书 画 创 作 常 识
书画创作常识
·燕园学子（石连秋）·
在日常书画展览中，常常看到一些具有相当水平的书画工作者，由于不注意或不拘泥于书画的格式而使自己的书画作品水平大大降低，因此使人倍感惋惜。在我们的书画活动中，有一个顺口溜正好说出了我的感受：“书友水平相当高，只是格式有点毛，要是有人能提醒，马上就成小英豪！”现在我就把自己整理补充的《书画创作常识》发布出来，以供同行参考。
一、书画作品格式分类
1.中堂
中堂是指竖行的长方形书画作品，一般为一张整宣纸（分三尺、四尺、五尺、六尺等）长款比例为2：1左右的立轴，常常与对联相配成套。在创作时，要注意正文与落款、中堂与对联的主次关系，要使之主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。书法落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地；款的底端一般不以正文平齐。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。中堂书画常配对联成套悬挂。见图片。
杨再春书法中堂
程佩联山水中堂
石连秋寿字中堂
李岩小朋友隶书中堂
2.条幅
条幅是竖行书写的长条作品，长宽比例要在3：1以上。尺寸一般为一张整宣纸纵向对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款
字左侧。
条幅常见的格式有两种：
（1）写成两行或三行的：两行的格式——左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行；三行的格式——需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。
袁础先生草书作品石连
秋隶书作品
（2）居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印
之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、
惠存，清赏等字样。
连秋初期草书作品
3.对幅
中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对地悬挂。如书法对幅，称“字对”或“对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两
侧悬挂“画对”。
4.对联
对联不同于对幅，它的书写内容仅限于书法，又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上
下两联成为一个整体。
十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容，如“丙子闲堂书于北京”。若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样，如“文英女士惠存”。若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样；单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开
距离。
连秋行书对联连秋篆书对
联
在这里，我想建议我们的书画组成员都来学点对联知识，免得写出的“对联”或是画面提款的联句不是真正地道的对联，而被人贻笑。
5.斗方
中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸从中腰对裁两份，二尺高二尺宽者，称作“斗方”；也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。
6.三开
中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开；若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推。同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面（实际是二尺七寸，八平方市尺的1/3）。五尺三开则是十二平方尺的1/3，每开画面的面积为四平方市尺。
7.横幅
又称横披，自左向右横向书写，落款于左或下面；条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上的，叫匾额。如下面二图。
石连秋隶书横批
石连秋行草匾额
8.条屏
以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，依诗文长短写成一组二、四、六、八等幅作品者，分别称为双、四、六、八屏。
石连秋四体千字文四条屏
秋芾梅兰竹菊四条屏
9.扇面
这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当的安排。扇面常见的形式有三种：
（1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至
左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，
印章宜小于正文。
清·宛仁书法扇面
清·许文雄山水扇面《春溪垂钓》
（2）写少数字，据扇面的宽度自右向左横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。
韩绍先书画合璧扇面
（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗、而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。印章宜小于落款的字。
10.册页
将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相
互连贯，或单独成立。
11.手卷
亦称横轴，书写也是自右至左竖行书写，装裱后不便悬挂，只适合在书
桌上放展，观后收卷置之。
二、书法创作心境及格式、落款和钤印