走出电视后期制作的误区
走出电视后期制作的误区
管理提醒： 本帖被 冬天浪漫 从 【DV后期制作】 移动到本区(2009-07-12)
误区一：奇场与偶场问题
电视使用的PAL-D制采用的是隔行扫描方式，隔行扫描时电子束首先从左到右、从上到下扫描所有的单数行形成一场图像，然后电子束又回到顶端，再次从左到右、从上到下扫描所有的双数行形成另一场图像。这两个垂直方向交换显示的扫描场构成每一帧完整的画面，其中每个扫描场只包含扫描图像总行数的一半。我们把其中一个扫描场全部是单数行的称为奇场或上场；把另一个扫描场的全部是双数行的称为偶场或下场。对于PAL制信号来讲，每秒扫描50场（即25帧）。
由于隔行扫描存在奇偶场的问题，如果我们在节目制作时没有“场”的意识，把奇偶场的顺序弄反了，对最终作品的输出质量有很大的影响，作品在监视器上播放时会出现抖动，变形，边缘不清晰等现象。那到底是奇场优先，还是偶场优先呢？不同类型的视频编辑卡，场的优先顺序是不一样的。我们只要将采集的视频内容导入视频编辑软件中，查看其属性，即可知道哪一场优先了。在实际操作中如果永远用同一类型的卡采集素材，则只需要检测一段并记住它（upper或lower），后面的素材就可以跳过检测直接设置你认为正确的即可。但对不明来源的素材（比如别人做的带“场”的三维，另外的采集卡采集的视频素材）等等，仍然需要检测。
以前场的问题只有从事节目包装的工作人员才会遇见，现在随着支持多格式混编的非编日益普及，一般的制作人员也将遭遇类似问题。
误区二：声道与音轨问题
非编软件的音频轨道与声道不是一个概念，初学者易将其混淆。有的软件为了使用的方便，将音轨1与声道1，音轨2与声道2相对应起来，因此有的用户错误的认为音轨1就是声道1，音轨2就是声道2。其实对于任意一条音轨的音频都可以同时输出到声道1和声道2。以大洋公司的DY-3000为例，它同时支持四路音频信号的输入和输出，由于每一路视频都可以对应四路音频，在进行V1和V2两轨视频素材制作时共有八路音轨，即A1~A8，在系统默认情况下A1和A3对应OUT1通道、A2和A4对应OUT2通道、A5和A7对应OUT3通道、A6和A8对应OUT4通道，但我们可以通过自行修改使A1~A8都可以同时对四路输出产生作用。
误区三：关于分辨率问题
分辨率是和图像相关的一个重要概念，它是衡量图像细节表现力的技术参数。分辨率的种类有很多，各学科量度和定义分辨率的方
式也有所不同，相应的量度单位也不一样。
各类输出设备（如显示器、打印机、绘图仪等）通过DPI这个单位量来衡分辨率。图形分辨率又是以每英寸的像素数（PPI）来衡量，它表示图形中存储的信息量。图形分辨率和图形尺寸的值一起决定文件的大小及输出质量，该值越大图形文件所占用的磁盘空间也就越多。图形分辨率以比例关系影响着文件的大小，即文件大小与其图形分辨率的平方成正比。如果保持图形尺寸不变，将其图形分辨率提高一倍，则其文件大小增大为原来的四倍。图形分辨率也影响到图形在屏幕上的显示大小。如果在一台设备分辨率为72DPI的显示器上将图形分辨率从72PPI增大到144PPI（保持图形尺寸不变），那么该图形将以原图形实际尺寸的两倍显示在屏幕上。
在电视系统中，分辨率用一个像高内的电视线数来表示，常用符号LPH，或称为垂分辨率，即在图像垂直方向可分辩的像素数，它等于一帧图像的有效行数乘以凯尔（Kell）系数。对625/50扫描标准，电子束每一帧要进行总共625行的扫描，去掉其中的50行消隐行，因此每帧图像在垂直方向上的有效行为575行，取凯尔系数为0.7则，垂直分辨率为575×0.7＝402LPH。分辨率又分为水平分辨率和垂直分辨率，在两者是相等情况下，一个像宽（即一个有效行）内的像素数为垂直分辨率乘以像的宽高比，对625/50扫描标准，像宽内的像素数为402×4/3＝536。这种分辨率是以人眼的感觉为标准的，因此要靠大量的实验统计才能得出。
误区四：像素比问题
电视的像素比与计算机的像素比是不一样的，这就会造成在计算机上显示的正圆在电视上成了椭圆。这是什么原因呢？
首先我们要弄清几个概念。
像素：像素组成图像的最小单位，实际上像素也是由一些更小的点（dots）组成的，不过我们在进行图像处理时，把它作为最基本的单位。
像素比：像素比是指一个像素的长、宽比例，也可以理解为组成像素的点在纵横方向上的个数比。
计算机产生的像素永远是1:1的。而我们电视使用的PAL-D制的图像像素比约等于1.07。因为实际上水平分辨率和垂直分辨率，两者并不是相等的，水平分辨率与系统带宽直接相关，采用5.5MHz带宽传送基带视频，水平分辨率为5.5MHz×78行/MHz=429LPH，水平分辨率/垂直分辨率=429
LPH /402LPH≈1.067。
也就是说，在显示器上一个10像素×10像素的图像，在电视上成了10.67像素×10像素图像，相当于把水平上的像素“拉长”了。这样一来原来的正方形变成了
长方形，原来的正圆变成了椭圆。在制作电视节目时发现这种情况，不要盲目地去更改原先素材的像素比，只需在编辑软件中进相应地调整就可以了。
误区五：所见即所得问题
人们常被电脑显示器中看到的内容所迷惑，特别是在使用电脑进行电视节目制作的时候，会把显示器中看到的结果，误认为就是监视器上的最终显示效果。
其实电脑显示器与监视器在结构上有着很大的差别，显示器使用“短余辉管”而监视器使用的是“中余辉管”（二者采用的荧光粉，和显管对色彩的识别能力有本质的差别），显示器本身主要是为“静像”服务的，其主要是用来显示图像和文字及特殊应用环境下的坐标，严格来说显示器并不擅长表现移动的影像（请注意图像与真正意义上影像的区别）。而监视器是专门为动态影像设计的，它并不强调显示器的点距或垂直刷新率等概念，而是苛刻的强调对色彩的识别和辨识能力，要求对影像的表现绝对中性，自然，准确，广播级监视器不允许对影像和色彩有丝毫失真和偏色。
由于电脑显示器与监视器在结构上的差别，因此他们对视频应用意义完全不同。除了上面提到的像素比问题，还有其他一些需要注意的地方。首先电脑显示器与监视器所能表现的亮度（Brightness）差异很大，在电脑上感觉合适的亮度，在监视器上可能就会出现“过调”的现象。同样的道理太暗的画面在监视器上会看不清细节。其次，由于电脑的色域比较宽，很多在显示器上能表现的颜色在监视器上无法正确表现。此外由于两者扫描方式的不同，显示器上看起来正常的图像在监视器上还会出现“过扫描”、闪烁等现象。
还有的将电视机当作监视器使用，把电视机上的效果等同于监视器的效果，监视器是用于监视并调校图像信号，而非娱乐的专业设备。由于影像信号在摄录、制作、编辑、播出的每一个环节都会掺入干扰，而且逐级扩大，所以越是初级的环节信号越纯正。监视器能把原始的信号忠实地重放出来，微小的错误都能够在监视器看出来。
虽然广播级监视器与民用的电视机的主体组成部分基本一样，但是其主要组成部分（荧光粉，显像管，彩色电路矩阵）的工艺和用料却有着很大的差别。普通民用的电视机（不管怎么变）它所使用的都是P22的荧光粉，这类荧光粉的色域根本没有完全定义，所以基于此类荧光粉的电视机根本不可能重现出准确的色彩。而监视器所采用的荧光粉是严格进行过色域定义的EBU标准的荧光粉，它们由红，绿，
蓝三基色组成的各个色彩区块都进行了严格的划分和定义。其次是显像管，广播级显像管和民用级显像管有本质的差别，广播级显像管元件的容差要达到小于1/1000的水平。这个部件决定了目前超过95％的民用电视机制造商都不可能有能力开发和研制广播级监视器。最后一部分就是彩色电路矩阵，摄像机拍摄的时候，光信号是被转换成RGB的电信号。通过摄像机中间的矩阵电路部分，RGB初始转换的电信号，转换为Y/R-Y/B-Y信号。监视器与民用电视机它们显像的过程刚好是将此反过程来把图像呈现出来。所以这之间就存在一个矩阵的转换值，而相应的矩阵电路如果不和摄像机的矩阵电路一样，γ校正电路做的不好，原始的信号就不可以忠实地重现出来。所以通常只有对摄像机的电路具有非常深厚造诣的厂商才能开发出真正意义上能忠实呈现影像和色彩的广播级监视器。而民用电视机是根本不会考虑矩阵电路是否能与前期采集信号的摄像机的矩阵电路相一致的。民用电视机对控制电路没有任何精度的要求，它们呈现的色彩和影像都存在着失真和偏色，只有当用广播级监视器的输出影像作为参考和对比过后，才可以评判色彩和影像的真实与否。
误区六：多格式混编问题
现在流行的视频文件的编码格式可谓形形色色，在日常工作中我们常常遇到一些视频文件从一台机器拷贝到另一台机器后就不能正常播放。为此，你有可能非常苦恼，其实在视频文件的背后却有着天壤之别。虽然表面上文件的扩展名相同，但他们却有可能采用完全不同的编码格式。比如经过M-JPEG编码生成的文件格式为.AVI。采用VCEG标准生成的文件后缀也是.AVI，采用MPEG-4技术压缩的视频文件还是.AVI。采用不同格式编码的视频文件在播放时也要求要有相应的解码软件。只有正确安装了所需要的视频编、解码器才能正常打开。这些不同编码方式的有着各自的优越性。
近来许多非编厂商纷纷推出自己的多格式混编产品。多格式混编带来编辑的随意性和灵活性，使我们的创意突破文件格式的限制而得到自由延伸。这里需要注意的是我们不能把这些“混编”混为一谈。有的厂家虽然声称自己的非编支持多格式混编，但实际应用中却有许许多多的限制，有的不能在同一故事板上使用不同格式的素材，要使用其他格式的素材需要对系统进行一些参数的设置，而在重新设定的参数下原先的素材又不能用了，还有的虽然在同一故事板上使用不同格式的素材，但是软件要求你不能在同一时间线上使用不同格式的素材，这样的多格式“混编”大大打了折扣，
我们在购买和使用前一定要问清楚以免带来不必要的麻烦。