包山楚简
包山楚简
张家厚
包山楚简，是1987年在湖北省沙洋县发掘的包山二号楚墓中发现的。其中有文字的竹简278枚、竹牍1件。包山楚简字迹清晰，总字数12626字，单字达1605个，合文31个。内容包含官府文书、卜筮祭祷记录、遣策三个类别。官府文书是楚国中央政府留存下来的各种司法记录，是由若干位官吏书写的，字体多数比较潦草，有明显的急就风格。卜筮祭祷记录出自数位贞人之手，相比之下较为工整。遣策是随葬物品记录，大约为少数几人所书，字迹大部分工整，少部分潦草急就。由于内容复杂，书写者众多，变化极其丰富，比较全面地反映了当时楚国文字的基本面貌和实际使用情况，是研究楚国文字和书法的极好材料。由于从书法艺术风格多样性的角度来看，我认为包山简比郭店简更值得关注。
一、包山楚简的文化解读
文化包涵的内容极为广泛。它包括物质和精神两个层面的各种内隐的或外显的行为方式，尤其是人们的观念形态。
从物质层面来说。书写材料与书写方式对书法作品的影响至关重要。楚人写出这样的文字，首先是由于有了这样书写的条件。一是楚笔的出现。楚笔是迄今出土最早的毛笔。有两大特点：一是笔锋长，二是将笔毛围在笔杆四周，中间空虚。书写时只能用有弹性的笔尖部分。根据字迹判断，包山简的书写者是在已编连成卷的竹简上书写。一手持简，一手执笔，手腕紧贴竹简，所以字迹具有左低右高、向左倾斜的现象。
包山楚简书写行笔过程也变化多端。由于楚笔独特的形状及书写特点，楚简的点画都是笔尖按下后顺笔朝不同方向摆动或扭转，起笔稍粗，收笔处较尖，圆转处刚健而有弹性。楚简文字无折笔，所有转折笔划均以圆转之笔为之。
从精神层面来看，楚人的文字，楚简书写风格，与楚人宗教信仰和心理积淀相关。
楚人的文字包括楚简帛和楚金文，共同特点都是结体敧侧多变，线条流畅，婀娜夸饰，宛转圆劲。装饰性是楚文字的一大特色。突出表现为曲线的运用。这种屈曲缭绕的线条组合在一起，形成了一种神秘奇诡、浪漫潇洒的气息。这与楚人崇巫的原始宗教有直接的关联。
楚文字书法的屈曲流美，也是楚人崇凤，以凤为图腾的部族心理积淀在书法艺术上的一种反映。我们从楚地出土的帛画凤凰的图案上，可以看到与楚金文和楚简书法共同的婉转多姿的曲线和意趣。
楚人的精神创造，突出的表现为以屈原为代表的骚体辞赋和老庄哲学。天马行空的想象，惊采绝艳的描摹，追新逐奇的创新，对形成楚简文字的活泼奔放、丰富多变、夸张绮丽的艺术风格，更具有直接影响。
除了“巫”、“道”、“骚”的影响外，楚简书法与楚国的政治经济因素和楚人的性格因素也相关联。楚国由一个被称为“荆蛮”的南方部族崛起为战国后期最强大的国家，靠的是“不服周”，敢于“问鼎中原”的气概和“筚路蓝缕”的创业精神。楚人的性格向称“剽轻”，性气强悍。包山楚简中有一部分文字书写得粗犷、雄肆，应该说是楚人的这种精神和性情的外化。
二、包山楚简的风格解析
包山楚简书法风格极为多样。笔者粗略研究，包山楚简中大概有这样一些风格类型：
1、雄强恣肆，粗犷豪迈。文物出版社《包山楚简》图版中简14、15，着墨浓重，结体方正，笔画中直线增加，起笔、收笔力度一贯到底，一股雄强之气，勃然而出。尤其是简157，用
笔腾踯跳跃，横冲直撞，汪洋恣肆，斩钉截铁，显得豪情激荡，势不可遏。值得注意的是，这是写在不足1cm宽的竹简上，若将其放大至现今展厅所能允许的规模，其视觉冲击力当是难以估量的。
2、端严俊逸，神采爽朗。简1、2、
3、
4、
5、6，字距疏朗，行笔稳健，下笔较重，行笔提起，收笔一般呈尖形。这就是古人所谓“蝌蚪文”。结体匀称洒脱，行笔中锋为主，间有侧锋、露锋，但都筋力内含，力度适中，表现出高超的书写技巧。
3、纤巧柔媚，娟秀细腻。楚简的总体风格，与两周金文和先秦石鼓文相比，显示出一种阴柔之美。包山楚简中的有些作品，可以说阴柔之美的极致。简12、13笔画十分纤细，行笔极有距度，有一种女性的柔媚。
4、清峻超拔，放旷萧散。简33、57、87用笔高古，行笔自由，起笔忽尖忽圆，笔画疏疏落落，结体看似松松散散，实则如高人雅士，虽衣冠不整，然气宇轩昂，磊落有奇气。
5、稚拙浪漫，别具一格。简120、121、122、123等，用笔不讲究提按起倒，全然信手而为，楚简中常见的“蝌蚪”状在这些简中荡然无存，书写规范完全被打破，与其它简的风格判然有别。结体、用笔都极为稚拙浪漫，趣味盎然。
6、整饬美观，富装饰味。包山简228、229、230、231、233等，用笔夸大横画，显得粗壮浓重。同时在结体上，使同一方向上数笔互相平行。这种方向的一致性和横画的突出，产生强烈的装饰效果。
7、平易含蓄，简净淡远。简221、222、223用笔不激不厉，含蓄蕴藉，和稳安祥，显出平淡天真、大朴不雕的意趣。简67从用笔和和线条上讲比较独特。行笔细淡，减少曲线，加强了直线，使线条光洁精细如黄牧甫的篆刻，气息上则高洁淡雅，空疏淡远。简78、53也是气息高古，逸笔草草，可属于楚简中的逸品。
8、粗头乱服，不衫不履。简70、55用笔老辣纷披，忽粗忽细，如枯草乱柴，苍苍莽莽；用墨如涨墨，浓重如泼。此二简信笔而行，不拘成法，气息之高古，可与陆机平复帖相比。可以这么说，后世书法的许多风格特征，都可以在包山楚简中找到源头。
三、包山楚简章法问题
包山楚简的章法形制对后世也有广泛影响。有的结字匀称，疏密适度，排列均匀，体现一种和谐之美；有的则笔画纵横纷披，字距紧密，呈现为冲突之美；有的字距极为空疏，如秋夜寒星，寥寥落落，其意境比起八大山人的画和弘一法师的书法，更觉萧索荒寒；有的则字字相连，笔笔相交，如明清人的连绵大草，有一种“飞流直下三千尺”的气势。有的则疏密错落，时疏时密，对比十分强烈。
尤其值得注意的是，包山楚简中，非常难得的还有一件竹牍。此牍正反两面都写有字，共154字。正面分三行书写，反面一行。此牍从章法上看极有特色。正面三行划有界格，中间行宽，两边行窄，字严格地写于界格之内。由于界格划线不直，字的大小也随之或大或小地变化，中间一行字大而疏，两边字小而密。这种章法在其它简牍中极为少见，而与对联颇有相似之处——相当于对联的大字两边写上长跋。在书法风格上，由于形制上的变化，书写也更为放开，中间一行更加率意，用笔自由奔放，粗细悬殊。两边小字随界格大小宽窄所限而均灵活变形，或拉长，或缩短，或倾斜。整幅字几乎全是弯弯曲曲的线条，只有三五条横的直线时或给以断开，打破视觉曲线的单一。使人联想到象在一条长渠中投放的一群螃蟹，各自在设定的队列中有序行进，生动而又活跃，显示出顽强的生命力。