、中调、长调三种。

2、明代中叶，顾从敬刻分调本《类编草堂诗余》始分小令、中调、长调三类编排。

二、令、引、近、慢

1、令、引、近、慢本为音乐上之分类。现存文献中，最早将令、引、近、慢四者并称的是王灼。

2、宋末张炎《词源》称引、近、慢三者为“小唱”。

三、词调与结构

1、词调初制的时候，调名往往即是题名。就《全宋词》的使用频率来说，使用最多的词调是《浣溪沙》。

2、词在结构上一般分上、下两片（或称“阙”）。上片的最后一韵一般称为歇拍，下片开头的的一韵，多

称为过片、过变，如果过片的句式与上片开关句式不同，则过片也称为换头。

第五章词的风格

一、婉约、豪放的语源及发展

1、婉约的原意是指人的言说态度谦和、宛转和简约。“豪放”最初也是用来描写人物个性的，形容为人的自由自在，不拘成规。

2、以“豪放”论词，很可能源于苏轼。

3、宋末张炎虽粗分“豪放词”与“雅词”两种。

二、从风格到流派。

1、正式将婉约与豪放两种词风并举的是明代的张綖的《诗馀图谱》

2、清初王士祯易张綖之“体”为“派”，依据词风的不同，百分婉约与豪放两大流派。

第二编唐五代名家词

李隆基

《好时光》

宝髻偏宜宫样。莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。

★1、李隆基自度曲。主题是劝女及时嫁夫。表现女性之美的艺术手法。2、上阕描写女子的美艳过人。先写发髻，宝髻二字透露出来的是精致与讲究，偏宜宫样是侧写其气质不凡。接下来写脸部，视觉上的脸嫩、

《菩萨蛮》

平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。螟色入高楼。有人楼上悉。玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。

1、其中《《菩萨蛮》》（平林漠漠烟如织）、《忆秦娥》（萧声咽）两首最为著名，被宋代黄昇誉为“百代词曲之祖”。

2、大约十里为一长亭，五里为一短亭。

《忆秦娥》

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色。灞陵伤别。乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。

3、《忆秦娥》（萧声咽）“西风残照，汉家陵阙”。末二句痛极而返，是一种人生境界的升华，把秦娥一人一

《渔歌子》

西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

1、仅存《渔歌子》五首。

2、《渔歌子》（西塞山前白鹭飞）词中的渔父，实是遁迹江湖的作者自况。

3、张志和《渔父》词当时曾传入日本，遂开日本国填词风气之先。描绘了一幅春江垂钓图，寄予了自己的隐逸

《忆江南》和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。

春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，从兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。

1、忆江南（和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句春去也，多谢洛城人）这是文学史上倚声填词的最早记录，

与诗友白居易酬唱之作。以拟人手法，说匆匆欲归的春天向爱春惜春之人殷勤致意，写春之多情，别饶风趣。

白居易

《忆江南》（三首）

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。

江南忆，其次是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。

★1、白居易青年时曾漫游江南，其后又在苏、杭等地任职，故晚年对苏、杭风情别具情愫。此三首词时作者闲居洛阳。《忆江南》三首是一组专咏江南的词，第一首泛忆江南，兼含苏、杭，以“江南好”三字总绾三章，第一首以强烈的色彩对比描写了江南水乡的旖旎春色。第二、第三首分别选择了杭州的寻桂、看潮和苏州的饮酒、观舞为描写对象，各有侧重地展现了富有地方特色的画面，并以感叹作结，表露其身在洛阳、神驰江南的无限深情。2、艺术特色：三章之间，首尾各具，互有照应，脉络贯通，带有明显的民歌风味。

温庭筠★

温庭筠，本名岐，字飞卿，太源祁人。是晚唐文人中第一个大量写词的人，为花间词派之鼻祖。深美闳（hóng）约。

《菩萨蛮》

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖乡罗襦，双双金鹧鸪。

1、张惠言、谭献等将此词认为是“感士不遇”之作，张惠言更直言此词“照花”四句有“《离骚》‘初服’之意。”

2、艺术特点：此词艺术上在温庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬓云”等多感性印象，语言富丽精致，词风香软，而且章法极密，层次极清，以一线贯串，但中间暗寓转折。

《菩萨蛮》

水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。

1、名句：“江上柳如烟，雁飞残月天。”两句的写景特色：写的是江上晨景；境界开阔，合天地于一体；动静结合，柳的安静与雁的高飞形成对比；景象朦胧，以烟月构成总体背景。

《菩萨蛮》

玉楼明月长相忆。柳丝袅娜春无力。门外草萋萋。送君闻马嘶。画罗金翡翠。香烛销成泪。花落子规啼。绿窗残梦迷。

1、《菩萨蛮》（玉楼明月长相忆）写景特色：对环境和心情的直接渲染，极写女子孤苦、道琼斯的心境，笔法或古或今，意象浑厚而不失跳跃之致。陈廷焯评道：“此种词，第自写性情，不必求胜人，已成绝响。”《更漏子》

玉炉香，红蜡泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。梧桐树。三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声。空阶滴到明。

1、《更漏子》（玉炉香）宋代胡仔、近人李冰若均视此词为温词之冠。

《更漏子》

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

1、主题：其一认为此词描写困居华屋的女子凌晨梦醒后的惆怅，可以归入闺怨词一类；其二认为此词是“思君”，是“托于弃妇，以自写哀怨。”

2、此词写法颇有特点：上下阕俱用对比手法。

《梦江南》

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。

“山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。”的写作特色：“山月”以下三句转为空灵，既写“天涯”景色，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂。末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，适足以形象地表现出游子飘泊无依的生存状态，低徊深婉。

《梦江南》

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

1、创作主题：此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼顒望这一侧面，塑造了一个望夫盼妇、凝愁含恨的思妇形象。

皇甫松

陈廷焯、李冰若对其词风的总体评价：《采莲子》（菡萏香连十顷陂）采莲过过程的细节描写理解其中采莲女子形象。

《摘得新》

酌一卮。须教玉笛吹。锦筵红蜡烛，莫来迟。繁花一夜经风雨，是空枝。

主题：此词写对人生的感慨，抒发了繁华消歇、盛筳难再的深层感喟和秉烛夜游、及时行乐的消极思想。《梦江南》（二首）

兰烬落，屏上暗红蕉。闲《梦江南》梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。

楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双鬓坐吹笙。

《梦江南》（二首）（兰烬落，楼上寝）知作者名。

创作特色：两词都以梦中的欢情反衬眼前的孤寂，语言形象生动而饶有诗情画意，是梦境，也是诗境画境。《采莲子》（二首）

菡萏香连十顷陂（举棹），小姑贪戏采莲迟（年少）。晚来弄水船头湿（举棹），更脱红裙裹鸭儿（年少）。

船动湖光滟滟秋（举棹），贪看年少信船流（年少）。无端隔水抛莲子（举棹），遥被人知半日羞（年少）。

采莲子（二首）（菡萏香连十顷陂，船动湖光滟滟秋）塑造了怎样的女生形象？“举棹”、“年少”就是相和之声，作者选取采莲过程中的几个细节描写，如贪戏弄水、脱群裹鸭、贪看少年、融水抛莲等，塑造了一个活泼可爱、憨态可掬的采莲女子形象。

韦庄

字端己，京兆杜陵人，有《浣花词》

《菩萨蛮》

人人尽说江南好。游人只合江南老。春水碧于天。画船听雨眠。垆边人似月。皓腕凝霜雪。未老莫还乡。还乡须断肠。

1、名句：“春水碧于天。画船听雨眠”，写江南景色之好，下阕则以“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末两句笔锋陡转，由江南而束归现实，不禁悲从中来，盖江南虽然，终是异乡，而中原板荡，又无法还乡。故前面愈写江南风景、人物之美，愈能映衬出作者思归而不能的痛苦心理。

《菩萨蛮》

如今却忆江南乐。当时年少春衫薄。骑马倚斜桥。满楼红袖招。翠屏金屈曲。醉入花丝宿。此度见花枝。白头誓不归。

创作主题：通过对昔日羁旅不南可乐之事的追忆，反衬了今日白头飘泊、境况堪嗟的悲哀。

《荷叶杯》★

记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。惆怅晓莺残月。相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人。相见更不因。

1、写一段萍水相逢的感情。

2、分析此词的叙事特色？此词的作事性较强，主要体现在结构谨严上，由“那年”而“从此”至“如今”，时间段落非常清晰。大凡初识谢娘的时间、地点，均有比较明确的记载，可见作者印象之深及感情投入之真。语言一任白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。

《女冠子》（二首）

四月十七。下百去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

昨夜夜半。枕上分明梦见。语多时，依旧桃花面。频低柳叶眉。半羞还半喜。欲云又依依。觉来知是梦，不胜悲。

韦庄《女冠子》二首属联章词。

《思帝乡》

春日游。杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。

思帝乡（春日游）塑了一个怎样的女性形象？抒写了一位女生在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望，体现了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。下接“妾拟将身嫁与，一生休”乃是在一见钟情基础上作出的大胆决定，且、将、嫁都舌齿间，须用力才能发出，故也显示出这位女子的决心。末二句是转折，是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷。可见这位女子执意追求的是两情相悦的过程，而非最终结果。

李存勗

《忆仙姿》

曾宴桃源深洞。一曲清歌舞风。长记别伊时，和泪出门相送。如梦。如梦。残月落花烟重。忆仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名。词的主题也有两说：一说认为是歌咏本事，描写了刘晨、阮肇和仙女的宴舞和离别情景；一说是唐庄宗自咏其情。

薛昭蕴

薛昭蕴，李冰若评论其词风特征是“清绮精绝”

《浣溪沙》

倾国倾城恨有余。几多红泪泣姑苏。倚风疑睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。

浣溪沙（倾国倾城恨有余）知作者名。这是一首咏古词，作者通过对西施离合经历的凭吊，抒发了对吴越兴亡深沉的历史感喟。

毛文锡

毛文锡，与欧阳炯、鹿虔扆，韩琮、阎选等五人以小词为孟昶所赏，人称“五鬼”。

《甘州遍》

秋风紧，平碛雁行低。阵云齐。萧萧飒飒，边声四起。愁闻戍角与征鼙。青冢北，黑山西。沙飞聚散无定，往往路人迷。铁衣冷，战马血沾蹄。破蕃奚。凤凰诏下，步步蹑丹梯。

甘州遍（秋风紧）知作者句。边寒词先声：作者对边寒的荒寒景象和战争的酷烈场面作了交叉描写，表现了边塞将士的复杂心理状态。为北宋范仲俺等边塞词人异乎先路。

牛希济

牛希济，其《临江仙》七首，分别咏七个神话传说中的女神故事。

《生查子》

春山烟欲收，天淡衡星小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了。回首犹重道。记得

绿罗裙，处处怜芳草。

生查子（春山烟欲收）名句：“记得绿罗裙，处处怜芳草：两句的写作特色：这是一首别情词，上阕描写离别时清晓的景象，而景染情韵。下阕由景入情，语言朴实温厚，如同口出。

欧阳炯

欧阳炯，《花间集序》

《南乡子》

画舸停桡。槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女。回顾。笑指芭蕉林里住。

创作主题：大都描写南方的风土人情。这里选录的是第二首，描写了船上游人和沙上少女互相搭话并暗生情意的情景。

《江城子》

晚日金陵岸草平。落霞明。水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台，月如西子镜。照江城。

主题：抚今追昔，对六朝古都金陵的繁华消歇，表现了莫名的悲凉情绪，感喟时世而归于空灵。

和凝

和凝，被称为“曲子相公”

《江城子》

竹里风生月上门。理秦筝。对云屏。轻拨朱弦，恐乱马嘶声。含恨含妖独自语。今夜月，太迟生。

创作主题：和凝《江城子》词五首，必联章体，这里选的是第二首。描写了一位女子在与情人相约时，从期待到担忧最后到抱怨的心理变化过程。

顾夐

《诉衷情》

永夜抛人何处去，绝来音。香阁掩。眉敛。月将沉。争忍不相寻。怨孤衾。换我心。为你心。始知相忆深。

名句：“换我心，为你心，始知相忆深”三句的写作特色：清代王士祯曾评之为“透骨情话”作者宕开前情，由对面写照，怨意加深一层，而且语言“有嘲有怨，放刁放娇“，极具表现力。

孙光宪

孙光宪，与温庭筠、韦庄堪称鼎足三立。

《浣溪沙》

蓼岸风多橘柚香。江边一望楚天长。片帆类图际闪孤光。目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘。

写作特色：通篇以写景为主，缘景生情。起句写蓼花、橘、柚随风飘香，点明寒秋节候。接写江边远望，片帆孤光。用笔收纵自如。

《谒金门》

留不得，留得也应无益。白纻春衫如雪色，杨州初去日。轻别离。甘抛掷。江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。

孙光宪词的写作特色、风格：气骨健朗。这种先飙升再急下的抒情手法是欧阳修所称的“陡笔“词写相思之苦，而用笔跳荡。

《酒泉子》

空碛无边，万里阳关道路。马萧萧，人去去。陇云愁。香貂旧制戎衣窄。胡霜千里白。绮罗

心，魂梦隔，上高楼。

创作主题：这是一首描写西北征夫和楼头思妇彼此相思、黯然生愁的边塞词。这首词用韵疏朗。仅上下阕结句用韵。语言精警，气势雄阔，风格豪健，已开后世豪放词先声。

李珣

李珣，有《琼瑶集》

《巫山一段云》

古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色锁妆楼。往事思悠悠。云雨朝还暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟。行客自多愁。

创作主题：以楚王、神女之事为中心，借助孤舟行客的所见所闻，抒发了一种思古之幽情，属于怀古词的范围。

《南乡子》

归路近，扣舷歌。采真珠处水风多。曲岸小桥山月过。烟深锁。荳蔻花垂千万朵。

李珣《南乡子》词共有17首，所歌咏的都是粤东的风土人情。此首描写了采珍珠都在归途中扣舷而哥的快乐景象和沿途所见的美丽夜景，生动入画。

《酒泉子》

秋雨联绵，声散败荷从里，那堪深夜枕前听。酒初醒。牵愁惹思更无停。烛暗香凝天欲曙，细和烟，冷和雨，透帘旌。

冯延巳

冯延巳，一句延嗣，字正中，广陵人。词集名《阳春集》，王国维认为：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气”。冯词在叙事中着力描写一种感情的意境。

《鹊踏枝》

谁道闲情抛掷久。第到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳。为问新愁。何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月入归后。

冯延巳的创作特色：冯词在叙事中着力描写一种感情的意境，寄托在若有若无之中，与屈赋的某些特点相似，这首词是冯词风格的典型体现。词写一种难以挣脱的闲情，而笔法灵动。

《鹊踏枝》

秋入蛮蕉风半裂。狼藉池塘，雨打疏荷折。绕砌蛩声芳草歇。愁肠学尽了香结。回首西南看晚月。孤雁来时，塞管声呜咽。历历前欢无处说，关山何日休离别。

意象特点：这首词写韶光已逝、欢期难再的愁苦心情，意象密集跳跃。上阕写景，再阕意象更具跳跃，将时间和空间随着作者思绪的变化而变化，完全超越了地理位置和时序概念的时间限制，或近或远，或外或内，真有精骛八极、心游万仞的意趣。

《鹊踏枝》

萧索清秋珠泪附。枕簟微凉，展转浑无寐。残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。阶下寒声啼络纬。庭树金凤，悄悄重门闭，可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。

创作主题：通阕以萧索的清秋夜景为背景，描写闺中思妇触景生情、思量旧欢和孤寂难耐的心理描写。《鹊踏枝》

庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千云。

名句：“泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。”写景特色：全词写景角度变幻，由室内到室外，由早晨到黄昏，由静景到动景，具见作者灵动之思。情思绵邈深远而富有层次感，孤寂、苦闷、痛苦、绝望层层写出，让人心旌摇动。

《鹊踏枝》

六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把细筝移玉柱。穿帘海燕惊飞去。满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。

情景特色：词写思妇独居的困惑和迷茫，意旨飘忽。通阕以景展情，景移情换。

《采桑子》

花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉。纵有苼歌亦断肠。林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量。绿树青苔半夕阳。

创作主题：写失却游春伴侣后的必然孤独心理，情感缠绵沉着。冯延巳很可能是借男女失意之事以托意某一时期党争的失败。

《清平乐》

雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院。小阁画帘高卷。黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。

这是一种比较纯粹的写景词，它以暮春晚景为描写对象，从中折射出闺中女子的淡恨轻愁，娇贵可思。《谒金门》

风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚。碧玉搔头斜坠，终日望君君不至。举头闻鹊喜。

名句：“风乍起，吹绉一池春水”两句的写作特色：词写闺怨，不过这位含怨的闺妇是一个有身份有地位的贵族女子，因而在写景抒情上，便有一种纤细委婉的特别风致。“乍”是未曾料及的意思，它喻示了女子情绪变化的突然性。春风春绉池水，自然也搅乱了女子的心。“绉”字不仅定出了春风吹掠水面后的形态特征，而且其微波细浪的描写，也十分符合贵族女子在情感萌生后又加以自我抑制的心理特征。

《南乡子》

细雨湿流光。芳草年年与恨长。烟锁风楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。魂梦任悠扬。睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。

李璟

李璟，史称中主，与后主李煜齐名，世称南唐二主。南唐、西蜀是填词创作中心。

《摊破浣溪沙》

手卷真珠上玉钩。依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

名句：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”。词中游荡着的这种迟暮虚幻之感，或许融入了对南唐风雨飘摇、国运式微的忧虑与感伤，词境也因而显得悠远阔大。

《摊破浣溪沙》★

菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远。小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

王国维认为“大有众芳芜秽，美人迟暮之感“。写荷花不写盛开的芙蕖，而写未来的菡萏，则更显珍贵稚嫩。然而秋天的摧残也就愈加让人惊心了。荷叶虽遭秋风掠杀，但翠色如故。一种顽强的美的生命力正是由此郁郁而出。故起句貌似叙写平淡，实蕴含着郁勃的生机。“西风”句交待菡萏、翠叶香销凋残的环境和原因。既有对秋就业零落的伤情，也有对自身生命同此憔悴的哀怜。

其他辅助资料：《摊破浣溪沙》，又名《添字浣溪沙》。实为《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之句。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称《山花子》，《山花子》本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。

李煜

李煜，字重光，自号钟隐，又号莲峰居士。

《一斛珠》

晚妆初过。沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌。暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红葺，笑向檀郎唾。

《玉楼春》

晚妆初了明肌雪。春殿缤娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按《霓裳》歌遍彻。临风谁更飘香屑。醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

1、玉楼春（晚妆初了明肌雪）感觉的复合和转换是此词的最大特色。词写宫中夜晚歌舞宴乐之盛况，而笔触多端，自然表现出俊逸神飞之致。起两句写视觉所见，写出一群女子的形象，三四句写歌乐奏起，是写听觉，换头两句写嗅学和味觉之美，末两句则是视、听等多种感觉的复合，全词通过感觉的不停转换，突出了主人多方面的审美感受，详尽铺张而不吝笔墨。

《菩萨蛮》

花明月暗笼轻雾。今朝好向郎边去。刬袜步香阶。手提金缕鞋。画堂南畔见。一向偎人颤。奴为出来难。教君恣意怜。

创作背景和主题：这是一首描写男女幽会的小词，相传是李煜为小周后而作。

《捣练子令》

深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

这首词题咏本事，以寒砧捣练为核心，描写了思妇一夜无眠的苦闷和烦躁心理。

《清平乐》

别来春半。触目愁肠断。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。雁来音信无凭。路遥归梦难。离恨恰如春草，更行更远还生。

情景描写的特点：起两句即拈出离愁别恨，全词凄哀的情调由此而奠定。且末句两个“更”字和一个“还”字，更是形象地表现了愁肠百结，欲罢不能的心灵创伤。

《临江仙》

樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西。画帘珠箔，惆怅卷金泥。门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。

1、创作主题：此词描写了身处围城之中的李煜无奈、惆怅、惶恐、凄然欲绝的复杂心理。

2、“赋”的抒情方式：作者抒发的情感主要是通过时空环境的转换表现出来。

《破阵子》

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾相识干戈。一理归为臣虏，沈腰潘鬂销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。

创作主题：这是李煜对当年降宋情景的追赋之作。上阕是对南唐全盛时的回忆。下阕主题，转折自然无痕。换头两句，借用“沈腰”、“潘鬓”两个典故，写出了自己归为臣虏后，精神和肉体上所受到的巨大摧残。结拍三句是对鉴别南唐最后一记得的惨痛回忆。

《望江南》

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

对比艺术：起笔直入“恨”事，是由梦魂带来的难以忍受的今昔对比，以及梦里逍遥和现实冷峻的残酷事实，所以“恨”由梦生，是梦事的虚幻带来了作者内心的隐痛。

《乌夜啼》

林花谢了春红。太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。

《乌夜啼》

无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。

名句“剪不断，理还乱，是离愁。别是一滋味在心头”上阕极写孤独之感，离别之愁黯然而生。下阕直抒胸臆而意思层深。“剪不断”者乃自求解脱而不能也；“理还乱”则是“剪不断”后的退一步行为，欲理清

思绪，平定自己，然也是徒然而已。着一“乱”字，其愁绪纷繁可知。结句由剪、理之无功而慨叹“别是一番滋味”，则味外之味，岂可明言？

《浪淘沙》

往事只堪哀。对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。金锁已沉埋。壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

创作特色：今昔之感与虚实结合，全词以往事与今景对写，一虚一实，动人心魄。

《浪淘沙》

帘外雨潺潺。春意阑珊。罗衾不耐不更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏。无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

词写亡国被俘后的悲苦之情，以梦境的“一晌贪欢”与冷酷的现实形成强烈的反差，从鲜明的今昔对比中凸显隐埋心底的深哀巨痛。起笔用倒叙手法，先写梦醒后的感受，后情景之悲渲染尽致。“梦里”两句，忆梦中情事，贪欢历历，语似轻闲，实痛苦莫名。“独自莫凭栏”，乃自我告诫之语。“流水”两句紧承此意，说出人生将尽的悲哀。王国维《人间词话》曾评说李煜词“眼界始大，感慨遂深”。

《虞美人》

春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能有几多愁。恰似一江春江向东流。

如何通过三层对比来表达主题的？全词到此为止的六句，都是两两对照，都是永恒与无常的巨大反差，李煜对宇宙与人生关系的思索，确实是具有相当的思想深度。但李煜柔弱的性格特点使他不可能由此而激发出新的生命活力，而是将自己完全抛却，沉溺在这种无边的生命悲歌中，静静等候人生终曲的春天起。

第三篇北宋名家词

潘阆

《酒泉子》

长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空。万面鼓声中。弄潮儿向涛头立。手把红旗旗不湿。别来几向梦中看。梦觉尚心寒。

《踏莎行》

春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。密约常常，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空暗谈连芳草。

名句“倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草”。

着力描写静的境界：从莺声渐老到画堂人静到倚楼无语，或描写静的环境、静的氛围、静的动作，都以静为核心，从中折射出女子苦闷难遣的心态。

林逋

人称“梅妻鹤子”，其七言律诗《山园小梅》有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之句，被后人称为咏梅绝调。《疏影》、《暗香》更因此成为后人填写咏梅词人之调名。

《点绛唇》

金谷年年，乱生春色谁为主。余花落处。满地和烟雨。又是离歌，一阙长亭暮。王孙去。萋萋无数。南北东西路。

点绛唇（金谷年年）知作者林逋此作既出，引起了梅尧臣、欧阳修的竞胜心理，他们各自填了一首相同题材的《苏幕遮》（梅尧臣）和《少年游》（欧阳修），以此夸能。近代王国维在《人间词话》中把这三首咏春草的词并称为“咏春草绝调”。

柳永

柳永，原名柳三变，后改名永，字耆卿。别名柳七，福建省祟安县人。著有《乐章集》。

《雨霖铃》

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪。留恋处。兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波。暮霭常常楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处。杨柳岩、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

1、名句“今宵酒醒何处。杨柳岸，晓风残月”

2、分析此词的铺叙？慢词在笔法上讲究铺叙，柳永此词的铺叙特点值得重视。上阕写别时情景，序事闲暇，有首有尾。先写离别前的环境气氛，次写饯行的地点：都门长亭。再写离别的具体过程。留恋、催发、执手、相看、泪眼、无语凝噎到念去去、千里烟波，逐层描写，视点由近到远，而离别之情则日显其深。大凡离别的时间、地点、氛围、离别的表情、动作和心理，都备足无遗。

《蝶恋花》

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

1、名句“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴”，王国维《人间词话》曾以这两句所表现的执着精神，而把它喻为成就大事业、大学问的第二种境界。

2、创作主题：这首以思念情人为主题，表现了柳永在离别情人之后挥之不去、难以自拔的相思之情。

《定风波》

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少光阴虚过。词中描写的女性特点：这首词是以女性的口吻来写的，属代言体。柳永叙写思妇心境，没有丝毫的藏藏匿匿，躲躲闪闪，而是想什么说什么，反复说明，多维展示。

《谜仙引》

才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲，酬一笑，便千金庸觑。常只恐、宴乐蕣华偷换，光阴虚度。已爱君恩顾。好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。

1、创作主题：柳永的这首词，就以歌女自述的方式。倾诉了欲结知音、脱离魔窟的强烈愿望，从中也浸润着柳永的同情和怜悯之心，闪耀着人道的光芒。

2、描写歌妓的特点：词的上阕通过对歌妓生活、品格和心理的描写，委婉地表示落籍从良是歌妓珍重人生的惟一出路。下阕即由此宕出困惑，转出希望。

《戚氏》

晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱。惹残烟。凄然，望江关。飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感。向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。孤馆度日如年，风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵，夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁月迁延。帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。渐鸣咽、角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

戚氏（晚秋天）知作者，这首《戚氏》便为柳永首创，前后三叠，212字，是《乐章集》中最长的一首词。宋人将之与《离骚》媲美。

创作主题：此词或作于柳永外放荆南期间。柳永平生大志，至此基本折断。而当此困于驿馆、前路迷离之际，反思自己一生的行历，勾画出自己深陷于懊悔与自责之中的孤独身影。可视作柳永一生的缩影。

《夜半乐》

冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鷁、翩翩过南浦。望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三、浣纱游女。避行客、含羞相笑语。到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路，断鸿声远长天暮。

游记特色：此词近似一篇山水游记。上片写舟行的途径，中片写舟中的见闻，下片抒发对绣阁女子的思念以及归期阻隔的痛苦。接下来写游踪，从江渚历万壑千岩、越溪深处，最后到南浦。

《玉蝴蝶》

望处雨收云断，凭栏悄悄，月送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷，梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。难忘。文斯酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

描写秋天的特色：这是一首伤秋念之词，羁旅之愁贯串其中。

《望海潮》

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖又不巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去风池夸。

如何描写表现杭州的城市风？写杭州，能在历史与现实的交汇中，展示其无可替代的风物景观，融入了自己深厚的赏爱心情。起三句用远景概括展示杭州的地理优势与悠久古城风貌，时空跨越之大。“形胜”、“繁华”四字，为通篇之主旨，以下锦绣文字均由此生发。“自古”二字贯串古今。“烟柳”三句，写市区景观，由外到内。“云树”三句，又由市内走笔郊外，描写钱塘江雄武壮观的自然风貌。

上阕古到今，由景及物，由物及人，笔法驰张有度，视点动宕得奇。下阕起句即点出西湖清景，从湖山全景、四时风光、昼夜笙歌、湖人人物四个方面，点面结合，勾画出西湖的如画美景。全词意象鲜明夺目，诗情画意，目不瑕接。层次井然，近景与远景、自然与人文交替，以开朗广阔的大自然和深长悠远的历史作为背景，将优美壮观的自然景观和生气蓬勃的市民活动声面统摄笔端，笔墨铺张杨厉、淋漓尽致。

《八声甘州》

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏干处，正恁凝愁。

名句：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”。苏轼的一段话说：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’此语于诗句不减唐人高处。”这首词的主题是游子思归。

范仲淹

《苏幕遮》

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人醉。明月楼高休独倚，酒人愁肠，化作相思泪。

名句“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水”“芳草无情，更在斜阳外”《西厢记》中《长亭别送》即由此词点染而成。词写羁旅思乡之感，但写法别致。

《渔家傲》

塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。浊洒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。

名句“浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计”下阕“家万里”遥接“塞上”，状边境之辽远，写思乡之情。“归无计”则表现了燕然未勒的客观现状和杀敌报国、建立功勋的强烈愿望。末两句极言将军、征夫夜长不寐

的痛苦心情。

《剔银灯》

昨夜因看《蜀志》。笑曹操孙权刘备。用尽机关，徒劳心力。只得三分天地。屈指细寻思。争如共、刘伶一醉。人世都无百岁。少痴呆、老成尪悴。只有中间，些子少年，忍把浮名牵系。一品与千金，问白发、如何回避。

如何体现“俳谐”特色：词借咏叹历史故事表现了人生苦短、功名难持的人生观。范仲淹把人生分成三个阶段：少年、中年、老年。少年痴騃、浑浑噩噩；老年悴，力不从心。只有中年，精力充沛，得意尽观，但也只有匆匆数年，岂能为浮名牵绊，失去人生自然畅快之趣。

张先

张先，“心中事，眼中泪，意中人”之句，人称为“张三中”。“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘压卷花影”“柳轻无人，堕风絮无影”，自称“张三影”。

《一丛花》

伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征党支部不断，何处认郎踪。双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。梯黄画阁黄错后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

抒情特色：此词借托女子口吻，表现了伤高情远的绵绵离愁。“无物似情浓”，句式上是回答了起句的提问，而其情浓既无物可拟，实际上不定了提问的意义，喻示了伤高怀远的难以穷尽。

《天仙子》

《水调》数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。风不定。人初静。明日落红应满径。名句“沙上并禽池暝。云破月来花弄影”。下阕换头为排解愁绪，移步沙岸，但见暮色下鸳鸯双栖，风吹云动，月色溶溶，月光下花儿轻摇，婆娑起影，似是顾影自怜，故意摆弄。这一句是一篇之警策，盖不独写出月夜花影摇曳神韵，而且写出了云破、月来与花弄影这三个层层递进的关逻辑发展过程。以及从祈盼明月朗照到观赏花儿弄影的心情变化，包容的画面既阔大，内涵的情致也丰富细腻。

《木兰花》乙卯吴兴寒食

龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。行云去后遥山暝。已放笙歌池院静。中庭月色正清明。无数杨花过无影。

名句“中庭月色正清明。无数杨花过无影”的写景特点：这两句写景工绝，神韵逼人。从逻辑关系上来说则互为因果，盖正因月色清明，方使杨花飘忽无影；反过来说，从杨花轻飘无影，也可见月色之清明。这两句话的形容毕肖以及它与清幽夜景的诗意配合，摹写景物之工确实让人叹服。

谢池春慢玉仙观道中逢谢媚卿

缭墙重院，时闻有、啼莺到。绣被掩余寒，画阁明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少。径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄。碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。

创作主题：此词是张先偶遇谢媚卿、双方一见钟情后的追忆之作，从中表现了知音难遇、相思难解的惆怅

宴殊，字同叔，抚州临川人。《珠玉集》，风格“温润秀洁”

《浣溪沙》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何落去，似曾相似燕归来。小园香径独徘徊。

名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。刘熙载评此联为“触著”，“极炼如不炼”。这两句是为世传诵的名句，情臻缠绵，音调谐婉，是词中超一流的佳对。多用虚字组句，但工稳异常。以花之一开一落与燕

之春来秋去象征人事，并以花落之“无可奈何”与燕来之“似曾相识”形成无情与有情的对比，从凸现出人生与自然界有常与无常的恒久规律，其内涵之博大是昭然在目的。从语言上说，也是妙语天成，不见修饰，是词人即兴顿悟而成。

《浣溪沙》

一向年光有限身。等闲离别易销魂。洒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

创作主题：咏叹离情，没有一味地哀哀切切，而是将它放在有限的时光和生命中去细加参悟，从而宕出离情，抒发出旷达高远之情。

《鹊踏枝》

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风雕碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，王国维曾借用词中“昨夜”三句来喻示成就大事业大学问的第一种深情专注的境界。这首词写闺思离恨。

《踏莎行》

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

1、名句“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。”

2、创作主题：题作“春思”，作者主要能过对暮春景物的描绘，抒发一种时节流逝之感和人生苦短之愁闷。上阕写暮春之景，极具诗情画意。下阕过片两句承上启下。

《破阵子》

燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

写作特色：上阕写景为主，笔调清新，色彩鲜明。梨花、飞絮之白，碧苔之青，黄鹂之黄，共同组成了一个动静相间、雅淡冲和的境界。

《山亭柳》

家住西秦。赌博艺随身。花柳上，斗尖新。偶学念怒声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。数年来往咸京道，残杯冷炙谩销魂。衷肠事，托何人。若有知音见采，不辞遍唱《阳春》。一曲当筵落泪，重掩罗巾。

全词上阕以回忆为主，下阕则现时实境。通过昔盛今衰的强烈对比，折射出歌女命运的坎坷变化，情致沉痛激切。

宋祁

《玉楼春》

东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

名句“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的写作特色：这首词上阕写春日旖旎风光，下阕转出人生苦短、欢娱恨少的感慨。“绿杨”两句皆般上望见之景，此为“风光好”之第二义。绿杨与红杏，色彩搭配鲜艳夺

欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉州庐陵人。词集初名《平山集》。

《采桑子》

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随。无风水面疏璃滑，不觉船移。微动涟漪。惊起沙禽掠岸飞。

西湖是指颍州西湖，写的是春色中的西湖，风景与心情，动感与静态，视觉与听觉，两两对应而结合，形成了一道流动中的风景。

《采桑子》

群芳过后西湖发了，狼藉残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。

创作主题：选取群芳凋谢后的暮春景象作为背景，表现了自己闲对残红的悠然心态。

《朝中措》

平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。

创作背景：公元1056年，欧阳修的朋友刘敞出守维扬。维杨是八年前欧阳修曾任知府的地方，且有亲自修建平山堂及亲手种下的柳树存留于此。因而当此饯别之际，欧阳修心中涌动，不能自已。述作此词，既赠别好友，又兼写旧怀。

《踏莎行》

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

名句“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”两句的写作特色：“离愁”两句拈出主题，与候馆、征辔之义绾合。而以“春水”喻愁，暗承李煜“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”之意，并与“溪桥”一语相应。但与李煜的愁情汹涌不同，这里所表现的主要是一种不断加深又持续相生的离愁形成过程。“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”两句的写作特色：这两句写登楼所见，不过是一望平芜尽处的绵绵青山，而行人早已在春山之外了。煞拍两句语谈而情深。

《生查子》

元夕。

去年无夜时，灯市花如心昼。月上柳梢头。人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

叙事特色：通过去年和今年不同心境的刻画，表现了主人公由幸福到失落的心理过程，其中隐含了对封建婚姻制度的不满情绪。

《蝶恋花》

越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。紞縠滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。

词中的“越女”形象：上片写越女装束及因照影摘花而芳心初乱。起三句点明人物身份、活动环境和服饰特点。接下转入采莲之事。

《玉楼春》

尊前拟把归期说，未语春容惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。

名句“人生自是有情痴，此恨不关风与月”第二句情感就发生了转折。这种转折终于使词人认识到，情到深处的感受终究是理性难以替代的，这种离恨与一时一地之风月无关，而是与生俱来不可抑制的。

《南歌子》

凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅、入时无。弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问双鸳鸯字、怎生书。

明代沈际飞《草堂诗余别集》卷二曾用“前段态，后段情”来概括其结构特征。上阕以描写女子的装束和体态为主，下阕则叙写夫妇亲密的生活情趣，以此凸显出一个娇俏、温柔的新婚少妇形象。

《浪淘沙》

把酒祝东风。且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆。此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。

创作主题：这首词以惜春惜花的方式表现与友人的惜别情怀。上片叙写现时情景，深情涌现。过片两句笔法转抑，由盛景而转写哀情。

王安石

《桂枝香》金陵怀古

登临送止。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对紫漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒类烟、衰草凝绿。至今商女。时时犹唱，《后庭》遗曲。

1、桂枝香（登临送目）故国指金陵，今南京市。名句“至今商女。时时犹唱，《后庭》遗曲”。

晏几道

晏几道，字叔原，号小山，抚州临川人，晏殊第七子，黄庭坚《小山词序》称其平生困于“四痴”，词集初名《乐府补亡》后以《小山词》名行。

《临江仙》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

1、临江仙（梦后楼台高锁）知作者。

2、名句“落花人独立，微雨燕双飞。”

《蝶恋花》

醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。

《鹧鸪天》

彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

名句“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”

《鹧鸪天》

醉拍春衫惜旧香。天将离奶恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。云渺渺，水茫茫。征人泪路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

鹧鸪天（醉拍春衫惜旧香）这首词写绵绵离恨，以痴迷的形态来起笔，思绪至为细密。

《鹧鸪天》

小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

名句“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”两句的写物特色：煞拍两句语出尘想，而妙生笔底。

《阮郎归》

天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。

如何描写晏几道的疏狂意趣？此词自写怀抱，而悲欢间出，起二句锻炼秋意，眷念京都、怀念旧情之意隐隐传出。上阕在今昔对照中，表露出晚年飘泊无归的身世之感。一“趁”字，尤可见平日之萧索落寞，只是逢重阳而略起意兴而已，换头三句承“重阳”而来，续足“似故乡”之“人情”。佩兰簪菊是当年都下重阳风俗。如今何妨重现当年的疏狂，舒展一下压抑已久的身心。盖落拓不遇，旧狂湮没已久，今逢重阳，遂起董理之意。“殷勤”二字，与当年的殷勤把酒、豪气干云不同，这里只是加倍体现出其近境之凄苦而已。《思远人》

红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

名句“渐写到别来，此情深处，红笺为无色”三句的写作特色：这首词写怀人之苦，调与题合，思入奇趣。

上片由景起兴，转入相思。下片衍“寄书”之意。过片两句层折而进，因无处寄书而泪弹，因泪弹不尽而当窗滴落，因泪滴砚中而旋加研墨。煞拍三句则更进一层。

苏轼

苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人。《东坡乐府》三卷。胡寅评：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转有度”，王灼评：“指出向上一路”。

《水龙吟》

似花还似非花，也无人惜从教附。抛家傍路，思量却是。无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里。寻郎去年，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，三分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点离人泪。

水龙吟（似花还似非花）次韵

《水调歌头》

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。

明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别明圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

水调歌头（明月几时有）全词情感数折，而意思层深，而在矛盾中归于旷放则是此词的情感主线，这矛盾是政治失意后入世与出世的矛盾心理。

《念奴娇》赤壁怀古。

大江东去。浪淘尽、千古风流人物。故垒西边人道是。三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，水乔初嫁。了雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间，墙橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。

这首《念娇奴》词作于1082，苏轼时因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。

《临江仙》

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应。倚伏听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

此词叙领先饮东坡、三更归家之事，当是彼此生活与心境的真实反映。上阕叙事，极富生活情趣。下阕直笔入情，妙揭自己苦恼心态。

《定风波》

莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

这是一首词抒怀之作，作于1082年，时苏轼正谪居黄州。

《卜算子》黄州定慧院寓居作。

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

《洞仙歌》

余七岁时见眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十余。自言：尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死，人无知此词者。但记其首两句，暇日寻味，岂洞仙歌令乎，乃为足之。

冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡。玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。

词演绎蜀主逸事，而兼写自己感怀，可看出其对流年偷换的忧患心情。

八声甘州寄参廖子

有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖。不用思量今古，俯抑昔人非。认似东坡老，白首忘机。记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君衡。约它年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西洲路，不应回首，为我沾衣。

八声甘州（有情风万里卷潮来）知作者。

《江城子》密州出猎。

老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，行骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒醋胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遗冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

《江城子》乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

江城子（十年生死两茫茫）苏轼与妻子王弗感情深笃。

《蝶恋花》

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

名句“枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草”

《永遇乐》彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词

月明如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寂无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对、黄楼夜景，为余浩叹。

永遇乐（明月如霜）知作者名。彭城，今江苏徐州。

《行香子》

清夜无尘。月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹、石中火、梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴、一壶酒、一溪云。

分析此词议论化倾向？他的不少词在人生短暂的感情的基础上表现出比较浓烈的出世和超世的思想。这首词中“几时归去，作个闲人”便是其中一次公开的人生价值取向方面的宣言。散文化、议论化依旧是苏轼作词的一个基本手段。上阕虽以写景开笔，但大意归结到人生短暂，勿为名利虚耗精神的主题。接下来连用三个典故，无非一再强调人生如梦。上阕基本上是对人生的一种泛性思考，下阕则专写个人情怀，“归去”是苏轼久蕴心底的想法，只是总有一种力量将他拉回现实，如今归去作个闲人的念头再次涌上心头，一张琴、一壶酒、一溪云，这是另外一种人与自然的和谐，而且是更具审美意蕴的和谐。苏轼由此从不和谐的社会人生进入和谐的自然人生。

《浣溪沙》

软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身。日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。

这首词主要写沿途见闻及由此而触发的人生归宿感。

黄庭坚

黄庭坚，其词与秦观齐名，时称秦七黄九。黄庭坚以江西诗法“夺胎换骨”“点铁成金”入词。

《念奴娇》

八月十七日，同诸甥步自永安城楼，过张宽夫园待月。偶有名酒，因以金荷酌众客。客有孙彥立，善吹笛。

援笔作乐府长短句，文不加点。

断虹霁雨。净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏。谁便道，今夕清辉不足。万里青天，姮娥何处。驾此一轮玉。寒光零乱，为谁偏照醽醁。年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。共倒金荷，家万里，难得尊前相属。老子平生，江南江北，最爱临风笛。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。

念奴娇（断虹霁雨），表现了他的泊然之怀，又体现了他与“蜀士”的欢洽之谊。上阕以写景为主，时间从傍延至清夜，下阕由想象曲折而折回现实，写游园、畅饮、听曲之乐。全词写景写情，兼写理趣，情感起伏较大，而归科旷达。

《定风波》次高左藏使君韵

万里黔中一漏天。屋居终日似乘船。及至重阳天也雾，催醉，鬼门关外蜀江前。莫笑老翁犹气岸。君看。几人黄菊上华颠。戏马台南追两谢，驰射，风流犹拍古人肩。

次韵。这是山谷谪居黔州所作，虽也隐有被无端贬谪的不平，但作者却为我们刻画了一个风流拍肩、气岸凌举的老翁形象。

《清平乐》

春归何处。寂寞无行路。若有人知春去处。唤取归来同住。春无踪迹谁知。除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

全词宛转一气，所问所想痴情淋漓。起句问得蹊跷，接下两句复宕开一层。

《归田乐引》

对景还销瘦。被个人、把人调戏，我也心儿有。忆我又唤我，见我嗔我，天甚教人怎生受。看承幸幸厮勾。又是尊前眉峰皱。是人惊怪，冤我忒撋就。拚了又舍了，定是这回休了，及至相逢又依旧。

这首词描写了一对情人爱怨交错的心理变化，真实自然，极富生活气息。词以男子的口吻着笔，但一笔两人。不仅写出两个人的心理行为的差异，而且怨中著爱，将他们内心互相爱恋而行为彼此龃龉的特点写得入木三分。

李之仪

李之仪，《跋吴思道小词》，主张“长短句自有一种风格”

《卜算子》

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

卜算子（我住长江头）知作者名。这首词在朴实的语言中表现真的爱情。全词以长江水为抒情线索，通过对比变化，抒发了一种深沉缠绵的相思之情。

秦观

秦观，字少游，学者称淮海居士，杨州高邮人。苏轼以为有屈、宋之才，王安石称其有鲍、谢清新之至。《淮海词》或称《淮海居士长短句》

《望海潮》

梅英疏淡，水澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟螟酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

上阕由眼前实景渐入回忆，下阕换头继续写夜饮赏乐、观月探花之乐事。这首词最大的艺术特色是强烈的今昔对比，结构上由今而昔，由昔返今。局度安详，而气味温婉，是少游的本色之作。

《水龙吟》