中外电视节目比较

一、电视媒体的三种所有制

1、私营，即媒体由个人或财团私有；

私营媒体的特点:独立、以赢利为目的、把收视率作为媒体的生命线、市场竞争激烈，使节目既丰富多彩又有媚俗倾向

2、公营，即媒体由社会公民共同拥有；

公营媒体的特点：相对独立的管理机构、以视听费作为主要收入、公营台是半官方的、公营台把观众当作“公民”而非消费者、缺乏活力

3、国营，即媒体由国家所有和经营。

国营媒体的特点：电视台的所有权完全属于国有。除了政府投资以外，其他任何部门，无论是国营企业还是私营企业，都不得在电视台投资或参股。

电视台是政府的宣传机构，电视台的主要领导人是由政府任命的；电视台的宣传报道方刨必须和政府的施政纲领保持一致并经政府的批准。

电视台义不容辞地承担着宣传政府的重大理论、方针、政策的职责。在此前提下，要尽量满足观众对信息和娱乐等的需求。

电视台酌经费多由政府直接拨款。

例如VOA:美国之音开播于炮火纷飞的1942年2月24日，最初以英语和德语进行广播，随后又开播了日语广播。美国之音的声音迅速传遍了整个欧洲和太平洋战场。

1946年，丘吉尔的“铁幕演说”拉开了冷战的序幕。美国之音也在1947年2月17日迅速开播了对苏联地区，并辐射整个东欧的俄语广播。美国之音在颠覆苏联和东欧政权的舆论斗争中发挥了重要的作用。比较典型的是1962年猪湾危机发生后，美国之音对古巴、苏联和东欧地区的广播，受到了时任美国总统肯尼迪的肯定。

美国之音历来视亚洲为其工作重点。东欧剧变后，美国之音加强了对中国大陆地区的广播。1990年，美国之音不同频段的单日普通话广播累计达到32.5小时，90年代中还开通了藏语广播。

在1991年南斯拉夫解体之后，美国之音于1993年2月21日迅速开播了克罗地亚语节目和塞尔维亚语节目，以宣传美国的巴尔干半岛政策。911事件之后，美国之音迅速增加了其阿拉伯语的广播，随后又加大了波斯语的广播。

二、媒体的三种运行模式

1、以美国为代表的私营媒体为主体的完全商业化运作模式

报纸的收入是发行和广告两大块，其中发行占40％左右，广告占60％左右。而电视的收入可分为四大块：广告收入、有线电视付费收入、出售节目收入、电视购物收入。2、以西欧、日本为代表的公私兼顾的双轨制运行模式

意大利是公营的意大利广播电视公司(RAl)与私营的贝鲁斯科尼领导的菲宁威斯特集团(Fininvest)平分意大利观众市场

法国是公营的电视二台、三台、四台和私营的电视一台、五台、新频道六家电视台瓜分法国电视市场。

英国是公营BBC三个电视频道和ITV三个电视频道(三、四、五频道)平分英国电视市场。

日本是公营的NHK和四大私营电视网——东京广播公司(TBS)日本电视公司(NTV)、富土电视公司(FTV)、全国朝日广播(ANB)角逐日本电视市场。

★为什么西方会坚持双轨制：

(1)在政治上，旨在防止极少数人或少数集团垄断、控制全国舆论。公私并存的双轨制有助于保持政治的多元化，保护西方的民主制度。

(2)在经济上，公私并存，相互竞争，但“分灶吃饭”，从不同渠道获得收益，避免在有限的

广告市场上恶性竞争，自相残杀。

(3)在文化上，旨在保护传承本民族文化传统，尤其是公营台的存在，对保护本民族文化，避免外来文化、低俗的商业文化冲击具有重要作用。

3、以中国为代表的完全国有的有限商业化运作模式

节目的制作和播出只能部分而不能完全按市场需求来执行。

各家传媒之间有着激烈的竞争、也有“优胜劣败”的现象，仅迄今还未出现“优胜劣汰”的现象。由于上述两方面的条件，各传媒非常看重节目的收视率，因为这和广告收入紧紧相连。

三、媒体的三种管理机构

董事会领导制、社会化领导制（BBC）、政府领导制

中外电视新闻节目比较

四、西方著名新闻节目和频道

1、《60分钟》类型：电视新闻杂志，播出平台：美国哥伦比亚广播公司（CBS），特点：周播；杂志式编排方式；严肃新闻报道

2、《全景》类型：新闻专题调查，播出平台：英国广播公司（BBC），特点：周播，深度报道，新闻频道CNN，美国有线电视网，世界第一家24小时全天候播放新闻的频道。

3、泰德·特纳，CNN创始人

CNN效应：1991年，海湾战争爆发。在伊拉克遭到空袭的前天晚上，CNN从巴格达发布了现场独家报道。这次报道中的图片纷纷被全球地面电视频道转播选用，屏幕一角的CNN 图标台标格外醒目。这是CNN成为国际品牌过程中最有意义的事件。

CNN对海湾战争的报道产生了著名的“CNN效应”，就是人们只要收看CNN频道或登录CNN网站，就肯定能找到最新的新闻报道。

五、西方电视新闻节目的特点

1、新闻节目特色分明：60分钟：强调“正论一反论”的辩论风格是《60分钟》的节目特色，其探讨的主题多半涉及政府决策、司法公正、社会正义等“硬新闻”。

2、新闻节目编排科学专业：构成节目内容的要素主要有报道内容选择、报道组合顺序、语言、图表、采访对象和嘉宾选择、拍摄风格如采访片断时间、镜头长度等等。

3、主持人明星化：爱德华·默罗，1908年出生，美国哥伦比亚广播公司新闻主持人。爱德华·默罗是美国最负盛名的广播电视记者，是名副其实的美国广播电视新闻事业的“开山鼻祖”。大众传播中有关“主持人”的历史，现在可以追溯到最早的，就是爱德华·默罗。

丹拉瑟，CBS、汤姆·布鲁考，NBC、彼德·詹宁斯，ABC 美国电视新闻的三驾马车

3、注重深度：新闻不仅仅是是什么，更重要的是为什么和怎么样。

4、坚持独立、特立独行：水门事件、伊朗门事件、拉链门事件

六、我国电视新闻节目的构成

新闻播报类节目、新闻事件类节目、新闻人物类节目、新闻杂志类节目、新闻直播节目

七、中西比较

视角一：新闻理念：对新闻及其功能判断的理解西方：新闻专业主义

新闻传播与新闻宣传。传播：信息从传播者向受众的有效传达和反馈。宣传：通过一定的事实选择传达一种观点和理念。

视角二：新闻选择：新闻选择是新闻传播活动的关键环节和重要手段，它是指人们在特定的传播环境下，根据一定的价值取向对新闻传播内容进行的搜寻、比较和确认。

1、题材选择

我国新闻界对题材的分类较为细致和复杂，往往按照新闻写作的题材分成不同部门来负责各种专业报道，如政治新闻，经济新闻、科教新闻、文体新闻、社会新闻等。

西方新闻报道的内容自然也涉及政治、经济、科教、体育和社会生活的方方面面，但题

材分类不是特别细致。他们喜欢把新闻分成“硬新闻”和“软新闻”两大类。“硬新闻”通常指严肃新闻，“软新闻”通常指人情味新闻，强调趣味性。

2、新闻主题的差异：新闻主题是传播者试图通过材料传达给受众的倾向或观点。

我国新闻媒介历来重视道德教化作用，注意树立正面典型，通过人物报道弘扬共产主义精神，服务于社会总体目标和中心任务，致力于社会的进步与发展。

西方的人物报道侧重反映新闻人物在特定历史环境中的人生经历和因此而表现出来的性格特点。西方新闻报道中的人物，一般都是并未做出光辉事迹的普通人，作品中也并未试图通过人物描写表现他们的高尚品质与崇高追求。

视角三：新闻表现技巧

我国新闻多注重纯粹的叙述，从官方的角度来看问题，而西方记者善于从受众的兴趣和习惯出发，以平民化的角度来报道新闻，打“情感牌”。

视角四：新闻主持人

“每天看着20多岁的俊男倩女在电视屏幕上预报经济前景、纵论国家大事，我就体会着在大街上遇到买假药的心情

八、华尔街日报体

“华尔街日报体”是美国《华尔街日报》惯用的一种新闻写作方法，主要适用于非事件类题材的叙述。其基本特征是，首先以一个具体的事例（小故事、小人物、小场景、小细节）开头，然后再自然过渡，进入新闻主体部分，接下来将所要传递的新闻大主题、大背景和盘托出，集中力量深化主题，结尾再呼应开头，回归到开头的人物身上，进行主题升华，意味深长。

“华尔街日报体”在结构上一般由四部分组成：第一部分，人性化的开头，即与新闻主题有关的人物故事；第二部分，过渡，即从人物与新闻主题的交叉点切入，将真正的新闻内容推到读者眼前；第三部分，展开，即集中而有层次地阐述新闻主题；第四部分，回归人物，即重新将人物引入新闻，交代此人与新闻主题的深层关系。

九、陈述与表现

我国的新闻报道，历来讲究严肃性，这一点反映在语言文字上就是过于注重陈述。陈述用于反映客观内容的概貌及其发展变化的进程，能给人以总的印象，但是用这种方法写出的文章，往往显得单调、生硬，缺乏生动性和趣味性。西方的新闻报道则侧重表现，展示客观内容某一局部的具体面貌及其发展变化的情状，给人以直观的感受，比较富于形象性。

十、新闻要素

5个w和一个h被认为是新闻的六要素，可分为两个逻辑层次，第一层是when、where、who、what，从时空和行为主体方面反映事物的实际状态，属表述性要素。第二层是why和how，帮助公众了解事实的来龙去脉，进一步认识新闻事件的意义和价值，属于解释性因素。我国的新闻习惯于叙述事件本身的情况，不注意其与周围事物的联系，侧重于“what”，即有什么事发生。而西方新闻往往在导语中就有解释性的语言，重点在“why”，即为什么发生。

十一、新闻节目主持人需要具备哪些素质，CBS前新闻部主任威廉"伦纳德提出了4条标准:

A、有能力在电视上报道新闻，胜任写、播的工作，且仪表堂堂；

B、有在屏幕后当记者的才干，具备敏锐的新闻判断力；

C、在时间紧迫、发生突发事件或重大新闻时镇静自如，有条有理，能即席报道；

D、为人高尚，具有良好的公共道德品格。

十二、脱口秀

指一种观众聚集在一起讨论主持人提出的话题的广播或电视节目。一般脱口秀都有一列嘉宾席，通常由有学问的或者对那档节目的特定问题有特殊经验的人组成。

十三、西方著名脱口秀节目

1）奥普拉·温弗瑞秀特点：情感主题脱口秀

2）拉里·金直播内容：新闻主题脱口秀

3）科南·奥布赖恩深夜秀特点：娱乐主题脱口秀

十四、奥普拉·温弗瑞秀的节目特征

1 女性化主流

2 生活导师：奥普拉·温弗瑞，作为一名黑人，更为当今世界上最具影响力的妇女之一，她的成就是多方面的：通过控股哈普娱乐集团的股份，掌握了超过10亿美元的个人财富；主持的电视谈话节目“奥普拉脱口秀”，奥普拉在1996年推出的一个电视读书会节目在美国掀起了一股读书热潮；

3 心灵治疗师

十五、中国脱口秀节目（谈话节目）

中国大陆第一个真正意义上的电视谈话节目：1993年1月开播的《东方直播室》。“演播室受众”设计开始形成。

1996年3月16日中央电视台《实话实说》节目的热播开始的。较之于《东方直播室》，《实话实说》更具有市场化背景下现代电视节目生产的自觉意识：话题甄选、谈话层次设计、有关资料的准备、记者前期调查、嘉宾的选择搭配、主持人的风格定位与现场组织策略、现场乐队功能等。

十六、比较：以奥普拉·温弗瑞秀与鲁豫有约的视角

1、选题：

《奥普拉秀》一般以话题型为主，关注性、虐待儿童、减肥困难、缺乏自信等与普通百姓生活息息相关的现实问题，试图通过对典型事例的探讨和分析，给人们提供一种指导性的建议。

《鲁豫有约》则倾向于一种叙事型的谈话，往往选择一些有着特殊经历和生活体验的人，让他们将自己的回忆、故事、心境与观众一同分享。

2、受众定位

创办于1986年的《奥普拉·温弗瑞秀》，受到当时女权运动的影响，将目标受众主要定位为午后独自在家的主妇和老人。这些观众感兴趣于如何处理好与家庭伙伴及孩子的关系，解决感情上的困惑，希望得到他人的帮助。

作为为凤凰卫视话语空间的代表，《鲁豫有约》的目标受众定位于一批文化层次高、收入高、社会地位高的人群，注重节目内涵和深度。

3、文化背景

在美国相对自由开放的传播环境下，无论是嘉宾还是主持人，都敢于在屏幕上秀出自己的生活、经历、想法，展现自己的个人魅力。再加上，热情高涨的台下观众，很容易就把现场炒热。而中华文化的含蓄内敛，孕育了沉静的民族性格。人们不太擅长在镜头前展示自己。

4、主持人风格

《奥普拉·温弗瑞秀》中奥普拉展示的是一位真诚敏锐的女性形象，她与被访者一样具有成熟的思想和相同的经历。她与被访者平等对话并在最恰当的时机提出最恰当的问题，进行交锋和碰撞以求能够挖掘出被访者最真实而深刻的思想。

《鲁豫有约》中主持人鲁豫则因其独具的敏捷机智和沉稳澹定的气质而被塑造成一位邻家女孩的形象。在节目中她邀请受众和她一起聆听客人讲故事。鲁豫始终如一的微笑和内敛的谦和态度，在为被访者创造场内轻松语境的同时也为受众创造了场外自然的语境。主持人作为社会公众人物，要在大众心目中树立个人魅力。

十七、真人秀（也称真人实境秀、真实电视，reality television）

一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。

十八、西方知名真人秀节目

美国偶像、老大哥、幸存者、学徒

十九、真人秀节目的特征

（1）纪录片式的跟踪拍摄和细节展现（2）电视剧式的人物环境选择和矛盾冲突设置（3）竞赛节目的欲望客体设置和淘汰方式

二十、西方真人秀节目的特点

1、高额投入

随着真人秀节目的竞争加剧，不过几季的时间，节目制作费用也水涨船高，从2003年起，为了在日渐扩大的真人秀节目市场取得成功，节目制作商开始加大投入，这就使真人秀节目走上了高成本的道路。

2、奖金刺激：幸存者：奖金100万。学徒：特郞普地产公司年薪25万管理者，高级跑车一辆

3、产业化手段

真人秀节目的整个游戏、人物的设计都非常讲究，而且形成一定的模式。整个市场的营销方式都是跨地区、跨国经营。如今，真人秀节目已经成为一种被广泛复制的节目样式，成为电视界赚取高额利润的一个品牌。《老大哥》在荷兰出现之后，随后就迅速被德国、丹麦、澳大利亚、美国等共18个国家照搬制作了各自的版本。

4、真实揭示：隐私窥探、残酷竞争、贩卖色情

二十一、中国真人秀的发展现状

2000年广东电视台的《生存大挑战》，我国第一个电视真人秀节目。

1、摒弃西方真人秀节目弱点，加强中式特色

减少对隐私的窥探、淡化对人性阴暗面的展示、淡化巨额奖金刺激

2、中国收视偏低，策划力量薄弱

真人秀电视节目《幸存者》曾取得骄人的成绩：

二十二、中外真人秀节目比较

第一，真人秀节目的发展阶段和理念不同。第二，文化差异导致节目道德底线不同。

第三，节目的质量和水平有着很大的差距。1、过度干预影响真实2、镜头使用与画面语言表现力有待提高第四，节目的产业化运作水平不同。

二十三、中外电视剧比较

1928年通用公司制作的“女王信使”在纽约州WGY广播电台播出。这是美国（也是世界）第一部电视剧。这部长40分种的作品，标志着人类历史上第一个全新的戏剧类型的诞生。

二十四、西方知名电视剧（美）

《越狱》、欲望都市、老友记

二十五、西方电视剧特点

1、制播分离：美国在1970年颁布的一条关于电视行业的法律“财政收益与辛迪加规则”：商业电视网只能自制少量节目，其主流节目必须委托制作公司，电视网只享有首播权，并不享有节目本身。

2、电视季(TV Season) 播出：美国的电视季每年从九月开始，称为Fall Season在美国，美国商业电视以每年9月中旬至第二年4月下旬为一个播出季，新季以美国电视艺术与科学协会主办的“艾美奖”颁奖典礼隆重拉开序幕。

3、边播边写的制作模式：让制作方根据收视，观众反应等情况随机而动，随时修改剧本，曾加人物。所以剧情的发展会怎么样，谁都不会事先知道。美国连续剧的一个最大特点，那就是你不知道它什么时候会结束，有时一个剧还没有播几集就会被停播，而有的剧则在播完一季之后会收到下一季的订单，一播就是好几年。

4、编剧强调激励事件的产生：激励事件作为推动全剧的首要动力，必须打破了主人公生活中各种力量的平衡，它是引导故事中其他要素——进展纠葛、危机、高潮运转的导火索。二十六、美剧的中国传播

80年代引进的美剧：大西洋底来的人、加里森敢死队

大西洋底来的人~~~这个是第一个传统美国味道的电视连续剧。这是一部比较典型的美国电影电视，有着丰富的想象力情节，故事穿插了很多看似不可能的事和情节。不过演员们都个性分明，活灵活现，自然可信。而嬉皮笑脸的美国人脾气也迷倒了不少中国观众。大家发现看美国电影电视剧非常放松，没有中国电影电视那么一本三正经。从那时候起，不仅仅中国电影的表演被观众批评，连故事情节也被批评为没有像西方的创意。中国电影和电视行业的编导们压力日益增大。

二十七、中西电视剧比较

1、人物塑造，中式平民情节与美式英雄主义

2、题材选择：不同的叙事题材来源于文化的差异

在中国流行历史奇幻色彩的清宫戏、武侠片，反映现实社会生活题材的都市言情剧，家庭伦理剧，以及不断反映人们对现实不满等的反腐倡廉题材电视剧等，这些都和中国社会的文化、历史和现实背景紧密相关。而美国的西部片、医生律师剧、惊险动作剧等，代表的是美国社会主流价值关注的拓荒精神、冒险精神和专业精神。

3、叙事结构：开放式与闭合式

中国电视剧遵循“开端-发展-高潮-结局”经典式叙事结构，并且结局大多为封闭式大团圆结局；美国电视剧喜欢开放式，循环式的结局。每一集的情节没有明确的结束，人物性格也不会随着剧情而变化，而是固执地一成不变，但却成为推动每一集故事发展的动力。

4、幕后推动：市场主导与行政主导的制作差异

美国电视剧的制作采用的是边拍边播的方式，而中国电视剧的制作则采用的是先备案审查再制作播出的方式，归结为一点，就是市场主导与行政主导的差异。

二十八、中外动画片比较

1、动画的定义

动画是通过把人、物的表情、动作、变化等分段画成许多画幅，再用摄影机连续拍摄成一系列画面，给视觉造成连续变化的图画。

人类具有“视觉暂留”的特性，就是说人的眼睛看到一幅画或一个物体后，在0.34秒内不会消失。

2、动画的分类

动画发展到现在，分了二维动画和三维动画两种，用flash等软件制作成的就是二维动画，而三维动画则主要是用maya或3D MAX制作成的。

1907年，第一部动画片《一张滑稽面孔的幽默姿态》由美国人布莱克顿拍摄完成。下川凹夫创作的《芋川掠三玄关·一番之卷》被公认为日本的第一部动画片。

中国第一部动画片《大闹画室》是诞生在1926年。由万氏四兄弟制作。

二十九、日本动画的特点

1、内容元素丰富

美少女。可爱的美少女是吸引观众或读者的元素之一，大多数的动漫画中美少女都是重要的角色。作品有《EV A》、《天地无用》、《樱花大战》、《逮捕令》、《我的女神》等。

宠物

宠物是人的朋友，宠物给人带来温馨的生活。有时宠物还成了人的保镖。作品有《侍魂》、机器人

机器人是科幻的主要题材。作品有《高达》、《超时空要塞》、《EV A》等。

心理学

万事万相由心苗所生，人的心理决定了人做事的动力。若能了解心理学便能更好地刻画人物的性格。著名的有心理分析的动画片是《EV A》。

宗教

结合宗教观的动画片是《EV A》。

2、写实风格

日式动漫的特点和风格总的来说是走“写实主义”路线，对人物还有背景的描绘都不是很夸张。日本动画片一般分两类主题:一类比较突显团结就是力量这一主题,会以个人奋斗为线索以达到一个很高的目标。而另外一类呢,则表达了成年人对于社会压力的抗争,希望回到为所欲为的小时侯. 圣斗士星矢，灌篮高手，火影忍者等就体现了团队的力量，而蜡笔小新则是后者的体现。很多作品都包含了很积极的现实意义和日本式的人文关怀。《火影忍者》3、注重细节、设计细腻

日本的动漫作品更注重使作品精致小巧，而且一丝不苟的日本文化同样也影响了日本动漫的特质。细致的角色、造型及场景设计。

4、超现实的内容设计

大多数日本动画都多多少少的包含着一点科幻或魔幻元素。但一部超现实主义题材的作品，如果不能把握住和现实的距离的话，往往容易因情节过于荒诞而陷入让观众产生隔阂感的死结中。但日本人民族性的敏感恰恰使日式动画在超现实和现实这个自相矛盾的结合上处理得很好。

20世纪80年代，世界正处于足球的黄金时代，无论日本国内，还是世界各地，都出现过不少优秀的足球选手，人们常幻想自己国家能成为足球强国。《足球小将》（Captain Tsubasa）恰逢此时出现。《足球小将》讲述了大空翼如何从一名热爱足球的小伙子成为足球明星的奋斗史——他带领球队成为日本全国冠军，继而带领日本队夺得世青杯，最终成为著名球队的主将。

三十、美国动画的特点

1、内容取材多元

美国动画电影已垄断了世界动画影视业的大半天下，他们的题材来自世界各国。如动画电影《埃及王子》是来自埃及文化，《小美人鱼》取材于丹麦童话，《花木兰》《功夫熊猫》取材于中国等

2、风格夸张、幽默，强调娱乐性

美国人的活泼、天真、好动、非权威化的性格所决定的。比如动画片《猫和老鼠》就酣畅淋漓地表现了美国文化的幽默感。在人们心目中过街喊打的老鼠，是一个恶心反胃的动物，在影片中却几乎成为人们同情怜悯的对象，没有一点令人讨厌的感觉，只有无尽的幽默。影片中可爱的小老鼠在老猫的残暴下游刃有余地被变成各种形状。

3、强调视听审美

美国动画片在画面处理、音乐配置等方面都达到了极高水平，这不仅体现在直接利用计算机生成图像的三维动漫作品中，也同样体现在手绘二维动漫中。如《白雪公主与七个小矮人》、《狮子王》等注重细节刻画，形象鲜明，音乐优美，雅俗共赏，既能获得美的视听感受，又使人享受到由视听而达情感获得的审美体验。《狮子王》更是一举拿下了奥斯卡最佳原著音乐和最佳电影主题曲两项大奖，成为迪士尼动画的里程碑作品之一，

4、美式个人英雄主义

在美国动画轻松愉快的内容背后都隐藏着美国民族的英雄主义及个人主义，并且在他们看来，这种英雄不仅仅是美国本土的英雄，更是全世界全人类的英雄，很多美国动漫作品的成功正是满足了美国人渴望有英雄挺身而出维护世界和平的幻想。

三十一、美日动画片比较

1、造型：

在造型方面日本动画追求唯美完美无缺，男主角的大部分都是身材魁梧高大，很帅。而在美国动画中，人物不算美形,人物造型都比较简单,人物比例不正确..比较夸张。

2、人物设计

在人物设计方面，日本多以突出团体为主，而美国的动画则常充当救世主的角色,例如：男女超人，蜘蛛侠，蝙蝠侠，地球女神，兰博之类的。

3、动作风格

在动作风格方面，与美国动画相比，日本动画在动作的连续性和流畅感方面明显处于劣势，日本动作偏硬，而美国动作偏软，美国表现动作是为了表现动作，而日本表现动作则是为了表现剧情，因此，对内心世界的刻意描摹，是日本动画的一大特色，也是我们区分它与美国动画的主要标志之一。

4、场景

在场景方面日本画得非常仔细，绘画非常细腻。而美国方面较日本动画没那么细致入微，不过，对于情节要求来说这已经足够了。

5、选材

在选材方面日本属于现实主义，选材贴近生活，内容多元化，在取向方面更多的是关注人类。而美国则是拿来主义，选材具有广泛性，思想超前，有广大的观看群众，不过内容不多元化，题材单一。

6、叙述结构

在叙述结构方面日本属于小说型，多以系列片为主，故事是联系在一起的具有很强的剧情性。而美国方面则是属于戏剧型，故事多是独立的，是片段型的，相互之间不具有联系性，不过很搞笑。

7、制作

在制作方面，从日本来看，基本上都是采用二维制作，成本较低，多以电视动画为主。而美国则多是三维的，比较有艺术性，它和电影胶片的帧数是一样的,一个动作就是24帧从不偷懒，所以成本也就比较高也多以影院动画为主。

三十二、中国动画的发展

1、黄金时代（1926-文革之前）

中国第一部动画片《大闹画室》是诞生在1926年，1935年我国第一部有声动画《骆驼献舞》，都是万氏四兄弟的作品，不过，这些动画都没有引起大家注意，真正在亚洲甚至世界都产生了影响的，是1941年上映的中国第一部动画长片《铁扇公主》，1953年，我们拍摄出了中国第一部彩色木偶片《小小英雄》，在1954年的木偶片《小梅的梦》里，真人和木偶第一次同时出现在了一部片子里。而1956年的木偶片《神笔》，在国际上获得了儿童娱乐片一等奖，这是中国美术片第一次在国际上获奖。到1955年，第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》问世，1958年，出现了我国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》，这为我国的美术片增加了一个新的品种。之后，在1960年，令全世界惊叹的“水墨动画”横空出世啦。代表作品就是《小蝌蚪找妈妈》还有《牧笛》，然后是中国动画的巅峰之作——《大闹天宫》，另外，这个时期著名的动画还有《小鲤鱼跳龙门》，《骄傲的将军》，《渔童》、《孔雀公主》等（文革之前）

2、白银时代：（文革后-85年左右）

文革之后，中国动画又迎来了一个复兴时期，被称为中国动画的白银时代。《哪吒闹海》就出现在这个时期除了它之外，像充满智慧的《阿凡提》，简洁幽默的《三个和尚》，还有水墨动画《鹿铃》，风格古雅的《南郭先生》，毛茸茸的剪纸片《猴子捞月》，水墨风格剪纸片《鹬蚌相争》，幽默有哲理的《崂山道士》，

3、85-95年：转折时期

动画系列片，比如《葫芦兄弟》，这部动画不论情节、色彩，还有明显的中国风格，都给80后这一代人留下了深刻的印象啊。另外还有《邋遢大王奇遇记》、《舒克和贝塔》，到现在还是经典。《山水情》在国内外获得了多项大奖，但是，它也被称为中国水墨动画的绝唱，因为这个时候，这种精工细作的电影动画已经开始走向衰落，慢慢地开始走向了后来的学院派，而产业化模式制作的外国动画片已经开始冲击国产动画市场。

三十三、中国动画的特色

第一：强调内容的健康性。中国动画片突出了中国文化的优良传统，这里没有血腥，更没有色情。

第二，形式不拘一格。上下五千年、悠悠文明史，造就了中国动画片百花齐放的格局。同是水墨动画片，就可以运用多种风格的画意。齐白石、贾又福、李可染的笔法在不同的动画当中体现了不同的风格。

第三：坚持民族绘画传统。中国的动画片可谓取之不尽、用之不竭，从绘画到雕塑，从剪纸到皮影，很多优秀的民族民间艺术，都是我们值得借鉴的好材料。对优秀传统文化的借鉴和对本土现实生活的提纯，使中国的动画片呈现地道的中国风貌。例如：《三个和尚》借鉴了中国戏曲风格；《骄傲的将军》表现的是京剧风格；

三十四、中外动画比较

1、理念：教育为主，娱乐为辅

无论是早期的《铁扇公主》、《骄傲的将军》《小蟒蚌找妈妈》，还是后来的《阿凡提的故事》、《大头儿子小头爸爸》、《宝莲灯》，无不体现出强烈的“寓教于乐”精神。

2、以画为主，偏向学院派，与现实脱离

中国动画由于建立在“以画为本”的基础上，画面普遍缺乏运动，镜头的运动和人物的调度都比较少，人物的出场入场非常呆板，基本上就是简单的出画入画，镜头的推、拉、摇、移少之又少，景别变化、视角选择中规中矩……这样的镜头语言自然营造不出强烈的运动感。

3、市场化、产业化不足，导致行业萎缩

《功夫熊猫》2008年5月，影片一上映就席卷全球，在全球取得631,744,560美元的票房成绩。

4、精神气质缺失

《圣斗士星失》是车田正美受到希腊神话中八十八星座的启发而创作出来的经典作品。